苏幕遮(用)课件高二语文选修1

大晟词人
大晟词人的作品在传统 艳情”的题材范围内寻求新变， “艳情”的题材范围内寻求新变， 具体表现为言情体物时之炼字 炼句和谋篇布局更趋精致工整，词风更趋富丽堂皇， 炼句和谋篇布局更趋精致工整 ， 词风更趋富丽堂皇 ， 奠定了“雅词”创作的基本格式。歌词“雅化” 奠定了 “ 雅词 ” 创作的基本格式 。 歌词 “ 雅化 ” 之嬗变，到了大晟词人手中有了突飞猛进的质变。 之嬗变 ， 到了大晟词人手中有了突飞猛进的质变 。 他们的作品，被南宋雅词作家奉为创作之圭臬。 他们的作品 ， 被南宋雅词作家奉为创作之圭臬 。 后世词人更看重大晟作家的这一部分作品， 将 后世词人更看重大晟作家的这一部分作品 ， “大晟词”推许为“风雅”的代表作。 大晟词”推许为“风雅”的代表作。
译文： 译文： 见那炉中沉香袅袅，暑气渐消。何处鸟儿多情， 见那炉中沉香袅袅，暑气渐消。何处鸟儿多情， 婉转莺啼?檐上轻窥，窃窃私语，它们是在呼唤晴日吧。 檐上轻窥，窃窃私语，它们是在呼唤晴日吧。 窗外河塘青碧，昨夜的雨珠在初阳之下不复留存，水 窗外河塘青碧，昨夜的雨珠在初阳之下不复留存， 面上铺开片片清润圆正的荷叶，荷花支支挺拔如举， 面上铺开片片清润圆正的荷叶，荷花支支挺拔如举， 妩媚风里。 妩媚风里。 故乡迢遥，何日才能归去？家乡远在吴门，我却 故乡迢遥，何日才能归去？家乡远在吴门， 客居长安，久久不归。五月共垂钓的那位渔家儿郎啊， 客居长安，久久不归。五月共垂钓的那位渔家儿郎啊， 尚记否？那小舟荡荡，多少回梦入芙蓉浦。 尚记否？那小舟荡荡，多少回梦入芙蓉浦。
叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。 “晴” 溽暑” “溽暑” 荷叶上反映出旭日的光彩， 荷叶上反映出旭日的光彩，进一步把 字形象化、 “晴”字形象化、具体化了 “宿雨”的被蒸发、被晒干，不仅在点 宿雨”的被蒸发、被晒干， 同时还扣紧“溽暑” 染“晴”字，同时还扣紧“溽暑”这一 季节特点。 季节特点。
“侵晓窥檐语”，是醒后的 是醒后的 第三个感受， 第三个感受，是从视觉 方面来写的， 呼晴” 方面来写的，对“呼晴”作 进一步的补充。 进一步的补充。作者听到鸟雀的欢叫之 声以后，由于关心天气的阴晴， 声以后，由于关心天气的阴晴，他立即 睁开眼帘朝窗外望去， 睁开眼帘朝窗外望去，富先看到的便是 雀儿们映着晚色，立在屋檐上往下窥视， 雀儿们映着晚色，立在屋檐上往下窥视， 一边彼此叫个不停。 一边彼此叫个不停。“语”，在这里不 光是鸣声， 光是鸣声，而是侧重于刻画鸟鸣时摇头 张口与尾部翕张抖颤的动作， 张口与尾部翕张抖颤的动作，这是视觉 的形象。 的形象。
• 大晟词人“雅化”创作的业绩 : 大晟词人“雅化” • 1、融化前人诗句以求博雅 (“如同己出”、“浑然天 、融化前人诗句以求博雅 如同己出 如同己出” 以求 成” ) • 2、推敲章法结构以求精雅 耆卿多平铺直叙，清真特变 以求精雅 耆卿多平铺直叙， 、推敲章法结构以求精雅(耆卿多平铺直叙 • 其法，一篇之中，回环往复，一唱三叹。故慢词始盛于 其法，一篇之中，回环往复，一唱三叹。 • 耆卿，大成于清真。”柳永词多依据时间顺序作流水式 耆卿，大成于清真。 • 的铺陈 为“线型结构”.