紫砂壶的方与圆

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浅谈紫砂壶的圆与方

浅谈紫砂壶的圆与方作者：勇勤浩来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第12期中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）36-0032-01“宜兴砂艺妙天下，抟泥重镂凝紫云。

”中国传统的“天圆地方”思想的在中国古代宇宙观中占据着核心地位，并由此影响到中国人的审美倾向。

比如大到庙宇、小到玉琮和钱币的设计上，无不带上深深的烙印。

由此可见，方圆造型存在于我们生活的方方面面，更深深烙在了中国人的审美心理之中。

地道的紫砂壶讲究的是“方非一式，圆非一相”。

比如紫砂壶的壶形，绝大多数是以方和圆两种形式来表达，人们在市场上看到的千百个紫砂茶壶，都离不开方与圆这两种基本的形态。

紫砂壶中的圆与方，圆方互济，其实是儒道互补，体现着中国传统文化的主体精神。

好的砂壶，是集材质美、工艺美、造型美、功能美、品位美于一体的，是火与土的艺术，每一件经过高温的烧制收缩，不可能产生一模一样的器皿，它的唯一性，是不以人的意志为转移。

如果缺乏作者主观能动的创作激情，就没有流淌的自然美，无法让人感受作者的心境、艺术涵养造诣的表现。

紫砂壶之所以和其它工艺品有很大的区别，是在于它既有实用性，也有欣赏性，更具有收藏价值。

人们收藏、欣赏和使用紫砂陶，正因为它特殊的材质所具备的特殊性能，使作品更赏心悦目，爱不释手。

紫砂陶质朴文静、雅致、素面素心，浮艳根本与它无缘，以它独特的拙朴，而显出它高洁的美容美质。

紫砂壶一般分光货、花货、筋纹货，其中以光货为紫砂茗壶造型体系中最为常见的表现形式，经过漫长的紫砂发展史，创造了珠圆玉润、千姿百态的名壶世界。

紫砂光货造型的完美主要反映在圆器造型的形式上。

一把上好的紫砂光货名壶，无论是整体、半圆、椭圆等形状，均需追求壶体的协调统一，视觉和触觉上的平衡、和谐、韵律对比等。

通过形式来体现超越自然形态的内在美感，所以在名壶世界中，简练的几何形光货的上乘之作，经得起众人的挑剔，实非易事。

方非一式,圆不一相--浅谈紫砂壶的圆与方

的精髓所在，或器形中圆中带方，方中带圆，或天圆地方等等，整
体上给我们一种及端庄典雅又柔和圆润的美感，这样的壶别具
一
格，更有个性特点。但是这类壶制作起来却是最困难的，过圆
则使之柔弱无力，或者臃肿含糊；过方则僵硬生涩。例如“ 传炉
一
相” 。方与圆在紫砂壶壶形上的运用，可以说是淋漓尽致的，释着中国传统文化精神紫砂壶中的圆与方，圆方互济，其实是儒
体现了人们的审美观念。紫砂壶在方与圆的千变万化中，也阐道互补，体现着中国传统文化的主体精神。圆，是中国道家通变、趋时的学问；方，是中国儒家人格修养
圆柱体这几种几何形的变化，融人紫砂的创作当中，其中尤以掇球、仿古、一粒珠等最能体现圆器的精髓。而在创作时，辅以曲线和弧线、抛物线的运用，在制作上达到协调统一。使得各部位
底。此壶的三弯流特别有精神，环形方把也是刚柔相济。整体观
四方执壶》被称为明朝制壶高手时大彬方壶的代表作。该壶呈方形，略呈上阔下敛状，矮足。这是一件紫砂胎朱红雕漆四方执壶，朱红色漆层约三毫米，四面开光，内雕刻人物；山水；树石；花鸟等多种纹样，漆质优良，刻工精细，展现出明代宫廷雕漆艺术华美丰厚的艺术特点。同时也映衬出紫砂壶胎造型曲线的顺畅优雅，壶的底部为黑漆，漆层下刻有“ 时大彬制” 四字楷书款。此类方器多以镶身筒的方式制作而成。方与圆是相对而存在的，无方就显不出圆。据说最初的圆是由正方形不断地切割而来的。所以在紫砂壶造型中通常是方与圆相互融合的，通常人们把这种现象融入一器之中，体现方圆

紫砂壶分类

紫砂壶分类
紫砂壶可分五大类：方壶、花果型、筋纹型、光身壶、陶艺装饰壶。

紫砂壶按行业可分为三大类：（1）花货：即自然形，采用雕塑技法或浮雕、半圆雕装饰技法捏制茶壶，将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态以艺术手法设计成茶壶造型，诸如松树段壶、竹节壶、梅干壶、西瓜壶等，富有诗情画意，生活气息浓郁。

