“三言”、“二拍”
《三言二拍》
三言二拍：“三言”即明代冯梦龙整理、编撰的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世
恒言》，是三部影响很大的话本、拟话
本小说集。
“二拍”即明代凌濛初编写
的《拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，是
“三言”之后重要的拟话本集。
“三言
二拍”代表了明代白话短篇小说的最高
成就。
28、《三言》的思想内容：一、《三言》表现
了对“重农抑商”传统观念的反拨，如
《施润泽滩阙遇友》；二、《三言》表现
了以个性自由为基础的爱情观念，如
《乔太守乱点鸳鸯谱》；三、《三言》表
现了市民眼中的社会黑暗面，如《沈小
霞相会出师表》。
29、《三言》的艺术特色：《三言》体现了雅
俗共赏的艺术追求，在编织故事方面有
较高艺术水准，在人物塑造方面取得较
大成就，在语言运用方面达到比较典雅
而又不失通俗生动。
30、《二拍》的思想内容：一、体现了经商
题材的时代特色，如《转运汉巧遇洞庭
红》；二、实现了爱情题材的新突破，
如《同窗友认假作真》；表现了婚姻问
题上的男女平等思想；三、表现了超前
的社会批判精神。
31、《二拍》的艺术特色：《二拍》是凌濛初
个人独创的拟话本小说，在体制上使话
本中的头回部分与正文部分取得了统
一，在韵语的使用上显示小说的语言是
一种成熟的书面文体，在人物刻画及细
节描写上表现出文人创作的鲜明文学
风格。
什么是“三言二拍”
“三言二拍”是《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》与《拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》的合称，每部各收40篇短篇小说，现共存198篇。
社会上婚姻爱情观的变化、商人的经营与生活、科举与知识分子的处境等，是这些作品较集中表现的主题，描写赞誉的同时又常见对官场百态与世风浇薄的描绘。
“三言二拍”在形式上类似宋元话本，故称为拟话本。
明清小说创作曾经历从改编转向文人独创的过程，“三言二拍”则是这种转变中的典型过渡形态。
“三言”中有较多作品根据宋、元、明三代的话本，即说书人的底本改编而成，故而显示出浓厚的说书艺术特色：善于以人物的行动和对话展示其丰富的内心世界，刻画其鲜明的个性特征；注重生动情节与完整故事；语言质朴生动。
“三言”是明代最早的拟话本集，此后仿效者日众，拟话本也因此成为当时小说创作的重要流派。
“三言”作者冯梦龙（1574—1646年），字犹龙，号墨憨斋主人，长洲（今江苏苏州）人。
早年才华为众人敬佩，但科举却名落孙山。
年轻时曾与妓女侯慧卿海誓山盟，不久慧卿却另嫁他人。
这段经历使冯梦龙有机会收集许多民歌，辑为《挂枝儿》出版，他因此也为正统舆论所不容。
冯梦龙曾增补、编辑并发行过《北宋三遂平妖传》、《新列国志》与“三言”等通俗小说，以及《古今谭概》、《智囊》、《情史》等笔记小说，是明末重要作家。
他曾出任福建寿宁知县，明亡后曾抗清，不久病逝。
“二拍”是凌蒙初创作的拟话本集《拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》的合称，每集原收短篇小说40篇，现存共78篇。
当时书贾眼红于“三言”的畅销，在他们的恳求下，凌蒙初根据前人的笔记、戏曲等敷演成篇，同时借此发挥其思想与艺术见解。
这些作品以描写市民的生活为主，从各方面反映明末的社会危机。
“二拍”的创作遵从了话本小说的传统，但它毕竟是文人的自创，故而显示出议论增多、艺术性更强的特点，这对后来的拟话本创作具有明显影响。
凌蒙初（1580—1644年），字玄房，号初成，别号即空观主人，乌程（今浙江湖州吴兴）人。
三言二拍
幼 时 丧 母 被 父 亲 卖 为 蔡 家 童 养 媳
她成 亲 的 年 龄 时 丈 夫 夭 折
与 婆 婆 相 依 为 命 时 遭 遇 张 驴 儿 父 子
张 驴 儿 想 害 死 自 己 的 婆 婆 霸 占 自 己
张 驴 儿 将 杀 人 罪 责 嫁 祸 在 自 己 头 上
主题总结
1、财富与命运《转运汉遇巧洞庭红》 2、年轻人的悲欢离合《卖油郎独占花魁》 3、兄弟间财产的分割《滕大尹鬼断家私》 4、善恶因果的循环报应《裴度义还宝带》 5、男子成功后的负心《金玉奴棒打薄情郎》 6、不同阶层人的生活《王安石三难苏学士》 7、爱情与金钱《杜十娘怒沉百宝箱》 8、断案与解迷《开封府备棺追活命》 9、封建礼教的残酷迫害《赵太祖千里送京娘》 10、激情与理智的抉择《闹樊楼多情周胜仙》
作品介绍
冯梦龙编选的“三言”代表了明代拟话本的成就，是中国 古代白话短篇小说的宝库。这三部小说集相继辑成并刊刻 于明代天启年间。“三言”各40篇，共120篇，约三分之 一是宋元话本，三分之二是明代拟话本。“三言”中较多 地涉及到市民阶层的经济活动，表现了小生产者之间的友 谊；也有一些宣扬封建伦理纲常、神仙道化的作品；其中 表现恋爱婚姻的占很大比例，《杜十娘怒沉百宝箱》是其 中最优秀的一篇，也是明代拟话本的代表作。明代拟话本 较多反映了市民阶层的感情意识和道德观念，具有市民文 学色彩。它表现了资本主义萌芽时期的社会风貌，具有鲜 明的时代特色。艺术上，“三言”比宋元话本有了很大进 步。它与宋元话本一样，具有情节曲折的特点，但它的篇 幅加长了，主题思想更集中，人情世态的描绘更丰富，内 心刻画上也更细腻。但是，“三言”语言不若话本生动， 矛盾冲突也淡化了。
作品介绍
