现代都市传奇《倾城之恋》的几个问题
《倾城之恋》读书有感
《倾城之恋》读书有感“胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事不问也罢！”男女之间的爱情，因其主人公的普通而普通，又因其所处时代的特殊而特殊。
那个年代因战事而倾城的香港，现如今因地震而倾城的北川，虽然时空已然不同，然而期间发生的那些关于爱情的故事，却未必不同。
几年前第一次看这篇小说，一直印象深刻，只是因为作者说，香港的陷落成全了她（白流苏的爱情）。
一直不能理解这样一个比喻，因为实在无法把一个客观发生的灾难与两人之间的爱情建立起因果联系。
但是最近看到了一些地震中的爱情故事，似乎向我证明了这种因果联系的可能性。
一直都还记得香港那面墙，那面见证了白流苏与范柳原的爱情的墙。
“柳原靠在墙上，流苏也就靠在墙上，一眼看上去，那堵墙极高极高，望不见边。
墙是冷而粗糙，死的颜色。
她的脸，托在墙上，反衬着，也变了样红嘴唇、水眼睛、有血、有肉、有思想的一张脸。
柳原看着她道：‘这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。
……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙。
流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。
’”“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙。
流苏，如果我们那时候在这墙根地下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。
”地震场面很惨烈，从现场传来的故事一遍又一遍的震撼着我的心。
有一个女收银员被救出，她的男朋友脱了上衣盖在她的身上，并且还不停给她说笑话，跟她讨论两人未来的结婚方式。
我想，对于那些亲身经历生死险境，并且都能够幸存下来的伴侣们来说，能够一起走完剩余的人生肯定会是今生今世最大的幸福。
因为有个成语叫做历久弥坚，还有个成语叫做患难与共。
因为一同经历过生死劫难的人会比我们更加明白彼此的重要。
没有什么灾难能够比得过天崩地裂了。
《倾城之恋》赏析篇
《倾城之恋》赏析内容摘要：《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。
张爱玲是一个对人生充满悲剧感的作家 ,她的小说中弥漫着一种梦魇般挥之难去的悲凉氛围 ,虽然其中也有着人生的种种热闹繁华 ,但最终都难逃一个苍凉破败的结局。
而《倾城之恋》似乎是一个例外。
在《倾城之恋》中，白流苏和范柳原两个艺术形象 ,所要表现的是现代人人性失落后的苍凉困境关键词：人性失落反差美《倾城之恋》描述的是发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。
偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香江，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。
两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。
故事中的男女主人翁其实不那末使人全部倒出，他们不是帅男靓女，一点儿也不芳华浪漫，他们的恋爱故事也不是那末缱绻内心悲苦，哀婉动人，他们都是很自私的人，也都是有污点的很世俗的人。
白流苏，一个旧时代女子，她不愿屈从，要做新女性，用如今的话来说就是不做二奶！一个旧式家庭生长的新女性，白家的六蜜斯，离婚后住在娘家。
白家虽是上海败落户，却死要体面。
年光光阴将去，旗袍关于她来说就像是根救命稻草，牵着她的芳华岁月和淑女身份。
同时，她也是一个情场赌徒，把婚姻作为职业，在汉子身上找到最后的呵护。
她伶俐斗胆，自卑高傲、矜持要强而自私，她的语气中总带些尖刻与寻衅。
她大白本身对汉子有着莫年夜的吸收力，脸上老是经常挂着各类设计好的笑脸，就算在最困难、最为难的时分，她仍能坚持永不言败的肉体。
但在这样一个半封建半殖民地的社会当她不堪丈夫暴力，离婚住回娘家，社会舆论压力之大可想而知。
但这都暂且撇它一边，尽可装聋作哑地过。
关键是同一屋檐下家人因时间愈久厌弃愈深的寒言冷语、指桑骂槐却是装聋作哑也无法回避的。
《倾城之恋》读后感
《倾城之恋》读后感
读完《倾城之恋》，我仿佛看到了一座繁华都市在战争的洗礼下逐渐凋零，而一段真挚的爱情却在这乱世中绽放出耀眼的光芒。
故事中的白流苏和范柳原，他们的爱情并非一帆风顺，而是在种种波折和考验中逐渐升温。
他们在彼此的试探与较量中，逐渐发现了对方的真心。
这种细腻而真实的情感描写，让我感受到了爱情的复杂与美妙。
同时，小说也揭示了社会现实对人们的影响。
在那个动荡的时代，人们的命运往往被战争和社会变革所左右。
白流苏作为一个离婚的女子，在社会上备受歧视，但她依然坚强地追求自己的幸福。
这种坚韧不拔的精神令我钦佩。
此外，张爱玲的文字细腻而富有感染力，她以独特的视角和笔触描绘出了那个时代的风貌和人物的内心世界。
她对细节的把握和对情感的刻画，使我在阅读的过程中产生了强烈的共鸣。
《倾城之恋》让我感受到了爱情的力量和生命的脆弱。
在这个纷繁复杂的世界里，我们应当珍惜身边的人，勇敢地追求自己的幸福。
同时，也要学会在困境中坚强面对，不放弃对美好生活的向往。
白流苏――张爱玲短篇小说《倾城之恋》里的女主人公
白流苏应该算是一个不幸的女人，也算是那个社会的受害者吧。
小说和电视剧不同，小说没有写流苏在唐家的事，只是偶尔提到。
那时的社会是残酷的，小说里比电视剧里更残酷了。
小说中，流苏的世界只有她一个人，什么白老太太，什么宝络，都不是。
