浣溪沙.门隔花深梦旧游翻译、解析
《浣溪沙》苏轼词翻译及赏析
《浣溪沙》苏轼词翻译及赏析下面是作者精心整理的《浣溪沙》苏轼词翻译及赏析（共含9篇），希望能够帮助到大家。
篇1：《浣溪沙》苏轼词翻译及赏析《浣溪沙》苏轼词翻译及赏析道字娇讹语未成。
未应春阁梦多情。
朝来何事绿鬟倾。
彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。
困人天气近清明。
苏轼词作鉴赏这首词体现了作者对婉约词的一个极好的开拓与创新。
词中以含蓄蕴藉、轻松幽默的语言，描写一位富裕家庭怀春少女的.天真活泼形象。
整首词新颖工巧，清绮细致，雅丽自然，表现人物形象不仅能曲尽其形，且能曲尽其神，曲尽其理，显示出非凡的艺术功力。
上片写少女朝慵初起的娇态。
首句写少女梦呓中吐字不清，言不成句，意表现少女怀春时特有的羞涩心理。
接下来二句语含谐趣，故设疑云：如此娇小憨稚的姑娘是不会被那些儿女情事牵扯的吧，那为什么早晨迟迟不起云鬟半偏呢？以上几句将少女的春情写得若有若无，巧妙地表现了情窦初开的少女的心理特点。
词的下片通过少女荡秋千和昼眠这两个生活侧面的描写，写她贪玩好睡的憨态。
姑娘白天秋千上飞来荡去，轻捷灵巧的身子有如春燕。
可是，晚上躺下来以后，她就一觉睡到红日当窗，莺啼户外，仍是深眠不醒。
少女白昼酣眠，是为排遣烦忧，作者却说是因为快要到清明了，正是困人的季节。
这首词传神地描写了少女春天的慵困意态，写出了少女怀春时玫瑰色的梦境。
写作上，它撮笔生新，不落陈套，始终围绕少女春日贪睡这一侧面，用饶有情致的笔调加以渲染，使一位怀春少女的神思跃然纸上，呼之欲出。
词以上下问答的形式写出，这种结构造成了一种意深笔曲的效果，而无一眼见底的单调浅薄之感。
篇2：《浣溪沙》苏轼诗词原文翻译与赏析《浣溪沙》苏轼诗词原文翻译与赏析簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。
敲门试问野人家。
字词解释：簌（sù）簌：花落貌，一作“蔌蔌”，音义皆同。
此句谓枣花纷纷落在衣巾上，句法倒装。
缫（sāo）车：缫丝车，抽丝工具。
缫，一作“缲”，把蚕茧浸在热水里，抽出蚕丝。
王安石《浣溪沙》原文翻译及赏析
王安石《浣溪沙》原文翻译及赏析（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《浣溪沙》原文翻译及赏析（精选15篇）
《浣溪沙》原文翻译及赏析（精选15篇）《浣溪沙》原文翻译及赏析（精选15篇）在平平淡淡的学习、工作、生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。
那些被广泛运用的古诗都是什么样子的呢？以下是小编收集整理的《浣溪沙》原文翻译及赏析，仅供参考，欢迎大家阅读。
《浣溪沙》原文翻译及赏析篇1原文霜日明霄水蘸空。
鸣鞘声里绣旗红。
淡烟衰草有无中。
万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。
酒阑挥泪向悲风。
——宋代·张孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》译文及注释译文秋日天空明净，远水蘸着长空，军营里红旗飘扬，不时传来马鞭声阵阵。
远处淡烟笼着衰草，秋色在若有若无之中。
万里中原已在烽火的北面，只能在东门的城楼上借一杯浊酒浇愁。
酒后挥泪洒向悲凉的秋风中。
注释题解：此词原无题，乾道本题作“荆州约马奉先登城楼观塞”。
据乾道本《于湖先生长短句》，此词调名下另有小题“荆州约马举先登城楼观塞”。
“观塞”即观望边塞。
这时荆州北面的襄樊尚是宋地，这里“塞”应是指荆州郊外的防御工事。
霜日：指秋天。
一说秋天的太阳。
明霄：明净的天空；晴朗的天空。
蘸（zhàn）：沾染，沾取液体。
水蘸空：指远方的湖水和天空相接。
鞘（shāo）：装刀剑的套子，一说鞭鞘，这里指马鞭。
鸣鞘声：刀剑出鞘声。
一说指行军时用力挥动马鞭发出的声音。
绣旗：绣有图案的军旗。
有无中：若有若无。
烽火北：当时荆州已成南宋边界，谓被金人占领的中原已在火线的北面。
尊：同“樽”，酒杯。
酒器。
戍楼：有军队驻防的城楼。
酒阑：饮酒将尽。
悲风：指凄厉的秋风。
赏析一据乾道本《于湖先生长短句》，此词调名下另有小题“荆州约马举先登城楼观塞”，此词当为作者任知荆南府兼荆湖北路安抚使时的作品。
“观塞”即观望边塞。
这时荆州北面的襄樊尚是宋地，这里“塞”应是指荆州郊外的防御工事。
这首词抒写了因观塞而激起的对中原沦陷的悲痛之情，上阕写观塞，下阕抒悲感。
秦观《浣溪沙》宋词赏析及注释翻译
秦观《浣溪沙》宋词赏析及注释翻译秦观《浣溪沙》宋词赏析及注释翻译导读：这是一首闺怨词，写一个年轻女子在初春时节滋生淡淡愁绪，字里行间流露出浓浓的忧思。
浣溪沙漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
【词语解释】1.漠漠：像轻清寒一样的冷漠。
2.清寒：阴天，有些冷。
3.晓阴：早晨天阴着。
4.无赖：词人厌恶之语。
5.穷秋：秋天走到了尽头。
6.淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。
7.幽：意境悠远。
8.自在：自由自在。
9.丝雨：细雨。
10.宝帘：缀着珠宝的帘子。
11.闲挂：很随意地挂着。
【作者简介】秦观(1049-1100)：北宋词人。
字少游、太虚，号淮海居士，扬州高邮(今属江苏高邮)人。
三十六岁中进士。
曾任蔡州教授、太学博士、国史院编修官等职位。
在新旧党之争中，因和苏轼关系密切而屡受新党打击，先后被贬到处州、郴州、横州、雷州等边远地区，最后死于藤州。
秦观是"苏门四学士"之一，以词闻名，文辞为苏轼所赏识。
其词风格婉约纤细、柔媚清丽，情调低沉感伤，愁思哀怨。