凌濛初的拟话本小说集《拍案惊奇》初刻 与二刻，即《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》 两书，简称“二拍”。《初刻拍案惊奇》与《二 刻拍案惊奇》两书各40卷。其中“二刻”第23卷 《大姊魂游完宿愿，小姨病起续前缘》与“初刻” 重复。“二刻”的第40卷则是《宋公明闹元宵》 杂剧。因此，“二拍”实有小说78篇。“二拍” 共收拟话本小说70篇。其中绝大部分是他“取古 今来杂碎事，可新听睹、佐谈谐者、演而畅之” 的创作，同时寓有劝惩之意。小说取材十分广泛， 有相当数量的作品描写了明代市民阶层的生活和 他们的思想意识，还有许多作品揭露了封建社会 官场的腐败、黑暗，比较深刻地反映了明代晚期 的社会现实，具有一定的积极意义。凌濛初也是 中国创作拟话本小说最多的一个作家。
三言两拍 解析
三言两拍解析
“三言二拍”是“三言”和“二拍”的合称，其中“三言”指的是《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》，“二拍”指的是《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》。
这是中国文学史上第一部规模宏大的白话短篇小说总集，在中国古代小说史上具有重要的影响。
“三言二拍”的作者们皆身处动荡不安的明末时期。
其中，“三言”的作者冯梦龙（1574~1646），字犹龙，别号墨憨斋主人等，长州（今苏州市）人，他曾做过贡生、知县，还是个抗清复明之士。
“二拍”的作者凌濛初（1580~1644），字玄房，号初成，别号空观主人，浙江吴兴人，他也曾担任过明朝的官职，也是抗清之士。
“三言二拍”的文学价值体现在以下几个方面：
- 题材内容丰富性和平民化：与明朝之前的话本传奇相比，“三言二拍”的取材内容更加丰富大胆、多样鲜活。
故事中的主人公身份不再局限于落魄书生和上层贵族小姐，而是包括了走卒贩夫、小市民、商人、青楼女子、乞丐等底层小人物。
- 文学形式的转变：“三言二拍”的出现，标志着从口头文学向书面文学的过渡，也说明了白话短篇小说从集体创作到个人创作的转变。
几百年过去了，“三言二拍”仍然具有独特的魅力，值得我们去探寻和思考。
2014招警考试公共基础 之 “三言”“二拍”及其作者
给人改变未来的力量赤峰人事考试信息网： 微博：@赤峰中公教育 微信:nmoffcn 2014招警考试公共基础 之 “三言”“二拍”及其作者 在招警考试公共基础科目中，名人名作也是在考试所涉及的范围之内的，所以，广大考生在备考的时候对这部分内容也是不可以看轻的，今天中公招警考试网为大家分享 “三言”“二拍”及其作者的相关介绍，希望帮助大家顺利通过笔试进入招警面试。
一、“三言”“二拍”的概念：“三言”“二拍”是指明代五本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。
二、“三言”“二拍”的内容“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。
作者为明代冯梦龙。
“二拍“则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。
作者凌蒙初。
三、“三言”“二拍”作者简介冯梦龙(1574-1646)，明代文学家、戏曲家。
字犹龙，又字子犹，号龙子犹、墨憨斋主人、顾曲散人，吴下词奴、姑苏词奴、前周柱史等。
汉族，南直隶苏州府长洲县(今江苏省苏州市)人。
他的作品比较强调感情和行为，最有名的作品为《古今小说》(《喻世明言》)、《警世通言》、《醒世恒言》，合称“三言“。
三言与凌濛初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》合称“三言”“两拍”，是中国白话短篇小说的经典代表。
冯梦龙以其对小说、戏曲、民歌、笑话等通俗文学的创作、搜集、整理、编辑，为我国文学做出了独异的贡献。
凌濛初(1580年-1644年)，字玄房，号初成，亦名凌波，一字遐厈(àn)，别号即空观主人。
汉族，明代浙江乌程(今浙江湖州吴兴织里镇晟舍)人，明代文学家、小说家和雕版印书家。
其著作《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》与冯梦龙所著《古今小说》(喻世明言)、《警世通言》、《醒世恒言》合称“三言”“两拍”是中国古典短篇小说的代表。
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名词解释三言二拍
三言二拍：
名词解释
是明代话本小说集。
是指明代五本著名传奇小说集的合称，“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。
作者为明代冯梦龙。
“二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。
作者凌蒙初。
详解：
三言
冯梦龙编的“三言”，是《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》三部小说集的总称。
《喻世明言》亦称《古今小说》，但“古今小说”实为“三言”的通称。
“三言”每集40篇，共120篇。
分别刊于天启元年（1621）前后、天启四年（1624）、七年（1627）。
这些作品有的是辑录了宋元明以来的旧本，但一般都做了不同程度的修改；也有的是据文言笔记、传奇小说、戏曲、历史故事，乃至社会传闻再创作而成，故“三言”包容了旧本的汇辑和新著的创作，是我国白话短篇小说在说唱艺术的基础上，经过文人的整理加工到文人进行独立创作的开始。
