文字在设计中的运用PPT课件
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PPT课件设计与制作之文本设计
使用字体需要注意什么?
使用通用字体
大量的文字内容,使用系统自带的字体最不容易出错。常见的字体:微软雅黑、黑体
字体嵌入
大量的文字内容,使用自己安装的字体需要嵌入。需要提醒的是字体有的会有权限。
文字的图片化处理
少量文字使用特殊字体,可以考虑这样的方法。
字体选择
字体嵌入
1
在 编 辑 完 成 后 再 做 嵌3入 操 作 , 否 则 每 次 自 动 保 存 会 很 慢 !
第一段距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择
2 距离选择距离选择距离选择距离选择
第二段距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离
选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择
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第三段距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离
内容选择
课件中的文本内容的分类
标
正
强
注
题
文
调
释
插 入 一 段我文们字要,明我确们自首己先的要课明件确中这文段本文的字作属用于!哪 一 类 !
内容选择
课件中的大段文字的处理方法
概括关键词 分页显示内容 页内动画切换
02 字体选择 选择字体,不能只看个人喜好,还有内容的要求
字体选择
你以前做课件都会用到几种字体?
距离选择
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字距 行距 段距 页边距
段距=前一段的段后间距+行距+后一段的段前间距
距离选择
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字距 行距 段距 页边距
页面一般保证左右页边距相等,左对齐时边距不要太小!
谢谢 大家
使用通用字体
大量的文字内容,使用系统自带的字体最不容易出错。常见的字体:微软雅黑、黑体
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大量的文字内容,使用自己安装的字体需要嵌入。需要提醒的是字体有的会有权限。
文字的图片化处理
少量文字使用特殊字体,可以考虑这样的方法。
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在 编 辑 完 成 后 再 做 嵌3入 操 作 , 否 则 每 次 自 动 保 存 会 很 慢 !
第一段距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择
2 距离选择距离选择距离选择距离选择
第二段距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离
选择距离选择距离选择距离选择距离选择距离选择
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正
强
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题
文
调
释
插 入 一 段我文们字要,明我确们自首己先的要课明件确中这文段本文的字作属用于!哪 一 类 !
内容选择
课件中的大段文字的处理方法
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02 字体选择 选择字体,不能只看个人喜好,还有内容的要求
字体选择
你以前做课件都会用到几种字体?
距离选择
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字距 行距 段距 页边距
段距=前一段的段后间距+行距+后一段的段前间距
距离选择
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字距 行距 段距 页边距
页面一般保证左右页边距相等,左对齐时边距不要太小!
谢谢 大家
POP字体ppt课件(2024)
9
排版布局技巧
突出重点
通过调整字体大小、粗细、色彩等手 法,突出重要的文字和信息,引导观 众的视线。
注重节奏和韵律
合理安排文字和图形的布局,形成有 节奏感和韵律感的版面效果,提升观 众的阅读体验。
简洁明了
保持版面整洁、清晰,避免过多的装 饰和复杂的排版,以便观众快速获取 关键信息。
2024/1/29
2024/1/29
突破常规字形
通过变形、夸张等手法,打破常规字形束缚,创造出独具特色的 字体样式。
结合主题和情境
根据设计主题和情境需求,定制个性化字体样式,使文字与整体 设计风格相协调。
探索创新表现形式
尝试运用手绘、立体、镂空等创新表现形式,丰富字体的视觉效 果和表现力。
14
设计技巧分享
01
02
03
学生作品展示和互动交 流环节。
6
02
POP字体基本特征
2024/1/29
7
字体形态特点
01
02
03
夸张变形
POP字体常通过夸张、变 形的手法,强调文字中的 部分笔画,以突出主题和 增加视觉冲击力。
2024/1/29
装饰性强
POP字体运用丰富的装饰 元素,如线条、色块、图 案等,以增强文字的视觉 效果和吸引力。
12
视觉冲击力原则
2024/1/29
使用大胆醒目的字体
01
选择具有视觉冲击力的字体样式,如黑体、粗体等,增强文字
表现力。
加大字号和行距
02
适当增大字号和行距,提高文字的视觉冲击力,使其更加引人
注目。
运用特效和动态效果
03
合理运用阴影、发光、渐变等特效,以及动态效果,提升文字
排版布局技巧
突出重点
通过调整字体大小、粗细、色彩等手 法,突出重要的文字和信息,引导观 众的视线。
注重节奏和韵律
合理安排文字和图形的布局,形成有 节奏感和韵律感的版面效果,提升观 众的阅读体验。
简洁明了
保持版面整洁、清晰,避免过多的装 饰和复杂的排版,以便观众快速获取 关键信息。
2024/1/29
2024/1/29
突破常规字形
通过变形、夸张等手法,打破常规字形束缚,创造出独具特色的 字体样式。
结合主题和情境
根据设计主题和情境需求,定制个性化字体样式,使文字与整体 设计风格相协调。
探索创新表现形式
尝试运用手绘、立体、镂空等创新表现形式,丰富字体的视觉效 果和表现力。
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设计技巧分享
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学生作品展示和互动交 流环节。
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POP字体基本特征
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字体形态特点
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夸张变形
POP字体常通过夸张、变 形的手法,强调文字中的 部分笔画,以突出主题和 增加视觉冲击力。
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装饰性强
POP字体运用丰富的装饰 元素,如线条、色块、图 案等,以增强文字的视觉 效果和吸引力。
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视觉冲击力原则
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使用大胆醒目的字体
01
选择具有视觉冲击力的字体样式,如黑体、粗体等,增强文字
表现力。
加大字号和行距
02
适当增大字号和行距,提高文字的视觉冲击力,使其更加引人
注目。
运用特效和动态效果
03
合理运用阴影、发光、渐变等特效,以及动态效果,提升文字
汉字主题设计 PPT课件
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文字设计在广告中的应用
在广告设计中采用字体设计的表现方法 使广告的信息传达更为直接。
在众多的图形广告中,文字类的广告更 有其独特性。
