以“拙政园”为例分析中国古典园林的艺术特色
中国古典园林分析——拙政园
中国古典园林分析——拙政园拙政园，位于江苏省苏州市，是中国古代园林艺术的杰出代表之一、它建于明朝嘉靖年间，原名“沧浪亭”，后因得主溥仪的点化而得名“拙政园”。
这座园林占地约为5.2万平方米，被誉为“中国园林艺术的精髓”的代表之一拙政园以其独特的小型园林设计风格和巧妙的水景演绎而闻名。
园林分为中部、东部和西部三个部分。
中部是最主要的景点，包括了白塔、景德楼、翠鸟楼等建筑。
东部的特色是漫步的长廊和见证历史的展览馆。
西部则以静谧的花园和复古的建筑为主。
拙政园的设计体现了中国古典园林的核心原则之一，即以水为中心。
整个园林布局围绕着人工湖展开，湖水被半抱园的布局环绕。
在湖的中央，有一座小岛，名为柏梁亭，是园林的最高点，也是游人欣赏湖景的最佳地点之一、湖水之外，还有许多小溪、小桥和人工山石，它们与植被和建筑相得益彰，形成了一个和谐的景观。
除了水景，拙政园的建筑也是园林艺术的亮点之一、园林内建有多座楼阁、亭台和假山。
白塔是拙政园的标志性建筑之一，在阳光下闪闪发光。
它是园林中最高、最精致的建筑之一，也是游人最喜欢的拍摄点之一、景德楼则是一座仿古建筑，它用红木和瓷砖来装饰，展示了传统的工艺美术。
翠鸟楼是一座古朴而美丽的木结构亭子，提供了俯瞰园林的绝佳视角。
拙政园的设计还融合了文化和艺术的元素。
整个园林中布满了各种各样的花卉、草木和石头，它们通过不同的形状和颜色展示出丰富多样的美。
园林内也设有一些展览馆，展示了苏州古代园林的历史和文化背景。
游人可以通过观看展览和听讲解，更好地了解中国古代园林艺术的精髓。
总的来说，拙政园是中国古代园林艺术的杰出代表之一、它以其独特的小型园林设计风格和巧妙的水景演绎而闻名。
园林的核心是以水为中心，水景与建筑和植被相得益彰，形成了和谐的景观。
园林内还有多座精致的建筑和花卉、草木展示。
此外，园林内还设有展览馆，展示了苏州古代园林的历史和文化。
拙政园是一个完美的艺术品，吸引了许多游客来欣赏和学习。
诗情画意情景交融——品“拙政园”的艺术特色
诗情画意情景交融——品“拙政园”的艺术特色摘要：中国古典园林是一门综合艺术，各学科相互影响、相互渗透，为人们创造了一个充盈着精神内容和物质享受的生活境域。
拙政园的艺术特征就在于由诗入园与人景合一、由画入景与物我圆融、由情入境与情景交融。
关键词：中国古典园林拙政园园林艺术苏州园林甲天下，而作为苏州园林的代表，拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之母”。
拙政园是中国古典园林中比较著名的一所园林，素以“清秀、玲珑、古朴、典雅”的独特艺术风格著称，构成山无止境，水无止意，山容水色，绵延不绝的美丽暮色。
园中亭台楼阁比比皆是。
点缀花木山池，极具艺术魅力，是不可多得的古典园林。
一、参差自然，曲径通幽品赏中国古典园林，首先就应欣赏其参差自然的美，品赏如其如何着意避免轴线，破坏规则的艺术。
拙政园中部，是以四面厅远香堂为布局中心的。
这个南北向的主体建筑，南面正对着作为园门的腰门，这就开始形成了轴线感了。
但是，门内特设了一黄石假山，突兀耸立，这样，到远香堂就没有符合中轴线的笔直通道可走。
眼前只有两条路，一条是爬山向右经过曲折的小路而下，再拐弯直远香堂；一条是向左由山侧平地小路或由左折再右拐的走廊经平曲桥而至远香堂。
更秒的是，架在池上的曲桥，并不居中，也就是不在园门至远香堂的轴线上，而是在偏在西面，而且既曲又斜，这类布局，就完全打破了轴线感，而赢得参差不齐的之美了。
还值得品赏的是它的对称手法。
试看远香堂的两侧，它向西有曲廊，北通临水的倚玉轩；或曲折向西，则为一泓清流，上架“小飞鸿”廊桥，其南则为“小沧浪”水苑；再看远香堂东侧，它不是水而是山。
山巅有绣绮亭，山南则由云墙隔成著名的旱园“枇杷园”。
居中远香堂，不但消除了中轴线，而且完全消除了均衡对称的格局。
其两侧是如此不同；西面是溪水，东南是假山；西面是轩廊，东面是亭馆；西面是水院，东面是旱园；西面建筑较为密集，东面空间较为空旷。
以“拙政园”为例分析中国古典园林的艺术特色
以“拙政园”为例分析中国古典园林的艺术特色听老师讲完中国古代建筑后，我对中国古代的园林建筑非常感兴趣，联系到自己对中国古代文化的学习，发现她们之间有很多的互通之处，整理一下老师讲课的内容和课间放的“苏州园林“的视频，再到网上搜寻了一些资料，整合出这篇文章，作为对课程的些许收获。
中国古典园林历史悠久, 是建立在中华民族独特哲学思想上的一门艺术性很高的建筑门类, 有着丰富的艺术特色。
拙政园是我国“四大名园”之一，是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作。
其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。
是中国古典园林的典型代表。
一、本于自然，高于自然中国园林的艺术特色, 是两千年来士这个阶层的价值观念、社会理想、道德规范、生活追求、和审美趣味的结晶。
要研究它, 还得主要从自然美的发现和田园生活的意境两方面入手, 而田园生活丰富的社会内容和思想内容是起决定性作用的。
师法自然!, 不但是在园林的形式上模仿自然的景观, 更重要的是追求一种自然的生活。
士主要是通过追求自然的生活才对自然的美有所会心的。
园林是作为自然的生活的场所环境, 才被要求自然的风格。
从拙政园的筑山、理水、植物配置这些风景园林的构景要素中可以体现出这一观点。
园林中假山都是真实的山体的抽象化、典型化。
李渔在《一家言》中强调垒石叠山必须要以园林的艺术情调为基准, 体现文人的清隽清韵。
园林中各种水体也是自然界中河、湖、海、池、溪、涧、泉、瀑等的艺术概括, 根据园内地势和水源的具体情况, 或大或小, 或曲或直, 或静或动, 用山石点缀岸、矶, 堆岛筑桥, 以营造出一种岸曲水洞, 似分还连的意境。
