琵琶PPT

至现代，旧式四相十品、十二品、十三品琵琶已基本不用， 代之以六相十八品、二十四品、二十五品和二十八品琵琶。 按十二平均律排列。琵琶背板用紫檀、红木、花梨木制作， 腹内置两条横音梁和三个音柱，与面板相粘接。覆手用红 木、牛角、象牙或老竹制，内侧开出音孔，又称“纳音”。 琴头雕有寿字、乐字、蝙蝠、如意，凤尾等样式，有的嵌 翡翠宝石。琴颈称凤颈，上接弦槽和山口，正面有相附属， 背面有凤枕（又称凤凰台）附属。相用牛角、红木、象牙 或玉石制。品，竹、、红木、牛角、象牙制，是音位的标 志。全长约96厘米。 琵琶有十二种定弦法，常用定弦为 A、d、e、a 。六 相二十八品的琵琶音域 A－g3。右手有弹、挑、夹弹、 滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半 轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛 音、推、挽、绰、注等技巧。可演奏多种和音、和弦。广 泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。著名乐曲 有《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《浔阳月夜》、《阳春 白雪》、《月儿高》， 《春雨》，《昭君出塞》，《春 江花月夜》，《大浪淘沙》，《赶花会》，《飞花点翠》， 《天鹅》，《狼牙山五壮士》协奏曲《草原英雄小姐妹》 等。
琵琶的结构
琵琶是由“头”与“身”构成，头部包括弦槽、弦轴、山口等。身部包括 相位、品位、音箱、覆手等部分。 琵琶的头部， 由“弦槽”、四只“轸子（弦轴）”、“山口”等组成。 琵琶的身部，上端又称“颈”部，即“相位”之处，颈的上端叠出部 称“枕”中与中下部是“品位”， 相与品古代都称作“柱”，是一种音位 装置。 身部的中下部分呈上狭下阔，底呈半圆，中空，即音箱； 品位粘 在用梧桐板制成的“面板”上，四条弦系在下端“覆手”的四个小孔内， 在覆手中央处的面板上，开有一个小孔， 称作“纳音”或“出音孔”。身 部背面，称作“琵琶背”，背的上端与头相接，背的中下部与面板相粘接， 腹内另有二条横档和几个音柱，安置在一定的部位处； 背料用紫檀、黑料、 老红木、花梨木、香红木等制成的是上品，用白木制成的是普及品，因为 紫檀、 红木等木料善于在弹奏中发出自然泛音来。 琵琶由六个相、二十四个品构成了音域宽广的十二平均律。其一弦为 钢丝，二三、四弦为钢绳尼龙缠弦。琵琶发声十分特殊，它的泛音在古今 中外的各类乐器中居首位，不但音量大，而且音质清脆明亮。同时，琵琶 发出的基音中又伴有丰富的泛音，这种泛音能使琴声在传播中衰减小，具 有较强的穿透力，在平静的空旷地弹奏时，用它演奏重强音时的琴声能传 到二、三里地以外。
（A）A、B、e、a：《海青》、《霸王卸甲》等曲用之。 （B）A、B、e、e：浦乐派的《将军令》用之。
（C）E、B、e、e：平湖派的《汉将军令》、《满将军令》用之
。 （D）A、e、a、a：无锡派的《将军令》用之。 （E）G、d、e、a：《小普庵咒》用之。 （F）B、d、e、a：《隔雾闻钟》用之。 （G）#F、B、e、a：《舞名马》用之。
琵琶的历史来源
琵琶又称“批把”，最早见于史载的是汉代刘熙《释名· 释乐器》： “批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓 时，因以为名也。”意即枇把是骑在马上弹奏的乐器，向前弹出称做 批，向后挑进称做把；根据它演奏的特点而命名为“批把”。在古代， 敲、击、弹、奏都称为鼓。当时的游牧人骑在马上好弹琵琶，因此为 “马上所鼓也”。大约在魏晋时期，正式称为“琵琶”。 琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变而来，据史料记载，直 项琵琶在我国出现得较早，秦、汉时期的“秦汉子”，是直柄圆形共 鸣箱的直项琵琶（共鸣箱两面蒙皮），它是由秦末的弦鼗发展而来的。 “阮咸”或“阮”是直柄木制圆形共鸣箱，四弦十二柱，竖抱用手弹 奏的琵琶。晋代阮咸善奏此乐器，故以其名相称，即今天的阮。 南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流，曲项琵琶由波斯 经今新疆传入我国。曲项琵琶为四弦、四相（无柱）梨形，横抱用拨 子弹奏。它盛行于北朝，并在公元6世纪上半叶传到南方长江流域一带。 在隋唐九、十部乐中，曲项琵琶已成为主要乐器，对盛唐歌舞艺 术的发展起了重要作用。从敦煌壁画和云冈石刻中，仍能见到它在当 时乐队中的地位。
