话筒拾音标准Microsoft Word 文档
调音的技巧Microsoft Word 文档
调音的技巧一、均衡调整频率均衡器（EQ）用来突出不同的乐器的特征，并使得声音在整体上更加平衡。
音频频谱有一定的宽度，每一种乐器在整个频谱内占据一定范围，各个乐器声音组合到一起的时候，将充满整个音频频谱。
当然，还取决于乐曲的配器，均衡在其中起着一定的作用。
1、频段划分使用调音台参数均衡器进行音色美化，首先要确保输入信号高保真，低噪音地送入本通路，根据节目需要选择合适的传声器，拾音位置和增益量，调整好本通路的电平和监听音量，然后可以进行EQ 均衡调整。
它把整个音频范围划分为7段。
1、超低音频率低于60hz的声音，能使人产生沉重压抑或者强有力的感觉，特别是在40 hz以下，可以加强空气震动感，这对于DISCO音乐以及通俗音乐的最需要；提升这个音域的信号能使提琴、低音鼓、管风琴的声音以低沉和有稳度感的声音重现；如果调整过量，则是声音变得浑浊不清。
2、低音频率范围在60hz-150 hz范围内，能控制吉他、鼓、低音号等乐器的低音。
3、中低音频率范围在150hz-500 hz范围内的声音，包含节奏声部的基础音，给人以圆润有力的感觉。
对他的整个调整会改变音乐的平衡，使音域丰满或单薄，提升太多，会使乐声发出“隆隆声”，一般不超过6dB的提升量。
4、中音频率范围在500hz-2K hz范围内的声音,包含大多数乐器的低次谐波，给人厚实，清晰的感觉。
在男中音中衰减1KHz左右，会使歌手的歌声有来自远方或者推到后方的感觉，从而大大影响了临场效果。
如果提升太多，则会导致音乐变得像电话声传出来的音质。
提升500hz-2K hz频段的电平，会使乐器的声音变得像喇叭似的；提升1 K hz-2K hz频段时，会发出像铁皮似的声音，所以调整量要小，否则会导致人的听觉疲劳。
5、中高音频率范围在2K hz-4K hz范围内的声音，人耳听觉最为灵敏，有金属性或生硬的感觉。
从音色来看会使声音发扁，比较锐利；提升太多，会引起听觉疲劳，并对中高音的层次感有所破坏。
话筒的最佳拾音范围
话筒的最佳拾音范围声源有不同的发声部位，每种话筒有不同的拾音范围，能不能使用不同类型的话筒把不同特性声源完美地记录下来，这就是一个音频工作者不可忽视的一个重要话题。
时至今日，经常使用的话筒种类很多，最常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型，它们各自有自己的拾音特色，被广泛应用于不同的拾音场合。
1 人声用话筒(Voice mic)在广播语录室拾取人声语言类节目，常使用的是动圈话筒与电容话筒两种类型。
动圈话筒坚固耐用，灵敏度高，指向性好，拾取的声音清晰、纯净、柔和，频响在40 Hz～16 kHz范围；电容话筒音质好，灵敏度高，拾取的声音丰满、明亮、细微、精妙，频率响应在20 Hz-18 kHz的人耳可听频段。
电容话筒指向特性好，如NeumannU89i话筒，共有5个指向特性可供选择：全向、半圆形、心形、超心形和8字形，能够在多种录音条件下使用。
广播语言类节目主持人形式的录音，以清晰度为主要指标，大多选用心形、超心形动圈话筒或者电容话筒拾音。
心形指向特性是单向拾音，只检拾正前方的声音。
当人声嘴部对准话筒中心轴线夹角为“0°”，话筒的输出频响最佳，如果演讲人在讲话时脸部、脖颈左右摇摆，上下晃动，嘴部偏离话筒中心轴线发声，声音能量就会漂移或衰减。
8字形指向性话筒是双向指向特性，话筒正面和背面的声音均可拾收，可用于访谈类节目的拾音。
全向形话筒在360°范围内的声音都能收录，如Neumann U89i话筒，拾音面积大，可用于人数较多的拾音场合。
录制广播语言类节目，不仅要熟悉话筒的指向特性，而且还要调整好话筒与声源之间的距离，拾音距离影响着声音的音色，也关系到直达声的混响声的比例关系，而“直混比”影响着声音的清晰度。
也就是说，话筒与声源过近，低频加强，声音分不出层次、没有空间感；话筒与声源过远，人声清晰度差，声音发虚，直达声被削弱，可懂度差。
录音实践证明：在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾音条件下，反复调整话筒的俯仰角度、话筒立杆高度及与声源间的距离，并安置于声场的混响半径之内，这是话筒拾取声音的最佳角度，也是拾取声音的有效距离，更是保证声清晰度、融合度。
【精品文档】会议讲话话筒-精选word文档 (12页)
