穿透社会真实的心理现实主义之剑_浅谈茨威格中短篇小说的_心理现实主义_典型塑造

2003年7月广西师范学院学报(哲学社会科学版)J ul.2003第24卷第3期Journal of Guangxi Teachers College(S ocial Science Edition)Vol.24No.3

穿透社会真实的心理现实主义之剑

———浅谈茨威格中短篇小说的“心理现实主义”典型塑造

●●池　樱

[摘　要]　从时代环境、文学环境以及作家个性等三个方面去分析茨威格把人的心灵作为艺术描写的主要对象的原因;从“心理现实主义”创作特点入手,谈茨威格中短篇小说中的“心理现实主义”典型塑造。

[关键词]　茨威格;心理现实主义

[中图分类号]　I106.4　[文献标识码]　A　[文章编号]　10025227(2003)03005904

A Sw ord of Psychological R ealism Penetrating through Social R eality

———a discussion on the typical shaping of psychological

realism in Stefan Zw eig’s short stories and nouvelles

CHI Ying

(Guangxi Radio&TV University,Beihai School,Beihai Guangxi530000,China)

Abstract:This thesis analyzes the reasons why Stefan Zweig takes people’s soul as the main object of artistic depiction in the aspects of history background,literature background and writer’s personality.Begin2 ning with the creative characteristics,the typical shapings of psychological realism in Stefan Zweig’s short stories and nouvelles have briefly been studied in this thesis.

K ey w ords:Stefan Zweig;psychological realism

倘若谈及20世纪的德语作家,不能不提到奥地利作家斯蒂芬?茨威格的大名;倘若谈及20世纪德语文学中的心理小说,也不能不涉及茨威格的作品。这位被高尔基誉为世界上“第一流艺术家”的奥地利作家,到底魅力何在?茨威格是批判现实主义作家,但他的作品却很少直接对现实世界作客观而真实的描写,而是把笔触投向人物的内心世界,挖掘并展示其内心深处的感情活动,并借助这些隐秘的激情来再现人物的命运,以此反映社会现实。茨威格曾说过:“我在写作上的主要志趣,一直是想从心理的角度再现人物和他们的生活遭遇。”换言之,茨威格通过描绘心态展示情态,揭示世态,反映社会现实。茨威格的作品得到了世人的肯定,他的成功证明他确实不失为一位人物内心世界的写实主义者;不失为一位杰出的批判现实主义作家。

一、茨威格把人的心灵作为艺术描写的主要对象有其深刻的原因

1、时代环境　茨威格生活及创作的时代,欧洲的自由资本主义开始过渡到垄断资本主义,它腐朽、虚伪、掠夺的本质也日趋暴露。

一方面,进入垄断阶段的资本主义对内实行残酷压榨,人们生存、自由受到严重的威胁,人类被金钱和机器所制约。像茨威格这样一类敏感的资产阶级知识分子因而陷入了苦闷、彷徨的境地,深刻感到人的孤独、痛苦和悲哀,他们在理想与现实,个人与社会的矛盾冲突中内向化了。在文学创作上,也开始转向人的内心世界。茨威格在1926年12月19日致高尔基的一封信中写道:“自从我们的世界外表上变得越来越单调,生活变得越来越机械的时候,就应当在心灵的深处发掘截然相反的东西,做一个勇敢而正直的人。”由此可见茨威格创作探入人的内心世界的玄机。

另一方面,资本主义进入垄断阶段后对外进行疯狂掠夺,茨威格的一生经历了两次世界大战的残酷肆虐,战争的无序癫狂,激恶扬厉,曾使茨威格陷入深深的孤独和无望中,作为一个严肃正直和具有人道主义思想的作家,

收稿日期:20030404

他不愿去描写和渲染战争的野蛮、残酷、恐怖和乖张;但作为一个富有道义感和责任感的作家,面对人类的空前劫难,他又不得不作出自己的反映。时代的诱因造成了他日趋内向的性格,而这一切又必然促使他将艺术的笔触探进人的内心世界,以此来更深刻地揭露法西斯的暴行,以及法西斯对人类和人类文化的毁灭与摧残;同时,也寄托了他的人道主义精神及理想。时至今日,在所有的德语作家中,茨威格的作品经久不衰地享有众多读者,成功之处也在于他给我们较为完整地展示了欧洲中产阶级一代人的精神状态,并对那个特定的时代和社会具有较为深刻的反映。

2、文学环境　我们在前面提到20世纪的资本主义社会发生了重大变化,文学的重点起了一个很大的“转向”,而为文学上的这个“转向”推波助澜的是非理性主义思潮和现代心理学。居首要地位的是弗洛伊德的精神分析学说。一些现实主义作家在继承传统心理描写的基础上,也吸取了内心独白和意识流的手法。茨威格便是其中一员,他推崇弗洛伊德的精神分析学说,在他的创作中所摄取的对象或题材大部分是理性常态心理及常态行为,但在少部分作品中则涉及了精神分析所要求研究的对象,如《马来狂人》、

《奇妙之夜》、

《一颗心的沦亡》、

《一个女人一生中的24小时》(下简作《小时》)等作品中的立意、选材,无一不是以无意识、变态心理和变态行为的发掘为归旨,由此可见精神分析学说对他的影响。但茨威格并没有用艺术形象解释弗洛伊德的精神分析学说,由于茨威格反对帝国主义战争和种族歧视的人道主义立场及相应的艺术见解,使他在大部分作品中注入了现实主义的血液,使他在力求描摹心理真实的同时也力求反映社会和历史的真实,并把这两种真实天衣无缝地融为一体,罗曼?罗兰曾形象地描绘过弗洛伊德学说对茨威格创作的影响:“……他运用弗洛伊德的犀利的锁钥,成了灵魂的猎手。”

