《长亭怨·旧居有感》张炎词作鉴赏
《解连环孤雁·张炎》原文与赏析
《解连环孤雁·张炎》原文与赏析张炎楚江空晚，怅离群万里，恍然惊散。
自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。
写不成书，只寄得、相思一点。
料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。
谁怜旅愁荏苒。
谩长门夜悄，锦筝弹怨。
想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。
暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。
未羞他、双燕归来，画帘半卷。
南宋姜夔一派词人，大多工于咏物。
咏物诗词，或模写物态，以克肖为能，或绾合人事，以情韵为胜;高者则义存比兴，别有寄托。
张炎这首《解连环》，专咏孤雁，不但工于描摹，长于用事，而且兼寓家国身世之感。
因此历来传诵，张炎至被称为“张孤雁”。
张炎还以《南浦》一词咏春水闻名，又被称为“张春水”。
先看其描摹物态。
张炎《词源·咏物》篇说：“诗难于咏物，词为尤难。
体认稍真，则拘而不畅。
模写差远，则晦而不明。
”这首词的上片，以“楚江”的寥廓江天为背景，描摹孤雁离群惊散后顾影徘徊、栖止不定的心态，十分传神。
“沙净草枯，水平天远”八字，更以风霜之余的秋景渲染其环境气氛，有人认为“虽丹青难画”。
而且江天萧瑟，四顾苍茫，更令人感到断鸿零雁的凄凉冷落。
“写不成书”二句，进一步描绘“孤”字。
成群的雁行排成“一”字或“人”字，单飞的孤雁自然排不成字，但只见遥空“一点”。
张炎在这“一点”之中注入了“寄得相思”的深厚情意，与“残毡拥雪，故人心眼”紧相连结，托物传情，密切关合人事，这样就倍见精彩。
这二句咏物而能不滞于物，才情巧思，皆不落恒蹊，确属名句。
张炎之被称为“张孤雁”，就是由这二句传开的。
此词下片“想伴侣”数句，则与开头的“离群惊散”遥相呼应，转写孤雁复归的心愿。
它寄希望于来春群雁北飞时，与昔日的旧侣于玉关相逢重见。
写孤雁拳拳以复归为念，这就从上片的摹写物态进而传达心态，合乎鸿雁为群体动物之本性。
写失群孤雁而以昔日伴侣为映衬，则益显其孤。
它的复归愿望自属渺茫，要是不幸而落空，那就更为孤苦了。
最后以“双燕归来，画帘半卷”为结，也是以双燕反衬孤雁。
宋词三百首大全及赏析第十四卷
宋词三百首大全及赏析第十四卷第二百六十一篇长亭怨/长亭怨慢重过中庵故园[宋] 王沂孙泛孤艇、东皋过遍。
尚记当日，绿阴门掩。
屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。
欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。
自约赏花人，别後总、风流云散。
水远。
怎知流水外，却是乱山尤远。
天涯梦短。
想忘了、绮疏雕槛。
望不尽、苒苒斜阳，抚乔木、年华将晚。
但数点红英，犹识西园凄婉。
分类标签: 宋词三百首作品赏析【注释】：这是一首专写感怀旧游的词。
王沂孙一改填词用典多惯例，这首词用典极少，文辞稍显简淡的情感曲折跌宕，用语波峭起折，也堪称一首佳作。
“泛孤艇、东皋过遍。
”写重访中庵故园。
扣准本题。
“孤艇”，词人孤身一人重游，流落出访故地的落寞。
“东皋过遍”之“遍”字说明作者足迹遍至东皋，留连徘徊。
烘托出情境。
词人对此地蕴含深情，此次特地前来追寻旧游之地。
照下文“欲寻前迹”，足见发端伊始，虽入手擒题，却并非一览无余。
曲意直笔，颇耐人寻味。
“尚记当日”点明下文是对往昔的追忆。
“绿阴门掩”，表明当日中庵园林的清幽，景境宜人而访者少。
“屐齿莓苔”，指游览之事；“酒痕罗袖”，是讲宴乐的。
正所谓“事何限”表明事情的范围。
而“记当日”指时间。
昔日中庵园林的清幽无限与当日交游、乐事的欣愉雅致相互生发映衬，给人印象颇佳。
“欲寻前迹，空惆怅，成秋苑”。
笔锋转至今日。
履旧迹，寻前踪。
一切皆已渺然。
旧日舞台歌榭，已雨打风吹去。
怡人春光。
亦复化为令人惆怅的一片秋色。
斗转星移，世事沧桑。
“成秋苑”用李贺《河南府试十二月乐词》“梨花落尽成秋苑”诗句。
“欲寻前迹”本应接在“东皋过遍”之后，词人却把它置于“尚记当日”后面，是一种腾挪之法。
这种利用“时间差”的写法，造成今昔的强烈对比，和笔势上的波峭回环之感。
词人同时还辅以不同的景致和虚实相生的描写，进一步加强了这种对比。
昔之欢游，“绿阴”、“莓苔”的春色点染，乐景独好；今之萧条，一片“秋苑”的悲秋笔墨，哀感十足。
昔日之乐何其乐，今日之哀何其哀矣。
高中语文 宋词鉴赏《张炎词作鉴赏》素材
张炎词作鉴赏生平简介张炎〔1248-1319〕字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。
张俊六世孙寓居临安〔今浙江杭州〕。
宋亡时，年二十九，家产籍没，至以卖卜为生。
至元二十七年〔1290〕，曾北游大都，次年春后南归。
晚年落魄纵游于金陵、苏杭一带。
卒于元延祐四年后，年七十馀。
张炎工长短句，以春水词得名，人因号曰张春水。
与周密、王沂孙为词友。
袁桷、戴表元、仇远等与之交。
词集名《山中白云词》。
张炎于词幼承家学。
其《词源》序曰：“昔在先人侍侧，闻杨守斋、毛敏仲、徐南溪诸公，商榷音律，尝知绪馀。