向来被认为是婉约派的代表作家之一。
对后来的词家有显著的影响。
【诗文解释】在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着好象是在深秋。
屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。
天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧愁。
走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。
【译文】漫漫的春寒弥漫小楼，拂晓阴冷好似深秋，画屏上烟霭淡淡流水悠悠景色清幽。
自由自在的飞絮轻如梦幻，无边无际的细雨似缕缕哀愁，珍珠宝帘悄然挂上小小银钩。
【评点】这是一首闺怨词，写一个年轻女子在初春时节滋生淡淡愁绪，字里行间流露出浓浓的忧思。
上片写天气与室内环境的凄清，通过写景渲染萧瑟的气氛，不言愁而愁自见。
起首一句“漠漠轻寒上小楼”，笔意轻灵，如微风拂面，让人不自觉地融入其中，为全词奠定了一种清冷的基调。
随后一句还是写天气，强调“轻寒”。
晏殊《浣溪沙》原文翻译及赏析
晏殊《浣溪沙》原文翻译及赏析晏殊《浣溪沙》原文翻译及赏析赏析是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
以下是小编收集整理的晏殊《浣溪沙》原文翻译及赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
【原诗】：浣溪沙晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
【注释】：①选自《珠玉词》，浣溪沙，此调原为唐教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣纱溪》。
有平韵、仄韵两体，均为双调四十二字，后用为词牌名。
②“去年”句：语本唐人邓谷《和知已秋日伤怀》诗“流水歌声共不回，去年天气旧池台”。
③无可奈何：不得已，没有办法。
④香径：花园里的小路。
【作者简介】：晏殊(991-1055)，字同叔，临川(今属江西)人。
七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。
宋仁宗时官至同平章事兼枢密使，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。
卒谥元献。
他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。
有《珠玉词》。
【朗读节奏划分】：浣溪沙晏殊一曲/新词/酒/一杯，去年/天气/旧/亭台。
夕阳/西下/几时/回。
无可/奈何/花/落去，似曾/相识/燕/归来，小园/香径/独/徘徊。
【写作背景】：这是晏殊《珠玉词》中具有代表性的作品之一，作者一生历居显官要职，仕途平坦，但政绩平平。
作品在歌酒风月、闲情逸致吟咏中，也常流露出官僚文人由精神空虚而产生的年华易逝、迟暮落寞的感伤。
《浣溪沙》这首词写的就是作者对光阴流逝的怅惘和对春天消失的惋惜之情。
虽然这是古代诗词中屡见不鲜的主题，但是，由于作者对此怀有独到的体会，有新颖的构思，有属对工巧的名句，所以这首词也因之成为千古流传的名篇了。
【翻译】：听一曲以新词谱成的歌，饮一杯酒。
去年这时节的天气、旧亭台依然存在。
《浣溪沙》全词翻译赏析
《浣溪沙》全词翻译赏析《浣溪沙》全词翻译赏析赏析，是一个汉语词汇，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
下面是小编整理的《浣溪沙》全词翻译赏析，一起来看看吧。
《浣溪沙》全词翻译赏析1浣溪沙纳兰性德(清代)伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。
去年高摘斗轻盈。
漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。
人间何处问多情。
注释①伏雨：指连绵不断的雨。
杜甫《秋雨叹》诗：“阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。
”②高摘：攀高折花。
③斗轻盈：与同伴比赛看谁的动作更迅捷轻快。
轻盈，多用以形容女子体态的轻快、灵活。
④炉烟：香炉中的熏烟。
⑤酒晕：喝完酒后脸上泛起的红晕。
陆游《宴西楼》诗：“烛光低映珠帐丽，酒晕徐添玉颊红。
”参考译文这连绵不断的雨如同剪不断的哀愁，依稀记得去年我们到杏花园游玩，还一起攀上枝头摘取花枝，比赛谁最轻盈利落。
香炉中的熏烟轻轻地萦绕，双袖在炉火映照中泛着紫红的颜色，身着青衫而脸上胀红了酒晕。
人间何其广大，竟然还是无处寻觅、亦无处寄托那一份多情。
创作背景在这一年，纳兰生命中最重要的那位女子离开了人间。
她是纳兰的第一位结发妻子，也有人说她是他遇到的第二个女人。
无论如何，她都是纳兰怀想一生的知音和伴侣：卢氏。
史书载，他们夫妻二人恩爱有加，感情笃深。
新婚燕尔的浪漫与纳兰词人的特质融合，成就了牵魂引魄、游梦天方的醉人生活。
然而短暂的快乐也许就是为了让纳兰El后的回忆更为酸楚。
就在三年之后的康熙十六年四月，卢氏产下一子海亮。
约月余，卢氏因为产后患病，于五月三十日撒手人寰。
突如其来的打击使纳兰太伤心。
在以后的悼亡诗词中，他浸着泪水的墨笔一再流露出哀婉凄楚的不尽相思之情和怅然若失的怀念心绪。
他在一首《沁园春》中写道：便人间天上，尘缘未断，春花秋月，触绪还伤。
赏析《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》是清代词人纳兰性德的作品，本诗是一首相思之作，描绘了一种多情无奈的阑珊意绪，表达了诗人对伴侣的思念。
