陈凯歌的故事：长大有时只是一瞬间的事
电影《我和我的祖国》最新观后感影评5篇_看我和我的祖国感想
电影《我和我的祖国》最新观后感影评5篇_看我和我的祖国感想《我和我的祖国》讲述了新中国成立70年间普通百姓与共和国息息相关的故事演绎7组普通人与祖国大事件息息相关的经历，以小人物见证大时代，是献礼新中国成立70周年献礼片。
这里给大家分享一些观后感，供大家参考。
2019《我和我的祖国》观后感看完《我和我的祖国》的7个故事，还久久地沉在里面出不来。
仿佛有一大股海浪涌来，淹没所有：《前夜》那个负责升国旗的工程师，被开国大典的恢弘气派所淹没;《相遇》里苦等爱人3年而不得的少女，被庆祝原子弹爆炸的欢呼声淹没;《夺冠》当中给大家爬屋顶举天线找信号的小男孩，被弄堂里的街坊邻居所淹没;《北京你好》的出租车司机，慷慨送出奥运门票后被鸟巢外喜庆的人潮淹没;……虽是献礼片，镜头瞄准的却是小人物，而小人物被大时代的洪流所裹挟，又是我们中国人最习惯的叙事，三十功名尘与土，八千里路云和月，一提起来总是泪流满面，《我和我的祖国》里多的是这样略带悲情的调子，讨巧地攻进人心底最柔软处。
像开国大典也好，原子弹爆炸成功也好，女排夺冠也好，都是过去的辉煌，人们在过去的辉煌里找出迷失的自己，愁肠百结。
独独到了陈凯歌《白昼流星》这一部分，就好像从长长的时光甬道里走出来，突然豁然开朗、气象万千起来。
画面从北京、上海、香港转到大西北，远离都市与权力中心，这里鲜少能找到祖国的记忆，有的只是莽莽苍苍的荒原、一望无际的天。
来了两个衣衫褴褛的少年，仿佛来自缺乏教化之地，任凭毛发、指甲疯长也不去修剪。
带着满身劣迹——游手好闲、鸡鸣狗盗。
陈凯歌居然不惜让刘昊然和陈飞宇扮丑，鲜肉变成小毛贼，有什么可看?一望而知的是贫困，田壮壮饰演的老干部是救星，收留两个少年，给他们吃喝，教他们礼数。
这显然是近年来国家扶贫之路的写照;然而少年还是辜负了老人，偷了钱意欲逃走，简直是农夫与蛇的翻版!我不禁好奇，这故事还能怎么讲下去呢?难道扶贫工作是无用功?可如果不扶贫，他们还是会去偷，去抢，做出更可怕的事来。
勤奋坚持的名人事迹五篇600字以上
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评陈凯歌《十分钟年华老去》
陈凯歌——《十分钟年华老去》之百花深处作为制作方唯一邀请的一个中国导演，陈凯歌在《十分钟年华老去》中的表现可以说给了我一个小小的惊喜。
“百花深处”是北京一条胡同的名字,名字本身颇意象主义的诗意，而简短的故事也蕴涵着深远的意义。
表面上看，《百花深处》讲述的是一个荒诞不经的滑稽故事。
一位冯（疯）先生请人为自己搬家，而所要搬的那个“家”实际上确实不存在的。
在冯先生类似于疯癫的坚持之下，一出模拟搬家的喜剧在那片被拆迁的废墟之上上演了。
但陈凯歌用这种方式来表现时间的主题绝非一种玩世不恭的“堕落”，实际上他是在用一种极具个人化的思维表达着自己一贯的创作理念。
而《百花深处》也在短短的十分钟里表现了虚与实的交错、历史与现实的传承、以及对于过往细腻而繁杂的怀恋。
影片从搬家开始，最初映入眼帘的是新家的情境。
在阵阵鞭炮声中，崭新的大楼下是人们忙忙碌碌、却欢欢喜喜的搬家场景。
搬家，这是一个暗藏隐喻的事件，他本身包含了一个由旧到新的历史转变过程，代表着随着时间的流逝人们必须要面临的迁移或者新生。
接下来随着镜头的辗转，一个破败的“旧家”慢慢出现在我们的眼前。
当搬家的汽车穿过七零八落的残垣断壁,停靠在一片空荡荡的拆迁工地上时,我们看到的只是一颗孤单到伫立在那里的老槐树。
相对于整洁繁荣的“新家”，这里显然是一片破败和衰落。
但是，那个被困于废墟的想象中的冯先生却坚持这里就是他的家，并且绘声绘色地向大家描绘了一个古香古色、带着浓郁传统气息的家的景象。
于是，一场虚拟的搬家表演开始了，紫檀的衣橱、精致的鱼缸、古董的灯座,工人们小心翼翼地搬抬家具,上下台阶,并表现出很吃力的模样。
在这里，导演通过一个虚拟化、或许是带些欺骗性质的模拟戏将虚幻和现实融合在一起，在新旧明显的对照中又创造了一个想象中的美好。
此时，囿于经验的观众还只会将这种荒诞归结为冯先生滑稽可笑的疯癫上。
但是，随后发生的事情让我们了解了导演的真实意图。
冯先生在深埋的土堆中找到了象征着“历史遗留物”的“铛儿”，与他手中那确实存在被视作宝贝的“铃儿”结合在一起，我们听到了充满着古朴记忆的清脆的铃铛声。
长大只是一瞬间的事
方。
江、 高原和 古旧的小镇。四天 的
火 车之 后 又是 四 天 的 汽 车 ， 路 山
１ ６岁的上 海知 青砍倒一棵 大树 ，
又 被 树 压 倒 ， 太 大 ， 下 来 的 树 倒
火虫 ，让我 们 以 为是 个 童话世
界， 这个错觉一直保持到天亮。
我 和 同 来 的 朋 友 被 分 配 到 农 场 最边 远 的 生产 队。我 的 工作
碎的 身体没有 出血 ， 一样的洁 蜡
白。 他 父 亲来 了 ， 一 位 上 钢 五 是 厂 的 工人 。来 后要 我们 带他 去 出
想起我 的 同学和朋友 ， 的所 爱 我 和所 恨， 辱 了我 的和我侮 辱 了 侮
火车 穿过 了 ８个省 市，０ ０ ４０
千 米 ，我 头 一 次 看 到 了黄 河 、 长．
的 日子和玫瑰 、 百合都不相干。
大概 是 １７ ９０年 年 底 ， 一 位
的一切 ， 不禁 悲从 中来。在 自然
畅快地奔流 ， 一种不仅是物质 的
东西在我体 内暗暗 生长起 来 。 渐
很 简单 ， 就是砍 树 ， 眼前 一切 把