它“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”（笑花主人《今古奇观序》），是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。
它的出现，标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来。
二拍
在“三言”的影响下，凌蒙初编著了《初刻拍案惊奇》（刊于1628年）和《二刻拍案惊奇》（刊于1632年）各40卷，人称“二拍”。
“二拍”与“三言”不同，基本上都是个人创作，“取古今来杂碎事可新听睹、佐谈谐者，演而畅之”（《二刻拍案惊奇小引》）。
它已经是一部个人的白话小说创作专集。
“卷帙浩
繁，观览难周”（笑花主人《今古奇观序》），故从中选取40种成《今古奇观》。
后三百年中，它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。
三言二拍
★
李将军错认舅 刘氏女诡从夫
元顺帝至元年间，淮南一民家有一女，姓刘名翠翠，生来聪明异常， 见字便认，五六岁便能诵读诗书。其父母见如此，送入学堂。翠翠 在学堂里与一俊雅、赋性聪明小生金定彼此相爱。 后翠翠离了学堂，父母欲许聘人家，怎奈翠翠已芳心暗许，父 母争之不过，只好从女儿之愿，于是翠翠与金定共结连理。然月有 阴晴圆缺，人有旦夕祸福。此时元政失纲，四方盗起，翠翠亦为盗 所掳，从此夫妻分离七年之久。但金定与翠翠之情可谓坚如磐石， 金定打探到昔日之盗已被招安，其妻在一姓李的将军府中，从此不 辞辛劳，开始了寻妻之行。皇天不负有心人，金定终于找到了李将 军府，化名刘金定，系翠翠之兄，进入了李将军府。久别后的夫妇 就这样见了第一面，无奈不能相认，只彼此兄妹相称。近在咫尺却 难以相守，此份煎熬终于使金定一病不起，付与黄泉。后翠翠伤心 过度，亦香消玉殒。 李将军本对翠翠极为爱护，只好满足翠翠临终要求：欲与家兄 葬于一处。
简介
三言二拍是指明代五本著名 传奇短篇小说集及拟话本集的 合称。“三言”即《喻世明 言》、《警世通言》、《醒世 恒言》。每集40篇，共120篇。 作者为明代冯梦龙。“二拍” 则是中国拟话本小说集《初刻 拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》 的合称。作者凌蒙初。
思想内容
“三言”，题材广泛，内容复杂。有对封建官僚丑 恶的谴责和对正直官吏德行的赞扬，有对友谊、爱 情的歌颂和对背信弃义、负心行为的斥责。更值得 注意的，有不少作品描写了市井百姓的生活。 “二 拍”的有些作品反映了市民生活和他们的思想意识; 有些作品提出在爱情婚姻生活中要求男女平等的观 点。值得一提的是，“奉劝世人行好事，到头原是 自周全”的劝谕思想是贯穿“二拍”始终的精髓。
杜十娘怒沉百宝箱
名妓杜十娘久有从良之志，她深知沉迷烟花 的公子哥们，由于倾家荡产，很难归见父母， 便日积月累地积攒了一个百宝箱，收藏在院中 的姐妹那里，希望将来润色郎装，翁姑能够体 谅一片苦心，成就自己的姻缘。经过长期考验 和寻觅，她选择了李甲，并且欲望终身托付于 他，因而让李甲四处借贷，又拿出自己私蓄的 银两，完成自己从良的心愿。投奔他人从良是 杜十娘重新做人的必由之路，因此姐妹们听说 她顾从李甲离开妓院，大家都是纷纷相送，并 以资相助为盘缠将百宝箱还给于杜十娘。其实， 前部分的经历是杜十娘与李甲素不相识，李甲 担心归家不为严父所容，杜十娘便与李甲泛舟 吴越，徐徐图之。在途中，一富家公子偶然相 遇，目睹杜十娘美貌，心生贪慕，就乘与李甲 饮酒之机，巧言离开，诱惑并使李甲以千金银 两之价把杜十娘卖给了他，杜十娘明知自己被 卖弄，万念俱灰。她假装同意他们的交易，然 后却在正式交易之际当众打开百宝箱，怒斥奸 人 和 负 心 汉 ， 抱 箱 投 江 而 死 。
三言和二拍的异同
三言和二拍的异同
摘要：
1.三言和二拍的概念及来源
2.三言和二拍的主要区别
2.1 篇幅长度
2.2 故事类型
2.3 主题思想
3.三言和二拍的相似之处
3.1 表现手法
3.2 社会背景
3.3 艺术价值
4.三言和二拍在中国古代文学史上的地位和影响
正文：
三言和二拍是中国古代文学中的两种重要文学形式，它们的异同主要体现在以下几个方面：
1.三言和二拍的概念及来源
三言是指古代汉语诗歌的一种形式，主要特点是每句三个字，共四句，即四言诗的变体。
三言诗起源于先秦时期，盛行于汉魏六朝，如《诗经》中的《国风》部分就有许多三言诗。
二拍是指古代汉语诗歌的一种形式，主要特点是每句五个字，共四句，即五言诗的变体。
二拍诗起源于战国时期，盛行于唐宋，如杜甫的《月夜忆舍
弟》等。
2.三言和二拍的主要区别
2.1 篇幅长度
三言诗每句三个字，共四句，篇幅较短；而二拍诗每句五个字，共四句，篇幅较长。
2.2 故事类型
三言诗多以民间故事、神话传说为题材，如《聊斋志异》中的故事；二拍诗则多以历史故事、人物传记为题材，如《史记》中的故事。
2.3 主题思想
三言诗主题多样，有表现民间疾苦的，有表现神话传说的，有表现伦理道德的；二拍诗主题较为严肃，多涉及历史、政治、哲学等方面。
三言和二拍的异同
三言和二拍的异同摘要：一、前言二、三言和二拍的概念及起源1.三言2.二拍三、三言和二拍的异同1.内容主题2.艺术形式3.社会影响四、结论正文：一、前言“三言”和“二拍”是我国古代小说史上非常重要的两种文学形式，它们在文学史上具有举足轻重的地位。
这两种文学形式各具特色，相互影响，共同推动了中国古代小说的发展。