浣溪沙·门隔花深梦旧游》赏析
浣溪沙·门隔花深梦旧游》赏析《·门隔花深梦旧游》是南宋词人吴文英创作的一首词。
词的上片写梦游旧地而没有与情人相见，下片用兴、比并用的艺术手法，深入刻画梦醒之后离别的痛苦。
下面小编给大家带来浣溪沙·门隔花深梦旧游》赏析。
希望能够帮到大家。
浣溪沙·门隔花深梦旧游朝代：宋代作者：吴文英原文：门隔花深梦旧游。
夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
译文我的梦魂总是在旧梦中寻游，梦境中我又来到当年的庭院，深深的花丛把院门遮掩住了。
斜阳默默无言地渐渐向西边沉下去，归来的燕子也沉默无言，仿佛带着万般忧愁。
一股幽香浮动，她那双带有香味的白皙的纤纤玉指，轻轻地拉开了小小的幕帘。
悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行行热泪。
月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的势头简直就像秋天一样。
注释⑴门隔花深：即旧游之地，有“室迩人远”意。
梦魂牵绕却比“忆”字更深一层。
⑵夕阳：连“燕”，用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。
燕子归来，未必知愁;但人既含愁，觉燕亦然。
且人有阻隔，而燕没遮拦，与上句连;就上片结构来说，又只似一句插笔。
⑶玉纤：指女子的纤纤玉手。
⑷小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子。
⑸临夜：夜间来临时。
赏析这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。
“门隔花深”，指所梦旧游之地。
当时花径通幽，春意盎然。
词人说：不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别。
为什么要离别，词中没有说明。
“燕归愁”，仿佛同情人们离别，黯然无语。
不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。
前结“玉纤香动小帘约，”则已是即将分手的情景了。
伊人纤手分帘，二人相偕出户，彼此留连，不忍分离。
“造分携而衔涕，感寂寞而伤神”(江淹《别赋》)。
下片是深入刻画这种离别的痛苦。
下片是兴、比并用的艺术手法。
“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”(柳永《雨霖铃》)，写离别时的吞声饮泣。
《浣溪沙》原文翻译及诗意赏析
《浣溪沙》原文翻译及诗意赏析《浣溪沙》原文翻译及诗意赏析《浣溪沙》是北宋著名文学家欧阳修作的一首词，描写泛舟颍州西湖、留连美好春光的情趣。
小编整理《浣溪沙》原文翻译及赏析，欢迎大家来学习参考!浣溪沙·湖上朱桥响画轮朝代：宋代作者：欧阳修湖上朱桥响画轮，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑净无尘。
当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人，日斜归去奈何春。
译文带有彩绘的的豪华马车经过朱红色的桥，车轮的响声在湖上响起。
春水丰盈的湖面，倒映着柔美的白云。
湖面平静的好像碧绿的玻璃，平滑干净没有灰尘。
春季里昆虫吐出来的细丝，随风飘舞在花草树木之间，网住春光，留住游人。
花丛中的鸟儿不停地名叫，仿佛在召唤行人。
湖光春色如此诱人，游人游赏到夕阳西斜才无可奈何地离去。
《浣溪沙》赏析(一)欧阳修这首《浣溪沙》抒发了作者对春光的深深眷恋。
词中的春光，使读者联想到人生的青春、爱情、理想等一切美好的事物。
它那深沉委婉的情思，那隽永蕴藉的意境，给读者以无尽的遐思。
上片写湖面风光很有特色。
首句“湖上朱桥响画轮”，写游客们乘坐着豪华的车子，驶过那装修着朱红栏杆的桥梁，来到西湖游赏春光，传达出一种喧腾热闹的气氛。
第二句“溶溶春水浸春云”，一句之中，并列两个“春”字，是名副其实的“加一倍写法”，目的就是把这个字突现出来。
这句里的“浸”字也用得好，把映照说成浸泡，就等于把云的影子说成是真的云，通过这种“真实感”暗中透露出湖水的清澈程度来，从观察体验的错觉中描绘景物的状态。
第三句“碧琉璃滑净无尘”，用琉璃的光洁平滑来比喻西湖的水面，表现了湖面泛舟时轻快、畅适的心情，形象而有诗意。
下片写游兴未尽的'留连之情。
前两句是对偶句：“当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人”。
这两句描写春物留人，人亦恋春，是全词的重点所。
欧阳修说游丝“萦醉客”，这既是游人赏春纵饮，也有游人被美景“唤住”之意，下句“隔花啼鸟唤行人”，这一句是从声音的角度来写，不但写出了春天具有的“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”的境界，也写出了春天西湖的“锦官城外柏森森”的葱绿景象。
晏殊《浣溪沙》的翻译赏析
晏殊《浣溪沙》的翻译赏析晏殊《浣溪沙》的翻译赏析《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的代表作。
此词虽含伤春惜时之意,却实为感慨抒怀之情,悼惜残春,感伤年华的飞逝,又暗寓怀人之意。
下面是小编收集整理的晏殊《浣溪沙》的翻译赏析，希望对大家有所帮助。
晏殊《浣溪沙》的翻译赏析 1一向年光有限身，等闲离别易销魂。
[译文] 片刻的时光，有限的生命。
在这短暂的一生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分。
