的(图四,10、11)。李辉柄等曾对定 窑的烧瓷工艺进行过
定瓷基本特征和仿定瓷的窑口鉴别
宋金时期定窑产品质量高、销路好, 因 此很多窑场生产仿定白瓷, 下面将个人所见 诸窑仿定产品特征作扼要介绍, 并与定器作 对比如下:
1. 磁州窑: 磁州窑是北方最大的综合性 民用窑场之一, 窑址在今河北磁县观台镇、东 西艾口村、冶子村、彭城镇等处, 曾经过数 次调查发掘Á 。磁州窑所产白瓷可以明显分
( 2) 金代: 金代定瓷继续发展, 胎、釉 特征与北宋相比差别不大。碗、盘一类的装 烧方法仍采用支圈覆烧, 釉质略次于北宋, 印 花成为主要装饰手法, 但这时的印花图案与 北宋时期有所不同, 花纹不如宋印花精美, 而 且还常见以凸线界出若干个画面 ( 一般是五 或六个) 的作法。定窑遗址附近曾出土过带 金世宗、章宗年号纪年的印花模子¿ , 可为同 类器物的时代鉴别提供佐证。
宋代素面定瓷仍不在少数, 但带花纹的 器物已经比较普遍。匣钵单件和支圈正烧器 物有刻花、划花等装饰, 划花为侧锋剔划, 有 浓淡层次, 花纹比较简单, 多施于器物内壁。
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刻花多在器外壁, 时代较早, 大都是匣钵正 烧器物, 主要是莲瓣纹。支圈覆烧器物有素 面者, 也有刻划花和印花。印花是最具时代 特色的装饰, 花纹繁密, 宛若织锦, 图案内 容也十分丰富。
2. 山下窑: 山下窑在河北临城城南山下 村, 属于广义的邢窑窑址之一, 其产品主要 是盘、碗等生活用器, 烧造时间从唐末至金 末元初bk 。与定窑产品相比, 山下窑宋金白瓷 制作稍嫌粗糙, 划花、印花均不如定窑同类 器物精美, 图案亦不如定器清晰, 胎釉颜色 明显泛青灰, 胎的石质感较强。该窑的装饰 技法和烧造方法明显受到定窑的影响, 特别 是烧造方法与定窑几乎是同步发展的。
( 3) 晚唐五代: 此期器物胎釉特征与前 一期基本一致, 唯更加精细, 器物造型丰富, 有一些模仿自金银器, 造型总的特征是精细 薄胎, 碗类已为圈足, 口沿多作花口。制瓷 工艺明显比前期进步。这是定窑长足发展时 期, 宋代以前定瓷精品多出此期。与前两期 不同, 此期定瓷除素面无纹饰者外, 还有不 少施以刻花、划花装饰, 刻划精美, 有些纹 饰是直接模仿自浙江越窑同类器物上。
《国家非物质文化遗产之山西清徐民居砖雕》阅读练习及答案
阅读下面的材料，回答问题。
国家非物质文化遗产之山西清徐民居砖雕（砖雕艺术）太原南部过境的汾河与潇河，曾经为清徐一带沉淀过优质丰厚的用于烧制砖雕材料的土壤。
直到如今，当地尚有许多作品存世并棱角俱在，完整无损，这些民居砖雕载负着各个时代不同的文化信息。
在山西历史上，砖雕在民居中的大量运用与晋商的崛起密切相关，经济富裕后的晋商竞相显贵夸富，兴起讲究建房规模和雕刻装饰之风，使得原来只用在宫廷、庙宇等建筑之上的砖雕进入民居。
“无雕不成屋，有刻斯为贵。
“漫步三晋大地，无论是豪华的晋商大院，还是幽稚的民间古宅，随处可见精美的砖雕。
砖雕是一门古老的手工艺，是手工技术，当然要用手，用力，用技；是手工的艺术，则更要用智，用情，用心。
因此，每一幅砖雕作品，都有手的温度，力的印痕，技的精妙，更有人的智慧，情的化育，心的灵性。
（装饰纹样）民居砖雕的装饰纹样大致为：人物神祗、祥禽瑞兽、花草山水、器物等等。
装饰主题可概括为祈福纳吉、伦理教化、驱邪禳灾三类。
砖雕装饰采用民间喜闻乐见的形式，用借代、隐喻、比拟、谐音等手法传达吉祥寓意，有约定俗成、流传广泛的特点，例如：借桃代寿、借牡丹代富贵、借石榴代多子；以羊隐喻孝、以“暗八仙”隐喻祝寿；以梅、兰、竹、菊比拟君子德行；以荷花比拟品德清廉；以蝙蝠谐音“富”、鹿谐音“禄”、鸡谐音“吉”、喜鹊谐音“喜”等等。
表达人们对生命价值的关注，对家族兴旺的企盼，对富裕美满生活的向往，以及对自身社会地位的追求。
民间工匠将这种具有丰富文化内涵与深刻寓意的美好祝愿赋予了丰富的想象力，将其绘出图案来，然后再按照图案与工艺程序进行制作。
（工艺流程）清徐砖雕延续着“秦砖汉瓦”的精工细作，之所以能经受数百年的日晒雨淋，是因为它是经过复杂的工艺流程制作而成的。
一幅砖雕的成型，从原料的选取到全部工序完成要经过十几道工序，三十多个环节，且每道工序基本上都是手工操作。
砖雕首先要有上好的原材料青砖，色彩以青灰色为最好，砖太脆硬不易雕刻，太灰白则不经久耐用。
河北省唐县一中2018_2019学年高二语文下学期期中试题201905020263
河北省唐县一中学年高二语文下学期期中试题一、现代文阅读（分）（一）论述类文本阅读（本题共小题，分）阅读下面的文字，完成～题。
漆器源自中国。
早在史前时代，我们的先民已经发现漆的神奇，并开始大量在生活器物中应用。
中华先民曾在不断试错中发现漆的胶粘、防腐等功能。
