苗振涛— 环艺10—3龙泉窑青瓷

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第一辉煌期——五代到北宋早期 五代到北宋早期 第一辉煌期
这一时期的代表性器物就是淡青釉瓷器。这种淡青 釉瓷器，器形规整，釉面均匀光洁，透着淡淡的青色， 有些还经过刻划修饰，与粗糙的早期龙泉青瓷相比似乎 缺少过渡，与后来著名的梅子青、粉青相比似乎也不存 在承启关系，这在整个龙泉青瓷发展史上未免显得有些 突兀，因而也成了一个“迷惑”。从北宋开始，龙泉窑 逐渐取代越窑，一跃而为江南第一名窑。
北宋龙泉窑青瓷盘口瓶
第二辉煌期——北宋后期到南宋 北宋后期到南宋 第二辉煌期
南宋时期龙泉窑得到空前的发展，龙泉青瓷进入鼎 盛时期。这时，曾在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已 凋凌，唯有龙泉青瓷质量显著提高，驰名中外的粉青， 梅子青釉瓷器就是在南宋龙泉窑中烧制成功而把青瓷釉 色之美推到顶峰。从窑址的瓷片来看产品有白胎（灰白 ）和黑胎厚釉两大类。其中白胎青瓷约百分至九十几， 黑胎青瓷只是少量的，但质量很好，胎簿釉厚有紫口铁 足的特征。南宋龙泉窑器型有碗、盘、盆、碟、盏、壶 、罐、渣斗、水注、水盂、笔筒、炉、琮、投壶、瓶等 应有尽有。
直口、丰肩，鼓腹，颈部下 收，圈足，口下饰叠三角纹， 肩部饰花瓣纹，如意纹，腹部 饰缠枝牡丹，颈部饰莲瓣纹。 厚青釉，足圈露胎。此器纹饰 精细生动，釉色明澈莹洁，清 新雅致
明龙泉窑青瓷刻花梅瓶
总结
龙泉窑的发展归纳为开创、发展、鼎盛和衰落四个阶段：魏晋和五代 十国是开创时期，瓷窑少，生产时断时续，处于就地销售断断续续的生产 阶段；北宋至南宋前期是发展期，瓷窑发展快，逐渐形成一个较大的瓷窑 体系；南末后期至元代是鼎盛期，瓷窑迅速发展，青瓷质量大大提高，产 品畅销国内外广大市场；明清是衰落期，尤其是明代中期以后龙泉窑处境 艰难，瓷窑不断地倒闭减少，至清代晚期结束。如果说这四个阶段勾勒出 了龙泉窑发展历史的整个脉络，那么，龙泉窑发展史上的三次辉煌期则是 连贯发展脉络的重点和要点。
青瓷
—龙泉窑
环艺10-3班 苗振涛
龙泉窑青瓷
• • • • • 基本概述 第一辉煌期——五代到北宋早期 第二辉煌期——北宋后期到南宋 第三辉煌期——元代到明早期 总结
基本概述
龙泉窑早期烧造的青瓷，胎体厚重，原料淘炼不纯 ，釉层很薄，釉色多青中泛黄。在造型和纹饰方面，受 越窑的影响较深。器物造型多模拟自然界物象，如瓜棱 壶。尤其是在胎面上的刻划花装饰，变化多端，生动自 然。进入南宋，以釉色取胜，釉层肥厚如凝脂，纯如美 玉，以无纹片者为贵。龙泉窑属青瓷系统，颜色有豆青 、淡蓝、胎青灰、灰黄、炒米、蟹壳青等，其中以粉青 和梅子青最具魅力，亦最为名贵。北宋时以碗、盘、壶 器为大宗，有少量的钵、盆、罐、瓶等器物。青瓷制作 规整，器底旋削平滑。这时期纹饰也发生了变化，早期 那种刻划花装饰已消失，代之而起为堆点、浮雕装饰。
第二辉煌期——北宋后期到南宋 北宋后期到南宋 第二辉煌期
小口圆腹，饼足，腹部 饰四层莲瓣纹，凸纹明显， 富立体感，肩部贴一耳，烧 制过程中已滑落下部。里外 施青釉，底足无釉。由于釉 层下流，莲瓣尖露出胎的火 石红色，如一朵含苞欲放的 花朵。
南宋龙泉窑青瓷莲花纹鸟盏
第二辉煌期——北宋后期到南宋 北宋后期到南宋 第二辉煌期
钵敛口，折颈， 斜直腹。通体施青釉 ，腹部刻复仰莲纹， 上划篦纹，颈部二道 弦纹，平底
北宋龙泉窑青瓷洗
第二辉煌期——北宋后期到南宋 北宋后期到南宋 第二辉煌期
龙泉窑在南宋的发展是跟大的社会背景分不开的这时的龙泉窑结合 南技北艺，迅速走向成熟，并形成了自己的风格，进而形成一个较大的 瓷窑体系。不仅胎釉配方、造型设计、上釉方法、装饰艺术及装窑烧成 等有了重大的改变和提高，器形种类更是大大丰富。由于熟练掌握了胎 釉配方、多次上釉技术以及烧成气氛的控制，釉色纯正，釉层加厚，在 南宋晚期烧制成功粉青釉和梅子青釉，达到青瓷釉色之美的顶峰，在我 国瓷器史上谱写下光辉的篇章。
第三辉煌期——元代到明早期 元代到明早期 第三辉煌期
