商周青铜器上兽面纹的基本特点与发展演变
商、西周青铜器兽面纹发展脉络及其功能和美学价值
殊 的意义和社会功能 ，是那个 时代 残暴统治最为杰 出和有 力的颂歌。它们铸造技术精湛 、造 型精美 、样 式夸 张、 语义 神秘 ，具备独特 的美 学价值。 关键词 ：奴隶社会 ；青铜器 ；兽面纹 ；饕餮 ；祯祥
中图 分 类 号 ：Ｋ ２ ０ ３ 文 献标 识 码 ：Ａ 文章编号 ：１ ６ ７ １ — １ ３ ５ １（ ２ ０ １ ３ ）０ ２ — ０ ０ ４ ４ — ０ ３
面纹 比较简单 ，多 以粗 犷 的 曲线 勾 回构 成 ，整体 形
都 以兽 面 为主体 纹饰 ，兽 面纹 的研 究也 因此 具备 特 殊 的价 值 。
一
象 还 比较抽 象 ，但 对兽 目的表现 比较 到位 ，夸 张有 力 。出于铸 造水 平 的限制 ，兽 面表现 的复 杂程度 和
、
兽 面 纹发 展 概 述
面纹最 大 的特点 。 ２ ． 商代 中期 的兽面 纹 （ 发 展期 ）
宋 代起 青铜 器研 究者 多把商周 彝 器上那 些 夸张
的 动 物 称 为 饕 餮 纹 。《 神异经 ・ 西 荒 经 》 中有 云 ：“ 饕餮 ，兽名 ，身如牛 ，人面 ，目在腋下 ，食 人” 。又据 《 吕氏春秋 ・ 先知贤》记载 ：“ 周鼎著饕 餮 ，有首无身 ，食人未咽 ，害及其身 ，以言极更 也” 。［ ２ １ 巷 十 六 一先 识 览 由此 可 知 ，饕餮 是 一 种 有 首 无 身 ，
墓 葬和 青铜器 窖藏 。出土器 物显示 ，这 一 阶段 的青 铜 器物 种类还 比较 简单 ，器 壁普遍 较 薄 ，器 身纹饰
体 地 位 。 动 物 纹 又 分 兽 面 纹 、龙 纹 、凤 鸟 纹 等 ，
商 、西 周青 铜器 中兽 面纹 最 为发达 ，绝 大 多数器 物
商周时期青铜器饕餮纹饰透射出的社会审美观
的也 有抽象 的 ． 的饕餮纹 兽体各部位 有
则 集 中 、 明地 反 映 了 青 铜 时代 的 精 神 “ ” 在 远 古 时 代 本 身 就 是 一 个 厚 沉 意 是 连 成 一 体 的 ， 有 的 饕 餮 纹 的 构 成 是 鲜 吃 也
—
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４ —— 传统与创新 ４
商周时期青铜器饕餮纹饰
透射 出的社 会审 美观
文 ／田 慧
中国的青铜时代形成于公 元前两千年 ， 经过夏、商、 西周和春秋几个朝代 ， 而殷商和西周早期的青
铜器最能体现出其本质特征 ， 是我国古 代青铜器发展 史上的第一个高峰期 。 这个时期的青铜器在质量和 数量上都得到 了空前的发展和提高 ， 成为我 国历史上 的瑰宝 。 弓人注 目的是青铜器的纹饰 ， 最 １ 这些独具 魅力的饕餮纹饰折射 出了独特 的社会审美特征 。
ห้องสมุดไป่ตู้
传统与创新 —— ４ ５——
图 ｌ饕 餮 纹
图２蟠 龙 盖 饕 餮 纹铜 暴 西 周
种齐全 。
科 学 、技 术等 多 方面 的内涵 也在一 定
但 是 ．在 思 想 上 奴 隶 社 会 对 原 始
青 铜 器 上 的 花 纹 丰 富 多 彩 ． 其 是 程 度 上 折 射 出 华 夏 民族 的精 神 风 貌 ， 尤 展 氏 族 的 宗 教 文 化 有 着 继 承 与 保 留 。 们 我
风貌 。青铜 器的纹饰极 为丰 富 ，在商周 远 的 问题 。 民 的 生 存 与 吃 有 关 ， 民 以 呈分解状 态 的。总之 ，这些构 图形式都 人
浅析商周青铜器纹饰的美学特征
浅析商周青铜器纹饰的美学特征商、周(西周、春秋)是我国工艺美术高度繁荣的阶段之一，也是青铜器的鼎盛时期。
商、周青铜器上承历史金属工艺的源头，下启后世金属工艺的径道，为华夏工艺美术史留下了浓墨重彩的一笔。
商、周青铜器造型和纹饰都已经相对纯熟，装饰风格鲜明独特，纹饰图案庄严、厚重。
还有一种难以琢磨的神秘和惊悚，具有骇异、狞厉、苍劲的美学特征。
历史告诉我们。
早在四千多年前的夏王朝，我们的祖先就已经开始铸造青铜器。
进入商代，青铜器进一步发展，特别是到商代后期，青铜器铸造水平达到了高峰。
青铜器皿种类繁多。
数量极大。
随着社会的进步。
生产力的发展也促使人们在审美上的需求逐步升高。
这时的原始工匠们除了使器皿造型更加美观外，开始在器皿的外表饰以花纹。
西周建立后，青铜器得到更大的发展，其技术水平和艺术水平都已经炉火纯青，并且，按其使用功能将青铜器皿铸造为工具、兵器、炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、度量衡器等等。
因为器皿的使用功能的不同。
在器皿的外表装饰的花纹形式也不相同，其造型多样、纹饰精美。
即使是在世界工艺史上也是非常罕见的。
据考，商、周青铜器的纹饰图案大致可分为三类：动物形、几何形和人像。
其中，动物纹饰种类繁多、数量很大、变化也比较丰富。
在商、周青铜器中居于主体地位。
动物纹又可以细分为写实动物纹和幻想动物纹，写实动物纹不用多说，都是自然界中真实存在的动物形象。
经过夸张变形处理后装饰于器物的表面，比如，鱼纹、蝉纹、龟纹等等。
写实动物纹样种类是非常多的。
但是。
实际的数量相对教少。
装饰的器类和部位也相对较差。
并且流行的时代也相对短暂。