本文将对三言和二拍进行详细的比较和分析，以揭示它们的异同。
二、三言和二拍的概念及起源1.三言三言是指明代冯梦龙编辑的《古今小说选》、《东周列国志》和《南北史通俗演义》三部小说。
这三部小说以历史为背景，通过讲述各种寓意深刻的故事，对社会现象和人性进行剖析，表达了作者对社会的批判和对道德的呼唤。
2.二拍二拍是指明代凌濛初编辑的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》两部小说。
这两部小说以现实生活为背景，通过讲述各种离奇曲折的故事，展示了当时社会的风俗民情和道德风貌，具有很高的文学价值。
三、三言和二拍的异同1.内容主题三言和二拍的内容主题有很大的不同。
三言以历史为背景，讲述的故事多涉及历史上的著名人物和事件，旨在传达作者的历史观和社会观。
而二拍则以现实生活为背景，讲述的故事多取材于民间传说和现实生活，具有较强的现实主义色彩。
2.艺术形式在艺术形式上，三言和二拍也有很大的区别。
三言以散文为主，语言简练，叙述方式较为传统。
而二拍则以小说为主，文笔生动，情节曲折，具有较强的可读性。
3.社会影响三言和二拍在当时的文学界和社会上都产生了深远的影响。
三言以其深刻的社会批判和道德寓意，对后世的小说创作产生了积极的推动作用。
而二拍则以其丰富多样的故事内容和现实主义精神，成为了中国古代小说的重要组成部分。
四、结论总之，三言和二拍在内容主题、艺术形式和社会影响等方面都有很大的不同，但它们都是我国古代小说的瑰宝，对后世文学的发展产生了深远的影响。
三言二拍
（2）痛斥负心薄幸行为。如《王娇鸾百年长
恨》、《金玉奴捧打薄情郎》、《杜十娘怒沉 百宝箱》等篇，赞扬了女子坚贞执着的爱情， 谴责了喜新厌旧、富贵易妻，始乱终弃的卑劣 行为，揭露了门第观念、封建礼教的吃人罪恶。
（3）把情跟欲相联系，通过肯定欲进而肯定
情。如《蒋兴哥重会珍珠衫》、《况太守断死 孩儿》、《两错认莫大姐私奔，再成交杨二郎 正本》等篇中，受情欲驱使而越礼的行为常受 到同情，“失节”妇女常被原谅。
三、《型世言》和其它白话短篇小说集 在“三言”、“二拍”的推动下，明末清初白
话短篇小说的创作如雨后春笋，繁盛一时。先 后刊印的有天然痴叟的《石点头》、周清源的 《西湖二集》、陆人龙的《型世言》、西湖渔 隐主人的《欢喜冤家》、古吴金木散人的《鼓 掌绝尘》、华阳散人的《鸳鸯针》、东鲁古狂 生的《醉醒石》等多种。这些作品随着明末政 治形势的严峻，人文思潮的变化，大致从侧重 于主情到倾向于重理，虽然更关心现实，但说 教气味更加浓重。在艺术表现方面，呈下降的 态势。
第六节 “三言二拍”与明代短篇小 说
第一部分 “三言”“二拍”
“三言二拍”的编著者
冯梦龙（1574—1646），字犹龙，又字
耳犹，号墨憨斋主人，别号龙子犹，长 州（今江苏苏州市）人。晚明著名通俗 文学作家。其最著名的作品是《喻世明 言》、《警世通言》、《醒世恒言》三 个白话短篇小说集，全称“三言”每集 四十篇，共一百二十篇。“三言”是宋 元话本和明“拟话本”的选集 。
“二拍”的《满少卿饥附饱飏》中，有这样一
段关于两性关系的议论： 天下事有好多不平的所在！假如男人死了，女 人再嫁，便道是失了节，玷了名，污了身子， 是个行不得的事，万口訾议；及至男人家丧了 妻子，却又凭他续弦再娶，置妾买婢，做出若 干的勾当，把死的丢在脑后，不提起了，并没 有人道他薄幸负心，作一场说话。就是生前房 室之中，女人少有外情，便是老大的丑事，人 世羞言；及至男人家撇了妻子，贪淫好色，宿 娼养妓，无所不为，总有议论不是的，不为十 分大害。所以女子愈加可怜，男子愈加放肆。 这些也是伏不得女娘们心里的所在。
古代文学三言二拍名词解释
古代文学三言二拍名词解释摘要：一、三言二拍概述二、三言二拍的特点三、三言二拍的代表作品及作者四、三言二拍的价值与影响五、总结正文：【一、三言二拍概述】三言和二拍是古代中国文学史上两种著名的短篇小说集。
三言指的是明代作家冯梦龙所编的《喻世名言》、《警世通言》和《醒世恒言》，而二拍则是明代作家凌濛初创作的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。
这两部作品在我国古代文学史上具有重要地位，被誉为古代小说的瑰宝。
【二、三言二拍的特点】1.题材丰富：三言二拍的题材涵盖了当时社会的方方面面，既有寓言故事、民间传说，也有历史典故、市井生活。
这些作品反映了当时社会的风俗民情，为我们了解古代社会提供了珍贵的信息。
2.艺术表现：三言二拍在叙述方式上采用了诗文并茂、雅俗共赏的手法，行文优美，具有较强的文学价值。
同时，作品中的人物形象生动，具有鲜明的个性和时代特征。
3.思想内涵：三言二拍作品的主题思想以儒家伦理为核心，强调道德教化，寓意深刻，具有很高的思想价值。
【三、三言二拍的代表作品及作者】1.冯梦龙《三言》：分别是《喻世名言》、《警世通言》和《醒世恒言》，这三部作品以其深刻的思想内涵和独特的艺术风格脍炙人口，成为古代文学的经典之作。
2.凌濛初《二拍》：分别为《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，作品以奇闻轶事为主线，融入了作者对社会现实的深刻反思。
【四、三言二拍的价值与影响】1.文学价值：三言二拍作品以其独特的艺术风格和丰富的题材，对后世文学创作产生了深远的影响，成为中国古典小说的一个重要里程碑。
2.历史价值：作为古代社会的镜像，三言二拍作品反映了当时社会的风俗、民情、道德观念等，为我们研究古代历史提供了宝贵的资料。
3.思想价值：三言二拍作品强调道德教化，提倡儒家伦理，对于传承优秀传统文化具有重要意义。