本文部分内容来自网络整理所得，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即予以删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑修改文字！ ==会议讲话话筒会议话筒和话筒技巧【1】清晰度是关键首先，音质的含义并不绝对。
而是取决于环境。
“音质好”的语音与“音质好”的音乐含义并不相同。
原因如下：音乐关乎保真度。
在音乐方面获得良好的音质，需要再现乐器完整的频率范围。
基本频率与泛音频率的和谐融合能够产生超凡美感，而房间内的回响能够进一步提升这种感觉。
而另一方面，语音关乎的是清晰度，这就很不一样了。
清晰度的终极目标是能够简单分辨说出的每个字是什么。
看起来很简单，对不?可实际上，噪音带来的干扰对我们准确感知语音有显著影响。
你试过在古老高挑的礼堂中聊天吗?延时反射能让音乐更加丰富，更加庄严，但却是清晰度最大的敌人。
语音清晰度在企业、机构及政府环境中都是最重要的。
你希望CEO的演讲声音不错。
你希望学术报告能被充分理解。
议员们希望大家听到自己的声音。
在会谈或会议中可能会影响可听度的因素都需要减轻或消除。
一切从话筒开始系统的音质由最弱的环节决定，因此在来源就捕捉高品质的音频便至关重要。
而话筒仍是达成这一目标的出发点。
在会谈室或会议室中主要使用的话筒种类是支架安装式和佩戴式。
表面安装式或悬挂式话筒等特殊种类也不少见。
对于语音及演讲等使用情景而言，某些设计元素是共通的。
大多数都会带有内置防喷罩和减震架来将噪音降至最低。
大小、形状、重量和观感也是重要的设计考量。
就算是用于会谈和会议的永久性安装话筒这类相对稳定的情况，也很难给出一个选择正确话筒的万用法则。
你要使用的系统——例如说允许听众发言的系统，与适用于讲座的系统(有一个主要演讲者)——一定程度上会影响最适用于这一任务的话筒种类。
虽然基本原则是共通的，但不同种类的话筒防止意外问题的方法还是不同的。
如何在会谈和会议中设置和使用话筒这里有一些简单的设置和使用小技巧供你在会谈开始前与IT同事和发言人分享，提升会谈或会议情景的清晰度。
第三章话筒的选择与使用
第三章话筒的选择与使用在录音过程中，话筒的选择与使用是非常重要的一环。
正确选择和使用适合的话筒可以提升录音质量，使声音更加真实、清晰。
本章将讨论话筒的选择标准和使用技巧。
首先，我们需要知道的是，不同类型的话筒适合不同的录音场合。
下面是几种常见的话筒类型及其特点：1.动圈话筒动圈话筒是最常见的一种，具有耐用、抗击打和高音压级等特点。
它适用于高音质录制、现场演出以及强力乐器（如打击乐器）的拾音。
2.电容话筒电容话筒的频响宽、灵敏度高，声音还原度较好。
它适用于录制人声、乐器演奏以及录制具有细节的音效。
3.管式话筒管式话筒在声音还原度和音质表现方面更胜一筹，但价格相对较高。
它适用于录制声乐、管弦乐以及电影配音等高要求场合。
4.椭圆形和鹅颈话筒椭圆形和鹅颈话筒适用于大型录音棚或需要远距离拾音的场合。
它们具有强大的指向性能，可以减少周围环境噪音的干扰。
当选择话筒时，需要考虑的因素包括：音质、频响、灵敏度、麦克风的特性、拾音模式和价格等。
根据实际录音需求和所在场合来选择适合的话筒。
选择好合适的话筒后，正确的使用技巧也是关键。
以下是一些使用话筒的注意事项：1.保持适当距离在录音时，保持合适的距离可以获得较好的声音表现。
一般来说，距离话筒5-15厘米的位置是较为适宜的。
距离太远会使声音衰减和混响度增加，而距离太近则可能引起爆音。
2.控制角度录音时，将话筒对准声源可以准确捕捉到声音，避免由于角度不正确而导致失真或声音变得模糊。
根据话筒的拾音模式，调整角度来改善声音的清晰度和均衡度。
3.避免触摸话筒在录音过程中，避免触摸话筒或碰撞它，否则会产生噪音。
可以使用话筒架或防震支架来固定话筒，减少意外碰撞的发生。
4.控制噪音噪音是录音中常见的问题之一，可以通过以下方法减少噪音的干扰：-选取相对安静的录音场地；-关闭周围的电气设备或其他可能产生干扰的设备；-使用防风罩或消音器件来减少风噪和呼吸噪音。
5.定期清洁定期清洁话筒是保持声音质量和寿命的重要措施。
第九章 拾音
（3）特殊话筒的特征 那些能拿到嘴边使用的话筒往往装有一个内置呼 吸过滤器，用来消除人在直接对着话筒说话时 突然产生的呼吸声。 如果要在户外使用时，不管哪种类型的话筒都会 受到风的影响，产生低沉的嗡嗡声。可以加一 个有孔橡胶或合成材料做成的防风罩。但都不 能完全消除风噪声。 为了避免在不同的拾音模式中动用多种话筒，开 发出了一种系统话筒。它由一个上面可以连接 几只“话筒头”的基座构成，而这些话筒头则 涵盖了从全向式到锐心形的各种拾音模式。
