音乐美学第一章 音乐的感性材料

• 音乐表现以上特点的手段中，最多用的是 模仿、象征、暗示，它们经常共用于音乐 表现中。
非自然性
音
乐
表
感
性 材
非语义性
现 性
料
的
属
性 非对应性
第二节 音乐感性材料的现实基础
音乐感性材料的现实基础
• 一、音乐声音现象的现实基础 • 二、音乐音响运动的现实基础
一、音乐声音现象的现实基础
1、声音，是物质的运动形态之一。他的 产生是由发音体振动空气、造成声波引起 的。一旦它作用于人的听觉分析器，就引 起人的听觉感受。
• 欣赏：歌剧《威廉·退尔》序曲
• 象征，即用一种现象去表现另一种在外形上和它 完全不同，但在含意上相同或相近的现象。象征 手法在音乐中常用于表现声音以外的其他事物。
欣赏：《培尔·金特》—“日出”
• 暗示，通过声音造成的特定气氛来暗示某些事物 多用于表现抽象的事物。如抑郁、绝望、思念、 爱情等。 欣赏：柴科夫斯基《悲怆交响曲》
• 综上所述，音乐的感性材料——声音并非 一般意义上的声音，而是一种非自然性、 非语义性和非对应性的声音。这三个方面 一起构成了音乐表现的基本属性特点。
4、语言音响是人类在长期的社会实践中 所创造的一种表述概念、传达思想的声音 符号。其形成完全依靠社会性的约定俗成。 语言和它的所指之间基本上不存在内在的 有机联系，（西方语言尤其如此）所以不 通语言之间沟通要通过翻译。
语言渗透到生活的各个领域，是不同 个体之间交流思想的不可缺少的手段和工 具。
• 语言音响和音乐音响的关系：语言的表情音 调以及诸如喜笑、痛哭、感叹、呼喊等非语 言的表情音调给音乐音响的表情性提供了重 要的现实依据。 （也是创作歌曲音乐的重 要依据）
• 父亲，父亲，你可瞧见那？ 那魔王的女儿们的晦暗地方？ 我儿，我儿，我看得清楚； 那是几棵灰色的老杨树。 “我爱你，喜欢你的美丽。 你若不愿，我也得用武力。”
• 父亲，父亲，现在他抓住了我！ 他的折磨使我难熬！ 父亲慌了神，如风策马飞驶奔， 他把呻吟孩子怀里紧紧摁， 竭力困苦回农场， 他儿早在自己怀中亡。
• 语言的音调在我们表达过程中起着不可缺少 的辅助性作用。不同声调的同一句话往往含 义也有较大差别。
• 语言的音调和歌曲的旋律之间存在着密切的 联系。不少的歌曲创作就是在把握住歌词中 所包含的本有的感情音调之后，将这种表情 音调进行适当的夸张、发展，创作出歌曲的 音乐旋律。这是歌曲音乐创作的重要的手法 之一。
• 央视《曲苑杂谈》片头曲新旧版的对比
从历史上看，声乐的发展曾经是器乐发展的 先导，又是器乐发展的基础，所以语言表情音 调也在很大程度上影响着器乐的音乐形态。 我们往往可以从器乐作品中找到歌唱性的旋 律，找到其中音调的进行趋势、句逗的划分以 及节奏特征与语言的表情音调之间的密切关系。
欣赏：德沃夏克《第九交响曲》第二乐章
• 音乐音响和自然音响的除了物质基础方面的联系 之外，还有审美因素上的联系，一些和谐悦耳的 自然音响在音乐中被模仿，加以表现。如溪水声、 鸟鸣声等。
• 自然中还有一部分音响虽然是尖锐刺耳的噪音， 但是由于它们和特定生活情境有关，具有一些艺 术素质。在缓和它们自然烈性的前提下，也能被 音乐加以模仿。如风雨声、雷声、海浪声、马嘶 鸣声等。
魔
那魔王束着冕冠，系着裙幕。
我儿，那是一片迷雾。
王
“可爱的孩子，你跟我来！
》
