《中国古代文学》(三)函授要点

《中国古代文学》（三）函授要点授课教师：滕新才（教授）一．名曲（名诗）默写1．关汉卿《单刀会》第四折第三卷P214[新水令]大江东去浪千叠，引着这数十人，驾着这小舟一叶。

又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。

大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。

[驻马听]水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭。

可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切！（带云）这也不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄血！2．高明《琵琶记》第二十出第三卷P282[孝顺歌]呕得我肝肠痛，珠泪垂，喉咙尚兀自牢嗄住。

糠，遭砻被舂杵，筛你簸扬你，吃尽控持。

悄似奴家身狼狈，千辛万苦皆经历。

苦人吃着苦味，两苦相逢，可知道欲吞不去。

（吃吐介）[前腔]糠和米，本是两倚依，谁人簸扬你作两处飞？一贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期。

丈夫，你便是米么，米在他方没寻处。

奴便是糠么，怎的把糠救得人饥馁？好似儿夫出去，怎的教奴，供给得公婆甘旨？3．关汉卿[双调·沉醉东风] 第三卷P295咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。

手执着饯行杯，眼搁着别离泪。

刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。

“好去者，望前程万里”!4．马致远[越调·天净沙]《秋思》第三卷P297枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

5．张养浩[中吕·山坡羊]《潼关怀古》第三卷P300峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。

望西都，意踌蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。

兴，百姓苦；亡，百姓苦！6．汤显祖《牡丹亭·惊梦》第四卷P114[皂罗袍]原来姹紫嫣红开遍，原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣。

良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。

朝飞暮卷,云霞翠轩；雨丝风片,烟波画船……锦屏人忒看的这韶光贱!7．夏完淳《别云间》第四卷P182三年羁旅客，今日又南冠。

无限山河泪，谁言天地宽。

已知泉路近，欲别故乡难。

毅魄归来日，灵旗空际看。

8．王磐《朝天子·咏喇叭》第四卷P193喇叭，唢呐，曲儿小，腔儿大。

官船来往乱如麻，全仗你抬身价。

军听了军愁，民听了民怕，那里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢。

9．冯梦龙《挂枝儿·分离》第四卷P192要分离，除非是天做了地；要分离，除非是东做了西；要分离，除非是官做了吏。

你要分时分不得我，我要离时离不得你。

就死在黄泉，也做不得分离鬼。

10．陈所闻编《南宫词纪·汴省时曲·锁南枝》第四卷P191傻俊角，我的哥，和块黄泥儿捏咱两个。

捏一个儿你，捏一个儿我，捏得来一似活脱，捏得来同床上歇卧。

将泥人儿摔破，着水儿重和过，再捏一个你，再捏一个我。

哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。

11．王士禛《登白帝城》第四卷P228赤甲白盐相向生，丹青绝壁斗峥嵘。

千江一线虎须口，万里孤帆鱼复城。

跃马雄图馀垒迹，卧龙遗庙枕潮声。

飞楼直上闻哀角，落日涛头气不平。

12．龚自珍《己亥杂诗》第125首第四卷P371九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

二．文学常识1．中国文学史上鼎鼎大名的“元曲四大家”是指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位杂剧作家。

P1672．关汉卿号已斋叟，大都人，太医院户，元代最负盛名的杂剧作家。

P2103．关汉卿一生创作杂剧67 部，今存存18 部，其中历史剧代表作是《单刀会》，悲剧代表作是《窦娥冤》，喜剧代表作是《救风尘》。

P2124．《西蜀梦》的主题是“英豪死了”，潜台词则是在英豪轻易死于小人之手的时代，谁来拯救天下苍生？P2155．关汉卿喜剧代表作《救风尘》描写的是汴梁歌妓赵盼儿以风月手段解救沦落风尘的结义妹妹宋引章而与郑州富少周舍智斗的故事，表现了下层人的勇敢和智慧。

