【艺考那些事】让编导艺考生尖叫的13种思维方式!
编导艺考即兴评述的五个要点
编导艺考即兴评述的五个要点即兴评述是编导艺考中的一个重要环节，也是评委考察编导实力和才华的关键。
以下是即兴评述的五个要点：第一点：观察力和反应能力。
即兴评述需要编导对演员的表演进行准确的观察，并能迅速做出相应的反应和评述。
观察力包括对演员的动作、表情、语言等方面的细致观察，而反应能力则是指编导对演员的表演所做出的迅速反应，包括正确的评述和指导。
观察力和反应能力是编导进行即兴评述的基础，也是编导判断演员表演水平和个人特点的重要指标。
第二点：分析和评判能力。
编导在即兴评述中需要对演员的表演进行深入的分析和评判，包括分析演员表演的亮点、不足之处以及改进的方向等。
同时，编导还需要对整体剧目进行评判，如节奏掌握、舞台效果、情节处理等方面。
分析和评判能力是编导在即兴评述中进行判断和指导的基础，也是演员在后续演出中得到改进和提高的关键。
第三点：语言表达和沟通能力。
编导在即兴评述中需要通过语言准确地表达自己对演员表演的看法和建议，并与演员进行良好的沟通。
良好的语言表达和沟通能力可以帮助编导更好地传达自己的观点，对演员起到及时引导和批评的作用。
同时，编导的语言表达和沟通能力也代表着编导艺术素养和专业水平的一种体现。
第四点：创新思维和想象力。
编导在即兴评述中需要具备创新思维和想象力，即能够给予演员创新的指导意见和建议，提供新颖独特的创作思路。
创新思维和想象力是编导区别于其他人的核心竞争力，也是帮助演员突破常规和提升表演水平的重要因素。
第五点：良好的心理素质和自信心。
即兴评述是一个高压环节，编导需要在有限的时间内对演员表演作出评述和指导。
良好的心理素质和自信心可以帮助编导在紧张的情况下保持冷静和自信，并且能够更好地应对突发情况和解决问题。
心理素质和自信心的提升也同样需要编导不断的训练和积累。
综上所述，观察力和反应能力、分析和评判能力、语言表达和沟通能力、创新思维和想象力、良好的心理素质和自信心是编导艺考中即兴评述的五个要点。
影视编导中的创新思维分析与解读
影视编导中的创新思维分析与解读随着科技的不断发展和观众需求的不断变化，影视编导面临着越来越多的挑战。
在这个竞争激烈的市场中，要想取得成功，就必须具备创新思维。
创新思维是指通过对问题的独特、新颖的观察和理解，推动创造性的解决方案的思维方式。
影视编导通过运用创新思维，可以在创作过程中找到新的角度和方法，为观众呈现更吸引人的作品。
创新思维在影视编导中的应用可以帮助发现观众的需求和市场的趋势。
观众的需求是影视作品成功的关键，只有满足观众的需求，才能吸引更多的观众。
而市场的趋势则决定着观众的需求，只有了解市场的趋势，才能抓住观众的兴趣。
影视编导需要具备敏锐的洞察力和创新思维，不断研究观众的需求和市场的变化，找到新的话题和创作方式，从而创作出更具吸引力的作品。
创新思维在剧本创作中的运用是非常重要的。
剧本是影视作品的灵魂，好的剧本是成功的基础。
在创作剧本的过程中，影视编导需要运用创新思维，寻找新的题材和故事，创造新的人物和角色，以及挖掘新的情节和冲突点。
通过这样的创新，影视编导可以打破常规，为观众呈现新鲜和独特的剧情，增加观众的好奇心和观看的欲望。
创新思维在影像表达中的应用也是至关重要的。
影视是一种视觉媒体，影像是影视作品最重要的表达方式。
影视编导需要通过创新思维，在影像的构图、镜头的运用、色彩的搭配等方面进行创新，使得影像更具有冲击力和艺术感。
通过创新的影像表达，影视编导可以给观众带来全新的视觉享受，增加观众的观看体验。
创新思维在导演技巧中的应用也是非常重要的。
导演是影视作品的灵魂，他负责统筹全局，决定影视作品的风格和质量。
影视编导需要运用创新思维，寻找新的拍摄手法和表演方式，推动影视技术的创新和发展。
通过创新的导演技巧，影视编导可以使得作品更具有个性和独特性，更能够引起观众的共鸣和记忆。
编导艺考讲故事的概念及思维及讲故事的试题形式
