一代词人李清照.ppt 李清照咏花词中的自我形象
古代诗人李清照人物介绍PPT
星桥鹊驾 经年才见 想离情、别恨难穷 牵牛织女 莫是离中 甚霎儿晴 霎儿雨 霎儿风
朝廷的争斗时急时缓，既像是被人荡来荡去的秋千又像是儿童玩的跷跷板。李清 照23岁重回汴京，与明城相见。
世事反复难得知 回黄转绿无定期
• 刚回汴京第二年，大观元年（1107年）赵家在党争中败下阵来
• 赵家败阵却是李清照幸福生活的开始 • 李清照和赵明诚屏居青州10年
改大众化的两期说为三期说
前期 宋神宗元丰七年（1084年）， 也就是词人 出生之年，到徽宗 大观元年（1107年）， 开始屏居青州之年为止，共二十四年。
中期 青、莱、淄、宁时期，即大观二年到高宗 建炎三年（1129年），词人25岁到46岁 （丈夫去世），共二十一年。
后期 建炎四年到绍兴二十五年（1155年），词人 46岁（丈夫去世），到73岁词人离世，共二 十五六年。
休休
香冷金猊 被翻红浪 起来慵自梳头 任宝奁尘满 日上帘钩 生怕离怀别苦 多少事、欲说还休 新来瘦 非干病酒 不是悲秋
休休
这回去也 千万遍阳关
也则难留 念武陵人远
烟锁秦楼 惟有楼前流水 应念我、终日凝眸
凝眸处 从今又添 一段新愁
硕人
硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯 之妻。东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。
酒盏深和浅， 好把音书凭过雁， 东莱不似蓬莱远。
莱州官舍遭冷遇《感怀》诗里寄隐情
寒窗败几无书史，公路可怜合至此。 青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。 作诗谢绝聊闭门，燕寝凝香有佳思。 静中我乃得至交，乌有先生子虚子。
“公路”是指袁术被雷薄等所拒最后呕血而死。 “青州从事”是指苏东坡有首诗青州从事指代好酒 “孔方兄”是指钱 “燕寝”按周制王后对应正寝，其他世妇、嫔、妾都是燕寝。
论李清照咏花词中的自我形象
是 ： 花拟人化、 将 肖像 化 。具 体 表 现 在 不 同 的 花 卉 中， 又是各 臻其妙 、 各具特 色 。
如写 梅 ， 写有 梅色 、 香 、 心 、 泪 、 腮 、 就 梅 梅 梅 梅 梅 脸 等 等 。 写 梅 色 ： 红 酥 肯 放 琼 苞 碎 ” 写 梅 香 ： 不 “ ； “ 知酝藉 几 多香” 《 （ 玉楼 春 》 ； 梅 心 ： 笛 声 三 异 ， ）写 “ 梅 心 惊 破 ， 少 春 情 意 ” 《 雁 儿 ・藤 床 纸 帐 朝 眠 多 （孤 起 》 ； 梅 腮 ：柳 眼 梅 腮 ， 觉 春 心 动 ” 《 恋 花 ・ ）写 “ 已 （蝶 暖 雨 晴 风 初 破 冻 》 ； 梅 脸 ， 是 “ 脸 半 开 娇 旖 ）写 则 香 旎 ” 《 家傲 ・雪 里 已 知 春 信 至 》 。 梅 花 在 词 人 笔 （渔 ） 下 被 展 现 得 淋 漓 尽 致 、 栩 如 生 。种 种 形 态 的 梅 ， 栩 在 拟 人化 的神来 之笔 之下 呼之欲 出 。
娇 花 ” 《 奴 娇 》 ， 些 堪 称 其 咏 花 词 拟 人 写 形 俱 （念 ）这
佳 的“ 易安奇 句”３； ＿ 也有形 神俱 传 的 ， 摹之 笔精 妙 ］ 描
地 捕 捉 并 突 出 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 花 卉 的 鲜 明 特 点 。 其 表 现 方 法 主 要
作， 更是 高达 其所 存 全 部词 作 的五 分 之 四 。可 以 说
第１ １卷 第 ５期
Ｖｏ ． １ Ｎｏ ５ １１ ．
论 李 清 照 咏 花词 中的 自我 形 象
张 映光
（ 京 审 计 学 院 国 际文 化 交 流 学 院 ， 苏 南 京 ２ ０ ２ ） 南 江 １０ ９
［ 摘
宋词鉴赏专题：一代诗人李清照ppt课件
情感的升华，是她全部情性的写照。
一、活泼可爱、 热情洋溢的少女 时代
代表作(0804)
• [点绛唇]蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓 花瘦，薄汗轻衣透。见有人(客入〕来，袜 刬〔chǎn来不及穿鞋，仅穿着袜子走路〕金 钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