如何使用手持话筒： ①必须轻柔对待它 ②在播出前，检查自己的活动范围，看话筒导线是否足 够长，尽量给话筒提供最大的活动空间。 ③在播出或新闻报道之前首先要检查话筒，对着它说几 句话或在它的呼吸过滤器或防风套上轻划几下，但不 要吹它。 ④在使用定向性手持话筒时，如果以大约45° ④在使用定向性手持话筒时，如果以大约45°角将它靠 近嘴巴，得到的拾音效果最好。和记者不同——他们 近嘴巴，得到的拾音效果最好。和记者不同——他们 说话的声音从上方越过全向手持话筒，歌手必须正对 着话筒演唱 ⑤如果话筒导线乱成一团，不要硬扯 ⑥如果走动的距离很大，不要用话筒来拉扯导线，应该 用另外一只手轻轻牵引导线。
第一节 话筒如何拾取声音
一、话筒的电子特性 选择最合适的话筒并使之达到最佳拾音效果，要 求你必须了解话筒的三种基本电子特性。 （1）声音发生元件 声音发生元件将声波转化成电能。分为：动圈式 话筒：能承受经常的粗鲁待遇，它可以靠近声 源工作，能承受相当高的声音水平而布损坏话 筒，或过量的声音输入负荷，还能承受相当极 端的温度。是一种理想的户外话筒。
颈挂式话筒：可以夹在衣服上的小话筒。 全向拾音模式：话筒可以等效的从各个方向拾取 声音的拾音模式。 声音采集模式：话筒能够很好地接收信号的区域， 即声音拾取达到最佳状态。 极地模式：话筒拾取模式的二维表现。 带式话筒：其声音拾取装置由随着磁场内声压变 化而振动的金属带构成的话筒。也称为振速话 筒。 枪式话筒：一种用于拾取远距离声音的高度定向 性话筒。
MIC(麦克风)(3)
B（MIN）次要不良：1.0
六、检验内容不良判定
检验项目
检验内容与方法
检验判定
包装
1、目视检查MIC有无按要求进行包装和有序放置。
A、MIC未按要求进行包装和有序放置。
2、目视检查MIC包装盒内有无漏装、错装或混装其它型号的MIC。
A、包装盒内有漏装、错装或混装。
3、目视检查包装盒上有无厂商提供的合格标识。
A、包装盒上无合格标示。
外观
1、目视检查MIC的铝壳壳体应完好，无变形，无机械损伤；封装压口应完好，无毛边残屑、残缺口的现象。
A、MIC的铝壳壳体严重变形，破损，开裂，影响功能和安装。
A、封装压口存在毛边残屑，造成短路影响功能。
B、封装压口存在毛边残屑，有残缺口，影响外观。
一、目的：MIC的检验判断品质允许与拒收的依据。
二、范围：适用于公司使用的驻极体麦克风的检验。
三、检验依据：产品规格承认书
相关样品
四、检验工具：示波器、音频信号发生器、数字万用表、MIC测试架、游标卡尺、音频毫伏表。
五、检验抽样标准：按MIL-STD-105D（GB2828-87）“II”类水准进行。
A、毛毡漏贴、易脱落。
A、毛毡贴装不到位，严重偏移，无法安装。
尺寸
用游标卡尺检测MIC的高度与直径是否符合要求。
A、高度、直径不符合要求，无法安装。
B、尺寸有偏差，影响安装。
功能/电性能
在MIC测试架上用音频信号发生器输入400、1KHZ的音频信号，其灵敏度和失真度应符合要求。（灵敏度和失真度用毫伏表和示波器进行观测）
A、MIC的灵敏度太小和失真太大、不符合要求。
2、目视检查MIC的电极PCB基板应完好，无破损、开裂、铜箔翘起现象；电极焊点应光亮、平滑，无氧化、虚焊、脱焊、短路现象。
话筒拾音范围
话筒的最佳拾音范围声源有不同的发声部位，每种话筒有不同的拾音范围，能不能使用不同类型的话筒把不同特性声源完美地记录下来，这就是一个音频工作者不可忽视的一个重要话题。
时至今日，经常使用的话筒种类很多，最常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型，它们各自有自己的拾音特色，被广泛应用于不同的拾音场合。
1 人声用话筒(V oice mic)在广播语录室拾取人声语言类节目，常使用的是动圈话筒与电容话筒两种类型。
动圈话筒坚固耐用，灵敏度高，指向性好，拾取的声音清晰、纯净、柔和，频响在40 Hz～16 kHz 范围；电容话筒音质好，灵敏度高，拾取的声音丰满、明亮、细微、精妙，频率响应在20 Hz-18 kHz的人耳可听频段。
电容话筒指向特性好，如NeumannU89i话筒，共有5个指向特性可供选择：全向、半圆形、心形、超心形和8字形，能够在多种录音条件下使用。
广播语言类节目主持人形式的录音，以清晰度为主要指标，大多选用心形、超心形动圈话筒或者电容话筒拾音。