明代供春树瘩壶是已知最早的花货紫砂壶。

（2）光货：即几何形，特点是壶身为几何体，表面光素。

光货又分为圈货、方货两大类。

圈货，即茶壶的横剖面是圆形或椭圆形，如：圆壶、提梁壶、仿鼓壶、掇球壶等；（3）方货：即茶壶的横剖面是四方、六方、八方等，如：僧帽壶、传炉壶、瓢梭壶等。

筋货是从生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹干创作出来的造型样式。

这类壶艺要求口、盖、嘴、底、把都必须作成筋纹形，使与壶身的纹理相配合。

扩展资料：紫砂壶烧制的原料为泥土，紫砂壶泥分为三种：紫泥、绿泥和红泥。

可以烧制紫砂壶的泥一般深藏于岩石层下且，泥层厚度从几十厘米至一米不等。

根据上海硅酸盐研究所有关岩相的分析表明，紫砂黄泥属高岭—石英—云母类型，含铁量很高，最高含铁量达8.83％。

紫砂壶在高氧高温状况下烧制而成，一般采用平焰火接触，烧制温度在1100－1200℃之间。

紫砂壶成品的吸水率大于2％。

紫砂壶的泥原料，为紫泥、绿泥和红泥三种，俗称“富贵土”。

因其产自江苏宜兴，故称宜兴紫砂。

浅谈紫砂君方壶的方圆之美

________»紫砂专题浅谈紫砂"君方壶"的方圆之美张赵阳江苏宜兴宜兴214221【摘要】在漫长的历史岁月发展过程中，宜兴紫砂早已不再充满传统和粗俗的气息，而是兼具了欣赏与实用价值的艺术品，在我国的传统文化之中也有着属于自己的一片地位，是无数制壶艺人们的智慧和手艺造就了紫砂壶现在的成就，其中所蕴含的艺术魅力十分丰富，更要通过持续不断地继承和发展，以此来促成紫砂文化的独一无二。

本文便主要以紫砂"君方"为例，谈谈它的造型特征以及所蕴含的方圆之美。

【关键词】紫砂；君方；方圆之美在紫砂壶的历史发展过程中，与传统文化之间的关系始终都是无法隔绝的，它不仅是文化的组成部分之一，更是继承与发展文化的载体，各种文化理念通过紫砂壶艺术形式的多种多样得到很好地展示出来，让人能够与之产生共鸣的情感。

在我国的传统文化中，方圆文化在其中占据了很重要的地位，同时也是其重要组成的部分之一，其中所包含的文化内涵更是丰富的、无穷的。

方在无形之中就让人感受到正直、公正、是非分明，因为它本身代表的便是稳稳重重、方方正正，而圆在无形之中给人的感受是祥和、团圆、没有争端的样子，因为圆圆润润代表的便是圆。

方圆文化具有非常广泛的覆盖面，能够将人们最普遍的人生观和价值观都反映出来，从古至今，有许许多多的艺术作品和形式都与方圆文化有着密切的联系，紫砂壶同样也是，这些作品将方圆之道的诠释以及方圆之美的流露都通过各种各样的风格特征来展示出來，这一款紫砂“君方壶”(见图1)便将方圆文化进行了深入的结合，融入了许多其它文化以及艺术元素，在造型以及文化内涵方面，将方圆之美能够得以充分地展现出來。

1、紫砂礎“君方”的造型特征在造型方面，紫砂壶主要有四大类别，分别是花器、圆器、方器以及筋纹器，丰富多样、惟妙惟肖的造型让人永远都看不厌烦。

在紫砂几何形态中，有一种具体延伸最后所形成的便是方器，方器一直都给人一种方方正正的感觉，它平稳庄重、线条流畅的特征也一直都受到人们的喜爱，在经过制壶艺人对其不断地完善和发展之下，拥有了变化的方器显得更加充满生命力，不管是大幅度的造型改变，还是细小的线面改变，都带给人一种焕然一新、别开生面的感觉，更加充满了艺术气息。

论紫砂壶艺四大关系的处理

成了光素器、花塑器及筋瓤器三大类别。光素器紫砂是最具造型和制作水准的类别，它的设计与制作讲究的是形式美与功能美、设计美与制作美完整的统一。如何做好光
素器茶具，文从以下四个方面进行阐述。本
３紫砂壶艺点、、的关系线面
整体完美．各部位都服从 “ 璧 ” 玉这个主题，为当成具的主要造型。但紫砂茶具设计中，如果单一使用一种或端庄、
类似的线条，形态会显呆板、调、乏变化。在直线今紫砂界的经典之作。则单缺而
论紫砂壶艺四大关系的处理
夏玉妹
（苏宜兴江２４２）１２１
摘
要：砂以茶具为主要代表，具有浓郁的中华文化气息的特种陶艺。紫是
它具有鲜明的风格特征和形式特征，因此其日用功能和优美的艺术欣赏价
首无当然，紫砂茶具离不开欣赏。就紫砂壶艺术本身来旋线等等。紫砂壶艺造型设计构图时，先应用到线，但圆器，是花货、还筋瓤货。通过按照这些说，赏功能是第二位的。欣它必须服从实用功能，如果只论是光货中的方、强调欣赏功能就不是紫砂壶艺，而应该是现代陶艺性质构图造型制作出来的各种形式的壶艺作品，以其直观或使得造型风格含蓄而自然，态生动，形富之类的东西。因而，砂壶艺术的创作设计不能改变它的抽象的线性美．紫