在有限的空间里尽量模仿天然水景的全貌。
这就是“一勺则江湖万里”园中植物的基调主要以白、蓝或墨绿色等冷色调为主,园中还多用常绿之植物, 如四季常青的翠竹、苍松等, 这些植物的青绿色彩正适合表达清朗明净、闲适的心境和飘渺的意境。
拙政园赏析
古典园林造景手法赏析-----以拙政园为例容摘要：本文先从空间布局展开，全局上把握整个园林的造景特点和风格，对拙政园进行赏析。
同时，从造景手法的角度出发，详细介绍了借景，对景，障景，框景，题景，漏景，夹景等手法的特点及产生的效果。
关键字：拙政园造景手法空间结构1引言中国古典园林艺术博大精深，尤以造园组景手法最为精妙，可归纳为立体交融式，即分区设景。
园中有园，景中有景，步移异景。
组景讲究起景、入胜、造极、余韵的序列。
注重层次、抑扬、因借、虚实的安排。
单是基本的组景手法，就达十余种之多，如：借景、对景、漏景、障景、限景、夹景、分景、接景、返景、点景……不一而足。
其中“借景”、“对景”、“分景”为组景手法中最为重要的手法。
拙政园的造景手法甚多，本文以“拙政园”为例，重点分析几种手法，希望在分析和总结的基础上能更深入的理解我国古典园林的造园精髓，并有效地运用于现代园林的营造之中。
2 空间布局拙政园始建于明正德年间，现在全园包括东、中、西三部分。
东部占地约2万m2，明快开朗，其东北、西南为草地，丛植、群植黑松、广玉兰、桂、青枫、香樟，林木葱郁。
平岗远屿，竹坞曲水，山峦明秀，景物舒旷。
其间分布“兰雪堂”、“芙蓉榭”、“天泉亭”、“秫香馆”、“放眼亭”等建筑。
中部是全园的主体和精华，是典型的多景区复合的园林，园林空间既有划分又通过游路线的经营而形成序列组合。
划分主次分明而又不流于零散。
组合敞闭开合变化有序层次清晰。
它的主要游览路线上有前奏、承转、高潮、过渡、收束等环节表现了动观组景的诗一般的韵律感，给人的印象十分深刻。
西部以曲尺形水池为中心，散为主，聚为辅，处理上与中部截然不同。
3 造景手法分析3.1借景“借”是指园外的联系，“借景”指有意识地把园外的景物“借”到园视景围中。
《园冶》特别强调“借景”“为园林之最者”。
“借者，园虽别外，得景则无拘远近”，它的原则是“极目所至，俗则屏之，嘉则收之”，方法是布置适当的眺望点，使视线越出园垣，使园之景尽收眼底。
以拙政园为例浅谈江南古典园林
以拙政园为例浅谈江南古典园林摘要：中国的美学是一种生命超越的美学，与自己专业相关最贴切的便是中国古典园林了，中国古典园林有大气磅礴的皇家园林，也有诗情画意的江南私家园林，在私家园林中苏州园林最为闻名，而拙政园是苏州面积最大的中国古典园林，这种惬意优雅的园林是古代文人享受生命的经典时刻。
关键词：古典园林；拙政园；古典；优雅苏州的古典园林向来有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称，有“可赏、可居、可游”的实用功能，而拙政园是中国四大名园之一，也更能全面体现江南古典园林。
提到园林，就更要提到设计者，拙政园的设计者王献之以及他的好友文征明共同设计建造了这座诗情画意的园林。
王献之担任御史，因官场失意而还乡，以大弘寺址拓建为园，历时16年完工，王献之将他平生所有积蓄都奉献在这座园林之中，取名拙政园，拙政的意思是笨拙的人对政治的态度，取自晋代文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，灌园鬻蔬，是亦拙者之为政也”。
这是一种文人的态度，当时的朝政腐败，宦官专权，在官场失意之后把志向转入生活，开始纵情山水的精神追求。
在《中国美学十五讲》中，提到了大巧若拙，拙的智慧，这是老子的思想，巧有大巧和小巧，小巧是出自人心机的巧，这是局部的巧、矫情的巧。
小巧破坏了人与自然的和谐，而大巧却是自然的、平淡的、天真的状态，这一点在江南古典园林里体现的最为贴切，是虽有人作，宛自天开的神来之笔，畅游园中，能深深体会到与自然的亲近，融为一体，此为不二之法。
而拙政园的拙字也恰恰是大巧的体现，从腐败混乱的政局里抽身，在年富力强的年纪投身山水，寄情于生活美景，这是一种独特的人生智慧，“藏巧于拙，用晦于明；寓清于浊，以屈为伸”这样的对联恰到好处的表达了拙政园的精神意志。
园林是什么，园林是一种活法，一种生活态度，园林在于外物，更在于心境，从无定式，由心做主。
拙政园建于明朝正德年间，是中国古典园林发展的成熟时期，它继承了宋元时期的高古、散淡的布局，这与后来清朝的园林有很大区别，是拙政园最为宝贵的亮点，高古、散淡的布局是指布局疏密自然，全园以水为中心，建筑多临水而建，渲染的是一种随意、洒脱的氛围，这与中国山水画有同样的意境，拙政园的设计者还有文征明，文征明是著名的画家，拙政园的设计糅合了他对山水画的理解，这是一座立体的山水画，在有限的面积里，造无限的空间，空灵二字是其要谛，小亭无景，而景最夥；假山非山，而最巍峨；溪涧非海，而有海深。
中国古典园林案例分析
中国古典园林案例分析苏州园林是中国古典园林的代表之一、苏州园林以其精巧的布局和精致的景观而闻名于世。
其中最著名的有拙政园、留园和网师园。
拙政园是苏州园林中最大的一座，其建筑巧妙地结合了南方的水乡特色和北方的山水意境。
其主要景点有大荷花池、垂虹桥和太湖石园等。
拙政园的设计精湛地运用了地形地貌、建筑和植物等要素，形成了一个独特的空间感。
留园是苏州园林中最早建成的一座，也是苏州园林的代表作之一、留园的设计注重反映人与自然的和谐关系，以及静态与动态的对比。
该园内有著名的别墅、错角轩和观山台等，展示了中国古典园林的独特魅力。
网师园是苏州园林中最小的一座，但其设计精巧、布局合理，完美地展现了中国古典园林的特点。
该园内有几十个小亭子，彼此相连，形成了一个错综复杂的网络系统。
这种设计风格被誉为“小品园林”。
另一个著名的中国古典园林是颐和园。
颐和园位于北京，是中国最大的皇家园林之一、其建筑和景观设计充分展示了中国古典园林的风采。