〞论词那么专尊姜夔，尤主“清空〞与“骚雅〞之说。
后世遂以“姜张〞并称。
戴表元《送张叔夏西游序》称其“饮酣气张，取平生所自为乐府词自歌之，噫呜宛抑，流丽清畅，不惟高情旷度，不可亵企，而一时听之，亦能令人忘去达穷得丧所在〞。
仇远《山中白云词序》曰：“读《山中白云词》，意度超玄，律吕协洽，不特可写青檀口，亦可被歌管荐清庙。
方之古人，当与白石老仙相鼓吹。
〞清初浙派执柄词坛，张炎词集一再被翻刻，曾有“家白石而户玉田〞之盛。
常州词派继起，遂多有不满之辞。
周济《介存斋论词杂著》云：“玉田近人所最尊奉，才情诣力亦不后诸人，终觉积谷作米，把缆放船，无开阔手段。
然其清绝处，自不易到。
〞又《宋四家词选目录序论》云：“玉田才本不高，专恃磨砻雕琢，装头作脚，处处妥当，后人翕然宗之。
然如《南浦》之赋春水，《疏影》之赋梅影，逐韵凑成，毫无脉络，而户诵不已，真耳食也。
其他宅句安章，偶出风致，乍见可喜，深味索然者，悉从沙汰。
笔以行意也，不行须换笔。
换笔不行，便须换意。
玉田惟换笔不换意。
〞●甘州·寄李筠房张炎望涓涓一水隐芙蓉，几被暮云遮。
正凭高送目，西风断雁，残月平沙。
未觉丹枫尽老，摇落已堪嗟。
无避秋声处，愁满天涯。
一自盟鸥别后，甚酒瓢诗锦，轻误年华。
料荷衣初暖，不忍负烟霞。
记前度、剪灯一笑，再相逢、知在那人家？空山远，白云休赠，只赠梅花。
张炎词作鉴赏词产生时，最初只言花前月下，离愁别绪，被世人称为艳词。
张炎《思佳客·题周草窗武林旧事》译文及鉴赏
张炎《思佳客·题周草窗武林旧事》译文及鉴赏《思佳客·题周草窗武林旧事》是由张炎所创作的，“梦华”引用《烈子》黄帝梦游华胥国的典故，“梦里梦瞢腾漫梦华”，昔目的盛景在《武林旧事》中历历在目，然而盛景不再，只能在梦中畅游昔日年华。
一个“梦”字表现感慨之深，回思之痛。
今天小编在这给大家整理了一些关于《思佳客·题周草窗武林旧事》的译文及鉴赏，我们一起来看看吧!《思佳客·题周草窗武林旧事》宋代：张炎梦里瞢腾说梦华。
莺莺燕燕已天涯。
蕉中覆处应无鹿，汉上从来不见花。
今古事，古今嗟。
西湖流水响琵琶。
铜驼烟雨栖芳草，休向江南问故家。
《思佳客·题周草窗武林旧事》译文只能在恍惚的梦中重温昔日的繁华，莺莺燕燕都已经散走天涯。
郑人藏于庙中的芭蕉叶下原本就没有鹿，周人在汉上也没有见过仙女散花。
古争朝代兴衰变迁，只能哀叹世事无常。
西湖流水依旧潺潺，如弹奏的琵琶曲。
西晋索靖手指洛阳宫门前的铜驼，感叹天下将要动乱。
不要面对江南询问家乡故园的情况。
《思佳客·题周草窗武林旧事》注释思佳客：词牌名，又名《思越人》、《鹧鸪天》、《醉梅花》等。
双调，五十五字，前片四句三平韵，后片五句三平韵。
瞢(méng)腾：糊里糊涂。
梦华：梦中的繁华，此指已经逝去的繁华。
间接用《列子》黄帝梦游华胥国的典故，直接用《东京梦华录》记北宋汴都旧闻一事，以借指“武林旧事”。
莺莺燕燕：借用苏轼《张子野年八十五，尚闻买妾，述古令作诗》中“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”句，代指歌姬舞妓。
嗟：慨叹、叹息。
铜驼：此代指皇宫和南宋王朝。
魏晋时国都洛阳皇宫门外立有二铜驼。
《思佳客·题周草窗武林旧事》赏析该词围绕临安(今杭州)、西湖来写。
上片说临安盛日都成梦影。
起着“梦里瞢腾”二句，引用二典。
“梦华”引用《烈子》黄帝梦游华胥国的典故，“梦里梦瞢腾漫梦华”，昔目的盛景在《武林旧事》中历历在目，然而盛景不再，只能在梦中畅游昔日年华。
浅析张炎词中亡国之痛的思想感情
浅析张炎词中亡国之痛的思想感情——与李煜词相比较摘要：张炎，南宋后期的一个重要词人，撰有《山中白云词》三百首。
他的词风格深婉雅净、清丽疏朗，集婉约词之大成。
在他各题材之中，最能体现他风格的当推写亡国之痛的题材，这思想题材贯穿于他落魄飘零的后半生。
而身为词人和君主双重身份的李煜，政治上的失败却成就了他的绝世才华。
作为亡国之君的李煜在人生后期尝尽苦辛，借词抒发亡国悲痛，其词则多用白描的手法，洗练真切的语言直抒心意，且常蕴人生哲理，反映出人类普适的一种悲悯情感。
本文试着通过两人词的比较，由其各自作品表达相似主题的技巧和形式的不同，体味到张炎的词所负载的思想情感，对张炎也有更全面和深入的理解。
关键词：张炎李煜比较亡国之痛张炎，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，南宋临安人。
张炎所写的词常常在写景抒情中带有非常深沉的亡国之痛，情调凄怆渺茫，备极苍凉。
正由于他的词寄托了乡国衰亡之痛，所以也有种说法认为，他的声音，也就是南宋末期朝代走向终结的时代之音，国殇之音。
而在张炎之前，已经有一个以写亡国之情的词作而著名的词人了，他叫李煜，南唐第三任国君，史称李后主。
人生后期作为亡国之君的李煜尝尽苦辛，借词抒发亡国悲痛，其词则用白描的手法，洗练真切的语言直抒心意，且常蕴人生哲理，反映出人类普适的一种悲悯情感。
张炎和李煜，两个生活在相隔几百年的不同朝代的人，人生际遇也不径相同。
但他们都有一个共同点，那就是，对他们来说，亡国之悲不胜哀怨，目睹壮丽河山已非有，旧日的美好生活已成过眼云烟，内心深处对已亡故国的怀念之情必定常怀心中，愁肠百结，并流露在笔端，才终有了一篇篇或怀情、或离情、或悲情的作品。
后期所作的词都带有亡国之痛的思想情怀，是他们的共同特点。
本文试就通过两人词的比较，由其各自作品表达相似主题的技巧和形式的不同，在比较中更体味到张炎的词的思想情感，对张炎也有更全面和深入的理解。
