刘家琨_用最便宜的价格_最常用的技术_建造_省略_最实用_未来可持续的_再生砖_
浅谈刘家琨的“此时”与“此地”
浅谈刘家琨的“此时”与“此地”——以“何多苓工作室”和“鹿野苑石刻博物馆”为例华南理工大学建筑学院广东广州 510641内容提要：刘家琨有一个对地域主义建筑绝妙的解释：“与其说利格瑞塔的建筑和巴拉甘相似，不如说西扎的建筑与巴拉干的建筑更为相似，因为他们对资源利用的态度是完全一致的。
”关键词：刘家琨批判地域主义游走路径中国园林低技策略天井母题内部迷宫建筑的文学性在我开始建筑学学习的时候，我就有幸接触到刘家琨的作品，浅浅的阅览了一下，渐渐就对他失去了关注。
现在看来，当时的我很肤浅，不懂建筑，在众多的建筑师当中，我往往会关注那些设计作品的形式很吸引眼球的人物。
因此，我也失去了很多东西，尤其是对空间、场地关系及建构等方面的理解。
随着学习的深入，我慢慢对建筑有些熟悉，开始以理性和审视的态度对待建筑学学习。
前段时间，我看到了家琨建筑事务所的“胡慧珊纪念馆”，一间坡屋顶的混凝土小房子，为了纪念汶川地震中罹难的女孩而建，她的名字叫胡慧珊。
房子很小，外部素雅宁静，内部简单而温馨，充满着天光。
纪念馆关注普通的生命，让人感受到淡淡的悲哀和生命的力量。
在被感动的一瞬间，我觉得我应该去了解刘家琨和他的建筑作品。
随后，我查阅了关于刘家琨的许多资料，探究刘家琨建筑充满力量的所在。
下面是我对“何多苓工作室”和“鹿野苑石刻博物馆”的介绍分析，以及我因彼而发的感受与想法。
一、何多苓工作室何多苓工作室的基本构成是一个金石玉章般外形简单、内部复杂的正方体。
一条路径绕围封闭的天井外壁盘旋而上，在投影即将闭合时于一个空中小院处骤然转折，进入突现的天井，一条飞廊凌空斜穿而过，从天井上空折返回刚才经过的房间，迷宫化的空间和路线由于观察角度的突变而顿时变得清晰，使人明白刚才身在何处。
这条使人进入非常状态的飞廊是整幢建筑的“机锋”所在，他打破了稳定严谨的正方体，所到之处焕然一新。
先以一个循序渐进的叙述引领我们自然而然地进入，突然间机锋一转，截断惯性，使人一步踏空，于反常中有醒悟。
当下设计的意义 刘家琨
当下设计的意义殷智贤：现在很多建筑及室内设计师出于对传统的尊重使用了一些中国传统符号作为设计元素，不过，我们也看到因为生硬的移植，使得这些设计所表达的审美和所安排的生活与现代生活脱节。
我知道您对传统元素介入现代生活一直持不反对，不鼓吹的立场，您是怎么在设计中解决传统元素与现代生活关系的？刘家琨：我避免直接用传统材料。
所谓传统材料是指在过去的时代根据过去的生活条件、过去的资源发展出来的，例如青砖，在当时有广谱性，各地的、各种功能的建筑都会使用。
但现在它已不符合环保的要求，取代砖窑的是小水泥厂，我现在用水泥作为基本材料。
传统材料中如果是没断代的，我还会用，例如那种因地制宜制造的、工艺和资源的来源具有广谱性的我会用，但如果取用困难，造价更高的，就不用。
尤其是代表“印象中的中国”而不是当下中国的我就不用。
例如我不用青瓦而用水泥瓦，不用青砖而用混凝土的气块。
至于木材，你当然可以用传统的工艺，但我更愿意用当下的工艺，正在发展中的工艺。
殷智贤：我知道有些设计中使用传统元素是为了赋予建筑或空间某种历史感，增加它的文化含量，但这些元素是否真的就具备文化含量和历史感？刘家琨：古人做建筑不是为了回顾，他们也是为他们的当下做建筑。
当代是所有人的当代，在时间点上应该是朝前看，而不是朝后看。
所以建筑有没有历史感和文化含量不是由你使用的元素有多悠久的历史决定的，当然我并不反对对传统有所继承。
殷智贤：这就提出了一个问题，设计与过去、现在和未来是什么关系？如果设计是属于对过去的记忆，那么当我们今天去设计一幢房子、一辆车或一个杯子时，就要顾及到它对未来的人而言能否成为关于现在这个时代的一个见证，它是否具备时代的典型特征；如果是属于现在，那么我们需要关心它对传统的继承具有什么深度，也无需在意它对将来（可能是一个比较长久的时间之后）究竟意味着什么；如果它属于将来，那么一幢房子可以在世界上矗立多久，一个杯子会被使用多久就成了设计的核心。
安仁古镇新肌理——专访著名建筑师 刘家琨
作者： 阿达
作者机构： NULL
出版物刊名： 西部广播电视
