1文艺复兴与巴洛克时期的城市
外国建筑史名词解释及问答题
考前最终建筑史名词解释，问答题目及答案整理1.巴西利卡巴西利卡原是古罗马用作法庭、商业贸易或会议厅的大厅或建筑，平面长方形，被两排又四排柱子分成若干空间，它对后来的基督教建筑影响很大。
2.哥特式 12世纪形成于法国，使用了尖券、尖拱、骨架券、飞扶壁、束柱、花窗棂等，典型实例是巴黎圣母院。
3.维特鲁威古罗马的御用建筑师，公元前一世纪完成《建筑十书》。
4.万神庙古罗马的庙字，曾是现代结构出现以前跨度最大的建筑（43.43米），内部空间单一、完整。
5.建筑十书作者维特鲁威，它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。
6.空中花园是古代西亚的杰出建筑，建于公元前7～前6世纪，位于新巴比伦内城。
尼布甲尼撒二世为取悦其王妃所建。
是一座阶梯式的花园，被描述成披着花木盛装的小山。
7.帕拉弟奥母题是一种券柱式。
具体作法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两棵独立的小柱子上．上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每个开间里有三个小开间。
8.孟莎式屋顶孟莎式屋顶是方底两折式屋顶，这种屋顶的特点是，下部很陡，而上部坡度突然转折，变得很平缓，甚至做成小平顶，使内部空间好用。
它是法国17世纪的独特屋顶形式。
9.穆达迦西班牙八世纪被阿拉伯占领。
十世纪后，大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中去，形成了特殊风格，叫做穆达迦风格。
它的特点是用马蹄形券、镂空的石窗棂，大面积的几何图案或其它花纹。
10.支提窟支提窟是印度石窟中有窣堵坡的佛殿。
11.数寄屋草庵风茶室盛行之后，出现了一种田舍风的住宅，模仿茶室，称为数寄屋。
数寄屋的传统形式在日本现代建筑中仍可见到。
12.柱式建筑中的檐部、往子与基座等构件的定型组合即为柱式。
13.帆拱沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，又在四个券的顶点之上作水平切口，水平切口所余下的四个角上的球面三角形部分，称为帆拱。
这是拜占庭建筑的主要特征之一。
14.飞扶壁飞扶壁是哥持建风所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚住侧推力。
中世纪、文艺复兴、绝对君权时期的城市分析
拜占庭的城市建设活动，以首都君士坦丁堡 (伊斯坦布尔） 最为活跃。君士坦丁堡坐落在马尔马拉海线黄金角的一个海拔 100米的丘陵上，居高临下，城市周围筑有水路防御工事，城 墙高耸，碉堡林立。 市中心由王宫、圣索菲亚大教堂、奥古斯都广场和竞技场 组成。
君士坦丁堡
圣索菲亚教堂是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪典 的场所，也是拜占庭帝国极盛时期的纪念碑。教堂高达60 米的 大穹顶，丰富了城市的侧影。
文艺复兴时期西欧城市生活的新形态着重可 以归结为以下两个方面：
人文主义的核心是人，人性、人的价值和 尊严、人的权威都是文艺复兴时期人们追求与 沤歌的对象。文艺复兴的学者们鼓吹人应当欣 赏并享受人生具有的权利、自由与幸福，从而 形成一种较为普遍的社会价值取向。这与中世 纪的经院哲学、教会中心观念等都是格格不人 的。人们已经厌倦了宗教思想笼罩下的禁欲， 僵化、清苦的生活，而要求丰富多彩的世俗生 活享受，要求对个人价值的肯定与实现。
中世纪东罗马、日本的城市； 文艺复兴与巴洛克时期的城市； 绝对君权时期的城市
河南建筑职业技术学院 高维维
东罗马中世纪封建城市
公元395年罗马帝国分裂为东、西两个，东部建立了拜 占庭帝国，建都君士坦丁堡。公元5~6世纪，当西欧城市处于 严重衰落状态，拜占庭已成为一个强盛的大帝国，城市稳定， 发展水平远超西欧。希腊罗马文化的传统在此延续，并对埃及 和西亚等东方国家文化兼收并蓄。
从此大背景，可以得知，文艺复兴时期的基本思想为：
1.“人文主义” 主张以世俗的“人”为中心，肯定人是现世生活 的创造者和享受者，主张民主政治。
2.突破宗教束缚
反对教会精神，突破近千年的严酷的宗教束缚。
文艺复兴时期，思想文化各个领域全面繁荣，城 市建设也在解放思想，在学习古典文化的历史精华的 同时，充分利用当时科学技术的最新成就。这时期的 建筑师都有很高的艺术修养。画家乔托被任为佛罗伦 萨总建筑师，米开朗琪罗、拉斐尔、伯拉孟特、阿尔 伯蒂等人都对城市建设做出较大贡献。
文艺复兴和巴洛克时期的城市建设
物保存完好。费拉拉所展示的城市设计的演化，对未来数个世纪的城
市设计具有深远的影响。
3、威尼斯
一座四周环水的城市，一座由上百个小岛组成的城市，一座素
有“亚得里亚海明珠”之称的城市，在这里看到的最多的就是水，这
2、佛拉拉
佛拉拉城跨波河而建，通往帕多瓦的罗马大道从该城穿过波河。
在8世纪，在波河北岸建立了一座拜占庭要塞以便保护南岸的大主教
宫殿免受匈奴人的威胁。要塞沿着波河两岸发展起来。10世纪，费拉
拉卡诺萨的封建领主泰巴尔多在河北岸建立了一座城堡。费拉拉在其
两端即要塞和城堡之间发展起来。
按照建筑师比亚焦·罗塞蒂（1465-1516）的设计，城市透视
广场，放射形道路用三条环路联接。城市中心点设棱堡状的防御构筑
物。
3、斯卡莫奇
城市中心为宫殿和市民集会广场，两侧为两个正方形的商业广
场，南北两个正方形分别为交易所和燃料广场。中心广场的南侧有运
河穿过 。
平面呈多边形的城墙，则是防御的需要。图案式的规整布局，在
面貌上不同于中古城市那种杂乱与拥挤。
图是在围绕着宫殿、教堂和花园而构成的。四座当代宫殿环绕着该城
市北部的广场，极好的展示了以视觉透视为基础的城市规划。防御工 事的内部是众多的宫殿，教堂和修道院。建于12世纪至16世纪的大教
