第一讲 多情自古伤离别——送别抒怀诗鉴赏 高中语文古诗鉴赏

送 裴 郎
头 ，
中人
贬 吉 州
自 伤
》心
水
自
南浦
在中国古代诗 歌中，南浦是 水边送别的场 所。 屈原《九歌 河 伯》：与子交 手兮东行，送 美人兮南浦。 江淹《别赋》： 春草碧色，春 水绿波，送君 南浦，伤如之 何。
送别诗中常见的空间意象: 长亭、渡口、南浦
《南浦别》白居易
南浦凄凄别，西风袅袅秋。
如《送孟浩然之广陵》
《送杜少府之任蜀州》
《芙蓉楼送别辛渐》
二、古代送别风俗
1.折柳送别 2.饮酒饯别 3.歌唱送别
1.折柳送别 送别
王之涣
杨柳东风树，青青夹御河。 近来攀折苦，应为离别多。
柳条折尽花飞尽, 借问行人归不归。
隋无名氏《送别》
灞桥位于长安城东十二里，两岸筑堤五里，栽柳万株灞 桥旁设有灞亭，供人话别。起身告别时，人们折柳相赠。
送别诗中常见的空间意象: 长亭、渡口、南浦
谢亭 李白
谢亭离别后，风景每生愁。
客散青天外，山空碧水流。
注释：谢亭又称谢公亭。在宣城北面，是南齐 诗人谢晀所建。后来谢亭成为宣城著名的送别 之地，也便成了离愁的代名词。
长亭、短亭
李白《菩萨蛮》： 何处是归程， 长亭更短亭。
柳永《雨霖铃》： 寒蝉凄切， 对长亭晚。
雨霖Байду номын сангаас 柳永
执手相看泪眼，竟无语凝噎
四、送别诗中常用艺术手法 （六） 其它修辞手法
送沈子福之江东 王维
杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻 惟有相思似春色，江南江北送君归
送别诗鉴赏三部曲
抓意象 析情感
明手法
常见意象：柳、酒、日暮、月亮 、长亭、南浦等。
送 内容及主题：伤感离别、劝勉
别 诗
安慰、表明心志等
猿啼客散暮江头， 人自伤心水自流。 同作逐臣君更远， 青山万里一孤舟。
送别诗的情感： 乐观向上
送杜少府之任蜀州
王勃
旷达刚健
别董大
城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。
高适
千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己， 天下谁人不识君。
无为在歧路， 儿女共沾巾。
谢亭送别 许浑
劳歌一曲解行舟， 红叶青山水急流。 日暮酒醒人已远， 满天风雨下西楼。
别董大 高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
四、送别诗中常用艺术手法
（四） 虚实结合、想象
送魏二 王昌龄
醉别江楼橘柚香， 江风引雨入舟凉。 忆君遥在潇湘月， 愁听清猿梦里长。
四、送别诗中常用艺术手法 （五） 细节描写
一看肠一断，好云莫回头。
注释：唐朝水运发达，大运河与众多的河湖构成 四通八达的水网。行旅之人出门大多乘船。“南 浦”即南面的水滨，是著名的水滨送别地。像长 亭一样成为唐代送别之处的代名词。
常见意象：
时间（傍晚、月夜）
地点（长亭、短亭、渡口、古道、 南浦等）
物象（芳草、春草、远山、夕阳、 秋月、柳絮、杨花、杨柳、归鸟、 寒蝉、瘦马、啼猿、浊酒等）
六、送别诗的感情 1.表达依依不舍的离别之情 2. 表达对友人的殷切的叮嘱、情深意长的劝勉和真挚祝福 3.表达劝勉友人建功立业的豪情壮志（仕宦征戍送别） 4.表达政治上的失意，或宣泄对朝廷的不满，或表明对友 人遭遇的同情与宽慰。（贬谪送别） 5.表达对别后情境的想象、担忧与对友人的牵挂 6.借送别坦陈告白自己的心志
诗歌题材系列讲座（一）
多情自古伤离别
诗歌题材系列
送别抒怀诗 羁旅思乡诗 山水田园诗 边塞征战诗 咏史怀古诗 咏物诗 民生诗 闺怨诗 悼亡诗 题画诗 投赠诗
本讲主题： 多情自古伤离别
——送别抒怀 诗
一、送别抒怀诗的定义
指古人主要以 送别为创作题
材和描写内容，
表现送别时离 情别绪的诗歌。
外在标志上，这 些诗歌题目通常 出现“送、赠、 别、”等字眼。
折柳与送别相联系，最早出自《诗经》：“昔我往矣， 杨柳依依。”