周邦彦词则打乱时间顺序，多 的铺陈,为 线型结构” 周邦彦词则打乱时间顺序 周邦彦词则打乱时间顺序， 用 • “逆挽”手法，倒叙、插叙相结合，依据心灵情感的流 逆挽”手法，倒叙、插叙相结合， 动 • 过程，有开有合，回环往复，称其为“环型结构” ) 过程，有开有合，回环往复，称其为“环型结构” • 3、追求韵外之旨以示风雅 大晟词人追求“韵外之旨” 以示风雅 大晟词人追求“ 、追求韵外之旨以示风雅(大晟词人追求 韵外之旨” • 最具代表性的作品是咏物词 最具代表性的作品是咏物词) • 4、注重音韵声律以示醇雅 (“ 邦彦好音乐，能自度曲”) 以示醇雅 邦彦好音乐，能自度曲” 、注重音韵声律以示
他能广泛地吸取温庭筠的浓艳， 他能广泛地吸取温庭筠的浓艳，韦庄 的清丽，冯延巳的缠绵， 的清丽，冯延巳的缠绵，李后主的深 晏殊的蕴藉，欧阳修的秀逸， 婉，晏殊的蕴藉，欧阳修的秀逸，特 别是柳永的绵密和冶艳， 别是柳永的绵密和冶艳，最终形成了 富艳精工”（《艺概 词曲概》） 艺概·词曲概》）的 “富艳精工”（《艺概 词曲概》）的 一家之风，堪称婉约词之集大成者。 一家之风，堪称婉约词之集大成者。 他不但善于继承，而且善于创新， 他不但善于继承，而且善于创新，这 主要体现在他更注重人工的布置与思 的安排上， 力的安排上，因而他的词较之上述那 些人显得更为凝重厚实，书卷气更浓。 些人显得更为凝重厚实，书卷气更浓。

以荷花形态动作的轻快结束上阙。 以荷花形态动作的轻快结束上阙。
故乡遥，何曰去？ 故乡遥，何曰去？ 换头两句故作推宕。词笔由实转虚， 换头两句故作推宕。词笔由实转虚， 从面前的荷花想到遥远的故乡， 从面前的荷花想到遥远的故乡，引 出深沉的乡愁。 出深沉的乡愁。 家住吴门，久作长安旅。 家住吴门，久作长安旅。 两句承前， 这两句承前，把空间的想象落实在 两个点上：一是“吴门” 两个点上：一是“吴门”，一是 长安” 但仍以荷花把两地牵连。 “长安”。但仍以荷花把两地牵连。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 “鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受， 是醒后的第二个感受， 是醒后的第二个感受
这是从听觉方面来写的。溽暑消失， 这是从听觉方面来写的。溽暑消失， 天气放晴，故鸟雀也十分活跃， 天气放晴，故鸟雀也十分活跃，从 “呼”一字更显人性化了。在作者 心中所有的一切是那么可爱，并且 争噪的鸣声之中透露 争噪的鸣声之中透露出雨后新晴带 是静中的闹，恰似“蝉躁林愈静， 来的喜悦。这首词与“春眠不觉晓， 来的喜悦。这首词与“春眠不觉晓， 鸟鸣山更幽”的写法，以陪衬周围 处处闻啼鸟”的意境大体相同， 处处闻啼鸟”的意境大体相同，不 的静。 同的是这首词写的是盛夏的清晨， 同的是这首词写的是盛夏的清晨， 而孟浩然写的是“春晓” 而孟浩然写的是“春晓”。
“博文多能”的主观条件，使他具备 博文多能”的主观条件， 了争雄于文坛的深厚潜力。 了争雄于文坛的深厚潜力。作品多写 闺情、羁旅，也有咏物之作。 闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨 言典丽精雅，调尤善铺叙。 严，言典丽精雅，调尤善铺叙。为后 来格律派词人所宗， 来格律派词人所宗，时词论称他为 词家之冠” 清真居士集》， “词家之冠”。有《清真居士集》， 已经遗佚。 已经遗佚。 周邦彦词雅俗共赏， 周邦彦词雅俗共赏，在当时颇有影 贵人、学士、市侩、妓女， 响，“贵人、学士、市侩、妓女，皆 知其词为可爱” 知其词为可爱”.