字体设计类的广告具有浓厚的文化气息, 因此艺术、文化类的广告较多采用字体设计 的表现手法。
26
字体设计的方法
笔画性变化 具象性变化 装饰性变化
27
(二)平面广告设计要素 1、笔画性变化
15
16
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18
杭州设计师 陈飞19波
利用文字进行平面设计,我们所要利用的不光是它的“形”, 更重要的是它的“意”。
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24
在汉字文化中成长起来的中国平面设计师,他们对中国文化理解的程 度,是外国设计师所不具备的。不脱离世间万物的'象'和'形',并对物 象的简约化和概括化表现的汉字,为创意和创形提供了一个富有张力 的施展空间,中国设计师正是把握了汉字的这种特征,将作为主题或 语言介质的汉字在平面设计作品中发挥到了一个前所未有的水平。我 们可以从2008年奥运会的标志中感受到汉字在世界文化中的影响力
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学生作业
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文字设计在广告中的应用
在广告设计中采用字体设计的表现方法 使广告的信息传达更为直接。
在众多的图形广告中,文字类的广告更 有其独特性。
字体设计类的广告具有浓厚的文化气息, 因此艺术、文化类的广告较多采用字体设计 的表现手法。
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字体设计的方法
笔画性变化 具象性变化 装饰性变化
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(二)平面广告设计要素 1、笔画性变化
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杭州设计师 陈飞19波
利用文字进行平面设计,我们所要利用的不光是它的“形”, 更重要的是它的“意”。
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在汉字文化中成长起来的中国平面设计师,他们对中国文化理解的程 度,是外国设计师所不具备的。不脱离世间万物的'象'和'形',并对物 象的简约化和概括化表现的汉字,为创意和创形提供了一个富有张力 的施展空间,中国设计师正是把握了汉字的这种特征,将作为主题或 语言介质的汉字在平面设计作品中发挥到了一个前所未有的水平。我 们可以从2008年奥运会的标志中感受到汉字在世界文化中的影响力
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学生作业
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字体设计方法与原则PPT课件
谢谢大家
荣幸这一路,与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人:XXXXXX 时 间:XX年XX月XX日
字体设计原则
字体设计原则
辩识性
文字设计的最终目的在于传达设计师对设计主题的 构想与表现
视觉感Байду номын сангаас
视觉美感是文字设计的基本要求
个性化
文字设计的诉求要符合作品的风格特征
组字法则 字体设计成功与否,不仅在于 字体自身的书写,同时在于其 运用的排列组合是否得当
文字设计组字法则
符合阅读习惯 合理开发外形特征 风格的统一 正负空间的运用
创作意图:这套字体起初的想法是来自我迷迷糊糊的 一个梦。几经修改便形成了一套字体。
评委点评: 吕胜中:在水墨的元气淋漓中章犹温中“显影”出清 瘦干枯的文字笔划,这笔划显得更有“骨气”,于是,我 觉得这款字并不“魑魅”,它象一个满怀正气的文人。
王敏:水墨的韵味,遗梦的迷茫,从一团团墨漬中一个 个汉字惊现,扑面而来,为读者带来很多惊喜。
六书结构点阵即为点状笔形应用于结构的字体。字形疏 密有致,风格现代、简约。
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
1
字母 文字的形态分析
字母的结构基本是由横 竖 圆弧的线条组成,通过对 线条的变化,或者加以装饰,从而形成各种风格的不同 字母字体.
汉字的结构相对要复杂的多,由很多笔画构成,而笔画 之间又有着似有似无的相象之处.因此在设计汉字的时候 不光要考虑设计的美观,更重要的是还能否表现汉字本身 的结构特点.所以,在汉字设计的时候,了解文字的含义,体味 其中的道理是非常重要的.
字体设计PPT课件
章
草
今
草
狂
草
草书
创
自
汉
初
先有章草后有今草至唐有狂草
又称楷书
真 揉 隶 书 草 书 书 而 成 的
一种书体
行 书
晋·王羲之《兰亭序》
二、美术字的特点、作用、用途
• 美术字:文字是记录语言的符号,它是以“形” 的方式来体现,形、音、义构成了文字的三要素, 文字是利用形、通过音来表达义。“意美以感心, 音美以感耳,形美以感目。”字体的设计成败, 得看它是否有鲜明的个性,美的形态,能准确传 达所要表现内容的含义。我们通常把这种追求美 感的实用字体称为美术字或装饰字体。它是由印 刷字体(宋体字、黑体字)隶书、魏书、楷书、 行书、草书、阿拉伯数字、拉丁字母等多种常用 字体经过艺术加工而来。
用途:美术字的应用非常广泛,如:书写标
语、黑板报、布置会场、展览会、商品包装、 商业广告、报刊杂志、书籍装帧等。
帧
书 籍装
招 贴 设 计
计设装包
标志 设计
三、美术字的设计基础
(一)、笔画
笔画是汉字构成的基本元素,笔画的形状我们称为笔形。汉字多是由笔 画组成部首,再由部首组成方块字形,笔画的形状——笔形,是根据字 体的风格来决定的,因此设计好一套字体,首先是完成笔形的塑造。
是由各种基本笔画组成的复合体,其结构可分为一下几种:
口各靠 和树 部国
绘写复合结构的文字时,笔画多的部分,要多占些位置, 笔画少的部分应少占些位置。而不能机械地进行均等的分割。
另外,字的各个部分虽然是相对独立的,但都是整体的 一部分,它们之间要互相有所穿插。互相穿插与有争有让又 是密切相连的,必须有争有让,才能做到适当穿插。
国直十永
字体设计课件
后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简,改为小篆。小篆除了把大篆的形 体简化之外,并把线条化和规范化达到了完善的程度,几乎完全脱离了图画文字, 成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。但是小篆也有它自己的 根本性缺点,那就是它的线条用笔书写起来是很不方便的,所以几乎在同时也产 生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书。
卡罗琳小写字体
安塞尔字体
15世纪是欧洲文化发展极为重要的时期,在这一时期 德国人古腾堡发明铅活字印刷术,对拉丁字母形体的发展 起了极为重要的影响。原来一些连写的字母被印刷活字解 开了,开创了拉丁字母的新风格。同时这一时期正是欧洲 文艺复兴时期,技术与文化的发展、繁荣迅速推动了拉丁 字母体系的发展与完善,流传下来的罗马大写字体和卡罗 琳小写字体通过意大利等国家的修改设计,完美地融合在 一起。卡罗琳小写字体经过不断的改进,这时得到了宽和 圆的形体,它活泼的线条与罗马大写字体娴静的形体之间 的矛盾得到了完满的统一。这一时期是字体风格创造最为 繁盛的时期。
• 现代字体设计理论产生于19世纪30年代在英国发起 的“工艺美术运动”和二十世纪初具有国际性的 “新美术运动”(装饰、结构和功能的整体性是其 强调的设计基本原理)。
• 2、字体设计的功能 • 字体设计具有信息传播与视觉审美的功能 • 字体设计的主要内容是学习文字的笔画、结构、字 形特征和字体的设计原理,掌握字体设计的表现方 法和基本思维方法,遵循视觉规律和设计规律,强 调其适用环境,运用多种造型手段,设计出实用且 符合视觉审美的文字形式。
• • 1、字体设计的概念 • 文字是记录语言的书写符号,是人类记事和交流思想的工具, 传承着文化,推动人类文明的进步。在文字的使用中,各地 区伴随着各时期的文化和经济特征的差异,出现了各种文字 书写形式,同时在人类审美需求的推动下,人类在生产实践 中不断地创造不同的文字书写形式。
文字设计的种类和特征ppt课件
7
;.
