大学语文期末考试复习资料

永遇乐•落日熔金
落日熔金，暮云合璧，人在何处？ 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？ 元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨？ 来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五， 铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚， 如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。 不如向，帘儿底下，听人笑语。
1.《黄英》 “化菊”这样的情节充满了一种动人的想象和奇异的魔幻主义色彩。 2.《抄检大观园》 文中以抄检探春住所这个情节最为精彩。试详细分析这个场面，看 通过这个场面的描写，表现了探春怎样的思想和个性。 ①遇到事情时，探春非常从容镇定：命丫鬟秉烛开门而待 ②有洞察世事的眼光，目光敏锐，因看到大家庭一天天的衰弱，倍 感痛心，流着泪说出那段话，表现出她超人的胆识 ③不甘受人言语轻薄，有气节，勇敢无畏：打了王善保家的一巴掌
6.《公寓生活记趣》 本文是一篇日常生活的散文。整个文章看似很混乱，就像生活一样无 章可循。可是仔细体味，作者串联文章的妙处就在于用听觉和视觉来探寻 内心的感觉。声音和人物影像是文章的外在结构线索，而议论和抒情是文 章的内在结构。 比如说：热水龙头所引发的声音、“街道上的喧声”、“市声”、电车的 嘈杂声、小贩的叫卖声，勾起的是作者诗意的电影镜头呈现式的联想。 作者写景用听觉，写人用视觉，开电梯的人物，虽无姓名，但是写得 栩栩如生，在这个过程中用夹叙夹议的手法来写作者的感受。整篇文章内 外两条线索，构思巧妙，浑然天成。
5.《小狗包弟》 《小狗包弟》是巴金晚年的系列随笔《随想录》中的一篇。通过个人的经历，反思“文革”时 期的历史，是《随想录》的总主题，本篇则通过可爱的小狗包弟在“文革”中的悲惨遭遇，反映 了那个畸形时代 的精神状态。 作者先从别人的一只狗谈起，接着联系自己曾经养的小狗，写包弟的来历，写包弟与一家 人的亲密关系，以及后来被送到解剖室被解剖的结局，自然朴素，娓娓道来。作者用看似信笔 所至，随意写来，实际上前后的照应，详略的安排，都恰到好处。本文的时间跨度也很大，叙 述层次从现代到过去再回到现在的跳跃，与作者的起伏呼应配合，让人丝毫感觉不到有人工雕 琢的痕迹，“清水出芙蓉，天然去雕潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华生。唯有长江水，无语东流。
忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留？ 想佳人，妆楼颙（yóng）望，误几回、天际识归舟。 争知我，倚栏杆处，正凭凝愁。
江城子•乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千 里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘 满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相 顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明 月夜，短松冈。
3.《复仇》 ①散文诗是诗歌的一种，兼有散文和诗的特点，用散文形式写出，不受固定格式 的束缚，不分行，不押韵，不要求鲜明的节奏。一般篇幅短小，具有诗歌语言的 精练性，音乐美和散文表现力的灵活性、多样性。鲁迅的《野草》开中国现代散 文诗之先河。《野草》也是中国第一部诗文散集。 ②《复仇》是《野草》中的重要作品，以散文诗的形式，集中而深刻地表现了以 “毫无动作”对“看客”“复仇”这一主题。所谓“看客”即指“庸众”因“无聊”而将他人的 一切举动“事件”化，从而“旁观”、“赏鉴”，以慰其无聊；他人特别是其中的所谓 “独异个人”，因之被迫为表演者，其庄严神圣的爱与死，都在无聊的看客的围观 中成为优秀。“看客”，是鲁迅揭示的中国国民的劣根性之一，也是鲁迅所希望改 造的。 ③“大欢喜”，乃佛家语，《复仇》中指宗教般的欢欣，极言其喜。作品中两次写 到“永远沉浸于生命的飞扬的大欢喜中”，都是指其达到生命力的“飞扬”，也就是 价值凸显而引起的欢欣的情感；第一次是因爱人之“爱”与置爱人于“死”而达致， 是“有血的大戮”所引发，第二次则因己身“干枯”的同时“鉴赏”“旁观者”的“干枯”而 达致，是“无血的大戮”所引发。前者是自主的选择而得，后者却是被迫而无奈的 选择而得。前者是“照所欲而行”的结果之一，后者却是以死亡为复仇手段的必然 结果。