页码： 88-89页
主题词： 著名建筑师 安仁 建筑设计 四川美院 鹿野苑 法时 建筑理念 总体规划 艺术家工作室 著名建筑大师
摘要：从最初樊建川有建博物馆想法时就介入的刘家琨,全程见证了如今安仁这一庞然大物的从无到有,包括今天在着手做的未来几个展馆的建筑设计。
采访中,听得出刘家琨谈及建川博物馆的语气,那是一种仿佛熟得不能再熟的朋友,熟得甚至不记得什么时候开始,历时了多久,因为一直在接触,一直在从事。
对过于熟识的事物,审视时表现出的反而是淡定,是客观。
解读刘家琨平民建筑思想
解读刘家琨平民建筑思想摘要：平民化建筑思想产生和发展有其独特的艺术和社会背景，不少富有社会责任感的建筑师对此进行了深入的思考和积极的实践，文章以刘家琨为例解析平民建筑思想的形式和影响。
关键词：平民；大众；建筑师；刘家琨；建筑思想一、平民化思想在西方艺术中人格观念的发展变化过程中，孕育出了平民化思想。
人格观念的变化从中世纪艺术到当代艺术，经历了这样的过程——神化的人格、崇拜的伟人、淡薄高远的平民、平凡甚至鄙俗的小人物。
20世纪艺术与科学、社会、生活广泛结合，艺术不再是美丑的问题，而是生活的反映。
艺术的功能反而成了揭露和批判社会矛盾。
在艺术领域中平民化思想正是在这样逐渐产生的。
高傲的民众启蒙者，文化的先驱，社会的精英不再是艺术家的形象，他们不过是与一般人地位一样从事某一行业的“职员”，这使一种平民意识贯穿于艺术家艺术观念和创作实践之中。
另一种对平民化思想的解读也指艺术家关注和表现广大平民的生存状态、精神状态，体现出对平民阶层现状的同情与思考。
二、平民化建筑思想“平民化建筑思想”这一思想与艺术中的平民化思想有着密切的联系，不过由于建筑学是一门综合性的学科，则平民化建筑思想就有以下特点：从社会方面看，它指建筑师应该关注平民的生活状态，他们的重要职责在于提高大众的生活质量，而不是只专一于大型、烧钱的公共建筑上；从建筑学方面看，建筑师不再属于上层社会，而是把自己看成平民一员，从而再设计建筑，使用者的生活成为了设计的出发点，反复推敲形式与材料，很好地满足建筑的物质与精神功能。
三、刘家琨的“低技”平民化建筑思想刘家琨则是这方面被认为做的比较突出的建筑师了，对于平民建筑思想而言，给人留下最深影像的则是他的用“低技策略”处理现实的手法的运用。
在他看来，如何直而现实，积极应对，尽可能地使有利的条件和不利的因素最终都成为设计的依据和资源。
他对于资源的创造性利用使得他在低技之路上走在他人的前面。
在利用当地资源而创造出非凡艺术效果的建筑案例中，鹿野苑石刻博物馆算是经典的一例，在鹿野苑石刻博物馆的建造过程中，他让没有专业训练的农民施工队，用清水混凝上建出一个多么精致的巨石建筑，反而在墙体上保留着建造的模板痕迹。
化工工艺中常见的节能降耗技术措施
化工能源化 工 设 计 通 讯Chemical EnergyChemical Engineering Design Communications·195·第44卷第6期2018年6月化工生产行业的可持续发展，必须以可持续发展理念为指导，并在生产中注重生产工艺技术的改进和优化，切实加强节能降耗工作的开展，强化节能降耗技术的应用，才能在降低化工生产成本的同时，提升化工生产的环保性。
1 化工生产实施节能降耗的必要性当前来看，很多化工企业在能源损耗上较大，导致资源浪费的情况较为，且排放很多污染物，所以在能耗、能源和环保等方面的问题较为突出，而这就会对化工企业的可持续发展带来影响。
作为化工生产企业，必须在化工生产工艺中加强节能降耗工艺的应用，才能更好地促进节能环保目标的实现，促进企业可持续发展。
2 节能降耗在化工工艺中的应用要点在化工生产中，为了满足节能降耗的需要，就必须在生产中加强节能降耗技术的应用，才能更好地达到节能的目的。
化工工艺中，常见的节能降耗技术主要有以下几点。
2.1 对化工生产综合能耗控制的节能降耗技术要点分析加强化工工艺的完善，可以确保节能降耗技术的作用得到有效的发挥，进而对整个化工生产过程形成的能源消耗进行有效的管控。
常见的做法主要是：（1）将化工工艺形成的反应消耗降低，这就需要在化工生产中，应对化工生产的能耗因素进行科学合理的确定，并针对性地制定决策强化对其的处理，这样才能确保整个化工生产的安全得到保障，反应物输送浪费也能有效的减少，将生产中的能耗有效的降低，特别是能将非固态反应的能耗降低。