宋代--宋体
明代--明体明代隆庆、万历年间
第一章 字体设计的基本概念
第二节 字体设计与书法字体的区别
一 不同之处 汉字的书法大致分楷书、行书、草书、行草、狂草等等,它们更多的 注重结构和艺术美。 而字体设计最主要是在视觉上产生和谐感,在结构上可以没那么太过 严谨。 二 相同之处 字体设计是在传承书法艺术.在设计字体的过程中,以字的本身做为骨架, 参考黑体.或者楷体,行书,..或破或合而最终的成为新的字体....
8
;.
第一章 字体设计的基本概念
第三节 字体设计的功能 在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息,他不仅在设计领域 更加影响着设计的审美,文字排列组合的好坏,间接影响着版面的视 觉传达效果。
9
;.
第二章 字体设计概述
第二节 方块字与拼音字 方块字:一字一意 古:旧 出:从里面到外面 拼音字:字母本身只表音不表意 A:[ei] Q: [kju:]
。 大写字母下接基线、上达顶线;小写字母则被四条线划分为三个部分:顶线 至肩线为上部,肩线至基线为中部,基线至底线为下部。
46 ;.
第三章 字体的绘写 宽度的比例关系: 虽然,各种不同的字体,其字形结构及字幅差的比率往往相差甚远,但仍可以 从基本结构形式方面归纳为三种类型。 第一种类型以古罗马体为代表,字母O近似正圆形,C、D、G、Q由O转换而来, A、H、N、T、U、V、X、Y、Z 等对称形的字母字幅较宽,B、E、F、K、L、P、 R等非对称形的字母字幅较窄。
32 ;.
第三章 字体的绘写
常用的基本印刷字体大致有下面四种:
一、宋体的特点 横细竖粗,点如瓜子,撇如刀,捺如扫。 它在起笔、收笔和笔画转折处吸收楷体的 用笔特点,形成修饰性“衬线”的笔型。
《版式设计》课件之版式设计字体与创意编排 图文(新)
视觉效果
视觉·约定 ·系统
视觉效果
视觉·约定 ·系统
视觉效果
视觉·约定 ·系统
注重整体性
视觉·约定 ·系统 在字体设计过程中,即使是一个词组都应将其作为一个整体来看, 要从其笔画、字形构、色彩及个性上追求统一,不能因变化而丧 失了整体感,使人在视觉上感到不舒服。总的基调应该是整体协 调,局部对比,于统一中又有灵动的变化,以达到既对比又和谐 的效果,使合人们的欣赏心理。
字体.字号.字距.行距
字体
字体·字号·字距·行距
字号
字体·字号·字距·行距
⑴号数制。汉字大小定为七个等级,按一、二、三、四、五、六、七排
列,在字号等级之间又增加一些字号,并取名为小几号字,如小四号、小 五号等。号数越高,字越小。号数制的特点是用起来简单、方便,使用时 指定字号即可,无需关心字形的实际尺寸,缺点是字大小受号的限制,有时不 够用,大字无法用号数来表达;号数不能直接表达字形的实际尺寸;字号 之间没有统一的倍数关系,折算起来不方便。尽管如此,号数制仍是目前 表示字形规格最广泛的方法。
文字编排遵循内在秩序
视觉·约定 ·系统
文字的排列可采取对齐假设中的垂直线或水平线、斜线等方式增强秩 序感,如齐头不齐尾,齐尾不齐头,齐头齐尾,居中对齐等。
左右对齐
头尾对齐
书籍、报刊中 最长用的一种 格式,从左至 右两端长度相 等,版面清晰 有序。
左对齐
头对齐
这种编排方式常 见于诗歌中,最 符合人从左到右 的阅读方式,空 白处可以使阅读 变得轻松,整齐 中又有流动感。
··
贰 字
体 视
觉 约
的 定
系
统设 计 原 则
从间架结构和线条入手
视觉·约定 ·系统
汉字的魅力ppt课件
楷书
楷书是隶书逐渐演变而来,其 特点是字形方正、笔画清晰, 成为现代汉字的标准字体之一 。
行书与草书
行书和草书是介于楷书和草书 之间的书写形式,行书较楷书 更为流畅,草书则更加潦草。
汉字的书写形式
繁体字与简体字
繁体字是指笔画较为复杂、结构 严谨的汉字,简体字则是笔画简 化、结构简单的汉字。
手写体与印刷体
汉字在文学作品中具有重要意义
文学作品中的语言、意境、风格等都与汉字的运用密切相关,汉字的独特表达 方式和含义为文学作品增添了丰富的内涵和美感。
汉字的音韵美
汉字的音韵之美也是文学作品中的重要元素之一,通过汉字的音韵变化和组合 ,可以创造出优美的诗歌和散文。
汉字与民俗文化
汉字在民俗文化中具有重要地位
民俗文化中的许多传统习俗、民间艺术等都与汉字密切相关,汉字的运用和表达 方式为民俗文化增添了丰富的内涵和特色。
随着中国文化的国际影响不断 提升,汉字在国际教育领域的 地位也逐渐提高,成为国际汉 语教学的重要内容。
汉字在文化交流中的作用
汉字作为中国文化的重要代表, 在中外文化交流中发挥着重要作
用。
通过汉字的学习和交流,有助于 增进国际社会对中国文化的了解 和认同,促进中外文化交流和文
明互鉴。
在全球化和跨文化交流的背景下 ,汉字的文化魅力和教育价值日 益受到国际社会的关注和重视。
适用于品牌形象设计、广告宣传、包装设计等领域,能够提升品牌 形象和产品价值。
汉字的书法艺术
01
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书法的历史渊源
书法是中国传统文化的重 要组成部分,具有悠久的 历史和深厚的文化底蕴。
书法的表现形式
书法有篆、隶、楷、行、 草五种基本书体,每种书 体都有其独特的风格和特 点。
字体与版式设计PPT课件
2019/11/8
优质
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2019/11/8
四、书法、印刷体与字体、版式设计关系
形式与内容是相辅相成的。形式的美感不是单 独存在的,而注意内容,让内容决定形式,把握整体, 使形式充分准确地表现内容,从而达到内容与形式 的统一。
一、书法与字体、版式设计关系
书法是中国传统文化艺术发展五千年来最具有经典标志的 民族符号。它是用毛笔书写汉字并具有审美惯性的艺术形 式。
版式设计的原则就是让观看者在享受美感的 同时,接受作者想要传达的信息,其最终目 的是使版面产生清晰的条理性,用悦目的组 织形式更好地突出主题,达到最佳视觉诉求 效果(见图1-3)
优质
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图1-3 Seibu Saison Group 海 报/日本/叶浅克 己
优质
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版式设计