有趣的游戏你我一起玩；
海边鲜艳的花儿开得旺。
我的母亲有许多金衣裳。”
父亲，父亲，你没有听见， 魔王轻声许下的诺言？ 我儿静静地不要响； 那是风吹枯叶梭梭的响。
• “聪明的男孩，可想跟我来？ 我的女儿们会耐心的等待； 她们夜夜舞着欢快， 跳着、唱着、陪你度过夜漫漫。”
3、音乐的音响与自然音响的关系：后者促发了前 者的产生。
我国古代音乐中所说的八音：金、石、土、革、 丝、木、匏、竹，一般是指制造乐器的八种物质 材料。人们之所以会根据这些物质材料制造出不 同音质与音色的乐器，正是在千百年的实践中， 对这些发音体的物质属性进行摸索、研究后，加 工、改进的结果。
人们对于音乐音响的一些基本概念，诸如音高、 音色、音质等的形成，也是与受自然音响原始形 态的启发有关。
哥哥姐姐常回来吧
替我问候他们吧 有什么活儿就让他们干 自己孩子有什么客气的 爸爸妈妈多保重身体 不要让儿子放心不下 今年春节我一定回来 好了先写到这吧 此致敬礼 此致那个敬礼
• 谁透过深夜在风中飞驰？ 那是位父亲带着他的孩子；
他将男孩紧拥于臂怀，
把他抱紧，为他保暖。
我儿，为何掩起你的脸？
《
父亲，你没见魔王？
• 音乐的运动和物质的运动有质的区别，音乐的运 动并不是客观物质运动的直观再现，而是创作主 体对这些客观物质运动的一种艺术概括。这种艺 术概括是在许多具体的运动现象的基础上，通过 人在社会实践中生理的与心理的特殊作用，作曲 家把客观的物质运动形态具体化为音乐音响的运 动，从而形成了一种音乐运动与客观世界运动相 互作用的关系。这样，音乐就不但能够反映单纯 的客观现象的运动。例如：队伍行进、列车奔驰、 某种单纯的情绪转换；而且通过这种艺术概括作 用，还能够表现复杂的矛盾运动。例如；社会势 力的矛盾冲突、人的思想运动、客观事物内部的 复杂关系等等。
• 音乐的声音是通过人的思维活动创造出来 的音响，是主观创造的而非自然而然的。
• 作曲家在作曲时的具体创造性活动： 冼星海《黄河大
• 欣赏：《森林狂想曲》
非语义性
• 音乐的声音与语言的声音的区别：后者具有 约定性涵义，而音乐的声音是有不确定性内 涵的。
第一章 音乐的感性材料
艺术作品的物质材料
音乐艺术——声音——听觉艺术 绘画艺术——颜色、线条——视觉艺术 舞蹈艺术——姿态、表情——视听艺术 艺术的物质材料是体现这种艺术的特征的 基础，也是构成艺术美的基本要素。
艺术物质材料的特点
• 实用性物品的物质材料——满足人的生理需求； • 艺术作品的物质材料——满足人的心理需求，与
念故乡
念故乡，念故乡，故乡多可爱。 天青青，风亮亮，乡愁阵阵来。 故乡人，今如何，常念念不忘。 在他乡，一孤客，寂寞又凄凉。 我愿意，回故乡，重返旧家园。 众亲友，聚一堂，同享从前乐。
二、音乐音响运动的现实基础
• 音乐中的乐音运动来自自然和社会中事物 的运动，表现也是各种事物的运动状态。
• 音乐是在时间中呈现的，其运动性的特征 使其在表现事物的运动方面比美术、雕塑 等静态的艺术有得天独厚的优势。
人的知觉、感觉、情感相联系，具有非实用、感 性化的特点 ； • 音乐艺术的物质材料——声音 • 所有的声音是感性化的物质材料吗？
什么是感性材料
• 构成艺术的物质材料与一般的物质材料不同，它 并不是作为满足人的生理需求的物质基础，而是 一种作为满足人的心理需求 的精神基础。它不直 接用于人们的物质需要，具有非实用性，与人的 心理行为发生直接的关系。我们把这种构成艺术 作品的物质材料叫做感性材料。