看得 到 的 树都 砍 倒 。
事地点看看。问我 们：我儿那刀 “
呢 ？ ” 头接 过 刀 ， 老 手有 点儿 哆
嗉 ：还 砍树不砍？” “ 又拿刀指 向
大 伙 儿 ： 你 们 可 要 小 心 点 儿 “
我们又走进了雨 中。 我抱着父
父亲争辩说 ：但 是教授 ， “ 他赢
亲的腰 ， 一路上 哭个不停 ： 我作为
音乐家 的生命就此毁灭 了， 的未 我
烈火中的永生观后感
烈火中的永生观后感电影《烈火中的永生》以耐人寻味的故事情节和深刻的人物形象深受观众喜爱。
该片由导演陈凯歌执导，讲述的是一位普通消防员在灾难中拼尽全力救人，甚至舍身救人的感人故事。
观影之后，我深深被影片所表达的永生观所触动，对人生的意义有了新的思考。
电影的故事背景设定在中国北方的一个发电厂，该厂意外发生了一场灾难，工厂内的石化品库突然发生爆炸引发大火。
于是，人们纷纷参与抢救工作，消防队员也在第一时间赶到现场。
片中的主角李战（由黄渤饰演）是一个普通的消防员，他努力与火山般的火焰作斗争，保护生命和财产的安全。
在这个过程中，他与自己的生死和人性做着激烈的斗争。
整部影片以一场灾难为背景，通过对主要人物的情感刻画，深刻地探讨了人生的意义以及对生命的看法。
影片表达的永生观体现在几个主要方面，首先是对生命的敬畏。
在火场中，李战没有丝毫退缩，他心怀救人的使命，即使面对死亡的危险也毫不犹豫地选择了救人。
他用自己柔软的心灵和坚毅的品格诠释了对生命的尊重。
从他身上，我们看到了一种乐观与勇气，对生命的珍惜和敬畏。
其次，影片展示了人性的光辉，揭示了危难时刻人们的温暖和守望相助的精神。
在电影中，李战与周围的人们一起抗争，共同面对火灾带来的危机。
他们像一个个小太阳，用自己的身体和力量抵挡着火势的侵袭，救援被困的人们。
无论是消防队员，还是这个地区的居民，他们在灾难面前显露出了顽强不屈的勇气和互相帮助的真挚情感。
与此同时，影片还暗示了人生的脆弱性和暂时性。
通过火场的燃烧和人物的抗争，观众可以深切地感受到生命的脆弱。
火灾瞬间侵袭，人们的生活瞬间改变。
不幸的事故以及死亡可以随时降临，让人猝不及防。
在这种情况下，电影给人们的一个启示就是要珍惜生命，不要将生活中一些微不足道的琐碎事物看得过重，而是要把握当下，珍惜每一个瞬间。
个人对于永生观有着自己的理解，它并不一定局限于人们在死亡面前的想法，而是更多地强调活在当下的意义。
我们不能永远存在于这个世界上，但我们可以通过积极的生活态度和对他人的关心来铭记。
《黄土地》观后感(精选17篇)
《黄土地》观后感（精选17篇）篇1：《黄土地》观后感“黄土之上的诚与悲”《黄土地》是由陈凯歌导演，张艺谋摄影的一部影片，故事讲述来着上世纪三十四年代黄土高原上的故事。
头顶一片天，脚踩一方地。
沟壑与土源连绵不绝，山形地貌历经岁月的销蚀大起大落。
使观众在银幕上看到了具有强烈的视觉冲击力和文化象征意味的黄土高原。
影片的故事发生在1939年初春，一个名叫顾青的八路军来到陕北高原收集民歌，他的到来唤醒了当地少女翠巧对自由生活的向往。
而最后，她却用死亡祭奠了那梦想中的自由。
影片的光影运用，色彩搭配都使这部电影增加了不少亮点。
然而光影运用是这部影片最具特色之处。
影片中的光以温暖沉稳的土黄色为主基调，既有一定的统一性也传递着无数的感情元素。
传统的黄，一般代表着金钱，权利，富贵，大气等等寓意，而《黄土地》当中的黄，却是代表着黄土地和黄土地上养育着的人们，而这种土地的黄色，不仅给人深沉宽容的厚重感，也隐藏着让人沉重压抑的室息感。
去过黄土高原的人或许都知道当太阳光照在黄土地上时，镜头中所显现的光是一种类似于那种温和稚嫩的向日葵一样的黄，而在镜头中这种太阳下的光往往给人以烦躁而且粗犷的感觉，但是陕北的黄土地上养育了我们中华民族数千年的历史，它虽是贫瘠的，但是也透着如母亲般温暖，给人以力量和希望。
张艺谋导演更是抓住了这一点，将《黄土地》中的光线拍出了一种温暖沉重感的感觉，即使是影片刚开始时顾青刚到窑洞的那场戏，也给人一种暖色光，而不是冷光，因为这些人物之间的关系并不存在冷漠的一面，只是暂时不熟悉而已。
另一种层面上顾青的到来更给影片女主公后期带来变化，是女主新生的光。
在《黄土地》中使用高反差照明的低调光将窑洞内显得暗而深，如同封建思想一般压抑，而日在布光上也多采用了非标准不光技巧，把窑洞内的阴暗与窑洞外的强光形成对比，女主人公翠巧坐在门前做鞋子等顾青回来时的画面就用了剪影布光。
让整个画面变得略有些美好。
色彩是影视画面的重要组成部分，色彩的运用更加使影片的情感表达出来。
我和我的祖国主要内容简介
十一期间，接连有好友举荐，这部电影非常值得一看。
终于在昨天下午与父亲一起去元一影城达成所愿，满足了我小小的爱国心。
全片由七个小故事组成，每个故事又分别由一位导演独立执导，每段片长约22分钟。
七位导演分别取材新中国成立70周年以来，祖国所经历的历史性经典瞬间。
有人说，这是七位导演送给祖国华诞的献礼。
也有人说，这是交给七位导演的“命题作文”，写作质量如何，观众自有评价，这样说来，有点压力山大，合作献礼变成了同台献艺，说明“竞争”意识在国民意识里太过深入人心。
其实，艺术创作难分伯仲，导演的风格不同，观众的审美取向也不一样，各取所好，皆大欢喜。
PART 1《前夜》导演：管虎 故事大意：在开国大典前夜，黄渤饰演的林治远工程师作为电动升旗杆总负责人，带领团队恪尽职守，一丝不苟，克服了一个又一个突如其来的困难，确保升旗万无一失。
