汉代云纹瓦当的纹样研究

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汉代瓦当的美学研究

汉代瓦当的题材丰富多彩，取材几乎囊括了天文、地理、
神话、人类生活的各个部分。瓦当题材主要分为三个方面：图像纹瓦当、图案纹瓦当和文字纹瓦当。１．图像纹主要有鱼纹、鹿纹、龙凤图腾纹、四神纹、人物纹等。这类纹饰承袭了周秦的风格，但比起周秦太过豪放的美，
术魅力 Байду номын сангаас
五、结论
汉代瓦当是充满着非凡活力与旺盛生命力的。古人以其特有的敏感触觉，在极其有限的空间内融汇了社会生活中政治、经济、艺术、文化思想、宗教等各种内容。从现已出土的资料来看，汉瓦当体现了汉代“ 形神皆备” 的美学思想。汉代瓦当中动物纹、植物纹、人纹等活生生的形象，也是古人心仪自然的体现，而四神纹瓦当则更是体现了形神相依
发射结构呈现出一种扩散或收敛之美，指围绕一个中心，
均匀向四周扩展或向中心收缩，发射也是自然界常见的形式。有一些云纹瓦以当心为中心，向四面八方发射出辐射线，以简单的线条刻画出强辐射的图样。其结构稳定匀称又魅力十足，光芒普照，象征着和谐与圆满。
的思想。
富弹力，朴素之中蕴藏着沉稳而浑厚的艺术风格。
三、结构多变
汉代瓦当纹饰特别讲究整体的造型，通常采用的结构有中轴对称结构、发射结构、自由结构等，这些都体现出汉代瓦
当不同的文化价值和美学内涵。
（一）中轴对称结构
中轴对称结构呈现对称的美，古今中外许多民宅、古城、

2瓦当专题——汉代文字瓦研究

装饰意味。
汉代都司空瓦瓦当
汉代甲天下瓦当
汉代“万岁”瓦当
西汉长乐未央（三星高照）瓦当
当代对于文字瓦的应用
汉代瓦当文字纹主要运用在邮票、纺织设计、logo 字形设计等方面。最著名的为“瓦当壶”。
有汉代瓦当联想而来，字体由篆字体演变而来，味一字即体现食物美味又体现人生
百味，黑白现代
此壶仿汉瓦当，为半圆扁壶， “延年”二字，取瓦当文。
的主要表现题材，而文字瓦当几
乎绝迹。
辽金时兽面纹瓦当再次辉煌。
元明清时期是瓦当发展的低
谷。元代清一色的采用兽面为主
的瓦当纹样。明清两代瓦当以琉
璃瓦为皇室用瓦，图案采用云龙
纹为主。
兽
面
纹
莲
花
纹
、
人脸
清代黄釉和绿釉龙纹瓦
纹
汉代时期的文字瓦
瓦当文字，秦汉宫殿楼台屋顶瓦片上的模印文字，多作篆书，结字因势变体，用笔抑扬顿挫，曲屈富变化，具粗犷纵逸的趣味，故为书家珍重，篆刻家也常模拟瓦当风格入印。
瓦当是瓦的头端，瓦用于中国古代建筑的屋面，主要功能作用是防水、排水，保护木构的屋架部分。在实用上，既便于屋顶漏水，起着保护檐头的作用，也增加了建筑的美观。其样式主要有圆形和半圆形两种。瓦当是古代建筑用瓦的重要构件。
不同历史时期的瓦当，有着不同的特点。
瓦，即具有圆弧的陶片，用于覆盖屋顶；所谓 “当”，据解释：“当，底也，瓦覆檐际者，正当众瓦之底，又节比于檐端，瓦瓦相盾，故有当名”。
——《古代碑帖鉴赏》费声骞
文字瓦当在汉代最具时代特色，占有突出的地位，内容丰富，词藻极为华丽，内容有吉祥颂祷之辞，如“长生无极”“长乐未央”“长生未央”“富昌未央”“千秋万岁”“延年益寿”“与华无极”“与华相宜”等，也有宫苑、陵墓、仓庾、私宅等，如“长陵东当”“长陵西当”“冢上”“华苑”等等。文字瓦当绝大多数为阳文，字数从一到数十不等。