自禹起，在祭器上用漆作为髹饰，并进行彩绘，漆的功用开始超越了材料属性，进入到审美创造的文化之旅。
漆艺术作为中国最具代表性的文化元素之一，承载着中华民族深刻的精神追求。
但是，随着工业化时代的到来，它因材料的特殊性和制作的周期性，在人们的生活中开始式微甚至缺位；而化学材料聚酯漆的广泛使用，似乎替代了人们对天然漆的认知，以致概念混淆到“漆”好像就是指“聚酯漆”，人们对天然大漆的认识甚至需要重新启蒙。
可以说，传承漆工艺、重续漆文化已经成为当下重要的文化命题。
传统漆工艺，是现代漆艺术的源头和基础。
自年，全国各级文化部门通过非遗项目申报、非遗传承人培训等，全方位对大漆传统工艺进行保护与推广，形成了多种传承与传播的方式，如非遗传承人“师带徒”，非遗传承人走进高校开展技艺教学，非遗传承人进高校学习、进修等，这些都增强了传统手艺人对个人身份的认同感和对行业、对技艺传承的信心。
如清华大学美术学院在持续开展非遗传承人研培的基础上，设立了非遗保护基金，主办了展览等系列活动，与各国、各地不同技法的传承人进行交流与合作，从漆树种植与材料应用、行业发展与工艺振兴、漆艺教学与非遗传承等多方面进行探讨，形成了一种良性的传统漆工艺生产、创作、交流的学术生态。
世纪年代以来，许多富有创新精神的艺术家，他们以各自的文化视角和技法实践对传统漆艺术进行了可贵的探索。
我们从近年来的展览中可以发现不少成功实践。
如湖北举办的“时序湖北国际漆艺三年展”，福建举办的“新时代新漆境福州国际漆艺双年展”等。
艺术家们在尝试运用当代艺术的策展路数，为漆艺术的当代发展探索一种表达方式，同时对漆语言回到材料本身进行实践检验，希望用国际化的视野引导和推进漆艺术的当代化进程。
2024高考语文二轮专题复习与测试专题强化练十二词语选用
专题强化练（十二）词语选用1.在文中横线上填入恰当的成语（4分）陶瓷艺术是一种具有标记性的中国文化符号。
作为全世界的一种艺术语言，它好像总是以优雅的姿态吸引着世界的目光。
制作瓷器须要极度的细心和耐性，否则，不行能制造出的瓷器。
中国陶瓷上有“中国故事”，在表达人物故事或戏曲故事时，工匠们惯于运用“减法”，抓住其中最具“爆发力”的瞬间，或最具代表性的人物来概括整个故事的内容，而这些故事又通常取材于当时流行的话本小说，简单被理解。
这种以图代文的方式，有助于实现理念与思想的教化和普及。
随着瓷器的大量出口，中国传统故事画也传到了异国他乡。
中国瓷器所隐藏的“中国风”，令西方人赞叹不已，但因为文化传统的隔阂，国外文博学界在解读中国瓷器故事画时常常。
当前，在国家大力推动“一带一路”建设的背景下，古丝绸之路有了新的时代内涵，这给中国陶瓷焕发朝气供应了更大的舞台。
各方力气应当把陶瓷上的中国故事讲得精准、透彻、好听。
解析：第一处，耳熟能详：听的次数多了，熟识得能详尽地说出来。
其次处，精致绝伦：精致奇妙到了极点，没有可以相比的。
第三处，张冠李戴：姓张的帽子戴到姓李的头上，比方弄错了对象或弄错了事实。
第四处，同心协力：思想相识一样，共同努力。
答案：耳熟能详精致绝伦张冠李戴同心协力2.在文中横线上填入恰当的成语（4分）书法的商业化和消遣化倾向，是时代使然，，但不应以损害书法的文化传统和艺术价值为代价。
海内外书法界对于书法之美，在仁智互见的同时，也应当对其哲学及美学的基本内涵具有相对统一的相识，否则，既无益于获得书法理论与实践的真知灼见，也无助于在全球各地教授书法，弘扬书法艺术。
当前，社会上某些机构对于一些所谓的书法，蓄意炒作，。
把只有幼儿习字水平、牙牙学语式的题词，吹捧为独具一格；把毫无章法、街头涂鸦式的涂写，夸耀为气韵生动；把用医用注射器喷墨，吹嘘为现代王羲之之作。
当今社会“草书”盛行，同很多学生书写违规逾矩的现象具有肯定的内在联系。
知识 _ 如何区分宋代汝、官、哥、钧、定五大名窑？
如何区分宋代汝、官、哥、钧、定五大名窑宋代在我国陶瓷史上的一大贡献是为陶瓷美学开辟了一个新天地。
瓷器胎、釉本身的美，在两宋的三百年间达到了极致。
而，无疑是其中最灿烂的“五朵金花”。
需要注意的是，“五大名窑”这种说法不见于宋、元、明人的文献，是很晚时候才提出的。
古籍《宣德鼎彝谱》中记载内府所藏名贵瓷器，以柴、汝、官、哥、钧、定六个窑口并称。
直到民国时期，许之衡《饮流斋说瓷》还说：“宋最有名之有五，所谓柴、汝、官、哥、定是也。
更有钧窑，亦甚可贵。
”基本沿袭了《宣德鼎彝谱》的说法，认为宋代的名贵瓷器有六种。
但这个“柴窑”非常神秘，据说是五代后周世宗柴荣最先命人烧造的一种瓷器，到现在既找不到窑址，也不知道它在宋代还生不生产，更没有可靠的器物流传下来。
后人转念一想，没有窑址就算了，连个传世器物也没有，太过神秘高冷。
所以就把“柴窑”从宋代名窑中除名，剩下的汝、官、哥、钧、定五个窑口，就是我们熟悉的五大名窑。
汝窑一提到汝窑，很多人会想到天青的釉色，如雨后天空一般的天青釉，是汝窑最直观的特征。