个人认为，最能代表商、周青铜器纹饰图案美学特征的是幻想动物纹。
顾名思义，幻想动物纹是现实世界中并不存在的想象中的神话动物形象。
幻想动物纹样数量众多、形式丰富并且长期占据着大多数重要青铜器的显著位置。
它主要有三种：兽面纹、夔龙纹和神鸟纹。
拿兽面纹来说。
有一种比较常见的纹样叫“饕餮纹”，“饕餮纹”是“兽面纹”的典型代表。
商周青铜器饕餮纹饰研究
商周青铜器饕餮纹饰研究作者：李莎来源：《文物鉴定与鉴赏》2022年第15期摘要：在商周的青銅礼器中，饕餮纹是一种主要纹饰，诸多学者均对饕餮展开了探讨，但至今为止都未得出其具体所指。
在《美的历程》中，李泽厚先生指出：“其是一种‘真实地想象’出来的‘某种东西……’，在现实世界中并无对应的这种动物。
”其发展和它所处的时代背景息息相关，具有一定的时代性。
饕餮纹是统治阶级为了自身需要和利益编造的一种标记，审美价值较高。
文章主要对商周青铜器上的饕餮纹进行探讨。
关键词：商周;青铜器;饕餮纹DOI：10.20005/ki.issn.1674-8697.2022.15.0310 引言公元前2000年左右，中国青铜器艺术开始出现在人们的视野之中，经过15个世纪的发展，逐渐形成特色鲜明、独特的青铜文化。
中国青铜器主要经历了三个历史时期，即夏、商、周，其中又以商周时期最为繁盛，在中国古代青铜器中，此时期的青铜器占据着极为重要的位置。
在青铜器纹饰中，最特别且最具代表性的一种纹饰便是饕餮纹，其造型各不相同，图形语言狞厉、庄严、神秘，意蕴内涵和审美价值十分丰富，凝聚了祖先的智慧，更是中华民族历史长河中一颗闪耀的明星，研究和探索价值极大。
1 饕餮纹定名的依据随着陶器纹饰的不断发展与创新，青铜器纹饰随之形成，其主要由人类社会生活纹、几何纹、自然景象纹、植物纹、动物纹五大类组成，这些造型诡异、色彩华丽的纹饰与各种各样的器形组建成一件件青铜艺术瑰宝①。
在类型多样的青铜器纹饰中，除了饕餮纹，其他形状的纹饰均已准确定名。
在商周时期青铜礼器上显著位置处的一种用图案或线条构成的抽象兽形纹饰，在古时候被叫作饕餮纹，直到近代，这种纹饰也被青铜器学者叫作饕餮纹，之后部分学者将其称为兽面纹。
与本意最贴近和最适宜的到底是哪一种？在历史文献中，战国末期秦国丞相吕不韦编著《吕氏春秋》中最早提到了青铜器纹饰。
《吕氏春秋·先识》中有这样一句话：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。
商周青铜器兽面纹的渊源探究
商周青铜器兽面纹的渊源探究倪玉湛63(【内容摘要】在我国史前东部地区诸多考古学文化中，从北到南均有兽面形的工艺品或装饰，它们的具体形式虽然不同，但在装饰母题和风格上较为接近,这是史前时代多元文化相互交融与碰撞的结果。
在稍晚的二里头文化的工艺品中，依然可以寻觅到兽面纹的踪影，它们虽在装饰母题上与史前东部地区不同&旦在风格上或多或少受到了史前东部地区的影响。
对商文化而言，若从王权的接续方面看，商代早期不可避免地承继了二里头文化(夏)的某些因素，若从族属的角度讲，商族又与史前东部地区的诸民族保持着难以割舍的亲缘关系。
因此，商代早期青铜器上的兽面纹，最初直接来源于二里头文化，但随着时间的推移，商代中晚期青铜器上的兽面纹逐步形成了自己的特色，这既是政治上逐步走向自信的明证，又是对史前时代东部地区艺术传统的回应。
【关键词】商周青铜器兽面纹渊源红山文化龙山文化良渚文化二里头文化—很少是完全一一借“器物形制的演变一一尤其是在较进步的阶段—用一个社会人类学的名词一一由'内婚制'完成，更没有完全'自进的进化-(Orthogenesis)的例。
新型的降生，可以说大半是由'杂交，得来。
”〔1〕著名考古学者李济(1896-1979)在研究殷墟青铜眾形器的形制溯源和演变时，曾谈及上述这段文字。
对于研究某种纹饰的渊源与演变，仍然是适用的。
如若把从史前至商周时期流行的兽面纹看作是一类纹饰的话，它们彼此之间即使没有直接的演化关系，仍可大致推断其中的多数是由“杂交”而来&而其背后则暗含了深刻、复杂的社会背景。
我们一般所说的兽面纹，也叫饕餮纹，主要指盛行于商至西周早期的一种特定纹饰，又以青铜器上最为常见。
关于“饕餮”一名，最初由吕大临(1040—1092)所定。
他在《考古图沖讲“文作龙虎冲有兽面，盖饕餮之象。
〔1〕李济:《殷墟青铜器研究》，上海:上海世纪出版集团,2008年，第228页。
商周青铜器上兽面纹的基本特点与发展演变
商周青铜器上兽面纹的基本特点与发展演变商周青铜器上的兽面纹是指在青铜器上刻画的动物头部图案。
它是商周时期青铜器上最常见的纹饰之一，具有独特的风格和深远的文化内涵。
在不同的历史阶段，商周青铜器上的兽面纹经历了一系列的发展演变，展现了古代华夏文明的变迁与演进。
商周青铜器上的兽面纹的基本特点是形态简练、线条流畅、雕刻精细。
兽面纹通常以兽头作为图案的核心，充满力量感和动感。
它们的眼睛通常是圆形或椭圆形，充满神秘感和生气。
鼻子、嘴巴和耳朵的形状也各具特色，有些兽面纹的嘴巴张开，露出锋利的牙齿，展现出凶猛的形象。
此外，兽面纹的线条流畅，勾勒出兽头的轮廓和特征，给人以美感和艺术享受。
商周青铜器上的兽面纹在发展演变中呈现出多样性和变化。
早期的商代青铜器上的兽面纹通常较为简单，形态较为朴实，主要表现出兽头的基本特征。