堂兼具罗马式和哥特式风格，其周围环绕着中世纪的建筑，包括市政
大楼和埃斯特城堡。费拉拉是文艺复兴城市的典型例子，其城市建筑
文艺复兴时期实际上按理想城市方案建造的城市并不多，但这
些方案设想对欧洲后来的城市规划思想颇有影响，欧洲各国的军事重
镇如法国的萨尔路易等城市大都采用了这种模式。
中世纪文艺复兴绝对君权时期的城市分解
文艺复兴时期西欧城市生活的新形态着重可
以归结为以下两个方面：
1.城市生活对人本主义的追求
人文主义的核心是人，人性、人的价值和 尊严、人的权威都是文艺复兴时期人们追求与 沤歌的对象。文艺复兴的学者们鼓吹人应当欣 赏并享受人生具有的权利、自由与幸福，从而 形成一种较为普遍的社会价值取向。这与中世 纪的经院哲学、教会中心观念等都是格格不人 的。人们已经厌倦了宗教思想笼罩下的禁欲， 僵化、清苦的生活，而要求丰富多彩的世俗生 活享受，要求对个人价值的肯定与实现。
中世纪文艺复兴绝对君权时期的 城市分解
东罗马中世纪封建城市
公元395年罗马帝国分裂为东、西两个，东部建立了拜
占庭帝国，建都君士坦丁堡。公元5~6世纪，当西欧城市处于
严重衰落状态，拜占庭已成为一个强盛的大帝国，城市稳定，
发展水平远超西欧。希腊罗马文化的传统在此延续，并对埃及
和西亚等东方国家文化兼收并蓄。
的场所，也是拜占庭帝国极盛时期的纪念碑。教堂高达60米的
大穹顶，丰富了城市的侧影。
中世纪日本封建城市
日本封建制度确立，国家统一后，日本的经济、文化在公
元7~8世纪有一个高潮，在此期间先后建立了平城京和平安 京。
平城京 公元708年日本在今奈良建
造了平城京，全城仿隋唐的长 安城建造，面积约为长安四分 之一。无城墙，日本其他城市 亦无城墙。
文艺复兴最早产生于14~15世纪的意大利。拜占庭的人文 主义思潮直接促进了意大利的文艺复兴。那时候意大利的佛罗 伦萨、威尼斯等城市里已经有了资本主义生产的最初萌芽。城 市中新兴资产阶级为维护和发展 其 政治、经济利益，要求在意 识形态领域里反对教会精神的统治，反对封建文化，以新的世 界观推翻神学世界观。借由古希腊、古罗马的古典主义精神来 反对封建文化，宣扬“人本主义”、“民主政治”，达到建立 起自己的资本主义文化的目的。文艺复兴运动在形式上具有再 生和复兴古典文化的特点，但它却是借用古典外衣而产生的一 种新文化。
意大利文艺复兴时期的城市与文化
意大利文艺复兴时期的城市与文化意大利文艺复兴时期是欧洲文化史上最为辉煌、最为具有划时代意义的时期之一。
这个时期大约从14世纪初开始，一直持续到16世纪初。
它是欧洲从中世纪向近代过渡的一个重要时期。
在这个时期，意大利的城市和文化成为了欧洲文化的风向标，给后世留下了极其宝贵的遗产。
一、意大利文艺复兴时期的城市意大利文艺复兴时期的城市主要包括威尼斯、佛罗伦萨、罗马、那不勒斯、米兰等。
这些城市在文艺复兴时期都发挥着重要的作用，成为了欧洲文化和艺术的中心。
威尼斯是意大利文艺复兴时期的一个重要城市。
威尼斯是世界上最美丽的城市之一，也是意大利城市里最迷人的城市之一。
威尼斯位于意大利东北部直布罗陀海峡以南的亚得里亚海海岸，是意大利第五大城市。
该城市以提供红酒和美食而著名。
在文化方面，威尼斯是欧洲文化和艺术的中心之一，有许多世界著名的文化和艺术遗迹。
佛罗伦萨是意大利文艺复兴时期另一个重要的城市。
佛罗伦萨位于意大利中部，是意大利第八大城市。
在文化方面，佛罗伦萨有着举世闻名的文艺复兴建筑和艺术品。
这些文化和艺术遗产的诞生和创造，为整个欧洲文化的繁荣奠定了基础。
罗马是意大利文艺复兴时期最为重要的城市之一。
罗马位于意大利中部，是意大利首都，也是意大利最大的城市。
在文化方面，罗马是世界文化和艺术的中心之一。
罗马拥有许多古代和中世纪文化和艺术遗迹，包括罗马尼斯克建筑、巴洛克艺术、文艺复兴艺术等等。
这些文化和艺术遗产的创造和发展，为整个欧洲文化的复兴和繁荣奠定了基础。
那不勒斯是意大利南部的一个城市，也是意大利文艺复兴时期的一个重要城市。
那不勒斯位于意大利南部的坎帕尼亚地区，是意大利南部第一大城市。
在文化方面，那不勒斯是欧洲文化和艺术的中心之一，拥有许多世界闻名的文化和艺术遗产。
米兰是意大利文艺复兴时期另一个重要的城市。
该城市位于意大利北部的平原地区，是意大利第二大城市。
在文化方面，米兰是世界文化和艺术的中心之一。
米兰和威尼斯一样，也是欧洲文化和艺术的中心之一。
意大利古城建筑的文化与历史特点
意大利古城建筑的文化与历史特点意大利是一个充满着文化艺术的国度，其古城建筑的建筑风格和设计美学深受人们的喜爱。
这些古城建筑的历史悠久，建筑风格独特，承载着意大利千年文化的传承和发展。
在这篇文章中，我们将探讨意大利古城建筑的文化与历史特点。
一、古城建筑的历史沿革意大利拥有悠久的历史和深厚的文化底蕴，在古罗马时期就已经拥有了宏伟壮丽的建筑。
在中世纪时期，意大利的城市建筑达到了顶峰，成为了欧洲文艺复兴时期和巴洛克时期的中心。
此外，古城建筑的发展还受到了文化、宗教、政治等多种因素的影响。
在文艺复兴时期，意大利出现了许多建筑师和雕塑家，他们的杰作至今仍人所在意大利和世界各地广受欢迎。
二、古城建筑的特点意大利古城建筑独具风格，有许多特点。
其中，最重要的特点是：1、建筑形式独特意大利古城中最受欢迎的建筑形式是中世纪式建筑，包括城门、城堡和宫殿等。
这些建筑被赋予了许多独特的设计特点，例如塔楼、拱门和圆顶等。
此外，许多古城中的建筑也有着罗马时期的痕迹，如古罗马式门窗和柱廊等。
2、装饰精美意大利古城建筑的装饰风格非常精美，常常采用象征性的艺术手法来表达文化和宗教的意义。
这些装饰手法包括浮雕、彩绘、镂空和雕塑等。
3、建筑风格多样意大利的古城建筑风格多种多样，包括哥特式、文艺复兴式、巴洛克式等。
不同的建筑风格代表了不同的时期和文化，其中最受欢迎的建筑风格是文艺复兴式。
4、建筑材料独特意大利的古城建筑所采用的建筑材料独具特色，例如石材、大理石、砖石等。