此外，汝窑瓷器的釉面上还经常有细小的开片，被称为“鱼子纹”或“蟹爪纹”。
唯一一件没有开片的，是中国台北故宫收藏的——水仙盆。
汝窑莲花式温碗，上面的细小开片清晰可见开片和天青釉这两个特征，是大多数人熟悉的。
然而神秘的汝窑器物还有两个“隐藏特征”，需要与它亲密接触之后才能了解。
第一个隐藏特征可以用鉴定界的一句话来概括：“芝麻支钉釉满足”。
清凉寺汝窑遗址出土瓷盘制作汝窑瓷器时，工人们为了提高它的颜值，决定将底部尽可能全部上釉，但是底部上满釉的瓷器不能直接放在窑里或者匣钵里烧。
若果直接往窑里、匣钵里一放，烧成之后，器物和窑底、匣钵共同经受了烈火的考验，就粘在一起分不开了。
因此，在烧制之前，汝窑的窑工会用细小的支钉撑住瓷器底部，不让它与匣钵或窑接触，并在支钉周围全部上釉，烧成之后再敲掉支钉。
这样一来，瓷器底部就会留下米粒或者芝麻大小的断痕。
定窑遗址白瓷器物造型的特点研究
·68·基金课题基金项目：本论文为西北民族大学2016年科研创新项目“西北民族大学中央高校基金科研业务费专项资金资助研究生项目”，项目编号：Yxm2016108定窑遗址白瓷器物造型的特点研究彭显明（西北民族大学 美术学院，甘肃 兰州 730000）摘 要：定窑白瓷是中华民族艺术文化遗产，是我国灿烂文化的经典。
其在之前的研究者中，对瓷器造型的研究重视度不够，并未详细论述。
本文将对不同时期定窑白瓷的造型特征进行研究，总结河北曲阳县定窑白瓷器物造型的特点。
关键词：定窑；白瓷；器物造型定窑是我国宋代五大名窑之一，它的形成经过五代、北宋的发展历史悠久，其艺术成就和艺术风格对后世影响极深。
经过不同时代的连续烧造，定窑生产了精美绝伦的器物，创造了其独有的艺术风格。
据《曲阳县志》记载，该县始自唐、宋，属定州管辖，所以这里的瓷窑历代都习惯称为定窑。
白瓷是从青瓷发展而来的，如果没有青瓷的出现，白瓷便不会出现。
白瓷和青瓷最初的区别只是胎釉中含铁量不同而已，其烧制过程并无差异，故而早期研究认为胎和釉均为白色的瓷器，称为白瓷。
1 定窑的历史发展过程多年来的调查与发掘资料证明，定窑创烧于唐而终于元，烧瓷历史长达六七百年之久。
就目前的考古资料来看，定窑瓷器的发展大致经历初创、发展、鼎盛、衰败这四个重要时期。
初创时期，唐代早期墓葬中，常出土一种平底、器内底心留有三个支钉烧痕的碗，由此可以得出它们是用三岔形支钉烧法烧成的。
这一时期烧制的器物以碗为主，胎质粗糙，往往在施釉之前先要施加一层白色的化妆土。
发展时期，晚唐到五代是定窑从烧制青瓷转变到烧制白瓷的重要时期。
它受当时邢窑的影响，采取先进的漏斗状匣钵正烧法，白瓷的釉色纯白或白中闪青，是定窑这一时期产品的一个重要特征，一部分器形模仿邢窑瓷器，在造型、釉色上与邢窑大体相同。
鼎盛时期，晚唐以后，定窑在原有的基础上迅速地发展起来。
北宋初期，为适应国内外对产品的大量需要，定窑瓷器的生产既要保证质量，又要提高产量。
刷题1+12020高考化学讲练试题阶段检测1含2019高考+模拟题201909100120
（刷题1+1）2020高考化学讲练试题阶段检测（1）（含2019高考+模拟题）一、选择题(每题3分，共48分)1．(2019·山东师大附中高三模拟)下列对有关文献的理解错误的是( )A．《天工开物》记载制造青瓦“窑泥周寒其孔，浇水转釉”，红瓦转化为青瓦的原因是Fe2O3转化为其他铁的氧化物B．《物理小识》记载“青矾(绿矾)厂气熏人，衣服当之易烂，栽木不没，‘气’凝即得‘矾油’”。
“青矾厂气”是CO和CO2C．《开宝本草》中记载了中药材铁华粉的制作方法：“取钢煅作时如笏或团，平面磨错令光净，以盐水洒之，于醋瓮中阴处埋之一百日，铁上衣生，铁华成矣。
”中药材铁华粉是醋酸亚铁D．《本草经集注》对“消石”的注解如下：“……如握雪不冰。
强烧之，紫青烟起，仍成灰……”这里的“消石”指的是硝酸钾答案 B解析“瓦”属于传统无机非金属材料，主要成分为硅酸盐，红瓦中含有氧化铁，浇水后，氧化铁转化为其他铁的氧化物，红瓦转化为青瓦，A正确；这里所说的“青矾厂气”，指煅烧硫酸亚铁(FeSO4·7H2O)后产生的三氧化硫和二氧化硫，这类气体遇水或湿空气，会生成硫酸、亚硫酸或具有腐蚀性的酸雾，B错误；醋中含有醋酸，与铁反应生成醋酸亚铁和氢气，因此铁华粉是指醋酸亚铁，C正确；硝酸钾是白色固体，硝酸钾强烧时火焰呈紫色，D正确。
2．(2019·江苏泰州高三期末)下列化学用语表示正确的是( )A．中子数为8的氮原子：158NB．铵根离子电子式：C．硫离子的结构示意图：D．聚丙烯的结构简式：2—CH2—CH2答案 B解析在核素符号中元素符号左下角应表示质子数，所以该氮原子的正确符号为157N，A错误；氮原子有5个价电子，氢原子有1个价电子，氮原子跟3个氢原子形成3对共用电子对，氮原子最外层的一对孤电子对与氢离子的空轨道形成配位键，所以电子式为，B正确；硫离子核电荷数为16，核外有18个电子，K、L、M层排布的电子数分别为2、8、8，所以结构示意图为，C错误；聚丙烯正确的结构简式为：，D错误。
