高中语文人教版必修4 1.2《雷雨》人物解读
简析《雷雨》中主要人物形象的性格特点
在线课堂《雷雨》是著名剧作家曹禺先生创作的一部话剧，从1934年发表以来，它犹如一颗璀璨的明珠，至今仍闪烁着耀眼的光芒。
在《雷雨》中，作者塑造了一些极具代表性的人物形象。
下面，笔者就选取其中的三个主要的人物形象，谈谈他们的性格特点。
一、周朴园：独断专行、冷酷无情《雷雨》围绕周、鲁两个家庭之间错综复杂的人物关系展开，集中反映了上个世纪二三十年代的社会现实。
在旧新社会发生转变的时代背景下，封建礼教似乎不像鲁迅先生所说的那般可怕，新思想也似乎不再受人们的排斥。
周朴园就是在这样的环境中成长起来的。
在家里，他是性格古板、思想落后、蛮横专断的封建大家长。
专制、自私、冷酷是他的标签。
三十年前，为了自己的前程，他遵循父母的意愿，抛弃了给他生了两个儿子的爱人鲁侍萍；三十年后，为了维护自己封建大家长的形象及家庭内部的秩序，他处处压迫妻子繁漪。
他尤其看重家庭秩序和自己大家长的地位，要求家人对他俯首帖耳，不得违抗和冲撞。
当繁漪不想吃苦药时，他就用不容拒绝的口吻强迫蘩漪喝药，并严厉地说：“蘩漪，当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。
”在外面，他是唯利是图、压榨工人、冷酷无情的大资本家。
他与工人阶级的代表鲁大海发生了冲突。
鲁大海说：“你故意淹死了两千二百个小工，每个小工的性命你扣三百块。
姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财。
”从这些细节中，我们可以看出他剥削工人，压迫劳苦大众，唯利益至上。
即使在后来得知了鲁大海是自己的儿子，他也毫无同理心，甚至纵容悲剧发生。
当亲情与利益产生了冲突，他会毫不犹豫地选择后者。
作为封建大家长，周朴园专横独断，眼里只有冰冷的秩序而无温情；作为大资本家，他阴险狡诈，为了获得更多的利益不择手段。
他的出身和经历，使其成长为一名深受封建思想影响的资本家。
二、繁漪：大胆叛逆、偏执乖戾一个被根植过自由、平等思想的人，一旦生活在现实的牢笼里，就会不断地反抗。
《雷雨》中的繁漪就是这样一位具有进步思想，追求自由与解放的新女性。
《雷雨》人物鉴赏
《雷雨》人物鉴赏1．繁漪的形象繁漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。
她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。
她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。
当然，她对旧制度的反抗是有一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐，这是繁漪无法摆脱的弱点。
1 繁漪性格特征及种种表现繁漪是一个资产阶级女性。
聪明、美丽、狂热、人性、渴望自由、追求爱情。
她热情时像一团火；孤独冷酷时又像一柄犀利的刀。
她企图冲破一切桎酷，做一次困兽的斗争，但又深受着种种压制和精神折磨。
她竭力摆脱令人窒息的处境而又屈从于这种处境。
她的行为有时令人不能理解，她的处境又令人同情怜惜。
所以作者说她陷入了“一口残酷的井”又称她是最“雷雨”的性格。
繁漪久已受压抑的情绪，在周家父子软硬兼施的联合进攻下，不可忍耐的爆发了。
先是追求爱情与比她小六岁的前妻的儿子欢愉异常，以致“客厅闹鬼”；后与四凤争夺情人，施巧计，辞退鲁贵父女，企图夺爱；雨夜不辞辛劳跟踪追击，倒扣窗子迫使周萍在鲁家出丑；回归后又公然吓退周朴园，傲然而立。
四凤周萍欲双飞时，她不顾一切人伦关系，撕破面纱，暴露周家鲁家的一切隐私，而使人触目惊心，致使四凤周冲触电而死，周萍枪下亡。
敲响了标榜为“最完满家庭”的周家的丧钟。
从这个角度讲，繁漪不愧是一位封建家庭出色的叛逆。
2 造成繁漪性格的典型环境典型性格只有在典型环境中才能诞生。
典型环境是通过特定的人与人的关系反映出一定历史时代社会发展的趋势和规律。
典型性格总是在一定的生活条件下孕育、成长起来的。
所谓“一定的生活条件”就是受时代、阶级制约的具体社会关系。
繁漪的典型性格也只能产生于当时的社会环境之中，在于周朴园、周萍、四凤等人的矛盾纠葛中加以显现。
剧本《雷雨》以1923年的中国社会为背景。
那时中国已经过了资产阶级革命和“五四”运动，工农革命运动蓬勃发展，但国家政权仍被封建军阀把持着。
封建势力仍统治着中国的社会和家庭，反动势力仍甚嚣尘上。
雷雨人物分析范文
雷雨人物分析范文
《雷雨》是曹禺先生的代表作品之一，作品中涵盖了众多的人物，这些人物各具特点，都有自己的故事和情感。
下面我们就对其中几位重要人物进行分析。
一、贺矮子
贺矮子是《雷雨》中的主角之一，他是一个彻底的资本主义者，贪婪、残忍、自私而又有权力欲。
他用心计和阴谋迫害了女主角孔云露，并最终导致自己的毁灭。
贺矮子的形象在作品中很深刻，他象征了当时变革时期的资本主义家族，反映了资本主义对旧式家庭结构的破坏和变革，对家族和信仰的否认。
二、孔云露
孔云露是贺矮子的妻子，在与贺矮子的爱情中毫无选择的她，从一开始就受到了贺矮子的掌控和摆弄。
她最终通过自己的勇气和智慧解脱了自己，摆脱了贺矮子的束缚，实现了自己的人生价值。
孔云露是一个女性的代表，在这个梦寐以求的男性世界中，她充满了对爱和自由的渴望。
三、明智
明智是一个重要的配角，他是孔云露的侍从，也是孔云露解脱的关键人物。
他是一个有着内在美的现代人，有自己的个
性和思想，并且一直在为孔云露保护她。
他的形象象征了自由和平等，反映了现代人的精神面貌。
四、方片
方片是孔云露的妹妹，在作品中她是一个沉迷于生活琐事的小女生。
她对自己的事业和生活没有实际的想法和追求，最终她也把自己的命运交给了男人的手中。
方片的形象体现了旧传统对女性的依赖，她也象征了一种恋爱盲目和对未来不负责的态度。
通过对《雷雨》中几位重要角色的分析，我们可以看到这部作品所反映的人性深刻的理解和深刻的阐述，触动了无数读者的心灵，使得作品不仅在当时时代中具有极大的影响力，而且至今，仍是可以影响人们的思考和生活。