种类
一、五弦琵琶 二、四弦琵琶 （在 日本被称之为乐琵琶） 三、南音琵琶 四、响琶、月琶、高 音琵琶、电琵琶 五、水晶琵琶 六、电琵琶
五弦琵琶
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四弦琵琶
南音琵琶
水晶琵琶
电琵琶
定弦调音
常用的定弦法， 是把四条弦由缠弦至子弦固定为A、d、e、a 四个 音。即D调。六相二十五品琵琶音域从A到e"'。 （1）定弦 （A）定弦的基本方法 琵琶定弦，在传统乐曲中变化较多， 四条空弦之音的音程关系并不 固定。但比较常用的定弦法， 是把四条弦由缠弦至子弦固定为A、d、e、 a四个音。即D调。 初学者宜先学D调， 定弦是以D调为标准进行定弦。 校定弦音的方法：初学琵琶时， 如对音准观念还未培养与建立，就 不会校定弦音。 此时更宜养成定准弦音的习惯。若弦音未定准，就不练 习。 在定A、d、e、a的弦音时，可根据笛、箫、口琴、钢琴、音叉等的 a音音高，先定好空子弦；然后在第一品位上按子弦弹出e'(比e音高八度） 来，作为定空中弦e音的依据；再在第四品上按中弦弹出d'(比d音高八度） 来， 作为校定空老弦d音的依据；最后在第一品位上按老弦弹出a 音来 （或弹空子弦的a音），作为校定空缠弦A 音的依据。在初步定好四条弦 音之后，应再作校验。 常用的校验方法有下列几种：
历史上的所谓琵琶，并不仅指具有梨 形共鸣箱的曲项琵琶，而是多种弹拨 乐器，形状类似，大小有别，象现在 的柳琴，月琴，阮等，都可说是琵琶 类乐器。其名“琵”、“琶”是根据 演奏这些乐器的右手技法而来的。琵 和琶原是两种弹奏手法的名称，琵是 右手食指向前弹，琶是右手大拇指向 后挑。琵琶是我国历史悠久的主要弹 拨乐器。经历代演奏者的改进，至今 形制已经趋于统一，成为六相二十四 品的四弦琵琶。琵琶音域广阔、演奏 技巧为民族器乐之首，表现力更是民 乐中最为丰富的乐器。演奏时左手各 指按弦于相应品位处，右手戴赛璐珞 （或玳瑁）假指甲拨弦发音
（甲）双音校验法：按第一品位子弦与空中弦作“双弹”；按第四品 中弦与空老弦作双弹； 按第一品老弦与空缠弦作双弹；或“分”空子弦 与空缠弦。 如在双弹或分时，发现两条弦音之间有不谐和时， 就需细心 去辨别每一条弦的音高，是哪一条弦低了或高了， 将定得不准的弦再作 校定。 （乙）泛音校验法：如已学会演奏泛音时， 可用此法 （丙）按音与泛音校验法 （丁）散音与泛音校验法 其中，初学者一般用双音校验法， 但在学到一定程度时，即掌握泛 音演奏时，可用泛音校验法， 这是一个比较可靠的好方法。即在排品时， 也宜用泛音来校验，以使品位排粘在准确的位置上。 （B）“变调”定弦的种类 根据演奏乐曲的需要，也可以改动定弦的关系。 在琵琶传统乐曲中， 为了更好地发挥某一乐风的特有效果，使其尽量利用空弦，来得到其需 要的和弦效果时， 常用改变定弦的方法。如在小工调（即1=D）上作改 变定弦时，曾称作“小工变调一”或“小变调二”等。当然，这里所谓 的“变调”是指改变了四条空弦之间的音程关系，并不是指改变了乐曲 的调式。 现附录在传统乐曲中曾经用过的几种“变调”定弦方法如下：
琵琶（pí pá）被称为“民乐之王”，“弹拨乐器之王”，“弹拨乐器 首座”。 拨弦类弦鸣乐器。南北朝时由印度经龟兹传入内地。木制。 音箱呈半梨形，张四弦，原先先用丝线，现在用钢丝、尼龙制成。颈 与面板上设用以确定音位的“相”和“品”。演奏时竖抱，左手按弦， 右手五指弹奏。是可独奏、伴奏、合奏的重要民族乐器现在琵琶分为 十级，全级学完大概用数年时间。
（H）A、#c、e、a：荡调弹唱《渔家乐》、 《十二个月》等用之。
（I）#F、d、e、a：《普庵咒》的尾声《清江引》用之。
（2）音域