1.“柳”与“留”谐音，因此折柳送别有挽留、惜别、不舍 之意 2. 千丝万缕的柳条随风舞动与离人千丝万缕、斩不断、理还 乱的离愁非常相似。 3. 柳枝有随地而生的习性，折柳相赠还有祝愿友人在异地他 乡生活顺利、欣欣向荣之意。
2.饮酒饯别
月光给人的感觉是朦胧、迷离、苍凉的，这与深邃 悠长、委婉忧伤的离情别绪是一致的；(情景交融）
月亮含有思乡、思亲的象征义，因而古人常借月抒 怀。（烘托）
四、送别诗中常见的意象 （一）地点空间意象之 长亭、渡 口、南浦、古道
劳劳亭歌 李白
天下伤心处，劳劳送客亭。
春风知别苦，不遣柳条青。
注释：劳劳亭又名新亭，距建康（南京）大约 十五里左右，是沿长江顺流而下的必经之地。送 别之人常在此驻足，目送行人渐行渐远。后来， 劳劳亭便成了离别感伤的代名词。
常见艺术手法：直抒胸臆、借 景抒情、以乐景衬哀情、虚实 结合、比喻等
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四、送别诗中常用艺术手法
直抒胸臆
衢洲别李秀才 方干
千山红树万山红。把酒相看日又曛。 一曲离别两行泪，不知何地再逢君。
四、送别诗中常用艺术手法
（二）借景抒情、情景交融
黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
四、送别诗中常用艺术手法
（三）反衬：以乐景衬哀情，哀景衬乐情
送元二使安西 王维 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更进一杯酒， 西出阳关无故人。
雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨 初歇。都门帐饮无绪，留恋处 年，兰舟催发。
3.歌唱送别
赠汪伦 李白 李白乘舟将欲行， 忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情。。
正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听。 （李白） （骊歌是一首离别时唱的歌） “阳关三叠” 是唐流传久远离别之曲。 “朝闻游子唱离歌”（李欣） “劳歌一曲解行舟”（许浑） （劳歌原指在劳劳亭送客时唱的歌， 后遂成送别歌的代称）
三、送别诗常出现的时间
1.傍晚之景
山中送别 王维 山中相送罢 日暮掩柴扉 春草明年绿 王孙归不归
对长亭晚
“日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。”
——孟浩然《送杜十四之江南》
送别诗常出现的时间
2.月夜
送友人 薛涛 水国蒹葭夜有霜 月色山色共苍茫 谁言千里自今夕 离梦杳如关塞长
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟
总之，或用以激励劝勉，或用以抒发友情，或用于寄托 诗人自己的理想抱负。另外，唐朝的一些送别诗往往洋溢 着积极向上的青春气息，充满希望和梦想，反映盛唐的精 神风貌。
低沉惆怅 送别诗的情感：哀伤凄婉
送杜十四之江南
孟浩然
荆吴相接水为乡， 君去春江正渺茫。 日暮征帆何处泊？ 天涯一望断人肠。
重送裴郎中贬吉州 刘长卿
送别诗中常见的空间意象: 长亭、渡口、南浦
灞陵行送别 李白
送君灞陵亭，灞水流浩浩。
上有无花之古树，下有伤心之春草。
注释：长安东南三十里处有一条灞水，汉文帝 葬于此，遂称灞陵，水边有灞陵亭。唐代人们 出长安东门相送亲友，常在这里分手。因此灞 陵亭在唐诗里常和别离联系在一起。
流猿
啼
客
——
散
《 重
暮 江
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
为何送别诗常用傍晚月夜等时间意象？
暮色四合时，苍茫感与别离这种忧伤的情感 相协调；（情景交融）
自诗经《君子于役》始“暝色生愁”已成为我 们民族的文化符号傍晚飞鸟归林、牛羊归圈，对 于远离家乡的游子征夫来说，更能勾起漂泊之人 的离情别绪。 （反衬）