《促织》一文细节描写之深度解读
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《促织》一文细节描写之深度解读
作者:王双柱
来源:《中学教学参考·语英版》2012年第02期
《促织》选自蒲松龄的《聊斋志异》,作品通过描述主人公成名因缴纳促织的悲欢离合、生死离别的遭遇,揭露了统治者荒淫无道、横征暴敛的黑暗现实,寄托了作者对下层群众的深切同情。
在这篇小说里,细节作为情节的构成单位,无论是景物细节、场面细节、行动细节,还是语言细节、肖像细节、心理细节,都发挥着不可小觑、不容忽视的作用:
其一、能够深刻表现人物的精神面貌和性格特征。
比如,当成名“怒索儿,儿渺然不知所往”,“既而得其尸于井”之后的描述:“夫妻向隅,茅舍无烟,相对默然,不复聊赖。
”这一细节的描写,给我们展示了成名夫妻欲怒不能、欲哭无泪、无可奈何、万念俱灰的心理状态。
再比如,当成名和村中少年好事者比斗蟋蟀的时候,成名先后“自增惭怍,不敢与较”——“大喜”——“骇立愕呼”——“顿足失色”——“益惊喜”,这一连串的细节给我们展示了成名从无所谓——喜出望外——异常珍惜的内心世界。
其二、烘托人物心情,间接描写人物的心理活动。
描写人物的心理不外乎直接描写和间接描写两种方法,而细节的描绘则是间接描写人物心理活动的一个重要方法。
比如成名根据神巫所示之图前往寻找促织的过程的描述:于“蓬蒿中侧听徐行”,见虫则“遽扑之”,然后是“掭以尖草”,“以筒水灌之”,得虫后“大喜,笼归,举家庆贺”,并“上于盆而养之,蟹白栗黄,备极护爱”。
这一系列行动细节的描写,就把成名期望、急切、喜悦、释然的心理活动生动细腻地表现出来。
其三、铺垫渲染,推动故事情节的发展。
比如,当成子投井自杀之后,成名夫妻经历了惊、怒、悲、忧、焦虑的一系列的感情变化,“忽闻门外虫鸣”,在此,作品描述了小蟋蟀的形状:短小,黑赤色……形若土狗,梅花翅,方首,长颈;写了小蟋蟀的迅捷、飘忽;又写了小蟋蟀“忽落襟袖间”,对成名似有感情。
在这里,对小蟋蟀形状和动作的细节描述,一方面表示促织的异乎寻常,暗与成子化身促织相呼应,一方面暗示了小蟋蟀的超凡本事,为下文中的斗胜强敌、鸡口脱险、过关斩将、由此给成名带来富贵等情节埋下了伏笔。
其四、画龙点睛,深化作品的主题。
课文第五部分也即文章的第八段写到:虫,逐级献上去;奖,逐级赏下来;成名因而暴富;可是“精神复旧,自言身化促织”,这一个典型的细节,点明交代了深意促织的来历,增强了故事的神奇色彩,同时也增强了故事的悲剧色彩——在官府的逼迫下,成子自杀后还要魂化促织以供玩赏,才能解脱一家的苦难,这就更加表现出百姓所受苦难至深和统治者的荒淫残暴,从而深化作品的主题。
其五、生动逼真地描绘作品的典型环境。
生动、逼真又富有代表性的细节,是构成典型环境的一个重要因素。
比如逐级上献蟋蟀的过程:宰的“怒呵”和赏,抚军的“大悦”以及“上大嘉
悦”,然后是逐级的赏赐等等,反映了皇帝荒淫无道,各级官员“奉为定例”并蒙受促织“恩荫”的现实,生动地表明封建官僚的升迁发迹都是建立在百姓的苦难之上的一种典型的社会环境。
在此,我们也有必要来探究一下本文在细节描写中所运用的技法:
第一、对比性的细节描写。
比如“蟹壳青”的斗无不胜、“庞然修伟”与成名的促织“伏不动,蠢若木鸡”形成对比;少年好事者的“掩口胡卢而笑”与成名的“自增惭怍,不敢与较”、少年的“大骇”与成名的“大喜”;从成名的“自增惭怍”到“大喜”到“骇立愕呼”到“顿足失色”到“益惊喜”;从成名的“转侧床头,惟思自尽”到“田百顷,楼阁万椽……裘马过世家焉”等等。
第二、比喻式的细节描写。
比如“未几,成归,闻妻言,如被冰霜”,“如被冰霜”这一比喻形象地表现了成名突闻噩耗、身心遭受巨大打击时的惊怖之情。
再如“小虫伏不动,蠢若木鸡”,极力渲染小虫呆笨的神貌,为下文的扣人心弦的搏击场景设下铺垫。
第三、夸张式的细节描写。
比如写到小虫鸡口脱险的情节时,鸡“径进以啄”,情势危急,而小虫则以其机敏出人意料地将鸡制服,以夸张手法展现了促织的神奇。
再如,“自昏达旦,目不交睫。
东曦既驾,僵卧长愁”,充分表现了成名忧惧交加、一筹莫展的绝望心情。
第四、拟人式的细节描写。
比如描写促织和蟹壳青这一激烈厮斗的过程,写到小虫“暴怒”、“振奋作声”、“翘然衿鸣”,就把小虫奋勇搏击之声之状之神描绘得栩栩如生,情态毕现.
第五、侧面烘托式的细节描写。
比如描述虫鸡相斗的场面,一方面写小虫的出奇制胜,一方面则用成名的心情烘托,由“骇立愕呼”到“顿足失色”到“益惊喜”,跌宕起伏。
第六、简笔勾勒式的细节描写。
比如“忽闻门外虫鸣,惊起觇视,虫宛然尚在”,寥寥数语,就把处于极度绝望中的成名,忽然听到促织的叫声、看到促织时惊喜莫名恍惚如在梦中的情形活灵活现地表现出来。
综上诉述,《促织》以离奇曲折的故事情节,以栩栩如生的人物形象,以细腻逼真的心理刻画,赋予了这篇小说深刻的社会意义。
而逼真生动的细节描写确实功不可没!
(责任编辑韦淑红)。