从手绘基础到快题表现第5 章 空间着色技巧与表现

下，先用颜色较浅的马克笔铺大色调，确定植物、水景和硬质铺装的 固有色。同时还要注意前后的空间虚实关系和光影的明暗关系，把握整个空间的色调和氛围。 步骤三：在大色调把握统一的基础之上，开始着手加强亮部与暗部的对比和色彩冷暖关系，光影关系依然 要保持顶面亮、侧面灰、背光面暗的节奏，暗部可以适当添加一些稍浅的冷色，以突出亮部和暗部的冷暖 色彩关系。对于植物的表现也要参考光源表现出明暗、冷暖的层次。
步骤四：由前到后对空间层次 逐步塑造，不断加强各个体块 的体量和转折，融入一些纯度 较高的颜色来丰富色彩关系。 最后对画面进行调整和优化， 用钢笔强调结构线，用高光笔 提亮画面。最后，观察整体画 面有没有对比不够明确的地方， 并对其适当加强。
步骤一：这张图是一个两点透 视的客厅空间，极其复杂的欧 式结构使画面富有极强的可塑 造性和难度，在处理的时候大 胆用黑色加强物体的立体感。 完成线稿之后，用亮黄色对地 面、欧式吊顶线进行简单的固 有亮色交代。
步骤四：从左到右继续丰富画面， 根据前实后虚的定理，加强前面空 间的色彩对比度，在色调统一的范 围内降低远处的对比度。大量叠加 重色塑造整幅画面的光影关系，并 借助高光笔、钢笔、彩铅对画面细 节进行逐一刻画。
步骤一：线稿绘制，注意比例、透视和一些细节的表现交代。其实最重要的是构图，效果图表现和摄影一样需 要很好的构图比例，注意四周留白。
步骤一：铅笔起稿，墨线笔勾 勒出画面的结构比例和透视关 系，保证主要建筑物、道路铺 装的完整性，以主要建筑物为 中心向四周展开画面。在用线 上注意前后虚实变化和空间关 系的处理。
步骤二：确定画面光源朝向，大胆使用黑色马克笔对画面进行光影处理和空间关系的加强。从整体入手， 铺出地面的固有色，注意留有余地，不要铺得过满或颜色太深。 步骤三：结合构筑物形体丰富画面的色彩变化，点缀个别建筑物的材质颜色，同时对植被近景、远景逐层 深入刻画。对乔木、灌木固有色进行着色。
步骤四：继续画面颜色的填充和铺 设，同时在刻画的时候注意加强物 体的明暗关系和材质表现。完成之 后开始寻找细节，由沙发向四周扩 散，逐步减弱细节和对比度的深入 程度。欧式空间吊顶一般偏简单， 不宜过度刻画。最后，用细高光笔 交代表现细节之处。
步骤二：寻找空间中的主体物，以 画面右边两个沙发组合为中心向四 周发散。上色时由前到后铺设固有 色，同时要考虑地面对周边物体的 颜色反光和地面固有色的融合。
步骤三：继续加强固有色的铺 设，从前到后逐层刻画，丰富 画面层次，近景、远景、中景 都需要进行适当交代，方便下 一步的深入刻画。在这一步时， 用色不用考虑环境和明暗，选 用最直观的颜色去进行处理。
步骤四：强化画面整体关系，运用高光笔、墨线笔等工具加强画面的黑白灰关系，再从前到后梳理一下画面的空 间层次。
步骤一：此图为一点透视空间，空间进深感十足，画面细节丰富。在线稿阶段，注意家具、室内陈设的 比例大小和结构关系，适当调整部分家具位置，形成前后遮挡关系能更好地提升空间感和画面氛围。
步骤二：首先交代各个物体的投影部分，同时统一画面主体色调为黄色光源，大面积平铺底色，塑造空 间氛围。同时，铺色时可考虑对周边墙面的固有色进行适当的交代。 步骤三：寻找各个家具的固有色，注意墙面的灯光变化并对其进行交代，同时去塑造一些固有材质的特 有属性，比如镜面反光、布艺的颜色冷暖变化。
景 观 空 间 马 克 笔 表 现
规 划 空 间 马 克 笔 表 现
建 筑 空 间 马 克 笔 表 现
“ 空 间 着 色 技 巧 与 表 现 ”
5.5
5.4
5.3
5.2
5.1
步骤一：先按照一点透视的绘图方式，勾勒出建筑物的几何体块关系，继而用大量的山石、乔木、灌木 丰富画面，通过排线的方式产生近实远虚的空间关系。
间的颜色关系。
步骤四：在遵从画面氛围、色调统一、素 描关系的基础上，给画面整体添加重色。 添加重色同样需要注意不能脱离亮色太深， 在相互层次关系明确的基础上保证物体和 暗部不脱离。进一步刻画细节、环境、氛 围，注意画面的空间感和冷暖灰关系，用 高光笔去点亮，提出结构模糊不明确的地 方。最后，强调一下整体的线稿结构线， 使画面更加稳定结实。
步骤四：根据构筑物的几何体块关系， 对构筑物、建筑物进行光影和体块的 表现。同时在用色上应近处偏暖、远 处偏冷，形成前后空间的冷暖对比， 拉伸空间距离。最后用彩铅、高光笔 对画面的氛围和一些没有表现到位的 材质光影关系进行加强、塑造。
步骤一：线稿表现需要注意构图、透视、比例和结构的刻画，再进行光影和细节的表现，让整个空间完 整清晰地表现出来。一张手绘作品的优秀程度很大一部分取决于前期线稿的表现，线稿是整个图纸的骨 架，它包含了透视、比例、结构、材质、光影、形体等至关重要的手绘因素，所以前期线稿的刻画要做 到尽可能的完整。
快 题 方 案 设 计 构 思 方 法 与 表 现
空 间 着 色 技 巧 与 表 现
马 克 笔 着 色 技 巧 与 表 现
透 视 原 理 与 快 速 表 现 方 法
手 绘 表 现 中 的 线 稿 元 素
手 绘 表 现 的 基 础 知 识
空 间 精 细 表 现 赏 析
室 内 空 间 马 克 笔 表 现
步骤二：完成线稿绘制之后，开始用多种黄色同色系铺设大色调，对植物、环境的主观颜色开始着色。在 用色上区分前后的变化，近处变化多，远处变化少。 步骤三：在把握了整体画面统一协调的基础上，从植物丛中寻找植物的固有色变化，同时通过环境色的延 伸给石头水景画上暖黄色调的整体色调，对建筑物和水面进行适当的交代。
步骤二：确定画面主色调，以一个暖黄色调为基础，同时在黄色底色的基础上利用补色关系来塑造画面的冷 暖关系，强调体块转折。塑造整体空间色彩感觉，注意画底色时保持画面干净、整洁。
步骤三：给一些玻璃、地面、墙面材质画上固有色，从画面整体出发，不要局限于某一处细节，调子由浅入深， 不要画得过重，给后期的调整留出余地。给植物一个主色调，注意颜色之间的区分，同时也要考虑和建筑物之