浅谈紫砂壶中方与圆的运用比例

的方圆搭配不协调。也会使整个壶形显得极为别衡，造出“ 中创方
寓圆，中见方 ” 奇妙境界。欣赏把玩此种工艺品壶型，圆的我们可以边饮茶边静下心来做做方与圆的辩证思考了。
图３觚棱壶
最初的圆是由正方形不断地切割而来的，所以在紫砂壶
造型中通常是方与圆相交融的。正由于方圆在美感上迥然不同的特征，以这类紫砂壶制作起来是最困难的，所过
圆则失之柔弱无力，者臃肿含糊；方则又僵硬生涩。或过这方面的代表壶型 “ 棱壶 ”见图３。壶形俯视呈四方觚（）此
地位．由此影响到中国人的审美倾向。比如商周时期的并
青铜器就主要以圆形和方形为主，但似乎方器比较多些，
大件如著名的司母戊大方鼎，小件的有方爵、尊、方方缶等等不胜枚举。有趣的是，这似乎和紫砂壶的整体状况刚好相反．者恰恰是圆形壶大大多于方壶。计这是紫砂后估
形，面看又有覆斗状，又不是直棱角的覆斗，两条侧但像
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由此可见，方与圆在壶体上的运用比例直接影响着紫砂壶带给我们的审美感受。
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（接第５上８页）
（）主体重心保持稳定，包括使用和视觉上的稳定性。１
５善化
（）附件与主体间的对比协调性。３２（）整体与局部间的过

紫砂壶的每个部件，都有很多变样，你都叫得出来吗？

紫砂壶的每个部件，都有很多变样，你都叫得出来吗？
宜兴的独特材质——紫砂，造就了我们广大的能工佳匠，造就了宜兴这个陶都名片。

他们创造的宝贵财富和一件件留存于世的精美工艺品，就是工艺的证明、品质的的证明。

所以说——紫砂是一种特质、紫砂是一门工艺、紫砂是一种品质、紫砂是一门道德
“主体”和“附件”的区分，是就紫砂壶的结构而言的。

紫砂壶的钮、盖、口、颈、肩、腹、足、底、流、把等，相对于壶的整体而言都是局部。

居中的钮、盖、口、颈、肩、腹、足、底，这八部分称为紫砂壶的结构主体。

分置两旁的流与把，称为紫砂壶的结构附件。

壶身的基本形态球形
方形
桶形
碗合形
壶钮的传统样式
紫砂壶的钮，亦称“的子”，为揭盖而设，常见有球形、桥形、兽形、瓜柄形、树桩形、一体形等。

在顶端或底侧，大都要开一个内大外小的锥形气孔。

壶盖的样式
壶盖与壶口的接合，有压、嵌、截、罩几种形式。

压盖
嵌盖
截盖
紫砂壶“流”的样式
流嘴的样式
壶流端部的出水口称为“嘴”。

常见的样式有平嘴、包嘴和舌嘴三类。

壶把的主要样式端把
横把
提梁把
壶底的样式
在不同部件表达相同、相似或相反题材的前提下，一把壶才能组成一个整体。

表达不能胡乱拼凑，更不能随意为之。

紫砂壶型大全，只一眼，就喜欢！

紫砂壶型大全，只一眼，就喜欢！我们见到过各式各样的紫砂壶，但是并不知道它们都叫什么名字，最常见的紫砂壶器型都有哪些？紫砂茶具造型众多，所谓“方非一式、圆不一相”，而从大类则主要分为圆形、方形、扁形。

而这种不同形状的紫砂壶既带来不同的美感，更加奇特的是，这些紫砂壶泡茶的味道也不尽相同。

这种奇特的现象，使得每款紫砂壶都有一款茶叶与之搭配，让不同的茶叶散发出其独特的香味，故而讲究的爱茶人会做到一个紫砂壶只冲泡一种茶。

紫砂壶型图文大全看壶· 识壶· 品壶西施、掇球、石瓢、潘壶西施壶：是紫砂壶器众多款式中最经典、最传统、最受人喜爱的壶型之一。

西施壶壶身圆润，截盖，短嘴，到把，憨态可掬，实为品茗把玩的佳品。

此壶型壶盖与壶身结合为圆球体，壶盖上有圆球形壶钮衬托，再加上特殊的倒把与小短的壶嘴，就形成了世人喜爱的西施壶，西施壶看似简约，实为严谨，好似浑然天成。

此壶是紫砂爱好者必收的壶型。

△西施掇球壶：是典型的紫砂圆器传统造型，也是最优秀的紫砂壶代表款式之一。

掇球壶以大、中、小三个球体重叠而成，壶身为大球，壶盖为中球，壶钮为小球，似小球掇于大球上，故称掇球壶，其按黄金分割比例巧妙布局安排，三个圆球均衡、和谐、对比、匀正，利用点线面的巧妙组合，利用各种线形的有机结合，达到形体合理，构成后珠圆玉润的完美性。