解说汉代瓦当的形制和装饰艺术

解说汉代瓦当的形制和装饰艺术汉代是中国历史上的一个重要时期，也是建筑发展的重要阶段。

在此时期，建筑的瓦当形制和装饰艺术逐步成熟，反映了当时的文化和审美特点。

本文结合建筑学专家的角度，将对汉代瓦当进行解说，并对其中的流程进行展开说明，最后在文章结尾进行总结。

一、汉代瓦当的形制汉代瓦当是建筑中常用的建筑材料之一，主要用于筑墙、堵洞、结构加固等。

汉代瓦当的形制主要有以下几种。

1.方砖方砖是最为常见的一种汉代瓦当，主要用于筑墙。

方砖的特点是矩形、平面直角、边缘光滑，一般为18厘米长、8厘米宽、3厘米厚，大小一致，方便施工。

方砖还可以用于堵洞、天井等地方。

2.特殊形状瓦当在一些特殊场合下，为了适应建筑结构的需要，汉代建筑师们发挥了想象力，创造出了各种奇形怪状的瓦当。

比如“翻角砖”、“直角砖”、“平砖”等等，这些瓦当形状各异，可以满足建筑的不同要求。

3.缝砖缝砖一般是长宽不一的瓦当，主要用于填补墙体内部空隙以加固结构。

缝砖的大小和形状需按照具体情况设计，方便施工的同时也要保证结构的牢固和稳定。

二、汉代瓦当的装饰艺术除了作为建筑材料外，汉代瓦当还有装饰功能。

在汉代建筑中，瓦当的装饰主要表现在以下几个方面。

1.图案装饰汉代瓦当的图案装饰主要采用镂空和浮雕的方式。

常见的图案有龙纹、凤纹、瑞兽纹、云纹等，这些图案不仅精美华丽，而且寓意深刻，表现出当时的文化和审美特点。

2.色彩装饰汉代瓦当的色彩装饰主要采用彩绘的方式。

彩绘主要在瓦当表面进行，常用的颜色有红色、黄色、绿色、蓝色等。

彩绘图案多半采用纹饰、花卉、人物等，鲜明而不失优美。

3.器形装饰汉代瓦当的器形装饰主要表现在其特殊形状上。

建筑师们根据建筑的需要，设计出各种形状的瓦当，以达到装饰效果。

这些瓦当形状多样，有些甚至有抽象的艺术风格。

三、汉代瓦当的应用流程汉代瓦当的应用流程可分为以下几个阶段。

1.瓦坯制作首先，需要将黏土制成瓦坯，一般使用的是高岭土、黄土等材料，需要加入适量的水和石灰进行混合。

秦汉时期动物纹瓦当的装饰审美

72撰文/马茉莉，史鹏秦汉时期动物纹瓦当的装饰审美瓦当是中国古代极具艺术价值的一种装饰物，具有十分杰出的艺术成就。

随着秦汉时期动物纹瓦当相关资料的丰富，人们不断挖掘其历史价值，秦汉动物纹瓦当已然成为一种十分独特的装饰，其自身所具备的精神魅力与审美内涵值得细细品鉴。

秦汉时期动物纹瓦当的纹饰元素为现代艺术设计提供了丰富的创作素材，同时很多现代艺术设计也更加愿意融入秦汉动物纹瓦当的相关元素。

新时代背景下，秦汉动物纹瓦当的存在不仅仅是一件“宝贵的艺术品”，也是实用主义的“践行者”，对秦汉时期动物纹瓦当的审美内涵及审美特征进行分析极具现实意义。

秦汉时期动物纹瓦当装饰的审美内涵秦汉时期动物纹瓦当装饰既是新时代人们审美能力不断提升背景下的“新兴产物”，也是精神性审美文化的主要承载者。

秦汉时期动物纹瓦当的外在是各式各样的动物纹饰，看似简单的动物纹饰背后蕴藏着十分丰富的传统文化，抑或者象征着某种十分典型的艺术精神，是中华民族传统文化哲学的重要展现。

图腾崇拜是最早期的一种宗教形式，同时也是古老人类生活虚幻的主要体现。

对于古老人类来说，图腾并不仅仅是一种艺术形式，还是信仰者的重要精神支柱。

秦汉时期动物纹瓦当的主要来源就是图腾文化。

在当时，以图腾为代表的动物被称为祖先的化身，人们通常给予其极高的崇拜之礼。

随着文化内容与文化形式的不断转变，秦汉动物纹瓦当的图案实现了升华，人们更多地将其作为一种精神象征。

其中，包含青龙在内的“四神”是十分经典的代表。

在汉代，人们将四神瓦当置于宗庙祠堂中，以此特殊的方式表达古代人的天人观念。

不仅如此，部分动物瓦当还承载着王权政治的思想。

例如，秦汉时期的龙纹瓦当，相较于西汉时期的青龙纹瓦当（图1），秦汉时期的瓦当更具神话色彩，西汉时期的青龙纹绘画特点更加强烈，艺术性十分明显，表面上看是神秘天国气质的展现，实际上是统治者炫耀自己权势的一种表现。

相较于其他艺术形式来说，秦汉时期动物纹瓦当的题材内容十分丰富，图1 青龙纹瓦当且在表现形式上更倾向于浪漫主义与抽象表达。

浅析汉代瓦当的美学内涵

浅析汉代瓦当的美学内涵内容摘要(冒号)：文章主要从各个层面论述汉代瓦当的题材丰富、造型优美、结构多变，形神皆备的特点，从而探讨其美学内涵。

关键词(冒号)：瓦当形神皆备美学内涵据文献记载，瓦的出现是在母系社会进入父系社会以后的事。

瓦作为中国古代建筑材料，是中国建筑史划时代的进步。

瓦的实物最早见于西周早期遗址。

中国古代的瓦分为板瓦和筒瓦两种。

在房屋的顶部覆瓦时，相对宽大的板瓦先顺次仰置于屋顶，然后再以相对弧度较窄的筒瓦覆扣于板瓦与板瓦纵向相接的缝上。

在最接近屋檐的最下的1个筒瓦头部有1个下垂的半圆或圆形部分，即瓦当,俗称瓦头。

瓦当是瓦最出彩的部分。

瓦当解决了屋顶防雨水问题，它的主要功能是起防风雨浸蚀、蔽护屋檐、延长建筑物寿命，又起美化装饰屋檐的作用。

瓦当的实物最早见于西周中晚期陕西扶风召陈遗址。

从考古资料看，汉代瓦当出土数量最多，形式最为丰富，质量最高，是我国古代瓦当艺术中的独1无2的珍品，汉代瓦当主要出土于陕西、河南和山东3省，其中陕西西安1带尤多，来自于建筑遗址、烧窑、灰坑及墓葬中，其最珍贵之处是它的实用与美观，功能与装饰的完美统1。

西汉自“文景之治”后，有“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往”之说。

商业走向繁荣，经济得到极大的复苏，故建筑方面也取得了很多重要进展，西汉宫廷楼台秉承周、秦、楚遗风，气势宏伟雄壮，如长乐宫、未央宫、明光宫以及上林苑，各抱地势，连属成群，华丽豪奢，建筑规模宏大。

这些为瓦当艺术在汉代大放异彩奠定了广阔的发展基础。

而在这些建筑上必会配用造型精巧和意义深远的瓦当以显示皇家的气息与威严，从而构成了独具汉代民族特色的建筑风格。

瓦当1方面是建筑实用品，同时又是1种装饰工艺品，故其自身所包含的上层社会意识形态方面的内容，又在不自觉中成为上层阶级弘扬社会伦理、政治抱负、政治功绩和艺术偏好的附属品。

汉代瓦当题材10分丰富，人文与自然并存，神话与现实并存，抽象与写实并存，其题材丰富、造型优美、结构多变，形神皆备的特点不仅体现了古人杰出的艺术技巧，同时也折射出高超的艺术成就和美学内涵。

装饰纹样之“云纹”