随着商代的发展，兽面纹逐渐变得更加丰富和精细。
中期的商代青铜器上的兽面纹开始出现更多的细节和装饰，如犄角、眼珠、鬃毛等，使兽头图案更加栩栩如生。
而到了晚期的商代和西周时期，兽面纹的表现形式更加多样化，出现了更多的动物形象，如虎、狮、犬、鸟等。
兽面纹的样式也更加丰富，有的呈现出凶猛的形象，有的呈现出温顺的形象，反映了古代社会对动物形象的不同理解和表达。
商周青铜器上的兽面纹具有丰富的文化内涵和象征意义。
兽面纹在商周社会被广泛应用于祭祀活动和宗教仪式中，被视为一种神圣的象征。
兽面纹所代表的动物形象往往与神话传说、宗教信仰和社会意识形态有关。
例如，虎被视为王者的象征，兽面纹中的虎头图案常常与权力和统治联系在一起；狮被视为勇猛的象征，兽面纹中的狮头图案常常与武力和勇气联系在一起。
兽面纹还可以象征着生育和繁荣，如鸟头图案常常与丰收和幸福联系在一起。
通过对兽面纹的运用，古代华夏民族对于自然界的崇拜和对于社会秩序的追求得以表达和体现。
商周青铜器上的兽面纹具有形态简练、线条流畅、雕刻精细的基本特点。
在发展演变过程中，兽面纹呈现出多样性和变化，从简单朴实到丰富精细，从基本特征到更多的细节和装饰。
商周青铜器兽面纹的起源
商周青铜器兽面纹的起源【摘要】商周时期是中国青铜器发展的黄金时期，青铜器在这一时期不仅在用途和形制上有了很大的提升，还出现了许多精美的纹饰。
兽面纹是商周青铜器上的一个显著特征，其应用广泛且造型独特。
兽面纹的风格特点主要表现为兽首图案的生动逼真和线条的简洁流畅。
关于兽面纹的起源，有许多可能的传说，比如与古代神话传说中的神兽有关，或者是受到当时部落文化的影响等。
虽然不同的说法众说纷纭，但可以确定的是商周青铜器兽面纹的起源深受当时社会文化背景以及人们对于自然神秘力量的崇拜影响。
商周青铜器兽面纹的起源是一个有趣而神秘的话题，也是研究中国古代文化的一部分。
【关键词】商周时期，青铜器，兽面纹，起源传说1. 引言1.1 商周青铜器兽面纹的起源商周青铜器兽面纹的起源可以追溯到商周时期，这一时期是中国青铜器发展的黄金时代，也是兽面纹在青铜器上大量出现的时期。
兽面纹是商周青铜器上常见的装饰图案，通常以兽头为主体，外形生动传神，线条流畅。
在青铜器制作中，兽面纹被广泛运用于各种器物，如鼎、壶、盘等。
其风格特点主要体现在细节处理和造型设计上，兽面纹常常具有神秘、吉祥的意象，凸显出商周文明的审美追求和宗教信仰。
关于兽面纹的起源，有许多可能的传说和解释，其中包括神话传说、宗教仪式等。
虽然具体起源无法确切考证，但商周青铜器兽面纹的应用和风格特点却深深影响了后世的艺术发展。
商周青铜器兽面纹的起源，不仅是中国古代艺术史上的重要篇章，更是中国传统文化的珍贵遗产，值得我们细细品味和传承。
2. 正文2.1 商周时期青铜器的兴起商周时期是中国青铜文化发展的黄金时期，青铜器的制作水平达到了极高的艺术境界。
商周青铜器的兴起可以追溯到商朝晚期和西周初期，这段时期被认为是青铜器制作技艺的蓬勃发展阶段。
在商周时期，青铜器不再仅仅是实用工具，而是成为一种象征权力、地位和财富的象征物品。
商周时期的青铜器制作技艺取得了长足的进步，制作工艺更加精湛，ornamentation更加精美，纹饰更加繁复。
商周青铜器造型艺术与装饰纹样的演变
色 的收藏 者 ，有 因为贩 卖 收藏 品而 挤 入 友 处索要 ；六是 和地 图藏 友交换 。虽然 说 容等 等 。通过 对地 图 多方位 、多角度 的研
富豪 之列 的 ，也有 倾 其家 资购 买收 藏 品 地图收集渠道较多 ，但真正得到一张有 究 ，调动地图的全部信息量 ，我写出了学
“六齐 ”，即六 种不 同性 能 的铜 锡配 剂表 自然 生活 ，但 自身 的特 征 已被 淡 化 ，形 鸟 的 特 征 ，但 在 现 实 中无 处 可 寻 ，是 幻
有权威 地 记述 。
象 变得 神 秘 ，从 而 远 离 了现 实 生 活 。这 想 中 的动 物 ，带有 强 烈 的神 秘 色 彩 。 这
近 几 年我 往 来 于 天 津 、北京 、广 州 、 购买 ；三是从 古 旧 书店 和 旧书摊 中寻找 ； 的 。我 研 究 的课 题 包括 地 图标 识 、版 本 、
上海 、南 京 等地 的古玩 市 场 ，见 过形 形 色 四是 从废 品 收购 站捡 得 ；五 是从 亲朋 好 印刷 、绘 图及地 图 史 、地 图 对 比 、地 图 内
饮器 有 鼎 、鬲 等 ；食 器 有 簋 、豆 、盂 等 ；酒 铜 装 饰 图案 有 ：虎 纹 、鹿 纹 、牛 头 纹 、凤 上翘或下垂等不 同变化 ，姿态优 美 ，精 器有觥 、爵 、尊 、壶 等 ；水 器有 鉴 、盘 等 ：乐 鸟 纹 、蝉 纹 等 纹 饰 ，并 且 通 常 在 云 雷 的 神十 足 。同 时 ，它 的嘴 巴如鹰 ，成 钩状 ，
器有鼓 、铙 、铃 、钟 等 。
地 纹上 再 加上 浮 雕式 的 主题 纹 样 。商 周 十分尖利 ，而且这一形状贯穿各个不同
商周青 铜器 造型 艺术 的演 变
时 期青 铜 器 的 纹饰 有 许 多 相 同之 处 ，但 部位 ，使 得 这 一形 象 又产 生 了一 定 的 强
商周青铜器装饰纹样艺术特征分析
商周青铜器装饰纹样艺术特征分析商周时期是中国青铜器装饰纹样艺术的黄金时期，其艺术表现形式丰富多彩，呈现出独特的艺术魅力和审美价值。