（2）在保证化工生产时的各项工艺环境正常的前提下，需要做好工艺吸热和反应消耗的优化，并确保随时都可以对温度进行有效的调节，这样在控温的基础上，就能有效地将吸热反应减少，将生产过程的含热量有效的降低，促进热能在整个电机运转系统的利用率得到有效的提升。
（3）在热力转换完成的基础上，需要对化工生产中的有关能耗进行有效的优化和完善，这样才能对整个化工生产中形成的副作用进行有效的控制，尽可能地将反应中形成的能耗与废弃物进行有效的降低，实现产品分类的有效性。
建造师刘家琨讲解“蓝顶实践”
成都商报讯（记者乔雪阳摄影记者钟劼霓）昨天下午，2011
成都双年展学术委员会、国际建筑展学术委员会委员，同时也是国际建筑展参展建造师之一的著名建造师刘家琨，来到位于成都工业博物馆内的国际建筑展展场，为观众们讲解了他的参展作品“蓝顶实践”，并在现场与许多观众互动问答，让人仿佛回到大学课堂（下图）。
作为成都最著名的建造师之一，刘家琨对成都有着别样深厚的感
情，他的参展作品“蓝顶实践”展示的就是由他担纲规划设计的三圣乡
“蓝顶二期”艺术聚落的过去和未来。
刘家坤通过对一个正在生长中的城郊艺术聚落的历史梳理、现状调研、当下实践、未来构想和问题展现，探讨在当今各种矛盾交织的现实境况下，如何实现创新型、可持续、资源节约、环境友好、城乡共享、经济社会同步发展的新途径，并探讨规划与建筑在这一实践中的介入和作用。
除此之外，这件作品还有一个特别之处：刘家琨在12×6m的白
色背景墙上，用手写、手绘的方式，把“蓝顶艺术区”以及周边生态、生活状况展示出来，并采用视频方式展示艺术家、村民、官员等不同人群的视角，采用建筑模型加展布的方式展示艺术聚落的生长。
让观众更加直观深刻的了解这一片地区。
因为“蓝顶艺术区”就在成都，距离市民生活很近，这也让很多观众有了“参与感”，除了专业建筑学问题，大家对它所处具体位置、销售入住等情况也非常关心。
在昨天的观展现场，来自深圳大学建筑学的一位女生向刘家琨大
胆发问：“你觉得田园是什么？就只是在楼顶铺些草坪，把房子修进公
园？”刘家琨笑着回答：“我觉得田园城市除了基础硬件建设，更多还在于‘田园活动’，也就是人生活的状态。
”。
浅析建筑师刘家琨的乡村写作和都市写作
浅 析 建 筑 师刘 家 琨 的 乡村 写 作 和都 市 写 作
石 春 初
摘 要： 剖析 了现代建 筑师刘家琨在 其个 人实践生涯 中的两个方 向—— 乡村建筑 与都市建筑 ， 阐释 了这 些作 品对叙事语
言和 文学化、 低技策 略、 建构语言 与功 能性 的探 索， 以及所体现 的建 筑师对建 筑地 域性 、 社会 性的热忱关注 ， 对资 源等 当 代性 问题 的态度。 关键 词 ： 文学化， 低技策略 ， 地域 性， 社会性 ， 处理现实
１ 诗意・ 乡村
刘家琨 的乡村建筑 ， 最具代表性的就是他在 １９ ～１９ ９３年 ９ ９年 于成都 市郊 完成 的一组 艺术 家工作 室 ， 包括 Ｉ号 罗 中立 工作 室 ，
现出主体叙 事性结构——“ 游走路径 ” 的设 置 ， 使他 这一 系列 建筑
作品体现出深刻 的文学性 。 “ 游走路径 ” 的概念最早出现在罗 中立工作室 中。工作室有一
小而全” 个 体” 而应 的“ ， 要有前 瞻 Ｉ 要保证一定 时期 的超前 。规划设计要做到一步到位 ， 蓝图画到底 。规划不应是 以我为 中心的“ 生， 量 力而行 ， 分步实施 。县城规划要 防止 自流 ， 不要 等建筑物建立起 是“ 承上启下 、 出特色 、 突 优势 互补 、 协调发展 ” 的群体 网络 。既要
维普资讯
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５２ ・
第３ ４卷 第 １ ８期 ２ ００ ８年 ６月
山 西 建 筑
Ｓ ＨＡＮＸＩ ＡＲＣＨＩ ＴＥＣｒ ＵＲＥ
Ｖ０． ４ Ｎｏ １ １３ ． ８ Ｊ ｎ． ２ ０ ｕ ０８
文章 编 号 ：０ ９６ ２ （０８ １ —０ ２０ １０ —８ ５２ ０ ）８０ ５ —３
中 图 分 类 号 ： Ｕ－６ Ｔ ８ 文献标识码 ： Ａ