【五、总结】三言二拍作为古代中国文学的瑰宝，以其丰富的题材、独特的艺术风格和深刻的思想内涵，在我国文学史上具有重要地位。
“三言”“二拍”(整理版)
《警世通言》叙（节录）
里中儿代庖而创其指，不呼痛，或怪之，曰
：“吾顷从玄妙观听说《三国志》来，关云 长刮骨疗毒，且谈笑自若，我何痛为?”夫能 使里中儿顿有刮骨疗毒之勇，推此说孝而孝 ，说忠而忠，说节义而节义，触性性通，导 情情出。视彼切磋之彦，貌而不情；博雅之 儒，文而丧质。所得竟未知孰赝而孰真也。
2、冲破贞节观念，主张男女平等 《蒋兴哥重会珍珠衫》：丈夫蒋兴哥原谅妻子王三 巧的失贞。 《姚滴珠避羞惹羞，郑月娥将错就错》姚滴珠失身,仍 得到潘甲谅解；郑月娥为娼，却与姚乙结为夫妻
3、抨击负心薄幸，维护女性尊严
鞭挞负心汉、薄情郎：《金玉奴棒打薄情郎》富贵 弃妻的莫稽，《王娇鸾百年长恨》“贪财慕色”的 周廷章。 《杜十娘怒沉百宝箱》(警世通言)：取材于明代宋幼 清的文言短篇《负情侬传》。解剖伪君子李甲灵魂 的卑劣丑恶，表现杜十娘的人格尊严，演绎“生命 诚可贵，爱情价更高”的价值观。
略》 曾写作传奇剧本，并刻印了《墨憨斋传奇 定本》十种 散曲集《太霞新奏》 编著“三言”
《喻世明言》叙（节录）
史统散而小说兴。始乎周季，盛于唐，而浸
淫于宋。韩非、列御寇诸人，小说之祖也。 大抵唐人选言，入于文心；宋人通俗，谐于 里耳。天下之文心少而里耳多，则小说之资 于选言者少，而资于通俗者多。试今说话人 当场描写，可喜可愕，可悲可涕，可歌可舞 ；再欲捉刀，再欲下拜，再欲决蒨，再欲捐 金。怯者勇，淫者贞，薄者敦，顽钝者汗下 。虽小诵《孝经》、《论语》，其感人未必 如是之捷且深也。噫！不通俗而能之乎？
文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始 有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创 作一些新的小说。这类白话短篇小说有人称 之为“拟话本”。从鲁迅起，一般又将“三 言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本 ”一类。
三言二拍是指明代五本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称
1 三言二拍是指明代五本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。
“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。
作者为明代冯梦龙。
“二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。
作者凌蒙初。
2 革命文学论争:指1928-1929年鲁迅、茅盾与创造社、太阳社关于无产阶级革命文学的论争。
参加过第一次国内革命战争的作家如郭沫若、成仿吾等，青年作家如冯乃超、李初梨，面对尖锐复杂的阶级斗争形势，他们对于文学不能适应斗争需要的现状深表不满，急迫地要求用文学作为向反动势力斗争的武器在郭沫若等人的积极推动之下,从1928年初前后开始,以创造社和太阳社为主，在他们创办的《创造月刊》、《文化批判》、《太阳月刊》等杂志上，开始了无产阶级革命文学运动的倡导。
3 “多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。
他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。
他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世嫉俗中白白地浪费自己的才华赫尔岑在《往事与随想》中提出。
多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼·奥涅金、4 境界是指人的思想觉悟和精神修养，我们说一个人的思想境界如何，实际上指的是一个人的思想觉悟和精神修养的水平如何。
在日常的生活中，人们的思想觉悟和精神修养总是不一样的，但是作为社会中的普遍的价值取向，人们总希望自己是一个有较高思想觉悟和良好精神修养的人，以便体现自己在整个生活中的位置。
道家中的境界精神上的境界。
1 政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、强烈的个性、浓郁的悲剧色彩、这些特点构成了“建安风骨”（也叫“魏晋风骨”）这一时代风格.爱情的悲剧曹禺善于用爱、苦难与死亡来表现人生存在的悲剧状况。
三言和二拍的异同
三言和二拍的异同摘要：一、三言和二拍的定义及起源二、三言和二拍的内容特点三、三言和二拍的异同点分析四、三言和二拍在文学史上的地位和影响五、总结正文：在中国古代文学中，三言和二拍是两种具有代表性的短篇小说形式。
它们在题材、风格、文学价值等方面既有相似之处，又有不同之处。
本文将从定义及起源、内容特点、异同点分析、地位和影响等方面，对三言和二拍的异同进行详细探讨。
首先，从定义及起源来看，三言指的是明代作家冯梦龙所编撰的《喻世名言》、《警世通言》和《醒世恒言》三部短篇小说集。
而二拍则是明代作家凌濛初创作的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》两部短篇小说集。
三言和二拍均以民间故事、传说为基础，提炼而成，反映了当时社会风貌和民间风俗。
其次，从内容特点来看，三言和二拍都具有较强的现实主义倾向。
