谈中国水彩画的“水墨情结”

Ａｒｓｃ ｒｌ 艺术 ｛ ｊ ｔ ｉ ｅ ｃ 台云
谈 中 国水 彩 画 Ｔ万
水彩 画来 自于西方 ， 它拥有 自然轻松 、 色层 画 自身的材 料特性 。采用湿 画法时 ， 色之间 决定 了它必定会 被 中国人所 接受 ， 颜 因为中国的 丰富的材质魅 力 ， 在西方 和 中国都 深受人们 的 通 过水的流 动作用相互 交融 和渗化 ， 生 自然 传统文化对水有着非 同寻常 的认识 。 产 喜爱 。水彩 画在 中国经历 了一百 多年 的发展历 柔和 的流淌效 果 ， 表现空灵朦胧 、 适宜 柔光倒影 从 老子 “ 善若水 ， 上 水善 利万物而不 争” 开 程， 逐渐形成 了一支庞大 的水彩 画家队伍 ， 也产 的意境 。在表现 画 面的大色凋及远 景 、 虚景 时 始 ， 中国人 的文 化血 脉里就 流淌 着水 的精神 。 生 了一大批有 着中国精神 的优秀水 彩画作品 。 湿 画 法最 能胜 任 ， 是 其 他 画种 都无 法 达 到 中国崇尚水的文化。 中国的水墨画在发展演变 这 中国当代 的水彩画家 由于受到 中国传统文化 的 的。所 以水彩 画具有诗一样灵 动 、 快 、 雅的 过 程中 ， 轻 优 笔墨纸砚 的质量在提高 ， 同的地 域采 不 熏 陶以及 水墨画 笔墨情趣 的影响 ， 在创 作水彩 气质 ， 的水彩作 品常使人 陶醉其 中。 好 用 着不 同性 能的材料 ， 然而唯一没 有改变 的是 画作品时不 自觉流露出中国水墨画韵味。水彩 水 彩画与水 墨画有很 多区别 ： 彩画 注重 对 水的 运用 。水是 界定 水 墨画 的重 要标 准之 水 画在 中国之所 以能够 受到欢迎 ， 也正是 由于它 色彩的 变化 ， 水墨 画比较多地 利用 墨色产生 明 水是水墨 画的灵魂 ， 对水运用 的技 巧和掌控 与中国水 墨画有很多异曲同工之处。本文即对 暗层 次 ， 即使偶 尔利用色彩来进行表现 ， 与水彩 能力也决定 了画家 的技巧和能力 。画家借助于 水 彩画与 中国水墨画进 行 比较 ， 而探讨 中国 画的用 色仍有较 大的区别。传统水彩画非常注 水和墨 在纸上抒 发着心 中的志趣 ， 限变化的 进 无 水彩 画的‘ 墨情结” 冰 。 重对 象的色彩 关系 以及 明暗关 系 ， 关注其 光源 水与墨 自由流淌 和相互渗化 ， 在方寸之 间传 达 首先 我们 来 回顾 一 下水 彩 画在 中国 的发 色 、 环境色 和固有 色的相互作用 ， 而中国水墨画 出艺术家 的无限想 象和浪漫 的情怀 ， 以画家 所 展历 程 。明清 时期西学 东渐 ， 西方 的水彩画传 色彩 只关注物 体的 固有 色和画 面构成 ， 色彩 的身体和灵魂无时无刻不在感受着水给与他的 其 人 中国 ， 清康熙年 间就有不 少英 国的水 彩画家 不受 自然事物 的真实色彩 束缚 ， 只是作为事 物 恩 惠 。水 在滋养着 画家的心灵 ， 在支撑着艺术 来 到中 国。水 彩画 与 中国绘 画在 材料 以及 面 的某种符号被 象征性地 加以运用 。 家 的创作 ， 所以水墨的杨 神就是 水的精神。 精 面情 趣方 面所具 有 的异 曲同工 之妙 使水 彩画 水彩 画同水 墨 画 中的虚 实观念 也是 不 同 那 么水彩画在传 人我国 以后 ， 因为有着似 很快得 到中国人 的欣 赏和接纳 ， 并被一些 中 国 的。西方水彩画的虚实是指色彩对 比和 明暗对 曾相 识的意 味 ， 很快就被 中国画 家接 受 。他们 画家借鉴 。 比， 而中国画的虚实则注重线条 的疏密 和轻重 ， 将水墨画的材料技法及趣味性等特点渗透进 蔡元培先生在 民国初年倡导西方美术的教 轮 廓 的清晰 和模糊 ， 求 “ 者 虚之 ” 虚 者实 来 ， 彩画 同样 成为 艺术家 喜欢 的新形 式 。 要 实 “ 使水 育模式 。１１ 年上海美术 院成立 ， ９２ 刘海粟 、 潘思 之 ” 体现 “ ， 虚实 相生 ” 的原则 。可见 ， 中国水墨 这样 ， 水彩画也就拥有 了中国面貌 ， 了中国 的 有 同等 画家 担任 水彩 画教学 。 １１ 年 国 北京 画中的虚实 是一种意境 和气韵 的表现 ， ９８ 而不像 文化血脉。 艺术 专科 学校成 立 ， 担任水 彩画教学 的有 当时 西方绘 画那样 ， 只是层 次 、 虚实 空间和远近的处 我国著名 画家林风 眠的尝试就非 常成功 ， 有名的水彩画家李毅士 。这些学校为 中国培养 理 方 法 。 成 为中西艺术合 璧的典范 。