心形指向特性是单向拾音，只检拾正前方的声音。
当人声嘴部对准话筒中心轴线夹角为“0°”，话筒的输出频响最佳，如果演讲人在讲话时脸部、脖颈左右摇摆，上下晃动，嘴部偏离话筒中心轴线发声，声音能量就会漂移或衰减。
8字形指向性话筒是双向指向特性，话筒正面和背面的声音均可拾收，可用于访谈类节目的拾音。
全向形话筒在360°范围内的声音都能收录，如Neumann U89i话筒，拾音面积大，可用于人数较多的拾音场合。
录制广播语言类节目，不仅要熟悉话筒的指向特性，而且还要调整好话筒与声源之间的距离，拾音距离影响着声音的音色，也关系到直达声的混响声的比例关系，而“直混比”影响着声音的清晰度。
也就是说，话筒与声源过近，低频加强，声音分不出层次、没有空间感；话筒与声源过远，人声清晰度差，声音发虚，直达声被削弱，可懂度差。
录音实践证明：在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾音条件下，反复调整话筒的俯仰角度、话筒立杆高度及与声源间的距离，并安置于声场的混响半径之内，这是话筒拾取声音的最佳角度，也是拾取声音的有效距离，更是保证声清晰度、融合度。
调音技巧：乐器的拾音
调音技巧：乐器的拾音乐器的拾音1. 弦乐器的拾音1) 提琴(Violin)拾音话筒：电容话筒或铝带话筒，如AKG-C-1000、CRI-3等话筒。
拾音位置：斜上方，正对且距离共鸣箱f孔1～2 m，与琴码成15°角。
在15°角以内高频特性好，在15°角以外声音柔和，应控制在35°角以内;拾音位置为小提琴远些，大提琴、大低提琴近些。
混响时间：1 s左右。
小提琴旁边最好加反射板，大提琴下面的地板上铺地毯以保证音色的优良。
调节：在调音台上利用EQ钮作音质补偿，按相应的频段进行提衰。
在效果器上调节混响时间及比例。
若作为主乐音，则将该路上的推子推大，将声像调节放在中间位置。
若作为伴奏乐，则适当调节声像位置，将推子推小。
2) 竖琴(Harp)拾音话筒：使用CR型(电容)话筒或优质CD型话筒。
拾音位置：正对且距离琴弦30～50 cm(CR型话筒)或10～20 cm(CD型话筒)。
混响时间：0.6 s。
3) 钢琴(Piano)拾音话筒：电容话筒。
拾音位置：后距琴弦斜上方1～2 m，话筒零轴对准琴键中央C部，其余两个话筒相距50 cm，并排放置。
混响时间：0.6 s。
调节：钢琴的动态范围大，声压级应根据不同乐曲和演奏强弱注意各音域区的平衡并在调音台上作EQ调节，还应注意该路上的推子大小调节和声像调节。
如果作为主乐音，则推子推大，声像调节放在中间位置。
如果作为伴奏乐，则推子推小，声像调节适当放在其他位置上。
2. 吹奏乐器的拾音1) 萨克斯管(Sax)拾音话筒：可选用优质动圈话筒，如AKG-D-90、SHURE SM58，或电容话筒，如SHURE、SM98。
拾音位置：话筒距离管口0.5～1 m，话筒轴线与管口轴线相交30°。
混响时间：约2.5 s。
调节：在调音台上控制混合比例，如果是主乐音，则该路上的声像调节放在中间，推子推大。
如果是伴奏乐，则PAN放在其他相应位置，推子推小。
话筒与拾音
一． 传声器
传声器是声电转换的换能器，通过声波作用到电声元件上产生电压，再转为电能。所以说任何一种拾音设备都可称为传声器。但平时我们主要说的还是话筒。
1． 话筒的分类
话筒通常按它转换能量的方式分类。这里我们还是按录音室对话筒最通用的分类法，把话筒分为动圈话筒和电容话筒。
动圈话筒，：由磁场中运动的导体产生电信号的话筒。是由振膜带动线圈振动，从而使在磁场中的线圈感应出电压。
其工作流程一般为：前期的声源分组、分类→对分好的声源分别进行拾音→录音→
后期工作（对前期录好的信号进行加工、修改或补录等）→混音输出成一个单声道或立
体声文件→刻盘成AudioCD，或者转录成磁带或DAT。
在家庭录音室中，一般不采用同期录音的形式（但有时要求不高的小样作品也可这
么录），而是采用分期录音的形式。合理的分期录音顺序应是：
由于有了这个前置放大器，所以电容话筒相对要灵敏一些，在使用时不可少的一些附属设备有：防震架（一般会随话筒赠送）、防风罩、防喷罩、优质的话筒架。如果要进行超近距离的录音工作，一个防喷罩是不可少的。
2． 话筒的特性
话筒的指向：一般分为心形、超心形、8字形、枪式、全向指向等。
至于这些指向究竟是怎么回事，你可找个话筒试试。如图中所示，箭头所指方向为话筒所指正前方，虚线为可拾音的大致范围，在这个范围之外，拾音将不灵敏。如果有条件，建议还是找个多指向的话筒试用一下，就能明白指向的意义了。
