《醉花阴》《声声慢》(修正稿)

“又” “凉” “透”
问题探究
这首词的意境是怎样的？ 感情基调是什么？ 概括上下片内容。
凄凉寂寥的意境 ︱ 思念丈夫的情感 ︱ 寂寞忧郁的基调
上片 重阳思亲（写愁） 下片 饮酒赏菊（写瘦）
刻画了怎样的一个人物形象？
多愁善感、愁情满怀、弱不禁风的闺阁美人形象
易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明 诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客， 忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以 示友人陆德夫。 德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳”。 明诚诘之，答曰：“莫道不消魂，帘卷西风， 人比黄花瘦。”正易安作也。 ——《琅嬛记》
黄花
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘。
莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。
——李清照《醉花阴》
结论：
黄花比喻女子憔 悴的容颜
菊花，一种孤傲高洁品格的象征。
菊花，诗人孤独寂寞情的寄托。
花衰: 以花喻人 正衬
花盛: 乐景哀情 反衬
凄 苦 忧 愁
梧桐
梧桐更兼细雨，
到黄昏点点滴滴。
寂寞梧桐，深院锁清秋。
意象：淡酒、晚风、过雁 黄花、梧桐、细雨
添愁、助愁
意境：冷清、凄惨、哀怨、愁苦之境
情感：国破家亡之悲、丧夫孤独之愁 颠沛流离之苦
评析：这次第，怎一 个愁字了得！
——表面是对愁欲说还休， 实则倾泻无遗
古诗人眼中的愁
1、飞絮落花时候、一登楼便作春江都是泪， 流不尽 许多愁 -秦观《江城子 》 2、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 ------李清照《武陵春》 3、遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车如何载 得起？ --王实甫《西厢记》 4、休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动 董解元------《西厢记诸宫调》
声 声 慢
李 清 照
写作背景
靖康之变后，李清照国破，家 亡，夫死，伤于人事。这时期 她的作品转为沉郁凄婉，主要 抒写她对亡夫赵明诚的怀念和 自己孤单凄凉的景况。《声声 慢•寻寻觅觅》便是这时期的 典型代表作品之一。
声声慢：原调名《胜胜 慢》。慢：即慢词、慢 曲，为词的长调。
听读感知，整体把握
听读要求：
时令
以清秋游乐的重阳佳节 反衬她独守空闺的孤寂。
时间 借“永昼”“半夜”“黄昏” 时自 己独自在家空虚、无聊的生活， 表达对丈夫的思念之情。夜以 继日/无休止 景物 “薄雾”“浓云”“香 炉”“玉枕”“纱厨”“东 篱”“酒”“西风”“黄花” 来烘托寂寞孤独 难耐的感受。 行动
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。
玉枕/纱厨，
半夜/凉初透。
• 帘卷/西风，
• 人比/黄花瘦。
从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这 漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那金 兽炉中的龙脑香早已烧完了，（我的忧愁却不 见半点消减）。又到重阳佳节了，我在轻薄的 床纱中枕着玉枕，感到半夜的凉气浸透了我的 肌肤。 在东篱（菊圃）饮酒直饮到黄昏也难消忧 愁，那菊花淡淡的芳香飘满双袖。千万不要说 忧愁不伤身，当秋风掀起帘子时，你看，那幽 闺里的佳人不是比篱边的菊花还要瘦吗？
李清照（1084-约1155），宋代 著名婉约派女词人，被誉为“婉约正 宗”。词自成一家，被称为“易安 体”。
李清照现存词近50首，其词以南 渡为界分为前后两个时期。 南渡前：描写少女、少妇时期的生活 闺情、离愁－－清丽婉转。 南渡后：表现思夫、思国、思乡, 浓愁、哀愁－－沉郁凄凉。 其词感情色彩浓烈，善于运用铺 叙、白描和移情于物等多种表现手法 写细腻的感情变化。语言清新朴素， 雅俗共赏。
文有文眼，诗有诗眼， 词当然也有词眼，这首词 的词眼是什么？
愁
(一)直接抒情：
寻寻觅觅， 冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。
品味：叠字的妙处！
曲曲折折的荷塘上面，弥 望的是田田的叶子。叶子出水 很高，像亭亭的舞女的裙。 ——朱自清《荷塘月色》 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 ——杜甫《登高》
1. 增强语言的韵律感，造成回 环往复的效果。 2. 增强情感的表达 3. 起强调作用
自然也就觉得酒味淡。
——晚年凄凉惨淡
雁
雁过也，正伤心，
却是旧时相识。
无可奈何花落去， 似曾相识雁归来。 ——晏殊《浣溪沙》 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。
——李清照《一剪梅》
结论：
过雁象征离愁
雁，一种离情别恨的希望。 雁，一种怀古伤情的寄托。
1、雁声凄惨
2、传递信息的使者