[出自] 晏殊《浣溪沙》一向年光有限身，等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
注释：一向；一晌，片刻之间。
有限身：短暂未久的人生。
等闲：平平常常。
销魂：魂魄飞散，形容人极度的悲痛或欢乐。
怜取：怜爱。
取：语助词眼前人：指眼前轻歌曼舞的女子。
怜取眼前人：元稹《会真记》载崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。
”翻译：片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。
于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。
若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。
不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。
【译文】年华易逝，人生是多么的短暂，一次平常的离别也会引起极度的悲伤和愁苦，还是及时行乐欢歌筵饮吧，不要嫌歌舞酒宴太多太频而推辞。
登高望远，放眼辽阔的河山，便怀思远别的亲友；看到风雨摧落繁花，更是伤感春光易逝。
空念远亲和落花伤春都是徒劳无益，还不如去怜爱眼前这轻歌曼舞的美人吧。
【译文二】易逝的时光有限的人生，平常的离别也让人断肠伤心。
饮宴歌舞莫要嫌它频繁。
放眼山河徒然怀念远方亲友，看见风雨中落花纷纷更让人伤春。
不如赶紧怜爱眼前的亲人。
赏析：这是晏殊的一首离愁别绪的的词作。
本词笔力厚重，格调遒劲。
虽是抒写伤春念远的情怀，但词意并不凄厉哀伤，因而使得颇为颓靡的主题也显得豁达、明快。
【热】浣溪沙原文翻译及赏析
浣溪沙原文翻译及赏析【热】浣溪沙原文翻译及赏析浣溪沙原文翻译及赏析1《浣溪沙》作品介绍《浣溪沙·湖上朱桥响画轮》是北宋著名文学家欧阳修作的一首词，描写泛舟颍州西湖、留连美好春光的情趣。
把握了云天阳光、花鸟游丝所蕴含的美的特质，并注入自己心灵深处的情感，创造出幽美的诗情画意。
《浣溪沙》原文浣溪沙①湖上朱桥②响画轮③，溶溶④春水⑤浸春云⑥，碧⑦琉璃滑净无尘。
当路游丝⑧萦⑨醉客⑩，隔花啼鸟唤行人，日斜归去奈何春。
《浣溪沙》注释①浣溪沙：词牌名。
②朱桥：栏杆朱红的桥。
③画轮：指有彩绘的豪华车子。
④溶溶：指水盛貌。
⑤春水：指春天时的湖水，表现出湖水的柔和之感。
⑥春云：即春天的云，表现出湖上天空的云之舒缓柔美。
⑦碧：即绿色。
⑧游丝：本指春季里昆虫吐出的细丝。
⑨萦：即萦绕，留住之意。
⑩醉客：指陶醉在美景之中的游人。
归：指离开。
《浣溪沙》原文翻译带有彩绘的的豪华马车经过朱红色的桥，车轮的响声在湖上响起。
春水丰盈的湖面，倒映着柔美的白云。
湖面平静的好像碧绿的玻璃，平滑干净没有灰尘。
春季里昆虫吐出来的细丝，随风飘舞在花草树木之间，网住春光，留住游人。
花丛中的鸟儿不停地名叫，仿佛在召唤行人。
湖光春色如此诱人，游人游赏到夕阳西斜才无可奈何地离去。
创作背景这首词作于宋仁宗皇v元年至二年（1049—1050）。
欧阳修任颖州知州，与友人一起载舟游春的所见所闻。
是一首以景抒情的小词。
《浣溪沙》赏析欧阳修这首《浣溪沙》抒发了作者对春光的深深眷恋。
词中的春光，使读者联想到人生的青春、爱情、理想等一切美好的事物。
它那深沉委婉的情思，那隽永蕴藉的意境，给读者以无尽的遐思。
上片写湖面风光很有特色。
首句“湖上朱桥响画轮”，写游客们乘坐着豪华的车子，驶过那装修着朱红栏杆的桥梁，来到西湖游赏春光，传达出一种喧腾热闹的气氛。
第二句“溶溶春水浸春云”，一句之中，并列两个“春”字，是名副其实的“加一倍写法”，目的就是把这个字突现出来。
这句里的“浸”字也用得好，把映照说成浸泡，就等于把云的影子说成是真的云，通过这种“真实感”暗中透露出湖水的清澈程度来，从观察体验的错觉中描绘景物的状态。
晏殊《浣溪沙》全词翻译赏析
晏殊《浣溪沙》全词翻译赏析晏殊《浣溪沙》全词翻译赏析在学习古诗的过程中，我们有时会对其进行阅读赏析，领略古诗词的美。
以下是小编收集整理的晏殊《浣溪沙》全词翻译赏析，一起来看看吧，希望能够帮助到你！浣溪沙晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
【注释】①一向：一晌，片刻。
②有限身：意思是人生短暂。
③等闲：平常，一般。
④消魂：灵魂离开肉体。
意思是极度悲伤、痛苦，或极度快乐。
⑤怜：珍惜，怜爱。
⑥取：语助词。
频：多次。
【译文】年华易逝，人生是多么的短暂，一次平常的离别也会引起极度的悲伤和愁苦，还是及时行乐欢歌筵饮吧，不要嫌歌舞酒宴太多太频而推辞。
登高望远，放眼辽阔的河山，便怀思远别的亲友;看到风雨摧落繁花，更是伤感春光易逝。
空念远亲和落花伤春都是徒劳无益，还不如去怜爱眼前这轻歌曼舞的美人吧。
【译文二】易逝的时光有限的人生，平常的离别也让人断肠伤心。
饮宴歌舞莫要嫌它频繁。
放眼山河徒然怀念远方亲友，看见风雨中落花纷纷更让人伤春。
不如赶紧怜爱眼前的亲人。
【评点】本篇为晏殊的代表作品，是春日感怀之作。
在词中，词人感伤年光易逝，人生有限，盛年不再，离别销魂，抒发抓住现时、及时行乐以度过有限人生的情怀。
上片以“一向年光有限身”起句，语甚警炼，词人直抒春光易逝、盛年不再的感叹，达到了撼人心魄的效果。
“等闲离别易销魂”承接上句，时光易逝，生命有限，甚至于平常的离别也让人断肠伤心。
“等闲”二字，突出词人的深情，面对这平常的离别，词人都觉得“销魂”，更不要说那些生离死别了。
词人认为，在短短的一生中，人总会遇到各种各样的离别，兀自痛苦，还不如“酒筵歌席”，抓住眼前机会，及时享乐。
“莫辞频”，不要嫌它频繁，因为人生中的别离太多了，而痛苦是无益的，应该对酒当歌，自遣情怀。
下片“满目山河空念远，落花风雨更伤春”是词人的设想之辞，放眼山河徒然怀念远方亲友，看见风雨中落花纷纷更让人伤春。