字体设计是运用装饰手法美化文字的一种书写艺术,千姿 百态,美观实用,在现代视觉传达中被广泛应用。并以他 特有的感染力美化着人们的生活作用。无论在何种视觉媒 体中,文字和图片都是其两大构成要素。文字排列组合的 好坏,直接影响其版面的视觉传达效果。因此,文字设计 是增强视觉传达效果,提高作品的诉求力,赋予作版面审 美价值的一种重要构成技术
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版式设计实例
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优质
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版式设计实例
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版式设计实例
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版式设计实例
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三、字体、版式设计的基本要求
1、识别性与美观性是贯彻字体与版式设计的 基本要求。
2、可读、易读是衡量字体与版式设计的重要 指标。
字体设计ppt课件
各种排字字体 7
各种POP字体 8
第二节:文字的发展
9
一、文字的萌芽
人类在文字萌芽之前,普遍经历了用实物来标记和传递信息的阶段。 结绳记事——用绳子作结,来帮助记忆事情的大小、多少。 贝带记事——用绳子或树皮纤维穿上各种不同的
贝壳,记载事情,传递消息。
文字的萌芽得益于图画。而这种萌芽中的文字又可以分为: 刻符——包括陶文和木石上的刻画符号; 岩画——包括岩洞、山岩和其他处所具有表意作
13
三、文字的发展
1、字母的传播
公元前1300年,居 住在地中海东岸北部的 腓尼基人,主要依据古 埃及文字制定了历史上 第一批字母,共22个。
公元前1000前后, 希腊人在腓尼基字母的 基础上进行改革,并将 书写顺序改为自左向右。
腓尼基字母
腓尼基字母和希腊字母的比较 14
在早期的拉丁字母体系中并没有小写字母,公元4世纪——7世纪的安塞尔字体和小安塞尔字体 是小写字母形成的过渡字体。
18世纪法国大革命和启蒙运动以后,新兴资产阶级提倡希腊古典艺术和文艺复兴艺术,于是产 生了古典主义的艺术风格。工整笔直的线条代替了圆弧形的字脚,法国的这种审美观点影响了整个 欧洲。
法国最著名的字体是迪多(Firmin Didot)的同名字体,更加强调粗细线条的强烈对比、朴素 、冷严但又不失机灵可亲。迪多的这种艺术风格符合了法国大革命的精神,是有现实意义的。在意 大利,享有“印刷者之王”和“王之印刷者”称号的波多尼(Giambattista Bodoni)的同名字体 和迪多同样有强烈的粗细线条对比,但在易读性与和谐上达到了更高的造诣,因此今天仍被各国重 视和广泛的应用着。它和加拉蒙、卡斯隆都是属于拉丁字母中最著名的字体。
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西周后期,汉字发展演变为大篆。大篆的发展结果产生了两个特点:一是线条化,早期粗细不 匀的线条变得均匀柔和了,它们随实物画出的线条十分简练生动;二是规范化,字形结构趋向整齐 ,逐渐离开了图画的原形,奠定了方块字的基础。
文字在设计中的运用
举例如下:
让你想表达的内容清晰,醒目。让阅览者一开始就可以明白你的意思。 避免使用不清晰的字体,否则容易使阅览者产生反感和麻烦(除非你需要这种效果)
举例如下:
恰当的选择你所需要的字体。 但是,经过特别的处理,你可以使用一些本来并不合适的字体,比如
举例如下:
注意文字在编排时的方向,注意安排阅览者的视线。 或者是这样也可以 最后一点,通常情况下,你应该 返回
3.在视觉上应给人以美感
在视觉传达的过程中,文字作为画面的形象要素之一,具有传达感情的功能,因而它必须具有视觉上的美感,能够给人以美的感受。字型设计良好,组合巧妙的文字能使人感到愉快,留下美好的印象,从而获得良好的心理反应。反之,则使人看后心里不愉快,视觉上难以产生美感,甚至会让观众拒而不看,这样势必难以传达出作者想表现出的意图和构想。
2.文字的位置要符合整体要求
文字在画面中的安排要考虑到全局的因素,不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分,很容易引起视觉顺序的混乱。而且作品的整个含义和气氛都可能会被破坏,这是一个很微妙的问题,需要去体会。不要指望电脑能帮你安排好,它有时候会帮你的倒忙。细节的地方也一定要注意,1个象素的差距有时候会改变你整个作品的味道。
202X
单击此处添加副标题
文字在设计中的运用
PPT制作
汇报日期
前言
文字是人类文化的重要组成部分。无论在何种视觉媒体中,文字和图片都是其两大构成要素。文字排列组合的好坏,直接影响着版面的视觉传达效果。因此,文字设计是增强视觉传达效果,提高作品的诉求力,赋予版面审美价值的一种重要构成技术。
提高文字的可读性
文字的位置应符合整体要求
在视觉上应给人以美感
在设计上要富于创造性
让你想表达的内容清晰,醒目。让阅览者一开始就可以明白你的意思。 避免使用不清晰的字体,否则容易使阅览者产生反感和麻烦(除非你需要这种效果)
举例如下:
恰当的选择你所需要的字体。 但是,经过特别的处理,你可以使用一些本来并不合适的字体,比如
举例如下:
注意文字在编排时的方向,注意安排阅览者的视线。 或者是这样也可以 最后一点,通常情况下,你应该 返回
3.在视觉上应给人以美感
在视觉传达的过程中,文字作为画面的形象要素之一,具有传达感情的功能,因而它必须具有视觉上的美感,能够给人以美的感受。字型设计良好,组合巧妙的文字能使人感到愉快,留下美好的印象,从而获得良好的心理反应。反之,则使人看后心里不愉快,视觉上难以产生美感,甚至会让观众拒而不看,这样势必难以传达出作者想表现出的意图和构想。
2.文字的位置要符合整体要求
文字在画面中的安排要考虑到全局的因素,不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分,很容易引起视觉顺序的混乱。而且作品的整个含义和气氛都可能会被破坏,这是一个很微妙的问题,需要去体会。不要指望电脑能帮你安排好,它有时候会帮你的倒忙。细节的地方也一定要注意,1个象素的差距有时候会改变你整个作品的味道。
202X
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文字在设计中的运用
PPT制作
汇报日期
前言