△掇球石瓢：最早称为“石铫”，顾景舟时期后称之“石瓢”。

壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。

足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。

壶身八字造型，造成一个主视角度内的表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。

△石瓢潘壶：据《阳羡砂壶图考》记载，潘仕成字德畬，为清道光广东番禺人。

先世以盐贾起家，累官至两广盐运使。

由于潘氏家传素嗜饮茶，便在宜兴订制专属紫砂壶，一则自用，一则往还馈赠。

潘氏订制的紫砂壶形制固定，且惯于将印款落于盖沿之上，壶底及他处反而不落款，所用印款均为阳文篆字“潘”印。

由于潘氏声名远播，世人乃将此一形制紫砂壶称为【潘壶】。

紫砂壶的冷知识大全

紫砂壶的冷知识大全紫砂壶是我国传统工艺品之一，与茶文化密不可分。

作为一种精美的茶具，紫砂壶外形精美，色彩鲜艳，质地细腻，经久不衰。

但是，紫砂壶的冷知识却不为人所知。

今天，我们就来一起了解一下紫砂壶的冷知识大全。

一、紫砂壶的种类1. 呈“平”形的平壶。

平壶有平腰平肚和平腹平肚两种，后者又叫“平梅壶”。

2. 呈“圆”形的圆壶。

圆壶有圆腰圆肚和鼓腹圆肚两种，后者又称“金腹银肚”。

3. 呈“方”形的方壶。

方壶长方形或正方形，他的特点是可以放很多茶叶。

4. 呈“竹节”形的竹节壶。

竹节壶形似子节，也称“节肚壶”。

5. 呈“田字形”的田字壶。

田字壶分为“田”、“字”、“十”字三种形状。

6. 其他形状的紫砂壶，如牛形、猪形、龙形等。

二、紫砂壶的制作工艺紫砂壶的制作工艺十分精细，分为以下几个步骤：1. 选泥。

选用当地产的紫砂泥，分具吸水性、透水性和粘结性三类。

2. 制胚。

将选好的紫砂泥按照壶的形状放在模具里制成准确的胚。

3. 雕刻。

在胚上用雕刻刀进行细密的雕刻，以达到最终的效果。

4. 磨光。

磨光是制作紫砂壶的关键，要用砂轮磨的比较平滑，打磨出的光滑要均匀。

5. 烧制。

在制作好的紫砂壶进行烧制，烧制的温度要达到1000度以上。

三、紫砂壶的特点1. 紫砂壶具有良好的气孔性，有良好的透气性和保温性，能保证茶叶的香气和味道。

2. 紫砂壶具有吸附性，能够吸附水中的铁、锰等杂质，使饮水更加健康。

3. 紫砂壶具有不易破裂的特点，经久耐用。

四、如何保养紫砂壶1. 紫砂壶不能用肥皂水清洗，应该用开水清洗，并避免用力过猛。

2. 紫砂壶避免受潮、避免长时间存放在潮湿的环境中。

3. 紫砂壶定期上油，用瓷器的漆刷蘸着熟鸡蛋清、猪油等擦拭，能够保护紫砂壶不吸附外物。

紫砂壶作为传统的茶具之一，它的制作工艺和保养方法十分精细繁琐，而且具有很多优点，如良好的透气性和保温性、吸附性、不易破裂等。

如果您也有心爱的紫砂壶，不妨用心去保养它，让它陪伴您享受美好的茶文化。

紫砂壶的分类

紫砂壶的分类
分类
紫砂壶可分五大类：光身壶、花果型、方壶、筋纹型、陶艺装饰壶。

光壶是以圆为主，它的造型是在圆型的基础上加以演变，用线条、描绘、铭刻等多种手法来制作。

满足于不同藏家的爱好。

花壶是以瓜、果、树、竹等自然界的物种来作题材，加以艺术创作，使其充分表现出自然美和反朴归真的原理。

方壶是以点、线、面相结合的造型。

来源于器皿和建筑等题材，以书画，铭刻，印板，绘塑等当作装饰手段。

壶体壮重稳健。

最近方壶创作中更注意到方圆的结合，刚柔相间，更能体现人体美学。

筋纹菱花壶俗称“筋瓤壶”，是以壶顶中心向外围射有规则线条之壶，竖直线条叫筋，横线称纹，故也称“筋纹器”。

陶艺壶是一种是圆非圆，是方非方，是花非花，是筋非筋的一种较抽象形体的壶，可采用油画，国画之图案和色彩来装饰，有传统又非传统的陶瓷艺术。

紫砂壶分类方法主要有三种，可以按造型分、是否有扭捏装饰等装饰手段、是否出自工艺师之手来分。

比如按造型分可分为几何形体、自然形体和筋纹形体三大家族；按是否有扭捏等装饰手段又可分为花货和光货。