而在那种情况下，流苏处处受气，家人所有的不快都怨在他头上，导致流苏对这个世界失望，他开始意识到，钱的重要。
而那所谓的“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子共老”的爱情，都是假的。
因此，她开始对范柳原，并不是爱，而范柳也是知道的。
那时，他只想和范柳原结婚，嫁给一个有钱人，让那些瞧不起自己的人看看。
但到后来，那次轰炸之后，便真是爱了，而此时，流苏的人生观便改变了，便知道别人的看法不重要，自己活着，是为自己，也是为自己最爱的人。
白流苏——张爱玲短篇小说《倾城之恋》里的女主人公《倾城xx》最后,xx这麽写：「传奇里的倾国倾城的人大抵如此．处处都是传奇,可不见得有这麽圆满的收场．」而她给了流苏一个尚算圆满的收场．忽想,那不正如流苏树,繁茂风华转眼逝,也只有退尽铅华才可算找得一个终老的倚靠．红尘之人大抵如此吧,总没人愿意做那至死方尽丝的春蚕谈xx笔下的xx形象女主人公白流苏这一人物形象,指出白流苏是一个不受男人支配、摆布,具有强悍的自救精神的特殊女性,她以自己的老练与智慧主宰着自己的命运,成为了婚姻竞技场上的胜者.从她身上我们看到了旧时代的女性是如何在困境中"抗争"命运,改变命运的.她的出现既是一种希望,也是那个时代女性改变自己弱势地位的一个或许，曾经的她怀揣纯真美好的少女情怀。
可是时间和现实在慢慢侵蚀吞噬这一切。
后来的她，在努力寻找几近凋零的青春，试图以最后的资本来跟生命博弈；后来的她，只渴望得到一个肉体上的依靠，极尽曲意奉承之意来跟她心中的猎物玩“爱情游戏”。
一个从东方传统中缓缓走来的中国女性——白流苏，但她不同于男性话语下描述下的贤良淑女，性感尤物。
一个向时代和潮流奔去的旧式女子——白流苏，但她并联没有接受新文化，彻底走向社会或是投奔革命。
《倾城之恋》读后感作文赏析
《倾城之恋》读后感作文赏析《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。
是一篇探讨爱情、婚姻和人性在战乱及其前后，怎样生存和挣扎的作品。
下面是小编整理的《倾城之恋》读后感范文，欢迎参考，希望对大家有所帮助!《倾城之恋》读后感1白流苏，是一个离过婚的女人。
在那个时代的旧上海，离婚恐怕还是要受道德谴责的。
白公馆无疑是守旧的，他们“用的是老钟。
他们的十点钟是人家的十一点。
他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。
”离了婚的白流苏，在娘家人面前受尽冷嘲热讽。
她在娘家无疑成了累赘和多余，就连她的母亲也不肯怜惜她。
她的出路，只能是找一个爱她的并能满足她物质欲望的男人一起生活，再无其他。
范柳原，一个不被家族承认的私生子，一个海外归来的浪子，回到中国为了寻根，为了找寻一些精神上的安慰。
纸醉金迷，放浪不羁的生活，让他不相信爱情和婚姻，当然，他也不敢奢求一段纯美的爱情，但他内心深处对此却是如此渴望。
这样的两个人遇到一处，理所应当的展开了一场相互试探的爱情攻防战。
白流苏的目的显而易见，她希望他能承诺她一纸婚姻。
她固执地认为，一个男人若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会有一丝真情，即使仍是无关爱情的，只要对她负责。
白流苏或许也不需要，婚姻和爱情，也许婚姻更重要。
范柳原本明白白流苏的心思，只是“我犯不着花了钱娶一个对我毫无感情的人来管束我”，牺牲了自由和金钱换来的婚姻代价太大，对他来说“那太不公平”。
在他看来，结果只能有一种，那就是要等到地老天荒的时候才能有分晓。
然而白流苏并不懂得他，因此他才说“我要你懂得我!”。
他不相信爱情，亦不相信婚姻。
后来，一场战事成了两人结合的催化剂。
“他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年”，这种彼此妥协终究是短暂的，后面跟随着的平淡、琐碎、粗鄙的生活留给我们的是一串串省略号。
范柳原不过是一个自私的男子，白流苏也不过是一个自私的女人。
在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。
论文(文学评论)：倾城之恋作品分析
《倾城之恋》与张爱玲的悲观爱情主义Cassanova罗华南师范大学一．引题张爱玲的文笔，善于以一个故事表达生活哲理。
她的故事以悲剧居多，而终成眷属的故事寥寥无几，倾城之恋是一个另类。
为什么？因为张爱玲对爱情的态度是悲观的，倾城也是悲伤的，她似乎用各种意象告诉着我们什么，尝试揭示什么。
事实证明时代与人性是爱情悲剧的根源。
二．时代背景故事构建在民国时期，是封建意识和开放思想初步交汇的时代。
繁华的上海滩，年轻的女性和钱势的男人流连于舞厅、酒吧，纸醉金迷，时髦颇受追捧，当时社会上的风气是追名逐利。
从表面上看，女性地位是提高了，她们可以去社交，结识称心的男人，但实际上男和女不平等的实质并没有改变，女人的最终目的是找到一个有钱有势的丈夫，可以说男人决定着女人的终身幸福。
白流苏便是一个被男人抛弃的女人，同样也被家族嫌弃。
而徐太太是她重新找回幸福的机会。
人们的信条是：不以婚姻为目的的恋爱都是耍流氓。
三．人物心理分析1）初见情迷在舞厅中的三支舞，为两人交往埋下伏笔。
白流苏身上不同于一般青春的活力与稚嫩，她懂得玩乐，有懂得矜持，亲近而神秘。
她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。
下颌起初是圆的，近年来渐渐尖了，越显得那小小的脸，小得可爱。
然而白流苏的开放却不因为爱慕，“她半是赌气：一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。
范柳原真心喜欢她么？那倒也不见得。
他对她说的那些话，她一句也不相信。