《装饰纹样》——“云纹"的调研报告一、云纹的起源云纹作为原始艺术中的一种纹样形式，贯穿于整个中国古代装饰艺术。

原始先民对“云纹”的这种特殊情感和认识使得云纹在中国传统吉祥纹饰中有着重要的地位。

它具有符合中国儒道精神的特殊意境,中国艺术的特有内涵，在几千年的变化发展中，形成了变化万千的独特气质.单就其起源而言,就有多种看法。

第一种看法：自然崇拜云纹起源于人类对自然界的某些物体或现象的模仿。

原始人类以定居的农耕方式来生活，由于生产力低下，人们对自然条件的依赖，在采集与耕作中，人们认识到云与雨的联系,以及这种联系对人类以至万物的生存意义与普遍影响.当人们认识到了云多就有可能下雨,甚至会打雷、闪电。

因此处于蒙昧时期的人类自然而然的产生了强烈的敬畏之心。

《论衡·乱龙》日:“神灵之气，云雨之类。

”中国古时求雨祈年活动充分体现了这种观点.在殷商甲骨文的记录中,当时不仅有祭云的习俗，而且还采用了高规格的祭仪，将云绘制于各种岩壁、器物之上，加以膜拜。

这便是云纹的雏形了。

第二种看法：云纹生于文字的演变在甲骨文中的云字下部卷曲,这是古人在经过观察云的自然形态后，加以提取，象形而来,其与云纹的形态十分相似(见图1）.故也是很有可能的一种说法.可追本溯源其仍是对天象的崇拜所至。

图错误!未定义书签。

甲骨文二、云纹的演变过程1、商周时期：云雷纹云雷纹大量出现在青铜器上,常作为青铜器上纹饰的地纹,用以烘托主题纹饰。

也有单独出现在器物颈部或足部的。

云雷纹是陶瓷器装饰的一种原始纹样,图案呈圆弧形卷曲或方折的回旋线条。

圆弧形的也单称云纹，方折形也称雷纹，云雷纹是两者的统称。

出现在新石器时代晚期, 图错误!未定义书签。

云雷纹可能从漩涡纹发展而来。

至商代晚期，云雷纹已经比较少见,但在商代白陶器和商周印纹硬陶、原始青瓷上,云雷纹仍是主要纹饰。

2、秦汉魏时期：卷云纹青铜器纹饰之一。

起于战国，秦时得到进一步发展，汉、魏时代流行的装饰花纹之一。

汉代四神瓦当是什么？为什么说是古代建筑艺术中瓦当文化的代表？

汉代四神瓦当是什么？为什么说是古代建筑艺术中瓦当文化的代表？汉代四神瓦当是什么？为什么说是古代建筑艺术中瓦当文化的代表？引言:瓦当建筑是古代民族建筑中非常重要的一部分,代表了当代的各种文化、艺术。

比如从汉代时期开始,受汉代建筑文化的不断影响,瓦当的主体纹饰主要以'四神'的各种形象纹饰为主,分别主要是饰有青龙、白虎、朱雀、玄武。

四神瓦当在艺术表现手法上融合了自战国以来的所有优秀民族艺术品的表现形式,在中国传统的艺术基础上充分结合不同时代文化艺术特点，并且在此基础上还有所探索创新,形成独特的汉代民族四神瓦当艺术文化。

一、四神的起源及象征意义四神的具体形象都是非常威武的四神兽的具体形象,这足以充分证明四神兽的形象就是来自于古代中国人们对神的力量,以及大自然的强烈崇拜。

有许多史料证据记载,四神兽的名字起源来自于星宿。

青龙、白虎、朱雀、玄武、分别代表象征的也就是东南西北四个方位。

而这四个圣兽方位上的区域分别与所对应的圣兽统称方式为'四象'。

四宿星是对应的四个行星方位,同样的它也是根据天上各个行星方位的七宿而进行对应的。

因为具有星宿的不同形状,古人也由此可以联想创造出四神的形象。

1、青龙的象征青龙的具体形象是它作为阴阳四象中的形象之一,来自于中国道教,象征东方天上二十七星。

同时,自古以来,龙的各种形象都是非常威武的,麒麟首,蛇身,鲤鱼尾,有着鹿的角和长须,集齐了所有古代中国灵性之代表的各种形象。

龙在我国古代一直以来都是皇权的象征代表,汉代开始,出现了皇帝身穿的'龙袍',并且象征皇权的玉玺也有着龙的雕刻纹饰。

这非常充分的说明了龙的形象在汉代已经有了非常丰富的意义。

2、白虎的象征白虎的形象作为四象形象之一,象征西方天上的七星,但是白虎的形象同样来源于道教。

至于其形象,《道门通教必用集》卷七云:'西方自虎上应觜宿,英英素质,肃肃清音,威摄禽兽,啸动山林,来立吾右。

基于样本的汉代瓦当造型研究及其现代设计应用

文化与传承INDUSTRIAL DESIGN 工业设计 / 111基于样本的汉代瓦当造型研究及其现代设计应用SAMPLE-BASED RESEARCH ON WALDORF MODELING IN HAN DYNASTY AND ITS MODERN DESIGN APPLICATION陕西科技大学设计与艺术学院　朱琨　贺雪梅2汉代瓦当造型特征分析文章通过查阅大量文献，走访各大博物馆，文章收集了36个代表性样本，系统概括了汉瓦的基本造型特征，见表1。

1)题材丰富：汉代先贤的艺术嗅觉敏锐，艺术感悟深远。

汉代瓦当的题材丰富多彩，主要分为三个方面：图案纹瓦当（动物）、图像纹（云纹）瓦当和文字纹瓦当，几乎囊括了天上、地下、神话世界、人间生活的各个部分。

2)造型优美：汉瓦取决于独特的工匠制作技术和造型结构艺术，所以汉瓦的整体造型充满韵律感，极富弹力，方圆的器型以及随圆布阵的图案纹样中蕴藏着华丽沉稳的造型风格；圆弧造型既是建筑力学性能的考虑，又是一种富有动感、律动的造型；作为纹饰造型的载体和衬托，圆弧的器型更加突出画面中的方圆结合的呼应与统一，增强艺术形象的美感，给人极大的视觉审美感受[2]。