化学成分
紫砂泥料原深藏于岩石层下，分布于甲泥的泥层之间，矿层厚度几十公分到一米左右，其化学成分为含铁质粘土粉砂岩。

紫泥主要矿物成分为水云母，及不等量的高岭岩、石英、云母屑和铁。

从“四方石瓢”看紫砂方圆的文化渊源

______________从"四方石瓢"看紫砂方圆的文化渊源韩赛燕【摘要】紫砂壶有着丰富多彩的造型，在这些造型当中，方和圆的变化既是基础也是核心，方圆之道成就了紫砂壶，也直观地道出了中国传统文化的哲学思想。

全手工制作紫砂壶的过程中，方圆的变化需要采用不同的制作工艺，其形体和思想的表达也需要同步进行转化，这就是紫砂壶的方圆之变。

【关键词】紫砂；工艺；方圆；造型在中国传统文化中，方和圆一直以相对的面貌出现，这其中折射出了中国人易分阴阳的世界观，并用这种观念贯彻到了艺术创作的方方面面。

紫砂壶艺术又是造型的艺术，而造型就绕不开方和圆的变化，紫砂壶工艺的传统就是方中带圆，圆中韵方，方和圆有时候单独存在，有时共同交互，极尽所能地展现着自身魅力。

作品“四方石瓢”就是由圆形的石瓢壶造型向四方形转变而来的，这把壶作为经典“石瓢”造型的一个分支，将原本圆形的石瓢壶用方形来进行表现，从中依旧可以找寻到圆的痕迹，这种转化所留存的痕迹会让人感到亲切和熟悉，因为其中蕴含着中国传统文化中对于整个世界的理解。

紫砂壶艺术的历史虽然只有短短的数百年，但这仅仅只是指得紫砂成型工艺，如果从文化属性来看，紫砂艺术文化的历史是嫁接在中国悠久文化这棵大树之上的，其根源来自于中国文化的源头。

方和圆的变化在中国古代的神话传说中就有十分明确的描述，就以盘古开天地这个故事来说吧，“天地浑沌如鸡子，盘古生其中。

万八千岁，天地开辟，阳清为天，阴浊为地。

”其中“鸡子”的描述就如同现代科学所假设的“奇点”，既可以看做是一个点，那也就能可以视为一个圆，而倘若套用鸡蛋的结构，那就是一个圆套着一个圆，之后天地成型，而自古以来就有“四方天地”的说法，所以从这里可以认为，先有圆，后有方，这跟作品“四方石瓢”的创作是不是何其的相似呢？紫砂方圆的文化渊源还不仅如此，在传统文化中，方和圆不仅仅是单纯的形状，更是一种性格，圆代表着一种变通，方则相反。

紫砂壶的圆与方

一件好的作品也要根据造型特色和创作理念袁不一定要牵强附会地找野圆冶接点遥
3 结语
艺术是灵魂袁是先导袁而技术是基础袁是保证遥就一件紫砂壶来说袁如没有艺术在先袁进行构思设计袁而单从技术着眼盲目就干袁虽然茶壶有嘴袁有把袁很光洁袁通过烧制袁茶壶一样可以泡茶品饮袁出水也很爽袁又不影响使用袁但形体不美袁没有艺术欣赏价值袁是不会受人喜爱的遥然而一件茶壶虽通过精心设计尧构思巧妙袁但缺乏技术手段表现袁也不过是纸上的野宾客冶遥想要创作出一把好的方器茶壶袁必须练好基本功袁提高文化教养尧技术素质尧审美观点尧生活阅历遥
3 总结
笔者在紫砂壶的创作过程中袁一直醉心于圆器与方器的创作与探讨遥因为做壶也即是做人袁野方冶代表着为人正直尧品行方正曰野圆冶代表着圆满周全袁为人处事灵活变通遥紫砂壶虽小袁但蕴含的人生哲学却是奥妙无穷遥
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64 FOSHAN CERAMICS Vol.24 No.6 渊Serial No.215冤
理遥此外袁还有壶盖上龙探出头的特征袁捏塑的极为精巧生动袁主次分明袁虚实相映遥思想出众袁格调高雅遥朱可心大师袁整壶造型如一团云朵袁又似饱满的水滴遥壶身扁圆袁饰有浮雕袁一面是游龙戏珠袁另一面刻有鲤鱼翻跃袁生动形象的体现主题遥在龙身及壶把上袁刻有细密的鳞文袁龙睛暴张袁龙须飞扬袁功力深厚遥壶盖部分凸起作云纹状袁云团中伸出一个龙头袁以圆雕手法制成袁生动有神袁龙头和龙舌能够随着茶壶的倾正而伸缩自如袁别致有趣遥壶钮为璀璨的如意祥云袁龙与云缠绕相伴遥浦嘱别曳院野孩儿出去在今日中袁爹爹妈妈来相送袁但愿得鱼化龙袁青云直上遥冶正如此言袁鱼化龙表达了学子和家人的殷殷期盼袁也象征着制壶者的执着精神袁也正是一代代的陶手辛苦创作袁才有如今璀璨的紫砂文化袁在悠悠吟唱着天地间的情诗遥