文字是人类文化的重要组成部分。无论在何种视觉媒体中,文字和图片都是其两大构成要素。文字排列组合的好坏,直接影响着版面的视觉传达效果。因此,文字设计是增强视觉传达效果,提高作品的诉求力,赋予版面审美价值的一种重要构成技术。
提高文字的可读性
文字的位置应符合整体要求
在视觉上应给人以美感
在设计上要富于创造性
字体设计课件
质和吸引力。
产品设计中的应用
标志设计
在标志设计中,字体设计是核心元素之一。标志中的字体需要具 有辨识度和持久性,以便在各种媒介上清晰地呈现。
广告牌设计
广告牌上的字体需要简洁明了,以便在远处就能辨认出广告内容。 同时,字体的设计也需要与广告内容相协调。
印刷品设计
在印刷品设计中,字体设计能够影响整个作品的视觉效果和阅读体 验。选择合适的字体能够提高印刷品的品质和吸引力。
详细描述
网站界面中的字体应用需要具备可读性高和用户体验好 的特点。在网页设计中,文字是传达信息的重要元素之 一,因此字体的选择和排版对用户体验至关重要。通常 ,网站会使用易于阅读的字体,以便用户在浏览网页时 能够快速获取信息。同时,字体的大小、颜色和样式也 会根据网页的整体风格和内容进行合理搭配。
THANKS
曲线的绘制与调整
总结词
曲线的绘制与调整是字体设计中必备的技能之一,它能够赋予字体更多的个性和 情感。
详细描述
在进行字体设计时,应灵活运用各种曲线工具,如圆角工具、贝塞尔曲线工具等 ,来绘制出各种形状的曲线。同时,还需要对曲线进行调整,如调整曲线的弧度 、长度、连接点等,以使曲线更加完美和符合设计要求。
要点一
总结词
与产品风格相符、简洁明了
要点二
详细描述
在产品包装设计中,字体的应用需要与产品风格相符,同 时简洁明了。包装上的文字信息通常包括产品名称、品牌 标识、成分列表等,每种字体都有其独特的个性和风格, 选择适合的字体能够提升产品的整体形象和识别度。
网站界面中的字体应用
总结词
可读性高、用户体验好
Antique 风格
具有复古感和历史感,通常用于历史主题和复古风格的设 计。
产品设计中的应用
标志设计
在标志设计中,字体设计是核心元素之一。标志中的字体需要具 有辨识度和持久性,以便在各种媒介上清晰地呈现。
广告牌设计
广告牌上的字体需要简洁明了,以便在远处就能辨认出广告内容。 同时,字体的设计也需要与广告内容相协调。
印刷品设计
在印刷品设计中,字体设计能够影响整个作品的视觉效果和阅读体 验。选择合适的字体能够提高印刷品的品质和吸引力。
详细描述
网站界面中的字体应用需要具备可读性高和用户体验好 的特点。在网页设计中,文字是传达信息的重要元素之 一,因此字体的选择和排版对用户体验至关重要。通常 ,网站会使用易于阅读的字体,以便用户在浏览网页时 能够快速获取信息。同时,字体的大小、颜色和样式也 会根据网页的整体风格和内容进行合理搭配。
THANKS
曲线的绘制与调整
总结词
曲线的绘制与调整是字体设计中必备的技能之一,它能够赋予字体更多的个性和 情感。
详细描述
在进行字体设计时,应灵活运用各种曲线工具,如圆角工具、贝塞尔曲线工具等 ,来绘制出各种形状的曲线。同时,还需要对曲线进行调整,如调整曲线的弧度 、长度、连接点等,以使曲线更加完美和符合设计要求。
要点一
总结词
与产品风格相符、简洁明了
要点二
详细描述
在产品包装设计中,字体的应用需要与产品风格相符,同 时简洁明了。包装上的文字信息通常包括产品名称、品牌 标识、成分列表等,每种字体都有其独特的个性和风格, 选择适合的字体能够提升产品的整体形象和识别度。
网站界面中的字体应用
总结词
可读性高、用户体验好
Antique 风格
具有复古感和历史感,通常用于历史主题和复古风格的设 计。
有创意的字(公开课获奖)ppt课件-2024鲜版
的拉丁字母字体。
装饰字体
02
在保持字母基本形态的基础上,添加各种装饰元素和图案,营
造出华丽、繁复的视觉效果。
艺术字体
03
运用独特的艺术表现形式和审美观念,创作出具有极高艺术性
和审美价值的拉丁字母字体。
14
数字与符号创意字体设计案例
1
数字图形化
将数字与各种图形元素相结合,通过创意组合和 变形设计出富有视觉冲击力的数字字体。
虚拟现实技术的普及将为创意字体设计带来新的可能性,设计师可以利
用虚拟现实技术打造沉浸式的字体观赏体验,让观众身临其境地感受字
体的魅力。
27
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
2024/3/28
28
26
跨界融合趋势分析
01
字体与图形融合
创意字体设计将与图形设计更加紧密地结合,通过巧妙的组合和排版,
打造出具有视觉冲击力和艺术美感的作品。
02
字体与动态影像结合
随着动态影像技术的不断发展,创意字体设计将更加注重动态效果的表
现,让字体在时间和空间上呈现出更加丰富的变化。
2024/3/28
03
字体与虚拟现实交融
包装设计
广告设计
数字媒体
海报、宣传册、标志等 。
2024/3/28
商品包装上的品牌名称 、产品名称等。
广告标语、主题文字等 。
网页、UI设计、社交媒 体推广等。
5
创意字体设计原则
01
02
03
04
识别性
确保字体清晰易读,避免过度 变形导致难以辨认。
统一性
在设计过程中保持字体风格的 一致性,避免产生视觉上的混
第一章 字体设计概述ppt课件
27
3.1书刻字
(2)金文
金文是指铸刻在殷周青铜 器上的铭文,也叫钟鼎文, 是甲骨文的延续和发展。 它出现于商末,至周朝时达到顶峰。
28
3.1书刻字
(3)大篆
>西周后期,汉字发展演变为大篆。 大篆的发展结果产生了两个特点:一是 线条化,早期粗细不匀的线条变得均匀 柔和了,它们随实物画出的线条十分简 练生动;二是规范化,字形结构趋向整 齐,逐渐离开了图画的原型,奠定了方 块字的基础。
我们谈起“SONY"、"Lenovo"、"可口可乐"等这些熟悉的品牌
时,我们的头脑中便会呈现出明确的文字形象。文字除了自身所
代表的意义外,被越来越多地要求具有形象的象征意义和强烈的
视觉吸引力。
25
第三章
汉字发展史
3.1书刻字 3.2印刷字
26
3.1书刻字
(1)甲骨文
>甲骨文,是汉字的书体之一,有据可查的, 是在约公元前14世纪的殷商后期,是现 存中国最古老的一种成熟文字。 甲骨文既是象形字又是表音字,至今汉 字仍有一些和图画一样的象形文字,十 分生动。
米索不达米亚,语出古希腊文,是“两河之间的地方”的意思, 幼发拉底河和底格里斯河形成的“两河流域”,是世界上人类文 明最早的发源地之一。 楔形文字是以小枝干为笔,在泥板上压出一头粗一头细的楔形状 笔画的文字。