这些建筑材料在制作和装饰上都有着独特的特点，每一种材料都自成一派。
三、古城建筑的历史文化意义意大利的古城建筑不仅代表了意大利千年文化的传承和发展，还有着重要的历史文化意义。
它们见证了人们的成长和进步，记录了意大利众多历史事件和文化传统。
这些建筑通过表达美学理念、传递历史信息、体现人类社会的政治经济和文化发展来体现着其不可替代的文化价值。
四、古城建筑的现代意义意大利的古城建筑经过数百年的沧桑和历史的风云变幻，依然承载着我们历史文化的基因。
07外国城建史—中古
6、中世纪盛期（公元11世纪---13世纪）：
1）、城市的兴起 中世纪欧洲城市中的商人和手工业者以各种斗争方式争取自治权，并取得胜利， 使城市有新的机构和规则对新的经济进行调节。于是城市逐渐繁荣，人口也逐 渐多起来。 2）、建设活动 哥特建筑出现，同时出现新的建筑类型，如市政厅、关税局、手工业行会会所、 教会学校、医院等。城市建设也因经济的发展、商业贸易的活跃得到了很大的 发展。 3）、中世纪盛期建设活动代表性建筑 哥特教堂的主要特征 ■平面上拉丁十字式平面，大门朝西，长方形大厅东端接半圆形或多边形圣坛； ■结构上使用飞券平衡中舱拱顶的侧推力； ■外观上立面有巨大的玫瑰窗和尖矢形窗，正立面有一对高耸的钟塔；外部有 飞扶壁、世纪的城市规划思想——宗教图景与自然秩序
1）、凸显以教堂为核心的空间组织理念 教堂前面形成半圆形或不规则的但围合感很强的广场，教堂与广场一起构成 城市公共活动的中心，道路以教堂、广场为中心向周边地区辐射，并形成蜘 蛛网状的曲折道路系统。教堂占据城市中心并构成了绝对的制高点，所以城 市天际线优美而有秩序。 2）、实行自然主义的非干预规划 人才匮乏、经济所限、战争骚扰，西欧城市基本上没有统一完整的规划设计 意图。因此，中世纪是西方城市规划史上难得的“自然主义”（非人为干预） 盛行时期。 3）、力显丰富多变的景观与亲和宜人的特质 平和、安详、亲切宜人的特质 4）、追求有机平和背后的内在秩序 中世纪城市的美，来源于对自然地形形态的有机利用以及对基督教生活的有 机组织，是当时城市社会生活高度有序化的客观反映。 从城市设计角度看，中世纪城镇环境具有极高的美学艺术价值，它“将一定 的体系引入大自然，其结果是使自然和几何学的差距越来越小，直到最后几 乎完全消失”——贝纳沃罗（《世界城市史》），是“无规划”与“自然主 义”思想的杰作。
中古的城市
第二篇：中古的城市一、西欧中世纪封建城市1、西欧中世纪封建社会概况：特点、分期2、西欧封建城市的规划建设特征3、西欧中世纪兴起的城市：中世纪的意大利中世纪的法兰西中世纪的德意志4、中世纪的意大利：城市特征佛罗伦萨——西格诺利亚广场（意大利最富趣味的广场之一）威尼斯——圣马可广场（起于中世纪，形成与文艺复兴）(14年真题平面、特点)锡耶纳——坎波广场（城市的生活起居室）5、中世纪的法兰西：城市特点巴黎——营寨城的基础上发展起来圣密启尔山城——城堡基础上发展起来6、中世纪的德意志：城市特点诺林根7、中世纪其他城市：瑞士的伯尔尼比利时的布鲁日尼德兰的阿姆斯特丹二、东罗马与俄罗斯的中世纪城市建设1、东罗马中世纪——拜占庭帝国拜占庭的君士坦丁堡2、俄罗斯的中世纪——首都莫斯科三、阿拉伯、伊斯兰国家及印度、日本的中世纪1、阿拉伯、伊斯兰国家的中世纪：伊斯兰早起的耶路撒冷中世纪的巴格达…………………………………（14年真题绘制平面）2、中世纪日本封建城市：平城京——全仿隋唐长安城平安京天守阁3、西欧中世纪城市起源的三种类型并举例4、西欧中世纪的城市设计特点5、日本中世纪与中国唐代城市的布局特点6、西欧中世纪阶段划分7、中世纪宗教思想禁锢与深刻的影响8、西欧中世纪的城市规划思想9、西欧中世纪的城市生活形态四、文艺复兴与巴洛克时期的城市1、文艺复兴产生的背景、内涵、思想基础与发展2、文艺复兴城市改建——早期文艺复兴（15世纪）佛罗伦萨——佛罗伦萨大教堂穹顶——城市的外部标识佛罗伦萨——安农齐阿广场1450年阿尔伯蒂《论建筑》1464年费拉瑞特《理想城市》斯卡莫奇理想城市方案萨尔路易理想城——棱堡状——张京祥3、文艺复兴城市改建——盛期文艺复兴（15世纪末到16世纪）罗马——罗马改造罗马——罗马市政广场罗马——波波罗广场4、文艺复兴城市改建——文艺复兴晚期（16世纪）威尼斯——圣马可广场（欧洲最美的客厅）5、文艺复兴城市改建——巴洛克时期（17世纪以后）罗马——圣彼得堡大教堂前广场罗马——封丹纳罗马旧城改造………………………………（真题封丹纳名词解释）罗马——纳伏广场6、文艺复兴的意义7、文艺复兴时期的规划思想8、文艺复兴末期的转变：教条的复古主义——为君主专政所用，学院派的古典主义追求新颖，尖巧——被猖狂反动的天主教所用，发展为巴洛克9、古典主义与巴洛克五、绝对军权时期的城市（古典主义理论与思想的成熟）（唯理主义的规划思想）1、绝对军权的背景和规划思想2、古典主义城市规划的内容3、绝对军权时期的城市建设：绝对军权时期的法国绝对军权时期的俄国与德意志国家4、绝对军权时期的法国——巴黎城市改建亨利四世——法兰西广场、皇家广场路易十四时期——凡尔赛宫（张京祥）——古典主义的实践路易十五时期——爱丽舍田园大道旺道姆广场、巴黎协和广场、南锡市中心广场5、绝对军权的法国园林建设——维康宫和凡尔赛宫（诺特）6、绝对军权下的俄罗斯与德意志——俄罗斯的圣彼得堡德意志的卡尔斯鲁哥本哈根的阿玛连堡广场7、绝对军权下的城市城市城市建设8、古典主义规划思想的认识（张京祥）9、古典主义对其后城市规划的影响（张京祥）——19世纪巴黎改造、1790华盛顿规划、堪培拉规划、。
外国城建史考试复习资料
第七章 封建城市的规划建设特征 一、城市是自发成长的； 三大起源类型：军事要塞型、封建城堡型、商业交通便利型 城市选址与发展 保守的选址、突破城墙发展、逐步专业化的商业街市 二、城市是自发形成的，以环状与放射环状为多； 三、统一而强大的教权，教堂常占据城市的中心位置； 四、中世纪城市划分为若干教区； 五、中世纪城市与有美好的城市环境景观； 六、建筑群具有美好的连续性、丰富感与活泼感，给人以良好的美的享受； 七、城市的弯曲街道既可以挡冬季寒风，防夏日暴晒，又具有丰富多变的视觉效果。 丰富的城市景观：教区划分（小教堂/井亭/喷泉雕塑/商住混合/专业化商业街）、建筑体量/色彩 /建材的巨大反差、自发形成的街道、城市主体色调