颐和园分为前半山和后半山两个部分，前半山主要是湖泊和建筑群，后半山主要是山体和庙宇。
其中最著名的景点包括万寿山、长廊和宝石山等。
颐和园的设计注重表现自然的美，充分运用了水、石、植物等元素，创造出一个宏大而又细致的空间。
园内的建筑群也采用了中国古典风格，展示了中国传统建筑的精髓。
中国古典园林的设计思想有着深厚的文化底蕴。
中国古典园林注重表现人与自然的和谐关系，以及静态与动态的对比。
这种设计理念体现了中国人对自然的崇尚和对生活的品味要求。
另外，中国古典园林的设计还注重空间的变化和细节的处理。
通过运用传统的建筑、园林和艺术技巧，园林营造出一种独特的空间感和氛围，给人以美的享受和心灵的宁静。
中国古典园林的设计理念和技巧对现代园林设计有着重要的影响。
很多现代园林设计师都从传统园林中汲取灵感，将传统的设计理念与现代的审美要求相结合，创造出一些别具一格的园林作品。
例如，中国古典园林的空间感和氛围经常被现代园林设计师所借鉴，创造出一种独特的空间感和氛围。
园林规划设计实习报告——浅析中国古典园林“借景”“对景”“分景”手法——以苏州拙政园为例
园林规划设计实习报告——浅析中国古典园林“借景”“对景”“分景”手法——以苏州拙政园为例一、引言园林规划设计是一个综合性的学科，它不仅注重对自然环境的优化利用，更注重人文景观的营造。
中国古典园林作为中国传统文化艺术的瑰宝，以其独特的设计手法和独特的建筑风格吸引了世界的目光。
其中“借景”、“对景”、“分景”是中国古典园林设计的重要组成部分，本文将以苏州拙政园为例，浅析这三种手法在园林规划设计中的运用。
二、苏州拙政园的背景介绍苏州拙政园位于江苏省苏州市，是中国著名的古典园林之一，也是世界文化遗产。
该园占地面积约为2.27公顷，建于明代中期，原为工部右侍郎在位时的私家园林。
园林设计以山水为主题，集中体现了中国传统园林的思想和审美特点。
三、借景手法的运用1.定义借景是指通过巧妙的布局和设计手法，将远景与园林相结合，使园林景观融入自然景观中，创造出一种宏大而富有层次感的空间感受。
2.苏州拙政园的借景手法苏州拙政园充分利用了周围自然山水资源，在设计中借鉴了“远口二景”的手法。
园林将园内水池与外部景观相融合，以九曲桥为界分割出两个区域，通过桥洞的连续穿越，将远处的石山和草地引入园内，巧妙地利用了周边自然景观的优势。
四、对景手法的运用1.定义对景是指将园内景点与园外景观进行对称布置，使两者形成一种镜面呼应的效果，增强景观的观赏价值和审美效果。
2.苏州拙政园的对景手法苏州拙政园设计中运用了对景的手法，主要体现在对称的建筑布局和景观构建上。
例如，园内的别墅“闲云草堂”与“薄荷香榭”形成了对称的景观，呈现出一种相互呼应的美感。
同时，在景观构建上，拙政园采用了花径、假山、移山等手法，使每个景点都与周围环境相呼应，产生整体的视觉效果。
五、分景手法的运用1.定义分景是指根据不同的功能和意义，在有限的空间内，将园林划分为不同的景点，每个景点具有独立的特色。
2.苏州拙政园的分景手法拙政园将整个园林划分为前、中、后三个区域，每个区域都有独立的景点和意义。
中国四大古典园林的风格特点
中国四大古典园林的风格特点1、因地制宜，以水见长。
拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池;望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。
拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点2、疏朗典雅，天然野趣。
早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。
园林中的建筑十分稀疏，仅“堂一、楼一、为亭六”而已，建筑数量很少，大大低于今日园林中的建筑密度。
竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。
拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三，。
池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。
这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。
3、庭院错落，曲折变化。
拙政园的园林建筑。
早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。
首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。
中部的建筑庭院空间变幻曲折。
如小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。
而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。
由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。
水庭之东还有一组庭园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。
在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。
同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。
因此，拙政园的园林艺术，在中国造园史上具有重要的地位。
它代表了江南私家园林一个历史阶段的特点和成就。
1、顺其自然，布局灵活留园的平面布局采取不规则的形式，辽阔疏朗与紧凑迂回相结合，构成许多曲折而富有变化的风景。
园内以假山、树木、房屋、走廊、围墙等阻隔视线，采用曲桥、曲径、曲廊，是人几经曲折还未窥见全园之貌，步移景异，耐人寻味。