浅谈紫砂壶中方与圆的运用比例

图1掇球壶
方在紫砂壶造型中的应用
纯粹使用方形来造型的紫砂壶不多,但这样说并不是指方形本身在审美上有什么缺陷,而是在成形工艺上较难但好的方壶总给人一种挺括周正
较为大家喜爱的壶形有“六方提梁
图3觚棱壶图2亚明方壶
方斗壶”、“砖方壶”、“亚明方壶”(紫砂器中的方与圆
圆与方是相比较而存在的,无方就显不出圆中有这样一个记载:“圆出于方,方出于矩最初的圆是由正方形不断地切割而来的,的方圆搭配不协调,也会使整个壶形显得极为别扭的李仲芳很完美地把握了此种壶形的平衡”的奇妙境界。

欣赏把玩此种工艺品壶型我们可以边饮茶边静下心来做做方与圆的辩证思考了方与圆在壶体上的运用比例直接影响着
紫砂壶带给我们的审美感受。

浅谈紫砂艺术方圆之美

阳羡名壶赋注释院那泥色的变化忽暗忽亮袁刚显现出葡萄的绀紫色又闪变成桔子柚子的苍黄色袁似新出桐叶般嫩绿袁又似琅玉石的翠色袁黄黄的像含露的葵花袁光泽空灵有如瓢过稻香的清香袁有的在黄色里调入或上白砂袁效果像可吃的黄香梨袁有的似紫砂作胎骨袁外面加上化妆土袁如涂漆一样均匀发光袁还有奇丽的窑变袁更不能用一种色调来辨别遥既像铁又似石袁是玉石呢袁还是金属袁难以辨清袁具有美善而不乱的正色调袁器型像长得很匀称的人袁远远望去袁黯黯然如钟鼎重器陈列在厅堂上袁细细观察又像美玉一样发出华采遥
66 FOSHAN CERAMICS Vol.23 No.3 渊Serial No.200冤
色尧朱砂紫色尧海棠紫色尧大红袍色尧天青水碧色尧琅纤翠色尧黛墨色尧淡墨色尧葵黄色尧冷金黄色尧墨绿色尧枇杷黄色等多种颜色遥
各种色泥的运用随着紫砂工艺的不断成熟而不断的进步发展袁时而缤纷尧时而瑰丽尧时而清雅尧时而纯和袁早期清代吴梅鼎在叶阳羡名壶赋曳就有如此描述院若夫泥色之变袁乍代乍书袁忽葡萄结绀紫袁倏桔柚而苍黄袁晓滴琅之翠袁积流黄于葵露袁略标金粟之香袁或黄白堆砂袁结哀梨兮可啖袁或表结在骨袁涂髹汁令生光袁彼瑰琦之窑钟鼎陈明庭袁追而察之袁灿若琬琰浮精英遥
渊上接第 61 页冤
画艺术和紫砂壶的技艺结合起来袁并形成了紫砂装饰的独特新格调遥紫砂壶的装饰工艺在他的发展过程中还吸收尧借鉴了许多其他传统工艺的装饰手法袁这些装饰工艺对于传统工艺是一种创新袁对紫砂壶的发展起到了锦上添花的效果遥
5 结语
综上所述袁紫砂要发展需要创新遥但创新要遵循紫砂陶的特点和传统工艺特色袁还要紧跟时代的发展步伐袁掌握市场的发展动向袁脚踏实地尧面向未来袁紫砂的明天必将更加美好遥
64 No.3 渊Serial No.200冤

紫砂壶：方非一式，圆不一相

紫砂壶：方非一式，圆不一相宜兴紫砂陶器在国际间闻名以来，将近有五百年的历史。

紫砂陶在浩瀚的中华文物史上有着瑰丽的地位，人们称为高超的艺术品。

在明清两代，地处江南人文荟萃之地的宜兴，所生产的紫砂器，更充满着丰富的文化气质。

其所以成为名陶，是由于具有良好的实用性与独特的艺术性两大原因。

论紫砂的艺术性，其造型艺术之美，形制之多，文化气息之丰富，是其它陶瓷品类无法相比的。

目前，紫砂器的造型，主要分为几何形体、自然形体、筋文形体三大类。

这是历代紫砂艺人，细心观察和研究各种物象的形态，吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的。

紫砂壶：方非一式，圆不一相几何形体分为圆器和方器二种。

这两种造型都是以几何形的线条装饰壶体的，甚至有的器形本身就是一种几何图形。

1、圆器圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成。

紫砂圆器讲究珠圆玉润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看。

掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶是紫砂圆器造型的曲型作品。

圆器的造型规则要求是“圆、稳、匀、正”.它的艺术要求必须是珠圆玉润，口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐，匀称流畅，达到无懈可击，致使器型上的标准要求为“柔中寓刚，圆中有变，厚而不重，稳而不笨，有骨有肉，骨肉亭匀”。

圆器井栏壶周身皆由弧线构成，线条圆融有力，简洁明快。

壶身虽圆似方，沉稳而不凝滞。

斜斜向上的管状流和重心略为下沉的环形把，前后呼应。

壶的造型简单却无以增减，再三观之韵味无穷。

2、方器方器造型主要由长短不同的直线组成。

如四方、六方、八方及各种比例的长方形等。

方器造型方中藏圆，线面挺括平正，轮廓线条分明，给予人们干净利落，明快挺秀之感。

历来有很多出色的方器造型。

如四方壶、八方壶、传炉壶、觚棱壶、僧帽壶等造型。

方器造型规则要求为”线条流畅，轮廓分明，平稳庄重““,以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化。