一、一朵朵的“落花”语言底下，是他一颗饱含亡国家破之痛的心“落花”与词这种文学形式似乎有着天然的密切联系。
八声甘州的名篇十首
八声甘州的名篇十首对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！赏析：柳永此词境界寥廓，气势磅礴。
上片写暮秋傍晚的雨景，以“渐霜风凄紧”几句，高古雄健，苏轼赞其“不减唐人高处”。
下片抒情，从自身的思乡念远，推想到佳人的盼归，虚实相生，情感真挚深沉，将羁旅之愁、思乡之苦表达得淋漓尽致。
渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍波无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。
连呼酒，上琴台去，秋与云平。
赏析：吴文英此词为登临怀古之作。
词的上片以奇思幻想开篇，描绘灵岩山的景色，将历史的沧桑感融入其中，如“幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城”，把眼前之景与吴王夫差和西施的故事相联系。
下片抒情，既有对吴王沉醉亡国的感慨，又有自身华发苍颜面对青山绿水的无奈，词境幽冷而深曲。
故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍。
恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言。
射虎山横一骑，裂石响惊弦。
落魄封侯事，岁晚田园。
谁向桑麻杜曲？要短衣匹马，移住南山。
看风流慷慨，谈笑过残年。
汉开边、功名万里，甚当时、健者也曾闲。
纱窗外、斜风细雨，一阵轻寒。
赏析：辛弃疾此词借李广之事，抒发自己的愤懑之情。
上片叙述李广的遭遇，他英勇无比却遭灞陵尉的轻慢，一生战功赫赫却难以封侯。
下片则表达自己向往田园生活又不甘壮志未酬的复杂心境，同时也对南宋朝廷不重用人才进行了批判，词中情感起伏，充满了英雄失路的悲叹。
有情风、万里卷潮来，无情送潮归。
问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖。
不用思量今古，俯仰昔人非。
谁似东坡老，白首忘机。
记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。
算诗人相得，如我与君稀。
张炎《木兰花慢十一首》原文、赏析、鉴赏、翻译
张炎《木兰花慢十一首》原文、赏析、鉴赏、翻译作者：张炎二分春到柳，青未了，欲婆娑。
甚书剑飘零，身犹是客，岁月频过。
西湖故园在否，怕东风、今日落梅多。
抱瑟空行古道，盟鸥顿冷清波。
知麽。
老子狂歌。
心未歇，鬓先斑。
叹敝却貂裘，驱车万里，风雪关河。
灯前恍疑梦醒，好依然、只著旧渔蓑。
流水桃花渐暖，酒船不去如何。
采芳洲薜荔，流水外、白鸥前。
度万壑千岩，晴岚暖翠，心目娟娟。
山川。
自今自古，怕依然。
认得米家船。
明月闲延夜语，落花静拥春眠。
吟边。
象笔蛮笺。
清绝处、小留连。
正寂寂江潭，树犹如此，那更啼鹃。
居廛。
闭门隐几，好林泉。
都在卧游边。
记得当时旧事，误人却是桃源。
二分春是雨，采香径、绿阴铺。
正私语晴蛙，于飞晚燕，闲掩纹疏。
流光惯欺病酒，问杨花、过了有花无。
啼鴂初闻院宇，钓船犹系菰蒲。
林逋。
树老山孤。
浑忘却、隐西湖。
叹扇底歌残，蕉间梦醒，难寄中吴。
秋痕尚悬鬓影，见莼丝、依旧也思鲈。
黏壁蜗涎几许，清风只在樵渔。
风雷开万象，散天影、入虚坛。
看峭壁重云，奇峰献玉，光洗琅玕。
青苔古痕暗裂，映参差、石乳倒悬山。
那得虚无幻境，元来透澈玄关。
跻攀。
竟日忘还。
空翠滴、逼衣寒。
想邃宇阴阴，炉存太乙，难觅飞丹。
泠然洞灵去远，甚千年、都不到人间。
见说寻真有路，也须容我清闲。
龟峰深处隐，岩壑静、万尘空。
任一路白云，山童休扫，却似崆峒。
只恐烂柯人到，怕光阴、不与世间同。
旋采生枝带叶，微煎石鼎团龙。
从容。
吟啸百年翁。
行乐少扶筇。
向镜水传心，柴桑袖手，门掩清风。
如何晋人去後，好林泉、都在夕阳中。
禅外更无今古，醉归明月千松。
江南无贺老，看万壑、出清冰。
想柳思周情，长歌短咏，密与传灯。
山川润分秀色，称醉挥、健笔剡溪藤。
一语不谈俗事，几人来结吟朋。
堪憎。
我发鬅鬙。
频赋曲、旧时曾。
但春蚓秋蛩，寒篱晚砌，颇叹非能。
何如种瓜种秫，带一锄、归去隐东陵。
野啸天风两耳，翠微深处孙登。
锦街穿戏鼓，听铁马、响春冰。
甚舞绣歌云，欢情未足，早已收灯。
从今便须胜赏，步青青、野色一枝藤。
一个南湖园，道尽了南宋都城的浮华沧桑
2017.946COLUMN 专栏杭州水星阁在环城北路中段至新坝一带，最早叫白洋池。
南宋时，有“南湖园、慧云寺”之称。
时至明代，建了水星阁，始有此地名。
《咸淳临安志》载：“在艮山门里白洋池，宋循王张俊之孙（张镃）舍宅为寺。
绍熙元年（1190年）赐今额。
”南宋时，临安城里的张家府第，声势显赫，祖上张俊在宋室南渡时，卓有战功，与韩世忠、岳飞、刘光世并列为“中兴四名将”之一，获得恩宠，授封清河郡王。
高宗帝赐给一幢富丽堂皇的府第，处在吴山脚下，今“清河坊”这样一个地名，源于张俊封号（清河郡王）。
除了清河王府外，高宗又赠送艮山门内白洋池畔一幢别业，地处别业南边，也因张俊别宅易名南湖，湖中有六座拱桥。