他的画中有着西方 出了一大批杰 出的水彩画 画家 ， 如陈秋草 、 李剑 下面 我们 说一 说他 们相 近 的地方 。在 材 绘 画 的色彩和 中国绘 画 的线 条与水墨情趣 ， 并 晨、 李有行 、 王肇 民等 ， 国水彩 画进入 了第一 料 的特点 上， 画与 中国传 统 的水 墨画是 很 能 够将两者 很好地融 合在一起 ； 中 画家古元 的水 水彩 个高潮 ， 水彩画家队伍 不断扩大 ， 作品风格也 日 相近的 。水墨画也 是使用水 作为媒介 ， 通过 笔 彩 画既体现 出扎实 的写 生造型 功力 ， 又蕴涵着 趋多样化 。 和墨在能 够产生晕染 效果 的宣纸上创 作 ， 水彩 中国绘画的 笔墨意趣 ； 剑晨和 阳太阳的水彩 李 新 中国成立后 ， 百花齐放 、 在“ 百家争鸣” 方 画笔与水 墨画笔也很 相像 ， 至许多水 彩画家 画也处处传达着 中国画山水 的笔墨情趣 ……中 甚 针 的指引下 ， 彩画蓬勃 发展 。画家们深 入基 直 接使用 毛笔画画 。在画面效 果上 ， 水 中国的水 围 当代的水彩画家 中更是有很多将 中国的水墨 层 体 验生 活 ， 水彩 画 来反 映新 中 国的 新 面 墨 画也 和水彩 画一 样 ， 用 大量 采用 渗化 和晕 染 ， 情趣蕴涵 于水彩 画中 ， 陶世虎 的画虽 然写实 如 貌 。此 时写实风格 得 以确 立 ， 奠定 了后 来 的中 追求 一种 自然衔 接的效 果 ， 并且将 画 面 上 生 技法高超 ， 发 但在仔 细的观察 中你 会体会 出中国 国水彩画重写实的传统模式 。１６ 年 ， 国水 的偶然 痕迹视 为珍贵而加 以保 留或是利 用 ， ３ “ ９ 英 常 绘画的笔法 与技巧 ， 十分精彩耐看 。 彩画三百年作 品展览” 来华展 出， 阔了中国水 常体 现 出嘶者 对偶 发效 果 的追求 以及 放松 Ａ 开 当前水彩 画的发展方 兴未艾 ， 在新形势下 ， 彩画家 的视 野 ， 强 了中西 方水彩 画艺术的 如的状态 。 更加 中 国美术 家 协 会提 出了 “ 造 中 国美术 新形 打 交流与联系 。 在 水彩厕 的技法 中， 多画家都 借鉴 了中 象 ”“ 很 ，呼唤有 中国气派 、 民族风格 、 时代精神 、 个 改革开放后 ， 随着 中西文化交流 的增加 ， 国水墨 画的一些 常用技法 ， 中 如晕染法 、 枯笔法 、 人特 色的美 术作 品” 口号 。黄 铁山针对 当前 的 国水彩 画再 次崛起 。全国各地画会 、 研讨会 、 画 以淡破浓 或以浓破淡 、 撒盐法 、 泼墨法 等 ， 这些 形势和 中国水 彩画发展现状 ， 也提出了“ 打造 中 展纷纷成立和举办 。中国水 彩画家在吸收西画 都 是传 统 的欧洲 水彩 画技 法所 见不 到 的。这 国水彩画新形象” 的发展 目 。 标 技法精华 的同时 ， 将本 民族深厚 的传统文化 、 哲 就 使 得 水 彩 画 在 材 料 和 技 法 上大 大 丰 富 起 笔者认 为 ， 年青 的水 彩画家应善 于将 中国 学观 念及 自身 的生活感悟 融合其 中 ， 不断探索 来 。 中国 的水 彩 画深 深地 留下 了 中国水 墨画 水墨 画的精神融 入水彩 画的创作 中 ， 水彩画 让 着水彩画发展 的新方 向。青年水彩 画家积极探 的影 响痕迹 ， 材料 和技法 上的吸 收和借鉴也 使 具有 更多的民族气质和表现 内涵 。艺术作品的 索新 的形式语 言和水彩画 的民族精神 ， 水彩画 得 中国 的水彩 画在 中 国化 的进 程 中迈 出 了非 魅 力就在于它能引导人们在对 “ 、 、 的追 真 善 美” 逐渐从 单 一的传 统模 式 向多样 的现 代形 态转 常重要的一 步。 求 中 ， 提升 自己的审美能力和道德素养 ， 不断 从 变 ， 现形 式和 技法 更加 丰富 多样 ， 表 既有 写实 中目的水 墨画也在 吸收借 鉴着水 彩画的一 而提升 我们整个民族的审美水平。作为喜欢水 的， 也有写 意的 ， 还有抽 象的。观念的扩展 以及 些 优点。很多水墨画作品体现 ｌ更强 的塑造能 彩艺 术的创 作者 ， 叶 Ｉ 就更 应该使水彩 艺术植根到 素材的广 泛运用 ， 画法 不断突破 ， 使得 中国水彩 力 ， 更富有体 积感和量感 。这些 变化都 是水彩 广大人 民群众 中去 ， 努力耕耘 ， 创作 出具有 中华 画逐步成为具有现代感的多样化的艺术样式 。 厕所擅长 的。 民族文化思想 内涵和人文精神 的优 秀作品 。绘 传统的西方绘画是以严谨的写实造型为基 笔者觉得 ， 材料上 的相似点成为水彩 画“ 水 画 的美不仅