留园整体布局以中部为主，主要厅堂又在东部，但由于景观内容充实而极富变化，仍为全园精华所在。
明代私家园林理景艺术浅析以苏州拙政园为例
明代私家园林理景艺术浅析以苏州拙政园为例一、本文概述中国园林艺术源远流长，其中，明代私家园林以其精致细腻的理景艺术，成为了中国古典园林艺术的瑰宝。
这些园林以自然为蓝本，巧妙地运用借景、堆石、引水等手法，营造出一种既符合自然规律又超越自然的艺术境界。
苏州拙政园作为明代私家园林的杰出代表，其理景艺术更是达到了炉火纯青的境地。
本文旨在浅析明代私家园林的理景艺术，并以苏州拙政园为例，深入探讨其独特的理景手法和审美价值，以期对现代园林设计提供有益的启示和借鉴。
本文将简要介绍明代私家园林的发展背景和艺术特色，以揭示其在中国园林艺术史上的重要地位。
通过对苏州拙政园的实地考察和文献资料的梳理，本文将详细阐述其理景艺术的具体表现，如山水布局、建筑配置、植物种植等。
在此基础上，本文将进一步分析拙政园理景艺术的美学特征和审美价值，探讨其如何通过对自然元素的提炼和重组，创造出一种既富有诗情画意又充满哲理意蕴的园林艺术境界。
本文将对明代私家园林的理景艺术进行总结和评价，并提出对现代园林设计的启示和建议。
通过本文的研究，我们不仅可以更深入地了解明代私家园林的理景艺术及其审美价值，还可以为现代园林设计提供有益的参考和借鉴。
这也将有助于推动中国园林艺术的传承和创新，促进人与自然和谐共生的理念在园林设计中的实践和应用。
二、拙政园的历史沿革与园林布局拙政园，位于江苏省苏州市东北隅，是江南古典园林的代表之一，也是中国四大名园之一。
拙政园的历史沿革与园林布局，不仅体现了明代私家园林的造园艺术，也反映了当时文人的审美追求和生活情趣。
拙政园始建于明正德初年（16世纪初），为御史王献臣所建，取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳，此亦拙者之为政也”之意，名为“拙政园”。
园名中蕴含着园主王献臣对当时朝政的不满和归隐田园的愿望。
王献臣死后，园子几经易主，历经沧桑。
至清代，拙政园更是得到了多次修缮和扩建，逐渐形成了现今所见的规模和布局。
拙政园的园林布局充分体现了明代私家园林的特点。
中国古典园林的艺术特点介绍
中国古典园林的艺术特点介绍中国古典园林艺术是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式。
在中国传统建筑中，古典园林是独树一帜有重大成就的建筑。
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中国古典园林的艺术特点中国古典园林有着丰富的内涵和独特的艺术构思，她那出神入化的造园风格，曾让世人叹为观止从观赏、总结和实践出发，我们发现中国古典园林主要有筑山、理池、植物、建筑、书画等构景要素，通过巧妙绝笔的抑景、添景、夹景、对景、框景、漏景、点景、借景等造景手法，融情于景，构思新颖，让人们觉得有种虽由人作，宛自天开艺术效果。
1、依山傍水，贵树名花，综合艺术中国古典园林是由植物、山水和建筑等组成的综合艺术品。
常用观赏花木有松、竹、梅、兰菊、荷、玫瑰、迎春和牡丹等，其选栽一般与园林的地理环境和园主所寄托的性情有关。
园中理水也通过类型和形式的选择来体现意趣。
园水有各种形式：湖、池、河、溪、涧、泉、瀑布。
在园中有根据水源和园内地势的具体情况，加以自然疏导，在大小、动静、曲折的对比和联系中实现目的。
其造型就落实在对岸水徘，似分还连的追求上。
文震亭在《长物志》对理水论述甚详，尤其是论广池、论小池、论瀑布非常精辟。
的确山水的造型是提领园林的主要构架。
所以有人这样认为园林之有山，如人之有骨骼：园林之有水，如人只有血脉。
在园林艺术中，纯粹的认为景观亭台楼阁，虽然虽追求“人化自然”的园林来说不是主要要素，但是某些具体景区中还是可以成为主景的。
园林中有各种各样的建筑，如榭、楼、斋、亭、舫、阁、馆、廊厅堂、殿和轩等。
无论是那种类型的建筑物，其形状、大小、比例、位置、疏密、高下，都随园景主题需要而随机应变。
这就要求：造型轻巧淡推不求瑰玮庄严，装饰精致灵动不求富丽华瞻，空间开敞流通不求封闭森严。
另外色彩和质感对于园林来也是很重要的。
红色热烈，蓝色沉静，金色华贵，白色洁净，不同的色彩有着不同的情调，造园者为了模仿自然，体现文人的志趣，基本采取了自然色态。
拙政园园林艺术鉴赏
拙政园园林艺术鉴赏中国古典园林是一门综合艺术,各学科相互影响、相互渗透,为人们创造了一个充盈着精神内容和物质享受的生活境域。
拙政园的艺术特征就在于由诗入园与人景合一、由画入景与物我圆融、由情入境与情景交融。
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拙政园园林艺术鉴赏我国造园具有悠久的历史，在世界园林中树立着独特风格。
园有静观、动观之分，这一点在造园之初，就要考虑。
何谓静观，就是园中予游者多驻足的观赏点;动观就是要有较长的游览线。
二者说来，小园应以静观为主，动观为辅。
庭院专主静观。
大园则以动观为主，静观为辅。
前者如苏州“网师园”，后者则苏州“拙政园”差可似之。
人们进入网师园宜坐宜留之建筑多，绕池一周，有槛前细数游鱼，有亭中待月迎风，而轩外花影移墙，峰峦当窗，宛然如画，静中生趣。
至于拙政园径缘池转，廓引人随，与“日午画船桥下过，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛，妙在移步换影，这是动观。
立意在先，文循意出。
动静之分，有关园林性质与园林面积大小。
象上海正在建造的盆景园，则宜以静观为主，即为一例。
中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品，富有诗情画意。
叠山理水要造成“虽由人作，宛自天开”的境界。