吴文英《浣溪沙-门隔花深梦旧游》原文、注释、译文及赏析
吴文英《浣溪沙-门隔花深梦旧游》原文、注释、译文及赏析【原文】《浣溪沙-门隔花深梦旧游》门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
①落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
【注释】①玉纤：手。
【译文】那门隔着那深深花径，频频出现在我的梦境：别梦依依，总是重游旧地。
夕阳红，黄昏格外寂静;无言燕子归来，似披愁闷满身。
帘钩启动了，幽香微袭——是那纤纤玉指，她定是飘然而至。
落絮轻轻坠，陪人堕泪无声。
行云渐渐遮，窥窗皓月含情。
东风飒飒三春夜，凄凉却比深秋冷。
【集评】清·陈廷焯：“《浣溪沙》结句贵情余言外，含蓄不尽。
如吴梦窗之“东风临夜冷于秋”，贺方回之“行云可是渡江难”，皆耐人寻味”(《白雨斋词话》卷一)。
近代·陈洵：“梦字点出所见，惟夕阳归燕，玉纤香动，则可闻而不可见矣。
是真是幻，传神阿堵。
门隔花深故也。
‘春堕泪’为怀人，‘月含羞’因隔面，义兼比兴。
东风回睇夕阳，俯仰之间，已为陈迹，即一梦亦有变迁矣。
‘秋’字不是虚拟，有事实在，即起句之旧游也。
秋去春来又换一番世界，一‘冷’字可思。
此篇全从张子澄‘别梦依依到谢家’一诗化出，须看其游思飘渺、缠绵往复处。
”(《海绡说词》)。
现代·刘永济：“此忆旧之词。
所忆不愿实说而托之梦。
‘门隔花深’，不得亲近，故但有梦也。
‘夕阳’句结为门外所见之景。
‘玉纤’句乃花中所闻之声。
换上句所忆之情，‘落絮无声’乃‘春堕落’，以比人之情;下句所忆之人，‘行云有影’，使月含羞，以比所忆之人。
‘东风’句言忆旧之情怀如此。
觉春夜东风亦如秋气之凄凉矣。
观此词，知词家所说之梦，不必是真梦，而写来似真，亦写虚为实之法”(《微睇室说词》)。
现代·唐圭璋：“此首感梦之作。
起句，梦旧游之处。
‘夕阳’两句，梦人归搴帘之态。
换头，抒怀人之情，因落絮以兴起人之堕泪。
因行云以比人之含羞。
‘东风’句，言夜境之凄凉，与贺方回《浣溪沙》结句‘东风寒似夜来些’相同”(《唐宋词简释》)。
【浣溪沙古诗】《浣溪沙·门隔花深梦旧游》译文及注释
【浣溪沙古诗】《浣溪沙·门隔花深
梦旧游》译文及注释
《浣溪沙·门隔花深梦旧游》借梦写情，更见情痴，写得不落俗套，下面是《浣溪沙·门隔花深梦旧游》译文及注释，欢迎阅读。
译文
我的梦魂总是在旧梦中寻游，梦境中我又来到当年的庭院，深深的花丛把院门遮掩住了。
斜阳默默无言地渐渐向西边沉下去，归来的燕子也沉默无言，仿佛带着万般忧愁。
一股幽香浮动，她那双带有香味的白皙的纤纤玉指，轻轻地拉开了小小的幕帘。
悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行行热泪。
月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的势头简直就像秋天一样。
注释
⑴门隔花深：即旧游之地，有“室迩人远”意。
梦魂牵绕却比“忆”字更深一层。
⑵夕阳：连“燕”，用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。
燕子归来，未必知愁；但人既含愁，觉燕亦然。
且人有阻隔，而燕没遮拦，与上句连；就上片结构来说，又只似一句插笔。
⑶玉纤：指女子的纤纤玉手。
⑷小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子。
⑸临夜：夜间来临时。
游溪原文赏析
游溪原文赏析游溪原文赏析游溪原文赏析1原文门隔花深梦旧游。
夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
赏析这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。
“门隔花深”，指所梦旧游之地。
当时花径通幽，春意盎然。
词人说：不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别。
为什么要离别，词中没有说明。
“燕归愁”，仿佛同情人们离别，黯然无语。
不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。
前结“玉纤香动小帘约，”则已是即将分手的情景了。
伊人纤手分帘，二人相偕出户，彼此留连，不忍分离。
“造分携而衔涕，感寂寞而伤神”（江淹《别赋》）。
下片是深入刻画这种离别的痛苦。
下片是兴、比并用的艺术手法。
“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永《雨霖铃》），写离别时的吞声饮泣。
这里略去了。
絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包含其中。
“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”（韦庄《女冠子》），是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。
同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。
刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。
”（《艺概·词曲概》）此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。
表面是写自然，其实是写情。
词人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中，造成了人化的然感自然。