话筒与拾音·2
三种拾音技术
1) 远距离拾音技术
这是一种传统的录音技术，在使用自然混响的年代，直接声和混响声的合适比例是话筒的设置准则，所以要求话筒的距离较远。一般以室内的混响半径为参考数值：主话筒在混响半径的±0.5－1米左右，辅助加强话筒多半应在混响半径以内。
话筒拾音
话筒：拾音模式话筒：拾音模式/指向性话筒的拾音模式是指话筒相对于来自不同方向或角度的声音的灵敏度，简单来说，就是话筒“听取”不同方向声音的能力。
最常见的指向性类别为：全向型、心形和超心形心形Cardioid polar pattern心形话筒前端灵敏度最强，后端灵敏度最弱。
这样可以隔绝多余的环境噪音，且消除回音的效果优于全向话筒。
因此，心形话筒尤其适用于喧闹的舞台。
超心形Supercardioid polar pattern超心形话筒的拾音区域比心形话筒更窄，能够更有效地消除周围噪音。
但这种话筒后端也会拾取声音，因此，监听扬声器必须正确放置。
超心形话筒最适用于在吵闹的环境中拾取单一声源，能够最有效地消除回音。
全向型Omnidirectional polar pattern全向型话筒对所有角度都有相同的灵敏度，这意味着它可以从所有方向均衡地拾取声音。
因此，话筒不必指向某一方向，这对领夹式话筒而言特别有意义。
全向型话筒的缺点是无法避开不必要的声源，如广播扩音器等，所以可能会有回音。
8字型（双向型）Figure of eight polar pattern8字型拾音模式话筒分别从话筒前方和后方拾取声音，但不从侧面（90度角）拾音。
8字型拾音模式话筒通常为铝带或大型振膜话筒。
信息：邻近效应每个指向型话筒（心形、超心形）都有所谓的邻近效应。
当话筒靠近声源时，低音响应增加，因此声音更加饱满，从而产生邻近效应。
专业歌手经常利用这种效果。
若想测试效果，则试着在唱歌时把话筒逐步靠近嘴唇，然后聆听声音的变化。
现代录音基础知识之话筒拾音
20XX年现代录音基础知识之话筒拾音话筒拾音技术大致可以分为四类：近距离拾音，远距离拾音、重点拾音以及环境拾音。
接下来小编就为大家讲将这四种话筒拾音技术。
话筒拾音技术：近距离拾音近距离拾音是录音室中最常用的拾音类型。
近距离拾音是将话筒放置在离声音源很近的地方，一般在2.5-60厘米远。
近拾音可以使要录制的声音源相对避免外界噪音(泄露)，如其它乐器声等。
近拾音还能提供紧贴的“面前”的声音。
在多乐器乐曲中最常用。
一般来说，近拾音使用定向话筒，如心型、超心型或特心型，将话筒略微带点儿角度地放在发声点附近。
例如，吉他音箱的近拾音，是将话筒放在距音箱架约2.5厘米远的位置，使话筒在喇叭边缘与中心之间，稍想中心倾斜。
小号拾音就是将话筒放在距喇叭7.6厘米的地方，这是典型的近拾音。
但是，每次要一边在声音源周围移动话筒，一边试听。
以检测话筒位放置位置。
话筒拾音技术：远距离拾音远距离拾音是将一个或多个话筒放在距离声音源60-90厘米的位置。
远距离拾音常用在一次录制多种乐器的时候，如一个1/ 3弦乐部分或合唱团的合唱等。
远距离拾音可以使这几个组作为一个整体录音，不需要单个话筒就能达到全面自然音色的平衡。
远距离录音还可以录入房间(环境)的声音，最好在音响效果好的房间如录音室或教堂。
需要通过实际操作找到最佳的话筒位置。
一般来说，用一个话筒时，就要将其放在中间。
如放在一组歌手的前边约1.5米的位置。
用两个话筒时，将话筒放在距离中央相等的位置，相隔约1.2米，然而，在远距离拾音时，要一边放置一边试听效果，从而找到最佳点。
这样做尤为重要。
话筒拾音技术：重点拾音重点拾音与远距离拾音结合使用。
对于一组乐器的特殊部分进行附加拾音。
例如，您可能要在管弦乐中的独奏者前面放置一个话筒。
然而，您一定要将话筒放在能拾取独奏声音的足够近的地方，又不能过近。
当独奏演员停止演奏时，不会影响乐队的声音平衡，通常，重点拾音的话筒放置稍远一些。
当然，还是要通过实际操作最后确定放置距离。
领夹麦克拾音标准Microsoft Word 文档
很多朋友手里都有领夹无线话筒，同样，也经常为领夹话筒头疼。
头疼主要集中在使用领夹话筒时，音量推不起来，稍微推大一点，就容易发生啸叫。
如果使用均衡器拉啸叫点，拉到不啸叫了，话筒的声音也没法听了，又薄又散还发虚。
为什么会出现这样的情况？首先说话筒啸叫产生的一个重要原因，那就是话筒能够接收到音箱发出来的声音。
只要话筒能够接收到音箱发出的声音，产生正反馈的路径就建立起来了。
只要正反馈的路径有了，只要音箱发出的声音大到一定程度，正反馈自激也就是啸叫就会发生。