外国城建史 第10章 文艺复兴与巴洛克时期的城市
4纳沃那广场——四河喷泉
5西班牙大台阶
建于1723年 一1726年
第六节 建设
文艺复兴与巴洛克时期的园林
意大利的庄园也一样,突出人工安排,如佛 罗伦萨的波波里御园,罗马的埃士特庄园等, 都是方正端整、建筑齐整、水法有序 。
以意大利为代表 特点：把山体（自然地形）化为人工台地， 在多变的山地中强调人工味，突出人对自 然的改造，体现了人对大自然的征服，大 量运用水景，水与石的结合造成极有风趣 的景观，多采用几何元素 ，富于人工化特 点。
是世上最大的天主教堂历时120年建成前面广场由伯尼尼设计是巴罗克广场的代表其教堂集中了许多著名建筑师的心血如伯拉孟德米开朗琪罗此建筑集中了16世纪意大利建筑结构施工的最高成就被称为意大利文艺复兴时期最伟大的纪念碑
第十章 文艺复兴与 巴洛克时期的城市
第一节 文艺复兴
1产生 2代表——人文主义特征的古典风格建筑； 广场、园林。
罗马的改建是文艺复兴时期城 市建设的重大事件。 基督教圣地
三、罗马
圣彼得大教堂
教堂外的圣彼得广 场是建筑大师贝尔 尼尼一生中最伟大 的建筑艺术品，完 成于17世纪。拥有 两个四排共284根德 斯金式圆柱和88根 方石柱组成的半圆 长廊，上有40位圣 人雕像，仿佛圣彼 得大教堂伸出的两 个巨大手臂。
罗马圣彼得大教堂
罗马圣彼得 大教堂始建 于1546年， 由米开朗基 罗设计。教 堂上部形式 较尖的穹窿， 改变7传统半 圆的样式， 显得挺拔有 力。
圣彼得大教堂的重建是这个时期的壮举。
圣彼得教堂25年开一次圣门
是世上最大的天主教堂，历时120年建成，前面 广场由伯尼尼设计，是巴罗克广场的代表，其 教堂集中了许多著名建筑师的心血，如伯拉孟 德、米开朗琪罗，此建筑集中了16世纪意大利 建筑、结构、施工的最高成就，被称为意大利 文艺复兴时期最伟大的纪念碑。
城市建设史-11中世纪、文艺复兴、绝对君权
城市建设史
北京师范大学 珠海分校 不动产学院 城市规划系 2011-12学年 第2学期
城市建设史
2
➢ 中世纪封建城市 ➢ 文艺复兴与巴洛克时期的城市 ➢ 绝对君权时期的城市
城市建设史
第玖章 西方中古的城市
中世纪封建城市
历史概况
• 罗马帝国后期，帝国大厦内忧外患，濒临灭亡 • 220AD，帝王君士但丁东迁首都以维系崩溃边缘的帝国 • 395AD，罗马分裂东西两个帝国 • 东罗马→拜占庭帝国，文化延续
军事要塞型、封建城堡型、商业交通便利型
• 城市选址与发展
保守的选址、突破城墙发展、逐步专业化的商业街市
• 道路格局与城市肌理——自然主义非干预规划
自发形成---环状与放射状为主，毫无逻辑的迷宫形式
无历史以及的新城市——方格网
• 教堂建筑与城市中心广场——凸显教堂为核心的空间组织理念 • 丰富的城市景观与亲和宜人的特质——有机平和背后的内在秩序
• 海上新航路、科技（尤其是自然科学）发展、生产力提 高、学者涌集
• 早期（佛罗伦萨）、盛期（罗马）、晚期（威尼斯）文 艺复兴时期以及随后的巴洛克时期
城市建设史
第玖章 西方中古的城市
文艺复兴与巴洛克时期的城市
文艺复兴的起源、内涵与发展
• 产生背景
• 中世纪的作用：为近代资本主义孕育必要条件——商品经济发展 • 中世纪晚期城市居民对政治权利、法律平等、宗教改革等的诉求 • 四个推动力： ①古典典籍的重现； ②美洲新大陆发现； ③德国
• 相对繁荣稳定，工商业中心，沟通东西方的“金桥” • 教会势力较弱，东西方文化兼收并蓄 • 承继古希腊、古罗马的文化，人文主义思潮
• 西罗马→帝国崩溃，西欧凋敝
• 西欧文明的中断，退回物质与精神的原始和蒙昧状态 • “黑暗时代”、“黑暗的中世纪”，“不复存在真正的大城市”
建筑史 文艺复兴整理
发展过程大致可分为以佛罗伦萨的建筑为代表的文艺复兴早期（15世纪），以罗马的建筑为代表的文艺复兴盛期（15世纪末至16世纪上半叶）和文艺复兴晚期（16世纪中叶和末叶）。
佛罗伦萨地图乌菲齐博物馆佛羅倫斯市政廣場；西尼约里亚广场(Piazza della Signoria)：聖羅倫斯廣場（Piazza San Lorenzo）：皮蒂宮殿（Pitti Palace）：旧桥(Ponte Vecchio)，圣罗伦佐教堂(San Lorenzo)城内最古老的教堂，曾是美第奇家族的专用教区教堂。
教堂内的美第奇礼拜堂（Cappelle Medicee）成了美第奇家族成员的墓地。
内分为三个区域：墓穴、八角形的君主礼拜堂和新圣器收藏室。
米开朗基罗参与了教堂和礼拜堂的设计和装饰。
天花板上有绚丽的湿壁画，及大理石棺墓和一座圣母子雕像。
最经典的是棺墓上的“日”、“夜”、“黄昏”、“清晨”四座雕刻，全部是米开朗基罗的杰作。
美第奇府邸；美第奇-里卡迪宫(Palazzo Medici-Riccardi)1444年佛罗伦萨美狄奇府邸的墙垣，仿照中世纪一些寨堡的样子，底层的大石块只略经粗凿，表面起伏20厘米，砌缝狠宽。
二层的石块虽然平整，但砌缝仍有8厘米宽。
三层没有砌缝。
它的形象很沉重。
为了追求壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调。
底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台，给亲兵们坐，反映着城市内部尖锐的斗争。
它高将近27米，檐口挑出1.85米。
美第奇-里卡迪宫(Palazzo Medici-Riccardi)在圣洛伦佐教堂的斜对面。
始建于1444年，此后美第奇家族在此居住了八十多年时间。
17世纪卖给了里卡迪家族(Riccardi)，后者进行了扩建并加上了华丽的巴洛克风格内部装饰。