《嘉靖仁和志》载：“宋循王张俊宠盛时，其别宅富丽，内有千步廊、花园等。
今有留云寺、白莲池，其前有白洋池，号南湖，拟西湖为六桥。
”张俊及后人深受皇上恩泽，世代相传，京城内外，可谓呼风唤雨，惠及子孙后代。
南湖园，传到张俊第四代世孙张镃（字公甫，号约斋）时，更是修葺拓展，崇饰治理。
淳熙十四年（1187年），张镃捐出东宅为禅寺。
绍熙元年光宗皇帝赐额，曰慧云寺。
此后，张镃“一意崇饰，彻堂为殿，凡佛屋之未备者，悉力经营，土木坚好，金碧焕发，隐然丛林，为寓都壮观矣！”南湖园建造历时十四年竣工，大致有东寺、西宅、南湖、北园、亦庵、约斋、众妙峰七大园区，包罗万象，幽旷雅致，移步景换，园内有轩、堂、亭、桥、泉、池、瀑、庵、馆、楼、台、榭等多达百余处，洋洋大观（《南湖集》）。
南湖园傍湖环水，花木扶疏，环境幽深。
张镃家世显赫，交游广阔。
帝都内外的名人学士莫不趋之若鹜，皆成座上之宾。
一时间，成为临安一个交游集会场所，史浩、周必大、楼钥、陆游、杨万里、范成大、辛弃疾、朱熹、陈亮、叶适等皆有题咏。
清风明月之夜，宾客云集，诗文相酬，杂以宴乐歌舞，吹奏弹唱，声色奢华，宛若天上人间。
文人官员之多，歌妓舞姬之盛，叹为观止。
既是张镃的社交场所，也是京城名人雅集之地，展示了南宋都城的奢华场面。
2023有感原文、翻译及全诗赏析
2023有感原文、翻译及全诗赏析2023有感原文、翻译及全诗赏析1金陵三迁有感憔悴城南短李绅，多情乌帽染黄尘。
读书不了平生事，阅世空存后死身。
落日江山宜唤酒，西风天地正愁人。
任他蜂蝶黄花老，明月园林是小春。
翻译我就是城南那憔悴短小的李绅，多愁善感，乌纱帽上落满黄尘。
苦读诗书，却不明白平生所历世事；阅尽世态，空留下未曾殉国之身。
眼看着落日残照下的江山，还是叫一壶酒吧；不见那西风萧瑟中的天地，正要愁杀士人！任凭它蜂蝶为黄花老去而发愁，明月下的园林里，自有一派小阳春。
注释李绅：中唐诗人，有诗名。
因身材短小精悍。
时称“短李”。
小春：又称小阳春。
农历十月，尚少寒意，有如初春故称。
赏析这首诗的开头两句写中唐诗人李绅，并以李绅自况。
自居易《拙集编成十五卷因题卷来戏赠元九李二十》云：“每被老元偷格调，苦教短李伏歌行。
”可见时人称之为“短李”。
首联所写就是这件事。
这两句说，城南的矮小诗人李绅，经历坎坷，形容憔悴。
他多愁善感、系念世事，乌黑的帽子上落满尘土。
两句诗用粗线条钩勒出李绅，也是作者自己的形象，手法洗炼。
颔联即从首联引申而来，展开“憔悴”、“多情”的含蕴，笔墨也从以李绅自比转向直接叙写自身。
虽刻苦攻读，手不释卷，对平生所历世事却不甚了然；饱经风霜，阅尽世态，却只能眼睁睁看着大好河山任人践踏，一腔热血无从抛洒。
这联的出句和对句的前后两部份，各自形成鲜明的对比。
“读书”而“不了平生事”，“阅世”而“空有后死身”，出语舒缓，感情却十分愤激。
颈联推开一层，是赋也是比。
落日残照，是眼前实景，也象征着南宋王驯的没落凋零，飒飒西风则象征着笼罩在南宋国土上的萧瑟寥落气氛。
“落日”、“西风”，景象悲壮，令人想起相传为李白所作的《忆秦娥》中的名句：靠西风残照，汉家陵阙。
”不过，粱栋诗中“落日”、“西风”带有更为强烈的时代悲剧色彩。
“唤酒”、“愁人”，与首联的“憔悴舻、“多情”相应，写出了在天下多故的南宋束年一个正直士大夫忧心如焚的心理状况，感情十分沉痛。
高阳台-西湖春感(张炎作品)原文、翻译及赏析
高阳台·西湖春感宋代:张炎接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。
能几番游，看花又是明年。
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。
更凄然。
万绿西泠，一抹荒烟。
当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。
见说新愁，如今也到鸥边。
无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。
莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。
标签咏物、婉约、宋词三百首、抒怀、西湖译文黄莺巢居在密叶之间，柳絮轻轻飘落在湖面。
斜阳已近暗淡，断桥处有返家的归船。
还能有几番春游？赏花又要等到明年。
春风且陪伴着蔷薇留住吧，因为等到蔷薇开花时，春光已经非常可怜。
更令人感觉凄楚不堪，掩隐在万绿丛中的西泠桥畔，昔日是何等的热闹喧阗，如今却只留下一抹荒寒的暮烟。
当年栖息在朱门大宅的燕子，如今不知飞向何边？往日风景幽胜的去处，只见处处长满苔藓，荒草掩没了亭台曲栏，就连那些清闲的白鸥，也因新愁而白了发颠。
我再也没有心愿，去重温纵情欢乐的旧梦，只把自家的层层大门紧掩，喝点闷酒独自闲眠。
请不要拉开窗帘，我怕见那飞花片片的声音，更怕见那悲切的声声啼鹃。
注释①接叶巢莺：杜甫诗：“接叶暗巢莺。
”②断桥：西湖孤山侧桥名。
③西泠：西湖桥名。
④韦曲：在长安南皇子陂西，唐代诸韦世居此地，因名韦曲。
⑤斜川：在江西庐山侧星子、都昌二县间，陶潜有游斜川诗，词中借指元初宋遗民隐居之处。
⑥“见说二句”：沙鸥色白，因说系愁深而白，如人之白头。
辛弃疾《菩萨蛮》词：“拍手笑沙鸥，一身都是愁。
”赏析此词是张炎在南宋灭亡后重游西湖时所作的一首词，从形式上看是“旧瓶装新酒”，借西湖观感这一旧话题抒发亡国之痛烈心情。