方器除口、盖、的、把、嘴应与壶体相对称外，还要求做到““方中寓圆，方中求变，口盖划一刚柔相称”。

方器紫砂壶之四方壶

方器紫砂壶之四方壶紫砂壶方器中，以四方形器为最多，常见的四方形器有方斗壶、升方壶、高方壶、扁方壶。

此种类型，虽为方器，亦有变化，但每条边线均为直线，面为平面。

这是方壶的最基本造型。

四方形器中，四边为曲线或阴或阳之变化，形体对称，构成了四方壶的另一种变化。

还有一种类型，虽为四方形壶，但每条边线变化或实或虚，或阴或阳，刚柔相间，极为随意，是四方形器中的另类。

图：名家精品紫砂壶四方叠蕴1.紫砂胎剔红壶明万历·时大彬壶身为四方形，略呈上宽下敛状，平肩，短颈，圆口，压盖，盖为圆形，纽为倒圆台形，二弯四方流，环形把，四角有过底矮足。

此壶与六方大彬壶形极为相似，壶形比较正，从中可以看出，虽为方器，仍然保留了部分圆器的特点。

2.云蝠方壶清·陈曼生壶身为四方形，嵌盖，方纽，四方弯流，方把，四角有过底矮足。

3.刻铭方斗壶清道光、咸丰·申锡壶身为四方梯形，呈上窄下宽形，每条边线均为直线，面为平面，嵌盖，四方梯形桥纽，直流，折方形把。

此壶脱离了圆器上的所有元素，创作了真正意义上的方壶。

4.升方壶清同治、光绪·黄玉麟壶身为四方梯形，呈上窄下宽形，其壶形来源于古时家用以量米的方升。

此壶盖面比方斗壶盖面比例略小点，方形嵌盖，正方纽，直流，环形四棱把，整体造型简洁，只是把装得略为随意。

5.四足方壶清康熙·陈鸣远壶身为方圆，敦实厚重，丰肩，短颈，压盖，盖面凸起，四方圆纽，弯曲流，环形把，壶底四角装饼形底足，整体造型丰满，亦方亦圆。

6.汉方壶清康熙·华凤翔壶身为四方，呈凸弧线变化，壶颈略收一点，压盖，盖面呈四方凸起，四角饰如意纹，桥形纽，与壶腹下部四角饰如意纹，融为一体，壶嘴以3／4平贴壶身，长环形圆把。

此种造型是清康熙朝较为流行的壶形之一。

7.高四方将军罐形壶清乾隆、嘉庆·史维高壶身为四方形，呈凸凹曲线变化，短颈，丰肩，壶腹以下内收，形似将军罐形。

方口，盖为四方嵌盖，盖面凸起，纽为四方圆纽，方底，正视面，两角为过底矮足，侧视为平加底，壶腹上部装四棱三弯流，另一边为四棱环形把，把上端有扣。

“壶中天地大”——方圆紫砂倡导“尚和”的艺术

“壶中天地大”——方圆紫砂倡导“尚和”的艺术“茗注莫妙于砂，壶之精者莫过于阳羡。

”（李渔）从古到今，并不是每一种日用器物都有宜兴紫砂壶这样的造化，而不断被赋予神韵，积淀下丰厚文化蕴意。

在紫砂壶的发展过程中，紫砂壶之所以修炼成一门独特的艺术，历朝历代文人的参与固然重要，另外不能或缺的应该是紫砂壶本身的材质工艺和宜兴的山水田园，风俗人情，乃至整个中国的诗茶传统的默合。

“中之空，而难测，腹恢之，而有余。

”（清赵松亭制，吴月亭铭《隐角竹古壶》）“壶中天地大”，儒家的中庸和谐，佛家的无所住心和道家的自然，中国传统文化元素几乎都凝定在案头指间的方寸小壶。

而儒道释臻于至境，当不脱“中和”之美。

所谓“中和”之美，又不外乎是一种适度的节制，在人和自然天地，人和人，人和万物之间寻找到一种平衡来安妥自己的肉身和灵魂。

而紫砂壶的圆融将天地自然之气以一种灵性智性的方式海纳其间。

因此，时至今日，我倾向于认为紫砂壶一门“尚和”的艺术，是一个“很中国”的文化符号。

紫砂壶是一门“尚和”的艺术，可以从许多方面得到印证：比如其造型其肌理多取法自然。

紫砂壶中的上品应该是气韵生动，一壶在手，自然和人相依相融不离不隔；比如其对诸种艺术的吸纳，或书法、或篆刻、或绘画，一壶一壶看去可以是一个微缩的艺术史；比如紫砂壶成型烧制过程中艺术和工艺的浑然天成不着痕迹……“江上春风，山中明月。