3)结构多变：汉瓦纹饰讲究整体造型，通常采用中轴对称结构、螺旋结构、发射结构、自由结构等造型，这些都体现出不同的美学内涵和文化价值。

3汉代瓦当造型因子提取文章以表1的代表性样本为提取对象，从器型、纹样、分布规律三个方面剖析，全面反映瓦当的造型特点，见表2。

3.1器型因子分析汉代瓦当的器型有圆形和半圆形两种。

圆是几何图形中包容最强的图形，是极具中国特色精神的文化元素，象征吉祥与饱满，是中国艺术生命秘密的不可忽视的因素。

圆独特的图形意义与艺术内涵造就了瓦当富有动感和韵律美的造型，更容易表现画面的动静关系，充分发挥瓦当自身体积造型的衬托作用。

在圆形的几何空间内，图案、纹样随圆就势，充分发挥了圆的装饰、张力、以及包容的效果。

3.2纹样因子分析1)文字瓦当：汉代文字瓦当深厚的书法艺术向来是众多文人瓦当作为中国传统的一种建筑装饰材料，装饰风格独特，图案造型生动，是民族传统艺术的重要组成部分，体现了中国建筑独特的艺术语言[1]。

浅论汉瓦当纹样的装饰艺术特色

浅论汉瓦当纹样的装饰艺术特色作者：韩滨阳来源：《西部论丛》2019年第02期摘要：汉瓦当是中国古建筑中的文化载体，无论从造型、图案、形式美等方面都展现着独特的实用价值和装饰艺术特色。

本文主要从汉瓦当的起源发展、装饰艺术特色与审美几个方面进行探讨，分析汉代瓦当背后的实用与审美价值，从而挖掘其特殊的装饰艺术价值。

关键词：瓦当纹样纹饰装饰艺术审美1汉瓦当纹的起源与发展历史上最早的瓦當，出土于陕西扶风召陈西周宫殿建筑遗址。

据相关测算，大概是西周中晚期的产物。

[1]瓦当原本是用于建筑物屋顶的集实用与装饰一体的建筑材料，在我国古代建筑中起着重要的作用，特别是到汉代达到了顶峰时期。

在这一时期，由于大批造型和图案丰富的瓦当出现，促进了汉代瓦当的繁荣发展。

“有人说建筑凝固了的音乐，那么这组灰色珠链应是悠扬乐曲中不可缺少的音符了。

”[2]瓦当从西周到秦汉鼎盛时期，到汉代精美的装饰纹样和丰富的题材，再到元明清时期的衰退，经历了造型、图案与形制的发展与变化，从简单的实用价值发展到具有装饰与审美价值，不仅体现了时代的发展，更凝聚着人们对美的追求与向往。

2汉瓦当的分类与装饰艺术特征汉代的瓦当造型基本摒弃了西周时期半圆形造型，瓦当的造型大多都是圆形，材质也多为雕塑性极强的灰陶，由实用性到审美性。

汉代的瓦当从类型分析，主要延续了之前的图案与图像瓦当以外，增添了文字瓦当；从结构与形式美的构成来看，打破了较规整的单一式结构布局，发展为多元自由化的中心对称、辐射式、旋转对称等构成形式。

从汉代瓦当的类型、造型、色彩、构成等特征来看，这一时期的瓦当沿用了古代瓦当的部分特征，在此基础上，大胆创新，造型更加抽象化，种类与审美的达到了历史巅峰，是其他时代瓦当所无法比拟的。

2.1图像瓦当的造型与装饰艺术特征汉代的图像瓦当造型繁多，大多沿用了秦代瓦当的纹饰特点，多为动物纹样，在其基础上增加了图像种类。

据《陕西金石志》记载，有麟凤、飞鸿、双鱼、玉免、蟾蛛等数十种，这些图像纹构图巧妙，匠心独具。

汉代吉祥动物纹瓦当的装饰艺术与美学思想

。
悠悠几千年，当的纹样承载了丰富的社会思瓦
想与历史内涵，是今人研究古代政治、经济、文化的重要信息载体。
一
、
瓦当纹饰的发展变迁
Байду номын сангаас
据考古资料，目前发现的最早的瓦当属西周时期，素面瓦当、有重环纹图案的瓦当两种形式，有饰
样居多。本文选取典型的汉代吉祥动物纹瓦当，对其纹样题材、现形式、表象征意向等进行分析，归纳其装饰艺术
特征，并对其所反映的汉代美学思想进行探讨。
关键词：汉代瓦当；吉祥动物纹；装饰艺术；美学思想中图分类号：Ｊ９５文献标识码：Ａ文章编号：１７６２（０２００２０６２— １ｘ２１）４— １２— ６
二、汉代吉祥动物纹瓦当的形象特征
何谓吉祥动物纹饰？这关乎于中国人从古至今
作者简介：张小古（９４一）女，１８，四川绵阳人，士，硕北京市古代建筑博物馆助理馆员。研究方向：中国古代建筑和文化遗产保护。
・
１２・２
的吉祥观。长期以来，国人民始终追求吉祥美满我的生活方式。吉祥，指美好、幸运的吉兆、行为、祈愿意识和形体表达。《周易・系辞》吉事之翔” 有“ 之句，古时以祭祀为“ 吉事” 祭祀之礼为“ ，吉礼” 称善，者贤人为“ 吉人 ” 帝王ｂ，居之地为“ 吉土” 好日子，为“ 日” 吉等。某些动物、植物以及图案被人们约定俗成地作为美好意义的象征或符号，于是这些纹样便包含了相对应的吉祥观念：纳福迎祥 ” “ 邪避 “ 、驱恶” “ 、多子长寿” “ 、升官发财 ” 喜庆如意” 及“ 等等。中国传统吉祥之物繁多，其中龙、神马、麒麟、凤、龟、九尾狐、白鹿、鹤等都是古人最崇信的吉祥动物。汉代的动物纹瓦当广泛盛行，艺术表现形式其达到了前所未有的高度。这时期的动物瓦当大多形象朴实，题材有现实与神话两种，其中多选用吉祥意义的动物纹饰， “ 有四神 ” 马、、龟、、蜻、鹿鹤、鱼蝉、蜓、青蛙等等。艺术手法在继承前朝的凸起线条的同时，逐渐采用块面浮雕的形式，妙地运用点、、巧线面的综合技巧，巨口瞪目的虎、将羽翼丰满的凤、剽悍矫健的马、腾越飞舞的龙等表现得栩栩如生，形神兼备，形成一种雄浑、凝重的时代风格，使之成为写实主义与浪漫主义相结合的瓦当艺术珍品。汉代瓦当中最具代表的是“ 四方神” 瓦当。“ 四神” 即象征东西南北的青龙、白虎、朱雀、玄武，为适