个人评价：兢兢业业，一丝不苟 28年革命，2000万人牺牲，建国是好不容易盼来的喜事、大事，一定要确保万无一失。
这是剧中的黄渤一句台词，我印象最深的是“万无一失”四个字。
“万无一失”是一种人民迎接新中国成立油然而生的喜悦感，自豪感和责任感。
黄渤饰演的角色有恐高症，但是为了在十月一日早上六点前完成任务，他毅然决然爬上二十多米的旗杆，焊接阻断装置，圆满完成任务。
每一个细节都那么令人感动。
模拟电动升旗最后一刻功亏一篑，原因是阻断球的金属硬度不够。
欧豪坐在屋顶上号召大家捐稀有金属，前来捐物的人群络绎不绝，大爷送来烟枪，戏剧演员送来大刀，妇人送来娃娃的长命锁，老百姓送来锅铲，还有富裕的市民送来金条，最后是清华大学教授送的实验室样品金属铬，解了燃眉之急。
一方有难，八方支援。
人民群众和国家心连心，发自肺腑，感人至深。
影片时间不长，但每一个镜头都展现出了开国前夜的那种紧张有序和任务的艰巨。
9月27日才确定国旗国歌，距大典还有三天时间，北平的红绸子供不应求，向军乐队借小号手，后者十分不情愿。
穿插闪烁的背景里可以看到穿着各式服装的人群，留着长须的老人，男男女女的学生，骑着二八自行车的年轻人。
奋斗的名人小故事5篇
奋斗的名人小故事5篇奋斗是人在身处逆境、面临考验的一种拼搏精神，是人的一种可贵品质。
以下是店铺分享给大家的的关于奋斗的名人小故事，希望大家喜欢!奋斗的名人小故事1：葛优2010年11月16日，在贺岁大片《赵氏孤儿》的新片发布会上，以对演员的苛刻挑剔出名的陈凯歌一改往日风格，不仅毫不吝惜词句地夸奖主演葛优，而且当众向他鞠躬致谢，说“今天为了表示对你的感谢，我得给你鞠一躬，为什么呢?我给你三个字的评价，你是个——真演员!”在陈凯歌的眼中，所谓真演员就是有份天真的演员。
要说刚出道的演员由于涉世未深，时而表现出天真，这还能接受，但说葛优这样一个年过半百、在影视圈打拼了这么多年的一个成熟男人有份天真，还真让人费解。
葛优给人的印象，就是一个老好人，对谁都特别周到而客气，谦卑得甚至让你觉得挺假的，这么一个善于保护自己的人居然还有天真?不敢想象。
陈凯歌道出了事情的原委。
原来，在《赵氏孤儿》拍摄的片场，陈凯歌给饰演程婴的葛优说这人物的时候，有好几次竟然把他说哭了。
有一场是程婴的孩子死后，他把孩子搁桌上闷着的哭戏。
陈凯歌刚把戏说完，还没开拍呢，葛优就受不了了，根本演不下去了，坐在机位上哗啦哗啦掉眼泪。
当时机器是开着的，而且镜头一直对着葛优，机灵的摄像师随机把这一镜头抢拍下来，成为这部片子中的一个经典瞬间。
用葛优自己的话来说，“这场戏其实不是演的，还没开机我就成那样了。
”葛优说这部戏经常让他沉浸在里面，穿上戏服，看着那景，他就进去了。
他觉得拍这部戏像受了一次洗礼，以前他演的一些喜剧里面也有不少感动，但是这部戏却让他从头感动到尾，持续时间最长。
除了悲痛，还有伤心和无可奈何。
不管是导演说戏，还是自己演戏，归根结底还是电影，不是真事，可葛优竟然单纯地信以为真，好像这事就发生在他身上一样，自然而然地演绎了程婴和赵氏孤儿的父子情，这让陈凯歌很是惊喜。
他说：“想不到，葛优居然还有天真，不易!”“葛优演的为什么好，他演的程婴为什么打动了我，不在于说你是老戏骨子，你演了二三十年戏，你的经验够，你的技巧足，都不是，就是因为他的天真，他用真性情展示出了人间的常态。
百花深处陈凯歌观后感
百花深处陈凯歌观后感陈凯歌，作为中国电影界的一位重要导演，以其独特的视角和独具创新的电影语言，深受观众和影评人的喜爱。
电影《百花深处》，作为他的代表作之一，以其独特的题材和精湛的制作，给观众留下了深刻的印象。
《百花深处》这部电影改编自贾平凹的小说《白鹿原》，讲述了一个波澜壮阔的家族故事。
影片通过描绘一个民族与家族的兴衰荣辱、爱恨纠葛的历史画卷，展示了中国农村社会的变迁和人性的复杂。
陈凯歌以其细腻的情感表达和深入人物内心的刻画，成功把小说中丰富的情节和人物塑造展现在银幕之上。
电影的开头以一场盛大的婚礼为引子，将观众带入一个充满节日气氛与温馨笑声的农村世界。
在这个背景下，众多的角色相继登场，各自扮演着不同的角色，却又彼此交织在一起。
通过这些角色的交锋和命运的纠葛，陈凯歌揭示了中国农村社会中世代相传的家族伦理、权力斗争和人情世故。
其中，影片中的女性形象尤其引人注目。
从小女孩到成年女性，每个女性角色都有着自己的坚韧和独立。
她们或是无私的母爱，或是顽强的求知欲，或是敢于追求自己爱情的勇敢。
这些形象展现了女性在中国农村社会中的多样性和力量。
陈凯歌通过对女性角色的塑造，不仅展示了她们在传统社会中的悲欢离合，也深刻探讨了女性自我解放和价值实现的道路。
除了女性形象，影片中的男性形象也各具特色。
家族的长子孙家栋以其深情厚意和坚守信念的形象深深地打动了观众。
他以身体力行的方式维护家族的利益和尊严，在无数次的选择面前，始终坚持着内心的原则。
他是一个富有正义感和责任感的男人，也是整个影片的精神支柱。
影片中的场景布置和氛围烘托也是其成功之处。
陈凯歌巧妙地利用了自然环境和道具来增强影片的艺术感染力。
尤其是在表现四季变迁和时间流转的剧情中，他运用了大量的特写和细节镜头，把观众带入了一个真实而富有诗意的世界。
在整个电影的叙事中，陈凯歌使用了多线索交错的叙事结构，通过回忆和闪回的形式，使故事更具层次感和张力。
他以独特的导演手法，将复杂的故事情节进行了有效的串联和编排，使每个细节都显得紧凑而丰满。
落地生根 观后感
落地生根观后感《落地生根》是由中国著名导演陈凯歌执导的一部电影。
这部电影讲述了一对夫妻在一个小城镇追求生活幸福的故事。