定窑的装饰技法
定窑的装饰技法一、越窑——定窑装饰手法的传承关系在北宋五大名窑中，只有定窑烧制白瓷，而汝、官、哥、钧都是以青釉取胜的。
然而，定瓷精品之所以受到皇室官府的青睐，倒不仅仅在于其如雪似银的胎釉，而在于它的精美的划花、刻花和印花的纹饰。
苏东坡曾在诗中对“定州花瓷”推崇备至。
清乾隆年间唐铨衡所著《文房肆考》中，认为“古定器以政和、宣和间窑为最好”。
政和、宣和恰恰是艺术家皇帝宋徽宗的年号。
宋徽宗于书画有独特的造诣和很高的欣赏水平。
因此对定窑的艺术性装饰，也十分地看重。
定窑为宫室定制过不少高档瓷器，并让玉工刻上宫殿的名号。
我们还看到一个奇特现象，凡底足带“官”、“新官”和官府款的，款为匣钵正烧，底足斜切，修饰规整。
这说明为保证烧造质量，减少废品，不得不采用传统工艺，也不再计较成本了。
但是，定窑精美的纹饰并非一蹴而就的。
它有一个发生、发展、成熟的过程。
在唐代，定窑瓷器的装饰仅限于简单的贴花，五代起开始有划花出现，这显然是受了越窑的影响。
五代时期，吴越钱缪执政，为了求得江山稳固，年年向中原的一些王朝进贡，贡品有许多是越窑青瓷精品。
这种陶瓷文化的交流，无意之中影响了定窑的装饰手法和纹饰风格。
有人说定窑划花纹饰，完全是自己的独创，是不正确的。
在考察中，我们在定州博物馆参观了静志寺等地宫出土的数量可观的定瓷，其中一件划花双蝶纹花口盘，底部墨书“太平兴国二年”款，为北宋早期年号。
而双蝶纹饰和划花手法，与同类型越窑秘色瓷装饰风格十分相似。
还有几件白瓷碗罐，上有莲瓣纹或刻或划，显然也是越窑遗风。
莲瓣纹样在五代时期的越窑瓷器上曾大量使用，北宋早期定窑和耀州窑首先吸取了越窑的浮雕技术。
定瓷早期刻花，除莲瓣纹外，还有莲瓣经纬度与缠枝菊经纬度在一件器物上同时出现，布局很不谐调，这可看作是一种新装饰工艺还处在初期阶段的表现。
关于定窑的挂烧”问题
定窑位于河北省曲阳县辖区内,是宋代五大名窑之一,又由于其广泛的影响,近代以来被学者列为六大瓷系之一。
近年来,随着全国各地考古工作的发展,从城址、墓葬、窖藏、塔基等各种古代遗迹中出土的定窑瓷器资料不断积累,使人们认识到定窑是当时产量巨大,流传广远,上至宫廷贵胄,下至百姓戍卒都使用的一类瓷器,同时,它还是贡御时间最长、文献记载最多,宋金对峙时期还曾用于南宋和金代贸易的一类瓷器。
但由于缺少以窑址发掘为基础的分期研究,定窑器物的类型划分以及各个时期的代表风格尚未清晰显现。
为全面了解定窑瓷器各时期生产的总体面貌和烧造工艺特征,经国家文物局批准,河北省文物研究所、北京大学考古文博学院、曲阳县定窑遗址文保所组成联合考古队,于2009年9月~2010年1月,对定窑遗址进行了主动性考古发掘,发掘总面积776平方米,清理遗迹94处,出土了数以吨计的各时期的瓷器和窑具,圆满完成了发掘任务,达到了预期的学术目的[1]。
同时,此次考古发掘解决了一批定窑研究中悬而未决的问题,其中定窑的“挂烧”问题即是其一。
所谓“挂烧”,指的是部分学者们认为在定窑装烧工艺的发展中存在过的一种装烧方法———支圈仰烧法,其具体的装烧方法为“这种方法是在筒状匣钵内,先置一个高体支圈,上面放一个碗坯,其上再置一个支圈和一个碗坯,一直迭到适当的高度位置。
这样就充分利用了窑位空间,提高了产量(图一)”。
此类装烧方法烧制的产品特征为“采用这种方法烧制的碗,在造型上的特征是碗口沿部位甚外撇,以便放置在支圈上,碗的重量又落在碗口部位,所以胎骨也稍厚。
圈足较小,整个器体重量不大,而且为了避免与支圈粘连,碗口外沿留有较宽的无釉边”。
其在定窑窑具发展中的位置为“三岔形支钉垫烧—筒状匣钵正烧—漏斗形匣钵正烧—支圈仰烧—支圈覆烧迭置—叠烧”,处于漏斗形匣钵正烧向支圈覆烧迭置的中间过渡期。
关于其年代,将其归入其四段分期中的第三期中的北宋后期,认为“这种方法虽然能达到多装的目的,但由于全器的重量均落在碗口沿上,在烧制过程中容易往下塌陷,造成废品。
山东省武城县第二中学高一语文上学期期中试题
高一年级上学期期中测试语文试题一、现代文阅读（9分，每小题3分）阅读下面的文字，完成1-3题2005年7月12日伦敦佳士德举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上，元青花鬼谷子下山图罐以1400万英镑拍出，加佣金后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿，创下了中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。
元青花鬼谷子下山图罐此罐高27.5cm，径宽33cm，素底宽圈足，直口短颈，唇口稍厚，溜肩圆腹，肩以下渐广，至腹部下渐收，至底微撇。
