动画角色表演与受众心理研究

情 节 跌 宕起伏 ，我们 在 观赏 熊猫 与 反派 斗智 斗 勇 的过程 中，一 次 次 随它 陷入 困境 而 紧张 ，又 一 次次 随他 战胜 敌 人而 欢 呼 。甚 至 可 以说 ，我 们潜 意 识里 不 仅有 一种 期 待视 野 ，更 有一 种 “ 我和 他 一 样 ”甚至 “ 我 就 是他 ”的疯 狂 ，看 到 自 己身 上拥 有 与角 色一 样 的 潜 质． 角色表演 的影响 。 尧 斯 强调 了阅读 期待 的 重要 性 ，伊 泽尔 则从 文 本 自身特 点 考 关键词 ：动 画表 演；审美心理 ；相互 关系 虑 读 者 ，强调 “ 阅读 过程 ”的重 要性 ，从理 论 上把 读者 提 高到 参 与 作 品创 作 的地位 。动 画作 为一 件 艺术 作 品的价 值 更多 的体 现 在 表 演 ，是 集创 作 与表 现 于一 体 的艺 术 。动 画表演 ，是一 部 影 观 众对 动 画作 品进 行 审美 的 过程 。观 众 在欣 赏 影视 动画 时并 不 是 视 动 画作 品 的灵魂 。屏幕 上 活灵 活现 的 动画 角色 正 是通 过表 演 获 被 动地 接 受 ，而 是扮 演 了解 读者 和创 造 者 的双 重角 色 。动 画表 演 得 生命 的。不 仅动 画 角色 的表 演 能使 观众 获 得感 官愉 悦 ，观 众 的 是 对现 实 进行 的提 炼 的 画面 以一 定 的速 度播 放 而产 生 的幻象 ，图 审 美心 理也对 动 画角 色 的表演 有一 定 的影 响。 像 间 留有 许 多 的 “ 意 义 空 白” ，观众 的 读解 其 实就 是一 个不 断 填 动 画表 演 实质 就 是通 过角 色 的动 作 塑造 角色 的个 性 形象 ，动 补 空 白并 重构 故事 的过程 。 作 是动 画 表演 的核 心 。动 画 的虚拟 性 决 定角 色动 作 并不 是现 实 的 同样 以 《 功 夫 熊 猫 》 为 例 ，在 第 二 季 中 ， 首 先 介 绍 了 沈 王 客 观物 象 的真 实 映射 ，而 是加 入 了创 作者 “ 主观 提炼 ”的过 程 。 爷 的邪 恶 个性 及残 害 熊猫 一族 的恶行 ，羊仙 姑预 言— — 沈王 爷 将 这 个主 观 提炼 ，就 是 艺术 创作 者对 表 现对 象 进行 艺 术化 处理 的 过 被 一个 黑 白相 间 的勇 士所 打败 为 全剧 提供 了基础 ，使观 众对 沈 王 程 。具 体 来说 ，首 先 ，动 画 是建 立在 制作 影 像 的基础 之 上 的，其 爷 的 失败 产生 期待 。浣熊 师傅 教 授熊 猫 阿宝 龟大 仙传 授 的绝 招 为 逐 格拍 摄 的记 录方 式使 其 对现 实进 行 跨格 、 停帧 或 丢帧 的表 现 ， 阿 宝最 后 使 出这 一绝 招打 败沈 王 爷做 出铺 垫 ，观 众在 此 不 断进 行 结 果使 制 作 出来 的影像 与 现 实产 生一 定 的差距 。其 次 ， 由于 在运 预 测 与想 象 。阿 宝在 与狼 老 大打 斗过 程 中看 到火 焰 图案 产生 的 模 动 过程 中 ，影 响之 间连 接 距离 较 长 ，视觉 暂 留 的时 间无 法吻 合现 糊 回忆 使 观众 对 阿宝 的 身世产 生 好奇 。之 后 鹅父 亲 讲述 阿宝 的 来 实 中 的运 动时 间 ， 图像 连 贯性 上产 生 缺 失和跳 跃 ， 因而 动画 影象 历 ，观 众 会借 助 自身 经验 对 熊猫 的 身世 之谜 产 生判 断 、联想 与 想 具有 “ 幻 觉 ”感 。再 次 ，艺术 家在 塑 造角 色 形象 的过 程 中 ，不仅 象 。而 鹅 父亲 对 阿宝 说他 人 生 的关键 不在 开 头 ，而 在于 之后 选 择 角 色造 型 经过 了艺 术 家 的主观 创造 ，其个 性特 征 、行 为 动作 也 融 怎么走 下 去 。这句 话 间接 点 明主题 ，使观 众 意识 观 念受 到启 发 ， 入 了创 作 者 的审美 情趣 ，具有 风格 化 的特 征 。这 三方 面 因素 使得 也 为 阿宝 打败 并劝 说 沈王 爷 埋下 了伏 笔 …… 总之 ，整部 影片 一 直 动 画表演 与 实 际生活 产生 差距 ，即 影视上 的 “ 间 离效 果 ”。 在 制造 悬 念 ，观众 正 是在 一 步步 填补 空 白，揭示 悬念 的过程 中完 动 画表 演 这种 “ 主 观 提炼 ”的过程 ，可 以说 是制 作 者对 动 画 成 对该 片 的建构 审美 过程 。 作 品 的编码 过 程 。