观后感言。
电影《落地生根》以小城镇为背景，讲述了一个渴望追求幸福生活的夫妻之间的故事。
影片通过真实、细腻的刻画，展现了现实生活中的种种难题和困扰，让观众能够深入地感受到主人公们心理的变化和成长。
影片的情节设计紧凑，人物角色丰满，表现了当代人心灵沉郁和生活追求的主题。
《落地生根》的导演陈凯歌在这部电影中以细腻的情绪表达和真实的生活细节展示了对于生活的思考。
在快节奏的现代社会中，人们一直在努力追求幸福，但往往忽略了内心深处真正的需求。
影片中的夫妻通过种植树木这一平常而又有意义的行为，以树木作为他们追求幸福的象征。
他们通过培育树苗和观察它们的成长，反思了对生活的过于功利化的态度，并最终找到了内心真正需要追求的幸福。
《落地生根》以平实的情节和真实的生活细节展现了当代人的工作压力、金钱困扰、婚姻危机等真实问题，通过主人公的成长展示了追求幸福的内在动力和品质。
电影给人一种温暖的感觉，让人感受到了生活的美好和希望。
同时，陈凯歌导演通过精心的镜头运用和图像表达手法，将观众从视觉上带入了夫妻两人的内心世界，使得观众能够深入地体验到主人公的痛苦、挣扎和成长。
在电影的最后，主人公夫妻最终获得了生活中的幸福。
他们用自己的努力和坚持，实现了自己的梦想，并且通过把这种幸福分享给他人，实现了自己内心真正的价值。
电影《落地生根》给人以鼓舞和勇气，提醒了观众们追求心灵的宁静和真正的幸福的重要性。
《黄土地》导演阐述
《黄土地》导演阐述陈凯歌一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。
如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。
在那里，它是博大开阔、深沉而又舒展的。
它在亚洲的内路上平铺而去：它的自由的身姿和安详的底蕴，使我们想到我们的民族的形象——充满了力量，却又是那样才沉沉的静静的流去。
可是，在它的身边就是无限苍莽的群山和久旱无雨的土地。
黄河空自流去。
却不能解救为它的到来而闪开身去的广漠的荒野。
这又使我们想到数千年历史的荒凉。
一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。
我们就是在那个清晨，明白了应该写什么，怎样写。
在我们的影片所要展示的那个年代，引导着整个民族去掬起黄河之水的就是共产党。
翠巧，是觉悟到了应该掬起黄河水的人们中的一个。
即使那只不过是一桶水。
人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路，但是，现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的光辉。
热爱黄河而去歌颂黄河，对于每一个尚未丧失激情的人来说，都不难。
如果我们清醒地看到，能够孕育一切的，也能够毁灭一切，那么，对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言，她的命运就一定带有某种悲剧的色彩。
她所选择的道路是很难的。
难就难在，她所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。
较之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。
因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。
因此从形象的历史审美价值着眼，我们的更高的期望是，翠巧就是翠巧，翠巧非翠巧。
她是具体的又是升华的。
如果要我说有关影片的主题方面的话，就是这么多了。
二、作为学步者要说明影片的风格，恐怕是件难事。
但是我们称之风格的东西毕竟是容纳主题的基础，那么，试着说明还是必要的。
黄河是大河不是小溪。
在它的水流之上，容不得落叶或枯枝的滞留，它的水势是强大的。
陈凯歌介绍
陈凯歌，原名陈皑鸽，男，1952年8月12日生于北京，祖籍福建长乐。
他是美籍华裔著名电影导演，第五代导演的领军人物，至今仍为惟一获得戛纳电影节金棕榈奖的华人导演。
他执导的《黄土地》，以其突破性的电影语言，对中国电影产生了极大的影响，并为中国第五代导演走向世界奠定了基础。
陈凯歌前妻是洪晃，现任妻子为著名演员陈红。
编辑摘要陈凯歌- 人物简介陈凯歌陈凯歌，原名陈皑鸽，男，1952年8月12日生于北京，祖籍福建长乐。
他是美籍华裔著名电影导演，第五代导演的领军人物，至今仍为惟一获得戛纳电影节金棕榈奖的华人导演。
在第47届希腊塞萨洛尼基电影节上获得终身成就奖。
陈凯歌- 人物生平陈凯歌陈凯歌出身于艺术家庭，其父是著名导演陈怀皑。
少年时期经历过文革和插队。
初中毕业后到云南省西双版纳农垦局当工人。
1970年，陈凯歌参军1974年复员转业1976年到北京电影洗印厂工作。
1978年，陈凯歌考入北京电影学院导演系。
1982年北京电影学院导演系毕业，后任北京电影制片厂导演。
1984年，他执导的《黄土地》，以其突破性的电影语言，对中国电影产生了极大的影响，并为中国第五代导演走向世界奠定了基础。
主要电影有《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》、《荆轲刺秦王》、《和你在一起》等。
陈凯歌的第一任妻子是孙加林。
77届大学生。
留学加拿大。
曾杜邦高级研究员，2002杜邦年度科学家。
现居上海任美国公司亚太总监。