《雷雨》文本解读
《雷雨》文本解读一、人物形象1. 周朴园- 周朴园是一个具有复杂性格的封建家长形象。
他表面上是一个有教养、讲规矩的“社会上的好人物”。
例如，他一直保持着过去的生活习惯，家里的家具摆设还保留着侍萍在时的样子，还一直记得侍萍的生日。
这看似是他对侍萍的深情，但实际上更多的是一种伪善。
- 他对家人专横独裁。
他逼迫蘩漪喝药的场景充分体现了这一点，他不顾蘩漪的感受，以家长的权威强行要求她服从，这种专横不仅是对蘩漪个人意志的践踏，也反映出封建家庭中家长至上的腐朽观念。
- 在对待工人方面，他是一个冷酷无情的资本家。
他为了自己的利益，残酷地压榨工人，当鲁大海代表工人来与他谈判时，他毫不留情地打压，甚至开除自己的亲生儿子，显示出他唯利是图的一面。
2. 蘩漪- 蘩漪是一个被封建家庭压抑的女性形象。
她美丽、聪慧，但却被困在周公馆这个封建牢笼里。
她对周朴园的专制统治有着强烈的反抗精神，她不愿意像传统女性那样逆来顺受。
例如，她拒绝喝药，这一行为虽然看似简单，但却是她对周朴园权威的公然挑战。
- 她在爱情上热烈而执着。
她爱上了周萍，这种爱情在封建礼教下是不被允许的，但她却不顾世俗的眼光，勇敢地去追求。
她的爱情又是畸形的，周萍是她的继子，这种乱伦的爱情关系也反映出她在压抑环境下心理的扭曲。
- 蘩漪也是一个可怜的受害者。
她的反抗最终以失败告终，她在周公馆这个黑暗的环境中逐渐失去理智，她的悲剧命运是封建家庭对人性压抑的结果。
3. 鲁侍萍- 鲁侍萍是一个勤劳、善良但又饱受命运折磨的女性。
她年轻时被周朴园抛弃，经历了无数的苦难。
三十年后，她意外地回到周公馆，面对曾经抛弃自己的周朴园，她内心充满了复杂的情感，既有怨恨，又有对过去爱情的一丝眷恋。
- 她坚强地抚养着自己的孩子，虽然生活困苦，但她始终坚守着自己的尊严。
当她发现自己的女儿四凤在周公馆做佣人并且与周萍相爱时，她坚决反对，这体现了她对女儿的保护和对命运不公的抗争。
她深知周公馆这个地方隐藏着的黑暗和危险，不希望女儿重蹈自己的覆辙。
《雷雨》中的人物浅析
《雷雨》中的人物浅析作者曹禺在《〈雷雨〉序》中说过，他“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”。
正因为如此，作者在整个戏剧中给八个人物——周朴园、周萍、周冲、繁漪、鲁贵、鲁大海、鲁四凤、鲁侍萍都赋予了丰富的情感，显示了鲜明的人物性格。
在八个人物中，给我印象最深的是繁漪。
“她是最‘雷雨’的性格。
”（《雷雨》序）繁漪的情感是最不为世俗所接受的，也是最为激烈的。
繁漪出场的描写极为精彩。
“果敢阴鸷的女人”“大而灰暗的眼睛”“眉目间看出来她是忧郁的”“积郁的火燃烧着”“受抑制的女人”等一系列外貌描写都显示了繁漪情感的压抑。
对人物性格描写中，充斥着矛盾的性格：“是一个中国旧式的女人”，但却“有更原始的一点野性”；“似乎是一个水晶”“可以供清谈”，但当她陷入爱情的时候，是愉快的，是快乐散布在脸上的。
总之，繁漪的性格是敢爱敢恨的。
繁漪的情感的压抑和她的性格决定了她情感的爆发必定是十分强烈的。
繁漪与其继子周萍的纠葛是其情感爆发的重要表现。
为了爱情，她不顾性命，不顾名誉，毅然与周萍走在一起。
即使周萍对她说明了对四凤爱，繁漪伤痛欲绝，依旧不肯罢休。
或许破坏别人的爱情应该是被人指责的，但勇敢地追求属于自己的爱情不应该是被的鼓励吗？繁漪对周公馆的丑恶的恨，她也毫不掩饰。
周朴园逼繁漪喝药的时候，繁漪也是坚决抗争的。
甚至在与周冲的对话中直接表现了对周公馆的厌恶：“不像你们的祖父、叔祖，同你们的好父亲，偷偷地做出许多可怕的事情，祸移在别人身上，外面还是一副道德面孔，慈善家，社会家，社会上的好人物。
”繁漪是一名具有鲜明特色，具有反叛思想的女性，但她的情感不会为世俗所接受，终究是一个悲剧。
周萍在整个戏剧中处于核心地位，是各种矛盾的中心。
与繁漪的不伦之恋，与四凤的真心相爱，与周朴园的父子爱恨，与鲁侍萍的母子相认，与鲁大海的阶级斗争都是整个戏剧重点刻画的。
周萍在年轻时有着血性，对周公馆的罪恶是极其厌恶的。
他对后母的遭遇极其同情，说出了愿意父亲去死，即使背上灭伦的罪名，最终还产生了不伦之恋。
《雷雨》人物分析
1、繁漪：有人说她果敢阴鸷，有人说她魅惑野性，但无论世人怎样的爱恨褒贬，她却只是沉静一笑，任谁也看不到她心中那团熊熊燃烧的积郁烈火。
她是周朴园的妻子，她是周冲的母亲，她是周萍的情人，一个柔弱的女子，却肩负如此的多重身份，可想而知她的撕裂与挣扎。
然而，她这样的决绝却也正表明了她那“雷雨”般爆裂激荡的性格，性格决定命运，繁漪如是。
2、周萍：这是一棵柔弱的植物，随着暴风骤雨飘摇跌宕。
也许它也有着细腻的根、葱郁的叶、甚至带有点淡淡清香的花，只是如此渺小得不为人知。
每当看到东摇西倒的它，人们只有叹气，而他却悄悄收闭起花叶，唯有选择逃避。
周萍的选择是一种自赎，岂料用以拯救他的却是另一种更大的罪恶。
人生即是如此，处处充满了悖论，而诚挚的感情和真心的忏悔招致而来的往往只是命运的无情嘲弄。
3、周朴园：坚毅和威严是他的外貌，虚伪和冷漠却是他的内心，自以为是控制住别人命运的人其实只是命运掌心的傀儡。
暴雨的午夜，孤单的时间，这个即将失去一切的老人是否正在思念记忆中的往昔，那朵永远成为心结的逝水梅花。
在这个危机四伏的家庭里，处处都是漏洞和陷阱，而愚蠢的朴园却想当然地认为一切都能尽在把握。
愚顽得近于天真，虚伪得强装镇定，那么在最终一切毁灭后，也只能单留下他去苦尝辛酸。
4、鲁侍萍：灰暗的雪夜，只有我身孤影单，怀抱着一个儿子，思念着另一个儿子，被情人抛弃，把母亲气死。
于此之时年轻的侍萍才真正开始了她一生的悲惨。
“为什么不再次去死？不，我要活！为了活下去！”老天！这样的理由够不够充分简单？侍萍的悲剧在于她是所有真相的唯一见证者。
最终与儿女的别离，这位坚强的母亲承载了巨大的情感伦理双重压力，然而她还是决定由自己来承担一切罪，只不过这个时候她的理由已然改变——“为了他们能活下去……”5、鲁贵：窥人隐私，以求一逞——这是鲁贵的原则，也是绝大多数没有顾忌敢做坏事人的准则，为了享乐于物欲，他们拜倒在金钱之下。