汉代瓦当研究

汉代瓦当研究作者：吕琳来源：《卷宗》2012年第04期一、汉代瓦当的概述瓦当，是我国古代建筑中筒瓦顶端下垂部分，屋檐顶端的盖头瓦，俗称筒瓦头。

瓦当文字中见有自名曰“当”，如“京师庾当”之类；曰“瓦”，如“都司空瓦”，“长水屯瓦”之类；又有曰“裳”，如“长陵东裳”等，曰“甬”，如“庶氏冢甬”等等。

前人训当为“底”，谓瓦栉比置于檐际，瓦瓦相值，而带瓦头的筒瓦正当众瓦之底，带有阻挡、遮挡的作用。

陈直先生引用班固《西都赋》“裁金以饰珰”句，释“珰”为“椽头饰也”。

以今瓦当之位置考察，正是位于筒瓦之端，椽头之上，用于蔽饰屋檐口出头之木，故“瓦当”之得名很可能因其位置和作用而来。

在瓦当这一小小的图形空间内，古代匠师们创造了丰富多彩的艺术天地，属于中国特有的古代文化艺术遗产。

瓦当始于周，而造极于秦汉，当时的建筑装饰构件体现了雕塑艺术的成就，“秦砖汉瓦”是古代建筑构件上的艺术典范。

汉代是我国封建社会的鼎盛时期。

西汉初年，经过了70余年的休养生息，国力得到逐渐恢复，经济文化有了新的发展。

建筑方面也取得了很多重要进展。

西汉时期的宫室台榭之类建筑，在继承秦代基础上，规模更为壮丽宏大，已国都长安为中心的宫殿建筑，如长乐宫、未央宫、明光宫、北宫、桂宫、建章宫以及上林苑，各抱地势，连属成群，华丽豪奢，每处能容“千乘万骑”，可见当时建筑的规模之宏伟。

而在这些建筑上必用瓦当以显示皇家的气派与威严。

这就为瓦当在汉代大放异彩奠定了广阔的发展基础。

汉代瓦当是在秦代瓦当基础上发展起来的，青出于蓝而胜于蓝。

与秦瓦当相比，汉代瓦当不仅数量多，而且种类更加丰富，制作也日趋规整，纹饰图案井然有序。

尤其值得注意的是文字瓦当的大量出现，不尽完善了瓦当艺术，同时也开辟了一个全新的艺术领域和研究范围，更加鲜明的反映当时社会经济、思想意识形态。

总之，汉代瓦当以其数量之多，质量之精，时代特征之鲜明，文化内涵之丰富，把中国古代瓦当艺术推向了最高峰。

二、汉代瓦当的题材丰富汉代瓦当选择的题材丰富多彩，取材几乎囊括了天上、地下、神话世界、人间生活的各个部分。

汉代云纹瓦当的纹样研究

汉代云纹瓦当的纹样研究云纹瓦当是以云纹为主题的装饰瓦当，其纹样呈现云朵的形态，典雅而浪漫。

在古代建筑中，云纹瓦当主要作为屋顶的装饰和保护层使用，其造型独特、精美绝伦。

通过对汉代云纹瓦当的纹样进行研究，可以发现其变化与演化的规律，进一步了解汉代建筑艺术的发展历程。

首先，汉代云纹瓦当的纹样与建筑的功能和角色有着密切的关联。

云纹瓦当作为建筑的装饰元素，既具有美观的功能，又具有防水和增强建筑结构牢固性的功能。

因此，在纹样的设计上，汉代云纹瓦当通常采用了曲线流畅而富有节奏感的造型，与建筑整体形态相互融合。

其次，汉代云纹瓦当的纹样受到了时代和地域的影响。

汉代建筑装饰艺术在不同的朝代和地区都有着独特的发展特点，云纹瓦当的纹样也有所不同。

例如，东汉时期的云纹瓦当纹样多为简洁明快的线条构成，而西汉时期的云纹瓦当纹样则更加细腻丰富。

另外，在不同地区的云纹瓦当纹样也有所差异，如北方的云纹瓦当纹样更为粗犷大气，南方的云纹瓦当纹样更为柔和细致。

再次，汉代云纹瓦当的纹样具有丰富的象征意义。

云在中国古代文化中具有祥瑞吉祥的象征意味，因此，云纹瓦当的纹样往往被赋予了吉祥、福寿等寓意。

同时，在纹样的构成中，云纹瓦当还常常与其他图案组合使用，如龙、凤、麒麟等，进一步增强了其象征意义。

最后，汉代云纹瓦当的纹样在后世的建筑装饰中有着广泛的影响。

虽然汉代云纹瓦当主要出现在古代建筑中，但其独特的造型和精美的纹饰设计在后世的建筑装饰中得到了广泛的借鉴和发展。

现今，仍能在一些传统建筑和文化场所中看到云纹瓦当的影子，展现了汉代云纹瓦当纹样的持久魅力。

总之，汉代云纹瓦当的纹样研究是了解汉代建筑装饰艺术的重要途径之一、通过对汉代云纹瓦当的纹样进行研究，可以进一步了解汉代建筑装饰艺术的特点与发展，促进中国传统建筑文化的研究与传承。