《艺衡馆词选》引麦孺博云“亡国之音哀以思”。
陈廷焯在《白雨斋诗话》评是词为“凄凉幽怨，郁之至，厚之至”。
上阕起句写春深美景，平和舒缓。
“接叶巢莺，平波卷絮”，从写景起笔，用平缓的笔调写出了春深时景。
张词的头一句就化用杜诗“接叶暗巢莺”。
在密密麻麻的叶丛里，莺儿正在以歌表意“平波卷絮”写轻絮飘荡，被微波卷入水中“断桥斜日归船”“断桥”，一名段家桥，地处里湖与外湖之间，其地多栽杨柳，是游览的好去处。
张炎《清平乐采芳人杳》的阅读答案与赏析
张炎《清平乐采芳人杳》的阅读答案与赏析张炎《清平乐采芳人杳》的阅读答案与赏析清平乐张炎采芳人杳，顿觉游情少。
客里看春多草草，总被诗愁分了。
去年燕子天涯，今年燕子谁家？三月休听夜雨，如今不是催花。
注：张炎生于南宋末年，宋亡后曾北上大都，因各种原因，第二年即南归。
1、这首词结构细密，层层翻新，试结合诗句具体分析词中抒发了词人哪些情感？(6分)2、这首词采用了怎样的手法来抒发情感，试结合词句从一个角度进行分析。
（5分）参考答案1．（6分）“采芳人”杳然无踪，春光逝去的失落怅惘；“客”中未能饱览大好春光的遗憾追悔；身世飘零、国破家亡的`痛苦孤独。
（每点2分，意思对即可给分。
）2．（5分）比喻。
词人以“燕子”自喻，以“去年”“天涯”，“今年”“谁家”来概括自己飘荡无依的身世经历。
衬托。
前两句以“采芳人”杳然无踪，郊野呈现一片凋残凄迷景象来衬托词人心情的孤寂愁苦；末两句以“三月夜雨”声来衬托词人家国身世之痛。
双关。
末两句词人认为雨不是催花的媒剂，而是葬送一春残花，一语双关，透露着词人家国身世之痛。
（观点2分，分析3分，答出一点即可给满分）二【注释】张炎（1248—1319），宋末词人。
寓居临安（今浙江杭州）。
宋亡时，年二十九，家产籍没，至以卖卜为生。
至元二十七年（1290），曾北游大都，次年春后南归。
晚年落魄纵游于金陵、苏杭一带。
这首词写于元兵南掠，春日游西湖，人迹杳杳之时。
1.上片如何表达“伤春”之情？请结合词句作简要分析。
（4分）2.下阕燕子、夜雨两个意象内涵丰富，试赏析。
（4分）参考答案1.上片前两句写春光明媚，芳红草绿，本是赏花采绿之时，然而此时却人迹杳了，昔日美景歌舞生平，人头攒动的景象一扫而空，于是发出“顿觉游情少”之感。
（2分）后两句写后悔错过春时，未能饱览一年一度的大好春光。
其实一句“客里看春”，客居异地，浪迹天涯，终年如无根之萍，因此看景只会“草草”，“被诗愁分了”，怎么会游兴满怀呢？（2分）2.两个意象表面写春景，实则是词人以“燕子”自喻，写出自己漂泊无定，浪迹天涯之状，表达自己漂泊之愁苦，以“夜雨”喻摧花折绿的元兵，含蓄地表达了对侵犯者的不满。
《长亭怨慢》姜夔词作鉴赏
《长亭怨慢》姜夔词作鉴赏【作品介绍】《长亭怨慢;渐吹尽枝头香絮》是南宋词人姜夔的作品。
上半片是咏柳。
开头说，春事已深，柳絮吹尽，到处人家门前柳阴浓绿。
这正是合肥巷陌情况。
下半片是写自己与情侣离别后的恋慕之情，写自己惜别之情，情侣属望之意，非常凄怆缠绵。
【原文】长亭怨慢予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。
桓大司马①云：“昔年种柳，依依汉南。
今看摇落，凄怆江潭。
树犹如此，人何以堪？”此语予深爱之。
渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。
远浦萦回，暮帆零乱，向何许？阅人多矣，谁得似、长亭树？树若有情时，不会得、青青如此②！日暮，望高城不见③，只见乱山无数。
韦郎去也，怎忘得、玉环分付④？第一是、早早归来，怕红萼⑤、无人为主。
算空有并刀，难剪离愁千缕⑥。
【注释】①桓大司马：桓温（312-373年），字元子，东晋明帝之婿，初为荆州刺史，定蜀，攻前秦，破姚襄，威权日盛，官至大司马。
吴衡照《莲子居词话》说：“白石《长亭怨慢》引桓大司马云云，乃庾信《枯树赋》，非桓温语。
”②树若二句：李贺《金铜仙人辞汉歌》：“天若有情天亦老。
”李商隐《蝉》：“五更疏欲断，一树碧无情。
”③高城不见：欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》诗：“高城已不见，况复城中人。
”。
④韦郎二句：《云溪友议》卷中《玉箫记》条载，唐韦皋游江夏，与玉箫女有情，别时留玉指环，约以少则五载，多则七载来娶，后八载不至，玉箫绝食而死。
⑤红萼：红花，女子自指。
⑥算空有二句：贺知章《咏柳》诗：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
”李煜《乌夜啼》词：“剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
”王安石《壬辰寒食》：“客思似杨柳，春风千万条。
”此处化用以上句意。
并刀：并州为古九州之一，今属山西，所产刀剪以锋利出名，杜甫《戏题王宰画水山图歌》：“安得并州快剪刀，剪取吴松半江水。
”【白话译文】我喜欢自己作曲，开始时随意写下长短句，然后再调整，配以乐曲，所以前后片有很多不同。
《去蜀》《江南逢李龟年》《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》《缀古诗怀家》等阅读理解答案与赏析
杜甫《去蜀》阅读答案及翻译赏析【阅读理解题目】:去蜀杜甫五载客蜀郡①，一年居梓州。
如何②关塞阻，转作潇湘游。