（亡夫之痛） 3、北雁南飞，词人也 是从北方流落南方 （国破家亡之苦）
结合全篇品味“莫道不销魂，帘卷西 风，人比黄花瘦”，佳在何处？
这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容 和愁苦的神情。 词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致，愁思本来 • A 结构上，和首句的“愁”字相呼应。愁是原因，瘦 是结果。 应该是看不见，摸不着的东西，但词人却化 • B 手法上，运用夸张比喻，描写出鲜明的人物形象 抽象为形象，巧妙地用黄花这种真实可感的 （形神相似：外形淡雅、清秀，品格清高、淡泊）。 • C 内容上， “瘦”字，归结全篇的情意。贯穿全词的 形象把抽象的“愁”表现得令人心疼。 愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。创设出了 “情深深，愁浓浓”的情境。
这首词是前期的怀人 之作。李清照婚后不久， 丈夫赵明诚便调官异地。 深闺寂寞，她深深地思念 着远行的丈夫。这年，时 届重九，人逢佳节倍思亲， 她便写了这首词寄给丈夫 赵明诚。
整 体 感 知
朗 诵 体 会
醉花阴 （李清照）
薄雾/浓云/愁永昼， 瑞脑/销金兽。 佳节/又重阳，
• 东篱/把酒/黄昏后， • 有暗香/盈袖。 • 莫道/不销魂，
少历繁华，中经丧乱，晚景凄凉
李清照大事记：
父亲李格非为当时著名学者兼散文家，母亲出身于官 宦人家，也有文学才能。 夫赵明诚为金石考据家。早 期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。 金兵入据中原后，流寓南方，明诚病死，境遇孤。 18-42岁：与赵明诚结婚，婚后融洽欢娱，度过了这生 中最安宁、幸福的日子。 42岁： 北宋末日，朝廷腐败，金兵入侵，围困京师。 43岁：金灭北宋，二人所存的十余屋金石书画在战火 中焚为灰烬。
酒
三杯两盏淡酒， 怎敌他晚来风急。
抽刀断水水更流，
举杯消愁愁更愁。
－－李白
酒入愁肠，
化作相思泪。
－－范仲淹
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
－－杜甫《登高》
结论：
酒是“愁”的象
征
酒，一种浓郁情义和相思的幽愁。 酒，一种溢满凄凉哀伤的落寞。
为何说是“淡酒”？
并非酒淡，愁情太重， 酒力压不住心愁，
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
时 令
以清秋游乐的重阳佳节 反衬她独守空闺的孤寂。
时
间 景 物 行
动
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
寻寻觅觅
结果
动作 环境
若有所失
寻觅无果 处境冷清 心境清冷
冷冷清清
引发
ห้องสมุดไป่ตู้
凄凄惨惨戚戚
感受
凄苦无告 沉痛凄厉
为全词定下了一个哀婉凄凉、悲苦愁绝的 感情基调，渲染了词人晚年孤苦无依的生 活情景以及内心深处的凄凉。
（二）间接抒情：
酒
借 景 抒 情
雁
黄花
梧桐
这些意象我们曾经在那些诗句中接触过？ 如何理解这些具有丰富含义的意象？
这首词表达了词 人怎样的心情？ （试在词中找）
愁？
佳节又重阳
相思 （思念丈夫） 寂寞无聊之感
愁？
词人是从哪些方 面写相思之愁的 呢？
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
时 令 时
间
景 物 行 动
少历繁华，中经丧乱，晚景凄凉
46岁：赵明诚孤身赴任，身染重病，八月十八日去 世， 终年49岁。 47岁：寄居浙江会稽，又逢盗贼，重病缠身，几欲 丧命。 48岁：再嫁张汝舟不足百日便诉讼离婚。 50岁：整理完成赵明诚遗著《金石录》。 67—71岁：李清照没有子嗣，凄然一身，悲苦地离 开 人世。无人知道死于何时，葬于何处。
下片无一菊字，却处处 写菊，是怎样体现的？
东篱 ——藏头（“东篱”，本来是用陶渊明 ‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二 字） 把（菊花）酒——省略“菊花” 二字 暗香——菊花香气 黄花——菊花 全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、 形态却俱现纸上
小结
• 自是花中第一流， • 怎奈愁情恨悠悠。 • 漱玉飘香天地间， • 独领风骚万古流。
没有清照之愁，不懂清照之意
这里所说的清照之愁，是她骨子 里的忧伤，是她无法的言表的情 感。所以说，没有清照之愁，不 懂清照之意。其实，也并不是读 不懂她的词，而是我们难以深刻 地去理解她的愁。如同，这次第， 怎一个愁字了得！
——李煜《相见欢》
梧桐树，三更雨，不道离情正
苦；一叶叶，一声声，空阶滴
到明。
——温庭筠《更漏子》
结论：
梧桐是悲凉、 孤寂、凄苦的象征
梧桐,一种凄凉悲伤的象征
梧桐,一种悲怆凄婉的寄寓
细雨
作者为何不说暴雨？
细雨绵长，细雨 与愁绪相似。 雨是哀伤﹑愁丝的象征。
以 声 衬 情 顿 生 凄 凉 之 感
意象-意境-情感
（明诚）独驰马赴建康陛辞，冒大暑感疾，七月 于建康病危，八月卒。（清照）葬毕明诚，金兵已 迫建康，清照携带图书出逃。 ——李清照《金石录后续》 “闻金人犯京师，四顾茫然，盈箱溢箧，且恋恋， 且怅怅，知其必不为己物矣” ——李清照《金石录后序》