那万能而至高无上的物主，带给这世间怎样的寡言鲜耻与奴膝婢颜？像一只老鼠一样窥探，像一条蛇一样静观，像一只猪那样贪婪。
《雷雨》简介及人物分析
雷雨由剧作家曹禺创作，所展示的是一幕 人生大悲剧，是命运对人残忍的捉弄。 《雷雨》是“中国话剧现实主义的基石”。 作者出于一种“情感的迫切的需要”， “以一种悲悯的情怀来俯视这片土地上的 人们”，通过两个在伦理血缘上有着千丝 万缕联系的家庭，剖析了社会和历史的深 重罪孽。
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍 的作弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱 烧疯了心的魅惑的女人，痛悔着罪孽却又不自知地犯下更 大罪孽的公子哥，还有家庭的秘密，身世的秘密，所有这 一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人一起走向毁灭。 曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被抑压的愤懑， 毁谤中国的家庭和社会。 《雷雨》确是才华横溢之作， 在戏剧艺术上臻于完美之境。首先，戏剧即冲突。《雷雨》 的冲突设置在其自身的特色中起承转合达到极致。《雷雨》 的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。其次，《雷雨》成功塑 造了剧中人物。如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无 论它的剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。
《美术教育研究》期刊在书评中指出：四幕话剧《雷 雨》是著名戏剧家曹禺的处女作和成名作，也是中国话 剧史上的经典剧作，得到一代又一代观众的喜爱，焕发 出永久的艺术魅力。笔者从当代视角，在强烈的戏剧氛 围、激烈的戏剧冲突、深刻的主题思想三个方面阐述其 艺术魅力。
谢
谢
然而四凤的出现让他感觉到了生气青春他极周萍周家的大少爷周朴园与侍萍的第一个儿子周萍是寄生在周家这潭水面上的浮萍草他是一个矛盾的人他对于他的父亲有一种敬雷
雨
曹禺
曹禺(1910～1996)，原名万家宝，祖籍湖北省潜江县，出生于天 津。1922年进入南开中学，1925年参加南开新剧团，先后演出过 《玩偶之家》、《国民公敌》等剧，也曾改编并参加演出了《财 狂》、《争强》等剧，舞台实践又给他的戏剧创作增添了丰富的经 验。1928年，曹禺升入南开大学政治系，1930年转入清华大学西洋 文学系。期间他通读了英文版《易卜生全集》，还学习了更多的西 欧古典戏剧与现代剧作。1933年，曹禺完成了他的处女作《雷雨》， 发表在1934年《文学季刊》上，1935年公演后受到热烈欢迎。1936 年又创作了《日出》，由此奠定了曹禺在中国话剧史上的地位。之 后，他还创作了话剧《原野》和《北京人》《明朗的天》《胆剑篇》 《王昭君》等。新中国成立后，曹禺历任北京人艺院长、作协书记 处书记、中央戏剧学院名誉院长、中国戏剧家协会主席等。
雷雨人物性格分析
雷雨人物性格分析
1、周朴园：
周公馆的主人，出身于封建家庭，曾到德国留学，是一个当时所谓的“有教养”的人。
三十年前，他还是一个纨绔子弟的时候。
他和家里的侍女侍萍生了两个儿子，后来他抛弃了侍萍，变得越来越狡猾和世俗。
2、繁漪：
周朴园的妻子，一个漂亮但性情古怪的少妇。
蘩漪成了专横自私的伪君子的玩物和花瓶。
她得不到爱情，更没有幸福，甚至还丧失了做人的尊严。
她不堪父子两代人的欺侮与凌辱，她要报复。
当她落到“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的地步时，她爆发出来的是一种“雷雨”般的性格。
她终于敢直接反抗周朴园，敢去揭露周萍的欺骗和不负责任的行为，“做一次困兽的搏斗”。
蘩漪乖戾阴鸷极端的性格形成，反映了封建势力的罪恶，揭露了专制统治的封建家庭对人性的摧残、扭曲。
3、鲁侍萍：
鲁贵之妻，四凤之母。
三十年前，她只有四风那么大年纪的时候，就被周公馆的大少爷周朴园残忍地遗弃，她被逼得抱着刚刚生下三天的小儿子投河自杀。
直到周朴园露出了残忍狠毒的本来面目。
她才又清醒过来，重新激发起对周朴园的仇恨，毫不迟疑地撕毁了周朴园写给她的一张五千块钱的支票。
使侍萍更为痛苦的是，她渴望一见的别离了三十年的亲生儿子周萍。
竟当着她的面，恶狠狠地动手打了自己的胞弟——她带走的另一个儿子鲁大海。
4、周萍：
周朴园的长子，周家大少爷，一度是继母蘩漪的情夫。
他精神卑下，意志薄弱，缺少一般人所具有的善良品德。
不仅早已和继母蘩漪发生的两性关系，还使侍女四凤怀上了他的孩子。
他害怕他父亲，害怕社会的舆论，他很自私，只顾个人利益。
雷雨人物形象解读
人物形象解读蘩漪的形象蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。
她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。
她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。
当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。
这是蘩漪无法摆脱的弱点。
正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。
作者用力刻画了这个人物的内心世界。
她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。
在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。
而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。