小礼拜堂装饰有贝诺佐·戈佐利(Benozzo Gozzoli)的湿壁画“三王朝圣”以圣经东方三王朝拜耶酥降临为题，实际描绘成了美第奇出行图。
13外国部分——文艺复兴时期的城市
第二，高雅与精英主义的营造思维
文艺复兴运动后期逐渐脱离市民大众，是一种高雅 主义和精英主义，后来滑向巴洛克形式并催生了法国宫 廷古典文化的兴起。
第三，尊重文化与“后继者”原则 艺术家都非常珍惜和慎重的对待前人留下的艺术作 品，恪守着城市和谐与整体的艺术法则。因此它是一种 对既有文明成果的谦逊承继、扬弃并注入崭新要素的文 化进步过程。
文艺复兴与巴洛克时期的城市
本节重点： 1、文艺复兴时期的理想城市理论及其代表人物、代表著作； 2、文艺复兴与巴洛克时期的广场与园林建设特征；
一、“文艺复兴”的起源、内涵与发展
1、文艺复兴的产生背景
时间：从14~15世纪——17世纪 内因：商品经济的发展促进了资本主义的萌生；市民阶级和资产阶级成为新时 代的代表，提出了政治代表权、法律面前平等等要求，社会下层争取自由、 宗教改革的热情高涨。 外因：拜占庭大量学者及古希腊、古罗马艺术成果流向意大利，促进了人文精神 的兴起与传播； 美洲新大陆的发现； 德国的宗教改革运动； 中国的造纸、印刷等技术传入西方。
2、城市建设活动的世俗化主旨
教会、封建王公的宫殿——府邸、市政机关、行会大厦 对中世纪继承过来的城市道路、广场、生活区、生产区等进行重新规划整理， 体现世俗化的趋势。 圣马可广场
四、文艺复兴时期的城市规划思想 第一，追求理想王国的城市图景
中世纪崇尚的自然主义、宜人尺度的设计思想被放弃，西欧的城市 规划设计思想重视所谓的科学性、规范化，各种理想城市的布局形态 包括正方形、圆形、八边形、同心圆等模式不断出现。 阿尔伯蒂继承了古罗马维特鲁维的思想，是这时期用理性原则考虑 城市规划的第一人，他致力于对体现秩序、几何规则的理想城市形态 的追求。但实施的不多。
2、文艺复兴运动的内涵
中外古代城市设计的对比
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版权归中国建筑所有，请勿翻印
文艺复兴与巴洛克的城市设计
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文艺复兴与巴洛克的城市设计
古典主义（Classicism）风格
16世纪末，文艺复兴后期逐步成型；法国 古典园林的唯理秩序的影响
强调轴线对称，主从关系、突出中心和规 划的几何形体，强调统一性 和稳定感。
形成具有强烈秩序感的城市轴线系统。 ③纪念性、标志性构筑物成为城市结构的主体。 ④城市道路一般是“环形+放射”。 典型代表：封丹纳的罗马改建规划
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文艺复兴与巴洛克的城市设计
封丹纳的罗马城市改建设计
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文艺复兴与巴洛克的城市设计
• 彰显繁荣与力量的大比例模数手法
世俗建筑的恢宏与奢华
• 维特鲁威《建筑十书》
理想城市模型
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古罗马城市设计
• 营寨城 营寨城有一定的规划模式： 平面呈方形或长方形，中间十字形街 道，交点附近为露天剧场或斗兽场与 官邸建筑群形成的中心广场。营寨城 的规划思想深受军事控制目的的影响 。
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文艺复兴与巴洛克的城市设计
巴洛克时期
1、时代背景
①中央集权制和君主制逐渐取代教会统治城市设计在指导 思想上为中央集权的政治寡头服务。
②几何与规则的形式美成为规划与设计的原则，在观念意 识上，是几何美学的集中反映。
2、城市设计的特点
①讲求轴线对称，尺度宏大，给人以威严感。 ②放射性的城市轴线，串起若干个豪华壮丽的城市广场，
——————圣马可广场
文艺复兴、巴洛克建筑、法国古典主义
文艺复兴、巴洛克建筑、法国古典主义Renaissance, Baroque Architecture and Classicism一，文艺复兴Renaissance（14－16世纪）起源于意大利，传遍欧洲。
Renaissance来源于意大利语“rinascere”，意为再生、复兴。
1，历史背景1），资本主义的萌芽。
12世纪，意大利独立的城市共和国的兴起。
14世纪后，在佛罗伦萨、热那亚等城市，资本主义制度萌芽。
商业望族出现，如佛罗伦萨美弟奇家族，成为艺术赞助人，并创立学院和学校。
2），德国宗教改革。
天主教的第二次分裂，分为新教和天主教。
3），古典文化再生的基础。
意大利本为古罗马中心。
意大利同拜占庭东方的文化交流。
十字军东征，带回保存在拜占庭的古典文化典籍。
拜占庭受土尔其威胁时，大批学者来到意大利。
拜占庭灭亡后，更有大批学者携带古典文化典籍和文物来到意大利。
意大利本来受哥特建筑影响较小。
4），以“人文主义”为思想基础，整个文化领域的文艺复兴运动，包括建筑、绘画、雕刻、文学、音乐等所有艺术领域5），造纸和印刷术的产生，有利于新文化在全欧洲的传播。
2，人文主思想和艺术特征1），人文主义（人本主义）Humanism，重“人”和现实世界，针对中世纪的“神”和彼岸世界。
理性代替非理性人性代替神性个人自由代替宗教束缚2），艺术特征a, 艺术以理性知识为基础，而哥特艺术以感性经验为基础。
b, 人是一切事物的尺度。
c, 对自然和人的理性探索，风景和人体绘画的大发展。
d, 以三维方式表达世界，透视学的产生。
e, 艺术家从工匠中分化出来，有个人特征，追求艺术，成为知识分子。
3，分期1），早期（15世纪），以意大利佛罗伦萨为中心。
2），盛期（16世纪），以罗马为中心。