三言以描写社会现象、批判现实为主要目的，强调作品的教育意义；而二拍则在讲述奇闻异事的同时，寓意深刻，具有较高的文学价值。
此外，三言和二拍在故事情节安排上，都注重生动曲折，悬念迭起，使得读者兴趣盎然。
接下来，从异同点分析来看，三言和二拍在以下几个方面存在异同：1.题材方面：三言以描写社会生活、批判现实为主要题材，而二拍则更注重讲述奇闻异事，具有浓厚的传奇色彩。
2.风格方面：三言以平实、朴素的语言为特点，贴近日常生活；二拍则以婉约、细腻的笔触，展现了人物性格的多样性和复杂性。
3.文学价值方面：三言和二拍都具有很高的文学价值，但三言更注重教育意义，强调作品的教化功能；二拍则更注重艺术性，以寓意深刻、构思巧妙的故事情节吸引读者。
最后，从地位和影响来看，三言和二拍在中国古代文学史上具有重要地位。
它们丰富了古代短篇小说的类型，对后世文学创作产生了深远影响。
尤其是三言，被誉为“中国古代小说的瑰宝”，对后世小说、戏曲等文学形式的发展提供了有力支撑。
总之，三言和二拍作为古代文学的两种重要形式，既有相似之处，又有不同之处。
三言二拍
1、歌颂真爱情、婚恋自主，即突破了门当户对、 父母包办的陋习，也突破了“一见钟情”、人 欲本能的冲动，而打上了新时代的印记。 2、尊重女性，张扬男女平等，从中感受到晚明 社会涌动的人文思潮
无奇之所以为奇 ——艺术特征
“极摹人情世态之歧，备写悲欢 离合之致”，即在日常题材、平凡 故事中显示出小说的传奇性，是“三
言”“二拍”的艺术取向。
1、巧合误会——以“巧”传“奇”， 以“巧”寓“真”。
2、“小道具”贯串始终，使整个故事
既结构完整，又波澜迭起。
文学史上的《清明上河图》 ——“三言”“二拍”
冯梦龙
凌濛初
财富与命运
——商人成为时代的宠儿
天下熙熙，皆为利来； 天下攘攘，皆为利往。 ——司马迁
转运汉遇巧洞庭红
施润泽滩阙遇友
1、生气勃勃的商人正在取代读书仕子而成为时代的宠 儿。这种社会心理的变化，表现了晚明时代的鲜明特 点
2、新的财富观，从经商获利的角度描写商人，赞美他
们的投机冒险、积极进取的商业活动，更贴近经商活
动的本质，更准确地反映了晚明商人势力迅速崛起的
时代特征。 3、“重义轻利”的传统义利观的形象教科书。
妇女观，晚明社会涌动的
人文思潮。
卖油郎独占花魁
蒋兴哥重会珍珠衫
杜十娘怒沉百宝箱
何谓“三言二拍”？
何谓“三言二拍”？明代在中国历史上是一个具有转折意义的时代，其社会政治和经济文化领域均发生了一些新的变化。
在文学的发展上，这一时期呈现出由中古文学向现代文学过渡的趋势，表现在具体的文学类型上，则是正统诗文创作的衰落和以小说、戏曲为代表的俗文学的崛起。
发源自民间的“说话”艺术，自从宋元时期流行开来之后，直到明代仍然存在，而与之相依存的话本小说在明代也有了长足的进步。
这一时期的话本不再是说书艺人的口头文学实录，而更倾向于文人专门创作的案头文学，即白话短篇小说，其中成就最高的当属“三言二拍”。
“三言”是冯梦龙编著的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的总称，“二拍”则指凌濛初个人创作的小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的总称。
“三言二拍”标志着在说唱艺术的基础上产生的白话短篇小说，正由文人进行单纯的整理加工，发展到文人进行独立创作的新阶段，同时也标志着古代白话短篇小说整理和创作高峰的到来。
明末有“抱瓮老人”从“三言二拍”中选取了四十篇编成《今古奇观》一书，影响很大。
“三言”中共收录一百二十篇小说作品，其中有四十来篇为宋元作品，八十来篇为明人作品，这些作品经过冯梦龙的加工润色后具有了统一的艺术风格，堪称宋元明以来白话短篇小说的集大成之作。
作品题材广泛，人物形象丰满多样：有写贪官的丑行劣迹，也有写清官的廉政贤明；有写官宦子弟的仗势欺人，也有写贫寒士子的狂放孤傲；有的写兄弟争产，相煎何急；有的写朋友信义，有始有终；有的写烈女报仇，受尽屈辱；有的写狠心后母，虐待子女。
其中又以描写青年男女爱情婚姻的作品最多，例如《卖油郎独占花魁》、《杜十娘怒沉百宝箱》、《蒋兴哥重会珍珠衫》、《金玉奴棒打薄情郎》等等。
“三言”中的作品故事情节起伏跌宕，极富戏剧性，人物语言精炼贴切，自然优美，艺术成就很高。
“二拍”中实有小说七十八篇，涉及的题材内容比较广泛，其中以反映商贾市民生活情趣的居多。
涉及的主要内容有以下几类：揭露科举制度的黑暗；张扬男女平等，婚恋自由；肯定商人的聪明才智和冒险精神；抨击社会上坑蒙拐骗、奸贪伪诈的不良风气。
古代文学三言二拍名词解释
古代文学三言二拍名词解释
“三言二拍”指的是《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》、《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。
“三言二拍”是指明代五本著名传奇小说集的合称，总计四百多万字，收录故事尽200篇，以一回一个世俗小故事成就了中国古典短篇白话小说的巅峰之作。
“三言”是指明代冯梦龙所编纂的《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》，是我国文学史上第一部规模宏大的白话短篇小说总集，也是白话短篇小说发展历程上由民间艺人的口头艺术转为文人作家的案头文学的第一座丰碑。
这些作品题材广泛，内容复杂，从各个角度不同程度地反映了当时市民阶层的生活面貌和思想感情。