• [如梦令] 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。知否? 知否? 应是绿肥红瘦。
• 一要知人论世，了解创作背景。
• 二要捕捉意象，体会艺术境界。
• 三要品味语言，把握作家风格。
意象在分析、鉴赏诗歌时有极其重要 的作用。可抓住重点的修饰词进行分析。
• 谢 谢 指 导！
人比黄花瘦。
三、靖康之变 后的孀居时期
代表作
[武陵春]
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。 物是人非事事休， 欲语泪先流。
闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟， 载不动许多愁。
作品研读：
• [清平乐] 〔0802〕 • 年年雪里，常插梅花醉，挼(ruó)尽梅花无
好意，赢得满衣清泪！ 今年海角天际，萧 萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅 花。
和愉快；新婚时她有“犹带彤霞晓露痕〞鲜花般
的灿烂和清新；相思别离时她有“莫道不销魂，
帘卷西风，人比黄花瘦〞的孤独和凄清；屏居乡
里时她有“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留〞
的色淡香浓；老年时她有“良宵淡月，疏影尚风
流〞的孤芳自赏。这些花儿都是她内心世界的渲
泄和衬托，是她人生每一阶段自我形象的写照。
延伸：诗歌鉴赏方法
宋词鉴赏专题
似花还似非花 ——走近李清照
本节课重点：李清照咏花词中的自我形象
•
女人天性爱花，女人与花似乎生来就有缘分。
女性历史人物宋代女词人李清照人物介绍PPT
《李易安集》 《易安词》 《漱玉集》 《夏日绝句》
《浯溪中兴碑诗》
《易安居士文集》
李清照的家世背景
• • •
女母工生李雅。照
很状章狱，格富少出
有元。、号非裕年生
文王
礼为是。时于
学拱
部“济
代一
修辰
员苏南
随个
养的
外门章
父爱
。孙
郎后丘
亲好
女
。四人
生文
（ 一 说 宰 相 王 珪 长
• 绍兴二年（1132年），李清照到达杭州。 孤独无依之中，再嫁张汝舟。后因无法忍受 其野蛮行径，且发现其违法罪行，报官告发了张汝舟，并要求离婚。
• 虽然经历了一场再嫁匪人、离异系狱的灾难，但是李清照生活的意志并未消沉，诗词创 作的热情更趋高涨。
• 虽然经历了一场再嫁匪人、离异系狱的灾难，但是李清照生活的意志并未消沉，诗词创 作的热情更趋高涨。
不 幸 的 是 ， 由 于 途 中 感 疾 ， 赵 明 诚 竟 于
至 池 阳 （ 今 安 徽 贵 池 ） ， 赵 明 诚 被 旨 知
一年 带（ 。 颠 沛年 流） 离春 中， ，李 所清 余照 文追 物随 又帝 散踪 失流 大
李清照颠沛流离的后半生
• 绍兴元年（1131年）三月，李清照赴越（今浙江绍兴），居土民钟氏之家，一夕书画 被盗。至此，所有图书文物大部散失。
北““才代宋
”词词女表代
。压国”，女
江皇之有词
南后称“人
，”，千，
文，被古婉
中
盖曾誉第约
国 风
塞
为一派
李 清 照
目 壹贰叁肆
人主文历
录
物 生 平
要 影 响
字 作 品
公开课-一剪梅-李清照-PPT
云中：我国古代有鸿雁传书的说法， 鸿雁从空中飞来，故称“云中”。
锦书：写在锦帛上的信。据《晋书》 记载，窦滔妻苏氏曾织锦为《回文 璇玑图诗》，寄给他的丈夫，后来 用“锦书”指代妻子给在外丈夫的 信。这里是反其意而用之，指在外 的丈夫给妻子的信。
夫妻不和原因？
• 父亲之故
• 才气之故
• 赵挺之成亲前做了个梦，梦见一篇作文，醒了就 记住“言与司合，安上已脱，芝芙草拔”这么一 句。
• 过去和夫君双双泛舟，充满诗情画意，今天独自 击楫，眼前的情景只能勾起往事，怎能排遣得了 呢？
云中谁寄锦书来， 雁字回时，月满西楼
• 倒装句 • 顺序：月满时——上西楼——望云中——见回
雁——思及谁寄锦书来 • 谁——赵明诚 • 谁寄——明月自满，人却未圆；
雁字空回，锦书无有 无边的月色正如无尽的相思
上阕：红藕香 残玉簟秋，轻 解罗裳，独上 兰舟。云中谁 寄锦书来？雁 字回时，月满 西楼。
红藕香残玉簟秋
• 《白雨斋词话》 中说：“易安佳句， 如《一剪梅》起七 字云：‘红藕香残 玉簟秋’，精秀绝 伦，真不食人间烟 火者。”
你能说出它好在哪里吗？
• 翻译：荷花凋谢了，只有芳香残留，竹席 上有了新秋的凉意。
鉴赏：
金兵入侵，无 限感慨，针对宋 高宗君臣逃跑误 国偏安江南表示 愤慨的一首诗歌 。这首绝句颇受 后人推崇。