元代龙泉窑的繁荣为明初龙泉官窑的设立奠定了 重要的基础。明龙泉官窑器延续了元代的大器风范， 将厚实雄浑的审美理念发挥到极致，之前往往将明初 龙泉窑青瓷与元代龙泉青瓷混为一谈，或笼而统之断 为“元末明初”，明龙泉官窑青瓷在烧造工艺上达到 了一个难以企及的巅峰，无疑代表着龙泉窑瓷器烧造 史上的最高水准。以刻花为例，明龙泉官窑青瓷主要 以刻花为饰，精美绝伦，花纹与青如翡翠的釉色融为 —体的刻花工艺达到了炉火纯青的艺术高度。
盖面隆起，刻细长S纹，盖沿 微上卷，花苞状钮，钮顶内空。 瓶为直口，肩与上腹分四层刻斜 直条纹，下腹刻重瓣仰莲，内填 蓖纹，在第二层上装圆形五管， 平管口，圈足微外撇，灰胎，胎 体厚重，外底无釉，呈灰红色。
北宋龙泉窑青瓷五管瓶
第二辉煌期——北宋后期到南宋 北宋后期到南宋 第二辉煌期
盘口，粗短颈，溜肩， 弧腹，平底，外侈圈足。盖 圆隆，顶贴象鼻纽。盖面刻 划覆莲瓣。器肩刻一道弦线 。腹部用双线弦纹分为六区 间，每区间内刻划“ ”状花 草纹。通体施青灰色薄釉， 透明度高，局部冰裂纹，器 身口颈部大部呈青黄色。
第一辉煌期——五代到北宋早期 五代到北宋早期 第一辉煌期
直颈，扁圆腹，平底。通体施 青釉，玻 北宋龙泉窑青釉刻划花 纹水丞图璃相强，光泽莹润。腹部 刻单页莲瓣纹，为典型北宋龙泉窑 早期物。北宋时越窑逐渐衰落，浙 江制瓷工业中心南移至龙泉。早期 龙泉窑制品还带有明显的越窑风格， 但细节部分仍有相当大的区别，主 要为胎质更加细腻，釉面肥厚，玻 璃相强，釉色泛青
直口，浅筒腹，矮圈足，胎黑 色，外施青中泛灰釉，有开片。口 沿与上腹部置一耳。
南宋龙泉窑黑胎青瓷把杯
第二辉煌期——北宋后期到南宋 北宋后期到南宋 第二辉煌期
口微侈，口沿上置有两 对称竖耳，短颈，腹近球， 底具三乳足，足底露赭红色 胎，内底有三小孔，釉色粉 青，精光内蕴，造型端庄而 浑厚。
南宋龙泉窑青瓷三足炉
北宋龙泉窑青釉刻划花纹水丞
第一辉煌期——五代到北宋早期 五代到北宋早期 第一辉煌期
为夹层碗，上层为敞口 ，浅腹。外壁腹弧收，平底 正中有一圆孔。除底圆孔的 宽边端沿外，通体施釉，釉 色青灰，釉质玻质感强，上 层底内刻划有荷花莲叶一组 ，外壁刻划莲瓣纹。 北宋龙泉窑青瓷暖碗
第一辉煌期——五代到北宋早期 五代到北宋早期 第一辉煌期
第二辉煌期——北宋后期到南宋 北宋后期到南宋 第二辉煌期
北宋中晚期是龙泉发展的重要时期 ，并开始形成自己的风格。胎体较为厚 重，但造型规整，釉色由淡青转为青黄 ，产品多生活用具为主，有碗、盘、杯 、壶、瓶、罐等，在装饰工艺上有刻花 、划花和蓖纹。图案有花卉，飞鸟、鱼 虫和婴戏纹等。
第二辉煌期——北宋后期到南宋 北宋后期到南宋 第二辉煌期
第三辉煌期——元代到明早期 元代到明早期 第三辉煌期
元代龙泉窑比宋时扩大了好几倍。元代龙泉窑瓷器的 特点是造型大多胎体厚重，除继续生产宋时的器型外，创 新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾樽等。 质量不如南宋，胎质粗糙，釉面光亮者多，温润如玉者少， 装饰技法上有划花、印花、贴花、堆花、镂刻、点彩等。 纹饰题材丰富，有云龙、飞凤、花鸟、鱼虫、八仙、八吉 祥、杂宝等，个别有文字装饰。
第三辉煌期——元代到明早期 元代到明早期 第三辉煌期
该器物鋬沿，弧壁，浅圈足内敛，形制 硕大，釉色青绿喜人，以露 元 龙泉窑青釉 露胎贴云龙纹大盘胎贴花技法在口沿和内底 分别装饰朵花和云龙戏珠纹，内壁则在釉下 满刻波涛纹。 “露胎贴花”是以模印技法用瓷泥制成 浮雕状的图案花纹，贴在已经施釉的坯体上， 花纹部分露胎不上釉，经烧成後花纹因氧化 呈红褐色，具有极为独特的装饰风格，是元 代龙泉窑新创烧的一个品种。这件大盘制作 规整精美，龙纹生动青釉露胎贴云龙纹大盘
第三辉煌期——元代到明早期 元代到明早期 第三辉煌期
该器皿敞口，深腹，圈足。盏制成 上下两层菊花形，上层与口沿制成二十 八瓣菊 元代 龙泉窑青釉菊花盏瓣，内 壁菊瓣用刀刮成凹楞形，外壁刮成直条 形，内外风格不同。施青灰色釉，足底 无釉处呈朱红色。 龙泉窑青釉菊花盏
第三辉煌期——元代到明早期 元代到明早期 第三辉煌期