陈凯歌第二任妻子是洪晃，现任妻子为著名演员陈红。
1970年，陈凯歌参军。
1974年复员转业。
1976年到北京电影洗印厂工作。
1978年，陈凯歌考入北京电影学院导演系。
1982年毕业于北京电影学院导演系。
自1984年至今，他导演了《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》等作品。
《黄土地》仅仅把故事当作外壳，它通过超时空的开拓，抒发了作者对土地、对人民的赤子之情。
影片在摄影、色彩、造型、构图等方面也出了大格，然又无不内蕴深意。
《黄土地》电影赏析
质朴深沉的民俗寓言之勘阻及广创作——片子《黄土地》赏析片子《黄土地》拍摄于1984年,是著名导演陈凯歌的开山之作.同时,《黄土地》也是张艺谋与陈凯歌首次合作的作品.《黄土地》讲述的是一个很简单的故事,可是简单的故事傍边却透露出陈凯歌对中国传统思想中封闭、守旧、迷信等落后部份的思考、揭露和抨击.陈凯歌是一个很有思想的人,他的片子不是纯真的再现生活的手段更不是纯真的娱乐工具,而是一种揭示和评价生活的工具.他以一种批判的目光来审视人的生存状态,追溯这种状态面前所沉淀下来的文化传统,并对其进行理性的反思,他说过说：“片子,是很多人在黑黑暗聚会,去共同分享一个梦想.”所谓在黑黑暗聚会,只有不竭思考和批判才华迎来光明的梦想.实际上作为陈凯歌首作《黄土地》应该是强烈体现其个人风格色彩和思想的,初出茅庐、血气方刚的片子人在一个商业化尚未成熟的片子市场上他的选择肯定是表达自己想要表达的,喜欢用片子表达自己对文化的反思的陈凯歌选择了陕北落后民俗与革命新思想的比较与抵触触犯作为题材,而且在影片中毫不惜惜地浓墨重彩地刻画陕北农民因为贫困、封闭等造成的愚昧封建.假如说摄影画面是由张艺谋统筹负责的没有陈凯歌太多的个人风格,又假如说初出茅庐的陈凯歌还没有形成属于自己的在画面、音乐的操纵等具象化的风格,那么陈凯歌的个人风格则是个人对社会的反思强烈地体现在片子的情节的选择、安插和主题的表达中.《黄土地》所处的时代布景也是对影片发生了很年夜的影响,1984年,中国的改革开放才刚迈出了法式,中国经济体制改革也尚在确立目标的阶段,就在这样一个无论是经济还是文化领域都因外来与本国因素碰撞而略有混沌的时期,怎样面对新的体制、文化的冲击以及应该怎样改变旧有的是政府以及社会年夜众需要关注的问题,固然作为文艺工作者的陈凯歌也对这些问题进行了思考.因此《黄土地》成了这样一个向世人说明事理的寓言：生存在孕育我们的广袤的年夜地上,假如不接纳新的思想新的变更,这片年夜地会成为禁锢自己的温床,最终封闭愚昧地渡过一生.对《黄土地》的剪辑方面用现在的眼光去审视的话肯定是粗拙不胜的,但那是严重受到那时的设备水平限制的,1984年电脑在中国尚未普及更不用谈电子剪辑技术,早期的片子剪辑都是采纳线性剪辑,是将有影像的片子胶片通过机械运动按顺序找到相应的位置,并将需要的内容剪辑下来,采用直接粘贴胶片.在这种条件相当有限的情况下,《黄土地》的剪辑技术是值得肯定的.可是撇除条件限制,《黄土地》在某些情节体现出来的剪接技术也确实略有捉襟见肘,例如说最后一幕憨憨挥着手艰难地穿过人群想要去找顾青,这是片子结束前的最后而且相当重要的一幕,然而在剪辑上多个重复的镜头接在一起,虽然这有可能是导演想要用较少的镜头来暗示憨憨穿越的重重困难以及这段路程的漫长,可是自己认为重复的镜头接在一起会使这一幕的暗示力缺乏.在蒙太奇手法的应用上自己认为是比力朴素但也极力体现了主题的,在顾青告别了翠巧回到延安时,观看到了布满暮气的男子在打花鼓,积极向上的精神风貌象征着革命新思想对人们发生的积极影响.与此同时镜头一换到了翠巧的一方,翠巧在结成娃娃亲之时没有比及顾青回来接她,但她并没有屈服而是逃了出来要自己去找八路军.这里运用了平行蒙太奇,通过展现两人几乎发生在同一时间的而分歧地区的事情来展现封建思想束缚下人物的反抗精神这一共同主题.在日常的描写中也年夜量使用由宽阔的场景再到人的连续蒙太奇.例如一开头的由用多个全景暗示黄土地后,镜头切到由远方一直延伸到前面的跟随娶亲的人群.在拍摄方面,张艺谋作为本片的摄影师也是充沛发挥了他在摄影上的超卓功力,学摄影出生的张艺谋对画面的构图有自己共同的理解,使画面具有很高的艺术欣赏性.有评论说：张艺谋拍摄的画面每一帧都像一幅油画.张艺谋摄影的艺术性这在《黄土地》中暗示为黄土地的浑朴和壮美.可是,在《黄土地》的摄影上,张艺谋不单追求了美,而且兼备了体现主题以及导演的深意.比如说,片中年夜胆使用了年夜量全景,展示了黄土地上因风沙侵蚀而形成的千沟万壑的面貌,也暗示了黄土地的空旷与辽远.而正是这片黄土地它养育出了中国厚重、封闭、隐忍的中国内陆文明,布满了人情味但以其传统固守的赋性对人发生巨年夜束缚力.这对突出主题和推动情节发展有重年夜的作用.又有如对黄河边纤夫的俯拍,从而体现对挣扎于生存中的弱小个体的怜悯与同情.而且在很多画面中黄土地或者天空占据了画面的四分之三,剩下一小部份是人物,这些画面暗示了黄土地之上生存的人们渺小而生活艰苦.空镜头的使用也很频繁,主要为黄河、土地与太阳,没有人物的介入,只有景物,这些镜头有多种暗示功能和艺术价值.影片中有几个用色调灰暗的黄河空镜头来暗示翠巧心情的高涨,很能感染人.在叙事手法上,《黄土地》采纳的是顺叙的方式,正如其想样要暗示的黄土地上的故事一样朴素.在开头有一段讲述某户取娃娃亲的情节,新郎新娘都不愿意,翠巧那时也在场,这为将来翠巧也成为娃娃亲的受害者埋下了伏笔,暗示了翠巧也将遇到的喜剧命运.《黄土地》虽然有那辽阔的长空,无垠的黄土地,以及那浩浩汤汤、奔驰不息的黄河水、嘹亮的信天游可是画面之外的那种繁重的思想却紧紧压在人们心头,《黄土地》上的痛,不单仅是翠巧的不幸与人民生活的艰苦,有更多、更多的工具深深地埋在那黄土层的深处.影片最后没有交代憨憨和翠巧各自后续的故事,可是那能让人看到黄土地上年轻的一代中呈现了的希望,反抗封建传统的束缚去寻找自由与新的思想,这很年夜水平上也是导演陈凯歌寄托在影片上的希望.这则个发生在黄土地上恍如寓言的朴实的故事,有太多深沉的事理.影片中的剪辑和拍摄艺术值得我们去慢慢品味,影片所转达的思想也更值得我们去细细体会.。