清照园梅花泉
清照漱玉泉
李清照纪念馆
山东青州李清照纪念祠
献给一代词宗李清照
谢谢
《一剪梅》与《声声慢》比较阅读
• 这两首次都写“愁”，有什么不同之处？
《一剪梅》 闲愁（南渡前）： 《声声慢》 哀愁（南渡后）：
知 识 面 扩 展：
如梦令 昨夜雨疏风骤。 浓睡不消残酒。 试问卷帘人，—— 却道“海棠”依旧。 知否？ 知否？ 应是绿肥红瘦。
古代诗人名人李清照人物介绍PPT
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回 时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉 头，却上心头。
经典作品
蝶恋花·暖雨晴风初破冻
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意 诗情谁与共？泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱 浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
艺术特点
语言精美音乐化
李清照作的《词论》中，强调了音律在词中的重要性， 她自己也一直践行着这一理念。她的词作往往还具备 音律节奏，富有鲜明的音乐感，通过声情配合，增强 了抒情效果和作品的艺术魅力。如《声声慢》起拍 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，她选用了 十四个叠字，充分利用了双音叠韵、唇音齿音相互交 错的发音效果，形成了顿挫有致、沉重抑郁的节奏旋 律。
经典作品
如梦令·昨夜雨疏风骤
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否？应是绿肥红瘦。
第三部分
艺术特点
艺术特点
表现手法新巧化
李清照的诗词善用一些新巧的艺术手法，独辟蹊径，展现其高超的艺术手 法。她善于移情于物，将个人的主观感受糅合于客观景象之中，使景物成 为感情的载体，既增强了词的含蓄性，又丰富了词的意蕴。如李清照词作 中的“花”意象。
艺术特点
感情模式独特化
感情模式的独特化是李清照词作的特征之一，李清照的词，爱情仍然是基 本素材，但是与前人的词作不同，她的词倾诉出的是对丈夫的夫妻之情， 而非彼时词作常描绘的文人与歌姬舞女之情。她以女性的视角，在词作中 直接展示出了女子真情，而非此前词人常用的，男性模拟女性视角写词。 李清照词作中，对爱情纯洁的描绘，高雅浪漫，为后人提供了表现爱情的 模式。
后世纪念
杰出的女词人李清照ppt
何足名家。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天
人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不
葺之诗尔。又往往不协音律者，何邪？
李清照《词论》（续）
盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分
六律，又分清浊轻重。……乃知（词）别 是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少
游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙，贺少 典重。秦即专主情致，而少故实，譬如贫家美女， 虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实，而 多疵病。譬如良玉有瑕，价自减半矣。 （《苕溪渔隐丛话后集》卷三三）
朱熹说：“如此等语，岂女子所能？” （《朱子语类》卷一百四十）
二、李清照的词作
1、少女时期的烂漫 情怀
《怨王孙》：
湖上风来波浩渺，
秋已暮、红稀香少。
水光山色与人Байду номын сангаас，说
不尽、无穷好。 莲子
已成荷叶老，清露洗、
苹花汀草。眠沙鸥鹭
不回头，似也恨、人
归早。
《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦， 薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和 羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