本文从青铜器装饰纹样的形式、内容、风格等方面进行了分析，以探讨商周青铜器装饰纹样艺术的特征。
一、装饰纹样的形式商周青铜器的装饰纹样形式十分多样，主要包括动物纹、几何纹、人物纹、图案、符号等。
其中，动物纹是最为常见的一种纹样，主要有龙、鸟、虎、熊、犬、鱼等。
几何纹则是线条、点、圆、方、三角形、梯形等的组合，呈现出复杂而富有节奏感的图案。
人物纹主要是以人物为主体的纹样，如神仙、士兵、舞蹈家、乐师、官员等。
图案则是用各种几何形状和动物形象构成的各种图案。
符号则是商周时期大量运用的一种纹样，如姓氏、地名、神祇符号等。
商周青铜器的装饰纹样内容与当时的社会文化密切相关。
例如，龙纹象征皇权、权威、神秘等，是中国传统文化的重要图腾。
鸟、虎、熊等动物纹则是古人对自然的崇敬和祭祀的表现。
人物纹则是商周时期社会生活和文化成就的反映，如商周时期官员的装束、舞蹈家的表演等。
符号则是商周时期祭祀文化的表现，如青铜器上的神祇符号、姓氏符号等。
商周青铜器的装饰纹样风格具有鲜明的特点。
首先是线条和曲线的运用，装饰纹样呈现出流畅、优雅、富有动感的风格。
其次是对称的设计，青铜器的装饰纹样通常采用镜像对称或中心对称的方式进行编排，呈现出统一、和谐、谐调的视觉效果。
此外，商周青铜器的装饰纹样色彩运用较为单一，主要以铜自身的色彩为主，装饰纹样的色彩少见。
整体来看，商周青铜器的装饰纹样风格体现了中国古代审美理念的特点，追求优美、和谐、稳重和神秘。
总之，商周时期青铜器装饰纹样的艺术特征是多样性、丰富性和独特性，并与当时的社会文化密切相关，表现出流畅、优雅、和谐、稳重、神秘等风格。
这些特征不仅反映了当时文化和审美的特点，也对后来中国艺术产生了深远的影响。
商周时期青铜器上的纹饰——兽面纹浅析
商周时期青铜器上的纹饰——兽面纹浅析嘲耀_ll脯耍兽面跛在商周时期的青铜器纹饰中自有重要地位,自于有文字记载的商月时期的史料很少.对干这部分的纹饰研究进腱的非常缓慢.史书记载早在西汉时期汉武帝就有收藏商周时期青铜器的历史记载.束朝时期收藏研究这些青铜器一度在文^士大夫之目盛行.而直至今日.关于商局时期的兽面纹仍笼有一层神秘的面纱.本文列举T部分典型的兽面纹进行浅析试捣露其挣狞表面下.商周人们寨敬神灵和忻末幸描的羹好愿望?关键词:青铜器兽面牧人面纹一,青铜器上的兽菌纹何物,近古时代.在^们没有掌挺自然的规律之前.总是觉得冥翼中有一股神秘的■在左右着世界的一切人们以世的万物都有神夏鬼怪在主管,为7人类自身的生存繁衍.人们必须要极讨好鬼神.以期获樽鬼神的庇佑.这样的风气一直延续7下来.形戚T信仰鬼神的俗.到T商周时期,祭祀鬼神和鬼神占吉依然是^们杜会生活中的头等太事.在祭祀的仪式中7取悦鬼神.^们使用时最高档的礼器—一青铜器.把最好的禽物盛装起来供奉给鬼神享月.商月时期青铜器上刻划着一些面目狰狞的纹样.这些致样就像是在守护着青铜器供辜培鬼神的食物佩的,不让蚪人靠近.旁}申罂熊的让人生畏.这就是饕警+这个g称是在束代才有的.束代的史人±大夫盛行收集古青铜器.将逸些纹样冠以饕譬"一g.取其口太能食之意.'B謇秋先识篇'有这样的记载:"周鼎铺饕譬.有首无身,食^未嘲,害及其身.咀盲报更也.但究竟这些纹样和暮譬有什样关联并没有人去考证.近代以来.人们认为鲁馨纹应当作兽面纹..饕譬总有腔于的狰荇感.纵观饰有这类垃样的青铜器.其实不难发现,让人感嫩到狰狞的青铜器只很少的一部分.也有一些却是活泼可爱的,这可能跟青铜器慢慢的从只作礼器转自也作为生活月具有黄联.从这个自度来看.把这类纹饰口u傲兽面纹则更恰t这些纹饰被口u做兽面纹的一十犀日癣自于这些纹饰要素取材于动物标志._E如:羊自,牛角.虎身,乌冠等.这些职自动物特征的纹饰组合以粗鼻大眼觥形成7各种各样的兽面纹.二,从兽面纹的构成要素试析其形】或原目——鬼神信仰以及圉孵崇拜按照分布在器物上的苗l}位不月兽面纹又可分大瞢面纹和小善面纹.大兽面分布在器物的腹部等面积较大的部位.小兽面纹则分布在器物的足,提手.盖子.棱角等面积相对较小的部位?太兽面纹有一个最明显的特征是.纹样有正面的完整IV一■■■■■矗磐I难月■'菪嚣耋;1一的脸部形象.脸部沿鼻辩左右分开并严格对称.左右两个完全对称一脸部形象(如闺1).小兽面纹自千面积所限就无法做鄄严格的左右对称.或者是无件.比如说躯干就往往被省去.而且多浅浮雕.如目2所示.兽面纹一般都具备大嘴.根鼻,耳朵,肢体.躯巴.腰毛.自,还有从鼻子自上延伸到额头的像鸟类长长的尾羽样.这一部分与目骨文的"舌字形状相目.又目这部分纹饰在其重要不可或缺的(商晚期的一些青铜器上的兽面纹缺少眼睛.分纹样.却独独不会酶少这一部分纹样.可见这一部分纹样在兽I性).日本学者林B亲夫把这一部分纹饰命名为葩(目为"舌宇古代发音部位相目.而"蘑是春秋时期各甚诸侯拜谒天予时,干备诸侯所站位置的一种嵌帜的称)【1l(P9).本文暂且沿月这这个莲就起到种化兽面纹的作月.目只有被神化7束随鬼神左右的投利.管是酱通的羊面还是牛面,或是牛自虎耳等的自然界所没有的兽面.只要是加上葩就被神化7t在时制作这样复杂的兽面纹无疑是件耗时耗的事,人们不厌其炳的制作一件又一件带有复杂兽面纹纹饰的青铜器究竟出于什么原目呢7速可能与远古先民的目腾崇拜有美早在目家形j戎之前白勺氏族蛩社时期,氏族都有自a认定的祖先.