归园田居
少无适俗韵，性本爱丘山。 误落尘网中，一去三十年。 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。 开荒南野际，守拙归园田。 方宅十余亩，草屋八九间。 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 暧暧远人村，依依墟里烟。 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 户庭无尘杂，虚室有余闲。 久在樊笼里，复得返自然。
春江花月夜
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皓皓空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼。 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
苏轼对宋词发展的新贡献 1.内容，题材上的扩大 2.意境，风格上的创新 3.形式，音律上的突破 李清照词的特点 李清照以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性 鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。 同时，她也善于从书面语言和日常口语中提炼出生动晓畅的语言； 善于运用白描和铺叙的手法，构成浑然一体的境界。 1.蕴含真情感。真情是词之骨，辞之言情，贵得其真。 2.熔炼家常语。李清照遣词造句，自出机杼，创造了以自然率真为 主要特色的文学语言，“以浅俗之语，发清新之思”。 3.善用白描法。“冲口出常言，境界动心魄”。 4.讲求韵律美。如《漱玉词》讲究声情，喜用双声叠韵，选词注重 音韵美。
4.《神女峰》 朦胧诗的特点 ①多了些诗意和诗味，主题具有模糊性和多异性 ②运用象征、隐喻、通感、跳跃等艺术手法 《神女峰》最后两句，指出“神女”们为了一种道德虚荣，在痛苦寂寞中挣扎，甘做一个毫无 意义的展览品，实在不值得，不如步入世俗生活，向爱的人倾诉彼此的心声，宣泄委屈，这才 是幸福。诗人吟咏至此，已把贞洁观这副压抑妇女几千年的十字架彻底掀翻、打碎，收到铲除 梦魇、大快人心的效果。
《女娲补天》 1.女娲形象 伟大、勇敢、智慧的始祖，人类的拯救神 ①灾难来临时勇敢担当，采取行动果断 ②不畏强敌的战斗精神 ③源于生活体验的智慧 2.《女娲补天》把想象和实际生活联系起来（艺术特点），反映了古代先民渴望了解 自然、征服自然的愿望。 《精卫填海》 《精卫填海》以悲剧的方式反映和赞颂了远古人民征服自然、百折不回、誓死不 屈的坚毅精神，体现了人类要改变自然的决心和智慧，寄托了人民对从事艰苦卓越的 事业的执着。 《牛郎织女》 人们在牛郎织女的身上寄托了对美好坚贞爱情、自由幸福婚姻的向往和追求。 《九歌•山鬼》 屈原以人神结合的方法塑造了美丽的山鬼形象，她感叹青春不能永驻，期盼爱人 早些到来，不来则忧伤孤独。这种人神合一的形象塑造，是屈原创作诗歌的一贯方法。
送杜少府之任蜀州 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。
汉江临泛
楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 群邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。
蝶恋花•庭院深深深几 许
庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
屈原的美政思想 ①圣君贤相、共兴楚国 ②举贤授能、修明法度 ③关注民生、坚守执着 李白诗歌的艺术特点 1.有鲜明的艺术个性、浓郁的自我表现的主观色彩 2.与豪放率真个性相关的抒情方式上的直率奔进 3.塑造形象奇特大胆、“想落天外”，擅长借助丰富想象、奇特比喻、大 胆夸张来宣泄情感 4.雄奇、豪放、飘逸，不受常规限制，擅长乐府诗歌和七言绝句 杜甫诗歌的艺术特点 1.反映人民的痛苦生活以及对受苦民众的深刻同情 2.揭露社会现实的黑暗和统治阶级的荒淫腐朽 3.对祖国的热爱和对祖国命运的担忧 4.沉郁顿挫，以古体、律诗见长