汉代瓦当纹样的特点

汉代瓦当纹样的特点
汉代瓦当纹样是指汉代建筑中瓦当上所雕刻的纹样。

汉代瓦当纹样是汉代建筑艺术的重要组成部分，它独特的特点体现了当时的审美观念和文化内涵。

汉代瓦当纹样的特点主要包括以下几个方面：
1. 多样性：汉代瓦当纹样丰富多样，包括动物、植物、人物、几何图案等多种元素。

这些纹样形象生动，富有变化，展现了汉代人对自然和生活的观察和理解。

2. 神秘性：汉代瓦当纹样中常常出现一些神秘的图案，如神兽、神仙等。

这些神秘的纹样给人一种神秘而神圣的感觉，表达了人们对神灵的崇拜和敬畏之情。

3. 寓意性：汉代瓦当纹样中往往蕴含着丰富的寓意。

比如，龙纹代表着权力和吉祥，麒麟纹象征着幸福和好运。

这些寓意丰富的纹样使汉代建筑更具有文化内涵和象征意义。

4. 精细性：汉代瓦当纹样的雕刻工艺非常精细，纹样的线条流畅、清晰，形象栩栩如生。

这些精细的纹样展示了汉代人民的高超技艺和审美追求。

5. 融合性：汉代瓦当纹样融合了多种文化元素，既有汉族的传统文化，也有外来文化的影响。

这种融合性使得汉代瓦当纹样更具有多
样性和包容性，反映了汉代社会的开放和进步。

汉代瓦当纹样的特点在一定程度上反映了当时社会的审美观念和文化内涵。

它不仅是建筑艺术的一部分，更是汉代人民智慧和创造力的结晶。

通过研究和欣赏汉代瓦当纹样，我们可以更好地了解汉代的社会文化和艺术特点。

汉代西汉时期文字纹饰瓦当赏析~汇总

汉代西汉时期文字纹饰瓦当赏析~汇总汉代西汉时期文字纹饰瓦当赏析瓦当，是我国古代建筑中筒瓦顶端下垂部分。

在瓦当这一小小的图形空间内，古代匠师们创造了丰富多彩的艺术天地，属于中国特有的古代文化艺术遗产。

博文中展示的是西汉时期的“文字纹饰瓦当”。

文字纹饰瓦当在汉代最具时代特色，占有突出的地位，内容丰富，词藻极为华丽，内容有吉祥颂“长生无极”“长乐未央”“长生未央”“富昌未央”“千秋祷之辞，如万岁”“延年益寿”“与华无极”等，也有宫苑、陵墓、仓庾、私宅等，如“长陵东当”“长陵西当”“冢上”等等。

文字瓦当绝大多数为阳文，字数从一到数十不等。

代表作品：卫字瓦当，传世很多，大都出自汉长安城遗址。

当面为一“卫”字，通常占满当面。

有的“卫”字较小，字外有一周网纹。

有的当面或涂朱色，或涂白垩。

如在陕西淳化县凉武帝村甘泉宫遗址的一件，直径15厘米，边轮宽1.2厘米，当面为隶书的“卫”字，从出土地点来看，应属汉甘泉宫卫尉官署所用之瓦。

文字瓦当是汉代的主流，其内容之丰富自不必说，其高妙的书法价值更被历代文人墨客推崇备至。

书画同源，书法是中国独有的艺术种类和审美对象，它已经化了的线条美，比彩陶纹饰的抽象几何纹还要更为自由的和多样化的线的曲直运动和空间构造，表现和表达出种种形体姿态、情感、意兴的气势力量，终于形成中国独有的线的艺术。

西汉灰陶“鼎湖延寿宫”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“高安万世”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“泱茫无垠”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“延年”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“羽阳千岁”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“与华无极”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“与华相宜”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“都司空瓦”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“折风阙当”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“万岁”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“长乐未央”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“亿年无疆”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“千秋万岁”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“大宜子孙”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“与天无极”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“华仓”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“京师庾当”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“京师仓当”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“衞”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“石室朝神宫”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“永保国囫”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶云纹“年宫”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“上林”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“冢上”文字瓦当（陕西历史博物馆藏）西汉灰陶“佐义”文字瓦当（西安博物院藏）西汉灰陶“千秋万岁”文字瓦当（西安博物院藏）西汉灰陶“长乐未央千秋万岁昌”文字瓦当（西安博物院藏）西汉灰陶“长乐未央”文字瓦当（西安博物院藏）西汉灰陶“与华相宜”文字瓦当（西安博物院藏）西汉灰陶“八风寿存当”文字瓦当（西安博物院藏）西汉灰陶“李”文字瓦当（西安博物院藏）西汉灰陶“长生未央”文字瓦当（西安博物院藏）西汉灰陶“宗正官当”文字瓦当（西安博物院藏）西汉灰陶“羽阳千岁”文字瓦当（西安博物院藏）西汉灰陶“延年益寿”文字瓦当（西安博物院藏）西汉灰陶“冢上西当”文字瓦当（西安博物院藏）西汉灰陶“延年”文字瓦当（西安博物院藏）西汉灰陶“延寿长相思”文字瓦当（山西博物院藏）西汉灰陶“长生无极”文字瓦当（山西博物院藏）西汉灰陶“长乐未央”文字瓦当（山西博物院藏）。

浅析汉代瓦当纹样的艺术特色

浅析汉代瓦当纹样的艺术特色瓦当——中国古代常用的一种建筑材料，一般由泥质灰陶制作而来，也有使用砖石琉璃、铁铜等材料制作的，多用作保护房檐。

瓦当的当面有各种纹样来装饰，多以图案、画像、文字等为主，可以说是完美的集实用与艺术于一体。

根据考古发掘资料以及文献资料显示，西周便有瓦当的出现，当时的瓦当形状多为半圆形，有素面和饰有重环纹图案这两种形式的当面。

我国历史上的重大变革时代之一出现在战国时期，那时候社会经济繁荣，生产工艺也取得了较大的进步，在建筑方面，宫室建筑已经较多地使用了瓦材，瓦当就是其中之一。

与此同时，在造型与纹样的题材方面，瓦当的发展也有了质的突破，而且不同地方形成各自鲜明的特点。

发展到秦时期，各地的建筑风格开始出现融合的趋势，建筑风格也趋于清新写实。

而瓦当纹样也颇具特色，其中图案瓦当中水涡纹纹的使用较多，而树、叶、马、鱼、蜻蜓、朱雀等图案则成为了画像瓦当图案的取材对象，这也反映出早期的秦人生活逐渐由狩猎向农耕的过渡。

瓦当形制不仅造型多变而且呈现出千姿百态，是绘画、工艺和雕刻艺术的完美融合以及集美学和实用性于一体的产物。

它不仅能够从美学上给人以美的视觉体验，而且也可以作为文物材料来研究中国绘画、书法、篆刻等艺术。

同时，在研究中国历代的政治、经济和文化方面，瓦当也有极高的参考价值，值得我们继续探索与发掘。

汉代是中国历史上最为辉煌的时代，社会、政治、经济、科技、文化等各方面取得迅速发展，出现了空前的繁荣景象，瓦当饰样也相应出现了较大的变化，形成了从具象到抽象、由写实到写意的形式上的变化，而反映农牧业生活的瓦当逐渐减少。

