元代书法绘画

富春山居图

富春山居图是元朝的书画， 以浙江富春江为背景，全图 用墨淡雅，山和水的布臵疏 密得当，墨色浓淡干湿并用， 极富于变化，是黄公望的代 表作，被称为“中国十大传 世名画”之一。明朝末年传 到收藏家吴洪裕手中，吴洪 裕极为喜爱此画，甚至在临 死前下令将此画焚烧殉葬， 被吴洪裕的侄子从火中抢救 出，但此时画已被烧成一大 一小两段。较长的后段称 《无用师卷》，现藏台北故 宫博物院；前段称《剩山 图》，现收藏于浙江省博物 馆。在中国国务院前总理温 家宝先生的决定下，《富春 山居图》2011年6月在台湾台 北故宫博物院展出。
名家介绍

赵孟頫（1254—— 1322年），字子昂，号松 雪道人，宋太祖十世孙。 他是中国文艺史上少有的 全才，除书法外，他还擅 长绘画，精通文学，通晓 音律，熟谙道释。是他最 先将“诗、书、画”三绝 合为一体。不仅如此，他 的家族中也出了不少艺术 名人：他的妻子管道升、 他的儿子赵雍都精通书画， 他的外甥王蒙是著名的 “元四家”之一。
唐诗草书卷

鲜于枢作。草书。笔 法纵肆，欹态横发。 他自己说过，写草书 要把笔离纸三 寸，取 其指实掌平虚腕法圆 转，写出的字则飘逸 飞纵，体态自能绝出， 观其 草书，确有悬腕 回锋之妙。
元代绘画

元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设 画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都 是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他 们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情 趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量 出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强 调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、 书、画的三结合。在创作思想上继承北宋末年文 同、苏轼、米芾等人的文人画理论，提倡遗貌求 神，以简逸为上，追求古意和士气，重视主观意 兴的抒发。与宋代院体画的刻意求工、注重形似 大相径庭，形成鲜明的时代风貌，也有力地推动 了后世文人画的蓬勃发展。

作品现收藏于上海博物馆，这幅画先以淡 墨勾皴，而后施浓墨，先用湿笔而后用焦 墨，层次分明。全图不多渲染，其深远之 处，有条不紊，充分呈现出空间的深度。 此图画作者家乡浙江的卞山。即赵孟頫诗 云：“何当便理南归棹，呼洒登楼看卞山” 之卞山。此山一名弁山，高出云霄，山石 莹然如玉，下有玲珑山，石皆嵌空。上有 三岩，即碧岩、秀岩、云岩。董其昌曾泊 舟山下，叹曰王蒙“能为此山传神写照”。 此图绘千岩万壑，峰峦曲折，山势峥嵘， 气势雄伟秀拔，意境深邃，构图繁复。各 种笔法和墨法互用，繁而不乱，又能展现 出广阔空间，做到密而不塞，成功地表现 了南方溪山林茂景深，滋润华秀的景色， 是王蒙风格成熟的精心佳作，被董其昌称 之为“天下第一”。
倪瓒

无锡人，家境富足。朱元 璋起义后，他弃家出走。 "扁舟蓑笠，往来湖泖之 间"达二十年之久。他的 画主要表现太湖一带风光， 取平远法构图，简略旷远。 他善用侧锋淡墨，干笔皴 擦，作品笔墨精粹，意境 幽远。代表作品有《渔庄 秋霁图》、《紫芝山房 图》、《江岸望山图》。 倪瓒主张绘画不过"逸笔 草草，不求形似"，"聊以 自娱"，多为文人画家所 称道。
康里巎巎



字子山，号正斋，恕叟，又号蓬恕叟，蒙古族人。 《元史》本传称他：“善真行草书，识者谓得晋人笔意，单牍 片纸人争宝之，不翅金玉。”他的正书师法虞世南，行草书由 怀素上追钟繇，王羲之，并吸取了米芾的奔放，在当时趋赵孟 頫妩媚书风的情况下，能创自己的艺术道路。明代解缙说： “子山书如雄剑倚天，长虹驾海。” 康里巎巎作为一个少数民族的杰出书法家特立于书坛，留下的 墨迹不多，有行草书《唐元缜行宫诗》，转折圆劲。其《渔夫 辞册》，《草书述笔法》确有唐晋风度。所写的李白《古风第 十九首》诗，字体秀逸奔放，深得章草和狂草的笔法。 草书尺牍： 康里巎巎作草书。该信札极为精彩，虽草草不工， 却笔笔合于 法度。疏密欹正，随性所至。写到最后因语长而纸短，越写越 密，甚至 字里行间时有添加补写，但并不觉得充塞拥挤，相反 因字与行间能揖迎避让 而显得通灵透气，密而不闷。
水村图