长大,只是一瞬间的事
长大，只是一瞬间的事作者：陈凯歌来源：《作文周刊·高二版》2014年第01期1969年春天，我离家远行。
60年代的中国，有大批城市青少年在多数不自愿又没有选择的情况下，以军事动员的方式被送到偏远的乡村。
对于这场运动，说痛苦，说悲壮，说忧伤，说升华，都有，没有定论。
牵扯的人数过多，空间过于广阔，产生了无数或悲或喜的故事，是免不了的。
17岁出门远行，我第一次看到了父亲的泪水，车轮转动时，他跟着列车小跑，直到站台的尽头。
我站在车门口，向他最后挥了挥手。
他站在站台外面的阳光下，逐渐变小，直到这时，我才流下泪来。
我不知道前面是什么，而来的地方已不堪回首。
在我抬脚的同时，心里却一下空了。
火车上的4000公里穿过了8个省、市，我头一次看到了黄河、长江、高原和古旧的小镇。
4天的火车之后又是4天的汽车，山路绕来绕去，到达目的地景洪天已经黑透了，天空中飞满了萤火虫，让我们以为是个童话世界，这个错觉一直保持到天亮。
我和同来的朋友被分配到农场最边远的生产队。
我的工作很简单，就是砍树。
把眼前一切看得到的树都砍倒。
夜里躺在黑暗中，看见屋顶茅草缝隙中的星星，听着远处林子里子凄凄的叫声，偷偷掉过泪，梦中全是故人旧事。
什么是思乡？思乡是件甜蜜的事。
想想天还要亮，心就发慌。
我回家探亲，母亲握住我的手就哭了。
我再离开，朋友们把普希金的诗写在我的本子上：“不要说玫瑰已经凋谢，要指给我们看，百合花正在开放。
”我收下，致谢，没好意思告诉他，我的日子和玫瑰、百合都不相干。
大概是1970年底，一位16岁的上海知青砍倒一棵大树，又被树压倒，树太大，倒下来的时候，天似乎缺了一块，就那么空着。
枝叶把他盖住，找不到了。
他被压在大树的附干下面，发现他全凭了他发自胸膛，猫一样的哮喘声。
被砸碎的身体没有出血，蜡一样的洁白。
他父亲来了，是一位上钢五厂的工人。
来后要我们带他去出事地点看看。
问我们：“我儿那刀呢？”老头找出刀，手有点哆嗦：“还砍树不砍？”又拿刀指向大伙：“你们可要小心点呵。
《霸王别姬》赏析
陈凯歌作品《霸王别姬》赏析一、影片资料片名：《霸王别姬》导演：陈凯歌摄影：顾长卫主演：张国荣张丰毅葛优巩俐出品年份：1993年二、剧情简介20世纪20年代，9岁的小豆子随母亲来到关家科班。
小豆子的母亲是个妓女，她请求关师傅收留小豆子学京戏。
小豆子是个六指，母亲狠下心来用刀子切掉了他那根畸形的手指，嚎啕大哭的小豆子被强行按在香案前完成了入梨园的仪式。
科班里的孩子大都出身贫寒，可他们都因为小豆子的母亲是妓女而歧视他，只有大师兄小石头怜悯他，处处关照他，豪情仗义的小石头自然而然的成为了小豆子的保护神。
关师傅让小豆子学坤角，小豆子虽然对于这种性别颠倒的意识做过本能的抵抗，但是在戏院潜移默化的影响下，小豆子最终接受了“女娇娥”的角色。
在关师傅的严厉要求下，小石头和小豆子的技艺突飞猛进，师兄弟第一次唱堂会合演《霸王别姬》获得了满堂彩，不久他们成了炙手可热的名角。
小石头艺名段小楼，小豆子艺名程蝶衣。
演虞姬时间长了，程蝶衣的内心发生性别错位，“戏如人生，人生如戏”，他对段小楼的友情逐渐发展为同性之爱，在他的意识深处段小楼就是霸王，自己就是虞姬，他们相约要演一辈子的《霸王别姬》。
菊仙是青楼里的一个风尘女子，她的出现使师兄弟之间的感情出现了裂痕，她对段小楼以身相许，使程蝶衣的梦想化为泡影。
程蝶衣把自己用屈辱换来的、段小楼向往已久的名贵宝剑赠予了师兄作为纪念，然后同段小楼分道扬镳。
之后由于关师傅出面撮合，师兄弟两人再次合演《霸王别姬》。
抗日战争胜利以后，国民党的伤兵大闹戏院，抓走了程蝶衣，为救程蝶衣，段小楼和菊仙四处奔走，但由于误解，两人再度分手。
文革中，段小楼被打成“牛鬼蛇神”。
师兄弟和其他的挨斗者一律戏装示众，造反派威逼师兄弟两人互揭“罪行”被迫无奈，段小楼将程蝶衣历史上的污点和美丽的梦想作为“罪行”抖落出来。
程蝶衣有点不相信师兄会这么做，他认为段小楼的背叛是因为菊仙，所以他就以牙还牙，大骂菊仙。
造反派抓住菊仙把柄，让段小楼与菊仙划清界限，菊仙悬梁自尽。
我和我们的十八岁以及过后1400字作文
我和我们的十八岁以及过后1400字作文我和我们的十八岁以及过后1400字作文那一年，我们搭乘着人生这一趟列车，驶进了青春的终点站，走进了人生的第一个岔路口，是漆黑一片还是明媚如初，是万丈深渊还是春意盎然，这一切也许都由我们自己主宰，生活没有重复模式，出现了不会再出现，把握住我们现在手中的一切，让梦照进有我们在的地方，这一年的我和我们十八岁。
十八岁的我们被无数道目光注视着，总会有人向我们发出提问：“十八岁过后你想要怎样走？”以前的我会不假思索地答复，我要让世界看到我。
可现在我体会到了现实的残酷，我很想成为乔布斯，可我造不出苹果手机那样的高科技；我很想成为莫言，但我没找到他的高密乡；抑或是我很想成为朗朗，我却演奏不出那么美妙的钢琴曲。