编导艺考讲故事的概念及思维及讲故事的试题形式1、故事的概念有情感、有人物、有情节的叙事作品，都可称为故事。
2、故事的思维形象思维：把发生的事情具体展示给别人看，而不是直接告诉别人你的观点和评价。
讲故事的试题形式第一，命题式：给出题目，要求扣住题目写或讲。
例：《雨夜》《探亲》。
第二，续写式：给出故事的开头或其他部分要求续写或续讲。
例：初冬的江边，寒风瑟瑟，两个人正向这里走来．．．．．．第三，图片式：看漫画、摄影作品、插图等讲或写。
第四，卡片式：分别抽取时间，地点，人物，动作或其他元素卡片，组合讲或写。
例：深夜医务室医生和小偷谈心第五，联想式：给一组相关联的词讲或写。
例：白云、鲜花、单车、少年。
第六，改编式：给一则材料，根据材料写或讲。
例：给一则新闻，改编成故事。
第七，编讲式：随机抽题，口头编讲。
主题是艺术作品所描绘的整个形象体系中表现出来的中心思想，又称主题思想，主题是作品内容核心，是作品的灵魂与统帅，既贯穿全部作品，又在其中起到作用。
;主题，从作品中体现出来，又包含着作者对社会生活的认识、评价，渗透着作者的美学理想和社会理想、世界观。
全面评价一部作品，离不开对主题的研究和理解。
在影视作品中，主题孕藏在整个画面、声音所构成的整体银幕荧幕形象中，在作品的内容展现与形式中显露出来。
和这点相关，主题还可以在影视片主要人物形象的塑造上，在主人公的形象上，在主人公的命运中，体现着生活、社会、人生的意义。
对主要人物的塑造可以反映出作品的基本思想倾向。
主题还可以体现在情节上。
情节的发展，即事件的进程、结局，也包括着作者对生活的认识与评价。
情节的发展与人物命运、人物塑造密切相关，受着制约，又是主题的体现。
编讲故事三1．第三类题目：给出单个关键词编写类的详细分析给出一个抽象或具象单词，可以将其作为主旨、关键词、关键道具等进行创作，创作空间较大，难度较小，但是容易跑题。
多见于北京电影学院，中国传媒大学考试这样的题目有：饺子；中彩；电梯；鞋丢了；天黑了；隔壁家的猫；艳遇；钱包；电梯坏了；球迷；雨天这样的题目分为如下几类： A．叙事类：中彩；鞋丢了；艳遇；电梯坏了B．名词类：饺子；电梯；隔壁家的猫，球迷（人物）C．状态类：天黑了；雨天。
编导、戏文艺考编讲故事的十个秘诀-艺航教育
编导、戏文艺考编讲故事的十个秘诀很多同学总觉得，在编讲故事的时候很容易走进思维死角，产生思维定势，所以写出来的故事情节不尽理想，那么怎么才能做到让你的编讲故事情节合理还要“一波三折呢”，接下来，我们告诉你编讲故事的十大秘诀！秘诀一：即兴创作即兴创作意味着在你要行动的时候准备。
它表示放弃一成不变，而是尝试新的和激动人心的东西。
演员们用即兴创作释放他们的创造力，再借着剧本找到他们的最佳状态。
你能够通过尝试不同的方式来架构你的演讲来进行即兴创作。
在一次激励演讲中，我根据演讲的基调即兴创作，提出一个有趣的故事，就是我在为母亲花一分钟买电灯泡和花一小时为女友买50公斤大米的事情上所表现出来的不同态度，以此来说明你对梦想和目标的欲望程度决定了你的行动的论点。
很明显非常成功地用热情与幽默把意思表达了出去。
（北京艺航教育整理）在说明不要不相信奇迹及自身的力量的结尾时，我变了一个魔术。
将矿泉水瓶的瓶盖在瓶底拍打一下后，进入到了瓶内。
结果你可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神物，对于前面论点的记忆我相信终身亦没齿难忘，结果不言而喻。
试着用即兴的词汇来表达你已有的故事——你会发现感觉最好的用词和表达方式。
你不用去管时间，重复地用中速表达或乱讲一气。
这个观点是为了让你自由和开放。
即兴创作给你空间使你有创意和显得自然。
秘诀二：个性化你的故事讲故事的关键不是记忆词汇，而是记忆那种体验。
演员使用一个称之为“个性化”的技巧来达到这个目的。
这意味着从你的生活中提炼出一种经验，然后把这种经验中的情感的影响力应用于表演的场景和故事当中。
个性化是演员演得真实的秘诀。