周邦彦的词以富艳精工著称 周邦彦的词以富艳精工著称，但这 富艳精工著称， 苏幕遮》 清水出芙蓉 清水出芙蓉， 首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去 雕饰” 清新自然， 雕饰”，清新自然，是清真词中少 数的例外，此词作于1083-1086年 数的例外，此词作于 年 之间，周邦彦久客京师从入都到为 之间，周邦彦久客京师从入都到为 太学正，处于人生上升阶段 太学正，处于人生上升阶段。 词以写雨后风荷为中心， 词以写雨后风荷为中心，引入故乡 归梦， 归梦，表达思乡之情
第一层
嗅觉 触觉 听觉 视觉 燎沉香 消溽暑 鸟雀呼晴 侵晓窥檐语
王国维（《人间词话》）赞美说： 王国维（《人间词话》）赞美说： （《人间词话》）赞美说 —— “真能得荷花之神理者” 真能得荷花之神理者”
叶上初阳乾宿雨，水面清圆， 叶上初阳乾宿雨，水面清圆， 一一风荷举。 一一风荷举。
叶上”一句的扩大。 “水面清圆”是“叶上”一句的扩大。 水面清圆” 镜头拉下，转移角度，进行水平摄影，镜头 镜头拉下，转移角度，进行水平摄影， 作者把镜头远远拉开、推高， 作者把镜头远远拉开、推高，然后居 在水面上缓缓推进： 在水面上缓缓推进：那一株株亭亭玉立的荷 高临下，俯视整个荷塘， “干”掉的 高临下，俯视整个荷塘，终于摄下那 荷叶上的雨滴以及雨滴被“ 荷叶上的雨滴以及雨滴被 仿佛由什么人高高擎起， 叶，仿佛由什么人高高擎起，在晨风中摇曳 铺满水面的圆圆荷叶。 铺满水面的圆圆荷叶。 过程也被摄进画面。 过程也被摄进画面。 生姿，在镜头面前纷纷后退。 生姿，在镜头面前纷纷后退。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作作者 吴门”化作“渔郎” 长安” 自己。 自己。
前片描景，精工细致，有景无人， 五月”二字是串接时间的长线，它一头挽 “前片描景，精工细致，有景无人，处 五月”二字是串接时间的长线， 住过去，一头接通现今（“又画活全局， 住过去，一头接通现今（，又画活全局， 处写实；待下片过来， 溽暑”），甚至 处写实；待下片过来 溽暑”），甚至 牵连到作者的梦境。 牵连到作者的梦境。 意境全开； 意境全开；又从对家乡回忆和追问透 出淡而浓的乡愁。 梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩 “出淡而浓的乡愁。 梦入芙蓉浦” 使作者思归之心得到片刻的满足。 短，使作者思归之心得到片刻的满足。
苏 幕
周 邦 彦
遮
提到宋词,好多人是都不知道周邦彦的. 提到宋词,好多人是都不知道周邦彦的. 在清代之前, 其实 ,在清代之前,宋词公认的最高成就是周 特别是北宋.周便是周邦彦.. ..只可惜 柳,特别是北宋.周便是周邦彦..只可惜 后 来的评论家加了好多的爱国情系, 来的评论家加了好多的爱国情系,又批判周柳 轻浮安逸...... ......于是才把苏轼与 词风偏软 、轻浮安逸......于是才把苏轼与 辛弃疾抬上神台.... 辛弃疾抬上神台.... 既然有豪迈的诗的存在， 既然有豪迈的诗的存在，为什么非要词 也要跟着一起奔放呢?词的产生本来就是小茶 也要跟着一起奔放呢?词的产生本来就是小茶 楼的歌女轻唱, 难道， 楼的歌女轻唱,自己弹着小乐器 。难道，你 认为一个小女子猛锤打鼓,高唱大江东去, 认为一个小女子猛锤打鼓,高唱大江东去,是 一股词的风雅吗? 一股词的风雅吗?
较“接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红”多 接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红” 的是清雅的韵致 清雅的韵致； 小巧雅致上 的是清雅的韵致；在小巧雅致上，也胜出 小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头 早有蜻蜓立上头” “小荷才露尖尖角 早有蜻蜓立上头”。仔细 分析它：清新的绿荷叶面昨夜雨后水珠仍在。 分析它：清新的绿荷叶面昨夜雨后水珠仍在。 但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程， 但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程，形象 细微之致，并且其后。荷花荷叶摇动， 细微之致，并且其后。荷花荷叶摇动，这一 定有响动，因此又引出音乐的效果了， 定有响动，因此又引出音乐的效果了，手法 超凡。其后一“ 超凡。其后一“举”字令绵绵的上阙有了风 而又不失风韵；视点上， 骨，而又不失风韵；视点上，作者是很考究 先一个雨珠，后扩大、降低到水面， 的。先一个雨珠，后扩大、降低到水面，最 后远望整个池塘，仿佛在摄影一样。 后远望整个池塘，仿佛在摄影一样。