3），后期，手法主义（Mannerism）（16－17世纪），以意大利北部的威尼斯、维琴察等为中心4，代表性建筑师及建筑1），早期：a, 伯鲁列涅斯基（Filippo Brunelleschi）代表作●佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶（The Dome of S.Maria del Fiore,1420-1434），综合哥特（肋骨拱）、古罗马（拱券、穹窿）、拜占庭（鼓座）做法集中式歌坛平面和穹顶的采用突破天主教拉丁十字型制穹顶作为造型手段，成为城市轮廓线的中心结构、施工上的突破●佛罗伦萨育婴院（Foundling Hospital, 1421-1445）●佛罗伦萨巴齐礼拜堂（Pazzi Chapel, 1429-1446）b, 阿尔伯蒂（Leone B. Alberti）●鲁切拉府邸Palazzo Rucellai,(1446-1472)●弗兰西斯科教堂S.Francesco, Rimini(1446-50)●圣玛丽亚教堂，1458－1470，佛罗伦萨c, 米开罗佐（Michelozzo Michelozzi）●美第奇府邸（Palazzo Ricardi, 1444-1460）2），盛期a, 伯拉孟特（Donato Bramante）●坦比哀多（Tempietto, Roma, 1502-1510），文艺复兴进入盛期的标志●梵蒂冈宫改建b, 拉菲尔（Raphael Santi）●潘道菲尼府邸（Palazzo Pandolfini, Florence, 1516-1520）c, 小桑加洛（A. d. Sa Gallo）、米开朗基罗，●法尔尼斯府邸（Palazzo Farnese,1515-）d, 圣彼得大教堂（S. Peter, 1506-1626）3），晚期，手法主义a, 米开朗基罗（Michelangelo Buonarroti），强调建筑的体积感，喜好巨柱式和圆雕。
中外各个时期的城市特征(城市设计概论)
巴洛克时期
1、时代背景
①中央集权制和君主制逐渐取代教会统治城市设计在指导思想上为中央集权的 政治寡头服务。
②几何与规则的形式美成为规划与设计的原则，在观念意识上，是几何美学的 集中反映。
2、城市设计的特点
①讲求轴线对称，尺度宏大，给人以威严感。 ②放射性的城市轴线，串起若干个豪华壮丽的城市广场，形成具有强烈秩序感
米的山顶上，东西长230米，南北最宽130 米。北最宽130米。 （2）建筑群自由活泼布局 （3）卫城的视觉观赏按照雅典娜大典的 行进过程来设计
古希腊城市设计
1、时代背景 ①城市+村镇=城邦 ②多神教————神人同形的宗教信仰 2、城市设计的特点 ①体现人本主义，追求与自然环境和谐 ②贫富住宅混杂，有许多宜人空间。
古希腊城市设计
古希腊城市设计
古希腊时期，人本主义贯穿于城市设计中城市和建筑追求与自然环境的协 调，设计中力求体现人的尺度，以视觉感受的和谐为构图的基础，以视觉联 系为群体设计的手段。公元前5世纪，“城市规划之父”希波丹姆 (Hippodamus of Miletus)最早阐述了“网格式”街道，并在规模的城市建设 实践中予以实现。当代美国著名城市规划与城市设计家艾德蒙.培根 (Edmund N.Bacon)，在《城市设计》一书中把这一时期城市设计方法总结 为 “以空间、轴线、建筑实体、连锁空间、建立张拉力及延伸等连接发展 模式”
二、工业革命以前的城市（西方）
古希腊城市设计
1、时代背景 ①城市+村镇=城邦 （ 雅典，米利都，迈锡尼， 斯巴达） ②多神教————神人同形的宗教信仰 2、城市设计的特点 ①体现人本主义，追求与自然环境和谐 ②贫富住宅混杂，有许多宜人空间。
古希腊城市设计
城市建筑风格的演变
城市建筑风格的演变随着时代的变迁和城市的发展，城市建筑风格也在逐渐演变。
从古代的古罗马建筑到现代的现代主义风格，城市建筑风格不仅仅是一种艺术表达，更与城市的文化历史、经济发展和人们的生活方式密切相关。
本文将从不同的角度探讨城市建筑风格的演变。
一、古代城市建筑的风格古代城市建筑风格的演变可以追溯到古代文明时期。
古罗马建筑是古代城市建筑的典范，其特点是大胆、宏伟和精细。
古罗马建筑采用了拱形、圆顶和柱廊等构造方式，使建筑更加牢固和稳定。
这种建筑风格在罗马帝国的统治时期达到了巅峰，被广泛运用于市政建筑、公共设施和豪华住宅等。
二、中世纪城市建筑的风格中世纪城市建筑的风格主要受到宗教影响，教堂和修道院成为当时建筑的焦点。
哥特式建筑是中世纪城市建筑风格的代表，它特点是尖拱顶、高耸的尖塔和精美的花窗玻璃。
哥特式建筑大量运用装饰细节，以及建筑结构的竖直和垂直方向强调，在当时给人一种神秘而庄严的感觉。
三、文艺复兴与巴洛克式建筑风格随着文艺复兴时代的到来，城市建筑风格发生了巨大的变化。
文艺复兴建筑强调对古典建筑的回归，注重对称、比例和几何形状的运用。
这一时期的建筑充满了艺术感，建筑师们通过对柱子、拱门和壁柱等元素的运用，使建筑更加优雅和协调。
巴洛克式建筑是17世纪晚期至18世纪早期的一种建筑风格，它追求奢华、充满装饰和夸张的效果。
巴洛克式建筑通过弯曲的线条、繁复的装饰和雕塑，营造出一种豪华和富丽的氛围。
这种建筑风格在欧洲各地得到广泛传播，成为当时城市建筑的主导风格。
四、现代主义与当代城市建筑风格20世纪初期，现代主义风格逐渐兴起。
现代主义建筑强调功能和简洁，摒弃了传统装饰和复杂结构，注重理性和实用性。
现代主义建筑运用了新材料和新技术，使建筑更加轻盈和透明，代表作品有巴黎的埃菲尔铁塔和纽约的洛克菲勒中心。
随着科技和经济的发展，当代城市建筑风格越来越多样化。
现代建筑师们尝试创造独特的建筑形式和空间体验，使建筑与周围环境和谐融合。
巴黎--巴洛克城市的典范
巴黎--巴洛克城市的典范巴黎是由众多⼴场组成的城市。
其特征是⽹状结构，节点就是⼴场, 每个节点可以连接最多8条道路。
⽤学术语⾔讲，巴黎是巴洛克特征的城市。
巴洛克城市产⽣于1600年到1700年间，主要的代表城市是罗马和巴黎。