20
2.2古老的文字
(4)玛雅文字
玛雅人是定居于中美洲的印第安人,他们有着丰富的天文学和数 学知识,在公元10世纪,由于地震火山的爆发原因,玛雅民族开 始衰落。公元17世纪,又受到西班牙殖民者的大肆入侵,玛雅文 献写本几乎荡然无存,致使玛雅文字成为至今无法破译的“天 书”。
3.1书刻字
(2)金文
金文是指铸刻在殷周青铜 器上的铭文,也叫钟鼎文, 是甲骨文的延续和发展。 它出现于商末,至周朝时达到顶峰。
28
3.1书刻字
(3)大篆
>西周后期,汉字发展演变为大篆。 大篆的发展结果产生了两个特点:一是 线条化,早期粗细不匀的线条变得均匀 柔和了,它们随实物画出的线条十分简 练生动;二是规范化,字形结构趋向整 齐,逐渐离开了图画的原型,奠定了方 块字的基础。
我们谈起“SONY"、"Lenovo"、"可口可乐"等这些熟悉的品牌
时,我们的头脑中便会呈现出明确的文字形象。文字除了自身所
代表的意义外,被越来越多地要求具有形象的象征意义和强烈的
视觉吸引力。
25
第三章
汉字发展史
3.1书刻字 3.2印刷字
26
3.1书刻字
(1)甲骨文
>甲骨文,是汉字的书体之一,有据可查的, 是在约公元前14世纪的殷商后期,是现 存中国最古老的一种成熟文字。 甲骨文既是象形字又是表音字,至今汉 字仍有一些和图画一样的象形文字,十 分生动。
米索不达米亚,语出古希腊文,是“两河之间的地方”的意思, 幼发拉底河和底格里斯河形成的“两河流域”,是世界上人类文 明最早的发源地之一。 楔形文字是以小枝干为笔,在泥板上压出一头粗一头细的楔形状 笔画的文字。
20
2.2古老的文字
(4)玛雅文字
玛雅人是定居于中美洲的印第安人,他们有着丰富的天文学和数 学知识,在公元10世纪,由于地震火山的爆发原因,玛雅民族开 始衰落。公元17世纪,又受到西班牙殖民者的大肆入侵,玛雅文 献写本几乎荡然无存,致使玛雅文字成为至今无法破译的“天 书”。
《文字海报制作》课件
详细描述
海报根据用途和风格有多种分类,包括商业海报、文化海报、政治海报、公益海报等。 商业海报主要用于产品推广和品牌宣传,文化海报则涉及电影、音乐、书籍等文化活动 宣传,政治海报用于政治主张和选举宣传,公益海报则关注社会公益事业和环保等主题
。
海报的常见尺寸
总结词
海报的尺寸因用途和展示场所而异,常见的尺寸有A1、A2、A3等。
详细描述
根据国际标准ISO 216,常见的海报尺寸有A0(841mm x 1189mm)、A1( 594mm x 841mm)、A2(420mm x 594mm)和A3(297mm x 420mm) 等。这些尺寸是根据纸张的规格来确定的,方便打印和展示。
海报的构成要素
总结词
海报通常由文字、图形、色彩和版式等要素构成。
产品展示类文字海报
总结词
突出产品特点,引起购买欲望。
详细描述
产品展示类文字海报主要是为了展示产品的 特点和优势,通过详细的描述和富有吸引力 的视觉设计,激发消费者的购买欲望。例如 ,某新款手机的文字海报,重点突出了其拍 照功能和设计特点,吸引了大量追求拍照体 验和时尚感的消费者。
2023
REPORTING
选择合适的字体和颜色
根据主题和风格,选择合适的字 体和颜色,使海报更具视觉冲击 力。
制作初稿和修订
完成初稿后,进行修订和完善, 确保海报内容准确、排版美观。
确定主题和目标受众
首先需要明确海报的主题和目标 受众,以便设计出更符合受众需 求的海报。
最终输出和打印
将海报输出为合适的格式,并进 行打印或发布。
详细描述
文字是海报传达信息的主要手段,要求简洁明了、易于阅读。图形包括插图、照片和标志等,用于增强视觉效果 和吸引注意力。色彩则通过搭配和对比来营造氛围和突出重点。版式设计则涉及到文字、图形和色彩的布局和排 列,以实现整体的美观和易读性。
海报根据用途和风格有多种分类,包括商业海报、文化海报、政治海报、公益海报等。 商业海报主要用于产品推广和品牌宣传,文化海报则涉及电影、音乐、书籍等文化活动 宣传,政治海报用于政治主张和选举宣传,公益海报则关注社会公益事业和环保等主题
。
海报的常见尺寸
总结词
海报的尺寸因用途和展示场所而异,常见的尺寸有A1、A2、A3等。
详细描述
根据国际标准ISO 216,常见的海报尺寸有A0(841mm x 1189mm)、A1( 594mm x 841mm)、A2(420mm x 594mm)和A3(297mm x 420mm) 等。这些尺寸是根据纸张的规格来确定的,方便打印和展示。
海报的构成要素
总结词
海报通常由文字、图形、色彩和版式等要素构成。
产品展示类文字海报
总结词
突出产品特点,引起购买欲望。
详细描述
产品展示类文字海报主要是为了展示产品的 特点和优势,通过详细的描述和富有吸引力 的视觉设计,激发消费者的购买欲望。例如 ,某新款手机的文字海报,重点突出了其拍 照功能和设计特点,吸引了大量追求拍照体 验和时尚感的消费者。
2023
REPORTING
选择合适的字体和颜色
根据主题和风格,选择合适的字 体和颜色,使海报更具视觉冲击 力。
制作初稿和修订
完成初稿后,进行修订和完善, 确保海报内容准确、排版美观。
确定主题和目标受众
首先需要明确海报的主题和目标 受众,以便设计出更符合受众需 求的海报。
最终输出和打印
将海报输出为合适的格式,并进 行打印或发布。
详细描述
文字是海报传达信息的主要手段,要求简洁明了、易于阅读。图形包括插图、照片和标志等,用于增强视觉效果 和吸引注意力。色彩则通过搭配和对比来营造氛围和突出重点。版式设计则涉及到文字、图形和色彩的布局和排 列,以实现整体的美观和易读性。
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1. 提高文字的可读性 2. 文字的位置应符合整体要求 3. 在视觉上应给人以美感 4. 在设计上要富于创造性 5. 更复杂的应用 6. 综合应用:封面设计实例 7. 精彩作品欣赏
CHE字的主要功能是在视觉传达中向大众传达作 者的意图和各种信息,要达到这一目的必须考 虑文字的整体诉求效果,给人以清晰的视觉印 象。因此,设计中的文字应避免繁杂零乱,使 人易认,易懂,切忌为了设计而设计,忘记了 文字设计的根本目的是为了更好,更有效的传 达作者的意图,表达设计的主题和构想意念。
CHENLI
12
举例如下:
这是一个带有图形的文字版面,也许你认为这 样也不错了
CHENLI
13
举例如下:
但是,是不是太平淡了呢?改一下文字的位置 和大小,效果又会怎么样呢?看下图
或者是这样也可以,看下图
CHENLI
14
举例如下:
感觉到了什么吗?