使用进口钴料绘出青花纹饰，共分四层，一层颈部饰水波纹，二层肩部饰缠枝牡丹，三层腹部为“鬼谷子下山”主题纹饰，四层下部为变形莲瓣纹内绘琛宝，俗称“八大码”。
主题画面描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山去搭救被燕国军队包围的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。
鬼谷子端坐在一虎一豹拉的车中，身体微微前倾，神态自若，超凡如仙，表现出运筹帷幄之中、决胜千里之外的神态，车前两个步卒手持长矛开道，一位青年将军英姿勃发，纵马而行，手擎战旗，上书“鬼谷”二字，苏代骑马殿后。
一行人与山色树石构成了一幅壮观而又优美的山水人物画卷。
整个青花纹饰呈色浓艳，画面饱满，疏密有致，主次分明，浑然一体。
人物刻画流畅自然，神韵十足，山石皴染酣畅淋漓，笔笔精到，十分完美，正如孙瀛洲先生所说的：“元代瓷器‘精者颇精。
’”元青花瓷器属于奇货可居，在存世甚少的元青花瓷器中，绘有人物故事题材的更是凤毛麟角。
目前，像“鬼谷子下山”图罐这样绘有人物故事的元青花罐，所知传世者仅有8件。
2005年香港佳士得秋拍中，“锦香亭”图罐以4716万港元成交。
“锦香亭”罐上讲述的是“孟月梅写恨锦香亭”的曲折爱情故事，本身就十分诱人，加上工匠们精湛的画艺、施以上等青料，更为故事平添了几分色彩。
此罐以庭院为背景，绘以戏曲故事，无论亭台、花草树木，或是人物，都栩栩如生，极为传神，充分显示出元代画工的高超技艺，弥足珍贵，而且与“鬼谷子下山”图罐有很多相似的地方。
河南省洛阳市汝阳实验中学2021年高二语文月考试题含解析
河南省洛阳市汝阳实验中学2021年高二语文月考试题含解析一、现代文阅读（35分，共3题）1. 阅读下面的文字，完成（1）—（4）题。
(25分)琥珀手链年近半百的湘楚大学考古系教授柏寒冰，业余爱好除了看书．著述之外，最喜欢做的事，就是抽闲去叩访城南的古玩街。
一个店铺一个店铺地看过去，金石．字画．瓷器……在一种高雅而古典的气氛中，让身心得到最大的愉悦。
他不着意于收藏，但偶尔也会买上几件被店主看漏了眼的小玩意，价格便宜，又“真”又“古”，作平日休憩时的把玩，那一份快意只有他自个儿知道。
古玩街的店铺，他太熟悉了，有经营专项的，也有啥都上柜出售的，前者历练已久，属于“老江湖”了，后者往往初入此道，于杂乱中显出一种热闹。
柏寒冰特别留意于后者，往往在这种地方，可以“拣漏儿”，淘到称心的宝贝。
在午后稀薄的阳光下，柏寒冰走进了这家新开张的“赏奇斋”。
进店一看就知道店主就是个品位不高的新手。
柜台里果然站着个年轻人，不到三十岁，长得很粗壮，浓眉,大眼,高鼻，下巴上蓄着一小撮胡子。
看见有客人进来，他只是点点头，连问候都没有一声，不是过于自矜，就是有点傻愣。
柏寒冰冷冷地扫了他一眼。
进门时，从墙上挂着的营业证上，知道这个店主叫毕聪。
柏寒冰先看字画，真的,好的，少！有一幅黄胄画的《毛驴图》，初看，题款是真的，细看，那几头毛驴用笔用墨虽与黄胄真迹有几分相似，但缺那么一点精气神。
看得出是一张黄胄的真迹，分成了两张画，这张是真款假画，另一张呢，只可能是真画假款，没挂出来罢了。
他再看博物架上的玩意儿，最终也只是摇了摇头。
然后踱到柜台前，俯下身子，细细地看。
他的眼睛突然一亮，那不是一串琥珀手链么？但说明卡上只是标着“旧式手链”四个字。
他相信他的眼力不会错，这串暗红色的琥珀手链，是用八颗琢磨好的琥珀珠穿成的，每一颗都有拇指甲那么大。
此刻他只是想知道，毕聪是否明白这串手链是琥珀的。
柏寒冰问道：“请问这手链是什么材质的？”毕聪说：“不知道。
福建高二高中语文高考模拟带答案解析
福建高二高中语文高考模拟班级:___________ 姓名：___________ 分数：___________一、现代文阅读阅读下面文字，完成下列小题海外世界相继发现的中国历代贸易陶瓷遗存，构筑起一条由中国东南沿海通向海外诸番的“陶瓷之路”。
“陶瓷之路”上的文化遗产大多可溯源到东汉至明清时期的东南沿海陶瓷，唐宋时期是东南陶瓷贸易的盛期。
明清时期，随着环球新航路的开辟与大航海时代的到来，景德镇窑系、仿景德镇的漳州窑系和闽粤沿海的民窑青花瓷器，更广泛地被发现于世界各地。
“陶瓷之路”正是东南古代瓷业面向海外市场的充分证据，也是东南陶瓷海洋性最显著的特征。
从内涵特征来说，东南海洋性陶瓷充分体现了东西方文化的交流与融合。
一方面，东南陶瓷的海洋输出，将中国古代文化与生活带到了海外。
宋元时期，建窑黑瓷销往日本等地，带动了当地茶道的初兴。
另一方面，海外世界的社会文化也对东南瓷器品种产生了重要影响。
宋元时期销往中西亚、东南亚的瓷器品种主要为龙泉青瓷、景德镇青白瓷及其仿制品，伴随着伊斯兰教在这一区域的传播，更符合穆斯林审美情趣的青花瓷成为明清销往该地区的主要瓷器品种。