相⽐之下，巴洛克时代之前，⽂艺复兴特征的城市，是⼀个多边形，只有⼀个中⼼节点（⼴场），在中⼼节点上，设置公共设施，包括教堂、法院等，城市道路沿中⼼节点向四周发散。
见下图。
显然，⽂艺复兴时期的城市，容纳的⼈数和建筑有限，是⼀个封闭的、静态的结构。
⽽巴洛克城市，随着⼈⼝的增加，⼈们只要增加⽹状结构的节点（⼴场）即可。
因此巴洛克特征的城市是⼀个开放性的、动态的结构。
这⾥的巴洛克并⾮指的是巴黎某个建筑。
⼈们之所以⽤巴洛克描述巴黎，原因在于它违背了传统的城市布局。
巴黎巴洛克⼴场的焦点并⾮是那些公共或民⽤建筑，⽽是各个⼴场中耸⽴的法国国王雕像，这象征着国王拥有的绝对政治权⼒。
这些雕像，反映了当时的法国正处于君主专制的时代。
⽽对⽐之下，罗马⼴场上的焦点是教堂的圆顶，象征着教会对世界的统治。
巴黎的第⼀个巴洛克⼴场--王太⼦⼴场（Place Dauphine）位于巴黎市中⼼的西堤岛上。
原来是国王亨利四世(Henry IV,1553-1610 )的花园。
当塞纳河的两座桥梁（Pont and Neuf）建成后, 亨利四世将花园的⼟地奖励给⾃⼰忠实的仆⼈和议会领袖阿希尔·德阿尔莱。
德阿尔莱将其建成了三⾓形的⼴场，⼴场中的建筑，⼀层是商场，楼上是私⼈住宅。
因此吸引了⾦匠、雕刻师和配镜师的⼊驻。
⼴场整体是意⼤利⽂艺复兴风格的建筑。
三⾓形西边的顶点外侧，正好位于塞纳河两座桥梁之间，那⾥耸⽴着国王亨利四世骑马的雕像（法国⼤⾰命时期被摧毁）。
亨利四世是结束宗教战争，统⼀法国的杰出领袖，被法国⼈视为民族的英雄，得到⼈民的普遍爱戴和敬仰。
亨利四世的雕像，很像罗马城内古罗马皇帝哈德良的骑马雕像造型，这象征着亨利四世在世俗世界拥有的绝对权威。
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3、威尼斯
一座四周环水的城市，一座由上百个小岛组成的城市，一座素有 “亚得里亚海明珠”之称的城市，在这里看到的最多的就是水，这就 是水城——威尼斯 。 15-16世纪除开拓街道广场、修建教堂与府邸外，还建造了商业和 集会的敞廊、市政府、钟塔、图书馆、博物馆、铸币厂、学校等。最 引人注目的是完善了圣马可广场的建设。
3、圣马可广场
圣马可广场是威尼斯的中心广场，包括大广场和小广场两部分；大广 场东西向，位子偏北，小广场南北向，连接大广场和海口。
大广场是梯形的。东端是11世纪造的拜占庭式的圣马可主教堂，它华丽 多彩、轮廓丰富。北侧是旧市政大厦，由龙巴都设计，三层楼高，它决定了 广场的长度。南侧是新市政大厦，由斯卡莫齐设计，下面两层照圣马可图书 馆的样子，加了第三层，同旧市政大厦相配称。西端是一个两层的建筑物， 把新旧两个市政大厦连接起来。这个建筑物也采用圣马可图书馆的样式，上 面加了一段女儿墙，装饰着雕像。 同大广场相垂直的是总督府和圣马可图书馆之间的小广场。总督府紧 挨着圣马可主教堂，图书馆连接着新市政大厦。小广场的中线大致重合圣马 可教堂的正立面。它也是梯形的，比较窄的南端底边向大运河口敞开。远处 小岛上，有圣乔治修道院教堂的尖塔圆顶作为对景。
贡多拉
独具特色的威尼斯尖舟有一个独具特色的名字——“贡多拉”。这 种轻盈纤细、造形别致的小舟已有一千多年的历史了。它一直是居住 在泻湖上的威尼斯人代步的工具。据说，7世纪时，第一任总督将这 种船命名为“贡多拉”。
4、罗马
15世纪中叶，罗马人才荟萃，成为宗教文化的中心。
圣彼得大教堂的重建是城市改建的重大工程。 波波罗广场三条街道相交处，中有方尖碑。
小广场和大广场相交的地方，拐角 上，斜对着主教堂，有一座100m高的方 形塔身，方锥形塔顶的高塔。它是广场 的垂直轴线，外部的标志。1540年，珊 索维诺在它下面，朝东造了一个三开间 的券廊，装饰得很华丽，使塔和周围主 要的建筑物有了共同的构图因素，从而 协调统一。 广场上还有其他一些次要的建筑物， 如旧市政大厦东端的钟楼和小广场南口 的一对从君士坦丁堡搬来的柱子。 圣马可广场除了举行节日庆会之外， 只供游览和散步，完全与城市交通无关。 意大利人习惯于在广场上约会亲友，所 以把广场叫做“露天的客厅”。圣马可 广场华美壮丽，却又洋溢着浓郁的亲切
这广场的一个新特点是它的前面，梯形的比较短的底边，完全敞开，对着山下大片的绿地。一 道大台阶笔直地奔上山来，前景是广场前沿挡土墙上的栏杆和它上面的三对古罗马时代的雕刻 品。这三对雕刻品，越靠近中央的越大、越高、越复杂，使构图集中、轴线突出。广场正中， 立一尊搬来的古罗马皇帝马古斯•奥莱里乌斯的骑马铜像，使广场有一个艺术中心并且丰富了广 场的层次。广场地面铺砌了整幅图案，椭圆形的，把骑马像放在图案的正中，给它一个确定的 不可改易的位置。
改建工作上。
三、文艺复兴时期的理想城市
1、阿尔伯蒂
1450年著《论建筑》一书，对合理城市选址和城市及 其街道在军事上的最佳形式进行了探讨。他继承了维特鲁 威的思想理论，提出理想城市设计模式，以便利、美观为 城市设计的主要原则。
其典型模式是：街道从城市中心向外辐射，形成有利 于防御的多变形平面。中心点通常设置教堂、宫殿或城堡。 整个城市由各种几何形体行进组合。
气氛。
圣马可教堂
圣马可教堂位于意大利威尼斯市圣马可 广场东面。它是中世纪欧洲最大的教堂[，同 时也是集拜占庭式建筑、伊斯兰式建筑和文 艺复兴式各种风格于一体的综合建筑艺术的 杰作。
大广场
小广场
钟塔及教堂装饰
河岸对景