悲剧的意义于是就更加深刻和突出。
蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。
剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。
在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。
周冲和四凤周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。
他富于幻想、生性浪漫。
但他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他悲剧命运。
周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们两个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被冲击得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。
四凤只是因为和周萍相恋，不料却卷入一场风波。
她本是个有着青春、活力的人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。
其实周冲化比四凤更加无辜，看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无返顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局。
鲁大海的性格鲁大海是一个有思想、有行动的年轻工人的形象。
他直爽、质朴但又头脑清醒。
《雷雨》—人物形象分析
《雷雨》人物形象分析——周朴园周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。
或许有人多人嫌弃他，鄙夷他，甚至厌恶他。
但其实我更想说，周朴园没有错，错的不是他，而是整个社会。
首先，我们先来看整部作品中，最明显，最激烈的矛盾——周朴园与侍萍。
很多人在这个问题上纠缠不清，一直有着争议，一直在质疑到底周朴园对侍萍的感情是不是真的？但在这里我要明确的表明，周朴园对侍萍的感情，千真万确，甚至有一点感人，甚至这个周朴园还有点可怜。
周朴园基本上不是一个太胡闹的人；侍萍知书达礼，聪明伶俐，年轻漂亮，贤惠体贴；周朴园并不是以自己地主的身份，欺压侍萍，拐骗侍萍，而是对她产生了真正的爱情。
我们可以想象，在那个情窦初开的年纪，一位少爷与一位仆人的爱情，或许没有那么甜蜜，但却至少是纯真的，是没有任何心机的。
是否是周朴园主动抛弃了侍萍？这个问题我表示质疑，我认为，周朴园主动抛弃了侍萍的可能性近乎为0。
排除周朴园自身的性格所致，何况侍萍还为他生过两个孩子。
所以我认为周朴园与侍萍的悲剧，错不在周朴园，而是这个封建社会。
是这个封建社会，拆散了这对本应幸福的情侣，造成了这个人间悲剧。
第一幕中繁漪曾对周冲说：“你父亲回来了，你少说你哥哥的母亲，免得你父亲又扳起脸，叫一家子不高兴”，这可以看出周朴园对侍萍的往事有着十分敏感，不能忍受别人去触碰侍萍在他心里幻美的影子，但自己却安于在日夜里死守那份原貌，独自回味、痴想！这时候，如果说周朴园是虚伪的，那他完全可以不必再提起鲁侍萍这个人了，特别是他搬家了之后，更是无人知晓这事，如果单纯说他虚伪冷酷的话，那他就没必要再去回味过往了。
所以应该说周朴园对侍萍的忏悔是有真实情感在里面的。
但周萍与他的父亲相比，却又是另一幅画面。
乍一看，周萍跟他的父亲一样，与家中的仆人在一起，但却受到重重阻扰，但如果细细品味的话，你会发现，周萍才是真正的玩弄。
周朴园对对侍萍的感情是真挚的，是发自内心的。
但周萍对四凤呢？由始至终我没有感受到周萍对四凤的那种发自内心的爱，更多的，只是单纯的人类的欲望，与禽兽一般。
《雷雨》人物形象
《雷雨》人物形象１、周朴园：周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家。
他残忍、冷酷、自私、贪婪而又虚伪。
年轻时，他对侍萍始乱终弃。
年老了，他似乎在深情地“怀念”已死的侍萍，他打听侍萍的坟墓，并表示要为侍萍修墓，以表示自己的“纪念”。
成为绝妙的讽刺的是，与此同时，他还谎称侍萍是“贤慧、规矩”的“小姐”，只跟他“有点亲戚”关系。
周朴园的感情很复杂，他确是曾对温柔美丽的侍萍动过情，但他对欺辱侍萍的卑劣行径必须掩饰，因为在他看来，同“下人”有一些什么“关系”是有损门弟的，到了晚年，身边的妻子繁漪很不驯服，儿子对他敬而远之，他时时感到家庭生活不如意，感到孤独、寂寞，因此怀念侍萍，借以弥补他灵魂的空虚，使得精神得到自我解脱。
其实，他的怀念是十分“廉价”的，也是十分自私的。
因此，当他知道侍萍就是眼前的鲁妈，立即声色俱变，以至最后凶相毕露，辞退四凤和鲁贵，开除大海，并声称：“以后鲁家的人永远也不许到周家来。
”他对侍萍的欺辱、摧残，他对侍萍的忽热忽冷、软硬兼施，充分暴露了他的残忍、自私、冷酷、虚伪，说明他是一个地道的伪君子。
侍萍与周朴园的对话，从私生活领域揭露了周朴园的丑恶灵魂；而鲁大海与周朴园的冲突，则从社会斗争的角度揭露了周朴园反动阶级的本性。
周朴园使用卑鄙的手段一方面血腥镇压工人，一方面买通工贼，分化瓦解工人队伍，并开除了罢工工人代表鲁大海，残忍与狡猾集于一身。
鲁大海在愤怒申斥周朴园时，揭露了其血淋淋的发家史：在哈尔滨包修江桥时，故意叫江桥出险，淹死了两千二百名小工，每个小工的性命他扣三百块钱。
为了镇压罢工运动，他还唆使矿警开枪打死三十个工人。
他“绝子绝孙的昧心”的发家史，充分暴露了他的狠毒、残忍，是一个人格卑下，没有任何仁义和道德可言的反动资本家。
２、鲁侍萍：这是一个旧中国劳动妇女的形象。
她善良、正直，备受欺辱和压迫，但又始终保持了自己的刚毅、顽强。
她尝尽了人间的辛酸。
年轻时在周家当女佣，被周朴园引诱，生了两个儿子。
《雷雨》人物形象分析
蘩漪的形象蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。