阮閲《詩話總龟·後集》卷四八
近時婦人能文詞，如李易安，頗多佳 句。小詞云：“昨夜雨踈風驟。濃睡不消 殘酒。試問捲簾人，却道海棠依舊。知否。 知否。應是緑肥紅痩。”緑肥紅瘦，此言 甚新。
3、婚后的离情别思
《怨王孙》： 帝里春晚，重门深院，草绿阶前。暮
天雁断，楼上远信谁传？恨绵绵。 多情自 是多沾惹，难拚舍。又是寒食也。秋千巷 陌，人静皎月初斜，浸梨花。
《一剪梅》：
红藕香残玉簟 秋，轻解罗裳，独 上兰舟。云中谁寄 锦书来？雁字回时， 月满西楼。 花自飘 零水自流，一种相 思，两处闲愁。此 情无计可消除，才 下眉头，却上心头。
李清照诗词赏析PPT课件作品
诗 词 鉴 赏（二）
作者是从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象 “绿肥红 瘦” ，通过问答进行感情上的对比烘托。 “却道”一句， 写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬 托出作者体察的细腻与情思的深婉。黄了翁在《蓼园词选》 中说：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知 否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短 幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”
【注释】 ：①将息：休养。②者次第：许多情况。
渔家傲
天接云涛连晓雾， 星河欲转千帆舞。 仿佛梦魂归帝所， 闻天 语， 殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮， 学诗谩有惊人句。 九万里风鹏正举。 风休住，蓬舟吹取三山去。
诗 词 鉴 赏（三）
词一开头活绘出一幅仙境一般的壮丽景色。连接着那象波浪 一样翻滚的云霞，这些云霞又是和晨雾连在一起，显得曙色 胧朦。而透过云雾远远望去，银河中波涛汹涌，象要使整条 河翻转过来似的。河中许许多多帆船在滚滚的大浪中颠扑， 风帆摆动得象在银河中起舞一样。它展现出一个晨雾迷茫、 云涛翻腾、滚滚银河、千帆竞渡的开阔境界。所以，也渐渐 地使她的梦魂好象回到天帝居住的宫殿去了。她听着天帝在 对她说话，殷勤地问她要回到哪里去？李清照南渡以来，一 直飘泊天涯，备受排挤与打击，尝尽了人间的白眼，如今天 帝这么关照她，她要倾诉。
如梦令——昨夜雨疏风骤
昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道 “海棠依旧”。 “知否？知否？ 应是绿肥红瘦。
诗 词 鉴 赏（二）
作者是从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象 “绿肥红 瘦” ，通过问答进行感情上的对比烘托。 “却道”一句， 写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬 托出作者体察的细腻与情思的深婉。黄了翁在《蓼园词选》 中说：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知 否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短 幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”
李清照醉花阴PPT课件
薄雾浓云的阴沉天气，勾引起这位少妇的愁思 ，觉得昼长难捱，闺阁的铜香炉里，瑞脑香慢慢 地消融了，而自己的愁思未消，倒象袅袅青烟， 不绝如缕。
这里，作者十分巧妙地勾勒出一个阴暗迷蒙的 环境，以衬托出少妇寂寞、无聊的心情。萧瑟西
风，已觉凄凉，再加以“薄雾浓云”，就更凄清
惨淡了。这样的环境气氛，对于一位丈夫不在身 边的闺中少妇，该是引起她多大的离情别绪呀!
所谓绝佳，就佳在它以“人、花比瘦”的奇喻， 使人的情感体验、生命体验，与天地灵气相通了。
李清照为何又称“李三瘦” 一代词人李清照有许多不为人知的雅称别号，比如易安 居士、正宗第一、婉约宗主、李三瘦等，其中，“李三瘦 ”是较为奇特且不好理解的一个。
所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形 容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词 句。