而这 种 由符 码转 换 产 生的 “ 间离效 果 ” 的语 言 不 仅 动 画 作 品对 观 众 审 美 提 出 要 求 ， 观 众 审 美 意 识 也对 动 模 式 ，对 于受 众而 言 需要 一定 的解 码 与重 构 要求 ：在 观 赏过 程 中 画 作 品提 出要 求 。如 《 功 夫 熊猫 》第 一季 熊 猫 阿宝 认一 只鹅 做 父 自发地 进 行预 测 、补 充 、回忆 、想 象 等行 为 的 能力 ，来 创造 一种 亲 ，有 的观众 觉得 奇怪 ，不合 常 理 。因 此 《 功夫 熊猫 （ 二 ）》 就 别 具特色 的审美 时空 。 解 释 了阿 宝被 一 只鹅 收养 的 原 因。从 这 里可 以看 出，观 众对 动 画 在 接 受美 学理 论 中 ，代表 人物 尧 斯和 伊泽 尔 分别 提 出 了 “ 期 表 演 的反 馈虽 不像 戏 剧那 么直 接 ，但 还 是有 一 定影 响 的 。另 外 ， 待 视野 ”和 “ 填补 空缺 ”的观 点 。尧 斯 的期 待视 野 是指任 何 一个 从 某种 角 度来 说 ，动 画 片的制 作 人 员也 是观 众 ，他们 不 仅在 研 究 读 者在 阅 读任 何一 部作 品前 ，都 处在 一种 期 待 的状态 中 。一 部 作 角 色该 怎 样表 演 ， 同时也 在观 看 角色 表演 。一个 动 画师 在进 行 角 品 即使 以新面 孔 出现 也不 是凭 空创 造 出来 的 事物 。他 唤起 对 己知 色 动作 设 计 时必 不可 少 的会 寻求 他人 意 见 ， “ 他 人 ”可 能是 其 他 事 物 的回忆 ，使观 者形 成 某种 特 别 的情感 态度 ，并在 其 开头 时就 动 画制 作 者 ，这 时他 们就 是观 众 。这 时 “ 他 人 ”作 为观 众 的反 馈 唤起 对其 中间和 结尾 的期 待 。 就 是直 接 的 ，是 直接 影 响动 画表 演 的 。因此 ，观 众 的审 美意 识 会 在 动 画中 ，观 众 的期 待视 野更 明显 的表现 在 画角 色 形象 上 。 直 接或 间接 地影 响动 画角 色 的表演 。 比如 说 ，一 部 动 画 片 的主 角是 一 个 美 女 ，他 们 的 头 脑 中 马上 就 综 上 所述 ，动 画 角色 表演 与 观众 审 美心 理有 很 大关 系 。动 画 会 产 生 “白雪 公 主 ” “ 灰 姑 娘 ” 的形 象 并 与 之 比 较 ， 然 后 开 始 角 色表 演 的特 性对 观 众 审阅 过程 提 出要 求 ，观众 对 动画 角色 的表 期 待看 到 这个 美女 ，了解 她 身上 发生 的 故事 ，并 且潜 意 识里 希望 演 也产 生 一定 的影 响。动 画 制作 者在 进 行动 画表 演 创作 时一 定 要 这 个美 女 的故 事 比 白雪 公 主和 灰姑 娘 的故 事 更精 彩 。在 连载 影 片 充 分考 虑 观众 的审美 心理 ，充分 调动 一 切元 素 为动 画表 演服 务 ， 中 观众 的 期待 视野 更 明显 。如 《 功夫 熊猫 中 》第 二季 需 要有 第 一 让 动 画角 色 的个性 形 象深 入观 众 内心 。让观 众在 阅 览 的过程 中不 季 的前 在 基础 ， 比如 熊猫 阿宝 被 一只 鹅收 养 ，拜 浣 熊为 师 ，并鬼 仅 获得 娱乐 的视 听享 受 ，也获 得思 想 的启迪 和审 美 的提升 ！ 使 神差 的 成 了 “ 神 龙大 侠 ” 。有 了这 个基 础 ，才 有 了第 二季 熊猫 阿宝寻找 自己身世之谜 ，打败风凰城的继承人沈王爷的过程。在 参考 文献 ： 第 二季 的基 础 上 ，观众 们 在看 第三 季 时 ，会 期待 熊猫 命 运 的发 展 【 １ 】 周 月亮．影视 艺术心理学 ． 中国广播 电视 出版社．２ ０ ０ ４ ． 变 化 ：孔 雀并 没有 死 ，一 直 阻挠 阿宝 找 寻父母 ，但最 终 阿宝 还 是 【 ２ 】 袁浩玲．探 源动 画之 “ 魅 ”—— 动画片审美研 究叭．华 东师 范大学 ０ ０ ８ ． 和 父母 相 认 ，并获 得 了盖 世武 功 。纵 观这 三 季 ， 内容 联 系紧 密 ， 博 士学位论 文，２画角色表演与受众心理研究
杨 立 霞 季 肖莹 （ 浙 江师 范 大学 浙 江金 华 ３ ２ １ ０ ０ ０ ）
摘 要 ：动 画片是 一 门综合 性 艺术 ，它 涵盖文 学、音 乐、美术 、 表 演等 多种元素 ， 角色的表 演是 动画 片成败 与否的 关键 之一 。近年 来，动画表 演逐 渐引起 动画创作者的重视 ，但作为动画作品参与者的 观 众很容 易被 忽视 。本文从动画角 色的表演与观众的审美心理这一关 系出发 ，探讨 了动画表 演对观 众的审美要求和观众的审美心理对动画