她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。
她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。
当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。
这是蘩漪无法摆脱的弱点。
正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。
作者用力刻画了这个人物的内心世界。
她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。
在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。
而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。
悲剧的意义于是就更加深刻和突出。
蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。
剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。
在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。
周冲和四凤周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。
他富于幻想、生性浪漫。
但他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他悲剧命运。
周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们两个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被冲击得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。
四凤只是因为和周萍相恋，不料却卷入一场风波。
她本是个有着青春、活力的人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。
其实周冲化比四凤更加无辜，看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无返顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局。
雷雨人物形象分析
雷雨人物形象分析《雷雨》是曹禺创作的话剧，主要描写了上海社会上的一些风花雪月的人物生活，其中包括了吴老太太、宋世杰、许广平、黛西等多个形象鲜明的人物，通过对这些人物的剖析，不难发现这些人物生活中种种人性弱点和社会现实问题，下面将对这些人物形象进行分析。
吴老太太是本剧的主角，扮演了传统女性的形象，她想通过自己的社会地位来维护家庭的荣誉，希望一切尊重老人、维护传统美德的人都可以得到尊重和爱护。
但是她也体现出了一些女性的软肋，对于自己的儿子和儿媳，她虽然不敢说出自己的不满，但是常常表现出不悦和失落的情绪。
她还对自己的外孙女很有感情，希望她可以受到更好的关爱。
宋世杰是一个从无到有的人，为了实现自己的人生价值而不断奋斗。
他的成功与自负、私心有关，因此也造成了他在家庭中的失控。
他对自己的原配妻子十分苛刻，对欧阳信也有所倾心，导致了家庭的矛盾日益加深。
对于黛西这种女性，他总是试图通过物质上的包装和引诱达到自己的目的，这种行为也体现出了他对女性的歧视和不尊重。
许广平是一个资本家代表，他总是把商业利益放在第一位，顾全自己的海外生意。
他对女性和性也比较开放，因此认为黛西这种女性可以为自己的生意提供帮助，愿意为她及其家人提供租房和经济援助。
但是他也有其人性中的弱点，他在黛西的利益遭到侵害后，也自认为体面受损，利用家族的力量来对黛西进行报复。
黛西是一位典型的“花瓶”，她美丽、聪慧但是缺乏独立的思想和生活能力。
她自视甚高，对自己的容貌和身体十分自信，并靠着自己的外表吸引了许广平的关注。
但是她却缺乏道德和责任感，不顾及自己的丈夫和孩子的利益，而盲目地寻求自己的个人发展，最终导致自己的家庭破裂和身心受损。
综合这些人物形象分析，可以看出曹禺在《雷雨》中反映了不少人性的弱点和社会现实问题，他通过塑造这些人物形象，针对家庭关系、财富与金钱以及人与人之间的关系等，揭示了当时社会的变化和人们的心理。
在今天，我们也可以从这部话剧中吸取经验，如何在复杂的人际关系中，保持自己的良知和独立的思考，同时也应当注重家庭与社会责任的均衡处理。
《雷雨》形象解读
一、虽是血脉相连，不同的人生境遇造就不一样的性格周萍一个具有苍白空虚的懦弱性格、一切都打着他那个家庭出身的烙印的人，他总是在是非之中摇摆，不能忘却前世与继母的失足情网，也不能割舍后世对鲁四凤的爱恋纠缠，他活得过于矫情，淡薄了尊严，丢弃了理想，湮灭了自由。
对父亲是欺骗，对后母是悔恨与懊怯，对周冲是谦然，对鲁四凤是希望，对生母宿命难逃。
鲁大海这个人物虽然写得还不够丰满，但作家对他赋予了很大的热情，这是体现作家社会理想的形象。
他是工人阶级的典型代表，而中国的工人阶级受着多重压迫，反抗得就异常激烈。
他的性格更是倔强的，他满蓄着精力，年轻的激情和热情就像即将爆发的火山，他的反抗精神被彻底地展现出来。
最后《雷雨》中的那些人都毁灭了，他却走向自己应该走的道路。
鲁大海的出现给作品的阴郁气氛带来了明朗与希望。
二、资本家的代表在半封建半殖民地的中国都市里，资产阶级往往带有浓厚的封建气息，周朴园正是他们中间的代表。
他既是尊崇旧道德的资本家，又是在外国留学过的知识分子。
对于这个人物隐藏在“仁厚”、“正直”、“有教养”等外衣下的伪善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此产生的罪恶，作家通过富有表现力的戏剧情节给予了有力的揭露和批判。