其实就是这么微妙,有时只是一点小变化, 味道却不一样多了。
文字在设计中的运用 PPT制作
CHENLI
1
前言
文字是人类文化的重要组成部分。无论在 何种视觉媒体中,文字和图片都是其两大构成 要素。文字排列组合的好坏,直接影响着版面 的视觉传达效果。因此,文字设计是增强视觉 传达效果,提高作品的诉求力,赋予版面审美 价值的一种重要构成技术。
CHENLI
2
文字排列在设计中的运用
CHENLI
8
举例如下:
安排好文字和图形之间的交叉错合,既不要影 响图形的观看,也不能影响文字的阅览。
如果你不小心做成了这样(有意安排这种效果 的不在此例)
CHENLI
9
举例如下:
文字一定不要全部都顶着画面的边角,这样看 起来很不专业。
再说一点细节上应该注意的问题,这是容易忽 视的地方,也是容易出问题的地方
CHENLI
10
举例如下:
这样看起来就好一点了
CHENLI
返回
11
3.在视觉上应给人以美感
在视觉传达的过程中,文字作为画面的形象要 素之一,具有传达感情的功能,因而它必须具 有视觉上的美感,能够给人以美的感受。字型 设计良好,组合巧妙的文字能使人感到愉快, 留下美好的印象,从而获得良好的心理反应。 反之,则使人看后心里不愉快,视觉上难以产 生美感,甚至会让观众拒而不看,这样势必难 以传达出作者想表现出的意图和构想。
CHENLI
22
举例如下:
一开始好象总感觉文字 在这里面的表现力有些 苍白了。对主题的表达 没有什么帮助。那么试 一下改成这样行不行?
CHENLI
23
举例如下:
味道出来了吗?在一定的条件下,确实不能用电脑中提供的字体,必须要
自己创造。这也是汉字魅力所在的地方C。HENLI
24
举例如下:
没有太多的考虑的情况下:
CHENLI
20
举例如下:
这是一个很普通的文字版面
那么加一点自己的感受在里面,对文字的大小、 间距、透明度做些调整,就会是完全不同的效 果了。很有意思是吗?
CHENLI
21
举例如下:
根据画面或作品的要求, 可以使用一些图形化的 文字(这可是汉字设计 的一种新观点)。
注:所谓“文字图形化” 即将文字笔画做合理的 变形搭配,使之产生类 似有机或无机图形的趣 味。强调字体本身的结 构美和笔画美。比如:
CHENLI
返回
26
5.更复杂的应用
文字不仅要在字体上和画面配合好,甚至颜色和部分笔画
都要加工,这样才能达到更完整的效果。而这些细节的地方需
要的是耐心和功力。记住一定要有自己的想法和感受在里面,
如果想表达自己对作品的态度,就不要在文字上偷懒,这也是
不能偷懒的地方。
对作品而言,每一件作品都有其特有的风格。在这个前提
CHENLI
15
举例如下:
再看看字间距的问题
改一下看看,好一点了吗?
CHENLI
16
举例如下:
对于大的字体,如果你照搬上面的做法,也许 你会处理成这个样子,这样看起来字与字之间 会比较松散。
调整后是这样,看起来紧凑多了。字与字之间 的对应关系也出来了。
CHENLI
17
举例如下:
再看看段落文字的处理 字体加大后,段落之间的距离也应该随之调整 (在这里,小字体同样应用这一规则,不过是 相反的)比如,没有调整段落距离的时候
CHENLI
4
举例如下:
让你想表达的内容清晰,醒目。让阅览者一开 始就可以明白你的意思。
避免使用不清晰的字体,否则容易使阅览者产 生反感和麻烦(除非你需要这种效果)
CHENLI
5
举例如下:
恰当的选择你所需要的字体。
但是,经过特别的处理,你可以使用一些本来 并不合适的字体,比如
CHENLI
下,一个作品版面上的各种不同字体的组合,一定要具有一种
符合整个作品风格的风格倾向,形成总体的情调和感情倾向,
6
返回
举例如下:
注意文字在编排时的方向,注意安排阅览者的 视线。
或者是这样也可以
最后一点,通常情况下,你应该
CHENLI
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2. 文字的位置要符合整体要求
文字在画面中的安排要考虑到全局的因素,不 能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分, 很容易引起视觉顺序的混乱。而且作品的整个 含义和气氛都可能会被破坏,这是一个很微妙 的问题,需要去体会。不要指望电脑能帮你安 排好,它有时候会帮你的倒忙。细节的地方也 一定要注意,1个象素的差距有时候会改变你 整个作品的味道。
CHENLI
18
返回
举例如下:
调整后可以是这样。
如果有多个段落,就要注意更多的问题,比如 主次和轻重,以及在内容表达当方面的重要程 度等,看这个例子 :
CHENLI
19
4.在设计上要富于创造性
根据作品主题的要求,突出文字设计的个性色 彩,创造与众不同的独具特色的字体,给人以 别开生面的视觉感受,有利于作者设计意图的 表现。设计时,应从字的形态特征与组合上进 行探求,不断修改,反复琢磨,这样才能创造 出富有个性的文字,使其外部形态和设计格调 都能唤起人们的审美愉悦感受。
再看看经过设计以后的:
CHENLI
25
举例如下:
差别就在这里,也许只是一点小改动,但是需 要你思考的却更多。有时候对文字的笔画做特 殊的加工处理往往会产生一些意想不到的效果。 而这样的处理是带有创造性的,同时人性化的 味道也会更浓一些。这是电脑字体所无法替代 的效果,带给观看者的感受自然会要强烈的多。
CHE字的主要功能是在视觉传达中向大众传达作 者的意图和各种信息,要达到这一目的必须考 虑文字的整体诉求效果,给人以清晰的视觉印 象。因此,设计中的文字应避免繁杂零乱,使 人易认,易懂,切忌为了设计而设计,忘记了 文字设计的根本目的是为了更好,更有效的传 达作者的意图,表达设计的主题和构想意念。
CHENLI
12
举例如下:
这是一个带有图形的文字版面,也许你认为这 样也不错了
CHENLI
13
举例如下:
但是,是不是太平淡了呢?改一下文字的位置 和大小,效果又会怎么样呢?看下图
或者是这样也可以,看下图
CHENLI
14
举例如下:
感觉到了什么吗?