从技术形态来说，东南海洋性瓷业不同程度地表现为内地窑业的继承与发展。
一方面，作为以仿烧内地名窑为特征的东南沿海古代海洋性陶瓷，其器类、造型、釉色、纹饰等工艺内涵很大程度上继承了传统窑业的特征，可以说海洋性瓷业是大陆性各陶瓷窑系在东南地区的扩展与延伸。
内地瓷业是海洋性瓷业的母体和技术来源，内地瓷业瓷器的许多重大的风尚变化及时影响着海洋性瓷业的产品风格。
大多数东南瓷业窑口从成型技术和装饰技术入手，对流通于世的内地瓷窑产品进行外形的仿造，有些内地窑工可能直接参与了瓷器烧造。
另一方面，东南沿海瓷业产品还有逐利的海洋性本质，在瓷胎淘洗、成型、施釉、装烧工艺等各个环节都充斥着简化与缩减。
如北宋中晚期闽北浙南的青白瓷窑址在吸收赣江流域青白瓷技术后，迅速完成了从泥点叠烧到漏斗形匣钵——垫饼或垫圈，再到支圈覆烧技术的两次技术革新。
北京市昌平凯博外国语学校人教版必修二高三历史复习题：第2课古代手工业的进步
一、单项选择题1．明清时期 ,私营手工业迅速开展并取代官营手工业占据主导地位的原因是〔〕A．生产力的开展B．政府对手工业者人身控制松弛C．私营手工业生产技术水平高D．官营手工业竞争能力差2．以下关于我国古代制瓷业的表达 ,不正确的一项为哪一项〔〕A．我国是世界上最早创造瓷器的国家B．东汉时我国的制瓷技术到达成熟阶段C．唐朝北方青瓷、南方白瓷享有盛名D．清代创造了珐琅彩(粉彩)瓷器3．某瓷器收藏家藏品有珐琅彩瓷瓶、五彩镂空云凤纹瓶、青花花卉纹执壶。
该收藏家的生活时代不早于〔〕A．明代 B．隋唐 C．宋元 D．清代4．古代手工业品中质量最好的应出自〔〕A、官营手工业B、民营手工业C、家庭手工业D、私营企业5．唐代手工业行会都有从业者共同议定的行规 ,对工匠入行从业、技术的传授都有一定规定 ,如非本地人不能随便入行、师徒相授时间等相关的传习规定条款。
据此可知 ,唐代〔〕A．手工业规模与前代相比有了较大的扩展B．政府对手工业行会的管理非常严格C．行会对技术垄断以维护本行业人员利益D．个体手工业者数量较前代大量增加6．军用的兵器和装备 ,供宗庙陵墓使用的祭祀用器 ,以及皇族的服饰玩好这些产品主要是手工业的哪种经营形态生产的〔〕A．官营手工业B．民营手工业C．家庭手工业D．田庄手工业7．以下手工业生产技术最早出现于唐代的是〔〕A．青铜制造中的金银错技术B．冶铸业中切削、抛光、焊接技术C．漆器制造中的夹纻技术D．印刷业中的双色套印技术8．苏轼在?石炭并引?中说：“彭城〔按：在今山西境内〕旧无石炭 ,元丰元年〔1078年〕十二月 ,始遣人访获于州之西南白土镇以北 ,以冶铁作兵……〞 ,你认为上述关于北宋用煤冶铁的记载〔〕A．可信 ,最有力的依据是当地发现了北宋的相关遗址B．可信 ,最有力的依据是有北宋有相关的文献记载C．不可信 ,最有力的依据是苏轼是北宋著名的文学家D．不可信 ,最有力的依据是彭城附近没有煤炭资源9．在一次讨论课上 ,小朱和小骆两位同学在对我国古代经济问题的认识上产生了很大的分歧 ,分歧的焦点是中国最精美的手工业产品的来源。
余显斌《窑变》阅读练习及答案(2017年贵州省黔东南州中考题)
窑变余显斌（1）鲁山花瓷是瓷中名品，百闻难得一见，因此，市场上算稀罕物，可是，他的店里，有时也做着鲁山花瓷的生意。
（2）他开一爿（pán）店，在一弯水边，上写铺名：名瓷之家。
各种瓷器，琳琅满目。
客人来寻，踏过石桥，转过一道竹林，沿一道逼仄的门进去，眼前一亮，面前柜上摆着罐、杯、壶、瓠(hù)等，有的天青色，有的白如银子。
还有一种瓷，胎质厚实朴重，黑色质地上流淌着白斑蓝彩，泛着幽幽蓝光，让人眩晕。
（3）这，就是闻名的鲁山花瓷。
（4）买家只许看，选准了，他才拿出瓷器让对方细看。
在他这买瓷的，尤其是鲁山花瓷的，一般都信任他。
因为，他是鲁山花瓷的权威。
一尊鲁山花瓷拿来，不要放大镜，他用手一摸，鼻子一嗅，嗯，宋代的，绝对宋代的，瞧这质地，这手感。
一查，果然是宋代的。
也因此，他的那家店，人来人往，生意很好。
（5）当然，有时买主一个电话，他也会乐呵呵地送货上门，仅限于本市。
以他的说法，不为挣钱，只为交友，志同道合嘛。
（6）有人出三万元钱，想买他这个罐。
那天，是个细雨天，天青色的烟雨无边无沿地下着。
他用纸盒随手装了个小小的鲁山花瓷罐，提着，走了出去。
（7）由于路近，他没有打车，走过小巷，出了竹林。
这时，一辆三轮车冲了出来，他躲闪不及，手一松，纸盒落地，“哐”的一声全碎了。
（8）三轮司机傻了眼，跳下来道：“没事吧，大哥？”他火了：“没事？瞧我这罐。
”三轮司机说：“不就一个罐吗？多少钱！”（9）就在这时，买主打来电话，说三万元已备好，罐怎么还没送来？他将电话让司机听了。
三轮司机顿时结结巴巴道：“三——三万元啊？”他眼一翻：“现在知道不是你家腌菜罐子了吧？”三轮司机呆了一会，一咬牙：“我赔!”他哼了一声：“民工吧，你有钱吗？算了算了，就当我募捐了，做了善事。