刘家琨(国内最当红的一线建筑师之一)
激 发 社 区 活 力 的 城 市 起 搏 器 。
生 活 集 群 空 间 ， 满 足 多 元 化 的 现 实 需 求 ， 成 为
将 运 动 休 闲 、 文 化 艺 术 、 时 尚 创 意 有 机 融 合 的
贝 森 大 院 意 图 跨 界 整 合 各 类 社 会 资 源 ， 创 造
·
·
村 贝 森 大 院
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曾参加首届梁思成建 筑设计双年展、中国 房子/建造五人文献展、 德中文化年“土木—— 中国青年建筑师展”、 法国蓬皮杜中心举办 的中法文化年——中国 新建筑等展览。主持 设计的作品还被选送 参加俄中文化年、及 荷兰NAI中国当代建筑 展等多个国际展览。
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贰
设 计 理 念
二、找寻经济、 技术和建筑艺 术的平衡点
二、建筑中的文
学性：主体叙事 性结构–游走路
B
径
一、文学之于建
筑：作为一个整
A
体的表达
三、实践的策
C
略 ：建筑的地
域性与社会性
Thanks！
内院
内院立面
多功能艺术空间
架空跑廊
水井坊遗址博物馆
水井坊遗址博物馆属于酒类主题博物馆，主要功能是展示 水井坊的悠久历史和珍贵出土文物，保护与传承传统工业 文明遗产。水井坊遗址博物馆既展示了成都平原传统酒文 化，又提升了整个水井坊片区的社区文化氛围。
天井
建筑立面
新车间 老作坊
肆
人 物 思 想
一、在设计前应 该尽量删除自我， 观察现实
三、找到自己以便 放下，做事要发自 内心
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1
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“平行宇宙，循环时间， 在哪里都是自己在，在 哪里都在自己里。如果 舞台不亮，自己修炼放 光；不能海阔天空，那
关于建筑时间维度的思考——叙事视野下的刘家琨创作实践的解读
成 了很具有肌理 的混凝土外立面 。再如在 灾后重建 中 ， 以碎 砖断瓦和麦秸为原料 ， 利用 当地原有机 械制作 的新 型轻质建 渣秸杆空心砖——再生砖 。与地域性表达 中 回应历史 不同 ，
这 里 记 录 了处 理 现 实 的 过 程 中 的 事 件 和 时 间 ， 种 “ 时 此 这 此
过程 ， 本身就赋予 了建筑 的第 四维度 ， 随着 时 间的变化 而呈 现不同的空间。这在一 个博 物馆设 计 中尤 为明显 ， 表现为设 计师对游人参观流线 的设计。一个 有速度 的传感 器（ ） 人 描
述 的 空 问 ， 实 也 就 是 随 时 间变 化 而不 同 的空 间 。 这 样 的空 其
批 判 的地 域 主 义者 强 调 场 址 的重 要 性 ， 对 对 地 方 和 乡 反
土建 筑的单纯模仿 ， 特别提到的是 ， 筑师对 当代 的 、 建 当地 的 技术 、 工艺 、 材料 资源 的积极 回应态 度。虽然 在形式 上无 传 统地 域特 点 ， 但其建筑 的空 间 、 质都 随处 映射 出建 筑师 充 材 满西部 映像 的地 域气息 。过去 的时 间夹 杂着 回忆 的碎片 在 不断地选择性表达 中留存在 了建筑实体里 。
可行 。充分强 调对 古 老历 史文 明优 势 的发 掘利 用 ， 长 避 扬
短， 力图通过令人信服 的设计 哲学 和充足 的智 能含量 ， 以低
造价 和低技术手段营造高度 的艺术 品质。在经济条件 、 术 技
水 准 和建 筑 艺 术 之 间寻 找 一 个 平 衡 点 ， 由此 探 寻 一 条 适 用 于
图 ５ 鹿 野 苑石 刻 博 物 馆 室 内
在同样是展览佛像 的另 一个刘 家琨设 计 的艺 术馆—— 上海相东佛像 艺术馆中 ， 建筑师为 了营造 一种喧嚣 大都 市 中 “ 内心丛林” 的静谧场 所 ， 在路 径上 采用 “ 阶等高 ， 回路 拾 低 转， 川林过涧 的山林景观 ” 的游走路径 （ ６ 。 图 ）
“泥鳅哥”刘家学轮椅上的逆袭人生