这些祖先也檀认是能够庇佑人们的抻.是至上的神._廛些神披形象化之后就形成7所谓的囤腾.托族与氏族之间不断盘流融台,选样就形戚7几个族共有一十目膊的现象.目时币目氏族对目一目腾的心理诉求不月也出现T多种丧现形式.到T殷商时期目京部所存在的圈腾还是很多的.丈体上,商的东边鸟夷人(凤鸟,鸟,奥鸩氏)以鸟圈瞬.西边是羌人.以羊目腾:北边是狄.以犬为圈腾:南边是越.也以鸟目瞒【2】《p11】.那时还有鹿.龙等目腾(如目3).自此看来商周时期的神是唯一的,应该有很}种.目此在青铜器上出现很种类的兽面纹也就不奇怪T.这些不目的兽面无疑是被神化T的神圣生夏.他们是配享相伴鬼神左右的,日此也受到人们的敬仰.目时一些影响比较大曲目腾也经常作单独的纹饰在青铜器上出现.如圈41所示的鸟纹觥腹部直接装饰以凤鸟纹.作展翅欲飞状:圈4—2所示的龙纹钺,部以龙垃饰,翘尾昂首,形象十分的生动活泼.器上的番式兽面纹和人面纹上兽面纹的丧现形式也是多样的.在目一件青铜器上也可能会出现现形式.比如浅浮雕,镂鼻匡,堆雕等-所以有时青铜器也目其上得以命名,比如牛肆,革尊等等.这一时期青铜器被后^以这种还有一些,如目5所示.#.其上的兽面垃最醒目的部位就是那两只自后弯的大羊角.g为三羊i目5-2太保乌卣和圈5-3菇纹犀尊命g源自于外形醋似其周身所布有的兽面纹没有*.值得一捶的是图5-3鞋纹厣身上:一只乌的形状,盖子上面附有两皋龙.周身精满7象征云气的菇7表现她和凤乌的神曼的一面昵7在当甜的工艺条件下.像逸样饰又装饰着象征云气的圈案的青铜|晷也很.这也是一个值樽探讨饰以人面纹的很少,之所以把人面纹和兽面纹归于一处也是基于高信仰考虑的.即饰于青铜器上的人面纹并不是出于人文精神的纪念就是为7寝现神是.耍就是7表现所饰之^的德行高也像前纹那样是配享伴随抻是左右的是可以荫庇后人的在青铜器的铭文I'}王嘲r就有这样的i已戟.扶风齐家村出土的月历王胡簋就有铭文如下有(I13)采隹(虽)小子,经拥先皇,配享基天【2】(P{9'.而配享这样待遇白勺并不是每一十死去的先人都可以的.历史上记载配享这样待遇的人寥寥无几?霉616266-4列举出几倒典型的古有人面纹的青铜器简单分析如T:图6大禾^面纹方鼎和圈5—2^面统镶鼍单纯的人面纹作装饰的青铜器.大示^面纹方鼎出土于妇好姜.像前面所示的兽面纹那样人面庄严而且耳朵夸大,也许是7表现是为7被颂妇好的德行高艉伴随神是左右.大夫的耳朵便于听到祭祀时的祷告.倍此寄希望于妇好能庇佑后人吧.铽即是一种再器也是一种礼器.人面纹钺应诙是作礼器制作的青铜器.虽是人面但其风格却是典型的兽面纹风格+所把其归兽面纹一娄圈6—3虎食人卣和目64龙虎尊所装饰的纹样虎形兽面纹与人面纹相结音的组音纹样?这种纹样看起来恐怖其实表达的思想也是驮颂人的德行高尚配享陪伴神灵白勺.最初人们想像中的种不像现在我们看到的神像那样是人的模样.有盘字记载那时期神模样在今天看来几乎就是被打原形的妖怪形象.比姐《山海经'中记载的各路山神往往是多长7几个脑袋或者尾B的某种动物又或者是几种动物的拼台体.就算是有长的像人的.其身上也有某些动物的影子.比如t海经'描写的西王母说:.西王母其状如人.豹尾虎齿而善骧."出土的物中美于种的形象也是有的,比如说西月时期的女螭与伏蕞形象的玉器(如图7).在圈6-3虎食^卣上可以看到老虎张大T嘴把^面言在嘴里,人面并无任何表现教老虎咬住所应有的恐惧,痛苦之娄的感觉.如此可以大胆推论其所要表现的不是虎食人这一个血腥的主题,而是表现的一个种.目6-4越虎肆.肆的肩上饰以花纹,腹部是典型的兽面纹风格纹饰.两虎共用一头,两虎身左右对称.奇特的地方在于虎口耆有一人,赤身裸体双臂呈上屈状下腔呈半蹲状.脸部不可见.在那个时代赤身裸体摊头散发者柱视神.这个人形的头被虎口衔住看不到头发.仅从赤身裸体逸点就可以断定此死者的灵魂或者就是神n表示对一个人的溺爱有句话说:旨在嘴里怕化T.这个纹样也许正有此意.虎即是神的化身把人古在嘴里.意思就是说夭抻溺爱此^的意思.既然溺爱此人然也必降福祉予他的后人7.-T-的兵器能够像那些邪恶韵动总之.兽面纹R是商周时期样的,有狰狞.有的活泼可爱.的自度是不出味道的在不7_值得注意的.参考文献…顾颟剐顾颉剐讲史录——2007【2l(日)林B奈夫抻与兽的纹三联书店.2009口,目粪青铜器——l兵器上的邪恶兽面纹还有一类特殊的青铜器——兵器.青铜兵器能够存世到现代的非常少,其上往目来源:参考文献2第8,27砸,庄饰以让人恐惧的动物纹饰比如毒蛇.这也可能是于人类求胜心理吧.希望自己美术编4青铜器'和《中目美术。
商周青铜器上兽面纹的基本特点与发展演变
商周青铜器上兽面纹的基本特点与发展演变兽面纹又称饕餮纹，是商周青铜器上最常见的纹饰之一，盛行于商代和西周早期。
饕餮是一种贪吃的野兽，《吕氏春秋·先识览》载“周鼎着饕餮，有首无身，食人未咽，害其及身，以言报更也。
”宋代金石学家将青铜器上表现了各种野兽及其头部的纹饰统称为饕餮纹。
实际上它综合了多种动物的特征，通过艺术的夸张和抽象的手法，形成幻想中的怪兽，给人以神秘威严之感。
最具特点的是兽目，炯炯有神，不怒自威。
青铜器上的此类纹饰有多种组合，有的有首有身，有的有首无身，还有的无目有身等，这显然与古史记载的所谓“有首无身”的饕餮不符，所以我们觉得称为“兽面纹”更贴切，因为它指出了这种纹饰的构图形式。