• 瑞脑消金兽——写内景，少妇在愁思 中对客观景物的感受。
• 不管是写“薄雾浓云”，抑或是 “瑞脑消金兽”，都是为了衬托少妇之 愁。
这样，物态人情，两相映衬，就使愁
越发显得“剪不断，理还乱”了。
与“玉炉香，红蜡泪，遍照画堂秋 思”(温庭筠《更漏子》)境界相似，但温
作感情浅露，蕴藉不够，不及李作的深 沉凝炼。
全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。 “愁”是“瘦”的原因， “瘦”是“愁”的 结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最
集中最形象的体现。
可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙” 画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成 辉，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。
艺术特色
一、含蓄蕴藉的词风
全词以含蓄蕴藉见长，“莫道不消魂”三句固然
第二,语言浅显自然,却又韵味无穷
例如“花自飘零水自流,一种相思, 两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头, 却上心头。”(《一剪梅》),“多少事, 欲说还休.新来瘦,非干病酒,不是悲秋 ”(《凤凰台下忆吹箫》)。看起来似乎
李清照词中所展现的自我形象
２００２年第４期中国文学研究Ｎｏ。
４，２００２１１鳖箜鱼！塑２墨望璺些丛ｇ查墼堕！壁！塑型：些：！！［古代文学研究］李清照词中所展现的自我形象阳利平（湖南师范大学中文系湖南长沙４１００８１）关键词咏物词闺情词自我形象摘要本文通过三部分来论述李清照词所展现的女性自我形象：一、在注重自我形貌美的同时，还特别注重自我人格的豪迈、纯洁、高雅。
二、在爱情上特别看重双方的平等交流，表现出的不是一种对男性的依附，而是充满了强烈的女性主体意识。
三、对自然景物变化的特殊敏感，这种敏感性表现在总是把自己触及到的自然景物同自身的青春和生命体验交织在一起。
透过她的作品，我们可以看到一个活生生的女人，性格温柔、深挚，对于美的强烈的依恋和珍惜。
这三部分之间相互联系，共同展示出的是一个有情感、有才华、有理想，既柔婉又刚强的女性自我形象。
［中图分类号］１２０６．２［文献标识码］Ａ［文章编号］１００３—７５３５（２００２）０４－４５—０３ＴｈｅＳｅｌｌ－ｉｍａｇｅＲｅｐｒｅｓｅｎｔｅｄｉｎＬｉＱｉｎｇｚｈａ０７ＳｃｉＹＡＮＧＬｉ．ｐｉｎｇ（ＨｕｎａｎＮｏｒｍａｌｕｉｖｅｒｓｉｔｙｃｏｌｌｅｇｅｏｆａｒｔｓｃｈｉｎｅｓｅｄｅｐａｒｔｍｅｎｔ，Ｃｈａｎｇ妨ａ，Ｈｕｎａｎ，ｃｈｉｎａ）ＫｅｙＷ［Ｉ也Ｉｙｏｒｇｗｕｃｉｂｏｘｉ］ｉｒ画ｎｉｎ留ｓｅｌｆ—ｉｍａｇｅ舢吲翻ｄ：ＴＮｓａｒｔｉｃｌｅｉｓｔｏｅｘｐｏｕｎｄＬｉＱｉｎ９７妇ｌｏ＇ｓｏｗｎｆｄｎｉｎｉｎｅ脚ｉｎｈｅｒＣｉｉｎｔｈｒｅｅＰａｒｔｓ．Ｆ＇ｔｒｓｔ，ｓｈｅｃａｒｅｓｍｔｒ＿ｈｆｏｒｔｈｅｂｅａｕｔｙｏｆｈｅｒｌｃｏｋｓ，ｓｈｅａｔｔａｃｈｅｓｓｐｅｃｉａｌｉｍｐｏｒｔａｎｃｅｔｏｈｅｒｐｕｒｅ，ｅｌｅｇａｎｔ，ｂｏｌｄａｎｄｔｍｒｅｓｔｒａｉｎｅｄｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙａｓｗｅｌｌ．Ｓｅｃｏｎｄ，ａｓ鳓ｌｏｖｅ，ｓｈｅｌａｙｓｓｔｘＥｔ墨（３１＂１ｔｈｅ酬ａｎｄｍｕｔｕａｌｅａｎｍｔｍｉｃａｔｉｏｎ．Ｗｈａｔｓｈｅｅｘｐｒｅｓｓｅｄｉｎｌｏｖｅｉｓｎｏｔｄｅｐｅｎｄｅｎｃｅｌ－ｌｌｑｎ，ｂｕｔｓ廿∞ｇＶｃＯＦｆｋｑｒｌ１３删ｖｅｒ’ｓａｖｑ－ｄｌ＇ｅｌｌｔＺ鹦．Ｔｈｉｒｄ，ｓｈｅｉｓｅｓｐｅｃｉａｌｌｙｓｅｎｓｉｔｉｖｅｔｏｔｈｅｃｈａｎｇｅｓｏｆｓｃｅｎｅｒｙ，ｗｈｉｃｈｆｉｎｄｓｉｔｓｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｉｎｈｅｒ。
李清照介绍PPT精品文档
风格：
情真意切，含蓄酝藉，细腻委
婉，清. 新自然
5
李清照是婉约派的代表。 创作以南渡为界分为前后两个时期 南渡前： 描写少女、少妇时期的生活 闲愁、离愁－－清丽婉转 南渡后：反映战乱痛苦生活，伤怀
怀旧思乡 表现思夫、思国、思乡 浓愁、哀愁－－沉郁凄凉
.