看到这里，很多朋友会问：为什么领夹话筒在舞台上，是在音箱的背后，而且也没开返听，还是容易引起啸叫？首先说，音箱发出的声音有高中低频的，频率较高的声音传输有方向性，而频率较低的声音方向性差，低于250赫兹的声音基本可以说是传输没有方向性了。
那么，话筒虽然处于音箱背后的舞台上，音箱发出的较低频率的声音依然会辐射到舞台上被话筒接收。
在这种情况下，如果话筒的接收特性是心形的，比如使用动圈话筒。
当演员面对观众演唱，话筒正对演员的嘴部，而背对音箱，这时候音箱辐射过来的声音话筒接收的比较少，反馈能量不大，则不容易引起啸叫。
但是，如果使用的话筒的接收特性是无方向性的，那么音箱背后辐射过来的声音将会被话筒完全接收，反馈能量大，这下就容易导致啸叫了。
那么为什么领夹话筒比动圈话筒更容易啸叫？诸位，请问你们在使用领夹话筒的时候，有没有注意过你们手头的领夹话筒的指向性？相信很多人都没有留意过这个问题。
领夹话筒的话筒头指向性也分全向、心形、超心形的类型，如果你买到手的是全向的话筒，那么只能说这是一个悲剧！啸叫将永远伴随着你！如果你使用的是心形指向的话筒，请问你在给演员佩戴话筒的时候有没有注意过话筒头的对应方向？是不是对着演员的嘴部？或者干脆就是把话筒交给演员自己佩戴？这种情况下，如果佩戴方向不对，那么同样，啸叫依然在所难免。
在上述的情况下，如果没有意识到这个问题，只是想通过均衡来抑制啸叫，那么此时，因为引起啸叫的多为低频段，比如导致你会把均衡的低频部分做较大的衰减，那么话筒的声音马上就会变得单薄无力。
关于拾音话筒的位置摆放
关于拾音话筒的位置摆放在关于话筒摆放的讨论中，重点探讨近距离话筒拾音方法。
话筒离声源仅有几英寸远，近距离话筒拾音很自然地非常强调直达声，而淡化环境房间反射声的成分。
这种方法能够拾取到很丰满的声音，而不会拾取到其他乐器的泄露声，在这一点上，它是非常理想的。
与合适的极性话筒相搭配，这种方法基本不会受到房间声染色的影响，使得同段乐器声的多个take更容易相互匹配。
单个乐器音轨的立体声录音也非常适合用近距离拾音方法，因为这样能增加分隔感。
将话筒同声源的距离拉长到10英寸到12英寸或者更长，这种拾音方法会加入更多的环境声以及加强声音的深度感。
它还能够获取声音的自然压缩感，因为这种拾音方法保存了更少的声音动态。
很多时候，近距离和远距离拾音方法会同时使用，是为了得到更多的声音音色以及更加平衡的环境声。
但是将两个或者更多的话筒拾取单个声源也有坏处，它可能会发生相位抵消。
正因为如此，大部分的录音工程师会采用3-1原则，也就是将最远的拾音话筒离声源的距离调整为大约是近距离拾音话筒离声源距离的3倍。
而且如果近距离话筒离声源只有1到2英寸时，3-1原则会稍有改变，变为4-1原则。
注意，如果将它们移动即使是非常微小的距离，大部分的近距离拾音话筒所拾取的声音会截然不同。
对于高灵敏度的电容话筒来说，这特别正确。
当你将话筒移动离声源更多距离的时候，这些变量倒不是那么的明显啦。
超近距离话筒拾音的另一个特点是，这会发生近讲效应。
这种效应只会在距离大约为2英寸的时候发生。
当声源和话筒振膜保持1或者2英寸时，用方向性话筒拾取会提高声音的低频响应。
很多有经验的歌手使用这种方法来作为一个自然的动态EQ调节器，这会增加他们的声音的丰满度。
这种方法也可以为吉他和贝斯音轨加入砰砰声。
然而，这个效应非常不利地加入了呼吸低频声，而且会造成人声爆裂声，例如p或者b，这使得你必须使用砰砰声过滤器来消除它们。
架子鼓拾音拾取鼓声可以采用很多种方法。
你可以只使用一对高架话筒来拾音，也可以在架子鼓的每个单独鼓乐器那放置一个或者两个话筒来拾音。
麦克风
麦克风_________________________________________________________主笔___吴荣宗麦克风真的是做咱们这一行必碰之物，几乎天天见面与把玩！我不知收到多少封信提及写一篇这方面的事情，在时间的允许下，整理了一些数据以及很多前辈的工作经验，这篇文章将会很受用。
我们就开始进入这拾音器的领域吧！麦克风的灵敏度麦克风的灵敏度( Sensitivity ) 有几种解说的方式：dBV per microbar：在74 dB ( dBSPL；Decibel - Sound Pressure Level ) 的音压电平位准下量测开路( Open Circuit )的麦克风，( 记得大V 吗？那是建立于1V之下)。