这是一幅纯粹的水墨画，描写了江南山村水乡的平远小景。 沙丘低峦，疏树荒村，渔舟出没，远山近物均在烟雨之中。 此卷为赵孟頫得意之笔，以其萧散荒率，脱尽董、巨窠臼， 赵孟頫此画的技巧和风格，已超越了五代时期山水画大师 董源、巨然的传统规范。代表着元代初期山水画的新面貌。 画中的线条已改变了过去常用的均匀流畅的线条，变化的 如同书法一般的丰富。毛笔与纸面接触的痕迹是如此疏松 而轻盈，恰如中国文人淡雅的心绪，如歌如梦。
葛稚川移居图

此图画葛洪携子侄徙家于罗 浮山炼丹的故事。画卷取全 景式构图，强调众多山形所 造成的一种整体气势和气氛。 用墨、青、赭等色反复渲染， 墨彩相彰，画断崖用斧劈、 刮铁、折带诸皴法，与他常 用的披麻皴与解索皴迥异。 画中人物的描法简洁中见精 工，造型头大身小，古拙可 爱。全画中左下方溪水最亮， 烘托了葛稚川的形象。画面 山岩重重，树木茂密，加上 回环的流泉，曲折的山径， 造成一个幽深宁静、远离尘 世的境地，反映了当时士人 对于隐居的希求。

汲黯传
汲黯代代都在朝中 任职。河内郡发生了火 灾，烧及一千余户人家， 皇上派汲黯视察。他回 来说：“由于住房密集， 火势便蔓延开去，不必 多忧。我路过河南郡时， 见当地饱受水旱之苦， 就发放了储粮，赈济灾 民。现在我请求假传圣 旨的罪责。”皇上认为汲 黯贤良，免他无罪。由 于屡次向皇上直言，被 外放当了东海郡太守。 汲黯治理东海郡，把事 情都交托给得力的郡丞 去办，并不苛求小节。 很快，东海郡便清明太 平。皇上得知后，召汲 黯回京任主爵都尉。汲 黯与人相处很傲慢，但 是他很注重志气节操。
胆巴碑

《胆巴碑》又称《帝师胆巴 碑》，为中国元代书画家赵 孟頫的碑书墨迹。赵孟頫 (1254～1322) 字子昂，号 松雪道人，又号水精宫道人， 湖州(今浙江吴兴)人。官至 翰林学士承旨，荣禄大夫。 碑稿为纸本，楷书，纵33.6 厘米，横400厘米，内容为 记述帝师胆巴生平事迹，是 赵孟頫奉元仁宗命书写的碑 文， 《南阳法书表》《式古 堂书画汇考》《壬寅销夏 录》、《三虞堂书画目》等 书均有著录。此卷书于延三 年(1316)，书法点画顾盼有 致，用笔遒美峻拔，为晚年 碑书之笔。
元四家

指元代的四位画家黄公望、吴镇、倪瓒、 王蒙，他们的创作集中体现了元代山水画的最 高成就。四家既有各自的鲜明个性特点，又都 具有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画 印的有机结合，状物寄情，属于典型的文人画， 对明、清绘画影响巨大。
黄公望

黄公望(1269-1354)，常熟人， 年青时作过小官，因别人的事牵 连入狱。出狱后改名"一峰"，并 当了道士，开始画画。50岁后隐 居杭州，专心于山水画创作。黄 公望得到舅舅赵孟 的传授，融合 宋代各大家之所长，到了晚年， 又"卧青心，望白云"，深入到大 自然中观察体悟，形成自己"气 清质实，骨苍神腴"的艺术风格。 他的代表性作品《富春山居图》， 花了七年时间完成，高33厘米， 横长396.6厘米。将富春江两岸 数百里精萃收聚于笔下。画家中 锋、侧锋兼施，尖笔、秃笔并用， 长短干笔皴擦，湿笔披麻，浑成 一体。
春山读书图

《春山读书图》是王蒙在 晚期探索一种Fra Baidu bibliotek面化的山 水样式的产物。这幅作品 完全是用短促、干涩且多 为解索皴的笔触完成的， 绝无王蒙以往惯用的渲染 和丰富的皴擦。然而却有 一种非常微妙的美感和视 觉效果。
双桧平远图

在巨大的画幅上画两株老 桧并立于平坡上，顶天立 地，占据整个画幅。造型 盘曲遒劲，气势雄秀挺拔， 使远处山峦、林木、村居 蹊径，尽在其俯视之下。 画中描绘秀丽的低峦平冈， 丰茂的杂木丛林，满布湖 泊溪涧略起丘陵的平原， 一派旖旎的江南风光。统 观全图，笔墨圆润，多渲 染，少皴擦，凹凸分明， 层次细腻，可见吴镇湿笔 重墨，大气磅礴的画风。
仇锷墓碑铭

《仇锷墓碑铭》于延祐六年 （公元1320年）书，是其晚 年力作。运笔方整有力， 遒 丽老健，一笔不苟，骨气深 稳，与常见赵书妩媚甜润不 同。赵孟頫的书法以楷书和 行书最好。此书是他楷书代 表作之一，他的楷书用笔流 畅随意，但又出规入矩，法 度森严，其结体疏朗俊秀， 飘逸洒脱，几乎无瑕疵可言。
王蒙