琵琶上的音位（相与品）， 现都按照平均律依半音顺次排列，一 般安装有六相二十五品。 在个别独奏琵琶上出有安装有六相三十品的， 在定弦作“Adea ”装置有六相二十五品的琵琶上，它的音域是从A到 e“„；装置有六相三十品的琵琶上，它的音域是从A 到a”‟。 ( 3 )音色 琵琶由六个相、二十五个品构成了音域宽广的十二平均律。其一 弦为钢丝，二三、四弦为钢绳尼龙缠弦。琵琶发声十分特殊，它的泛 音在古今中外的各类乐器中居首位，不但音量大，而且音质清脆明亮。 同时，琵琶发出的基音中又伴有丰富的泛音，这种泛音能使琴声在传 播中衰减小，具有较强的穿透力，在平静的空旷地弹奏时，用它演奏 重强音时的琴声能传到二、三里地以外。
到了公元五、六世纪随着中国与西域民族商业和文化交流的加强, 从中亚地区 传入一种曲项琵琶, 当时称作 "胡琵琶"。 其形状为曲颈, 梨形音箱, 有四柱四弦， 很像目前在阿拉伯国家常见的乌特琴(Oud 或 Ud)或古波斯的巴尔巴特琴 （Barbat）。横抱琵琶用拨子演奏。 现代的琵琶就是由这种曲项琵琶演变发 展而来的。 到了唐代（公元7-9世纪）琵琶的发展出现了一个高峰。当时上至宫廷乐 队, 下至民间演唱都少不了琵琶, 随成为当时非常盛行的乐器, 而且在乐队处于 领奏地位。这种盛况在我国古代诗词中有大量的记载。例如唐代诗人白居易在 他的著名诗篇《琵琶行》中非常形象地对琵琶演奏及其音响效果这样的描 述:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘"。 到了唐代后期琵琶从演奏技法到制作构造上都得到了很大的发展。在演奏 技法上最突出的改革是由横抱演奏变为竖抱演奏， 由手指直接演奏取代了用拨 子演奏。琵琶构造方面最明显的改变是由四个音位增至十六个（即四相十二 品）。同时它的颈部加宽，下部共鸣箱由宽变窄， 便于左手按下部音位。由于 以上这俩项改革，琵琶演奏技法得到了空前的发展。据统计琵琶的指法共有五 六十种。归纳起来，右手指法分两个系统： 一、轮指系统，二、弹挑系统。左 手指法也分两个系统：一、按指系统， 二、推拉系统。 直至公元十五世纪左右，琵琶已拥有一批以《十面埋伏》和 《霸王卸甲》 为代表的武曲以及以《月儿高》《思春》和《昭君怨》 为代表的文曲。所谓武 曲，其特点是以写实和运用右手技法为主； 所谓文曲，其特点是以抒情和运用 左手技法为主。这些乐曲已经成为中华民族音乐的瑰宝、琵琶艺术的珍品 。
中 国 风
琵琶，是东亚传统弹拨乐器，已经有二千多年的历史。最早被称为
“琵琶”的乐器大约在中国秦朝出现。“琵琶”二字中的“珏”意为 “二玉相碰，发出悦耳碰击声”，表示这是一种以弹碰琴弦的方式发 声的乐器。“比”指“琴弦等列”。“巴”指这种乐器总是附着在演 奏者身上，和琴瑟不接触人体相异。在唐朝以前，琵琶也是汉语里对 所有鲁特琴族（又称琉特属）弹拨乐器的总称。中国琵琶更传到东亚 其他地区，发展成现时的日本琵琶、朝鲜琵琶和越南琵琶。
琵琶传统上是五声音阶。 到了民国时期，已开始按照十二平均律增加 琴码，目前标准的琵琶已有八相三十品，琵琶表现力和适应力大大加 强，不仅可以演奏传统乐曲，而且可以演奏西洋和现代作品，并且有 利于与交响乐队合作。 为后来的进一步发展创造了条件。到了公元二 十世纪中后期，琵琶艺术又有了新的发展，在琵琶制作方面，原来用 的丝质弦改成了尼龙钢丝弦，有的甚至采用银弦，加大了琵琶音量和 共鸣。在技法上左手大拇指以及和弦的运用使琵琶的表现力再次大大 提高。由此涌现出一大批融传统音乐和现代作曲理论为一体的优秀的 独奏作品， 而且还出现了与各种乐器的重奏以及与小乐队和交响乐队 的琵琶协奏曲。 到了二十一世纪琵琶不仅在中国呈现出回复盛唐时期 的景象，而且越来越受到世界各国音乐爱好者的关注。不少传统乐曲 和当代作品受到中外听众喜爱。可以说，琵琶已开始走向国际乐坛 。 弹弦乐器。刘熙的《释名》称其为“批把”：“批把本出于胡中， 马上所鼓也，推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名”。批 把后改写为琵琶。由此来看，琵琶是从象声字而得。约公元四世纪， 有一种梨形音箱、曲颈、四柱（今谓相或品）、四弦，用拨子演奏的 弹弦乐器由印度通过西域地区传入北方，因其头部向后弯曲，为区别 于当时流传的直颈圆形的秦琵琶，故名曲项琵琶。《隋书?音乐志》： “今曲项琵琶，竖头箜篌之徒，并出自西域，非华夏旧器”。又因其 经过龟兹传来，又称龟兹琵琶、胡琵琶或胡琴。宋代以后迳称琵琶。