［1］与此同时，随着社会经济的不断发展，瓦当的使用已不再仅仅属于皇室宫殿，而是已经开始在民间大量使用。

汉代瓦当装饰艺术无论从装饰题材、体积数量、工艺技术等都远远胜于秦朝。

这主要是因为汉朝统治阶级吸取了秦王朝的失败教训，采取老庄无为而治、顺应自然、鼓励农业、减轻赋税，从而巩固了政权，取得了长治久安的稳定状态。

汉代卷云纹瓦当中平面设计元素的探析

汉代卷云纹瓦当中平面设计元素的探析汉代卷云纹瓦当是中国古代建筑中的一种装饰元素，它在古代建筑中起着重要的装饰作用。

汉代是中国古代历史上的一个重要时期，那时的建筑装饰元素表现出了独特的审美风格和文化内涵。

本文将对汉代卷云纹瓦当的中平面设计元素进行探析，以便更加深入地了解汉代建筑的装饰艺术。

一、汉代卷云纹瓦当的起源和发展汉代卷云纹瓦当在中平面设计元素上有着独特的特点，主要表现在以下几个方面：1. 纹饰简洁大方：汉代卷云纹瓦当的设计元素在中平面上呈现出简洁、大方的风格。

整体纹案取其正中大理，纹样形态简洁而不失层次感，富有动感和变化。

这种简洁的设计风格，凸显了汉代建筑中的装饰艺术特点。

2. 纹样丰富多彩：汉代卷云纹瓦当在中平面设计元素上的纹样丰富多彩，它采用了大量的云纹和鸟兽图案，这些纹样既富有变化又不乏统一，构成了一种独特的审美风格。

这些纹样也反映了当时社会文化的发展和艺术审美的特点。

3. 色彩鲜艳夺目：汉代卷云纹瓦当在中平面设计元素上的色彩鲜艳夺目，这种鲜艳的色彩与纹样相得益彰，形成了一种独特的视觉效果。

这种色彩的运用，使得瓦当更加生动有趣，给人以愉悦的感觉，体现了古代建筑装饰的独特魅力。

1. 象征意义：汉代卷云纹瓦当中的纹样和图案往往象征着吉祥和美好的寓意。

云纹象征着飘逸和神秘，鸟兽图案则常常被赋予了美好而美丽的象征。

这些象征意义的纹样和图案，给人以美好的向往和想象，体现了古代人对美好生活的追求和向往。

2. 文化传承：汉代卷云纹瓦当中的设计元素承载了丰富的文化内涵，它体现了当时社会的宗教信仰、风俗习惯和审美理念。

这些文化内涵在纹样中得以表现，成为当时社会文化的一种具体体现，也为后世留下了丰富的文化遗产。

3. 历史意义：汉代卷云纹瓦当中的中平面设计元素不仅具有独特的审美风格，还具有重要的历史意义。

它反映了汉代社会的发展状况和建筑艺术的特点，为后世了解汉代社会和建筑艺术提供了重要的资料和依据。

汉代卷云纹瓦当的中平面设计元素不仅具有历史意义和文化内涵，还具有一定的现代价值。

秦汉漆器云纹纹饰研究

秦汉漆器云纹纹饰研究简介秦汉时期是中国古代文化发展的关键时期之一，同时也是中华文明发展的重要阶段。

在这个时期中，漆器制作技艺有了显著的提高，并且漆器装饰纹饰也经历了多种变化。

其中云纹纹饰在秦汉时期漆器中是最为常见的一种。

在此文中，我们将对秦汉时期的云纹纹饰进行系统研究。

起源和发展云纹纹饰最早出现在战国时期的漆器中，它和其他纹饰一样，一开始是作为漆器的装饰图案使用的。

随着时间的推移，秦汉时期的云纹纹饰在大小和形态上都有了显著的改变。

在这个时期中，云纹纹饰已经成为了漆器的主要装饰图案之一，并且非常受到人们的欢迎。

云纹纹饰的特点在秦汉时期，云纹纹饰已经成为了漆器中非常常见的一种图案。

云纹纹饰的特点是纹路如云彩飞动，整体效果非常自然、灵动。

云纹纹饰的具体形式多种多样，包括上承天空，下随波涛的“浮云”型；将云彩线条简化的“流云”型；以及云朵融合成整体的“叠云”型等。

云纹纹饰在漆器中的应用在秦汉时期，漆器制作技艺达到了一个新的高度，同时漆器制作商们也非常注重漆器的装饰。

云纹纹饰在漆器中应用很广泛，它不仅可作为纹饰点缀进行使用，还会占据到漆器大片的空间，使整个漆器在美学上更加完整和统一。

云纹纹饰的运用对研究漆器历史的意义研究漆器历史是中国历史文化研究中的一个重要分支。

在研究漆器历史中，云纹纹饰作为漆器中最为出色的一种装饰图案是必须要研究的一个重点。

通过对云纹纹饰的研究，可以更全面了解秦汉时期漆器制作技艺的发展状况，并且可以更好地了解中国古代文明的发展历程。

数据记录对于关于云纹纹饰的研究，我们可以通过以下几个方面对相关数据进行记录：1.对秦汉时期的漆器进行收集和分类。

2.分析现有漆器中云纹纹饰的形态分类和数量分布；3.记录云纹纹饰在秦汉时期的漆器中的位置和大小分布，掌握云纹纹饰在漆器中使用的规律和特点；4.对云纹纹饰的形态进行梳理分析，掌握云纹纹饰在漆器制作技术和审美思想上的演变过程；5.对云纹纹饰的来源及其文化内涵进行研究，探究云纹的文化内涵和深层次意义。