举例来说，当安东尼·霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演杀人狂汉尼拔·莱克特时，他根据他曾经发狂地想去杀人的经历，再造了情绪的感染力。
我们在荧幕上看到的霍普金斯是一个精神错乱的杀人狂。
实际上，演员霍普金斯只是从他替代性的经历中演出真实的情绪。
作为一个演讲者，个性化意味着把你自己带进演讲。
舞蹈编导创作中的创新手法
舞蹈编导创作中的创新手法
舞蹈是一种艺术形式，其中创新是至关重要的技巧。
舞蹈编导创作时，创作者应该思考如何在主题和视觉效果方面给观众带来新奇的体验。
以下是舞蹈编导创作中最常见的创新手法：
1.破坏传统舞蹈形式：创新往往需要打破传统的思考方式和舞蹈形式来引起观众的注意。
比如，破坏传统的身体移动方式、角色定位和舞蹈结构等手法，创造出新的表现手法和形式，给观众留下深刻的印象。
2.人机互动：现代技术使得创作者能够利用电子媒介来实现人机互动。
这种手法通过增加视觉元素和舞蹈效果来吸引观众的目光，利用交互技术的特点来增强观众的参与感和互动体验。
3.偏离常规的音乐创作：在舞蹈创作中，音乐的作用至关重要。
创新的音乐编排能够为舞蹈提供独特的个性和特征。
一种偏离常规的音乐类型也能够让观众感到新奇和惊喜。
4.结合艺术形式：通过结合不同的艺术形式，如戏剧、绘画、诗歌等方式来增加舞蹈的美感，同时也丰富了观众在欣赏舞蹈作品时的思考方式。
5.观众参与型演出：将观众作为参与者来塑造舞蹈作品，能够使观众们与舞蹈直接互动。
这种形式除了能提高观众对舞蹈的认识和欣赏，还能增加观众的体验感和亲密感。
影视编导中的创新思维分析与解读
影视编导中的创新思维分析与解读影视编导是一个既要面对市场需求，又要面对观众口味的职业，因此需要有创新思维来满足挑战。
创新思维可以理解为走出框架、创造新颖、独特的想法和方案的过程。
在影视编导中，创新思维的运用可以帮助编导创作出更具有艺术性和市场性的作品。
首先，创新思维可以帮助编导开拓视野，寻求新的元素和灵感。
编导不应该只局限于自己的经验和常规的观念，而要有一个更加开放的视野。
这样才能够发现一些新的素材、故事和创作方向。
通过多读书、学习、旅行等方式，可以激发编导的想象力和灵感。
其次，创新思维可以促进编导对故事情节和角色性格的创新。
编导应该思考一些独特、妙趣横生的角色刻画，使得角色更加具有吸引力和人格魅力。
同时，故事情节也需要创新，以赢得观众的青睐。
比如，在诸如《三体》的科幻作品中，作者不仅给读者带来了想象无限的世界观和背后深层的思想内涵，也探秘了人性、生命、自然等领域的本质。
这样的作品不仅具有高度的思想性和文学性，也在影视表现上拥有无限的可能性。
其次，创新思维可以在影视表现上发挥重要作用。
艺术风格的创新可以帮助编导找到属于自己的表现方法和风格。
比如，谷德智导演的《常山赵子龙》中运用分镜的技巧将原本枯燥的战争场面更好地呈现出来，使观众完全沉浸在这场腥风血雨的大战之中。
而王家卫导演引导演员走出自己的形象，反悔带给观众不一样的形象、情感和感受。
这样的创新不仅让作品更具有艺术性，也可以更好地影响和引导观众的感性共鸣。
总之，创新思维是一个既有实践意义，又有理论价值的过程。
在影视编导中，创新思维可以帮助编导挖掘独特的素材和创作方案，发掘角色和故事情节中的独特性和人性，探索新的影视表现方式，在不同的艺术形式中寻求合适的融合方式。
只有不断地进行创新思维和实践，才能不断地提高作品的质量和市场竞争力。
编导艺考面试技巧
编导艺考面试技巧篇一：编导艺考面试技巧编导高考面试技巧1，人要干净精神，相由心生。
2，要尊敬考试老师，但是也别太把他们当回事情，大家都是人，倒退20年他们也是瓜娃子。
所以不用紧张。
3，面试的时候有很多即兴的考题，比如编故事啊，说广告创意啊，这个除了要考你的急智之外，还要看你平时的积累。
还有一点时间，多看点经典的广告创意，出人意料的故事，比如现在的微小说啊，有创意的短篇小说，经典小说推荐莫泊桑的。