10 |特别策划“泥鳅哥”刘家学轮椅上的逆袭人生张璐人生的转折曾经，刘家学的生活俨然不同。
他开过货车卖过二手车，还在驾校任过职，一年有十几万元的收入，日子富裕美满。
然而，一次意外却改变了一切。
2009年的一天，刘家学像往常一样开车外出。
那天浓雾弥漫，看不清前路，竟和一辆迎面而来的大货车相撞……当他恢复意识时，发现自己已躺在了医院的病床上。
“我感觉自己的人生完了，天天泪水哗哗地流。
”经过医治，他虽然捡回了一条命，但却再也无法站起来，全家也因此欠下了40万元的外债。
身为家中独子，刘家学看着年迈的父母和年幼的孩子，知道不能就此沉沦下去。
出事之前，他只有一门手艺，就是开车。
如今必须另谋出路。
“不能‘等靠要’，一切还得靠自己。
”2012年，在党和政府及残联等相关部门帮助下，刘家学重新燃起生活信心，他首先想到了水产养殖。
“我在网上看到了养殖泥鳅致富的故事，想到自家院子里刚好有个小池子。
加上当地餐饮业对泥鳅需求量一直很大，养殖的人又少，肯定能赚钱。
”在查找了关于泥鳅的养殖技术后，刘家学便买来泥鳅和助产卵的药物，开始尝试养殖。
在这个十来平米的小水泥池里，泥鳅苗很快孵化出来了，刘家学喜出望外。
可成功的喜悦并未持续太长时间——没几天泥鳅苗就全死光了，血本无归。
家人都劝刘家学趁早放弃，但他却不甘心。
“我这个人是比较有骨气的，你说不行我就偏要做给你看！”“你看，这一兜怎么也得有十多斤，就是100多元钱。
”36岁的刘家学坐在轮椅上，往池子里挥舞着网兜，开心地算着价钱。
他是四川广汉南丰镇远近闻名的“泥鳅哥”，提到他，晓得的人都竖起大拇指赞扬：励志！是干大事儿的人！因为一场车祸，刘家学腰部以下失去知觉，瘫痪在床，行动只能依靠轮椅。
面对残酷的命运，他却硬是坐在这小小轮椅上不断奋进，让自己的人生重新“站”了起来。
人物| 11“泥鳅哥”的逆袭刘家学重振旗鼓，他一次次地买泥鳅苗，从选苗、饲料搭配、喂养再到生长环境调控，一次次做实验，但换来的全是失败。
城市·建筑·人——2013西部人居环境学术论坛
谈 到 设计 ， 以前 都是 别 人付钱 ， 委
托 你做 设计 。 别人 就觉 得 ， 你 不是会 设 计 吗， 那你 设 计点什么 。 所 以如 果 你不 把 建 筑 设 计 得 炫一点 显 得 自己很 会 设 计， 那别 人 的钱 不 就 自给了吗 ？ 但 在做 这个 设 计 的时候 ， 我 就觉 得要 朴素 ， 就
呈 的互 动 提 问环 节。
虑 清楚 。既然 她 答应 了， 我 才反过 来从
提 问环 节
建 筑师 的角度想 这个 事。 其 实哪有 那么 容 易啊 ， 关 于审批 、 土地、 建设等等， 这 都 是 一 套 比较 复 杂 的事 情 。当时 的 情 况有点 “ 骑虎 难 下”的感 觉 。 觉得自 己信 口开河 ， 闯 了一 个 大祸 。但 既然 我
师的内心和情感 。
候 又问 了—下胡 慧珊 的家 长 ， 说 能不 能 给你女儿 做个 纪念馆 。 她妈妈 － － 一 下就 给 我跪下， 我 当时很 震惊 。 其 实 在那 种情
况下人 是 比较 容易激 动 的， 我 也没有考
自精 彩 的 思维 、 个 性表 达 出来了， 赵 万 民教 授将五位 嘉宾的发言引入 了精 彩纷
个项 目里做 出来 ， 所 以就使 劲做 高难 些 经历后， 我现在体会 到建筑 师的项 目 所 代表 的东西就 是资本 。 这个 资本 的
度 的动作 ， 这是 非常正常 的。 慢 慢地 有
一
情， 是 一对一 、 私 人帮 助私 人 的事情 ，
没有想 到后来变 成了社会 性事情。
什么 做 了这 样一 件 事 。其 实 做 设 计 以
个破 破 烂 烂 ， 但很 有活力 的地 方。 我们 那 的 伙 食是 比较 好 的 ， 这 么 多 年 的 实 习生 来 来 去去 ， 像 候 鸟一样 ， 夏 天来 ，
老教授发明的两项国家环保专利寻找具有实力的项目合伙人
老教授发明的两项国家环保专利寻找具有实力的项目合伙人[本刊记者]于艳秋2018年6月6日，《现代营销》杂志社主编周海祥和本刊记者一同来到刘教授在长春的寓所，对他进行了采访。
老教授刘学思，毕业于吉林大学，就职于原化工部吉林某勘查研究院，现在已经退休多年。
刘教授一生致力于科研事业，曾先后获得两项国家专利证书。