例如口口声声的说他一直留着鲁侍萍喜欢的家具，保留着她的习惯，珍视那绣了梅花的旧衬衣，可说到底，这些都是在彰显他那早就不存在的良心，其实哪里有什么情呢！即使曾经有过，那也在三十年的时光中消失殆尽，他如今一切的一切——包括给鲁侍萍五千大洋，承诺包管她的生活开支，要她们永远不再踏入周家的大门——全都，全都，是为了他自己。
对他而言，爱情早已是漫长生命中的一点佐料，可有可无，如梦一般不切实际。
这个资本家的代表，早已在商界的"熏陶"下血肉模糊,面目全非,不成人形。
三、《雷雨》的灵魂人物性格更为复杂和矛盾的一个人物是周繁漪，在这个人物的塑造上，特别显示了曹禺优异的艺术才能。
周繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性，聪明、美丽，有追求自由和爱情的要求；但任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境，正像作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。
《雷雨》人物形象分析
《雷雨》人物形象分析张光和张光和是《雷雨》中的男主角，他是一个充满矛盾的人物形象。
在外人眼中，张光和是一个英俊、风度翩翩的青年才俊。
他优雅的举止和温文尔雅的言辞给人留下了深刻的印象。
然而，他内心深处却隐藏着一些秘密和阴暗面。
首先，张光和是一个有着强烈复仇心理的人物。
在剧中，他秘密追求着早已嫁给别人的铃子，这种追求不仅是出于对铃子的爱，更是出于对她父亲岳父（岳山鹰）的仇恨。
岳山鹰曾经是张家的仆人，但他背叛了张家并且娶走了张光和心中的挚爱。
张光和对于这份背叛和欺骗的痛苦一直都藏在心底，这种痛苦促使他对岳山鹰展开了复仇计划。
其次，张光和是一个情感丰富的人物。
他痴迷于铃子，对她表达了深深的爱意。
在剧中，他毫不犹豫地与铃子私奔，展示出他为爱情付出一切的勇气。
然而，在爱情和仇恨之间，张光和陷入了纠结。
他不愿意以自己的幸福为代价去复仇，但又无法忍受自己的仇人过着幸福的生活。
这种情感的冲突使得张光和的内心承受了巨大的煎熬。
最后，张光和是一个具有复杂家庭背景的人物。
他的父亲是一个权势滔天的大官员，但同时也是一个极度自私和冷酷的人。
张光和从小就受到父亲的虐待和压迫，这使得他的性格变得孤僻和阴郁。
他渴望逃离家庭的束缚，寻找真正的自由和幸福。
然而，他的家庭背景也使他陷入了复杂的政治斗争之中，为自己家族的利益努力奋斗。
综上所述，张光和是《雷雨》中一个极具复杂性的人物形象。
他承载着爱情和仇恨、家庭和个人、自由和命运的种种矛盾。
通过对他的形象分析，我们可以更好地理解《雷雨》这部伟大作品中的人物关系和主题思想。
凌峰凌峰是《雷雨》中的女主角，也是一个鲜明而独特的人物形象。
作为一个生活在封建社会的女性，凌峰在外表上可能显得柔弱而顺从，但她的内心却蕴含着强大的内在力量和独立思考的能力。
首先，凌峰是一个勇敢追求爱情的年轻女子。
她深深地爱上了张光和，并且毅然决然地与他私奔。
这种胆识和决心展示了凌峰的坚定和勇气。
她不愿意被束缚于封建礼教和传统道德，而是追求自己真正的幸福。
《雷雨》人物语言及性格分析
《雷雨》人物语言及性格分析《雷雨》是曹禺创作的一部现实主义戏剧，通过展现北方小镇上冯世才一家的命运，反映了社会的黑暗和人性的悲剧。
本文将对戏剧中的主要人物进行语言及性格分析。
冯世才是剧中的男主角，是一个具有城市小资产阶级背景的小店老板。
他性情温和、处事稳重，但性格逐渐趋于软弱和懦弱。
在面对丈夫玩世不恭、女儿过于开放等问题时，他没有做出过激的反应，仿佛是被动地接受着一切。
冯世才的语言表达也揭示出他内心的挣扎和无奈。
他时常用敬爱的称呼对待妻子晓霞，显示出对家庭以及传统价值观的尊重和珍视。
然而，在与妻子关于女儿的教育问题上，他显得犹豫不决，很少直接表达自己的意见。
冯世才反映了旧中国男性在家庭中不够坚定和自信的一面。
晓霞是冯世才的妻子，是一个女强人形象。
她是一个独立、努力和富有进取心的女性。
她有着强烈的家庭责任感并为了家庭的利益付出了巨大的努力。
晓霞的语言干练而有力，她的发言通常带有强烈的情感色彩和坚决的态度。
她对女儿淑珍的过度管教以及对于传统道德观念的坚守，揭示了她保守思想和对社会舆论的过度敏感。
晓霞在与老公冯世才的争吵中，常常用冷嘲热讽或者态度强硬的语言来表达自己的观点。
她的性格和语言表达体现了传统中国女性在家庭中的头角色。
冯世金是冯世才和晓霞的女儿，她是一个年轻且开放的女性形象。
在雷雨这个小镇上，她的举止和言谈都不符合传统道德观念，并且与男友逃婚。
她以自己的方式追求自由和幸福，不受社会约束的束缚。
她的语言明快而自信，常常使用直白而露骨的措辞。
冯世金的性格和言谈展示了年轻一代在传统观念束缚下的反叛和追求自由的努力。
与主要人物相比，其他角色在剧中的描写要相对简单。
例如，史福全是冯世才的雇员，是一个善良而受苦的人。
他在剧中的语言表达主要体现在与冯世才夫妇的对话中，对于冯家的命运充满担忧和关切。
他的性格和言谈给人一种正直和纯真的感觉。
总的来说，《雷雨》中的人物具有鲜明的性格特征，通过他们的语言交流和互动，展示出对社会现象的不同看法和存在的问题。
《雷雨》人物形象分析
《雷雨》人物形象分析在《雷雨》中，上场的人物共有八位：周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、四凤、周冲、鲁大海、鲁贵。
我们就《雷雨》中两个“最有戏又最有争议”的人物：周朴园与蘩漪，看看曹禺是怎样根据生活本身复杂性来塑造人物的。
1．周朴园周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。
他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。