圣马可广场的空间变化很丰富： ⑴ 从城市各处，要经过曲折的、幽暗的小街陋巷才能来到广场。一走进大广场西端不大的券门或 者主教堂北侧的钟楼下的券门，突然置身宽阔的空间，多大的天，多高的塔，多美的教堂，阳光 多明媚! ⑵ 广场是半封闭的，但是，钟塔和它的敞廊仿佛掩映着另一处胜境。绕过它们，便是开敞的小广 场，两侧连绵的券廊把视线导向远方，远方是小岛。只有一对柱子，标志着小广场的南界，它们 也丰富着景色的层次。向前来到运河口海岸边，千顷碧海，白鸥自由出没。作为对景，圣乔治修 道院教堂的尖塔圆顶，完成了最后一幅图画。在这幅图画的中景上，两端高高翘起的小艇，冈朵 拉，轻捷地穿梭来往。 ⑶ 小广场的北边是圣马可主教堂前部的侧面和钟塔的侧面。它们都把前部探出在小广场边线的内 侧，它们向小广场展现了最好的面貌，从而既是两个广场的分隔者，又是它们的联系者，是它们 之间的穿心轴。 ⑷ 总督府、图书馆、新旧市政大厦和它们之间的连接体，都以发券为基本母题，都作水平分划， 都有崭齐的天际线，都长长地横向展开。它们连连续续，形成了相当单纯安定的背景。在这幅背 景之前，教堂和钟塔，象一对主角，在舞台上扮演着性格完全不同、却又互相依恋的脚色。钟塔 是那样伟岸高峻、气度尊严，教堂又是那样盛妆艳饰、活泼热情。它们每一个都需要对方的补充， 得到了补充之后，更淋漓尽致地发展着自己的性格。 圣马可广场几百年来吸引了许多画家和诗人，为它作画，为它写诗。它无愧于“欧洲最漂亮 的客厅” 这样的赞誉。
3、建筑分期
早期文艺复兴15世纪（佛罗伦萨） 盛期文艺复兴15世纪末16世纪初（罗马）
晚期文艺复兴16世纪中后期（威尼斯和仑巴底）
17世纪以后就是发展为巴洛克时期
二、文艺复兴与巴洛克时期的建筑理论与建设活动
很多画家雕塑家都是建筑师和城市规划学家：乔托、米开朗琪罗
（意大利文艺复兴时期最伟大的画家、雕塑家和建筑师 ）、珊索维诺、
2、佛拉拉
佛拉拉城跨波河而建，通往帕多瓦的罗马大道从该城穿过波河。 在8世纪，在波河北岸建立了一座拜占庭要塞以便保护南岸的大主教 宫殿免受匈奴人的威胁。要塞沿着波河两岸发展起来。10世纪，费拉 拉卡诺萨的封建领主泰巴尔多在河北岸建立了一座城堡。费拉拉在其 两端即要塞和城堡之间发展起来。 按照建筑师比亚焦·罗塞蒂（1465-1516）的设计，城市透视 图是在围绕着宫殿、教堂和花园而构成的。四座当代宫殿环绕着该城 市北部的广场，极好的展示了以视觉透视为基础的城市规划。防御工 事的内部是众多的宫殿，教堂和修道院。建于12世纪至16世纪的大教 堂兼具罗马式和哥特式风格，其周围环绕着中世纪的建筑，包括市政 大楼和埃斯特城堡。费拉拉是文艺复兴城市的典型例子，其城市建筑 物保存完好。费拉拉所展示的城市设计的演化，对未来数个世纪的城 市设计具有深远的影响。
布鲁内列斯基出身于手工业工匠，钻研了当时先进的科学特别是机械学，精通 机械、铸工，在透视学和数学等方面都有过建树，在雕刻和工艺美术上有很深的造诣。 经过刻苦努力，他掌握了古罗马、拜占庭和哥特式的建筑结构。为了设计穹顶，他在 罗马逗留几年，潜心钻研古代的拱券技术，测绘古代遗迹。回到佛罗伦萨后，作了穹 顶和脚手架的模型，制定了详细的结构和施工方案。1420年，在佛罗伦萨政府召集的 有法国、英国、西班牙和日耳曼建筑师参加的会议上，他获得了这项工程的委任。同 年动工兴建，1431年完成了穹顶，接着建造顶上的采光亭。1470年采光亭完工，但布 鲁内列斯基前此于1446年去世了。
15世纪后半叶，东方贸易被断绝，资产阶级将投资转向土地和房 屋，一时刺激了佛罗伦萨的建筑活动。16世纪后半叶，从阿诺河修建 了连通市中心西格诺利亚广场的乌菲齐大街，两侧为严格对称设有骑 楼的联排式多层房屋，丰富了市中心光产的群体构图。
建筑着重正立面的设计，不重视体积表现。 建筑物均临街并立，广场雕塑亦放在边沿。
（建筑师和雕塑家 ）、拉斐尔（与达· 芬奇、米开朗琪罗二人并称为意大 利文艺复兴时代的三杰 ）、伯拉孟特、阿尔伯蒂、费拉锐特、斯卡莫齐。
出现了一大批理想城市设计师，其规划形态向科学化方向发展。正
方形、八角形、圆形等都作为设计方案，提出网格式和同心圆式街道系 统，但大都停留在规划方案上。
城市建设活动增加，但都其中在城市的一些局部地段，如广场群的
Hale Waihona Puke 威尼斯水城大街小巷的特殊风光。有些水道比北京的小胡同还要 狭窄，两条船不能并开，只能单行。街道两旁都是古老的房屋，底层 大多为居民的船库。连接街道两岸的是各种各样的石桥或木桥。它们 高高地横跨街心，一点也不妨碍行船。 威尼斯的桥梁和水街纵横交错，四面贯通，人们以舟代车，以桥 代路，陆地、水面，游人熙攘，鸽子与海鸥一齐飞，形成了这个世界 著名水城的一种特有的生活情趣。
第十章 文艺复兴与巴洛克时期的城市
一、文艺复兴—欧洲资产阶级文化的萌芽
1、文艺复兴的产生
最早产生在14-15世纪的意大利，反对封建文化的斗争，形成文艺复兴运动。其 历史意义是为资本主义建筑统治地位制造舆论。
2、人文主义
主张以“人”为中心，肯定人是现实生活的创造者和享受者，“人文主义”。 新航路的发现和科学技术的突飞猛进，大大促进了人文主义文化的传播。
2、费拉锐特
费拉锐特著有《理想的城市》一书，他认为应该有理想的国家、 理想的人、理想的城市。1464年，他提出一个理想城市方案的几何图 形。后来欧洲国家设计的许多城堡，都受他的影响。 斯卡莫齐按费拉锐特的设想,制定威尼斯王国帕尔曼-诺伐城的规 划。此城建于公元1593年。是为防御而设的边境城市。中心为六角形 广场，放射形道路用三条环路联接。城市中心点设棱堡状的防御构筑 物。
2、罗马市政广场
罗马市政广场在古罗马和中世纪的传统地点——卡比多山上。因为当时 旧城区已经很拥挤，米开朗琪罗把市政广场面向西北，背对旧区，把城市的 发展引向还有余地的地区。 广场的正面是元老院，是旧建筑物。它右侧有一座档案馆，二者不互相 垂直，照米开朗琪罗的设计加以改造。后来照档案馆的式样并与它对称在左 面造了一座博物馆。至此广场的平面呈梯形。意大利中世纪的城市广场是不 对称的，卡比多山市政广场是文艺复兴时期比较早的按轴线对称配置的广场 之一。 三座建筑物虽然不造在同时，但都按米开朗琪罗的设计改造过，所以形 式完全统一。元老院高27m，两侧的房屋高20m，相差不大。为了突出元老院， 把它的底层做成基座层，前面设一对大台阶，上两层用巨柱式，二、三层之 间不做水平分划；而两侧的建筑物，巨柱式立在平地，一、二层之间用阳台 作明显的水平分划。构图的对比，使元老院显得比实际的更高一些。