6
人生的三个阶段
一、活泼可爱、热情洋溢的少女时代
薄雾浓云愁永昼， 时 以清秋游乐的佳节反衬她
瑞脑消金兽。 令
倍觉神伤的孤独
佳节又重阳， 时
玉枕纱厨，
间
半夜凉初透。
景
东篱把酒黄昏后，
有暗香盈袖。 物 莫道不消魂， 行
帘卷西风，
人比黄花瘦。 动
.
12
薄雾浓云愁永昼， 时 以清秋游乐的佳节反衬她
瑞脑消金兽。 令
倍觉神伤的孤独
佳节又重阳， 时
玉枕纱厨，
婉约宗主李清照
大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉； 词苑千载，群芳竞秀，盛开一只女儿花
.
1
生平概述
李清照（1084－1155
），今山东省济南章丘人，
号易安居士。宋代女词人，
婉约词派代表。早期生活优
裕，与夫赵明诚共同致力于
书画金石的搜集整理。金兵
入据中原时，流寓南方，境
遇孤苦。所作词，前期多写
其悠闲生活，后期多悲叹身
瑞脑消金兽。 令
倍觉神伤的孤独
佳节又重阳， 玉枕纱厨，
半夜凉初透。
时 借“永昼”“半夜”“黄
间
昏”时自己独自在家空虚、 无聊的生活，表达对丈夫
半夜凉初透。
时 借“永昼”“半夜”“黄
间
昏”时自己独自在家空虚、 无聊的生活，表达对丈夫
才情词人李清照ppt
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乐 遇 永
底出风带冠记中宝风融意烟璧 下去鬟争儿得州马雨和知浓， ，。霜济，偏盛，？天几，人落 日 楚 日 许 重 气 鬓 听不 拈 吹在 谢来 熔 。 ， ？ 三 ， ， 人如 金 梅何 他相 笑向怕如雪五闺酒召次元笛处金 语、见今柳。门朋、第宵怨？， 。帘夜憔，铺多诗香岂佳，染暮 儿间悴簇翠暇侣车无节春柳云 合 ， ，。 ，
南渡以后
夫死独居
身单影只 满地黄花
有谁堪摘
声 声 慢
这梧谁 次桐堪 第更摘满 ，兼？地 细 黄 怎雨守花 一，著堆 个 窗积 、到儿。 愁黄， 字昏 憔 独 了、 悴 自 得点 损 怎 ！点 ， 生 滴 得 如 滴 黑 今 。 ？有
过杯戚 也两戚 ，盏。寻 淡 寻 正酒乍觅 伤，暖觅 心 还， ，怎寒 敌时冷 却他候冷 是、，清 旧晚 清 时来最， 相风难 识急将凄 。？息凄 。惨 雁 惨 三
“东篱把酒黄昏后” 正是黄昏时分，更加地思念在远方做官的他。喝上两杯酒， 喝着喝着，突然闻到一股暗香， “有暗香盈袖” 更加让自己不但沉醉，而且混 乱。
“帘卷西风” 西风卷帘时，那人儿比那黄花还要消瘦，还要憔悴。 “人比黄花瘦” 比这花都瘦，在这里是美丽而又情感上很感伤。 一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景 交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。
政治斗争
李清照与赵明诚相互倾慕对方的才华与为人，有着共同的感 情基础。但李格非与赵挺之在政治上却是水火不相容的政敌。 两个政治集团、两个政治派别之间的斗争，一些新党人物， 开始对旧党的人物进行打击报复。 “炙手可热心可寒”，李清照说公公说你手里的权力确实是 太多也太重，你的手心都发烫了吧？你的手心越发烫，心里 却越寒冷。这是她献给她公公的一首诗。 我找了一下，虽然没有看到绝对的记载，但是从这句话里面 可以看出赵挺之根本就没有理睬他儿媳妇这个请求，没有对 李格非施以援手。
李清照诗词中的女性自我形象
李清照诗词中的女性自我形象李清照的词现存六十多首，诗现存十几首，包括存疑和残句。
这些诗词充分反映了李清照作为两宋之际最杰出女性的特殊经历，从中我们可以窥探出李清照的特殊情感历程，勾勒出作为女性作者的自我形象。
李清照诗词中的女性自我形象多情而婉约的词女形象李清照是古今公认的“词坛才女”，从青少年一直到老年，都表现出了天才的创作才华。
她的一生可以分为几个时期，每个时期的感情决定了她的不同的女性自我形象。
活泼多情的少女形象。
李清照生活在一个诗书之家，母亲王氏是状元王拱辰的孙女，很有文学修养;父亲李格非是一位著名学者，在史学方面很有建树，被人称为“太史公后，一人而已”，并且在文学、书法等方面也有较高的造诣。
父亲对文学的喜爱影响了李清照，她在幼年时就显示出了特殊的文学天赋，诗词曲赋，无所不通。
特别是填词方面，更是“擅名闺阁”，待字闺中时就已经非常有名气了。
例如《点绛唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜金钗溜。
和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
这是李清照少女时期的代表作品，写的是作者在后花园里的一次游玩。
荡罢秋千，纤手也懒得洗干净;早晨的秋风轻轻吹来，露水正浓，花朵正含苞欲放，作者感到内衣被薄汗浸透了。
“露浓花瘦”一笔两写，物人双关，借花喻人，极为传神。