山与水的关系究竟如何呢?简言之，范山模水，用局部之景而非缩小(网师园水池仿虎丘白莲池，极妙)，处理原则悉符画本。
山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动。
我曾经用“水随山转，山因水活”与“溪水因山成曲折，山蹊(路)随地作低平”来说明山水之间的关系，也就是从真山真水中所得到的启示。
明末清初叠山家张南垣主张用平冈小陂、陵阜陂阪，也就是要使园林山水接近自然。
如果我们能初步理解这个道理，就不至于离自然太远，多少能呈现水石交融的美妙境界中国园林的树木栽植，不仅为了绿化，且要具有画意。
窗外花树一角，即折枝尺幅;山间古树三五，幽篁一丛，乃模拟枯木竹石图。
重姿态，不讲品种，和盆栽一样，能“入画”。
拙政园的枫杨、网师园的古柏，都是一园之胜，左右大局，如果这些饶有画意的古木去了，一园景色顿减。
中国古典园林案例分析
中国古典园林案例分析以具体实例分析中国古典园林的自然美、空间美、意境美----------------------以寄畅园为例摘要：中国古典园林是一个源远流长，博大精深的园林体系，也是全人类宝贵的历史文化遗产；中国古典园林在造园艺术手法有自己独特的特点，特别是在与自然的融入、空间的布局、意境的营造上彰显出的自然美、空间美和艺术美，达到了审美的最高境界。
这些都值得我们后人所学习和传承。
关键词：自然美、空间美、艺术美中国古典园林是人类用勤劳和智慧创造出的境界独到、风高雅的工艺造物以其沉静典雅、平淡含蓄、心物化一的美学风成为世界造园艺术宝库中一朵魅力永恒的奇葩。
中国的造园艺术追求“虽由人作宛自天开”的自然审美旨趣它深浸着中国博大精深的文化蕴是中国五千年灿烂文化造就的艺术珍品代表着中华民族在的精神品格。
中国古典园林作为一个成熟的园林体系，若与世界上的其他园林体系相比较的话，他的个性是鲜明的。
它的主要特点是：一、本与自然、高于自然；二、建筑美与自然美相结合；三、诗画的情趣；四、意境的含蕴。
这四大特点所衍生的四大美学畴——园林的自然美、建筑美、诗画美、意境美，乃是中国古典园林在世界上独树一帜的主要标志。
从根本上来说，这与中国传统的意识形态的方方面面以及重整体观照、重直觉感知、重综合推衍的思维方式的启导也有直接的关系。
1、自然美寄畅园在市惠麓惠山横街。
园址原为惠山寺沤寓房等二僧舍，明嘉靖初年（约公元1527年前后）曾任兵部尚书金（号凤山）得之，辟为园，名“凤谷山庄”。
金殁，园归族侄瀚及其子布政使梁。
嘉靖三十九年（公元1560年），瀚修葺园居，凿池、叠山，亦称“凤谷山庄”。
梁卒，园改属梁之侄都察院右副都御使、湖广巡抚燿。
万历十九年（公元1591年），燿因座师居正被追论而解职。
回后，寄抑郁之情于山水之间，疏浚池塘，改筑园居，构园景二十，每景题诗一首。
取王羲之《答许椽》诗：“取欢仁智乐，寄畅山水阴”句中的“寄畅”两字名园。
苏州拙政园意境构成手法分析解读
苏州拙政园意境构成手法分析解读苏州拙政园是中国古代园林建筑的杰作之一，它以其独特的意境和构成手法而闻名于世。
作为中国古典园林的代表之一，拙政园融合了儒家、道家和佛家的哲学思想，通过精心布局的景观和建筑，展现出了古代中国人对自然和生活的理解和追求。
本文将从意境和构成手法两个方面对苏州拙政园进行分析解读，揭示其独特之处。
一、意境分析拙政园以“假山假水真情趣”而著称，它的意境构成主要包括山水意境、花草意境、建筑意境和石头意境等。
首先是山水意境，拙政园采用了“远山近水”的布局手法，使得整个园林显得宏大而深远。
水池与假山相映成趣，远处的山峦与近处的水面相辉映，使人置身仿佛置身于一幅立体的山水画中。
其次是花草意境，拙政园内种植了各种花草，不论春夏秋冬，都能有不同的花香和景色，给人以不同的感受。
第三是建筑意境，园内的建筑以假山、假水为主题，通过精雕细琢，凸显出园林建筑的独特魅力。
最后是石头意境，园中的一些石头构成了独特的石景，或是山峦起伏，或是奇石嶙峋，给人以无穷的遐想。
拙政园的意境构成不仅仅是一种园林布局，更是一种对自然和生活的理解和追求。
它以山水为背景，以花草为点缀，以建筑和石头为点睛，展现了中国古代人们对自然的敬畏和对生活的追求，更体现了中国古代文人墨客的浪漫情怀和超然境界。
二、构成手法分析苏州拙政园在意境构成上采用了多种手法，最为显著的是“远近结合”的手法。
这种手法不仅体现在景观的布局上，更贯穿于园内的每一个角落。
在建筑上，采用了回廊、曲桥和透窗等手法，使得整个园林既有开阔和深远之感，又有幽深和曲折之美。
在绿植上，采用了错落有致的布局，使得整个园林无论从近处还是从远处看，都有层次分明、景致各异。
在石景上，采用了悬空崖、断崖、飞瀑等手法，使得整个园林充满了变化和惊喜。
在水景上，采用了晶莹剔透的湖水与蜿蜒曲折的小溪交相呼应，使得整个园林生机勃勃、生气盎然。
苏州拙政园以其独特的意境和构成手法闻名于世，不仅是中国古代园林建筑的典范之一，更是一座诗意深长的人文景观。
苏州拙政园意境构成手法分析解读
苏州拙政园意境构成手法分析解读苏州拙政园作为中国古典园林的代表之一，以其独特的景观和精致的意境而闻名。
它以其精巧的构造和意境的丰富性，深受人们的喜爱。
本文将通过分析拙政园的意境构成手法，来解读其深远的艺术内涵。
拙政园以其“奇巧、精细、精巧、华丽”（董其昌）的设计理念和建筑技艺而著名。
在意境构成方面，拙政园主要运用了以下几种手法：一、意境整体性的规划：拙政园整体呈现出了一个有机的、统一的意境，将各个景点、建筑有机地连接在一起。
在拙政园的入口处，就设置了朱雀桥，桥上有石狮、石球装饰，给人一种典型的江南古典园林的感觉。
尽管拙政园的面积很小，但通过规划和设计，将其裁剪成为一个富有情致的园林空间。
二、水景的运用：水景是拙政园的重要组成部分。
它以自然山水的原理进行布局，将自然的山水意境引入园林之中。
园林中的一片池塘，就像一面明镜，折射出周围的景色，达到了山水的合一之境。