湖州人，生活于元末明初，明初曾任泰安知州， 后被牵连入狱而死。他从小向外祖父赵孟 学 画，长大后与黄公望、倪瓒多有交往。他作画 喜用焦墨渴笔，点细碎苔点，画面繁密充实。 他善画江南林木丰茂的景色，湿润华滋，意境 幽远。代表作品有《青卞隐居图》、《夏日山 居图》、《春山读书图》等。
青卞隐居图
吴镇

浙江嘉兴人，博学多识，性情孤傲，隐居乡里， 在杭州以卖卜为生。他的画师承巨然，善用湿 墨，充分发挥水墨画的特性。他的画风沉郁苍 莽。传世作品有《嘉禾八景图》、《水村图》 等。
嘉禾八景图

纸本墨笔，现藏台 北故宫博物院，65 岁时作。嘉禾八景 图是吴镇一幅非常 有名的作品，它既 是中国画横幅的范 作，又是真实地点 的写照，画了从嘉 兴到魏塘的八个风 景点：空翠风烟、 龙潭暮云、鸳湖春 晓、春波烟雨、月 波秋霁、三闸奔湍、 胥山松涛、武水幽 澜，其中一些景点 至今尚存。此幅原 为美国私人收藏， 后捐献台北故宫博 物院。
中二（2）班 杨康闻韵
元代书法绘画介绍
目录
1.元代书法介绍
2.元代绘画介绍
元代书法介绍



书法主要特点： 第一，主张复古，以元初的赵子昂为首的书法家认为宋 代的书法已经走到末路，唯一的成就就是因为政治的开 放，使书法家能够随心而写、随心而发，为明代草书名 家的出现奠定了基础。 第二，多民族文化的融合。元朝统治者用武力征服了汉 族，而汉族却在文化上征服了少数民族。少数民族出现 了一定数量的书法家，其中比较出名的有辽代的耶律楚 材，蒙古的文宗、顺帝，还有康里巎巎。元朝政府还专 门设臵了奎章阁等文化机构，所有的这些都促进了书法 的发展。 第三，书体复兴以及与“诗、书、画”的结合。元代书 法家注重复古的同时也使各种书体全面复兴。自从魏晋 就少有人使用的章草再次兴盛，元朝出现了大批的章草 高手，而隶书和篆书也出现了一定的书家。由赵子昂开 始的诗、书、画的结合，是艺术品的形制上的突破。
紫芝山房图

水墨画河岸、疏树、竹林和 小亭，对岸山峦起伏，构图 简洁，具清逸萧疏之趣。此 幅墨色淡雅，侧笔写山石轮 廓，苍劲沉着，画竹之笔尤 为遒劲有力，是云林精品。 此幅虽无年款，但根据画风 特色，推测为倪氏七十岁左 右之作。
渔庄秋霁图

山水画以临古入手，但并非专摹一家，“纵览右丞、思训、荆董、 胜国诸贤上下千余年名迹数十百种，然后知画理之精微，画学之 博大如此。”“以无人笔墨，运宋人邱壑，而泽以唐人气韵，乃 为大成。”他又不完全为古人成法所束缚，而比较注重写生。王 翚作画能融会贯通诸家众法，创造出秀润多姿的面貌和风格。评 者认为王翚山水“笔墨逼真、形神俱似，罗古人于尺幅，萃众美 于笔下。”格调明快生动、章法多变，皴染得法，富有写生意趣。 同时也指出他用笔刻露，用墨少变化，构图过于壅塞等不足。
鲜于枢

字伯机，号困学山民，寄直老人，渔阳(今北京蓟县) 人，官太常博士，赵孟頫对他的书法十分推崇，曾说： “余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及， 伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”二人书 法当时并称 “二妙”。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力 遒健，同时代的袁褒说：“困学老人善回腕，故其书圆劲， 或者议其多用唐法，然与伯机相识凡十五，六年间，见其 书日异，胜人间俗书也。”(《书林藻鉴》)而书法家陈绎曾 也说：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰： 胆！胆！胆！”可见他敢于创新的精神。他的楷书有《李 愿归盘谷序》，现藏上海博物馆，笔法古朴，结体谨严， 气魄恢宏。行草有所写自作诗《大字诗赞》和《唐诗草书 卷》，笔法纵肆，欹态横发。
夏日山居图

此图画长松峻岭，气势巍峨，山巅多 矾头，林木苍翠，山脚林阴间，房舍 半露，室内二人交谈。山石披麻、解 索皴法并用，以淡墨洪梁山头阴凹处， 最后以浓墨点苔，使画面具有一种枯 毛却有滋润，深厚而又明秀的意趣。 黄鹤山人王叔明为同玄高士画于青村 陶氏之嘉树轩]。按戊申为明洪武元年， 即公元一三六八年。画幅中另有清高 宗弘历诗题。诗塘有明林瀚题记。画 中钤[乾隆御览之宝]等印。曾经清安 岐和清内府收藏。《大观录》、《石 渠宝笈重编》著录。