她看得出他是对女人说惯了谎的。
但范柳原是深深被吸引住了。
”范柳原的迷恋也只是男女之间荷尔蒙的作用，难以把握，他还未把白流苏当成结婚的对象。
不过这样，白流苏还是有了争取的筹码，她要取悦范柳原。
2）为爱赌博那一夜之后，范柳原理所当然地邀请白流苏，而白流苏为了自己打算，也只会接收，于是踏上了离家赴港的旅途。
但是，他们没有真正恋爱，而是谈恋爱。
范柳原说着情话，挑逗白流苏；白流苏又欲擒故纵，不让得手，着实是斗智斗勇的爱情游戏。
张爱玲的《倾城之恋》
倾城之恋作者：张爱玲主要目录：一、古典豪门与现代都市二、荒谬飘摇的爱情三、灵动的感悟与平实的细节1 、灵动的感悟2 、平实的细节《倾城之恋》（1943 ）也是张爱玲的重要作品。
作品仍然是一个爱情故事，仍然是在爱情中书写人生的荒凉，比《沉香屑第一炉香》其荒凉意味更强。
甚至，主人公的性格也和《沉香屑》有相似之处。
但是，其题材、写法，韵味，又有所不同。
一、古典豪门与现代都市小说的题材很特殊，故事存在着两个环境：一个是现代大都市，一个是传统古典贵族的大家族内部。
这个传统贵族大家庭是在上海。
故事中的人物又到香港。
前边写大都市里衰败、破落的大家族生活，有一种古色古香的韵味。
后边却是写贵族小姐与现代浪子在香港相爱，豪华饭店、宾馆，灯红酒绿。
衰败古典贵族大家庭与现代都市的结合，是张爱玲在题材上一个非常独特的地方。
在其他小说中，也有这样的二重结合。
《花雕》《茉莉香片》《金锁记》等。
这种题材的作品，在现代文学中，几乎是绝无仅有的。
把这样两种特殊的生活组合在小说中，具有很特殊的美感。
张爱玲强调一种参差的对照之美。
这也是一种对照。
这种对照也存在着一种苍凉、荒凉的美感。
大家族在现代城市里，失去了古典时代的威风，日益衰败、破落。
给人一种毁灭感。
同样是荒凉的意味。
张爱玲家庭本身就是这样的大家族的。
二、荒谬飘摇的爱情在《沉香屑第一炉香》中，葛薇龙命运是不断下滑、沉落，最后她的自我消失在欲望之中。
但是，这里，主人公白流苏的爱情却有一种上升的趋势。
白流苏是一个衰败的贵族大家庭的小姐。
这个大家庭整天过着那种乌烟瘴气、勾心斗角的生活。
白流苏因为是小老婆所生，特别是有过离婚的经历，所以，在家庭中格外受排挤。
他的哥哥、嫂子都欺负她，看不起她。
但是，她并不是软弱的人，所以，仍然怀着自己生活渴望。
在一个偶然的机会，认识了华侨富商子弟范柳原，经过一番所谓的曲折艰苦的高级调情以后，在香港沦陷的炮火中，他们各自感到了对方的真情实意，宣布结婚。
在这种爱情中，白流苏有两个动力：一个是大家庭的压力，一个是对生活渴望。
张爱玲《倾城之恋》赏析
张爱玲《倾城之恋》赏析张爱玲《倾城之恋》赏析引导语：张爱玲的《倾城之恋》有一个很美的名字，却是在讲述一段不美的爱情，我们一起来学习《倾城之恋》的赏析。
《倾城之恋》，它讲的是在一个动乱的年代里，人受到种种的影响，什么都倾覆了，唯一剩下来的，可以依靠的，便只有两个人之间的感情与关系。
我很喜欢这个主题，一个动荡的年代，一段唯美的感情。
即便有一天一切都成了废墟，但人心中的东西却能让人们紧紧依偎着，相依为命。
1、解读这部作品，首先要解读与作者的某些关系提起张爱玲，心头总会涌起一种别样的滋味。
她有着灵动飘逸的气韵，有着旷世难寻的才华，有着高贵典雅的气质。
她的一生充满传奇的色彩：有着缺少父爱的凄凉的童年，有与胡兰成相遇相知的浪漫，有赖雅余生陪伴的温馨；但是偏巧，在那个兵荒马乱的时代成长起来的她，却一点也不幸福，胡兰成风流成性、不负责任，偏巧她人生最初最重要的时期都处于那些刻薄、没落、自私的人群之中。
张爱玲笔下的人物便是在爬满蚤子的生命中苦苦挣扎着，但终不免一个悲剧性的命运。
张爱玲自己的爱情也是，她爱上了一个民族汉奸，这样的结局终究不能完美。
因此，她的文章风格也始终笼罩在郁郁寡欢息的笔调下，他的作品如《金锁记》、《花雕》都有着不能完美的结局。
但她却慷慨地赋予《倾城之恋》一个完美的结局，这或许是她对自己爱情的一种真心的寄托，抑或是对心中那份渴望爱与完美的情怀的眷恋与不舍吧。
2、对作品内容的解读相遇就是一种缘分，这缘分似乎是天注定，没有回旋的余地，正如张爱玲所说：“这缘分是于千千万万人中遇见你所遇见的那一个人，没有早一步，没有晚一步，正好遇见了。
是的，就是这样一种唯美的感觉。
流苏，一个充满高贵典雅气质的没落的白家小姐，一个旧式大家庭中的新式女人。
她离了婚，想投奔娘家寻找一个栖身之所，但是亲情冷漠人言可畏，她的无辜的灵魂经受着世俗与势力的拷打，她实在没想到上天会再赐予这样的自己一份真实的爱情。
范柳原，一个无根漂浮、四处漂泊的海归浪子，一个现代风月场偶露真情的调情高手，他不相信女人，不相信会有真正的爱情，因此贯穿于社会的红尘中过着醉生梦死的生活。
张爱玲小说的存在主义解读
张爱玲小说的存在主义解读在中国现代文学的发展过程中，张爱玲的创作一直是一个独特的存在。
她把那个变动的社会作为她所写生活与人物的活动背景，描写那个社会中属于旧时代的人们变动的生活，人与人之间微妙的关系，变动中人和人心的变化。
张爱玲知道自己与周围的现实之间隔着一堵厚厚的围墙，她在精神的思辨中确认了人类存在的荒诞性和人本来的孤独状态，她的作品也因此而营造出一种悲凉的存在主义氛围。
一、《倾城之恋》：生存的困境张爱玲的创作直言不讳地将“饮食男女”作为人生的全部，很难让人把她和形而上的哲学联系在一起，然而香港学者刘再复对她做出了迥异于他人的评价：“在本世纪中，张爱玲是一个逼近哲学、具有形而上思索能力的很罕见的作家。
浸透于她的作品中是很浓的对于世界和人生的悲观哲学氛围……张爱玲这种对人生的怀疑和对存在意义的叩问，使得她的作品挺进到很深的深度。
中国现代文学，普遍关注社会，批判社会的不合理，但缺乏对人类存在意义的叩问这一维度。
而张爱玲的小说却在这一维度上写出精彩的人生悲剧。