水面的倒影也给园林增添了一种朦胧的美感，增强了意境的深度和层次感。
三、假山的构造：园林中的假山被广泛应用于意境的表达中。
拙政园的假山通过自然山石的疏密、高低、曲折等形态构成了一个富有变化的景观空间。
假山的表面还采用了种种奇特的石纹，增强了意境的神秘感和夸张感。
假山不仅在形态上丰富了园林的意境，还在意义上寄托了主人对自然的敬畏和尊重。
四、园林建筑的布局：拙政园的建筑布局也是其意境构成的重要手法之一。
园林中的建筑被布置在山水之间，与自然环境形成了一种有机的联系。
苏州的古典园林中的“全园有井天井有月”，就是建筑和天空、山水之间的一种连接。
这种布局不仅创造了一种自然、恬静的意境，还强调了和谐与平衡的美感。
拙政园的意境构成手法不仅仅是一种美学观念的延伸，更是一种对人类与自然和谐相处的思考。
它通过园林景观的布局和建筑环境的营造，创造了一种让人心旷神怡、身心愉悦的艺术境界。
它告诉人们，如何与自然和谐相处，如何融入自然，如何感受自然的美丽和力量。
拙政园通过整体规划、水景运用、假山构造和建筑布局等手法，创造了一个充满意境的艺术空间。
浅议中国古典园林苏州拙政园的艺术特色
文 中提 出： “ 国 的建筑 ，从 古代 的宫殿 到近 代 的一般 住 房 ， 我 绝 大部 分是 对称 的，左 边 怎样 ，右边 也 怎么 样 。苏 州 园林 可 绝不 讲 究 对 称 ，好 象 故 意 避 免 似 的 。 东边 有 了一 个 亭 子 或 者 一道 回 廊 ，西 边 决不会 来 一个 同样 的亭 子 或者 一道 同样 的回廊 。这 是为 什 么 ？叶圣 陶先 生 用 图画来 比方 ，对 称 的建 筑是 图案 画 ，不 是美 术 画 ，美 术 画要求 自然 之趣 ，是 不讲 究对称 的 。”
— —
道 家文 化的影 响 中国古 代道 家 “ 为 ”的哲 学 思想 对 中 国园林文 化 的影 响很 无 大 ， “ 由人 作 ，宛 白天 开 ”是 明代造 园 家计 成在 《 虽 园治 》 中提 出的 中 国传统 园林 的创 作 宗 旨，其 精神 内涵便 是 “ ”之 境界 。 道 道 家 重 自然 ，抑人 工 ，这 一说 法亦 重 自然 ，道 家讲 “ 为 ”这 种 无
一
、
说 法 其实 也讲 到 了园 林文 化 的 “ 为本 质 ” ，但 是园林 文 化与 宫 无 殿 、坛 庙 建筑 文化 相 比 ；一主 退 隐体 憩 ，谵泊 冲淡 ， 一主 功名 进 取 ，灼 华 热衷 ； 一为 道 ，一 为儒 是很 明显 的 ，离弃 宫殿 坛庙 而 就 园林 ，便是 文化 心理 上 的 “ 为 ”。 无 苏 州 园林— — 拙政 园 ，其 名 “ 拙政 ”实为 不仕 而 宦情 不减 之 牢 骚 也 ，晋潘 岳 《 居赋 》 日： ‘ 闲 筑树 种 树 ，灌 园鬻 蔬 日 ‘ 此 亦 拙 政者 为 政 ’也 。既然 朝 堂纷 争 ，人事 不顺 ，于是 只得 弃 堂嚣 尘 ，转 向静 虚 无 为 的 自然 去 陶冶 性 情 ，力 图 求得 内心 的平 静 ， 步入 另一 种 “ 人合 一 ”的 人生 境界 。此 时 的 “ 天 天人 ”关 系 ，是 天 巨人微 ，以人 之微 力 既然 在实 际上 无力 改变 人 生环 境 ，便 企望 在实 际行 为 中超 脱与 功利 与 人事 羁绊 ，使 精 神追 求融 入 自然 的无 限 ，因此 ，园主 的 内心境 界 ，是 暂 时放弃 社会 责 任 ，鄙弃 功 名 ， 清心 寡欲 ，追求 与大 自然 之 美景 的 “ 共乐 ”境界 ，实 则人 的精 神 自由消融 于 自然 美 的境界 ，这便 是 中 国古 典 园林 私家 园林 拙 政 园 的 “ 人化 的 自然 ”的文化 精神 与美 学之 魂 。
拙政园建筑案例分析
拙政园建筑案例分析
总结
拙政园作为中国四大名园之一，其建筑案例 具有很高的研究价值。通过对拙政园的建筑 案例进行分析可以看出：拙政园的建筑注重 与周围环境的协调性；在材料选择上以木材 为主；在结构形式上采用传统的抬梁式和穿 斗式结构；在装饰手法上注重雕刻和彩绘等 ；在文化内涵上蕴含着丰富的古代文化底蕴 。这些特点使得拙政园成为中国古代园林艺 术的典范之一
建筑特色
木结构建筑
拙政园建筑案例分析
拙政园中的建筑多采 用木结构，以传统的 抬梁式和穿斗式结构 为主。这种结构具有 抗震性能好、承载能 力强等优点，同时也 符合古代中国的建筑 审美观念。在建筑细 节方面，拙政园的建 筑注重雕刻和彩绘等 装饰手法，使得整个 建筑显得更加精美和 典雅
拙政园建筑案例分析
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拙政园建筑案例分析
倒影楼是拙政园中一座具有特色的建筑，它位于园区的水池旁。倒影楼的建筑风格独特， 以青砖和琉璃瓦为材料，呈现出一种古朴典雅的气息。倒影楼的底层设有大厅和餐厅，供 游客休息和用餐。上层则设有阳台和长廊，可以俯瞰整个园区的美景。在倒影楼的倒影中
，整个园区的景色显得更加美丽动人
拙政园建筑案例分析
山水园林景观
拙政园的建筑与园林景观融为一 体，通过假山、水池、花木等元 素创造出一种自然与人文相融合 的景观。在建筑设计中，注重与 周围环境的协调性，使得整个园 区呈现出一种和谐统一的美感。 同时，通过运用借景、对景等手 法，使得整个园区的景色更加丰 富多彩
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文化内涵丰富 拙政园的建筑不仅具有观赏价值和使用功能，还蕴含着丰富的文化内涵。许多建筑名称都 取自于古代文人的诗句或典故，如"芙蓉榭"、"雪香云蔚亭"等。这些名称不仅体现了古代 文人的审美情趣和文化素养，也展示了中国古代文化的博大精深。此外，拙政园中的许多 建筑还反映了古代中国的社会风俗和文化传统，如庭院布局、家具陈设等都体现了古代中 国的文化特色