“二拍”是指凌濛初所编的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，是作者根据野史笔记、文言小说和当时的社会传闻创作的，主体反映了市民生活中追求财富和享乐的社会风气，同时反映了资本主义萌芽时期人们渴望爱情和平等的自由主义思想。
三言和二拍的异同
三言和二拍的异同
一、引言
在我国古代文学宝库中，三言和二拍是两部具有极高文学价值的作品。
它们都是话本小说，为广大读者所喜爱。
本文将对三言和二拍的异同进行探讨，以揭示这两部作品的独特魅力。
二、三言和二拍的定义及起源
1.三言：三言小说是一种中国古代小说体裁，以短篇故事为主，语言简练，寓意深刻。
其起源可以追溯到南朝刘义庆的《世说新语》，而最著名的三言小说集是明朝冯梦龙的《古今小说》。
2.二拍：二拍小说同样是一种中国古代小说体裁，也是以短篇故事为主。
二拍起源于元朝，兴盛于明朝。
最著名的二拍小说集是明朝凌濛初的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。
三、三言和二拍的异同点
1.体裁和形式：三言和二拍都是话本小说，以口头表演为传播方式。
三言小说的语言简练，寓意深刻；而二拍小说则较为口语化，更贴近生活。
2.主题和内容：三言小说主题丰富多样，既有讲述历史故事的，也有描绘民间生活的；二拍小说则以推理悬疑、奇幻神秘为主题，充满想象力。
3.文学价值和影响：三言和二拍在我国古代文学史上具有重要地位。
它们丰富了民间文学宝库，为后世小说创作提供了丰富的素材。
特别是三言小说，被誉为“中国古代小说的鼻祖”，对后世影响深远。
四、三言和二拍在文学史上的地位
三言和二拍在文学史上具有举足轻重的地位。
它们代表了古代话本小说的高峰，是我国古代民间文学的瑰宝。
同时，它们对后世小说、戏剧等文学形式的发展产生了深远影响。
五、结论
总之，三言和二拍作为两部具有代表性的古代话本小说，虽然在体裁、主题和内容上存在一定的异同，但它们都具有极高的文学价值和历史地位。
三言和二拍的异同
三言和二拍的异同
摘要：
1.三言和二拍的概念介绍
2.三言和二拍的相同点
3.三言和二拍的不同点
4.总结三言和二拍的关系及影响
正文：
三言和二拍是中国古代小说中两种常见的叙事结构。
三言是指用三句话来概括一个故事的情节，而二拍则是指用两句话来概括一个故事的情节。
虽然它们在形式上有所不同，但在很多方面也有相似之处。
三言和二拍在叙事方式上都是简洁明了的。
它们都强调用尽量少的文字来表达故事的主要情节和意义。
这种简洁明了的叙事方式使得故事更加生动、有趣，也更容易被读者理解和记忆。
三言和二拍在内容上也有相似之处。
它们通常都是围绕着人生哲理、道德观念、社会风俗等主题展开的。
通过对故事情节的叙述，三言和二拍向读者传递了深刻的思想和价值观念。
虽然三言和二拍在叙事方式和内容上有很多相似之处，但它们也有不同点。
首先，它们的叙事结构不同。
三言是用三句话来概括故事情节，而二拍是用两句话来概括故事情节。
这种差异在实际应用中会影响到故事的表达方式和效果。
其次，三言和二拍在内容上也有所不同。
虽然它们都围绕着人生哲理、道
德观念、社会风俗等主题展开，但它们所强调的内容和表达方式可能会有所不同。
例如，三言可能会更加注重故事情节的叙述，而二拍可能会更加注重人物形象的刻画和情感的表达。
总的来说，三言和二拍都是中国古代小说中常见的叙事结构，它们在形式和内容上都有相似之处，但也存在一些差异。
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万历：《熊龙峰刊四种小说》
民国：《京本通俗小说》，缪荃孙刊行
所收基本上是宋元作品 跋云：“的是影元人写本”。 伪书。
拟话本
明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文 人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意 识地模仿“话本小说”的样式而独立创作一些 新的小说。这类白话短篇小说有人称之为“拟 话本”。从鲁迅起，一般又将“三言”之后的 白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。
《二刻拍案惊奇》叙
今小说之行世者，无虑百种，然而失真之病， 起于好奇。知奇之为奇，而不知无奇之所以为 奇。舍目前可纪之事，而驰骛于不论不议之乡， 如画家之不图犬马而图鬼魅者，曰：“吾以骇 听而止耳。”
二拍作品选读
转运汉巧遇洞庭红 波斯胡指破鼍龙壳
《拍案惊奇》卷一 命运意识 文若虚道：“不要不知足，看我一个倒运汉，做着便 折本的，造化到来，平空地有此一主财爻。可见人生 分定，不必强求。我们若非这主人识货，也只当得废 物罢了。还亏他指点晓得，如何还好昧心争论？”众 人都道：“文先生说得是。存心忠厚，所以该有此富 贵。” 运退黄金失色，时来顽铁生辉。 莫与痴人说梦，思量海外寻龟。
话本小说的体制
题目 入话
诗词
头回
又叫“笑耍头回”、“得胜头回” 与正话相关的短故事
散文 韵文 缀以诗词或题目 作者出面总结全篇主旨，或对尾
文言文学的影响
传奇小说对“三言、二拍”的影响
提供改写的素材。如：
《负情侬传》（宋懋澄《九籥集》）。冯梦龙将此改编为 《杜十娘怒沉百宝箱》，收入《警世通言》。 《珠衫》（宋懋澄《九籥别集》） 。冯梦龙改写为《蒋兴 哥重会珍珠衫》，即《喻世明言》的第一篇。 中篇传奇小说。蔡羽《辽阳海神传》（后被凌濛初改编为 《叠居奇程客得助》）
《众名姬春风吊柳七》
《喻世明言》第十二卷 改编自《清平山堂话 本· 柳耆卿诗酒玩江楼记》