所以其实每个人拥有的人生轨迹各有不同，又何必非要成为谁。
我们的一生不该是想要成为谁，而是要做好自己，我就是我。
我与其去复制他人的人生，使人生成为盗版，倒不如给自己创造一个灿烂的未来。
也许在不断地摸爬滚打中，我们会发现一个崭新的自己。
十八岁，马云参加高考数学考了一分，但他可以三战高考；十八岁，陈凯歌在一次次砍倒大树中肯定了自己；而十八岁的我，却有着小小的迷茫，我不知道我该何去何从。
可自从看到了他们的十八岁，我好似找到了方向，也许不断的努力，便能看到希望。
与他们相比，或许我欠缺一些优秀，我欠缺一份坚持，我欠缺一点努力。
但我却是独一无二的，同样我的人生也是不可复制的，纵使它并不耀眼，抑或是千沟万壑、布满荆棘，但却是我选择的路，如果走到最后伤痕累累，寸步难行，那么跪着我也应把它走完，因为是我选择了它。
也许这正是他们所传递给我的那份力量：“我们都是茫茫人海中的一员，但却又独一无二。
既然选择了远方，便应风雨兼程”。
十八岁，花一样的年纪，我们可以放肆地哭，疯狂地闹，拼命地笑，可十八岁过后呢？我们所面对的'世界变得复杂又充满压抑，经历过风吹雨打，长大或许只是一瞬间的事。
我们终将单独长大，一路上形形色色的人在我们的生命中来来往往，可又有几个可以一直陪我们走下去，可能寥寥无几，大多数人在我们生命中扮演着过客的角色，他们来了往往又走了，注定只是匆匆而过。
我和我的祖国田字格观后感
我和我的祖国田字格观后感第一个故事“前夜”，就像一道开胃的酸辣汤。
那紧张的气氛，感觉就像我自己站在旗杆下，担心着旗杆顶端的装置装不好。
黄渤演的那个人物，那股子轴劲儿，真让人又敬佩又觉得好笑。
为了一块红布，为了开国大典升旗这一件事儿，大家齐心协力，有捐金属的，有帮忙出主意的，看得我心里热乎乎的。
当国旗最终顺利升起的时候，我的眼眶也跟着湿润了。
这是新中国成立的大事儿啊，就这么生动地展现在眼前，仿佛我穿越回了那个年代。
“相遇”这个故事呢，就像一杯苦涩的咖啡。
张译戴着口罩只露出一双眼睛，可就这双眼睛里有太多东西了。
他和任素汐在公交车上那段，那种压抑着的情感，就像咖啡的苦涩在嘴里散开。
他为了国家的原子弹事业默默奉献，连和爱人相认都不能，这牺牲太大了。
当最后任素汐在电视上看到他的照片，那一瞬间，我的心就像被什么揪了一下，这些无名英雄值得我们永远铭记。
“夺冠”这个故事可太有趣了，像一道甜滋滋的水果拼盘。
小冬冬那机灵劲儿，还有他对小美纯真的感情，特别可爱。
他为了让街坊邻居能看到女排比赛，在屋顶上举着天线的样子，像个小英雄。
一边是自己喜欢的女孩要走，一边是大家看比赛的期待，小冬冬纠结的小表情让我忍不住发笑。
最后女排夺冠的那一刻，大家欢呼雀跃，我也跟着激动得不行，感觉那种振奋的精神一下子就感染了我。
“回归”像是一道精致的粤菜，讲究又充满韵味。
从谈判桌上的你来我往，到升旗手为了那一秒不差的训练，每个细节都让人看到香港回归背后的不容易。
杜江演的升旗手太帅了，那坚定的眼神，标准的动作，当国旗升起，国歌奏响的那一刻，我的民族自豪感油然而生。
还有香港市民换表芯的情节，大家对回归的期待和热情都表现得淋漓尽致。
“北京你好”这个故事就像一碗热乎乎的炸酱面，充满了老北京的烟火气。
葛优演的出租车司机，那一口京片子太逗了。
他意外得到了奥运会开幕式的门票，本来想着在儿子面前显摆显摆，结果票被一个四川小男孩儿给“骗”走了。
这个过程中发生的一系列趣事，让我笑得肚子疼。
电影赵氏孤儿观后感
电影赵氏孤儿观后感《电影<赵氏孤儿>观后感》前几天，我看了陈凯歌导演的电影《赵氏孤儿》，心里那叫一个五味杂陈。
这部电影的情节那是相当跌宕起伏。
影片开头，赵家在晋国那可是有权有势，风光无限。
但因为奸臣屠岸贾的嫉妒和阴谋，赵家惨遭灭门。
那场面，真是惊心动魄，刀光剑影之间，人命如草芥。
赵氏孤儿的母亲把孩子托付给了医生程婴，这程婴原本只是个平凡小人物，只想过自己的安稳日子。
可命运偏偏就不放过他，把这拯救赵氏孤儿的重担压在了他瘦弱的肩膀上。
程婴抱着赵氏孤儿，东躲西藏，那种紧张和恐惧，真的是隔着屏幕都能感受到。
他每走一步都小心翼翼，生怕被屠岸贾的人发现。
有一次，他躲在一个破旧的屋子里，外面传来一阵急促的脚步声，他的心都提到了嗓子眼儿，大气都不敢出。
那一瞬间，我感觉自己都跟着他一起屏住了呼吸。
程婴为了保护赵氏孤儿，还不得不把自己的孩子交了出去。
当他做出这个决定的时候，脸上的那种痛苦和无奈，让人看了特别揪心。
他望着自己孩子的眼神，充满了不舍和愧疚，那是一个父亲对孩子深深的爱，可在生死关头，他别无选择。
随着时间的推移，赵氏孤儿慢慢长大了。
屠岸贾居然还收他做了义子，这情节可真是让人意想不到。
程婴在这中间，内心的煎熬可想而知。
一边是自己孩子的血海深仇，一边是要在仇人面前强颜欢笑，保护赵氏孤儿。
有一个场景让我印象特别深刻，就是屠岸贾带着赵氏孤儿去打猎。
那广阔的草原上，骏马奔腾，屠岸贾手把手地教赵氏孤儿射箭。
程婴在一旁看着，眼神里既有对屠岸贾的仇恨，又有对赵氏孤儿的担忧。
他害怕赵氏孤儿会在和屠岸贾的相处中，忘记了家族的仇恨。
电影里的人物性格也刻画得特别鲜明。
屠岸贾心狠手辣，为了权力不择手段。
但他对赵氏孤儿又偶尔流露出一丝人性的温暖，让人觉得这个人物特别复杂。
程婴则是一个充满了矛盾和挣扎的人物，他善良、勇敢，但也有软弱和无奈的时候。
赵氏孤儿呢，从一个天真无邪的孩子，逐渐成长为一个知晓身世、决心复仇的少年，他的内心变化也被展现得淋漓尽致。
《我和我的祖国》观后感_关于我和我的祖国观后感作文