”[1]这样的评价是否过高仍值得商榷，但可以确定的是，张爱玲的小说创作对人性和人的生存困境的展示，使她同存在主义哲学之间建立了某种可以相互阐述的关系。
在“男女问题”这条主线中，张爱玲用独特的视角在审视着现代人，她所关注的是人类本质上的孤独和被抛掷状态，直逼人类生存的困境，这就使张爱玲的创作，尤其是其小说中呈现出明显的存在主义倾向。
《倾城之恋》是张爱玲所有小说中堪称圆满的一个情爱故事。
在这个故事中集中展示了世界的本质与人的本质，世界的荒诞与人的荒诞，命运的不可把握与情爱的不可靠，这里，没有真假、是非、善恶、因果的道德判断，而是充满了对人类永恒的生存困境的暗示。
从封建遗老家庭走出来的白流苏，因不堪忍受丈夫的虐待与其离婚，却又因为与兄嫂发生争执而在家庭里处于十分尴尬的境地，母亲的冷漠，兄嫂的冷嘲热讽都使得流苏感到在这样的一种处境中无处容身。
她不知道自己该怎么办，“有活路，我早走了！我又没念过两年书，肩不能挑，手不能提，我能做什么事？”[2]这样的存在，使得她处于非常痛苦的精神和生存困境之中。
张爱玲《倾城之恋》读后感5篇
张爱玲《倾城之恋》读后感5篇《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。
是一篇探讨爱情、婚姻和人性在战乱及其前后，怎样生存和挣扎的作品。
下面是小编整理的张爱玲《倾城之恋》读后感5篇，欢迎大家阅读分享借鉴。
《倾城之恋》读后感(一)《倾城之恋》其实是她写的众多故事中的一个，一个浪荡公子和离婚女人的故事，而我之所以对这个故事记忆深刻，可不仅仅是因为这个名字让我比较喜欢，更多的适事吸引着我，浪荡柳公子虽然是浪荡的，可是却能够在战乱的时候保护流苏，保护这个爱自己的女子，这大概也算是一份倾城之恋吧!而流苏能在和他在一起之后一直爱着他，这应该也是是一种倾城之恋吧!其实他们的故事似乎迎合着名字，倾城，很多时候，我在想这个倾城大概是倾尽一个人的所以吧!当然这也只是我的个人看法，因为在这个世界上面，每个人的想法是不一样的，因此对文章的见解也是不一样的。
而他们的恋，似乎能够倾尽的是有限的，这也是因为在那个时代的背景下面吧!而张爱玲厉害的地方就在于，她总能用细致入微的描写还有绝妙的比喻，给人留下一些启迪却又让让人无法看全。
不过其实《倾城之恋》中的柳先生和流苏可不完全是单单的只是倾尽自己的。
就如张爱玲在文中写到“香港的陷落成全了她。
但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么墅?谁知道呢?也许就是因为要成全她，一个大都市倾覆了。
成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。
她只是笑吟吟的站起身来，将蚊香盘踢到桌子低下去。
”当时看到这里的时候，我真的不由得惊叹张爱玲的这个疯狂写法，而当时读的时候却真心的觉得这个想法很是新奇，也很是应和。
在《倾城之恋》当中，柳先生和白小姐的爱情故事，是复杂的，他们并不是哪种好为革命献身的英雄人物，可张爱玲把他们之间的情感故事写的很是富有张力。
而故事最有味的地方却是在他们是在相互斗争之中萌生出感情的。
而他们最后也是一个想要结婚，一个觉得结婚是一种束缚，而不愿意结婚。
张爱玲研究-天津师范大学-王羽-第二编,第二章
三、爱情
1、《倾城之恋》 （1）封建诗礼之家的亲情危机 三爷直问到她脸上道：“我用了你的钱？我用 了你几个大钱？你住在我们家，吃我们的，喝我 们的，从前还罢了，添个人不过添双筷子，现在 你去打听打听看，米是什么价钱？我不提钱，你 倒提起钱来了！”
（2）白流苏和范柳原的情感错位
白流苏： 需要一纸婚书来保障自己的未 来，和证明自己的价值，以期向 排挤她的娘家人还以颜色 范柳原： 对爱情和婚姻极为悲观，惯常游 戏人间
第二章 《传奇》与《传奇增订本》
《传奇》
1944年8月，张爱玲的第一部小说集《传奇》由 《杂志》社出版，收入十篇小说： 《金锁记》《花凋》
《琉璃瓦》《茉莉香片》 《倾城之恋》《心经》
《年青的时候》《封锁》
《沉香屑 第一炉香》
《沉香屑
第二炉香》
《传奇增订本》
1946年11月，山河图书公司出版了张 爱玲的《传奇增订本》，除原有的十 篇小说之外，又收入《留情》、《鸿 鸾禧》、《红玫瑰与白玫瑰》、《等》 和《桂花蒸 阿小悲秋》五篇小说，另 有一篇400余字的序言，一篇《中国 的日夜》为跋
① 先天悲剧：他本身不应对父母的婚姻悲剧负责， 却必须背负这份横加的原罪 ②性格悲剧：由于长期受到压抑并早已习惯，他对父 亲的一切恶举都逆来顺受 ③理想悲剧：他一方面仇恨着父亲，一方面却难以剥 除自己身上遗传来的父亲的因子，于是越发渴望一 个真正的父亲
（4）结尾
丹朱没有死。隔两天开学了。他还得在学 校里见到他。他跑不了。 ① 暴力：因得不到爱而施行的报复 ② 轮回：原有的生活程序还会无限期地延续
二女儿黄家珍 大儿子黄德贻 五女儿黄家芝
（2）反高潮的开端
全然不是这回事。的确，她是美丽的，她喜欢 静，她是生肺病死的，她的死是大家同声惋惜的， 可是……全然不是那回事。
中国现当代作家作品专题研究