”说着，他不想再纠缠下去，转身就走。
（10）回到家，他拿了另一件鲁山花瓷罐，四耳的，黑底白釉，装入一个纸盒子，去了买主那儿。
三万元钱也就到了手里。
统考版2023高考政治二轮专题复习专题练9中华文化与文化强国
专题练9 中华文化与文化强国一、选择题1．[2022·浙江绍兴市模拟]上山彩陶是迄今世界上发现的最早彩陶。
2021年11月21日，“稻·源·启明——浙江上山文化考古特展”，在中国国家博物馆展出。
展览共展出上山文化早、中、晚三期文物近200件，包括最早的炭化稻米、最早的彩陶、最早的定居村落遗迹等上山文化重要标志性遗存。
上山彩陶( )①承载着一段中华文明发展史②是凝固的艺术的重要标志③是浙江上山文化的物质载体④见证着中华文化一脉相承A．①④ B．①③C．②③ D．②④2．[2022·广东模拟]某卫视通过实景拍摄和现代科技相结合的方式，打造了“中国节日”系列节目，其中，《重阳奇妙游》通过现代科技呈现了中华民族传统节日——“重阳节”对生活的美好寄托。
该系列节目可以( )①为传统文化科技赋能，使其作用得以全面发挥②表达民族文化情感，展示好中华民族历史文化③穿越千年历史，赋予中华文化源远流长的特点④创新发展传统文化，为民族文化注入新的活力A．①② B．①③C．②④ D．③④3．中华文明历经风雨，绵延至今，体现出百折不回、坚韧不拔“韧”的精神。
中华文化“天人一体”的宇宙情怀、“天下一家”的人类情感、“中和之道”的协调智慧、“兼收并蓄”的广阔胸襟，培育了中华文明数千年来延绵不断的文化韧性。
回顾漫长的中国历史，每逢风雨如晦的关键时刻，这种文明的韧性体现得尤为明显。
实现中华民族伟大复兴，更需要激发这种文明的韧性。
这表明( )①文化的韧性来自对中华传统文化的继承②中华文化博大精深、源远流长，具有包容性③文化作为一种精神力量能够转化为物质力量④文化的韧性来自对自身文化与其他民族文化的认同A．①② B．①④C．②③ D．③④4．[2022·四川德阳模拟]首钢滑雪大跳台“雪飞天”(如图)，以敦煌壁画形象“飞天”为设计原型，寓意在空中飞翔。
“中国式浪漫”正通过冬奥会的窗口，向每一个关注者展现出无穷的魅力。
高一历史人教版必修二第1单元第2课古代手工业的进步同步测试卷
广西钦州市第一中学20１9年春季学期高一历史人教版必修二第1单元第２课古代手工业的进步同步测试卷一、选择题1。
宋代的蚕桑生产区域遍布黄河流域、珠江流域和长江流域。
但据《宋会要食货》记载,北宋时仅长江流域的成都府路、梓州路和两浙路每年上贡的丝绸已达２66万多匹,占全国的２/3。
这说明长江流域( ) ﻫA、丝织品市场需求量较大 B。
民众丝纺织积极性较高Ｃ。
丝织技艺水平相对较高 D。
区域内经济发展不平衡２、清代乾隆八年,唐英所著的20幅《陶治图说》描绘了制瓷业的２０道工序;景德镇的《浮梁县志》又记载了22种制瓷业工种。
这些记载可用于解释当时中国制造业( ) ﻫA、出现资本主义萌芽 B、实现流水作业ﻫC、专业化程度大大提高 D。
瓷器质量提高3、南宋官营铜镜上的铭文格式通常是“铸鉴局监督某官营作坊工匠制造”,如“湖州铸鉴局乾道七年铸铜监(押)铸造工匠石八乙”;偶有带私人作坊名号的官营作品,如“湖州铸鉴局乾道八年铸炼铜监伟,石家”。
这说明南宋官营手工业( ) ﻫA。
受到民间手工业强势冲击 B、管理较为松散ﻫC、完全垄断手工业品的生产Ｄ、控制商业经营4。
唐初官营手工作坊中的劳动者,主要是官奴婢与刑徒、番户和杂户,没有人身自由;也有少量的短蕃匠(可纳资代役)、和雇匠(政府出资招雇的匠人)。
北宋官营作坊役使的工匠,有从军队调来仍隶名军籍的军匠,也有从民间雇来的和雇匠,此外还有一种当行差充的工匠,称“当行”或“麟差",“当行"工匠需付给一定的“雇值”。
据此可知( )Ａ、工匠身份的变化是促使北宋手工业发展的一个主要因素B。
北宋工匠所受的封建人身束缚有所松弛C。
北宋手工业生产超过了唐朝 D、北宋的官营手工业处于优势地位５、先秦时官营手工业作坊产品上都刻有工种及制作工匠的名字,以此来记录产品的生产情况。
但考古资料显示,河北武安县发掘的1０座战国晚期窑址中,出土了许多单独刻有生产者姓名印记的陶器、陶片、这说明( ) ﻫA。
2020届高考化学二轮题型对题必练——中国传统古文化描述(解析、强化版)
——中国传统古文化描述1.中华传统文化蕴含着许多化学知识，下列说法错误的是()A. 汉代烧制出“明如镜、声如磬”的瓷器，其主要原料中含硅酸盐B. “司南之杓(勺)，投之于地，其柢(勺柄)指南”，司南中的“杓”含Fe3O4C. 对敦煌莫高窟壁画颜料进行分析，其绿色颜料的主要成分是氧化铜D. “石胆最上出蒲州……色青，见风久则绿，击破其中亦青。
”石胆指的是CuSO4·5H2O2.中国传统文化对人类文明贡献巨大，古化文献中充分记载了古代化学研究成果。