4，多把老师的话题带到自己有优势的方面，建议不要被老师的问题拖着鼻子走，你可以引导式地把他们的兴趣引到你拿手的方面，比如：我对···很感兴趣。
我曾经编过···剧，当时我的设计是····。
5，切记高傲，但是老师都喜欢有性格的学生，不用太圆滑，主要是才气。
一个过来人给的意见，希望能给你帮助。
广播电视编导高考面试技巧？影视编导类面试技巧？主要是要自然大方。
如果是几个人一起面试，老师提问要积极举手回答。
当然，千万不能不懂装懂！相信我，老师绝对比你见识广！主要是要自然大方。
如果是几个人一起面试，老师提问要积极举手回答。
当然，千万不能不懂装懂！相信我，老师绝对比你见识广！要诚恳地说“对不起，老师，我不知道”。
只要大方自信，就可以过的~ 调试心理是个非编导专业问题，但我认为解决专业面试心理适应问题需要三个方面：1、你首先要对面试环节的考试内容了解透彻（网络信息足以解决，不需要花钱买粘贴复制来的印刷品）2、要清楚专业考官的面试各环节的目的是什么比如面试中的回答问题绝不是“你问我答”的简单游戏，这里指的是正规专业院校的招生。
3、专业应试的“外围能力”训练----适应力、观察力、判断力等等这个问题要慎重，特别要注意的是不要为了专业把文化课耽误了。
像我很多认识的，就有很多最近为文化分很紧张，甚至一些以前成绩还可以的现在都担心了。
舞蹈编导创作中的创新手法
舞蹈编导创作中的创新手法一、跨界合作在当代的舞蹈编导创作中，跨界合作是一种十分流行的创新手法。
舞蹈艺术家们开始与不同领域的艺术家、科学家和工程师等进行合作，创作出融合多种元素的舞蹈作品。
这种跨界合作可以极大地丰富舞蹈作品的内涵和外延，同时也可以为观众带来全新的艺术体验。
舞蹈编导可以与音乐家合作，将舞蹈与音乐融为一体，让音乐成为舞蹈的灵魂；也可以与影像艺术家合作，运用先进的影像技术将舞蹈作品呈现出更加具有冲击力和想象力的效果。
舞蹈编导还可以与舞台设计师、服装设计师、灯光设计师等合作，将视觉、听觉和触觉等多种感官的刺激融入到舞蹈作品中。
二、舞蹈语言的创新在舞蹈编导创作中，舞蹈语言的创新是一种非常重要的创新手法。
舞蹈编导可以通过创新的舞蹈动作、舞蹈风格、舞蹈技巧等，为观众带来全新的舞蹈体验。
舞蹈语言的创新可以让舞蹈作品更加富有个性和独特性，同时也可以让观众感受到更加强烈的情感和冲击力。
在舞蹈语言的创新中，舞蹈编导可以根据不同的题材和创作灵感，尝试运用不同的舞蹈风格和技巧。
在表现抽象主题的舞蹈作品中，舞蹈编导可以尝试运用现代舞蹈的创新技巧，将身体动作和姿态进行重新诠释，创造出全新的舞蹈语言。
而在表现具体故事情节的舞蹈作品中，舞蹈编导也可以融入当代舞蹈的流行元素，让舞蹈作品更加贴近当代观众的审美和情感需求。
三、叙事结构的革新在叙事结构的革新中，舞蹈编导可以尝试采用非线性的叙事方式，将故事情节进行打乱重组，让观众在观看舞蹈作品时不断地思考和联想。
舞蹈编导还可以尝试将虚构性和真实性进行结合，创造出更加富有想象力和独特性的叙事形式。
舞蹈编导还可以运用声音、光影等多种元素来丰富舞蹈作品的叙事结构，使舞蹈作品更加立体化和丰富化。
叙事结构的革新，可以为舞蹈作品赋予更加丰富的内涵和外延，同时也可以让观众在观看舞蹈作品时得到更加深刻的思考和感悟，是舞蹈编导创作中的一种重要创新手法。
四、技术的应用随着科技的飞速发展，舞蹈编导在创作过程中越来越多地开始利用先进的技术手段。
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【艺考那些事】让编导艺考生尖叫的13种
思维方式！
1. 有个老人爱清静，可附近常有小孩玩，吵得他要命，于是他把小孩召集过来，说：我这很冷清，谢谢你们让这更热闹，说完每人发三颗糖。
孩子们很开心，天天来玩。
几天后，每人只给2颗，再后来给1颗，最后就不给了。
孩子们生气说：以后再也不来这给你热闹了。
老人清静了。
【境界思维】抓住人性的弱点，无事不成。