单选1.《倾城之恋》塑造的主要女性人物形象是B 白流苏2.《雨巷》的作者是 A 戴望舒3.百花文学产生的年代主要是A 五十年代4.百科全书式地展现中原社会生活的小说是（）C 《黄河东流去》5.鼓动青年巴金不断探索真理的情感动力，主要来源于西方哪种思潮:C 无政府主义6.季玉洁是哪部小说的人物 C 《美丽》7.静女士是茅盾哪篇小说的主人公D 《幻灭》8.散文集《流言》的作者是 A 爱玲9.提出诗歌“三美”主的诗人是C 闻一多10.提出诗歌“散文美”主的诗人是C 艾青11.下列作家中，被称为“雨巷诗人”的是D 戴望舒12.小说《九十九度中》的作者是 A 林徽因13.运用陕北民歌信天游形式的诗歌是C 《王贵与香香》14.大哥是老舍哪部小说的主人公B 离婚15.思远是王蒙哪部小说的主人公 C 《蝴蝶》16.“五四”文学革命初期，撰文反对新文化运动与文学革命的封建复古主义思潮代表人物是C 林纾17.“新辞赋体”的开创者是D 郭小川18.《补天》的作者是 A 鲁迅19.《彷徨》收入鲁迅小说共 A 11篇20.《果园城记》的作者是B 师陀21.《虹》的女主人公是A 梅女士22.《画梦录》的作者是C 何其芳23.《甲寅》周刊的创办者是A 章士钊24.《九十九度中》的作者是D 林徽因25.《莫须有先生传》的作者是C 废名26.《女神》出版于 A 1921年27.《倾城之恋》塑造的主要女性人物形象是B 白流苏28.《人•兽•鬼》的作者是B 钱钟书29.《莎扬娜拉》的作者是A 徐志摩30.《诗论》的作者是A 艾青31.《我为少男少女们歌唱》的作者A 何其芳32.《野蔷薇》是谁的作品B 茅盾33.《雨巷》的作者是 A 戴望舒34.《月牙儿》的作者是A 老舍35.《再别康桥》的作者是D 徐志摩36.1926年，徐志摩、闻一多编《晨报副刊·诗镌》所提倡的诗体是D 格律体37.艾青早期的代表作是B 《大堰河我的保姆》38.百花文学产生的年代主要是A 五十年代39.被称为现代文学史上最杰出的市民诗人的作家是A 老舍40.标榜为人生的写实主义的文学社团是A 文学研究会41.长篇小说《长河》的作者是D 从文42.创造社于1921年7月成立于D 日本43.柳原是爱玲哪部小说的人物B 《倾城之恋》44.鼓动青年巴金不断探索真理的情感动力，主要来源于西方哪种思潮C 无政府主义45.贯穿《围城》情节始终的人物形象是B 方鸿渐46.贯穿《围城》情节始终的重要人物形象是 A 方鸿渐47.郭小川哪部作品显示了明显的性别意识B 《女性的豪歌》48.华老栓是鲁迅哪部小说的人物B 《药》49.季玉洁是哪部小说的人物C 《美丽》50.京派小说的发轫者是C 废名51.静女士是茅盾哪篇小说的主人公D 《幻灭》52.老舍创作的寓言体长篇小说是B 《猫城记》53.鲁迅称赞其作品“画出高门巨族精魂”的作家是B 凌叔华54.鲁迅发表的第一部现代小说是C 《狂人日记》55.鲁迅集中描绘看客形象的小说是C 《示众》56.七月派理论上的领导人物是D 风57.七月派作家中最有成就的小说家是A 路翎58.钱默吟是老舍哪篇小说中的人物D 《四世同堂》59.散文集《流言》的作者是A 爱玲60.从文表现都市“阉寺性”问题的小说是 A 《八骏图》61.师陀小说中获得《大公报》文艺奖金的是B 《谷》62.诗集《草莽》集的作者是D 朱湘63.诗集《石门集》的作者是A 朱湘64.诗集《死水》的作者是B 闻一多65.诗集《鱼目集》的作者是B 卞之琳66.愫细是爱玲哪部小说的人物 A 《沉香屑•第二炉香》67.提倡“戴着镣铐跳舞”的诗人是B 闻一多68.提出“主观战斗精神”理论的作家是 A 风69.提出诗歌“非个人化”主的诗人是C 卞之琳70.提出诗歌“三美”主的诗人是C 闻一多71.提出诗歌“散文美”主的诗人是C 艾青72.万昭华是巴金哪部小说的人物 A 《憩园》73.王蒙创作的第一部长篇小说是C 《青春万岁》74.下列哪部小说是路翎创作的C 《燃烧的荒地》75.下列哪部小说是以土匪生活为题材的B 《长夜》76.下列哪部小说属于冯沅君创作的A 《旅行》77.下列哪部作品是丰村创作的C 《美丽》78.下列哪部作品是陆文夫的作品B 小巷深处79.下列哪部作品属于宗璞的A 《红豆》80.下列作家创作有百花文学作品的是A 国文81.下列作家中，被称为“雨巷诗人”的是D 戴望舒82.下列作品，属于废名的作品是 A 《桃园》83.小说《长夜》的作者是 A 雪垠84.小说《九十九度中》的作者是A 林徽因85.小说《上帝之梦》的作者是 A 钱钟书86.小说《我这一辈子》的作者是B 老舍87.小说《在悬崖上》的作者是C 邓友梅88.小说集《沉郁的梅冷城》的作者是C 东平89.印家厚是下列哪部小说的主人公C 《烦恼人生》90.岳之峰是王蒙哪部小说的人物 A 《春之声》91.运用陕北民歌信天游形式的诗歌是C 《王贵与香香》92.曾树生是巴金哪篇小说中的人物D 《寒夜》93.大哥是老舍哪部小说的主人公B 离婚94.中国现代文学史上第一部短篇小说集是B 《沉沦》95.庄建非是下列哪部小说的主人公B 《不谈爱情》多选题1.茅盾塑造的时代女性形象有 A 舞阳C 章秋柳E 静女士2.下列诗人属于新月诗派的有 A 徐志摩B 梦家E 饶孟侃3.下列作品属于“百花文学”的有 A 《美丽》 B 《悬崖上》D 《小巷深处》4.下列作品，属于从文的是 A 《长河》 B 《月下小景》D 《萧萧》5.巴金家庭小说的风格 A 寓激情于平淡 B 丰厚C 真切6.巴金作品中采用家庭题材的小说有A 《憩园》B 《家》D 《春》E 《寒夜》7.老舍塑造的城市贫民形象有A 剃头匠七B 小福子D 祥子8.老舍塑造的老派市民形象有 A 大哥B 祁老太爷D 牛老者E 祈瑞宣9.老舍塑造的新派市民形象有A 天真B 马克同D 祁瑞丰10.鲁迅小说中封建卫道士的形象有 A 高而础C 四铭11.茅盾塑造的时代女性形象有 A 舞阳C 章秋柳E 静女士12.世界现代文学中和方鸿渐这个“围城人”相似的现代人形象有 A 乔伊斯笔下的“反英雄”B 荒诞派戏剧中的“等待者”C 新小说中的“走向死亡的人”D 卡夫卡笔下的“变形人”E存在主义文学中的“局外人”13.王蒙小说的语言风格有 A 杂文般的随意性 B 急促的节奏D 鲜明的主观色彩14.下列鲁迅小说被收入《故事新编》的有 A 《非攻》C 《不周山》D 《理水》E 《出关》15.下列人物属于《围城》的有A 辛楣B 方鸿渐D 柔嘉16.下列诗集属于戴望舒的有A 《我底记忆》B 《望舒草》C 《灾难的岁月》D 《望舒诗稿》17.下列诗集属于闻一多的有B 《红烛》C 《死水》18.下列诗人属于新月诗派的有A 徐志摩B 梦家E 饶孟侃19.下列作家属于汉园三诗人的有A 广田C 何其芳E 卞之琳20.