下列关于KNO3的古代文献，对其说明不合理．．．的是A. AB. BC. CD. D3.中华优秀传统文化涉及到很多的化学知识。
下列有关说法正确的是A. 在“火树银花合，星桥铁锁开”中，星桥铁锁开涉及到化学变化B. 古剑沈卢“以剂钢为刃，柔铁为茎干，不尔则多断折”，剂钢的熔点低于纯铁C. “青蒿一握，以水二升渍，绞取汁”，这种对青蒿素的提取方法属于化学变化D. “至于矾现五色之形，硫为群石之将，皆变化于烈火”，其中的矾指的是高价金属硫化物4.中国传统文化对人类文明贡献巨大，我国古代的人民在那时候就已经广泛应用了，书中充分记载了古代化学研究成果．下列关于古代化学的应用和记载，对其说明合理的是A. “自古书契多编以竹简，其用缣帛者(丝质品)谓之为纸”，这里纸的主要成分为纤维素B. 杜康用高粱酿酒的原理是通过蒸馏法将高粱中的乙醇分离出来C. 我国古代人民常用明矾除去铜器上的铜锈[Cu2(OH)2CO3]D. 生物柴油与从石油中分馏得来的柴油都属于烃类物质5.中华传统文化博大精深，其中涉及到很多的化学知识。
下列有关说法不正确的是()A. 中国的圆珠笔头一直需要进口笔尖钢，经过5年数不清的失败，2016年9月，中国太钢集团利用家常和面原理在钢水中加入添加剂试验成功，造出圆珠笔头，可完全替代进口，由此信息可知笔尖钢为合金，且具有良好的切削性。
B. 工业生产玻璃、水泥、漂白粉，均需要用石灰石为原料C. 《天工开物》中有“至于矾现五色之形，硫为群石之将，皆变化于烈火”，其中的矾指的是金属硫化物D. 中国蓝是古代人工合成的蓝色化合物，其化学式为BaCuSi4O10，可改写成BaO·CuO·4SiO26.中国传统文化对人类文明贡献巨大。
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陶瓷艺术
图三观台窑第一期出土竖线刻花碗
燕京以后，定窑由于地近都城，仍很繁荣，这已从考古材料中得到证明＠。
正因为定、磁二窑此期均处于发展和盛烧阶段，二者的联系表现为相互影响，有以下几个方面。
１．在烧成工艺技术上，表现为两窑的传递十分迅速。
一般认为，定窑在北宋后期首创了支圈覆烧法（图四，ｌ３～１５），这是装烧方法的一项重要革新∞。
尽管目前还没有窑址发掘材料证明覆烧法产生的具体时间，但北宋前期考古发现中并未见可靠的覆烧材料＠。
目前墓葬中发现的较早的比较可靠的由覆烧而形成的芒口定器，当推内蒙古哲盟库伦旗一号辽墓（辽大康六年后，１０８０年以后）中出土的钵④。
而其大量的发现还是在北宋末和金代。
这表明定窑覆烧法产生的时代或许应在神宗元丰年问（１０７８—１０８５年）及其以后。
在观台窑第二期前段（１０６８—１１００年）的地层中出土了少量碗形支圈，而到了第二期后段（１００１—１１４８年），碗形、钵形支圈的数量骤增（图四，１—５），并有少量盘形支圈出土（图四，６、７），盘形支圈的使用在观台窑一直延续到元代前期的第四期。
同时也发现了一些有芒口的瓷器。
这些情况表明，观台窑采用覆烧工艺始于第二期前段，估计差肩于定窑。
观台窑采用覆烧工艺是与用煤烧瓷和仿定瓷器的创制相伴随
的（图四，１０、１１）。
李辉柄等曾对定
窑的烧瓷工艺进行过研究，将覆烧方
法归纳成几种：有过渡意义的支圈仰
烧法，支圈覆烧迭置法，碗形支圈覆
烧法。
盘形支圈覆烧法和钵形支圈覆
烧法（图四，１３—１５）④。
通过发掘可
知，在观台窑址中，定窑所有的各种
支圈几乎都有出土，而且种类繁多，
型式多样（图四，１—７），表明覆烧方
法在磁州窑曾相当流行。
尤其是用支
圈承托器物外壁的支圈仰烧法具有开 创意义，各地发现使用这种方法烧制的例子都较早，而且很少，表明其使用时间很短。
１９８７年发掘观台窑址，我们也发现了外壁有一圈不施釉的侈口碗（白釉仿定Ⅵ型碗）＠，这应就是支圈仰烧法烧制的器物。
这种过渡意味的支烧方法在观台窑也曾发现，而不是直接采用成熟的支圈覆烧法，从另一个角度说明观台窑开始使用支圈的时间大体与定窑一致，至少不应晚很多。
支圈覆烧法发明后，传播的速度很快，北宋中后期南方景德镇的湖田窑也开始采用＠。
在这一从北向南的传播过程中，磁州窑似乎起到了重要的中间作用。
北宋时期，制瓷业的另一项重要的革新是以煤为燃料烧瓷。
这是北方地区制瓷业发展、变化的一个至关重要的环节，意义重大。
ｌ９８７年发掘观台窑址时清理了一组相连的窑炉——Ｙ２～Ｙ６，时代属第二期后段，窑炉使用的时问大约为北宋徽宗朝（１１０１～１１２５年）④。
在这组窑炉火膛中发现了大量煤碴，窑门前还堆放着大量原煤，可以确认为煤烧窑。
同时，这组窑炉窑门与进风口连为一体的形态、火膛中用各种废窑具搭建的炉栅都表明其为一种初级形态的煤烧窑。
考察观台窑的瓷器，釉色从第一期到第二期有明显变化。
第一期的釉色一般是白中闪青绿或青黄，在器物转折等积釉处发青绿色，几 ４７。