mV / Pa：在94 dB 的音压电平位准下量测开路的麦克风，取得的毫伏特( millivolt, 1 ×10 - 3 )。
dBm / 10 dynes / cm2：在94 dB 的音压电平位准下，被量测的麦克风是匹配在个特定的阻抗；dB 数低于 1 毫瓦特( milliwatt, 1 × 10 - 3 )。
dBm, EIA Rating：在0 dB 的音压电平位准下，被量测的麦克风是匹配在个特定的阻抗；dB 数低于1 毫瓦特( milliwatt, 1 × 10 - 3 )。
以下有几种不同的方式，而却同样的是表达灵敏度：1、开路灵敏度( Open Circuit Sensitivity )：－60 dBV / μbar：这－60 dB 的另一种说法是，___可认定能变换或相当于每μbar ( Microbar ) 1 伏特。
这意思是：当麦克风是连接在开路状态( 测量用的仪器设备之输入阻抗比麦克风的输出阻抗值大于7 倍的值)，而且是在1 μbar ( 74 dBSPL ) 的音压电平位准环境下；它产生了的－60 dBV ( 1 mV )的输出电压，也就是74 dB 的音压电平位准使麦克风产生了－60 dBV ( 1 mV ) 的输出电压。
话筒拾音技术实例共59页
8、法律就是秩序，有好的法Fra bibliotek才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
话筒拾音技术实例
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
话筒与拾音
话筒与拾音与录音音响有关的电声设备主要分为：拾音、调音、录音、放音四部分。
拾音部分主要是传声器及其附属设备；调音部分主要是调音台及其附属设备；录音部分主要是录音机及磁带，当然还可能是硬盘录音机、电脑音频工作站，DAT 机等等；放音部分主要是扬声器。
在接下来的章节中，我们将以此顺序进行学习。
首选要学的就是拾音部分。
一．传声器传声器是声电转换的换能器，通过声波作用到电声元件上产生电压，再转为电能。
所以说任何一种拾音设备都可称为传声器。
但平时我们主要说的还是话筒。
1．话筒的分类话筒通常按它转换能量的方式分类。
这里我们还是按录音室对话筒最通用的分类法，把话筒分为动圈话筒和电容话筒。
动圈话筒，：由磁场中运动的导体产生电信号的话筒。
是由振膜带动线圈振动，从而使在磁场中的线圈感应出电压。
电容话筒：这类话筒的振膜就是电容器的一个电极，当振膜振动，振膜和固定的后极板间的距离跟着变化，就产生了可变电容量，这个可变电容量和话筒本身所带的前置放大器一起产生了信号电压。
电容话筒中有前置放大器，当然就得有一个电源，由于体积关系，这个电源一般是放在话筒之外的。
除了供给电容器振膜的极化电压外，也为前置放大器的电子管或晶体管供给必要的电压。
我们称它为幻象电源。
由于有了这个前置放大器，所以电容话筒相对要灵敏一些，在使用时不可少的一些附属设备有：防震架（一般会随话筒赠送）、防风罩、防喷罩、优质的话筒架。
如果要进行超近距离的录音工作，一个防喷罩是不可少的。
请看图01，这是一支NT2电容话筒与防喷罩连接示意图。
2．话筒的特性话筒的指向：一般分为心形、超心形、8字形、枪式、全向指向等。
请看图至于这些指向究竟是怎么回事，你可找个话筒试试。
如图中所示，箭头所指方向为话筒所指正前方，虚线为可拾音的大致范围，在这个范围之外，拾音将不灵敏。
如果有条件，建议还是找个多指向的话筒试用一下，就能明白指向的意义了。
话筒的阻抗：专业录音室应使用低阻抗话筒，由于可能要用到很长的电缆来连接，所以用低阻抗话筒可减少信号衰减现象。
麦克风 标准
麦克风标准
麦克风的标准音量是多少？
ktv麦克风如果要音质好，功放的话筒音量要调至44db，高低音音量均调至32db，延时混响调至52db，即可达至理想状态。
ktv麦克风如果要音质好，功放的话筒音量要调至44db，高低……ktv麦克风如果要音质好，功放的话筒音量要调至44db，高低音音量均调至32db，延时混响调至52db，即可达至理想状态。
ktv麦克风如果要音质好，功放的话筒音量要调至44db，高低。
麦克风的好坏以什么为标准？
好麦克风要音质清晰自然优美，灵敏度高拾音强但不失真、破音、爆麦，不能有电流声、杂音等问题。
好麦克的高音清晰不分岔、中音醇美不中空、低音饱和不闷音。
能达到这些要标准的麦克风就是好麦克风。
麦克风插头标准是什么？
麦克风插头标准分为:
1、电脑麦克风插头标准是3.5 mm。