下列作家属于作家的有 A 冯沅君 B 徐玉诺E 雪垠21.下列作家属于七月派的有A 冀汸B 柏山 C 贾植芳D 东平22.下列作家属于现代派诗的有 A 戴望舒 B 卞之琳C 何其芳23.下列作品，属于从文的是 A 《边城》 B 《萧萧》 C 《丈夫》24.下列作品，属于从文的是A 《长河》B 《月下小景》D 《萧萧》25.下列作品属于“百花文学”的有A 《美丽》B 《悬崖上》D 《小巷深处》26.下列作品属于爱玲创作的有 A 《封锁》 B 《沉香屑•第二炉香》 C 《流言》D 《传奇》27.徐志摩的诗歌包含哪几个方面的容 A 对理想境界的追求 B 对爱情的细腻表现 D对自然人生的深刻体悟E 对社会现实的揭露批判28.徐志摩诗歌鲜明的艺术个性表现在哪几个方面 A 借助美妙意境传达诗情B 借助在激情实现音乐美C 独特的语言风格D 诗体方面多向追求简答：1.《故事新编》的特点。
倾城之恋读后感8篇
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浅析张爱玲《倾城之恋》
浅析张爱玲《倾城之恋》摘要：张爱玲是抗战时期沦陷区的杰出的海派女作家代表作家，她的创作力图还原战争背景中人的固有的本性，张爱玲所展示的是包括他自己在内的芸芸众生在战争环境中正式的人生形态。
在张爱玲的“私语”中，交织着复杂而矛盾的美感倾向，一方面是对现代文明的“荒凉”感受中呈露出来的具有现代主义意味的美感特质，另一方面，则是对士大夫乐感文化传统的眷恋，对普通人的寻常人生乐趣的沉迷。
《倾城之恋》是张爱玲的一部经典的中长篇小说，是一个动听又不近人情的故事。
张爱玲用她苍凉的笔调，华丽绚烂的语言，营造出一种苍凉的美感。
关键词：张爱玲；爱恋；悲凉；艺术风格一、故事简介故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。
偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。
两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是服输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关之际，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。
在读完了张爱玲的这篇小说，就会发现，说他是传奇，不如说是一个反传奇的故事。
书中的女主人公白流苏并不是美貌惊人，流苏与范柳原成婚，交易的因素亦多于爱情的因素。
这倒是“倾城”的另一个意义：倾覆、倒塌、沦陷，在这个意义上，倾城之恋名副其实。
香港的沦陷成全了白流苏和范柳原，使他们做成了一对平凡的夫妻。
二、白流苏的悲凉在《倾城之恋》这本书里，白流苏由一个楚楚可怜，等待救援的落难公主，摇身一变成为一个主动出击，为自己未来而努力的女骑士。
旧思想在这个家庭中根深蒂固，况且先前婚姻的失败，娘家的冷落以及徐太太的适时点醒，都逼得流苏心里只能摆下“婚姻”这个唯一事业。
从而形成了她以“赌徒”为背景的婚姻模式。
而败落的家、守旧的老母、为钱是图的哥嫂共同逼迫了白流苏，撑起了她柔弱背后的强悍。
《倾城之恋》解读
还有一次是：范柳原带白流苏到饭店吃饭。最后喝茶，看着茶杯里的残茶叶，他想起马来亚的芭蕉和森林，他对流苏说（幻灯4）：“我陪你到马来亚去。”流苏问：“做什么?”柳原说：“回到自然。”他后边接着说：“我装惯了假，也是因为人人都对我装假。只有对你，我说过句把真话，你听不出来。”“在上海第一次遇见你，我想着，离开了你家里那些人，你也许会自然一点。好容易盼着你到了香港……现在，我又想把你带到马来亚，到原始人的森林里去……”“他笑他自己，声音又哑又涩……他们付了账出来。他已经恢复原状，又开始他的上等的调情——顶文雅的一种”。他的每一次真，都是短暂的，转瞬即逝的。
这话很有深意，但白流苏不懂，听不出来。她依然以为这是范柳原找托词，找借口，仍然是在和自己斗心眼儿。
第三层：“噢，也许你不在乎。根本你以为婚姻就是长期的卖淫——”这是将他们的恋爱关系捅破了，一针见血地指出你白流苏不过是以自己之身换得你的生活依靠罢了。
还有一个细节让我印象深刻：“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。她突然爬到柳原身边，隔着他的棉被，拥抱着他。他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看得透明透亮。仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。”
然而，作品结尾的张力是明显的，它在向我们暗示：这种不再飘零很可能只是暂时的，结尾写道：“柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当自家人看待——名正言顺的妻。然而流苏还是有点怅惘。
倾城之恋读书心得体会1500字
倾城之恋读书心得体会1500字张爱玲自幼在旧家庭里封闭孤独的生活和她在少女时代在教会学校所接受的殖民教育使她成长为一个疏离家国，游离社会，孤独“自私”的人，这对她的创作风格产生了很大的影响。
从她出生之时她显赫的家族败落，她的父母因不和而分居，没有在父母那里接受应有的爱和关怀，这样的家庭生活使张爱玲自幼倍感孤独与压抑，由于她过早窥见家族内部所暴露的人性自私和生命的颓废，她养成了孤独个性。
之后她还经历了“世乱”，因为其接受封闭的教会学校偏西化的教育，张爱玲对近代中国现实的认识也只是妨碍个人现世安稳但个人却无力抗拒的乱世。
她的小说基本可分为两类。