分别为实用新型专利为：一种高浓度二氧化氯稳态液的生产装置。
专利号：ZL201521047228.2。
另一个为国家发明专利。
发明名称：一种高浓度二氧化氯稳态液的生产装置及工艺。
专利号：ZL 201510938143.1。
这两项国家专利，在网上可以查得到。
提起二氧化氯，刘教授如数家珍，他详细地向记者介绍了二氧化氯的功能。
第一：杀菌功能二氧化氯与病原微生物接触时释放出新生态的氧，产生强大的杀菌消毒作用，从而使病毒外壳及细菌细胞膜上蛋白质中氨基酸氧化分解，破坏酶细胞，达到抑制生长并将其灭杀。
酶由蛋白质分子和磷酯类分子构成，蛋白质是调节细胞和生物体新陈代谢作用的重要物质，新陈代谢一旦停止，生命体就停止了。
第二：除臭和漂白功能二氧化氯与生命体产生的腐烂恶臭、鱼肉、生活垃圾、烟、粪便臭气味重的氨、硫化氢、甲硫醇、甲基氨、尼古丁、甲醛、苯等产生氧化还原作用，进而达到除臭作用。
不与有机物发生氧化反应，不形成三氯甲烷强致癌化合物，卫生间、冰箱等可进行稀释后的二氧化氯喷洒、擦洗，可达到杀菌除臭的目的。
二氧化氯具有漂白而不破坏纤维的功效。
第三：保鲜功能二氧化氯可以阻止蛋氨酸分解成乙烯，且能破坏已形成的乙烯，进而延缓腐烂，同时可杀菌消毒破坏腐败菌，不与脂肪酸反应，不影响食物质量。
第四：除甲醛功能二氧化氯对空气中甲醛等有毒有害气体有高效分解中和作用。
能将甲醛迅速氧化分解生成少量二氧化碳、水和无机盐。
可吸附在空气中的灰尘而落下。
空气中的病菌一般是附着在灰尘的表面，二氧化氯在杀菌的同时会产生少量水分，加强颗粒和灰尘的凝结和增大，从而降落，同时二氧化氯释放的活性氧，而加强了大颗粒的形成，进而达到净化空气的作用。
化学法预处理剩余污泥制备碳源的研究进展
第53卷第4期 辽 宁 化 工 Vol.53，No. 4 2024年4月 Liaoning Chemical Industry April，2024收稿日期：2023-08-05 化学法预处理剩余污泥制备 碳源的研究进展邓佳星1，王健2，刘玉光3，张桐3，由昆1*（1.沈阳建筑大学， 辽宁 沈阳 110168；2. 中核（辽宁省沈抚新区）环保科技有限公司， 辽宁 抚顺 110172；3. 中建安装集团有限公司东北分公司， 辽宁 大连 116021）摘 要：剩余污泥(WAS)作为城市污水处理厂运行的必然产物，其产量也在逐年增加。
WAS中含有大量的未稳定的有机物，针对此类有机物的资源化利用无疑会给污泥的减量化处置带来实际意义。
WAS厌氧发酵产生的短链脂肪酸（SCFAs）被公认为优质碳源，但污泥水解是厌氧发酵的限速步骤，需要通过预处理方法促进污泥水解，从而提高SCFAs产量。
本文综述了化学预处理剩余污泥中碱解预处理、氧化剂预处理和联合预处理等预处理方法研究进展，为以后以剩余污泥水解液为碳源的工艺提供技术指导。
关 键 词：剩余污泥； 厌氧发酵； 短链脂肪酸； 碱处理中图分类号：TE992.3 文献标识码： A 文章编号： 1004-0935（2024）04-0612-05活性污泥法是目前世界上采用最多的污水生物处理方法之一。
这一过程必然会产生大量的WAS[1]。
随着工业与科技的发展，城市污水量日渐增大，这也导致大量WAS待处理，剩余污泥中又含有有机微污染物、病原体和重金属物等，若剩余污泥问题未得到及时处理，就会对环境造成二次污染[2]。
因此，为了避免造成污泥二次污染，对污泥中的资源回收利用，同时降低污泥处理中的碳排放，污泥预处理对实现污水处理行业的碳中和具有重大深远意义[3]。
现如今，中国南方污水处理厂普遍存在COD/N 较低的问题，需要外加碳源，以达到脱氮除磷的指标。
剩余污泥厌氧消化过程中会产生大量易生物降解的有机物和SCFAs，其中以乙酸、丙酸为主的SCFAs能作为反硝化菌优先利用的碳源[4]。
刘家琨的建筑
[ UED ] 138 | 08 | 202210杰出的四川建筑师刘家琨在上世纪末崭露头角。
他于1982年在重庆建筑工程学院获得建筑学学位，属于改革开放之后科班出身的第一代中国建筑人。
大学毕业后，他被分配到成都市建筑设计院，后来向设计院提出申请，被派去新疆和西藏做了几个项目。
这两个自治区风格迥异，地方特色鲜明。