正在歇息之时，一个生人进来，作者来不及躲避，光着脚，满面含羞地跑了，连头上的金钗都溜掉了。
因为对来人好奇，作者跑到门口时，趁机倚靠在门框上，顺势把着青梅枝佯装嗅闻青梅的香气，回首偷看来人。
这一连串的动作，真是美妙至极。
《古今诗余醉》中说：“‘和羞走’下，如画。
”评得中肯，的确是一幅画，像现代电影特写镜头一样，表现了人物的动作，同时也通过动作表现了人物的性格和心理。
娇嗔多情的少妇形象。
李清照十八岁嫁给赵明诚，婚后幸福美满。
赵明诚酷好金石书画，李清照也有同趣，夫妻志同道合，情趣盎然。
例如《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，――却道海棠依旧。
李清照诗词中的自我形象
李清照诗词中的自我形象内容提要李清照是我国宋代伟大的女词人，在中国词体发展史上有着很高的地位，在两宋词坛上独树一帜，被誉为“女中李易安”。
李清照擅长在词中塑造鲜明的自我形象，她的词大体分为南渡前后两个时期，前期大多描写少女情怀和婚后情趣生活、夫妻分别的离愁别恨；后期的词，主要感怀身世，悼念亡夫，回忆故土岁月，抒发家、国之恨。
本文按照李清照的生活、情感经历分前后两个时期浅析李清照词里所体现的自我形象。
关键词李清照词自我形象李清照由于前后的生活经历迥然不同，她词的思想内容和风格技巧都呈现不同的特色，自然词中的自我形象也不同，所以要分析李清照词中的自我形象么也必须要联系她的生活经历，首先了解李清照的基本情况。
要李清照（1084—1155？），号易安居士，山东济南人。
父亲李格非以文章受知于苏轼，母亲王氏也知书能文。
李清照自少便有诗名。
她和太学生赵明诚结婚后，双方共同校勘古书，唱和诗词，或鉴赏书画，生活比较美满。
靖康三年，她和赵明诚相继避兵江南，丧失了向来珍藏的大部分金石书画。
后来赵明诚又病死建康，她则辗转漂流于杭州、越州，金华一带，在孤苦生活中度过了晚年。
（1）本文根据李清照的生平经历，分南渡前、南渡后两个时期来分析李清照词中的自我形象。
李清照用词记录了她一生的生活和情感经历，以女性视角、女性感觉直抒胸臆率真感人，下面，就分两个阶段来分析李清照词里的自我形象。
一、南渡前1.纯真少女时代李清照出生于一个优越的家庭，有较高的文学修养，这使她有条件在欣赏自然景物的绚丽风采时，能于自然中陶冶性灵，与自然融为一体。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。
（《如梦令》）这首词是李清照居汴京时，追忆故乡往事而作。
这首词勾勒出一幅荡舟晚游图，热情赞美大自然的绚丽多彩，表现她本人热爱自然的浓厚情怀。
这类清新明快的作品在她词作后期几乎没有可。
我们可以从这里看到一个率性大胆、任性的少女李清照。
李清照的一生分析60页PPT
陡生波折
元祐党事件李格非被牵连 蔡京当政，赵挺之倒台 赵李返回老家青州
第二讲
青州十年的神仙眷侣生涯 蔡京下台，赵明诚重返仕途 李赵二人情感发生变化
凤凰台上忆吹箫·香冷金猊
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘 满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还 休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。 念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、 终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
李清照的爱情憧憬
浣溪沙 秀面芙蓉一笑开， 斜偎宝鸭衬香腮， 眼波才动被人猜。 一面风情深有韵， 半笺娇恨寄幽怀， 月移花影约重来。
点绛唇 蹴罢秋千， 起来慵整纤纤手。 露浓花瘦， 薄汗轻衣透。 见客入来， 袜刬金钗溜。 和羞走，倚门回首， 却把青梅嗅。
李清照的词作，以其鲜明的个性风格和神 韵，被当世及后世以“体”名之，称为 “易安体”
名门闺秀
李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大 夫家庭。
她的父亲李格非，是一个饱读诗书，精通 儒家经典的一个才学之士，进士出身。曾 做过山东郓周教授，太学录、太学正，还 做过太学博士。后来因为他的诗文创作和 他的学术成就得到了苏轼的赏识，所以成 为“苏门后四学士”之一。
花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除。 才下眉头，却上心头。
作者在词中以女性特有的敏