一类是着力揭示和平的平常生活里人物内心之变态，即如寄生在半殖民地都市里的一些旧世家的末代子孙,由于所依凭的那个旧制度崩溃了，他们成了靠祖传遗产生活的现代寄食者，一方面惯性地延续着传统的生活习惯,另一方面又不自觉地接受着现代都市所提供的消费方式和生活享受，但他们并没有真正的现代意识，他们的生活只是消费性的，金钱化的，等待他们的只是日渐没落的命运，这些人的心态行为往往是病态或变态的，张爱玲就出生于这样的家庭，她自身经历使他更能切身体会这种悲凉，这一类的代表作便是中篇小说《金锁记》。
《金锁记》的故事发生在一个寄食于半殖民地都市上海的旧家庭姜公馆里，这个曾经显赫的旧世家如今有出无进，少爷们不是败家子，就是病秧子，在这个家庭里唯一有生命力的是出身卑微的二少奶奶曹七巧。
漂亮能干的七巧本是一家麻油店老板的女儿,原本不愿意也没有资格人嫁名门姜公馆，只因姜家二少爷久患骨痨,门当户对的人家谁也不愿把女儿嫁给他，姜家只得退而求其次，而七巧的哥嫂也贪图姜家的富贵，两家于是结成了婚姻。
在这场门第、金钱的交易中，七巧牺牲了自己正常的生活欲求，而只剩下一种焦灼的等待:用青春熬死丈夫，她自己拥有金钱才好改变一切。
十五年过去了，她的心愿实现了，却未料及自己也由此套上了黄金的枷锁，而不能正常满足的生理欲望则趋于变态。
用形式主义批评方法分析倾城之恋
用形式主义批评方法分析倾城之恋中国的形式主义代表——运用俄国形式主义解读《倾城之恋》《倾城之恋》是大家耳熟能详的张爱玲的代表作，也是其成名作。
故事主要讲述了婚姻失败的白家小姐白流苏，在亲戚间备受冷嘲热讽，在看尽世态炎凉和自己青春将要永远逝去的窘况下，意外的遇到了潇洒又多金的单身汉范柳原。
范柳原惯会逢场作戏，调情暧昧，是个典型的情场高手。
白流苏便拿自己当赌注，远赴香江，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。
两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，二人彻悟，战争成就了两人的爱情。
用作者自己的话来陈述则是：《倾城之恋》是一个动听的而又尽人情的故事。
《倾城之恋》里从腐朽的家庭走出来的流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。
柳原与流苏的结局，虽然多少是健康的，仍是庸俗。
“在一个低气压的时代，水土特别不相宜的地方，谁也不存什么幻想，期待文艺园地里有奇花异卉探出头来。
”而张爱玲的作品就给读者一种这样的感觉。
放佛从天而降，让人无论悲喜都有些不知所措。
她给人的就是那么一种新奇的感觉。
关于这部作品，暂且不谈它有没有多少思想价值，我们今天要关注的重点在于它的艺术性。
我们是要从形式主义的角度来品读这部作品。
何为形式主义形式主义就是指文学、艺术或戏剧中专门强调形式与技巧，而不强调题材的表现手法。
而我们通常说的形式主义主要是俄罗斯形式主义。
俄罗斯形式主义反对俄国革命前处理叙述材料的传统方式，转而重视艺术语言形式的重要性，认为文学之所以为文学在于它的文学性，而文学性存在于形式之中。
即形式决定艺术价值！而陌生化理论是形式主义中的重要理论。
陌生化理论是俄国形式主义者什克洛夫斯基所提出的一个诗学概念。
在其代表性著作《作为程序的艺术》(1916)中,论述了艺术的程序是事物的陌生化程序。
《倾城之恋》读书有感
《倾城之恋》读书有感近日，闲暇之余，我又将张爱玲的短篇小说《倾城之恋》重新翻阅了一遍，此次重读，竟品出了许多之前不曾领悟到的东西。
然而，在宗桢和翠远之间，似乎产生了爱。
在这奇妙的封锁期间，宗桢对手里的麻油包子产生了一种近乎宗教般的崇敬之情，而翠远也开始探究自己对某位男学生的微妙情感一边是“饮食”，一边是“男女”。
宗桢和翠远，不得不直面这“人之大欲”。
他们恋爱了。
抛开之前的所有身份和标签，此刻，他只是一个男人，她只是一个女人，他们说出了许多男女之间应该说的真话，以及一些关于“爱”的真话。
但是，人毕竟是从古代走来的传统的中国人，而城市，已经是现代文明下快节奏的城市了。
创造城市文明，是我们的幸运，也是我们的不幸。
一切都太快了，真的太快了，没有什么是稳固的，时时刻刻都在变化，人心也被这摧毁一切的洪流所推动和挤压，变得比什么都快。
正如“从前一生只够爱一个人”，而在城市里，一切都像是电影胶片，带有表演性质，似真似假，随时切换。
在电车厢里，封锁结束，宗桢毫不犹豫地回到了自己原来的位置，他们刚刚倾情演绎的这段爱情电影也就此结束。
回想几分钟前，翠远还因为宗桢当众脱眼镜而感到难堪这是多么可笑啊，这原本就是一场表演，谁还会顾及那些礼义廉耻的虚礼呢！这就如同当下中国人生活中的种种明争暗斗：这是多么可笑啊，这原本就是一场表演，谁还会顾及那些礼义廉耻的虚礼呢！赚到钱才是最重要的！所以，如今的拜金主义者未必不是明智的，谁知道呢?这是现代都市文明与传统价值观念的对抗，是一种尴尬的对抗。
谁是谁非，谁又能说得清呢？正如文末所说，卖臭豆腐干的、捧着文王神匣子的，还有那个大个子金发女人，翠远的眼睛看到了他们，他们就活了过来，仅仅只有一刹那。
宗桢和翠远的“爱情”，也在这庞大而光怪陆离的城市中消逝了。
这场令人忧伤的短暂罗曼史，不知在今日的哪个时刻，又会在探探或陌陌上重演。
是什么赋予了这段短暂的释放，又是什么造成了长久的压抑呢？然而，翠远似乎仍有些意犹未尽，而男人却总是如此绝情！难怪她脸上挂着泪痕。
都市里的民间世界:《倾城之恋》
都市里的民间世界：《倾城之恋》
陈思和
【期刊名称】《杭州师范大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2004(000)004
【摘要】张爱玲与海派文学的关系,并不表现为其左翼的批判的都市文化传统;在繁华与腐朽同在的现代性传统上,张爱玲的小说也远不及穆时英、刘呐鸥那样强烈.但张爱玲却开拓了另外一条道路,即从<海上花列传>的基础上发展出来的现代都市市民文学的传统.