苏州园林景观和意境构成手法分析解读以拙政园为例
3、中国传统园林建筑的空间构 成原理
（1）空间组织：空间组织主要通过巧妙的地形利用、路径规划和景观设计 等手法来实现。在园林建筑中，这些手法使空间呈现出连贯性和层次感。
（2）空间比例：空间比例是指园林建筑中各要素的相对大小和位置关系。 通过合理的空间比例设计，可以营造出舒适宜人的空间氛围。
（3）空间透视：空间透视是指通过景观要素的排列和组合，使游者在不同 的视点上感受到不同的空间效果。
二、文化艺术
拙政园作为中国古典园林的代表，蕴含着丰富的文化历史和艺术内涵。在文 学方面，拙政园留下了许多文人墨客的题词和诗作，如唐代诗人白居易的《赋得 古原草送别》、清代文人沈复的《浮生六记》等。这些题词和诗作不仅为园林增 添了浓厚的文化气息，也为我们解读园林提供了重要的历史线索。
在书画方面，拙政园的建筑和景观设计充满了书画艺术的元素。园中的石雕、 木雕、砖雕等工艺品，以及山水画、花鸟画等壁画，都体现了中国传统书画艺术 的精湛技艺。此外，拙政园还是许多著名画家的创作灵感来源，如元代的黄公望、 明代的文徵明等。
总之，苏州园林的景观学价值无与伦比。它们是中国传统文化的瑰宝，也是 人类共同的财富。通过深入了解和发掘苏州园林的景观学价值，我们可以更好地 传承和发扬这一独特的文化遗产。我们也应该积极探索苏州园林在现代社会中的 运用途径，使其在新的历史时期焕发出更加璀璨的光彩。
基本内容
苏州园林是中国传统园林的代表，其精巧雅致的景观设计以及独特的文化内 涵吸引了无数游客。在这些园林中，拙政园以其广阔的规模和丰富的内容成为了 最具代表性的园林之一。本次演示将通过分析拙政园的景观学特点，带领读者了 解苏州园林的独特魅力和文化背景。
在园林布局方面，拙政园采用了一系列错落有致的建筑和景观设计，使得整 个园林充满了层次感和动态感。建筑造型方面，拙政园的建筑多采用轻盈、优雅 的曲线造型，如蜿蜒的回廊、精美的檐角等，既体现了江南建筑的特色，又赋予 了园林更多的艺术气息。在色彩搭配方面，拙政园以清新淡雅为主，通过不同的 色彩对比，营造出一种宁静、和谐的氛围。
苏州拙政园意境构成手法分析解读
苏州拙政园意境构成手法分析解读苏州拙政园是中国古典园林的典范之一，被誉为“江南园林之精华”。
其建筑和景观精致细腻，以曲径通幽、假山迭石、水池倒影等手法构成了独特的意境，让人仿佛置身于画中仙境。
在这篇文章中，我们将对苏州拙政园的意境构成手法进行分析解读，希望能够带领读者深入了解这座园林的独特魅力。
一、曲径通幽的造景手法在苏州拙政园中，曲径通幽是一种常见的造景手法。
曲径通幽即是指在园林中设置曲折蜿蜒的小径，让游客在游览时感到“通幽”、“深远”，产生一种“山水邈然”的感觉。
这种手法利用曲线的变化，营造出一种虚实结合、变化无穷的景致，让人在游园时产生一种身临其境的感觉。
在拙政园的西北部分，有一处名为“都市泉“的景点。
在这里，曲径蜿蜒，环境清幽，小径两侧绿树成荫，时而遮挡住阳光，时而让阳光透过树叶洒在地上，形成斑驳的光影。
游人在其中行走，仿佛是一场穿越山水画卷的体验，让人心旷神怡。
二、假山迭石的景观构成苏州拙政园的另一个特色就是假山迭石的景观构成。
假山在园林中既是一种园林景观，又是一种艺术造景。
在苏州拙政园中，假山迭石的设置非常巧妙，利用山石的形态、纹理和色彩来营造出山水风景的意境。
在拙政园中，最具代表性的假山景观是“知足轩”前的假山。
这座假山取材自太湖的天然山石，经过精心加工，形成了独特的山形。
山体多孔、凹凸不平，透出一种苍劲有力的山水意境。
在假山的设计中，还设置了一些窗、洞、台阁等建筑，与假山相辅相成，形成了一幅“山寺幽静”的景致。
这种手法巧妙地将自然山水融入园林中，营造出一种虚实结合的山水景观。
三、水池倒影的意境营造水池是中国古典园林常见的景观元素之一，在苏州拙政园中，水池倒影也被巧妙地运用来营造意境。
水池倒影是指将景观中的建筑、树木等映射在水面上，形成倒影。
这种倒影不仅可以增加景观的层次感和立体感，还可以营造一种虚幻的美感。
在拙政园中，最著名的水池倒影景观就是“照山堂”前的倒影。
在这里，一座小小的水池倒映出了“照山堂”和周围的假山、花木，形成了一副水墨山水画的景象。
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以“拙政园”为例分析中国古典园林的艺术特色
听老师讲完中国古代建筑后，我对中国古代的园林建筑非常感兴趣，联系到自己对中国古代文化的学习，发现她们之间有很多的互通之处，整理一下老师讲课的内容和课间放的“苏州园林“的视频，再到网上搜寻了一些资料，整合出这篇文章，作为对课程的些许收获。
中国古典园林历史悠久, 是建立在中华民族独特哲学思想上的一门艺术性很高的建筑门类, 有着丰富的艺术特色。
拙政园是我国“四大名园”之一，是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作。
其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。
是中国古典园林的典型代表。
一、本于自然，高于自然
中国园林的艺术特色, 是两千年来士这个阶层的价值观念、社会理想、道德规范、生活追求、和审美趣味的结晶。
要研究它, 还得主要从自然美的发现和田园生活的意境两方面入手, 而田园生活丰富的社会内容和思想内容是起决定性作用的。
师法自然!, 不但是在园林的形式上模仿自然的景观, 更重要的是追求一种自然的生活。
士主要是通过追求自然的生活才对自然的美有所会心的。
园林是作为自然的生活的场所环境, 才被要求自然的风格。
从拙政园的筑山、理水、植物配置这些风景园林的构景要素中可以体现出这一观点。
园林中假山都是真实的山体的抽象化、典型化。
李渔在《一家言》中强调垒石叠山必须要以园林的艺术情调为基准, 体现文人的清隽清韵。