P215~218 6．关汉卿悲剧代表作《窦娥冤》中著名的浪漫主义情节是正旦临刑前的刑场三愿，把窦娥含怨冤负屈的情绪推到了极限。

P2207．《西厢记》的主题是“愿普天下有情的都成了眷属”。

P2278．《西厢记》刻画了三个经典人物形象，分别是崔莺莺、张生、红娘，前两者是反对封建礼教、争取婚姻自由的叛逆者典型，后者则是成人之美的代名词。

P231~237 9．《西厢记》中有一个特别的艺术形象，被明代戏剧家汤显祖誉为“二十分才，二十分识，二十分胆”，这就是红娘，“拷红”一场戏集中体现了她制服气势汹汹的封建家长、维护崔张自由恋爱的胆识。

P235~23610．白朴共创作杂剧15部，现存仅2部，分别是悲剧代表作《梧桐雨》和喜剧代表作《墙头马上》。

P239~24311．白朴悲剧代表作《梧桐雨》描写的是李隆基和杨贵妃的爱情生活和政治遭遇，取材于白居易的著名史诗《长恨歌》。

P239~24012．白朴喜剧代表作《墙头马上》取材于白居易乐府诗《井底引银瓶》，这部戏最突出的成就是刻画了一个追求爱情、勇敢向封建家长挑战的女性形象李千金。

P241 13．马致远号东篱，在元代戏曲界有“曲状元”之称。

他的代表作是《汉宫秋》，演述著名的昭君出塞故事。

P243~24514．《赵氏孤儿》是最早流传到国外的中国古典戏剧，1733年被翻译成法语走向世界，其作者是纪君祥。

P18815．元代山东作家群以擅长水浒戏而著称，其中最负盛名的康进之的《李逵负荆》和高文秀的《黑旋风双献功》。

P258~25916．郑光祖是元代后期成就最突出的剧作家，被演员们亲切地称为“郑老先生”。

他的代表作是他《倩女离魂》，取材于唐传奇《离魂记》。

P26717．南戏是北宋末年兴起于浙江温州一带的戏曲形式，当时称为“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。

P27518．早期南戏剧本《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》，因收录在《永乐大典》中而被称为《永乐大典戏文三种》。

P27719．“四大南戏”是指《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》和《杀狗记》四部南戏作品。

P28420．代表南戏艺术最高成就的作品是《琵琶记》，作者是高明。

P27821．散曲是元代出现的一种新体诗，包括小令和套数两种体制。

P29222．“元诗四大家”是指虞集、杨载、范梈、揭傒斯四位诗人。

P30623．元末最具艺术个性的诗人是杨维桢，开创了元代诗坛上独一无二的诗体“铁崖体”。

P30724．中国第一部长篇章回小说是《三国志演义》，开创了中国古代小说创作的一个门类即历史演义。

第四卷P2125．《三国志演义》的作者是罗贯中，现存最早的版本是嘉靖壬午本，书名叫《三国志通俗演义》。

P2226．《三国志演义》最著名的评点者是毛纶、毛宗岗父子，确定了后人简称为《三国演义》的书名。

P2327．《三国演义》处理历史真实与文学虚构的分寸是“三分事实，七分虚构”，语言风格则是“文不甚深，言不甚俗”。

P26、P2928．学习《三国演义》创作的历史演义，最早关于列国故事的是余邵鱼编写的《列国志传》，明末由著名通俗文学家冯梦龙改写为《新列国志》，清乾隆年间再由蔡元放易名为《东周列国志》，成为最通行的版本。

P3029．《隋史遗文》一变过去以隋炀帝或唐太宗为中心的写法，而专注于秦琼和瓦岗英雄，标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转变。

P3130．宋末元初画家龚开所作《宋江三十六人赞》最早完整地记录了36人的姓名绰号，而讲史话本《大宋宣和遗事》则最先把水浒故事连成了完整的情节，是《水浒传》问世前最系统的梁山故事。