而大自然的“堕泪”与“含羞”，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。
这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界。
“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”（《九歌·少司命》），“死别已吞声，生别常恻恻”（杜甫《梦李白》）。
这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢！有所思，故有所梦；有所梦，更生思绪。
晏殊《浣溪沙》的翻译赏析
晏殊《浣溪沙》的翻译赏析晏殊《浣溪沙》的翻译赏析《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的代表作。
此词虽含伤春惜时之意,却实为感慨抒怀之情,悼惜残春,感伤年华的飞逝,又暗寓怀人之意。
下面是小编收集整理的晏殊《浣溪沙》的翻译赏析，希望对大家有所帮助。
晏殊《浣溪沙》的翻译赏析 1一向年光有限身，等闲离别易销魂。
[译文] 片刻的时光，有限的生命。
在这短暂的一生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分。
[出自] 晏殊《浣溪沙》一向年光有限身，等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
注释：一向；一晌，片刻之间。
有限身：短暂未久的人生。
等闲：平平常常。
销魂：魂魄飞散，形容人极度的悲痛或欢乐。
怜取：怜爱。
取：语助词眼前人：指眼前轻歌曼舞的女子。
怜取眼前人：元稹《会真记》载崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。
”翻译：片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。
于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。
若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。
不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。
【译文】年华易逝，人生是多么的短暂，一次平常的离别也会引起极度的悲伤和愁苦，还是及时行乐欢歌筵饮吧，不要嫌歌舞酒宴太多太频而推辞。
登高望远，放眼辽阔的河山，便怀思远别的亲友；看到风雨摧落繁花，更是伤感春光易逝。
空念远亲和落花伤春都是徒劳无益，还不如去怜爱眼前这轻歌曼舞的美人吧。
【译文二】易逝的时光有限的人生，平常的离别也让人断肠伤心。
饮宴歌舞莫要嫌它频繁。
放眼山河徒然怀念远方亲友，看见风雨中落花纷纷更让人伤春。
不如赶紧怜爱眼前的亲人。
赏析：这是晏殊的一首离愁别绪的的词作。
本词笔力厚重，格调遒劲。
虽是抒写伤春念远的情怀，但词意并不凄厉哀伤，因而使得颇为颓靡的主题也显得豁达、明快。
《浣溪沙》原文翻译及诗意赏析
《浣溪沙》原文翻译及诗意赏析《浣溪沙》原文翻译及诗意赏析《浣溪沙》是北宋著名文学家欧阳修作的一首词，描写泛舟颍州西湖、留连美好春光的情趣。
小编整理《浣溪沙》原文翻译及赏析，欢迎大家来学习参考!浣溪沙·湖上朱桥响画轮朝代：宋代作者：欧阳修湖上朱桥响画轮，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑净无尘。
当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人，日斜归去奈何春。
译文带有彩绘的的豪华马车经过朱红色的桥，车轮的响声在湖上响起。
春水丰盈的湖面，倒映着柔美的白云。
湖面平静的好像碧绿的玻璃，平滑干净没有灰尘。
春季里昆虫吐出来的细丝，随风飘舞在花草树木之间，网住春光，留住游人。
花丛中的鸟儿不停地名叫，仿佛在召唤行人。
湖光春色如此诱人，游人游赏到夕阳西斜才无可奈何地离去。
《浣溪沙》赏析(一)欧阳修这首《浣溪沙》抒发了作者对春光的深深眷恋。
词中的春光，使读者联想到人生的青春、爱情、理想等一切美好的事物。
它那深沉委婉的情思，那隽永蕴藉的意境，给读者以无尽的遐思。
上片写湖面风光很有特色。
首句“湖上朱桥响画轮”，写游客们乘坐着豪华的车子，驶过那装修着朱红栏杆的桥梁，来到西湖游赏春光，传达出一种喧腾热闹的气氛。
第二句“溶溶春水浸春云”，一句之中，并列两个“春”字，是名副其实的“加一倍写法”，目的就是把这个字突现出来。
这句里的“浸”字也用得好，把映照说成浸泡，就等于把云的影子说成是真的云，通过这种“真实感”暗中透露出湖水的清澈程度来，从观察体验的错觉中描绘景物的状态。
第三句“碧琉璃滑净无尘”，用琉璃的光洁平滑来比喻西湖的水面，表现了湖面泛舟时轻快、畅适的心情，形象而有诗意。
下片写游兴未尽的'留连之情。
前两句是对偶句：“当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人”。
这两句描写春物留人，人亦恋春，是全词的重点所。
欧阳修说游丝“萦醉客”，这既是游人赏春纵饮，也有游人被美景“唤住”之意，下句“隔花啼鸟唤行人”，这一句是从声音的角度来写，不但写出了春天具有的“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”的境界，也写出了春天西湖的“锦官城外柏森森”的葱绿景象。
浣溪沙·门隔花深梦旧游
浣溪沙·门隔花深梦旧游浣溪沙·门隔花深梦旧游原文：浣溪沙·门隔花深梦旧游(南宋)吴文英门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