（1）作家通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，周朴园与侍萍的关系以及感情问题一直存在着不同的看法，以前一般认为，周朴园从一开始就只是封建家庭的纨裤子弟，他与侍萍的关系充分暴露了他虚伪的本质，他的行为也就是“始乱终弃”的典型，先诱骗了侍萍，后又为了与门当户对的小姐结婚而抛弃了她，只是当他知道侍萍投河自杀后才为了自己的良心而产生了忏悔之情。
但现在一般认为，周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，他嘲讽他的儿子周冲的话能够很好地证明这一点：“你知道社会是什么?你读过几本关于社会经济的书?我记得我在德国念书的时候，对于这方面，我自命比你这种半瓶醋的社会思潮要彻底的多!”他也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，据情节，当年周朴园曾与侍萍公开同居三年，生育了两个儿子，他始乱终弃在封建大家庭里无疑也是离经叛道的。
只是同《家》中的觉新等许多封建家庭的子弟一样，性格中也有懦弱的一面，不能与自己出身的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。
因此，他对侍萍的思念也不能就说是一种虚伪的表现。
年轻时代的周朴园也曾追求过新潮，他身上并不乏现代资产阶级的“自由、平等、博爱”思想的影响。
他本可以成为新旧交替时期的一代新人，可惜最终他没有跨出那一道门槛，抛弃侍萍又回到了本阶级的阵营，与传统的封建力量达成了和解。
这其中当然不能排斥周朴园个人品质和性格方面的原因。
雷雨的人物的性格分析
《雷雨》的性格分析《雷雨》里这几个在死亡边缘徘徊的角色，其实都有着对生命的无限渴望和追求，只是他们在命运的冲突里偏离了原有的轨道，最终，泪水和痛苦是免不了交织相濡的。
但是，关于那些爱与恨的矛盾纠缠，也许会因为这些死亡而被我们释然吧。
人与人的交往就好比一只刺猬，总需要保持一定距离来自卫的。
或生或死，或矛盾或统一，总有一些关系，一些感情，始终纠结不清的。
凶狠狡诈的伪君子——周朴园篇周朴园是一个带有浓厚的封建性的资本家，是半殖民地半封建社会里统治势力的代表，他天生地带有封建阶级和资产阶级的两重性，他较早地接触了资产阶级文明，曾到德国留学，甚至接受过当时流行的社会思潮。
以其留学的经历和后来的经济地位而言，他本应发展为一个典型的资产阶级式的人物，但他却转化为一个封建性很强的资产阶级人物。
他自认为“我的家庭是我认为最圆满，最有秩序的家庭，我的儿子我也认为都是健全的子弟，我教育出来的孩子，我绝不愿叫任何人说他们一点闲话的。
”在他的身上，人们更多地嗅到了一种封建遗老的气息。
他贪婪、残忍、唯利是图，“只要能弄到钱”“什么也做得出来”。
他外表上道貌岸然，实际上是极凶狠狡诈的伪君子。
他行为放纵，道德沦丧。
在周朴园复杂的人物关系中，最突出的就是他的伪善、专横和冷酷。
30年前，周朴园为了和一个门当户对的阔小姐结婚，把遭受他凌辱、迫害并为他生了两个孩子的丫头侍萍，在大年三十晚上，硬是从家里赶了出来。
无依无靠、走投无路的侍萍急得没法，只好跳河。
跳河而又不死，连孩子也被救起。
而后侍萍再也没有出现在周朴园的面前，于是周朴园理所当然地认为她已经死了。
在这些年间，周朴园并非完全淡忘了这个曾经倾心过的女人，他记得她的生日，她不能在夏天开窗，珍藏着那个绣着梅花的衬衫等等。
在这些种种中，我几乎要错认为周朴园其实是一个重感情的人，而当周朴园知道面前的就是鲁侍萍时，他马上一反之前深情思念的语气，突然严厉地问道：“你来干什么？”“谁指使你来的？”单从这两句问话中，便推翻了我之前的理解。
《雷雨》名著导读及人物分析
《雷雨》名著导读及人物分析《雷雨》名著导读及人物分析故事梗概：30年前的周朴园与女仆梅侍萍相爱，并且生了两个儿子。
后来，周家为了与一位门当户对的小姐结亲，在大年三十晚上赶走了梅侍萍，强迫她留下了长子，并且带走刚刚出生三天，病重的次子。
侍萍被逼投河，幸而被救。
此后她嫁给了鲁贵，又生了女儿四凤，自己改名鲁侍萍，儿子也改名鲁大海。
后来，鲁大海来到周朴园手下做工，四凤则在周家馆做使女。
周朴园与后妻繁漪有了儿子周冲，而周萍与繁漪早在3年前就有了乱伦的关系，周萍清醒后十分害怕，急于摆脱繁漪，而爱上并且追求四凤。
繁漪吃醋，就叫来了四凤的母亲是侍萍要辞退四凤。
侍萍来后发现这里的主人便是周朴园，于是她在二人独处的时候用无锡口音引起他的注意，并认出了她。
周朴园想用金钱买通侍萍被一口拒绝，侍萍提出他想见见周萍，作为恩断义绝的条件，周朴园答应了。
这个时候，工人代表鲁大海来找周朴园谈判，后来周朴园辞退了鲁贵和四凤，鲁贵在家里骂骂咧咧的，鲁大海与其发生了争吵，周冲奉父亲的命令给鲁家送来100元钱，鲁贵厚着脸皮收下，并且要殷勤的款待周冲，而大海得知后却退还了那100块，并且把周冲赶了出去。
鲁侍萍决定第二天就带四凤离开，而此时周萍却找了过来。
被鲁大海发现，鲁大海要攻击周萍，被侍萍救下，后来，周冲，周萍，周朴园，繁漪在周家客厅发生矛盾，繁漪低声下气的求周萍带她走，却被周萍回绝。
繁漪撕掉侍萍的照片，鲁贵和鲁大海先后从外面走了进来，鲁大海跟周萍单独在客厅发生激烈冲突。
鲁侍萍找寻四凤而来，却得知四凤和周萍已经有了身孕。
鲁侍萍叫周萍带四凤走，从此再无关系。
这个时候繁漪带着周冲过来，当面公开周萍与四凤的关系，因为周冲也喜欢四凤。
周萍与繁漪发生冲突，繁涟漪在绝望中叫来周朴园，公开了自己和周萍的关系，周朴园以为繁漪知道了侍萍的身份，便叫周萍叩头认母。
在场的人都呆若木鸡，四凤承受不住打击，跑到花园里，周冲为救她，两人双双触电身亡，鲁侍萍痛苦的哭不出来，繁漪又哭又笑，周萍在书房开枪自杀，繁漪和周朴园跑进书房，鲁侍萍晕倒在地上。
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《雷雨》人物解读
蘩漪的形象
蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。
她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。
她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。