其实就是这么微妙,有时只是一点小变化, 味道却不一样多了。
文字在设计中的运用 PPT制作
CHENLI
1
前言
文字是人类文化的重要组成部分。无论在 何种视觉媒体中,文字和图片都是其两大构成 要素。文字排列组合的好坏,直接影响着版面 的视觉传达效果。因此,文字设计是增强视觉 传达效果,提高作品的诉求力,赋予版面审美 价值的一种重要构成技术。
CHENLI
2
文字排列在设计中的运用
CHENLI
8
举例如下:
安排好文字和图形之间的交叉错合,既不要影 响图形的观看,也不能影响文字的阅览。
如果你不小心做成了这样(有意安排这种效果 的不在此例)
CHENLI
9
举例如下:
文字一定不要全部都顶着画面的边角,这样看 起来很不专业。
再说一点细节上应该注意的问题,这是容易忽 视的地方,也是容易出问题的地方
CHENLI
10
举例如下:
这样看起来就好一点了
CHENLI
返回
11
3.在视觉上应给人以美感
在视觉传达的过程中,文字作为画面的形象要 素之一,具有传达感情的功能,因而它必须具 有视觉上的美感,能够给人以美的感受。字型 设计良好,组合巧妙的文字能使人感到愉快, 留下美好的印象,从而获得良好的心理反应。 反之,则使人看后心里不愉快,视觉上难以产 生美感,甚至会让观众拒而不看,这样势必难 以传达出作者想表现出的意图和构想。
CHENLI
22
举例如下:
一开始好象总感觉文字 在这里面的表现力有些 苍白了。对主题的表达 没有什么帮助。那么试 一下改成这样行不行?
CHENLI
23
举例如下:
味道出来了吗?在一定的条件下,确实不能用电脑中提供的字体,必须要
自己创造。这也是汉字魅力所在的地方C。HENLI
24
举例如下:
没有太多的考虑的情况下:
CHENLI
20
举例如下:
这是一个很普通的文字版面
那么加一点自己的感受在里面,对文字的大小、 间距、透明度做些调整,就会是完全不同的效 果了。很有意思是吗?
CHENLI
21
举例如下:
根据画面或作品的要求, 可以使用一些图形化的 文字(这可是汉字设计 的一种新观点)。
注:所谓“文字图形化” 即将文字笔画做合理的 变形搭配,使之产生类 似有机或无机图形的趣 味。强调字体本身的结 构美和笔画美。比如:
CHENLI
返回
26
5.更复杂的应用
文字不仅要在字体上和画面配合好,甚至颜色和部分笔画
都要加工,这样才能达到更完整的效果。而这些细节的地方需
要的是耐心和功力。记住一定要有自己的想法和感受在里面,
如果想表达自己对作品的态度,就不要在文字上偷懒,这也是
不能偷懒的地方。
对作品而言,每一件作品都有其特有的风格。在这个前提
CHENLI
15
举例如下:
再看看字间距的问题
改一下看看,好一点了吗?
CHENLI
16
举例如下:
对于大的字体,如果你照搬上面的做法,也许 你会处理成这个样子,这样看起来字与字之间 会比较松散。
调整后是这样,看起来紧凑多了。字与字之间 的对应关系也出来了。
CHENLI
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举例如下:
再看看段落文字的处理 字体加大后,段落之间的距离也应该随之调整 (在这里,小字体同样应用这一规则,不过是 相反的)比如,没有调整段落距离的时候
CHENLI
4
举例如下:
让你想表达的内容清晰,醒目。让阅览者一开 始就可以明白你的意思。
避免使用不清晰的字体,否则容易使阅览者产 生反感和麻烦(除非你需要这种效果)
CHENLI
5
举例如下:
恰当的选择你所需要的字体。
但是,经过特别的处理,你可以使用一些本来 并不合适的字体,比如
CHENLI
下,一个作品版面上的各种不同字体的组合,一定要具有一种
符合整个作品风格的风格倾向,形成总体的情调和感情倾向,
6
返回
举例如下:
注意文字在编排时的方向,注意安排阅览者的 视线。
或者是这样也可以
最后一点,通常情况下,你应该
CHENLI
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2. 文字的位置要符合整体要求
文字在画面中的安排要考虑到全局的因素,不 能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分, 很容易引起视觉顺序的混乱。而且作品的整个 含义和气氛都可能会被破坏,这是一个很微妙 的问题,需要去体会。不要指望电脑能帮你安 排好,它有时候会帮你的倒忙。细节的地方也 一定要注意,1个象素的差距有时候会改变你 整个作品的味道。
CHENLI
18
返回
举例如下:
调整后可以是这样。
如果有多个段落,就要注意更多的问题,比如 主次和轻重,以及在内容表达当方面的重要程 度等,看这个例子 :
CHENLI
19
4.在设计上要富于创造性
根据作品主题的要求,突出文字设计的个性色 彩,创造与众不同的独具特色的字体,给人以 别开生面的视觉感受,有利于作者设计意图的 表现。设计时,应从字的形态特征与组合上进 行探求,不断修改,反复琢磨,这样才能创造 出富有个性的文字,使其外部形态和设计格调 都能唤起人们的审美愉悦感受。
再看看经过设计以后的:
CHENLI
25
举例如下:
差别就在这里,也许只是一点小改动,但是需 要你思考的却更多。有时候对文字的笔画做特 殊的加工处理往往会产生一些意想不到的效果。 而这样的处理是带有创造性的,同时人性化的 味道也会更浓一些。这是电脑字体所无法替代 的效果,带给观看者的感受自然会要强烈的多。