注释：⑴门隔花深：即旧游之地，有“室迩人远”意。
梦魂牵绕却比“忆”字更深一层。
⑵夕阳：连“燕”，用刘锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。
燕子归来，未必知愁;但人既含愁，觉燕亦然。
且人有阻隔，而燕没遮拦，与上句连;就上片结构来说，又只似一句插笔。
⑶玉纤：指女子的纤纤玉手。
⑷小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子。
⑸临夜：夜间来临时。
译：我的梦魂总是在旧梦中寻游，梦境中我又来到当年的庭院，深深的花丛把院门遮掩住了。
斜阳默默无言地渐渐向西边沉下去，归来的燕子也沉默无言，仿佛带着万般忧愁。
一股幽香浮动，她那双带有香味的白皙的纤纤玉指，轻轻地拉开了小小的幕帘。
悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的.行行热泪。
月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的势头简直就像秋天一样。
作者简介：吴文英(约1200-约1260)宋代词人。
字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。
四明(今浙江宁波)人。
他原出翁姓，后出嗣吴氏。
一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州、三地居留最久，并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江、无锡，及茹二溪。
游踪所至，每有题咏。
晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。
词风密丽。
在南宋词坛，属于作品数量较多的词人，其《梦窗词》有三百四十余首。
宋词：浣溪沙·门隔花深旧梦游
这篇关于宋词：浣溪沙·门隔花深旧梦游，是特地为⼤家整理的，希望对⼤家有所帮助！【作品简介】 《浣溪沙·门隔花深旧梦游》由吴⽂英创作，被选⼊《宋词三百⾸》。
这是⾸怀念情侣的梦游之作。
上阕“门隔花深”写⽆由相见，所以只得托于梦境，但梦境中却没有见到佳⼈，所以有下阕的“春堕泪”，真可谓⽆限伤⼼。
“⾏云”系所思佳⼈，“含羞”是说始终不能见⾯。
全篇营造出⼀种真与幻交汇⽽⼜悲愁迷蒙的氛围，令读者读之难以解脱。
【原⽂】 《浣溪沙·门隔花深旧梦游》 作者：吴⽂英 门隔花深旧梦游，⼣阳⽆语燕归愁，⽟纤⾹动⼩帘钩①。
落絮⽆声春堕泪②，⾏云有影⽉含羞。
东风临夜冷于秋。
【注释】①⽟纤：⼿。
②春堕泪：指春⾬。
【翻译】 那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，⼣阳默默⽆语地渐渐西下。
归来的燕⼦仿佛带着忧愁，⼀股幽⾹浮动，她那纤纤⽟指扯起了⼩⼩的帘钩。
坠落的柳絮静静⽆声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明⽉含着羞容，东风降临此夜，竟觉得⽐秋天还冷!【赏析】 这是怀⼈感梦之词，所怀所梦何⼈，难以查考。
旧⽇情⼈，⼀度缱绻，⽽今离隔，欲见⽆由。
思之深故形之于梦，不写回忆旧游如何，⽽写所梦如何，已是深⼊了⼀层。
“门隔花深”，指所梦旧游之地。
当时花径通幽，春意浓郁。
不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别。
为什么要离别，词中并未明说。
时则斜照在庭，燕⼦⽅归，也因同情⼈们离别之故，黯然⽆语，相对⽣愁。
不写⼈的伤别，⽽写惨淡的⾃然环境，正是烘云托⽉的妙笔。
前结“⽟纤⾹动⼩帘钩”，则已是⼆⼈即将分⼿的情景了。
伊⼈纤⼿开帘，⼆⼈相偕出户，彼此留恋，不忍分离。
“造分携⽽衔涕，感寂寞⽽伤神”（江淹《别赋》）。
下⽚就是深⼊刻画这种离别的痛苦。
下⽚⽤的是兴、⽐兼陈的艺术⼿法。
“落絮⽆声春堕泪”，这兼有两个⽅⾯的形象，⼀是写⼈，“执⼿相看泪眼，竟⽆语凝咽”（柳永《⾬霖铃》），是写离别时⼈的吞声饮泣。
但这略去了。
《浣溪沙》译文及赏析
《浣溪沙》译文及赏析赏析，是一个汉语词汇，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
下面是小编给大家带来的《浣溪沙》译文及赏析，希望能帮到大家。
【译文】山脚下兰草嫩芽入小溪，松林间小路清沙净无泥，傍晚细雨中杜鹃阵阵啼。
谁说人老不可再年少？门前流水还能执著奔向西！不必烦恼叹白发，多愁唱黄鸡。
【注释】[1]蕲水，县名，今湖北浠水镇。
时与医人庞安时（字安常）同游，见《东坡题跋》卷三《书清泉寺词》。
[2]白居易《三月三日祓禊洛滨》：“沙路润无泥”。
[3]萧萧暮雨，白居易《寄殷协律诗》自注：“江南吴二娘曲词云，‘萧萧暮雨郎不归’。
”子规，杜鹃鸟，相传为古代蜀帝杜宇之魂所化，亦称“杜宇”，鸣声凄厉，诗词中常借以抒写羁旅之思。
[4]此句当为写实。
但“门前”云云，亦有出处。
《旧唐书》卷一九一方伎《一行传》，谓天台山国济寺有一老僧会布算，他说：“门前水当却西流，弟子亦至。
”一行进去请业，“而门前水果却西流”。
[5]白居易《醉歌》：“谁道使君不解歌，听唱黄鸡与白日。
黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。
腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失”。
这里反用其意，谓不要自伤白发，悲叹衰老。
【赏析】这是一首触景生慨、蕴含人生哲理的小词，体现了作者热爱生活、乐观旷达的人生态度。
上片写暮春游清泉寺所见之幽雅景致。
山下溪水潺，溪边的兰草才抽出嫩芽，蔓延浸泡在溪水中。
松柏夹道的沙石小路，经过春雨的冲刷，洁净无泥。