2. 两马各拉一货车。
一马走得快，一马慢吞吞。
于是主人把后面的货全搬到前面。
后面的马笑了：“切！越努力越遭折磨！”谁知主人后来想：既然一匹马就能拉车，干嘛养两匹？最后懒马被宰掉吃了。
这就是经济学中的懒马效应。
【境界思维】如果让你的老板觉得你已经可有可无，那你已经站在即将离去的边缘。
3. 夜市有两个面线摊位。
摊位相邻、座位相同。
一年后，甲赚钱买了房子，乙仍无力购屋。
为何？原来，乙摊位生意虽好，但刚煮的面线很烫，顾客要15分钟吃一碗。
而甲摊位，把煮好的面线在冰水里泡30秒再端给顾客，温度刚好。
【境界思维】为客户节省时间，钱才能进来快些。
4. 一禅师见一蝎子掉到水里，决心救它。
谁知一碰，蝎子蛰了他手指。
禅师无惧，再次出手，岂知又被蝎子狠狠蛰了一次。
旁有一人说：它老蜇人，何必救它？禅师答：蜇人是蝎子的天性，而善是我的天性，我岂能因为它的天性，而放弃了我的天性。
【境界思维】我们的错误在于，因为外界过多地改变了自己。
5. 曼德拉曾被关压27年，受尽虐待。
他就任总统时，邀请了三名曾虐待过他的看守到场。
当曼德拉起身恭敬地向看守致敬时，在场所有人乃至整个世界都静了下来。
他说：当我走出囚室，迈过通往自由的监狱大门时，我已经清楚，自己若不能把悲痛与怨恨留在身后，那么我仍在狱中。
【境界思维】原谅他人，其实是升华自己。
6. 有人问农夫：“种了麦子了吗?”农夫：“没，我担心天不下雨。
”那人又问：“那你种棉花没？”农夫：“没，我担心虫子吃了棉花。
”那人再问：“那你种了什么？”农夫：“什么也没种，我要确保安全。
”
【境界思维】一个不愿付出、不愿冒风险的人，一事无成对他来说是再自然不过的事。
7. 三人出门，一带伞，一带拐杖，一空手。
回来时，拿伞的湿透了，拿拐杖的跌伤了，第三个好好的。
原来，雨来时有伞的大胆地走，却被淋湿了；走泥路时，拄拐杖的莽撞地走，时常跌倒；什么都没有的，大雨来时躲着走，路不好时小心走，反倒无事。
【境界思维】很多时候，我们不是败在缺陷上，而是败在优势里。
8. 一个小镇中，一位商人开了一个加油站，生意特别好，第二个来了，开了一个餐厅，第三个开了一个超市，这片很快就繁华了。
另一个小镇，一位商人开了一个加油站生意特别好，第二个来了，开了第二个加油站，第三个、第四个恶性竞争大家都没得玩。
【境界思维】一味走别人的路。
必将堵死自己的路。
9. 一只乌鸦在飞行的途中碰到回家的鸽子。
鸽子问：你要飞到哪?乌鸦说：其实我不想走，但大家都嫌我的叫声不好，所以我想离开。
鸽子告诉乌鸦：别白费力气了！如果你不改变声音，飞到哪都不会受欢迎的。
【境界思维】如果你希望一切，都能变得更加美好，就从改变自己开始。
10 .一户人家有三个儿子，他们从小生活在父母无休止的争吵当中，他们的妈妈经常遍体鳞伤。
老大想：妈妈太可怜了！我以后要对老婆好点。
老二想：结婚太没有意思，我长大了一定不结婚！老三想：原来，老公是可以这样打老婆的啊！
【境界思维】即使环境相同，思维方式不同也会影响人生的不同。
11.小和尚负责清扫寺院落叶，每天要很长时间才能扫完。
有人对他说：“你打扫前用力摇树，把落叶统统摇下来，明天就不用打扫了。
”小和尚觉得很对，就高兴地照办了，可第二天院子里如往日一样满地落叶。
无论你今天怎么用力，明天的落叶还是会飘下来。
【境界思维】活在当下。
12. 野猪和马一起吃草，野猪时常使坏，不是践踏青草，就是把水搅浑。
马十分恼怒，一心想要报复，便去请猎人帮忙。
猎人说除非马套上辔头让他骑。
马报复心切，答应了猎人的要求。
猎人骑上马打败了野猪，随后又把马牵回去，拴在马槽边，马失去了原先的自由。
【境界思维】你不能容忍他人，就会给自己带来不幸。
13. 人骑自行车，两脚使劲踩1小时只能跑10公里左右；人开汽车，一脚轻踏油门1小时能跑100公里;人坐高铁，闭上眼睛1小时也能跑300公里；人乘飞机，吃着美味1小时能跑1000公里。
【境界思维】人还是那个人，同样的努力，不一样的平台和载体，结果就不一样了。