万事已黄发，残生随白鸥。
安危大臣在，不必泪长流。
[注]①蜀郡，成都。
②如何，岂料。
潇湘游：将往荆楚游历。
万事：从前之事。
残生：后半生。
大臣：指郭子仪。
(1)简要分析“白鸥”意象的作用。
(4分)(2)“安危大臣在，不必泪长流”表达了诗人怎样的情感?(4分)【参考答案】:（1）以“白鸥”自喻，（1分）写自己像江上白鸥一样飘泊、无依；（2分）营造一种凄清、伤感的意境。
（1分）（4分。
意思对即可）（2）国家安危自有大臣负责，自己何必老泪长流！（1分）既有对自己的宽慰，（1分）又表达出位卑忧国的情怀。
（2分）（4分。
意思对即可）译文：在成都客居了五年时间，其中一年还是在梓州（四川三台）度过的。
当前到处兵慌马乱，关山交通阻塞，我为什么反要远潇湘作客呢？回顾平生万事，一无所成，可头上发丝已由白转黄，表明身衰体弱之极；而展望此去前程，又是那么渺茫难测，只能以抱病残生象江上白鸥一样到处飘泊了。
国家安危的大计，自有当政的王公大臣支撑，我这个不在其位的寒儒何须杞人忧天，枉自老泪长流呢！【赏析】:《去蜀》作于公元765年（唐代宗永泰元年）。
杜甫因友人去世，他在蜀中失去依靠而离开成都，在乘船东下途中写下此诗，该诗总结了诗人在蜀五年多的全部生活，笔调堪称恢宏寥阔。
首联“五载客蜀郡，一年居梓州”。
蜀，广义指四川，此诗专指成都，这句诗是说诗人在成都客居了五年时间，其中一年还是在梓州（四川三台）度过的。
次联说：当前到处兵荒马乱，关山交通阻塞，我为什么反要远潇湘作客呢？这是以设问的语气表达难言的隐衷，是问自己，也是问一切关心他的亲友。
言下之意是自己是知道时局如此纷乱不宜远行的，表隐衷而出以设问，无奈与愤激之情自见。
在严武当政时期，为了照顾诗人贫困生活，曾表荐他为节度参谋，检校工部员外郎，但诗人性忠直难被群僚所容，时受讥讽，因此不久坚决辞职归草堂。
月下笛张炎古诗鉴赏
月下笛张炎古诗鉴赏
嘿，朋友！咱们今天一起来品一品张炎的。
“万里孤云，清游渐远，故人何处？寒窗梦里，犹记经行旧时路。
连昌约略无多柳，第一是、难听夜雨。
漫惊回凄悄，相看烛影，拥衾
谁语？” 你瞧，这开头就像一个孤独的旅人在茫茫天地间呼喊，万里孤
云飘荡，自己的清游之路渐行渐远，那故人究竟在何方？这不就像咱
们在生活中，有时候突然发现曾经的好友不知去了哪里，心里那个失
落呀！
“张绪归何暮？半零落依依，断桥鸥鹭。
天涯倦旅，此时心事良苦。
只愁重洒西州泪，问杜曲人家在否？恐翠袖正天寒，犹倚梅花那树。
”
哎呀，这张绪归来得这么晚，就如同那断桥边半零落却还依依相伴的
鸥鹭。
想想看，这不就像我们在漫长的旅途中，身心疲惫，满心的愁
苦无处诉说？这时候多渴望有个温暖的怀抱可以依靠！
你说，张炎在写这首词的时候，是不是也像我们有时候一样，满心
的思念和忧愁，却又无人能懂？他把那种孤独、思念和对世事无常的
感慨，都融入了这词句之中。
在我看来，张炎的就像一幅凄美又动人的画卷，让人沉浸其中，感
受到他内心深处的情感波澜。
它不仅仅是一首词，更是一种情感的寄托，让千百年后的我们也能与之共鸣。
凝伫。望涓涓一水,梦到隔花窗户。十年旧事,尽消得、庾郎愁赋的意思
凝伫。
望涓涓一水，梦到隔花窗户。
十年旧事，尽消得、庾郎愁赋的意思“凝伫。
望涓涓一水，梦到隔花窗户。
十年旧事，尽消得、庾郎愁赋”出自宋朝诗人周密的作品《长亭怨慢·记千竹》,其古诗全文如下：记千竹、万荷深处。
绿净池台，翠凉亭宇。
醉墨题香，闲箫横玉尽吟趣。
胜流星聚。
知几诵、燕台句。
零落碧云空，叹转眼、岁华如许。
凝伫。
望涓涓一水，梦到隔花窗户。
十年旧事，尽消得、庾郎愁赋。
燕楼鹤表半飘零，算惟有、盟鸥堪语。
谩倚遍河桥，一片凉云吹雨。
【注释】①燕台句：李商隐的一组名为“春、夏、秋、冬”描写爱情的《燕台诗》，是艳诗中最出色的篇章。
②碧云：碧空中的云；在喻意远方或天空时，多用以表达伤情悲绪。
③岁华：即时光、岁时，也泛指草木。
④消得：亦作“消的”。
词有需要、须得，享受、享用，禁得起等多义；词中是值得、应该的意思。
⑤庾（yǔ）郎：指庾信（513—581）字子山，南阳新野人。
⑥燕楼：楼名，即燕子楼。
在今徐州市。
⑦鹤表：引是用东晋·陶潜《搜神后记》中丁令威学道成仙，化鹤归来后，喻意时光飞逝的典故。
⑧凉云：本指阴凉的云。
南朝·齐·谢朓《七夕赋》：“朱光既夕，凉云始浮。
”姜夔《蓦山溪·题钱氏溪月》词：“荷苒苒，展凉云，横卧虹千尺”等句，这里不如说是凄凉的云。
【翻译】依稀记得竹子与荷花深处的样子。
绿色的池塘，翠绿幽凉的庭院。
墨笔生辉，闲着的时候弹萧吟唱，十分地享受其中的乐趣。
星光汇聚，又能诵读几首《燕台诗》呢。
天空中的云三三两两，转眼间年岁已经老去。
停下来去看流逝的河水，梦到了隔着花朵的窗子。
十年的旧时光，值得去享受弹琴闻赋的乐趣，燕子楼下岁月如梭，只有我自己飘零没有着落，算起来只有我自己和海鸥说说话了。
独自依靠在桥上，只剩下漫天的凉云以及萧瑟的雨了。
【赏析】这是一首重游故地、怀故伤今之作。
上片追忆往昔，一个“记”字便把思绪追溯到多年以前。
“记千竹、万荷深处”三句。
回忆当年诸公欢聚之所。
清平乐·候蛩凄断_张炎的词原文赏析及翻译
清平乐·候蛩凄断_张炎的词原文赏析及翻译清平乐·候蛩凄断_张炎的词原文赏析及翻译清平乐·候蛩凄断宋代张炎候蛩凄断，人语西风岸。
月落沙平江似练，望尽芦花无雁。
暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。