（图一）图一兽面纹的基本构图商周时期，兽面纹神态生动，形状复杂多变，或似鹰、似凤，或像牛、像羊、像虎；或抽象，或写实，或简约，或粗犷，或变形，或分解。
但是它的基本构图是以鼻梁为中轴线，左右对称分布着角、目、口、耳等，多数兽面纹有曲张的爪子，左右展开的体躯或兽尾，少数简略式的没有兽的体部或尾部。
所有兽面纹都是按照这一布局设计的，只有表现技法随着时代的发展而变化。
兽面纹起源于新石器时代的玉器和陶器，长江流域的良渚文化和黄河流域龙山文化的器物上均常见兽面纹。
青铜器上的兽面纹则出现在夏代。
当时由于生产力水平极其低下，青铜器的制作才刚刚拉开序幕，属于我国青铜器艺术的初创时期，青铜器种类少，造型简单，器壁较薄，制作粗糙，纹饰较少。
夏代青铜器的兽面纹主要出现在二里头遗址出土的铜牌饰上，铜牌饰表面由许多形状不规则的绿松石镶嵌成兽面纹，双目圆凸，有明显的眼眶，鼻与身脊相通，两角上卷，有的身躯还饰有鳞状斑纹。
整个兽面纹除了双眼外，其他部分抽象而不写实，它是已知青铜器上最早的兽面纹了。
（图二）这种镶嵌的兽面纹与后来青铜器上的纹饰有很大区别，但是它开创了商周青铜器兽面纹的先河。
图二河南偃师二里头出土夏晚期绿松石镶嵌兽面纹牌饰商代，兽面纹成为最常见的主题纹饰，往往构成青铜器全部装饰花纹的中心。
饕餮纹和铭文在商周的发展
人类早期物质文化的发展先后经历了旧石器时代、新石器时代以及青铜器时代。
青铜器时代是人类历史上第一个开始使用金属制品进行设计和造物的时代，也是最初使用青铜兵器和工具的时代。
最早使用“青铜时代”这一名词的是丹麦知名学者克 吉 汤姆森，他认为“以红铜或青铜制成武器和切割器”的时代即青铜时代。
一、商周青铜器饕餮纹变化中国经历的第一个青铜器艺术迅速发展的时期是商代。
虽然这个朝代留存下来的青铜器是为奴隶主阶级服务的，但是它们所形成的青铜艺术对以后时代的影响是较为深远的。
商代青铜器造型奇伟生动，青铜器纹饰的表现及其蕴含的意义丰富，铭文的形式对以后篆体的形成有相当重要的意义。
在商代，人们对鬼神十分敬畏，对祖先顶礼膜拜，加上奴隶主阶级统治的需要，商代青铜器的设计，尤其是纹饰设计，如饕餮纹等，充满了神秘、恐怖的感觉。
发展到春秋战国时期之后，由于铁制工具的使用，青铜器的地位有所降低，造型发生了较大的变化，纹饰同样也与商朝、西周的有了很大区别。
商周的青铜器反映了祖先伟大的智慧和惊人的创造力。
1.商代青铜器的纹饰特点青铜纹饰在表现神秘、恐怖的气氛方面独具魅力，凭借着简单的物象，点线面的伸缩、迂曲、对称，斑驳迷离，反映了商代人们对鬼神、祖先不遗余力的维护和崇拜。
这些手法的产生源于当时人们对自然和自身的朴素认知，对于后世图案变化的产生起到了积极的作用。
《史记 龟策列传》谓：“自古圣王将建国受命，兴动事业，何尝不宝卜巫以助善。
唐虞以上，不可记已。
自三代之兴，各据祯祥。
”有了这些“天意”和“祯祥”，奴隶主阶级的统治似乎就有了合法性。
而青铜器造型和装饰中所蕴含的神秘、诡异、狰狞的形式特征，便是依据“祯祥”“天意”设计出来的符号和标记。
如饕餮兽面纹，其以超现实的神秘、恐怖的形象设计，成为统治阶级巩固其政权的利器。
这种艺术效果显现着当时奴隶主阶级的威严和暴戾，表明了商代青铜艺术带有明显的阶级特征。
青铜器对于当时王权的统治具有举足轻重的作用，其上所附的各种纹饰则更是锦上添花。
商周青铜器纹样
青铜器流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。
最初出现的是小型工具或饰物。
夏代始有青铜容器和兵器。
商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。
商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁富丽。
随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。
春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。
秦汉时期，随着瓷器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。
中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献，虽然从目前的考古资料来看，我国铜器的出现，晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。
本书在编选过程中，集中了中国历代青铜器的纹样造型600余幅，李飞先生通过原器物墨拓法和少量的线描图案，准确而细致地表现出了古代青铜器的原有纹样和造型，生动再现了中国古代青铜器的风貌。
李飞先生在多年的编写过程中，尽其所能，注出了他所了解的所有纹饰信息，如：年代、纹样形式、原器物出土地点等。
但是仍然有不少无从考证，本着严肃认真的研究、治学态度，我们在本书中没有对这些青铜器纹样具体内容进行标示，以待来哲，一有新的研究成果，我们将在重印出版时予以标示。