时值日暮，松林间的杜鹃在潇潇细雨中啼叫着。
这是一幅多么幽美宁静的山林景致啊！首七字既点出游清泉寺时的时令，也点明兰溪之名的由来。
“浸”字与“皋兰被径兮，斯路渐”（《楚辞招魂》）中的“渐”字一样，均有“蔓延”之意。
兰草此际始出“芽”，其芽尚“短”，但生机勃勃，长势很快，已由岸边蔓延至溪水中矣。
杜鹃啼声凄婉，本是易引发羁旅之愁的。
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浣溪沙门隔花深梦旧游
宋代：吴文英
门隔花深梦旧游。
夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
译文
我的梦魂总是在旧梦中寻游，梦境中我又来到当年的庭院，深深的花丛把院门遮掩住了。
斜阳默默无言地渐渐向西边沉下去，归来的燕子也沉默无言，仿佛带着万般忧愁。
一股幽香浮动，她那双带有香味的白皙的纤纤玉指，轻轻地拉开了小小的幕帘。
悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行行热泪。
月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的势头简直就像秋天一样。
注释
门隔花深：即旧游之地，有“室迩人远”意。
梦魂牵绕却比“忆”字更深一层。
夕阳：连“燕”，用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。
燕子归来，未必知愁；但人既含愁，觉燕亦然。
且人有阻隔，而燕没遮拦，与上句连；就上片结构来说，又只似一句插笔。
玉纤：指女子的纤纤玉手。
小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子。
临夜：夜间来临时。
赏析
这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。
“门隔花深”，指所梦旧游之地。
当时花径通幽，春意盎然。
词人说：不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别。
为什么要离别，词中没有说明。
“燕归愁”，仿佛同情人们离别，黯然无语。
不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。
前结“玉纤香动小帘约，”则已是即将分手的情景了。
伊人纤手分帘，二人相偕出户，彼此留连，不忍分离。
“造分携而衔涕，感寂寞而伤神”（江淹《别赋》）。
下片是深入刻画这种离别的痛苦。
下片是兴、比并用的艺术手法。
“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永《雨霖铃》），写离别时的吞声饮泣。
这里略去了。
絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包含其中。
“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”（韦庄《女冠子》），是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。
同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。
刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。
”（《艺概·词曲概》）此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。
表面是写自然，其实是写情。
词人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中，造成了人化的然感自然。
而大自然的“堕泪”与“含羞”，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。
这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界。
“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”（《九歌·少司命》），“死别已吞声，生别常恻恻”（杜甫《梦李白》）。
这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢！有所思，故有所梦；有所梦，更生思绪。
无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。
如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。
这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是此日梦醒时的情景。
古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来。
语极警策。
春夜风冷，是自然现象；加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融会，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。
吴文英
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
与贾似道友善。
有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。
其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
而后世品评却甚有争论。