园林中各种水体也是自然界中河、湖、海、池、溪、涧、泉、瀑等的艺术概括, 根据园内地势和水源的具体情况, 或大或小, 或曲或直, 或静或动, 用山石点缀岸、矶, 堆岛筑桥, 以营造出一种岸曲水洞, 似分还连的意境。
在有限的空间里尽量模仿天然水景的全貌。
这就是“一勺则江湖万里”园中植物的基调主要以白、蓝或墨绿色等冷色调为主,园中还多用常绿之植物, 如四季常青的翠竹、苍松等, 这些植物的青绿色彩正适合表达清朗明净、闲适的心境和飘渺的意境。
栽植树木往往以三株五株群植或从植, 看似随意却是经心的与山石、水体、建筑相配合,古朴而葱郁, 用淡雅素洁的色彩来体现“虚无恬淡, 乃合天德”的道家美学的最高境界。
“本于自然, 高于自然”是中国古典园林创作的宗旨。
其目的在于求得一个概括、精炼、典型而又不失其自然生态的山水环境。
二、建筑美与自然美有机结合
拙政园中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑。
人工的山，石纹、石洞、石阶、石峰等都显示自然的美色。
人工的水，岸边曲折自如，水中波纹层层递进，也都显示自然的风光。
所有建筑，其形与神都与天空、地下自然环境吻合，同时又使园内各部分自然相接，以使园林体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐入佳境、小中见大等观赏效果。
拙政园的“雪香云蔚亭”建在湖中的小岛上，是主厅远香堂隔水的主要对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点睛之笔，在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。
夏天，这里林木苍翠，幽篁丛生，亭额题款“山花野岛之间”，联对：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”烘托出幽深、宁静的气氛。
早春时节，银装素裹，雪映寒梅，一片纯洁世界。
三、浓郁的诗情画意
中国古典园林是一门综合的艺术, 不仅利用自然山水创造某种真景, 反映真境, 同时还利用诗歌、绘画、书法等为园林增色, 反映虚境, 共同创造富于诗情画意的空间。
中国古典园林较多的与文人联系在一起。
文人追求的清新、雅致的精神境界, 在赋诗作画中所提炼出的较高的艺术修养, 运用到园林中创造出诗画!般的情趣。
自从文人参与园林设计以来, 追求诗的涵义和画的构图就成为中国园林的主要特征。
兰雪堂，堂名取意于李白“独立天地间，清风洒兰雪”的诗句。
始建于明崇祯八年(1635)，据园主王心一《归园田居》记载，兰雪堂为五楹草堂,“东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。
梅之外有竹，竹临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来”，环境幽僻。
堂前两棵白皮松苍劲古拙，墙边修竹苍翠欲滴，湖石玲珑，绿草夹径，东西院墙相连。
以及沧浪亭进门处的湖石山林、拙政园远香堂南的黄石山体、都是完全是画理画意的体现。
四、深邃高雅的意境
1. 用诗词典故表达意境
中国古典园林是中国传统文化的重要组成部分, 它与哲学、美学思想以及伦理道德等在着密切的关系。
因此, 一些文化典故常常被造园者引用到园林中来, 以表达他们的理想和情操。
拙政园的小沧浪,其景观意境取自于《孟子·离娄》: “有孺子歌曰: 沧浪之水清兮, 可以灌我缨；沧浪之水浊兮, 可以灌我足。
”用沧浪之水洗涤冠缨和身体的污垢, 比喻超脱尘世、志趣高洁。
苏州沧浪亭的始建者苏舜钦“除名为民”后,自水竹林木之中, 从风光月影之间, 感悟到人生的真趣, 终于有“仕宦溺人为至深”这样的感叹。
他以“沧浪”之名昭于众人, 借以抒发对官场的厌弃, 表现自己的清高和觉悟之后的畅快。
古代不少名园的主人都有类似的境界。
不难看出,中国古典园林把小桥流水、田园牧歌式的遁世归隐一类的意境作为艺术创作的最高境界。
2.用比拟、联想来表达意境
中国园林景观的诗情画意, 一在园林自身, 一在赏园者的心中。
人与自然在广泛的样态上有某种内在的同形同构,从而可以互相感应交流的关系。
这种关系正是审美的一种心理特点。
受儒家比德思想的影响, 园林中的山水泉石以及植物等都被赋予人的品格, 也是对园林意种表达。
苏州拙政园的“留听阁”和“远香堂”的题名, 也是寓意深远。
“留听”与“远香”, 一主听觉一主嗅觉,与此两处观荷的用途并无直接联系。
“留听”取自唐代诗人李商隐的名句“秋阴不散霜飞晚, 留得残荷听雨声”( 李商隐诗集)“远香”则出自宋代理学家周敦颐《爱莲说》中“香远益清”之句。
这两个题名既点出了两处景点的风景特色,又将视觉、听觉、嗅觉沟通在一起, 含蓄地表达了园主洁身自爱、不媚权贵的清高气质, 情景意融于一体。
在这里诗句己不是普通的咏景抒情的文字, 而成为园林艺术意境的创造手段。
3 用时空意识来表达意境
中国古代园林用种种办法来分隔空间，其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间。
分隔空间力求从视角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。
为此，必须处理好形与神、景与情、意与境、虚与实、动与静、因与借、真与假、有限与无限、有法与无法等种种关系。
拙政园把园内空间与自然空间融合和扩展开来。
比如漏窗的运用，使空间流通、视觉流畅，因而隔而不绝，在空间上起互相渗透的作用。
在漏窗内看，玲珑剔透的花饰、丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值；透过漏窗，竹树迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，远空蓝天白云飞游，造成幽深宽广的空间境界和意趣。