• 歌曲创作中的“倒字”问题
欣赏：李春波《一封家书》 舒伯特《魔王》 央视《曲苑杂谈》片头曲
• 亲爱的爸爸妈妈 你们好吗 现在工作很忙吧 身体好吗 我现在广州挺好的 爸爸妈妈不要太牵挂 虽然我很少写信 其实我很想家 爸爸每天都上班吗 管得不严就不要去了 干了一辈子革命工作 也该歇歇了 我买了一件毛衣给妈妈 别舍不得穿上吧 以前儿子不太听话 现在懂事他长大了
• 两者的联系：通过高低、大小、粗细等音调 的变化来流露情感；
• 语言在本质上是表达语义的，具有一定辅助 性的表情功能，而音乐以表情为主，具有一 些简单表义功能，但不具备语义性。
• 欣赏视频：小提琴教学
非对应性
• 自然界的声音与它的含义之间具有着明显的对应 关系，它们中间不存在中介因素，也不需要依靠 任何中间环节加以沟通。
• 音乐的声音与它要体现的含意之间不存在某种对 应性的关系，我们要理解这种含意，必须要通过 想象和联想活动才能实现。
• 因此，音乐的声音和它的含义之间存在着表现这 个中介因素，音乐的这种表现性促使人们必须通 过主体的精神活动——想象和联想才能明了音乐 的含义。
音乐表现这些特点的具体方式
• 模仿，即照着某种现成的样子或现象学着做。音 乐中的模仿主要是用音乐的音响模仿现实生活中 和自然界的其他音响。 欣赏：《野蜂飞舞》
音乐运动的形象和下列各种感官 的印象是相应的
• 视觉方面的： • 1、静止或固定的形象 • 2、活动的形象 • 听觉方面的： • 1、自然界出现的 • 2、由人所形成的
• 音乐运动形式很多是现实运动的艺术加工与 概括。因此，运动形态是音响与表现对象之 间最基本的联系渠道或中介环节。
• 音乐的音响运动是有深刻的现实基础的，它 包括客观事物的运动和主观的感情运动。在 音乐作品中，表现这两种运动时往往是将它 们渗透、结合在一起，相辅相成。从音乐的 基本特性来看，它的任何表现，包括摹仿性 较强的作品中的艺术表现，都脱离不开作者 主观的情感态度。
• 所谓感性，即与人的知觉、感觉、情感等心理行 为有关。这种感性材料所起的作用，是在人与艺 术之间建立一种联系。艺术的感性材料，实际上 是一种艺术媒介。
第一节 音乐感性材料的基本特点
• 一、非自然性——创造性（与自然的声音 比较）
• 二、非语义性——表情性（与语言比较） • 三、非对应性
非自然性
在社会生活中，存在着各种各样的音响。 主要有三种：自然音响、语言音响和音乐 的音响。
2、自然音响：指自然界或人类日常生活 中发出来的音响。它们之中的绝大多数是 只具有物理属性的噪音。它们在日常生活 中所起的作用也仅仅是指示发声体，即这 个声音是出自什么发声体。所以，自然音 响与客观实现的事物之间，总是存在某种 对应性的关系，也可以说，自然音响本身 就是客观现实。
• 我们中国的汉语是属于汉藏语系、声调语言， 每个音节有固定的声调是汉藏语系语言在语 音上的重要特点。同一个音，声调不同，含 义就不一样。所以歌曲创作中就必须根据这 个特点，在处理好表情音调的基础上，处理 好每一个字自身的音调特征，如若不然就会 出现听不懂歌词的情况。而欧洲的语言并非 如此。所以其歌曲创作中，旋律变化受到的 约束要少很多，其歌曲旋律和我国相比更加 简单。