只有一枝梧叶，不知多少秋声！译文蟋蟀哀鸣欲断魂，秋风萧瑟秋江岸，人与秋虫共鸣。
冷月落沙洲，澄江如彩绢，千里芦花望断，不见归雁行踪。
默默愁煞庾信，可怜夜夜脉脉含离情。
只有那一叶梧桐悠悠下，不知寄托了多少秋凉悲声！注释清平乐：唐代教坊曲名，后用为词牌。
又名《清平乐令》、《忆萝花》、《醉东风》等。
双调四十六字。
前段四句四仄韵；后段四句三平韵。
又一体，前段四句四仄韵；后段四句三仄韵。
蛩（qióng）：蟋蟀。
练：素白未染之熟绢。
芦花：芦絮。
芦苇花轴上密生的白毛。
愁损：愁杀。
兰成：北周庾信的小字。
关情：动心，牵动情怀。
赏析据《珊瑚网》卷八记载：陆行直《清平乐·重题碧梧苍石图》序中有“候虫凄断，人语西风岸。
月落沙平流水漫，惊见芦花来雁。
可怜瘦损兰成，多情因为卿卿。
只有一枝梧叶，不知多少秋声！”一词。
词中所言“卿卿”为当时陆之歌伎，才色皆称。
此词定稿后关键字句有较大改动。
大概是在作者收入词集时，有意为之。
原词无非是写一点“花情柳思”，表达出一种风流艳情，而定稿则将艳情转向“愁情”——为国破为家亡而发的感慨致深的悲愁。
上片“候蛩”四句写出秋意：候蛩（即蟋蟀）的哀鸣，西风的衰飒，秋月的清冷，秋江的澄净，无雁的芦花，一幅萧杀的“秋晓图”。
以中，人们不难触发出一股悲愤忧愁的“共鸣”来。
作者选景立意颇深：写秋寒，不言西风呼啸，而言候蛩凄断；写秋感，不半个愁字，而言芦花盼雁。
既含蓄又有美感，表现作者深厚的功力。
下片“暗教”四句，道出无限“秋愁”：“兰成”，南朝梁时诗人廋信的小字，后其被北方政权所俘。
“梧叶”，梧桐之叶，其最易引发秋感。
白居易《长恨歌》中有“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，把“秋雨梧桐”作为人世中最易引起愁情悲感的.事来写。
十二首《长亭怨》词作，值得品读
十二首《长亭怨》词作，值得品读长亭怨慢，词牌名，姜夔自度曲，又名“长亭怨”。
以姜夔《长亭怨慢·渐吹尽枝头香絮》为正体，双调九十七字，前后段各九句、五仄韵。
另有双调九十七字，前段九句六仄韵，后段九句五仄韵；双调九十七字，前段九句六仄韵，后段九句七仄韵等变体。
长亭怨·记横笛【宋代】张炎记横笛、玉关高处。
万里沙寒，雪深无路。
破却貂裘，远游归后与谁谱。
故人何许。
浑忘了、江南旧雨。
不拟重逢，应笑我、飘零如羽。
同去。
钓珊瑚海树。
底事又成行旅。
烟篷断浦。
更几点、恋人飞絮。
如今又、京洛寻春，定应被、薇花留住。
且莫把孤愁，说与当时歌舞。
长亭怨·旧居有感【宋代】张炎望花外、小桥流水，门巷愔愔，玉箫声绝。
鹤去台空，佩环何处弄明月。
十年前事，愁千折、心情顿别。
露粉风香谁为主，都成消歇。
凄咽。
晓窗分袂处，同把带鸳亲结。
江空岁晚，便忘了、尊前曾说。
恨西风不庇寒蝉，便扫尽、一林残叶。
谢杨柳多情，还有绿阴时节。
长亭怨·为任次山赋驯鹭【宋代】张炎笑海上、白鸥盟冷。
飞过前滩，又顾秋影。
似我知鱼，乱蒲流水动清饮。
岁华空老，犹一缕、柔丝恋顶。
慵忆鸳行，想应是、朝回花径。
人静。
怅离群日暮，都把野情消尽。
山中旧隐。
料独树、尚悬苍暝。
引残梦、直上青天，又何处、溪风吹醒。
定莫负、归舟同载，烟波千顷。
长亭怨·送徐郿伯还西泠倚玉田词韵同桐初京少蕺山次山赋【清代】陈维崧有墙外、紫丁香树。
簸影钩帘，牵留数数。
可记年时，凤城灯市夜游否。
黄金台古，招手唤、燕昭共语。
霎地秋来，便去也、匆匆如许。
虽去。
暂盟鸥狎鹭，奈肝胆、酒边还露。
烹羔酌苦，归及见、江潮堆絮。
看万阵、犀弩张时，正百丈、银泷喧处。
意气尽昂藏，肯只鸣榔渔浦。
长亭怨·与李天生冬夜宿雁门关作【清代】屈大均记烧烛、雁门高处。
积雪封城，冻云迷路。
添尽香煤，紫貂相拥夜深语。
苦寒如许。
难和尔、凄凉句。
一片望乡愁，饮不醉、垆头驼乳。
无处，问长城旧主，但见武灵遗墓。
姜夔《长亭怨慢》原文翻译及赏析
姜夔《长亭怨慢》原文翻译及赏析姜夔《长亭怨慢》原文翻译及赏析算空有并刀，难剪离愁千缕。
【译文】即使有并州制造的锋快剪刀也枉然，亦难以剪断万缕离愁别苦。
【出自】南宋姜夔《长亭怨慢·渐吹尽》予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前後阕多不同。
桓大司马云：「昔年种柳，依依汉南，今看摇落，凄怆江潭，树犹如此，人何以堪」。
此语予深爱之。
渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。
远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此！日暮，望高城不见，只见乱山无数。
韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。
算空有并刀，难剪离愁千缕。
注释：率意：随便。
桓大司马：桓温（312-373年），字元子，东晋明帝之婿，初为荆州刺史，定蜀，攻前秦，破姚襄，威权日盛，官至大司马。
吴衡照《莲子居词话》说：“白石《长亭怨慢》引桓大司马云云，乃庾信《枯树赋》，非桓温语。
”长亭树：指种在长亭亮度的柳树。
树若：李贺《金铜仙人辞汉歌》：“天若有情天亦老李商隐《蝉》：”五更疏欲断，一树碧无情。
”高城不见：欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》诗：“高城已不见，况复城中人。