汉代瓦当纹样探究及对现代设计的影响

收稿日期：２０１８－０６－０２作者简介：张贺（１９７５－），女，河北东光人，抚顺师范高等专科学校，讲师，主要从事美术教育及平面艺术设计研究。

２０１８年第５期辽宁师专学报（社会科学版）ＮＯ．５２０１８（总１１９期）ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＬＩＡＯＮＩＮＧＴＥＡＣＨＥＲＳＣＯＬＬＥＧＥ（ＳＯＣＩＡＬＳＣＩＥＮＣＥＳＥＤＩＴＩＯＮ）ＧｅｎｅｒａｌＮｏ．１１９汉代瓦当纹样探究及对现代设计的影响张　贺（抚顺师范高等专科学校，辽宁抚顺１１３００６）摘　要：　瓦当纹样作为传统纹样的一部分，带有鲜明的时代性和艺术特点。

瓦当纹样所蕴含的中华传统文化的精神魅力延续至今，影响着现代艺术设计作品的创作。

分析汉代瓦当纹样的起源、发展过程和分类，各种瓦当的形态特点和艺术特点，以及风格各异的瓦当纹样对现代艺术设计不同层面的影响，进一步探索汉代瓦当纹样在现代艺术设计中的学术价值和应用宗旨。

关键词：　卷云纹；四神纹；现代设计；传承；创新中图分类号：Ｊ５０　文献标识码：Ａ　文章编号：１００８—３８９８（２０１８）０５—００２７—０３瓦当是中国古代木结构建筑中屋檐顶端的构件，俗称瓦头。

瓦当的作用是保护木制飞檐和美化房屋轮廓，具备使用和审美双重价值。

最早的瓦当出现于西周中晚期，材质为泥质灰陶。

瓦当的形制，从战国时期开始定型，多为半圆形，称为半规瓦，至秦汉时期发展到鼎盛，多为圆瓦当。

我们从考古资料看出，汉代瓦当出土数量最多、形式最为丰富、整体质量最高。

可以说，汉代是我国古代瓦当艺术发展的最高峰。

汉代瓦当的制作兴盛，呈现出多姿多彩的面貌。

瓦当的中央大多有圆钮，边缘整齐、平滑，工艺精美。

主要纹样有卷云纹、动物纹、四神纹和文字瓦当。

一、汉代瓦当纹样（一）卷云纹瓦当这是汉代数量最多，也是最具时代特色的一种纹样。

在正圆形的瓦当内，有的将圆形二等分，上下对称安排卷云纹；有的将圆形四等分，每一个单位内安排一组卷云纹；有的四面对称，中间用直线分隔，形成一种直曲对比的效果；有的将卷云纹做同一方向旋转，带有强烈的节奏感。

汉代瓦当纹样的特点

汉代瓦当纹样的特点
汉代瓦当纹样的特点如下：
1. 器物纹样：汉代的瓦当纹样主要以器物的形象为主，比如瓶、盆、碗、壶等。

这些器物相对真实，且纹路精细，构图具有立体感。

2. 太极纹：汉代的瓦当纹样中太极纹非常常见，这种纹样由两个
相互贯穿的半弧组成，形似一个旋转的气流。

它象征着自然界的两极
平衡，反映了汉代人民顺应自然、和谐共处的思想。

3. 云雷纹：汉代瓦当的纹样中，云雷纹也是非常常见的。

云纹是
汉代人民观察天空云彩的意境，雷纹则是反映汉代人民特别畏惧雷电
的心态。

4. 动物纹：汉代的瓦当纹样中，动物纹也占有一席之地，如麒麟、凤凰、龙、虎等等，这些图案富有古朴的传统文化韵味，也是汉代瓦
当的独特之处。

5. 几何纹：汉代瓦当的纹样多以几何图形为主，如鱼鳞、菱形、
六边形等等，这些简单而精美的几何图形通过不同的巧妙组合呈现出
独特的美感和艺术价值。

浅析汉代瓦当的艺术特征

浅析汉代瓦当的艺术特征汉代瓦当是我国古代建筑中一种重要的装饰材料，其艺术特征体现了当时汉代建筑的风格和美学追求。

本文从形制、纹饰、图案内容和材质等方面对汉代瓦当的艺术特征进行简要的分析。

形制方面，汉代瓦当的形制较为丰富多样。

常见的形制有方形、圆形、半圆形、三角形、半球形等。

方形和圆形是较为常见的形制，多用于墙角、脊起等位置。

半圆形常用于屋脊两侧，其弧度与屋角相衔接。

三角形常用于瓦当及脊起的端部，使其尖部与屋角相接。

半球形常用于屋脊顶端，使其具有圆润的形状。

这些不同形制的瓦当通过组合、拼接形成丰富的装饰效果，突出了屋顶线条的变化和层次感。

纹饰方面，汉代瓦当的纹饰以图案形式为主。

常见的纹饰有波纹、云纹、锁子纹、雷纹、龙纹等。

其中，波纹和云纹是最常见且具有古老传统的纹饰。

波纹以波浪形状为主，寓意福泽平安。

云纹则以云朵形态为主，寓意喜气洋洋。

锁子纹是一种抽象的几何纹饰，具有装饰性和象征意义。

雷纹以雷电形状为主，寓意神圣威严及驱邪避邪。

龙纹是汉代瓦当中最具特点的纹饰之一，龙是汉代的国民图腾，具有神圣的象征意义，常用于皇家建筑的装饰。

图案内容方面，汉代瓦当的图案内容主要体现了汉代人民的生活、劳动和文化。

常见的图案有吉祥图案、人物故事、动物、植物等。

吉祥图案如寿字、福字、喜鹊、百鸟朝凤等，代表着人们追求吉祥如意的美好愿望。

人物故事图案则常以封禅、马踏飞燕等记载了历史典故和重大事件。

动物图案如狮子、麒麟、凤凰等，寓意着威严、神圣和吉祥。

植物图案如莲花、牡丹、荷花等，寓意着纯洁、吉祥和美丽。

材质方面，汉代瓦当主要以陶瓦为材料，常见的陶瓦有灰陶、黄陶、青瓷等。

灰陶瓦质朴素雅，色泽柔和；黄陶瓦色彩鲜亮、质地坚硬；青瓷瓦则色泽清新、质地坚实。

不同的陶瓦材质赋予了瓦当不同的视觉效果和质感。

此外，汉代瓦当还常常进行彩绘和釉砌等装饰技法，增加了瓦当的艺术价值和观赏性。

综上所述，汉代瓦当的艺术特征体现在形制丰富多样、纹饰图案独具特色、内容丰富多样、材质质感丰富等方面。