”（明时大彬《特大高执壶》）“风雨一炉，满地江湖。

”（清云岩铭《鱼罩壶》）“但看雪泛双瓯，涤芳情于肠胃。

果尔风生双腋，沁凉思于心脾。

”（民国范大生《六方竹顶》）“快日明窗闲试墨，寒泉古鼎自煎茶。

”（费新我壶铭）当今时代，时世扰攘，紫砂壶提醒我们的是一种精致的，艺术化生活理想。

小到居家，大到治国，就如北京大学校长许智宏先生在向联合国秘书长安南先生赠送宜兴紫砂壶时说：“中国茶文化的精神追求'心平气和’体现中国传统的'和’文化理念，相信当前的国际事物也可以'心平气和’地来解决。

茶壶的形状分类(一)

茶壶的形状分类(一)
茶壶的形状
1. 瓷茶壶
•圆形茶壶：这是最常见的茶壶形状，通常由陶瓷或瓷器制成。

圆形的设计有助于茶叶的均匀泡开，并且容易倒出茶水。

•方形茶壶：与圆形茶壶相比，方形茶壶更容易叠放，节省空间。

它通常具有直角和平滑的边缘，给人一种现代感。

2. 紫砂茶壶
•球形茶壶：这种茶壶形状看起来像一个小球，通常由紫砂泥料制成。

球形茶壶在外形上独特，同时内部设计也有助于
茶叶的浸泡和倒出。

•扁平茶壶：这种茶壶的形状较为扁平，在宽度上比高度更大。

它通常具有简洁的线条和独特的手柄设计。

3. 玻璃茶壶
•梨形茶壶：这种茶壶的形状像一个倒置的梨子，它能够让茶叶自由地在水中移动，充分释放茶叶的香气和味道。

•长颈茶壶：这种茶壶的形状非常独特，有一个细长的颈部和宽口设计。

长颈茶壶让茶水的流动更加平稳，方便倒出。

4. 铁壶
•圆铁茶壶：这种茶壶的形状是圆形，由铸铁材料制成。

它具有保温性能，可长时间保持茶水的温度。

•方铁茶壶：这种茶壶的形状是方形，相比圆形茶壶，它更方便携带和存放。

同时，方铁茶壶还能起到保护茶叶的作用。

以上是针对茶壶形状的一些分类和说明，每种形状都有不同的特
点和用途。

根据个人的喜好和需求，选择适合的茶壶形状可以提升泡
茶的体验。

紫砂工艺常用术语

紫砂工艺常用术语光壶光壶分为圆器和方器两种。

圆器造型讲究“圆、稳、匀、正”，并要求“柔中寓刚”；方器要求“方中寓圆”，线面挺括平正，轮廓线条分明。

花壶花壶以仿生为主，表现自然界动、植物及生活中的形态，别具情趣。

塑器造型一般称为“花货”，是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称。

筋囊壶筋囊壶是通过线与线的交织与结合，给人予美感。

基本要求是筋纹随着造型形体的变化而深浅自如，线条纹理清晰。

包浆“包浆”其实就是指“光泽”，专指古物表面的一层光泽。

紫砂壶的包浆是在经历很长时间后才能养出来的自然光泽，这种光泽含蓄温润毫不张扬，区别崭新紫砂壶发出的“贼光”。

炼泥用手工提炼泥料纯粹是个人的喜好问题。

手工提炼出来的泥料颗粒分布不均匀，比较粗。

机械提炼的泥料相对来说就比较细(真空炼泥)。

手工提炼出来的泥料没有机械提炼出来的泥料要求高。

不会影响到泥料的光泽。

机械提炼出来的泥料做的壶要比手工提炼出来的泥料做的壶细腻些。

灌浆灌浆是利用石膏的吸水性，将含有石蜡的泥浆加热注入石膏模中，冷却后将石膏模脱开，便可得到壶坯，经镶嘴、把并脱蜡后烧制成壶。

但是由于灌浆所需紫砂颗粒至少要在200目左右，则使紫砂壶失去了应有的透气性。

灌浆工艺特别适合于大批量的生产且成本较低，灌浆壶一个人一天可以灌300-500个。

灌浆壶灌浆壶是把泥料放在球筒里面打48个小时后变成很细的泥浆，然后再把浆灌到开好的模具里面，等1-2分钟拿出来，放置晾干，就可以加工成茶壶了。

灌浆壶用的泥料目数细，无颗粒成分，还掺有较多的玻璃水。

模具模具是拍打好的泥片放入石膏模内成型，取出后再精加工、烧制，这种工艺有助于茶壶造型规范，但同时也使一些工匠在学会打泥片之后，就不再需要学习打身筒，镶泥片的技艺，凭借着石膏模便可制作茶壶了。

也正是这样，紫砂艺术遭受到挑战，创新精神被极大地打击。

由于模具壶造型呆板，缺乏神韵，手工技艺含量低，也只可作为一般茶具或工艺品使用。

全手工全手工制壶工艺大概过程：1.打泥片；2.围身筒；3打身筒；4.搓壶嘴、钮、把；5.装壶嘴、钮、把；6.制壶盖；7.开壶口；8.修光、精加工；9.落印款。