”韦郎：《云溪友议》卷中《玉箫记》条载，唐韦皋游江夏，与玉箫女有情，别时留玉指环，约以少则五载，多则七载来娶，后八载不至，玉箫绝食而死。
红萼：红花，女子自指。
算空有：贺知章《咏柳》诗：“碧玉妆成一杩高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
”李煜《乌夜啼》词：“剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
王安石《壬辰寒食》：“客思似杨柳，春风千万条。
”此处化用以上句意。
并刀：并州为古九州之一，今属山西，所产刀剪以锋利出名，杜甫《戏题王宰画水山图歌》：“安得并州快剪刀，剪取吴松半江水。
”【译文】我喜欢自己作曲，开始时随意写下长短句，然后再调整，配以乐曲，所以前后片有很多不同。
桓温大司马曾说：“昔年种柳，依依汉南。
今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪？”这几句话我异常偏爱。
鹧鸪天张炎诗歌鉴赏
鹧鸪天张炎诗歌鉴赏
《鹧鸪天》·张炎
张炎
楼上谁将玉笛吹?山前水阔暝云低。
劳劳燕子人千里，落落梨花雨一枝。
修禊近，卖饧时。
故乡惟有梦相随。
夜来折得江头柳，不是苏堤也皱眉。
这是一首明写客中思家实则蕴含故国之思的小令。
小令从一开始便写因闻笛而起故乡之思。
“劳劳燕子人千里，落落梨花雨一枝。
” “劳劳”，忙碌貌。
春天的燕子正忙着觅食，筑巢安家，而自己却流落千里。
“落落”，孤独貌。
白居易《长恨歌》中形容在仙界的杨贵妃的孤寂形象云：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
”张词显然是由此化出。
下片侧重抒情，将上片压抑在画面背后的愁绪直抒而出。
这片前三句写自己对故乡的怀念。
修禊，为古代民俗，农历三月上旬的巳日到水边嬉游采兰，以驱除不祥，称为修禊。
“卖饧时”，亦古代之风俗，寒食节这一天要食饧粥。
此句为寒食节将近。
“夜来折得江头柳，不是苏堤也皱眉。
”折得一枝新柳归来，虽非故乡苏堤上的，但也足以撩动思乡之愁了。
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《长亭怨·旧居有感》张炎词作鉴赏
【作品介绍】
本词暗含着张炎一生中最悲惨的一段遭遇。
张炎出身贵族世家，其六世祖为南宋初年大将张俊。
祖父张濡，为独松关守将时，部将误杀元史激怒元主，1276年3月，元兵破临安，张濡被处以“磔杀”，不久又被籍家。
从此，张炎遭遇灭顶之灾，家破国亡。
张炎故居在临安，是有名的“南湖”。
本词即是其重游故地，回想往昔之词。
【原文】
长亭怨
望花外、小桥流水，门巷愔愔，玉箫声绝。
鹤去台空，佩环何处弄明月？十年前事，愁千折、心情顿别。
露粉风香谁为主？都成消歇。
凄咽。
晓窗分袂处，同把带鸳亲结。
江空岁晚，便忘了、尊前曾说。
恨西风不庇寒蝉，便扫尽、一林残叶。
谢杨柳多情，还有绿阴时节。
【赏析】
上片起首两句“望花外、小桥流水”描摹其昔时盛景，但紧接两
句“门巷愔愔，玉箫声绝”。
词情一变写出此时箫绝门愔的寂寞景象。
盛衰对比鲜明。
“鹤去台空，佩环何处弄明日？”前句用“鹤去台空”的典故补充上文，后句又化用杜甫咏明妃诗“环佩空归月夜魂”诗句表达对自己的爱妻的深沉浩叹。
“十年前事、愁千折，心情顿别”。
写故居被籍没已有十年，而此时重游故地仍愁肠千结，心情起伏。
“露粉风香谁为主？都成消歇”，既写昔日之花，也借喻如花之人，此时已全都玉殒香消。
上片以回忆故居为主，但句句抒发追忆往昔之情。
下片由回忆过去引到当前。
“凄咽。
晓窗分诀处，同把带鸳亲结。
”描写与爱妻的生死诀别。
“江空岸晚，便忘了、尊前曾说。
”昔情昔人直到十年后的“江空岸晚”的今天，仍未能忘。
“便忘了”一语实为反说。
“恨西风不庇寒蝉，便扫尽一林残叶。
”借比兴手法，写元朝统治者屠杀汉人的酷烈，使人顿生恻隐之心。
此为此词的高潮之句。
“谢杨柳多情，还有绿阴时节”。
末两句说出江边故居的杨柳，随风起舞，依依不舍。
依者由此想到杨柳还有逢春到夏，重绿成荫的季节，而浪迹离散的游子，却再也没有盛和重聚的机会，因而只能无可奈何了。
全词怀人感旧，情真意切，而表达又极为巧妙，词风婉转缠绵，而比兴的手法也使其更显其幽婉之情。
此词是张炎描写旧居中的几首词中的一首，但此词以景叙事，以景抒情，清空之中见婉约蕴藉。
因而邓廷桢说其词“返虚入浑，不啻嚼蕊吹香”。
（《双砚斋随笔》）。
读过此词，对张炎的身世会有进一步的了解。
【作者介绍】
张炎（1248-1319）南宋词人。
字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。
祖籍凤翔成纪（今甘肃天水），寓居临安（今浙江杭州）。
他是贵族后裔（循王张俊六世孙），也是南宋著名的格律派词人，父张枢，精音律，与周密为结社词友。
张炎前半生在贵族家庭中度过。
宋亡以后，家道中落，贫难自给，曾北游燕赵谋官，失意南归，落拓而终。
曾从事词学研究，著有《词源》，有《山中白云词》，存词约三百首。
文学史上把他和另一著名词人姜夔并称为“姜张”。
还与宋末著名词人蒋捷、王沂孙、周密并称“宋末四大家”。
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