P3831．《水浒传》的作者一般认为是施耐庵，其门人罗贯中曾作了一些“编次”的工作。

版本也颇为复杂，分为繁本、与简本两个系统，其中繁本有100 回、120 回、71回三种版本。

P3932．《水浒传》的主题思想可以用“忠义”二字概括，最能体现这一宗旨的形象是宋江。

P4033．《水浒传》标志着中国古代运用白话语体创作小说已达到成熟的阶段。

P4434．明代受《水浒传》影响而问世的英雄传奇主要有《杨家府演义》、《大宋中兴通俗演义》、《英烈传》等。

P47~4835．《水浒传》最早的英语译名叫《四海之内皆兄弟》，翻译者是美国女作家、诺贝尔文学奖获得者赛珍珠（布克夫人）。

P4936．明初诗坛的“吴中四杰”是指高启、杨基、张羽、徐贲四位诗人。

P5337．明初诗坛最有成就的诗人是高启，最能体现其诗歌风格的代表作是《登金陵雨花台望大江》。

P5538．明初散文领域最有代表性的作家是宋濂和刘基，前者擅长传记散文，如《秦士录》、《王冕传》等；后者擅长寓言散文，如《郁离子》。

P57~5839．名言“金玉其外，败絮其中”出自《卖柑者说》，作者是明初著名散文家刘基。

P5940．明代永乐至成化年间文坛盛行“台阁体”，代表作家是杨士奇、杨荣、杨溥三位台阁重臣，时称“三杨”。

P6041．最先起来扭转“台阁体”创作的诗歌流派是茶陵派，以李东阳为领袖，成员有谢铎、张泰等人。

P6142．明代官方规定科举应试文体是八股文，创作这种文体的高手，前有王鏊、唐顺之，后数归有光、胡友信。

P63~6443．明代中期文学复古思潮发轫于著名的“前七子”，以李梦阳、何景明为首，成员包括王九思、康海、边贡、徐祯卿、王廷相。

P6744．“后七子”是以李攀龙、王世贞为首，包括谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉在内的文学复古集团，明确提出了“文必秦汉，诗必盛唐”的文学主张。

P70 45．最先从理论和创作实践上反对前后七子的文学复古流派是唐宋派，代表作家有王慎中、唐顺之、茅坤等，成就最高的首推归有光。

P75~7646．明初杂剧最有影响的核心作家是朱权和朱有燉，他们明确把戏剧当作歌功颂德的工具。

P8247．明代中期杂剧的转型作家是王九思和康海，分别以《杜甫游春》和《中山狼》开创了张扬个性、批判社会的新思潮。

P8448．明代杂剧创作成就最高的作家是徐渭，代表作是《四声猿》，包括《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》四部短剧。

P8649．明代中期“三大传奇”是指《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》三部传奇戏，作者分别是李开先、梁辰鱼、王世贞。

P93~9650．明代中期演唱传奇的“四大声腔”逐渐成熟，分别是弋阳腔、余姚腔、海盐腔和昆山腔。

P9451．明代后期最主要的戏曲流派是以沈璟为首的“吴江派”和以汤显祖为首的临川派。

P32052．沈璟在戏曲理论上有两大主张，一是本色论，即戏剧语言本色化；二是声律论，即合律依腔论。

P10053．吴江派除了领袖沈璟以外，还包括沈自晋、冯梦龙、袁于令、范文若、卜世臣、吕天成、叶宪祖等戏剧家。

P10154．明代最重要的戏曲理论专著是《曲律》，作者是王骥德。

P10255．明代创作成就最高的戏剧家是汤显祖，代表作“临川四梦”包括《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》四部作品。

P10956．汤显祖最优秀的代表作《牡丹亭》中的经典人物形象，杜丽娘是人间至情的化身，杜宝是封建家长的象征，陈最良是封建教化的象征。