当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。
这是蘩漪无法摆脱的弱点。
正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。
作者用力刻画了这个人物的内心世界。
她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。
在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。
而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。
悲剧的意义于是就更加深刻和突出。
蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。
剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。
在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。
周冲和四凤
周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。
他富于幻想、生性浪漫。
但他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他悲剧命运。
周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们两个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被冲击得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。
四凤只是因为和周萍相恋，不料却卷入一场风波。
她本是个有着青春、活力的人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。
其实周冲化比四凤更加无辜，看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无返顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局。
鲁大海的性格
鲁大海是一个有思想、有行动的年轻工人的形象。
他直爽、质朴但又头脑清醒。
他是一个较为粗犷的人，他厌恶资本家，所以他才会直面周朴园，尽数他的罪恶，并且说话直接坦诚，我们还可以从他的言语中读出他的正义感。
他代表的工人阶级将是中国无产阶级革命的先锋，他们是雷雨，是闪电，将要摧毁黑暗没落的旧制度，作者的立意也在这里。
和周朴园进行了坚决的斗争，显示了他的反抗精神。
但是，曹禺毕竟对工人不熟悉，所以，鲁大海的形象与别人相比，还是显得单薄。
周萍的性格
周萍，他可以说是一个矛盾的人，他对于他的父亲有一种敬畏，不敢违背他的话，他在这个家庭中也是十分压抑的，否则不可能和自己的后母发生感情。
然而，四凤的出现，让他感觉到了生气，青春——他极力渴望的东西。
他想摆脱繁漪对他的干扰，因此他决定离开这个家，由此可以看出他还是一个不敢面对问题，极力逃避困难的人。
但是他懦弱，是个十足的胆小鬼，单凭这一点，他就永远不会配上蘩漪，到最后，面对一件件残忍又无奈的事实，他只有选择死亡来为自己解脱。
（这种悲剧性的方式也很符合人物的个性。
）
周朴园简介
周朴园是剧中的中心人物。
他是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象，出场时55岁。
19世纪八、九十年代出国留学。
有钱有门第的小姐使周朴园有意识地将她的那段记忆抹去了，甚至对其有某种敌对情绪，令他放弃了侍萍，放弃了与社会对抗，从此踏上了归顺之路。
在周朴园的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。
他此时只会用金钱来安抚侍萍，心理已经成为人伦亲情淡漠，情感扭曲的了。
在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。
在老人身上看不出个性的强硬，眼睛平静而忧虑，绝望地认为自己唯一的儿子已经死了，呆呆地望着火。
从中寄托了作者对人物命运的悲哀。
作者对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。
他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。
他是个内心较深沉的人，他有着当时社会中资本家都有的一面：阴险，狡诈，虚伪。
由鲁大海对于他的控诉中我们可以清楚地了解到他为了自己的利益不择手段，甚至不惜牺牲别人的生命。
作者通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。
而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。
鲁侍萍的介绍
在剧中还有一些人物也是可圈可点的。
鲁侍萍，虽然处境艰难，但她凭借自身坚强的性格，不屈不挠走过了人生最艰苦的时期，可以说，她是一个顽强的女性。
侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。
意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。
侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属于儿女。
她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。
鲁贵的形象总结
鲁贵是资产阶级常见的小人物，他见钱眼开，巴望女儿找一个有钱人的奸恶嘴脸在他的言语中尽显无疑。
注：《雷雨》的创作中心本来在蘩漪身上，但在当时的历史环境下，由于剧中鲁大海参。