2、DVD功放上的麦克风插头标准是6.5mm，标准的接线有三条线：地线、麦克输入、麦克偏置；非标准的有二条线：地线和麦克输入，把麦克偏置省了。
声乐与器乐的拾音
声乐与器乐的拾音一、声乐的各种表演形式及拾音舞台表演时话筒的正确使用。
声乐是指人唱出声音。
人的声带连同口腔、鼻腔共鸣体在内的发声系统可以比作一个发声复杂的乐器。
人声自身的特征是：音域将超过四个八度，从男低音唱出的大字组D到女高音的小字三组e3，其频率范围73Hz－1319Hz，声压级的动态范围最大可达70dB，如男高音55 dB，共振峰大约在2800Hz－3000Hz，使人声音丰满、具有穿透力。
1、古典歌曲独唱首先考虑舞台的声场环境，独唱时声音的反射与混响、话筒多用频响宽的优质电容话筒，一般采用中距离拾音，高度、角度有二种方法：位于演唱者口的正前方，拾取的声音响度大，可拾得全音域的音，中、高频音足，声音明亮；位于演唱者口的斜上方或斜下方，低音增多，音色浑厚饱满。
在有伴奏时小奖章信号平衡、突出歌声。
（如图）2、通俗歌曲演唱通俗歌曲演唱时代感强，风格多样，多数依靠电声伴奏，话筒一般采用手持式，与表演人口间的距离多为20－30cm左右，角度应根据表演需要随时调整，若与口平，则中高频增强，若在口下方，则低频增强。
3、摇滚乐与摇滚歌曲演唱摇滚乐有鲜明的节奏和强大的音响，适合于情感渲泄和自我刺激，个性明显。
歌手演唱时多将话筒放于嘴边，常用动圈式话筒。
伴奏乐队多采用低灵敏话筒近距离拾音，或将电吉他、电贝斯等乐器的电信号直接输入调音台，用调音台进行音色修饰。
4、钢琴伴奏合唱常用三角钢琴伴奏，合唱有足够的宽度感、空间感、气势宏大，话筒选用心型电容话筒，按各声部而大致位置摆放，间距在1.5m以上，伴奏拾音用话筒应距钢琴1m左右-1.5m左右，俯视琴弦，并在调音时注意控制电平输入，身后放置二只以上话筒，常用心型指向性，3－3.5m，角度135o左右，以加强群体感。
二、乐器发声的物理特性及拾音器乐节目的拾音1、钢琴：音域宽、动态范围大，声压级强，立式钢琴的弦为竖立排列，演奏时打开琴顶盖，其声音向上方辐射，安置话筒时应悬吊在琴上50cm处，一般使用两支电容话筒0.6－1m间距。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
1、演员与话筒的距离
演员与话筒的距离可分为三种，主要为近距离、中距离和远距离。
1)近距离拾音
话筒和口形距离为1~5cm，适合于低语调的主持人和通俗歌曲的演唱者。
近距离拾音最适合低音语调主持人的语音拾音，其声音的特点是有较强的真实感和亲切感。
因为音源和话筒很近，是绝对的直达声，所以音色纯净、清晰度强。
对语音进行均衡处理的要求：
100Hz~200Hz衰减3~6dB，因为有近讲效应；
200~300Hz提升3~6dB，这是语言的基本音域；
1~2kHz提升3~6dB，增加明亮度，提高清晰度；
8kHz以上衰减3dB，减少高频噪声，因为语音的高频泛音比歌声要少。
不使用效果器，使主持人音色具备真实感、亲切感。
2)中距离拾音
话筒和音源的距离为5~10cm，适合于民族唱法。
中音语调的主持人话筒和口形相距5cm；民族唱法歌声相距5~10cm。
中音语调主持人声音特点是轻松、活泼、开朗、爽快，使整个歌厅的气氛比较活跃。
民族歌曲要求发声、吐字、共鸣要清晰、明亮、纯净，具备民族风格与特色。
均衡器(EQ)要进行如下处理：
100Hz不提升不衰减，没有近讲效应；
256~440Hz提升3~6dB；
1~3kHz提升3dB，使音色清透；
10kHz提升3dB，增加音色的表现力，提高音色的解析能力。
3)远距离拾音
话筒和音源的距离为10~20cm。
远距离拾音适合于美声唱法的拾音。
顾名思义，美声讲求音色的优美，发声要经过专门训练，所以音色的泛音数量较多，幅度也比较强，整体音色的泛音结构比较丰满。
要求电声系统有足够的宽频带，才能使低频泛音、中频泛音、高频泛音都不被阻拦地顺利通过。
要使音响系统有良好的频率传输特性，需作如下处理：
①LF提升3~6dB；
②256~315Hz提升3~6dB；
③1~2kHz提升3~6dB；
④10kHz提升3~6dB。
2、话筒的角度
(1)近距离拾音——通俗唱法，话筒和音源的距离为1~5cm，角度应为15°~30°，可避免低频气团的噗噗声。
(2)中距离拾音——民族和美声唱法，话筒和声源的距离为5~20cm，角度为近似15°。
(3)远距离拾音——话筒和声源的距离为10~20cm以上。
一般拾取多个声源，例如一个声部、提琴群声。
话筒的辐射角轴线对准音源，即角度为0°。