20世纪90年代初，刘家琨不仅是活跃的建筑师，还是创作了好几部小说的作家，其中就有1996年的反乌托邦寓言小说《明月构想》。
这部小说可被视为后现代博尔赫斯式幻想，对现代主义和社会乌托邦做出了同样的批判。
正如朱涛所说，刘家琨寓言式理想主义的“明月构想”不仅可被看作对勒·柯布西耶光辉城市极端理性的批判，同时也是对激进的集体化共同体理想的反思，而今天崛起的中国建筑就建立在现代主义和激进集体化共同体这两种乌托邦的废墟之上。
可以说，正是这样的双重废墟为刘家琨的建筑注入了深深的忧郁，尽管他也敏锐地意识到：设计一个微观的替代性现实，是建筑师义不容辞的责任。
刘家琨既抵制世界范围内社会经济驱使下的整体环境的商品化，又反对那种用以对抗世界末日的个人主义美学立场。
他在努力创造某种文化，这种文化的灵感既来自当代中国人生活中不可否认的活力，也源于对多种传统交叠的自觉——他既从过去汲取养分，也从瞬息万变的当下获得启发。
从这个意义上，刘家琨的建构想象力和艺术创造力也同样取决于特定时期的环境和特定地点的存在属性。
他的精神气质很大程度上受到20世纪90年代风行于成都的知识分子氛围的滋养，其中尤为重要的是刘家琨、诗人翟永明和艺术家何多苓之间成果丰硕的交流。
在1999年创立家琨建筑设计事务所后，他首个得到国内外赞誉的作品是鹿野苑石刻博物馆。
博物馆建在他家乡成都附近的郫县。
该作品2001年开始设计，2002年建成，场地位于靠近河流的冲积平原上，平地的薄土之下是沉积的卵石，建筑主要用清水混凝土建造。
鉴于当地工人施工能力有限，建筑师决定在外部木模板和砖砌内壁之间浇筑混凝土，最大程度降低通常支模浇筑混凝土工序的复杂性。
刘家琨访谈
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个电影厂，改造成园林式的电影院，他们就问是青砖还 是红砖？我也就这么说 ：你们是要标榜你们是 1958 年 间建的厂，你的电影院的名字都要把那个年代当成卖点， 叫“峨影 1958”，那你就用红砖吧。红砖就是那个时代 的一个表达。而当你用上青砖的时候，你可能会想到“宽 窄巷子”这样的古典传统民居改造项目。青砖、红砖确 有不同的文化涵意，不过它们都还是砖……
我现在都在想，当初是不是应该弄一下、折一下， 理由可以编的，现在就可以 ：平面折过来一点，不是 可以说有种环抱性吗？但是，在现场的感觉就不是这 样，因为前面的道路和电视塔都是大尺度，所以我最 后决定就来这么一横。这样做也就把这个建筑物的年 代往过去、往现代主义简洁造型的那个方向拉了一下。 我觉得没有什么问题，因为人们会把自己生活的那个 年代看得特别重要，分得特别细。等你死了之后，别 人去看它，那会儿其实关系就变了。当下那个时尚轮 转的周期是比较短的，没那么重要。 …… 冯：现在我们拿着这块再生砖，有一个样板（图 7、8）， 我们看这个东西距离在 0.5m 左右，可是用在建筑外 墙上的时候，我们体验这个事情有好几种距离…… 刘 ：是有好几种距离。我在诺华那个房子（诺华上海园 区一期项目建设，上海浦东，2008 －）其实有个大的型， 就有点儿像来自中国传统的大殿，正正的、有大大的屋 檐 ；当它转化成计划经济时代的，比如有点儿像部委大 楼之类，还是这样正正的，然后有挑檐。北京那些部委 大楼多数是 1950 年代的，但那个脉络其实是从古典建 筑上转化过来的。我做的这个东西也有这么一个样子， 看起来好像是比较传统的东西，远看你会觉得像传统中 国的、或者计划经济时代的一个东西，当然它有些变化 了，它有挑檐，也有挑出来的外廊和可动的遮阳。那么， 远看一个大型是这样的，但是因为有了挑出来的外廊， 你走出去一转身，就可以和它近距离地接触了，所以远 看是个灰色的面，近看是有骨料的，所有的混凝土部分 远看也是个型，近看我会让你看到骨料，我和甲方也讲 清楚，这个房子里有一个主题是骨料。 冯 ：这个是跟触感有关的？ 刘 ：和视觉、触感，和这个材料的构成都有关系。因 为骨料外显，它的材料构成是可见的，要是这个材料 的骨料看不见，它就是只停留在表面。因为我在追溯 一个有真身的、和自然、和生长有关系的东西，环保、 再生这样的东西。我选择这么一个材料的时候，它的 骨料已经在那儿了。它已经有渗透性了，渗透性不光 是材料本身的那个东西，它会渗透到过去…… 冯 ：近几年，在国内讨论材料，往往集中在抽象的那 一块。而现在，我们起码从两、三个层次来讨论，比 如远看的时候……