《杜十娘怒沉百宝箱》
《警世通言》 第三十二卷
杜十娘形象
轻财好义 自尊自爱 机智聪慧 以情反礼
《卖油郎独占花魁》
《醒世恒言》 第三卷
凌濛初与“二拍”
凌濛初的文学思想
命运观念：
春秋战国的故事 秦汉的故事 魏晋南北朝的故事 隋唐五代的故事 宋代的故事 元代的故事 明代的故事 年代不明的故事
4 6 2 23 50 4 28 3
冯梦龙编纂三言时所做的工作
编辑
《清平山堂话本》有《快嘴李翠莲记》，三言未收。
修改
《清平山堂话本》有《柳耆卿诗酒玩江楼》 《喻世明言》改作《众名妓春风吊柳七》 如《蒋兴哥重会珍珠衫》、《老门生三世报恩》、 《杜十娘怒沉百宝箱》等
对纷繁世相感兴趣 耳目之内，日用起居，其为谲诡幻怪非可以常理测 者固多也。 新听睹、佐谈谐 无奇之所以为奇
重视故事情节的奇巧，而对思想性有所忽略
思想较为传统
《拍案惊奇》叙
语有之：“少所见，多所怪。”今之人，但知 耳目之外，牛鬼蛇神之为奇。而不知耳目之内， 日用起居，其为谲诡幻怪非可以常理测者固多 也。 独龙子犹氏所辑《喻世》等诸言，颇存雅道， 时著良规，一破今时陋习。而宋元旧种，亦被 搜括殆尽。 因取古今来杂碎事可新听睹、佐谈谐者，演而 畅之，得若干卷。
《今古奇观》序
小说者，正史之余也。 至所纂《喻世》、《醒世》、《警世》三言， 极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致。 则夫动人以至奇者，乃训人以至常者也。
明末清初：拟话本小说的创作高峰期
“天然痴叟”著《石点头》十四卷十四篇 周清源纂《西湖二集》三十四卷三十四篇 陆人龙撰《型世言》十卷四十回
《警世通言》叙（节录）
里中儿代庖而创其指，不呼痛，或怪之，曰： “吾顷从玄妙观听说《三国志》来，关云长刮 骨疗毒，且谈笑自若，我何痛为?”夫能使里中 儿顿有刮骨疗毒之勇，推此说孝而孝，说忠而 忠，说节义而节义，触性性通，导情情出。视 彼切磋之彦，貌而不情；博雅之儒，文而丧质。 所得竟未知孰赝而孰真也。
叠居奇程客得助
三救厄海神显灵
《二刻拍案惊奇》卷三十七
但不知程宰无过是个经商俗人，有何缘分得有 此一段奇遇？说来也不信，却这事是实实行的。 可见神仙鬼怪之事，未必尽无，有诗为证： 流落边关一俗商，却逢神眷不寻常。 宁知钟爱缘何许？谈罢令人欲断肠。
《今古奇观》
明末，有署 “姑苏抱瓮老人”者，见“三言” 与“二拍”共２００种，故从中选取４０种成 《今古奇观》。后三百年中，它就成为一部流 传最广的白话短篇小说的选本。
在日本的影响
《英草纸》：
共九篇，八篇是翻写自三言。如《杜十娘怒沉百宝 箱》被改写为《江口游女愤薄情沉珠玉》 《小说精言》 ：共4篇 《小说奇言》 ：共5篇 《小说粹言》 ：共5篇
和刻三言
冯梦龙的文学思想
导愚：
重视文学的思想价值、教育意义
借男女之真情，发名教之伪药
价值观念 尊重人的情感和个性 提高通俗文学的地位 重视通俗文学的作用
适俗：
《喻世明言》叙（节录）
史统散而小说兴。始乎周季，盛于唐，而浸淫 于宋。韩非、列御寇诸人，小说之祖也。 大抵唐人选言，入于文心；宋人通俗，谐于里 耳。天下之文心少而里耳多，则小说之资于选 言者少，而资于通俗者多。试今说话人当场描 写，可喜可愕，可悲可涕，可歌可舞；再欲捉 刀，再欲下拜，再欲决蒨，再欲捐金。怯者勇， 淫者贞，薄者敦，顽钝者汗下。虽小诵《孝 经》、《论语》，其感人未必如是之捷且深也。 噫！不通俗而能之乎？
别称《幻影》、《三刻拍案惊奇》 分风、花、雪、月四集 又名《艳镜》、《贪欢报》
“古吴金木散人”编《鼓掌绝尘》四十回
“西湖渔隐主人”撰《欢喜冤家》二十四回
“西湖逸史”撰《天凑巧》（残存三卷三回） “华阳散人”编辑《鸳鸯针》四卷十六回 “东鲁古狂生”编辑《醉醒石》十五回十五篇 李渔著《无声戏》十二回和《十二楼》十二卷等。
冯梦龙与“三言”
冯梦龙
冯梦龙（1574—1646 年）字犹龙，又字耳 犹、子犹，别号龙子 犹、墨憨斋主人、吴 下词奴、顾曲散人、 詹詹外史、茂苑野史、 绿天馆主人、无碍居 士、可一居士等。 长洲（今江苏苏州） 人。
冯梦龙——通俗文学大家
长篇小说《三遂平妖传》、《新列国志》 民间歌曲集《挂枝儿》、《山歌》 编印《笑府》、《古今谈概》、《情史类略》 曾写作传奇剧本，并刻印了《墨憨斋传奇定本》 十种 散曲集《太霞新奏》 编著“三言”
《醒世恒言》叙（节录）
六经国史而外，凡著述皆小说也。而尚理或病 于艰深，修词或伤于藻绘，则不足以触里耳而 振恒心。此《醒世恒言》四十种，所以继《明 言》、《通言》而刻也。明者．取其可以导愚 也；通者，取其可以适俗也；恒则习之而不厌， 传之而可久。三刻殊名．其义一耳。
三言故事年代和创作时代
创作
三言作品选读
《蒋兴哥重会珍珠衫》
《喻世明言》第一卷
心理描写
如《蒋兴哥重会珍珠衫》写蒋兴哥得知妻子与人私通 的情形，增加了《珠衫》所没有的一段，描写他又恼 又恨又悔的心情活动过程： （兴哥）急急的赶到家乡，望见了自家门首，不 觉堕下泪来。想起：“当初夫妻何等恩爱，只为我贪 着蝇头微利，撇他少年守寡，弄出这场丑来，如今悔 之何及！” 在路上性急，巴不得赶回，及至到了，心中又苦 又恨，行一步，懒一步。
“三言” “二拍” 导读
中国古代白话短篇小说的最高成就
“三言”
冯梦龙编撰刊印 《喻世明言》
（《全像古今小说》）
《警世通言》 《醒世恒言》
凌濛初创作 《初刻拍案惊奇》 《二刻拍案惊奇》
“二拍”
口头文学的影响
明代较早的话本小说集有：
嘉靖：《清平山堂话本》
现知最早的话本小说总集。 共六十篇。也叫《六十家小说》。 保存了宋元明以来的一些话本小说的原貌。