中国古代青铜器简谱大约公兀前3000年，埃及和美索不达米亚的居民首先发现，把红铜和锡按照适当的配比熔炼到一起，不仅铜的熔点低了许多，更便于冶炼，而且这样炼出来的铜非常坚硬，更适于铸造兵器和其他的生活用具。
此后，世界上几个古文明同步孕育的民族先后发现了这种铜锡合金的青铜的化学稳定性和物理特性，开始大量制造和使用青铜器。
于是，后人从考古学意义上，把这个与奴隶社会相联系的时代，叫做青铜时代。
古往今来，全世界重要的收藏机构和收藏家们大体都有这样一种看法，那就是尽管古埃及与古希腊、古罗马文明之间也同样经历了青铜时代，而最精美的青铜艺术品却只出在中国。
商周青铜器兽面纹的起源
商周青铜器兽面纹的起源1. 引言1.1 商周青铜器兽面纹的意义商周青铜器兽面纹是中国青铜器艺术中的一种重要纹饰形式，具有丰富的象征意义和文化内涵。
在商周时期，青铜器是权力与财富的象征，因此其纹饰设计都经过精心雕琢，其中兽面纹更是备受重视。
兽面被视为神秘与威严的象征，代表着力量、勇气和神秘的力量。
兽面纹在商代的青铜器中广泛出现，不仅装饰美观，更富有宗教和祭祀意义，是古代人们对神灵的崇拜和敬畏的表现。
通过兽面纹的设计，可窥见商周时期社会的信仰体系、宗教观念和审美情趣，为研究当时社会文化提供了重要的线索。
商周青铜器兽面纹不仅仅是一种简单的纹饰形式，更是承载着深刻的历史和文化内涵的符号，具有着不可替代的重要意义。
对其意义的探究不仅有助于我们更好地理解商周时期的社会生活和思想信仰，也为传承和发扬中华民族传统文化提供了珍贵的参考。
2. 正文2.1 商周青铜器兽面纹的起源商周青铜器兽面纹的起源可以追溯到商代晚期至西周初期。
在商代晚期的青铜器上可以看到一些简单的兽面纹装饰，但并没有形成系统性的风格。
而到了西周初期，随着青铜器工艺的发展和祭祀制度的完善，兽面纹逐渐成为青铜器的主要装饰元素之一。
商周时期的人们深信神灵的存在和祭祀的重要性，因此他们在青铜器上刻画了各种兽面纹来象征神灵的力量和祝福。
这些兽面纹通常描绘了神话传说中的神兽形象，如龙、凤凰、虎、狮等，具有神秘而神圣的意义。
商周时期的兽面纹还受到了当时周围其他文化的影响，如古代中亚文明和古埃及文明。
这些文化传统在商周时期通过丝绸之路等交流途径传入中国，为兽面纹的形成提供了一定的影响。
商周青铜器兽面纹的起源是在商代晚期至西周初期逐渐形成并发展起来的。
它既承载了当时人们对神灵的崇拜和祭祀活动的需求，又受到了周边文化的影响，形成了独特而丰富的文化表现形式。
2.2 商周青铜器兽面纹的发展商周青铜器兽面纹是中国古代青铜器中的一种装饰纹饰，其起源可以追溯到商代晚期至周代初期。
商周时期兽面纹的演变及其内涵
16艺术大观 Art Panorama商周时期兽面纹的演变及其内涵叶中伟（东莞市袁崇焕纪念园，广东 东莞 523000）摘要：青铜器，在我国文化艺术的遗产中，是很重要的一个组成部分，它反映了我国奴隶社会和初期封建社会物质文化的面貌。
商周时期是中国青铜时代的主要阶段，而兽面纹（旧称饕餮纹）在这段时期的青铜纹饰中占据了重要的地位。
兽面纹最先出现于新石器时代，并且成为玉器、陶器上面的纹饰，随即在商代踏入了它的高峰期，在西周以后逐渐退出了历史舞台，它的形象一度从狰狞可畏、庄严神秘向端庄典雅转变。
兽面纹的变化与商周时期的政治、经济、文化和宗教的关系都十分密切。
关键词：兽面纹；演变；功能；内涵一、前言本文旨在对古今中外有关研究成果进行较为系统的梳理的基础上，对比商、周时期的兽面纹饰的变化，并结合两个时期的政治、经济等因素，试图探析其深层次的文化内涵。
二、兽面纹的形象青铜器是我国文化艺术遗产的重要组成部分，它反映了我国奴隶社会和初期封建社会物质文化的面貌，从它的产生到结合绘画、图案、雕刻而形成青铜艺术。
据我们所知，青铜器研究的四大要素分别是：器型、铭文、纹饰、铸造，在青铜器时代，青铜器纹饰不仅仅是一种装饰艺术，它实则具有十分重要和独特的功能。
商、周青铜器纹饰主要有三类：一类是动物形纹饰，一类是几何形纹饰，以及少部分的人物形纹饰。
其中，动物形纹饰在古代中国青铜器纹饰中占据主体地位，它分有写实动物纹和幻想动物纹两种。
写实动物纹如象纹、鱼纹、龟纹等，这些在自然界中都可以找到原型；而幻想动物纹如兽面纹、夔龙纹、神鸟纹等等，是现实世界并不存在的人们幻想构造的动物形象。
大量出现在青铜器上的幻想动物纹因为它含义神秘，形式丰富而受到中外专家研究学者的青睐和热捧。
在这么多庄严而诡异纷繁的纹饰中，最能概括当时一般纹饰的相貌和风格的，是最常见的兽面形纹饰。
根据《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。
商周青铜器兽面纹的起源
商周青铜器兽面纹的起源【摘要】商周青铜器兽面纹作为中国青铜器文化中的重要组成部分，具有独特的艺术价值和历史意义。
本文从商周时期青铜器的特点入手，探讨了兽面纹的形成原因和在商周社会中的意义。
通过分析兽面纹的风格特点和传播影响，揭示了其在商周文化中的重要地位。
结合历史文献和考古发现，探讨商周青铜器兽面纹的起源，揭示了其由来和演变过程。
通过本文的研究，可以更好地理解商周青铜器兽面纹的形成及其在古代社会中的重要作用，为我们深入了解中国古代青铜器文化提供了有益的参考。
【关键词】商周青铜器、兽面纹、起源、特点、形成原因、意义、风格特点、传播、影响1. 引言1.1 商周青铜器兽面纹的起源商周青铜器兽面纹作为中国古代青铜器中一种具有独特风格和象征意义的装饰纹样，在商周时期得到了广泛的应用。