《我和我的祖国》观后感《我和我的祖国》观后感一、作品简介《我和我的祖国》是由陈凯歌担任总导演，张一白、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、文牧野联合执导，（按出场顺序）黄渤、张译、吴京、杜江、葛优、刘昊然、陈飞宇、宋佳领衔主演的剧情片。
该片讲述了新中国成立70年间普通百姓与共和国息息相关的故事，于2019年9月30日在中国大陆上映。
2020年1月11日，首届“光影中国”电影荣誉盛典获得2019年度荣誉推介电影。
-------------------------------------------------------------------------------------------------二、剧情简介《前夜》1949年10月1日中华人民共和国成立前夕，为保障开国大典国旗顺利升起，电动旗杆设计安装者林治远（黄渤饰）争分夺秒排除万难，用一个惊心动魄的未眠之夜确保立国大事“万无一失”，而护旗手老方（耿乐饰）等千千万万参与开国大典的工作人员和人民群众齐心协力，攻克了一个又一个难题，终于保障五星红旗顺利飘扬在天安门广场上空。
《相遇》1964年，由于原子弹研发工作保密度极高，同事之间也互不知姓名，在国防科技战线的科研工作者高远（张译饰）三年未与家人联系，后来因病离岗，在公交车上偶遇曾经的恋人方敏（任素汐饰）。
在国家大爱和情侣小爱之间，那一代科研工作者纷纷选择了前者，于是人生从此只有相遇，没有相聚。
《夺冠》1984年8月8日，中国女排在奥运会夺冠，首获世界大赛三连冠。
而与此同时的上海石库门弄堂，黑白电视机摆在弄堂中间，前排马扎、中间椅子、后面踮起脚尖，邻居们层层叠叠聚在一起观看那场振奋人心的比赛，房顶的天线时不时需要有人手动寻找信号，每当中国队得分，欢呼声仿佛能穿破天际。
《回归》1997年7月1日，香港回归祖国。
为确保五星红旗分秒不差飘扬在香港上空，升旗手朱涛（杜江饰）刻苦训练不懈怠、女港警莲姐（惠英红饰）兢兢业业守平安、外交官安文彬（王洛勇饰）与英国人谈判16轮分秒不让、修表匠华哥（任达华饰）以精湛技术确保中英方代表与女港警手表精准确对。
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陈凯歌的故事：长大有时只是一瞬间的事
1969年春天，我离家远行。
在我的行装中，有10袋特大号的牙膏，5公斤糖果和一大箱书。
糖果后来在亚热带的草舍中迅速融化，引来大群的蚂蚁。
我把糖果放进杯子，冲进开水，我知道这涉嫌杀生，可我的健康需要继续喝这糖水。
60年代的中国，有大批城市青少年在多数不自愿又没有选择的情况下，以军事动员的方式被送到偏远的乡村。
对于这场运动，说痛苦，说悲壮，说忧伤，说升华，都有，没有定论。
牵扯的人数过多，空间过于广阔，产生了无数或悲或喜的故事，是免不了的。
17岁出门远行，我第一次看到了父亲的泪水，车轮转动时，他跟着列车小跑，直到站台的尽头。
我站在车门口，向他最后挥了挥手。
他站在站台外面的阳光中，逐渐变小，直到这时，我才流下泪来。
我不知道前面是什么，而来的地方已不堪回首。
在我抬脚的同时，心里却一下空了。
火车上的4000公里穿过了8个省、市，我头一次看到了黄河、长江、高原
和古旧的小镇。
4天的火车之后又是4天的汽车，山路绕来绕去，到达目的地景洪天已经黑透了，天空中飞满了萤火虫，让我们以为是个童话世界，这个错觉一直保持到天亮。
我和同来的朋友被分配到农场最边远的生产队。
我的工作很简单，就是砍树。
把眼前一切看得到的树都砍倒。
夜里躺在黑暗中，看见屋顶茅草缝隙中的星星，听着远处林子里子凄凄的叫声，偷偷掉过泪，梦中全是故人旧事。
什么是思乡?思乡是件甜蜜的事。
想想天还要亮，心就发慌。
我学会了抽烟，能把烟蒂倒卷进嘴里，再把燃烧的烟丝吐到地上。
我回家探亲，母亲拿住我的手就哭了。
我再离开，朋友们把普希金的诗写在我的本子上：“不要说玫瑰已经凋谢，要指给我们看，百合花正在开放。
”我收下，致谢，没好意思告诉他，我的日子和玫瑰、百合都不相干。
大概是1970年底，一位16岁的上海知青砍倒一棵大树，又被树压倒，树太大，倒下来的时候，天似乎确了一块，就那么空着。
枝叶把他盖住，找不到了。
他被压在大树的附干下面，发现他全凭了他发自胸膛，猫一样的哮喘声。
被砸碎的身体没有出血，蜡一样的洁白。
他父亲来了，是一位上钢五厂的工
人。
来后要我们带他去出事地点看看。
问我们：“我儿那刀呢?”老头找出刀，手有点哆嗦：“还砍树不砍?”又拿刀指向大伙：“你们可要小心点呵。
”我记得很清楚，大家都哇哇哭了。
这下我明白了什么叫劳动人民。
有许多次，我坐在林中砍倒的树身上，深深地吸一口烟。
风从林子深处吹干了我头上的热汗。
我和身边的一切没有区别，都只是自然的一部分。
我知道我找到了一个友人，它很宽大，足以容纳许多生命。
而山下不远的人间，真理、道德、秩序却像鱼刺一样苍白、贫瘠、抽象而悖理。
在阳光和绿叶之间，我想起受难的父亲、病中的母亲和尚小的妹妹，想起我的同学和朋友，我的所爱和所恨，侮辱了我的和我侮辱了的一切，不禁悲从中来。
在自然接纳了这一切之后，我觉得心慢慢沉了下去，沉到它该在的地方。
在我能够用手中的刀砍倒一棵棵大树的时候，我肯定了自己。
我不再恐惧。
千百次运动后的手臂鼓胀起来，血液在脉管中畅快地奔流，一种不仅是物质的东西在我体内暗暗生长起来，渐渐有力量。
我坦然起来，感到一阵轻松，人长大原来只需要一个瞬间。