感捕捉稍纵即逝的真切感受， 将抽象而不易捉摸的思想感 情，以素淡的语言表现出具 体可感、为人理解、耐人寻 味的东西。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重 阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
母亲王氏也是当时能诗能文的才女，王氏 的祖父王拱辰是宋仁宗朝的时候的科举状 元。“妻王氏，拱辰孙女，亦善文”。
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作品研读：
• [清平乐] （0802） • 年年雪里，常插梅花醉，挼(ruó)尽梅花无 好意，赢得满衣清泪！ 今年海角天涯，萧 萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅 花。
合作探讨: 合作探讨:
用几个字概括以上六首词中所写花的共同点。 •1、花瘦人愁 •2、香浓品高
总结
• 作家郁达夫先生说“一粒沙里见世界， 半瓣花上说人情”。李清照词中的“花” 意象，折射出作者一生喜怒哀乐与酸甜苦 辣，承载着词人家国兴亡的悲哀历史，充 分展示了一代女词人李清照的旷世才情。
三、靖康之变 后的孀居时期 后的孀居时期
代表作
[武陵春 武陵春] 武陵春 已尽， 风住尘香花已尽， 日晚倦梳头。 日晚倦梳头。 物是人非事事休， 物是人非事事休， 欲语泪先流。 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好， 闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟。 也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟， 只恐双溪舴艋舟， 载不动许多愁。 载不动许多愁。
二、琴瑟合鸣 的少妇时期
代表作
• [鹧鸪天·桂花](0803) 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何 须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞。画栏开处冠中秋。骚 人可煞无情思，何事当年不见收。 • [醉花阴](0810) 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又 重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄 昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风， 人比黄花瘦。
一、活泼可爱、 活泼可爱、
热情洋溢的少女 时代
代表作(0804)
• [点绛唇]蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓 花瘦，薄汗轻衣透。见有人(客入）来，袜 刬（chǎn来不及穿鞋，仅穿着袜子走路）金 钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 [如梦令] 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。知否? 知否? 应是绿肥红瘦。
宋词鉴赏专题
Байду номын сангаас
似花还似非花 ——走近李清照
本节课重点： 本节课重点：李清照咏花词中的自我形象
• 女人天性爱花，女人与花似乎生来就有缘分。 宋代女词人李清照不仅喜欢花，且在其词中为我 们建造了一座美丽的“百花园”，她把感情完全 融注在花的世界中。纵观李清照留存下来的词作， 几乎篇篇有花，花与她的生活紧密相连。她爱花、 赏花、知花，花就是她的生命的一种寄托、一种 情感的升华，是她全部情性的写照。
延伸：诗歌鉴赏方法
• 一要知人论世，了解创作背景。 一要知人论世，了解创作背景。 • 二要捕捉意象，体会艺术境界。 捕捉意象，体会艺术境界。 • 三要品味语言，把握作家风格。 三要品味语言，把握作家风格。
意象在分析、鉴赏诗歌时有极其重要 的作用。可抓住重点的修饰词进行分析。
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谢 谢 指 导！
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因此，少女时她有“误入藕花深处”的欢乐 和愉快；新婚时她有“犹带彤霞晓露痕”鲜花般 的灿烂和清新；相思别离时她有“莫道不销魂， 帘卷西风，人比黄花瘦”的孤独和凄清；屏居乡 里时她有“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留” 的色淡香浓；老年时她有“良宵淡月，疏影尚风 流”的孤芳自赏。这些花儿都是她内心世界的渲 泄和衬托，是她人生每一阶段自我形象的写照。