其起源虽然难以确切考证，但可以从商周时期青铜器的特点和兽面纹的形成原因中找到线索。
商周时期青铜器以其工艺精湛、纹样繁复和装饰繁盛而著称，其独特的审美观念和宗教信仰为兽面纹的形成奠定了基础。
兽面纹的出现不仅符合当时社会对神秘和崇拜的需求，同时也反映了商周社会对自然和动物的崇敬与信仰。
兽面纹在商周社会承载着象征意义，代表着权力和地位，是一种独具特色的艺术形式。
其风格特点包括线条流畅、形态生动、神秘感浓厚，具有浓厚的原始气息和独特的审美价值。
兽面纹的传播与影响不仅影响了商周时期的青铜器制作，还在后世延续发展，并对中国古代艺术产生了深远影响。
商周青铜器兽面纹的起源，正是在这样一种历史、宗教、审美、象征和文化背景下逐渐形成，并得到了传承和延续。
2. 正文2.1 商周时期青铜器的特点商周时期青铜器是中国青铜器发展的重要阶段，其特点主要体现在工艺精湛、纹饰繁复、形制多样等方面。
在商周时期，青铜器的制作工艺已经相当成熟，能够制作出精美细腻的器物。
青铜器的制作过程需要经历多道工序，包括铸造、浇铸、打磨、雕刻等，每一道工序都需要经过严格的操作和精湛的技艺，才能制作出高质量的青铜器。
商周青铜器兽面纹的起源
商周青铜器兽面纹的起源1. 引言1.1 商周青铜器兽面纹的意义商周青铜器兽面纹是中国古代青铜器中一种常见的装饰纹样，它起源于商周时期，被广泛应用于青铜器的制作中。
兽面纹代表了当时社会对于神灵崇拜和动物崇拜的表达，具有浓厚的宗教色彩。
商周青铜器兽面纹的意义不仅在于其装饰作用，更在于其象征意义和精神寓意。
兽面纹的出现让青铜器具有了更加神秘和庄重的气氛，使器物更具有仪式感和神圣性。
兽面纹也反映了当时社会的等级制度和宗族观念，代表着统治者的权威和尊贵。
商周青铜器兽面纹不仅是一种装饰纹样，更是一种具有深刻意义的象征符号，承载着古代文明的思想和价值观。
在今天，我们通过研究商周青铜器兽面纹的意义，可以更好地了解古代社会的宗教信仰、艺术表达和文化传承，感受古代文明的辉煌和智慧。
1.2 商周青铜器兽面纹的特点商周青铜器兽面纹的特点主要表现为形态复杂、线条纹理丰富和雕工精湛。
在商周时期的青铜器上，兽面纹多为神秘幻异的动物形象，如神兽、龙、凤凰等，具有浓厚的神话色彩和民间传说意味。
这些兽面纹在器物上的装饰格局独特，常常以神兽头部为主体，周围配饰祥云、花纹等，展现出高度的艺术表现力和装饰美感。
兽面纹的线条流畅优美，雕工细腻，呈现出深刻的立体感和动感。
商周青铜器兽面纹的特点还体现在其图案符号的含义丰富，常常蕴含着古代人对自然、宇宙、神灵等各种神秘事物的崇拜和理解，具有强烈的宗教色彩和象征意义。
商周青铜器兽面纹的特点在于其独特的造型、精湛的工艺和丰富的文化内涵，是我国古代青铜器艺术中的重要表现形式之一。
2. 正文2.1 商周青铜器兽面纹的起源商周青铜器兽面纹的起源可以追溯至商代晚期至周代初期的时期。
在这个时期，商周社会逐渐形成了一种独特的文化风格，其中青铜器文化扮演了重要角色。
据考古学家的发现，商周时期的青铜器多为生活用具、礼器和武器，其中兽面纹是一种常见的装饰风格。
兽面纹最早出现在商代晚期的青铜器上，比如商代晚期的青铜方壶上就出现了兽面纹装饰。
夏商周青铜器造型及纹饰变化
一、人类艺术的启蒙早期人类社会，动物对人具有神奇力量，而人则是被动的。
对自然的无奈、恐惧与敬畏，使人们期盼神力的庇护，甚至把自己想象成某种猛兽，刻画半人半兽的形制、纹饰。
用青铜器上更为狞厉怪异的纹饰辟邪免灾，增强自身的安全感。
这时青铜器纹饰饕餮面常常构成全部纹饰的中心，令人望而生畏。
狰狞恐怖的纹饰是对命运的恐怖心理在器物装饰上的投射，对异族是恐怖的化身，对自己氏族则是战胜恐惧的符号。
我国的青铜时代开始于夏代。
夏代青铜器以二里头文化遗址为代表的夏代文明，出土的青铜器主要有礼器中的酒器爵、斝、角、盉，饪食器鼎，兵器中的戈、钺、镞，乐器中的铃，以及镶嵌绿松石兽面纹铜牌饰和残存的圈足器等，从而奠定了中国青铜器以礼器和兵器为主要形制的造型格局。
夏代青铜制品的器类很少，主要以小件的工具和兵器为主。
夏代早期的青铜器形制主要受同时期的各类陶器的影响，充满着浓厚的原始初创气息，仅就青铜爵而言，大体上有两种造型，一类是原始型的，样式基本上是模仿陶爵，它的外形和二里头遗址中出土的手制陶爵有着相似的特征，细腰、平底、短足，呈荷叶状的边口部和流从口部的延伸不甚规整，外观颇像用手捏成的陶器。
另一类造型是比较精致型的，器壁匀薄流狭长而线条优美精细，虽然同是细腰平底，显然是在陶范上事先作过细致修整的，三足细长而微呈曲线形。
这种从原始型到精致型的变化体现了从早期到晚期夏代青铜器造型由简单向复杂多样，由粗放向精致演变的审美历程，为商代青铜器物新颖造型的设计开创了先河。
二里头文化的青铜器一般没有纹饰，但有些爵的杯体正面有一排或两排圆钉状纹饰，一些器物上也出现了简朴的云纹、弦纹和网纹。
除此以外，值得重视的就是镶嵌绿松石的牌饰了，牌上的兽面纹除两眼之外，其他部分都是抽象而不写实的。
它也是目前已知的青铜器上最早的兽面纹。
虽然二里头文化青铜礼器上没有见到动物形纹饰，但是二里头出土的青铜戈内部已经有变形的动物纹饰，因此不能排除此时青铜礼器上出现动物纹的可能。