当代建筑师刘家琨
室内两侧墙上陈列胡慧姗短促一生中留下的少许纪念品：照 片，书包，笔记本，乳牙，脐带……她的一生没来得及给社 会留下多少痕迹，她不是名人，她是个普通女孩，是父母的 心肝。
尽端墙上有一面屏幕，放 映我在聚源结识她父母后 拍下的一系列视频。这小 小的空间可以供几个人坐 下观看，因此它实际上有 点像一个家庭放映厅。这 里的内容没有悲壮热烈和 宏大喧嚣，只是关于一个 花季少女的追忆，以及一 个悲伤绝望的家庭如何奋 力继续生活。
改变
• 1993年，刘家琨的大学同学汤桦在上海办建筑个 展。让刘家琨尴尬的是，他是作为朋友而不是建 筑师出席。这件事几乎触动了刘家琨敏锐的神经。 忽然 发现离开建筑很久了，激发了他的创造欲。 在设计院写完自己的最后一部长篇小说《明月构 想》后，刘家琨离开了设计院，成立自己的工作 室。、意识到建筑的魅力。 • 火车路上从未注意过的几座房子，树等等形式感 触动了他
那些实际的物质困难，“都是身外之物”，对心 灵的安慰才是最深切的安慰。那么好吧，想到啥就做
啥，做一点是一点。
胡慧姗纪念馆以灾区最为常 见的坡顶救灾帐篷作为原型， 采用框架结构及再生砖建造， 表面施以乡村最常见的抹灰， 像灾区常见的一样，室内外 均采用红砖铺地。单纯，朴 素，普通。 一个田边林间的小小的纯粹 空间。虽然小，但足以勾起 人们对地震的集体记忆；虽 然小，但却是我设计生涯中 最有意义的事情。
主要作品
• • • • • • • • • • • • • • • 艺术家工作是系列（何多苓工作室） 犀苑休闲营地 鹿野苑石刻博物馆 红色年代娱乐中心 摩托罗拉成都软件中心 四川美术学院雕塑系馆 接待与餐饮中心中国建筑实践展 四川美术学院新校区设计艺术馆 上海青浦区新城建展示中心 广州时代玫瑰园公共交流空间系统及景观 四川安仁建川博物馆（聚落）文革之钟博物馆 景度二期商业院街 金华建筑艺术公园5#茶室 青城山中国当代美术馆群之张晓刚美术馆 青城山中国当代美术馆群之中心馆
刘家琨鹿野苑石刻博物馆解读
钟鸣，诗人，当他最为湘财工会策划了一个主题为“南传佛教”的博物馆时，他找到了刘家琨，并告诉他：“反正这是你的事，我已经找了你，剩下的是你自己的事了”。
不知刘家琨在接受这个项目时是否意识到这个博物馆将会成为他人生中最重要的作品之一。
设计背景及构思鹿野苑石刻博物馆是刘家琨的一件很特殊的作品，不同于以往项目背后复杂的现实环境，鹿野苑石刻博物馆面对的现实是在是非常的轻松，地处城市边缘，宽松的用地，造价的限制不大，也没有品位低下的甲方无端的干涉，唯一的限制似乎就是用地红线。
作为设计前提的对象——需要处理的现实在这个项目中被一一抽空。
这是否意味着这个项目将是一个没有目标失去“掌控”的设计？实际上，建筑师本身的品位和审美取向变得非常重要：“由于收藏的内容是一些传奇，所处的位置优势一篇河滩野地，从情感判断上自然会感到必须离日常生活远一些，因此民居的元素被放弃了，而堤坝、遗迹一类的意向却挥之不去”。
在进行建筑构思上，刘家琨经常会从一些文字或画面上的“意向”出发——这显然与他深厚的文学和绘画修养有关，而他的才华更在于他总是能为文学或绘画意向找到直接对应的建筑材料，从而保证设计绝大部分是在材质、建造、体量、空间、气氛和意境等抽象层面上展开。
在鹿野苑石刻博物馆中，刘家琨就选取了“混凝土”通过“雕刻”来达成“巨石”这一意向的精确概念描述来控制整个设计过程：“博物馆藏品以石刻为主题。
在建筑设计中，也希望表现一部‘人造石’的建筑故事。
而清水混凝土是‘人造石’的重要内容。
设计人希望得到其朴素和整体，得到一块冷峻的‘巨石’”。
选址及场地博物馆选址于四川成都郫县新民镇云桥村府河河畔，用地为10亩(6670㎡)，是河滩与树林相间的一块平地。
上游有一座石桥，下游不远处是河湾。
河床中和平地的薄土下面是沉积的卵石，本地的野生杂树和竹林五规则地生长。
距河10m之内属国有，不允许任何永久性建筑(沿河的10m用地最后被划出去了，导致现在的螺纹钢栅栏离房子太近了)，因此，这临河的用地实际上与河流又有着一道隔绝。