【总页数】13页(P20-32)
【作者】陈思和
【作者单位】复旦大学,人文学院,上海,200433
【正文语种】中文
【中图分类】I206.6
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己的个 性 与风格 。与二 十世 纪 四十年代 弥漫 的悲 观 主义情 调 相 反 ， 这个 故 事 鼓 舞 读 者 在 逆 境 中成 长 。 它 的重 要性 源 自它 对 个 体 民众 的歌 颂 ， 正 是 这 些 平
皆大欢 喜 的结局 。这 个戏 剧性 的扭 转 只是错 综互 文
性 的一 部分 ， 蕴含 在 《 柏舟》 之 中 的“ 隐忧 ” 实 为 张 爱 玲 提供 了一 个突 破 口去挑 战 限制 ：
规 范铺平 了道 路 。题 目就展 示 了复杂 的互 文性 ， “ 倾
热爱使 故 事 女 主 人 公 超 越 了传 统 宿命 论 的狭 隘 桎 梏， 进 而 构成 了另一 种现 代性 ： 表现 与普 通人 生活 息 息相关 却 长久 以来 被权力 政 客边缘 化 的问题 。 《 倾 城 之恋 》 讲述 了女 主人 公流 苏 为了追 求 内心 深处 的真 实渴望 ， 在历 史 的危 机 时 刻 与各 种 困难 做
思之 ， 不 能奋 飞 。 ” “ 如 匪浣衣” 那一 个譬喻 ， 我 尤
＊ 本文原为英文 ， 现 由苏 州 大 学 文 学 院 研 究 生 梁 心 怡 翻译 ， 并 经 作 者 审订 。 ［ 收稿 日期］２ ０ １ ５ ０ １ — ０ ７ ［ 作者简介］王晓平 （ ） ， 女， 美 国（ 原籍 中国安徽） ， 密西根州立大学语 言系讲师 ， 研究方 向为现代 中国文学和文论。
拙作《 倾城 之 恋》 的 背景 即是取 材 于《 柏舟》
凡 的个 人敢 于接 受 不 同寻 常 的挑 战 ， 并 在 风 雨 中成
熟 。反之 ， 一些都 市 精 英 却 轻 易 屈 服 于 自我 毁 灭 的
绝望情 感 。从 这个 角 度 来 说 ， 小 说 为 表现 个 体 能 动
性所 采用 的方 法颇 有 借 鉴 价值 ， 既 承继 了 中 国抒 情
死 亡面 前 ， 个 体 的生 命 才使 他 们 成 为一 心 同 体 的 生
命 伴侣 。更 重要 的 是 ， 城 市 的倾 覆 不 再 是 由女 性 的 美 色所 致 ， 相反 ， 它在 这部 小说 的发 展 中构成 了一个 意 想不 到 的机会 ， 使 得 一对 陷入 无 望 的恋 人 得 到 了
抗 争 的精 彩故 事 。和鸳鸯 蝴蝶 派 的作 品形成 对 比的
城” 可 以追溯 到两 个 来 源 ： 它 首 次 出现 在 《 诗经》 中： “ 哲 夫成 城 ， 哲 妇倾 城 。 ” 另 一 次 出 自《 汉书》 ， 据 说这
位佳 人 回眸一 笑倾 人 城 （ 《 汉 书 ・孝 武李 夫 人 传 》 ） 。 与这个 词所 带有 的“ 女 祸” 色彩 相反 ， 张爱 玲使 用“ 倾 城” ， 指 出 战争摧 毁 了香 港 ， 同 时也 将 一 对 世 故 的 恋 人从 各 自肤 浅 的斤斤计 较 之 中解 放 了 出来 。正是在
《 倾 城之恋 》 无 疑是张 爱玲 留在 中 国现代 文学 史 上 的最好 作 品之一 ， 虽 然 直 到 今 天这 部 作 品依 然 令
许多优 秀 的文学 研 究 专 家感 到棘 手 ， 不 过 秉 持 各 种 意识形 态 的学者 都 承认 该 小 说 的杰 出水 准 ， 可 很少 有人讨 论其 主题 ＿－ ＿ 一个 弱势 的女 子挑 战家 长制 权 威， 并 成功 地实 现 个 人愿 望 。也许 正 是 她 对 生 命 的
１ Ｏ
其 喜 欢 。堆在 盆 边 的 脏 衣服 的 气味 ， 恐 怕 不 是
２ ０ １ ５年 ３ 月 第３ ３ 卷 第 ２ 期
合肥 师范学院学报
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｈｅ ｆ ｅ ｉ Ｎｏ ｒ ｍａ ｌ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ
Ｍａ ｒ ． ２ ０ １ ５
Ｖ０１ ． ３ ３ Ｎｏ ． ２
现代都市传奇《 倾城之 恋》 的几个 问题 ＊
积 蓄 的力量 ， 强调 了个 体 坚韧 正是 来 自于 人 皆有 之
的 内心 欲望 ， 后者帮 助 个人 战胜 逆 境 中的 苦 难 而 获
得成 功 。
一
、
颠覆 礼教 的主题
《 倾 城之 恋 》 的成 功基 于它颠 覆儒 家信 条 和反叛
父权 制 的立场 ， 这 样 的 写作 姿 态 为 张 爱 玲 抗 争权 威
是， 这 部 中篇小 说摆 脱 了传 统 的怀 旧情绪 ， 从 而使 得 被 歧视 的弱势女 子取 得成 功 。承认 这部 作 品异 于儒 教 的怀 旧情调 ， 并 不会 使 之 归 入 那 类 表现 现 代 权 力
政治 的作 品之 中去 ， 因为 张 爱 玲 立 意要 创 造 属 于 自
那首诗 上 的“ …… 亦有 兄弟 ， 不可 以据 …… 忧心
悄悄 ， 愠 于群 小 。觏 闵既 多， 受侮 不 少。… … 日
居 月诸 ， 胡 迭 而微 ？ 心之 忧矣 ， 如 匪浣衣 。静 言
传统 中 的精华 又 吸收 了来 自西 方 的个 人 主 义 思想 ， 彰显 出 了具有 反抗 精神 的现 代性 在时代 洪 流 中所 能
王 晓 平
（ 密西 根 州 立 大 学 语 言 系 ， 美 国 密西根 ）
［ 摘
要］ 张爱玲 的作品一直是 文学评论 中的一大难 点 ， 因为既定 的社会 学理论和儒 家礼教都 无法妥 帖地 诠释她 的都 市
传奇 。她的故事既挑战 父权制又反抗公式化的政治 寓言， 并以贴近 日常生活的笔 法， 写 出了被排挤 的流 苏敢 于在逆境 中争取 个人生存的权利 。在批 评 中， 否定这种 热爱生命 的追求是 不恰 当的。 ［ 关键词］张爱玲 ； 颠覆礼教 ； 反叛 父权 ； 合－ 法Ｉ ｝ 生 ［ 中图分类号］Ｉ ２ ０ ６ ． ７ ［ 文献标识码］Ａ ［ 文章编号］１ ６ ７ ４ — ２ ２ ７ ３ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ２ — ０ ０ １ ０ — ０ ７