此外,作为现实主义作家的茨威格,还广泛地吸取了其他文学派别的营养精华,深入作品,使之得以升华。他并没有蹈入纯主观、纯意识的唯心主义泥沼,而是“力现人世怨尤,描摹心灵的真实。”他想对那个动荡不已、瞬息万变的社会作较充分的描绘,于是他把聚集点放在人类精神的微观世界中,这正是茨威格作为现实主义作家在深思熟虑后的抉择,他曾说过:“我不知道,我们是否有能力像巴尔扎克或陀思妥耶夫斯基那样,再创造一个完整的世界;也许我们生活的时代,变化得太急剧了,不能以一瞥概全貌,但是我们某些作家的作品也许能使下一代人对我们的精神状态有一个完整的概念。”而茨威格正是那个时代和社会忠实的“见证人”,成功而深刻的“描绘者”。他描写的人是那个时代的人,描写的心理也是那个时代特有的心理。

3、作家的个性　每一个作家都有自己独特的艺术追求和美学理想,茨威格认为好的作品其情节必须始终高涨不衰,他不喜欢那些长篇累牍、庞杂而不够紧凑的作品。正所谓:“感人心者莫先乎情。”茨威格致力于描写内心生

活,表现心理的真实与现实。同样是描写广阔的社会背景,茨威格不曾用众多的人物、纷繁的故事情节再现多彩绚丽、生动变化的社会人生面貌,而是用始终高涨不衰、狂暴激烈的内心活动,以及变幻莫测的情绪纠葛、波澜迭起的感情变化和深刻尖锐的精神矛盾来扣人心弦。这一点在我初读茨威格的小说之时,便已经能够深深体会到那种不读则已,一读便不能中途释手的魅力。

任何一个成熟的作家,都有自己的创作个性,有他独特的偏好和擅长的手段。茨威格是个学识渊博、才思敏捷、感情极为丰富的人,他不但精于心理学,同时对外语、音乐、历史都有独特爱好,而他本人写作的志趣又在于“从心理的角度再现人物和他们的生活遭遇。”为此,心理描写、心理分析成为他最擅长的手段,在文学艺术中,真正地展示人的心灵要比描绘人的外在形象困难得多,而茨威格以其出众的才华和扣人心弦的表现力,写出人的心理活动,展示出蕴含在人物心灵中的巨大激情和感情风暴,并且巧妙地通过人物精神活动透露人的生活境遇和命运。这样的独特艺术构思,这样刻画人物性格的方法,鲜明地展示了茨威格的创作个性,也就是他的“心理现实主义”创作特色,使之在世界文学中独树一帜。

二、短篇小说中的“心理现实主义”典型塑造

作为一位现实主义作家,茨威格坚持以现实主义的方法塑造人物,反映现实生活,但与以往那些现实主义作家不同的是,他通过对心理现实的描绘,在某种程度上反映现实生活,以精神分析为透视点,反映现实生活中的矛盾和斗争,把个人的心理历程和整个精神世界当作主要对象来描绘,为此不少评论者认为茨威格刻意地去描写人的“情欲”、

“潜意识”活动,这便“把人物放在与社会隔绝的环境,割断了他们与时代的联系。”不可否认,在茨威格的一些作品中,确实存在一些艺术技巧虽高,但作品现实意义不大的缺陷,我认为,这是因为受到当时盛行的精神分析学说的影响而导致的。如《小时》在刻画C太太这个人物的时候,作者不适当地表现她受神秘命运和不可捉摸的力量的支配,做出连自己也感到惶惑、迷茫的举动,以致影响了这个人物的真实性,从而降低了这个艺术形象的认识价值。但应该肯定的是,作者对赌场及年轻赌徒狂热变态的描写是真实可信的。作品写C太太来到赌场,意外地发现那个自己曾经为之做出牺牲的年轻赌徒,这是作品最拨动心弦、最令人回味的一笔。这些描写加重了对赌博成风的资本主义社会的揭露与抨击的力量。由此可见,茨威格并没有使人物“隔绝”于社会,相反地,他在表现人物的“情欲”和“潜意识”的同时,把人物放在特定的社会环境中,毫不留情地揭示出这个社会使人心理反常的过程,这正是茨威格创作的独特之处,高明之处。至于那些思想性强,感染力大,内容与形式能够完美结合的作品,其现实性更不待言,如《看不见的收藏》,作者把不义战争对人类文化珍品的破坏,现实生活中吃、穿、温饱的困难与高尚情操的追求,坦白的心理性格和无奈的瞒哄这样一些不同的矛盾、事物和心理集结在一起,使读者真切地感受到战后德国的

经济危机、通货膨胀给人民带来的灾难。

茨威格采用现实主义的创作方法塑造出了一种具有社会性的心理上的典型。他笔下的人物基本上都是极具个性或某种精神类型的个体心理典型,是“典型环境中的典型人物”。有人曾形象地说过:“于连可以有二十万个,安娜?卡列尼娜可以有很多个,而雷泼莱拉(《雷泼莱拉》)、医生(《马来狂人》)、老人(《一颗心的沦亡》)、女人(《小时》)却只有一个,是‘这一个’中的这一个。”如何理解?我认为,“于连”、

“安娜”之所以会有很多,是因为他们“杂取种种,合成一个”,所以不难在现实中找到他们的原型或相似者,而茨威格笔下的“心理现实主义”典型,作为某种心理个体或者精种类型,显然也存在一定的普遍性,但能否表现出来并作用于人的命运,这在很大程度上决定于偶然事件,茨威格表现的正是那些在某种精神潜能驱动下,被偶然事件所触发的人的际遇,所以重复或类似的可能性很小,确实可以说是“‘这一个’中的这一个”。

茨威格塑造的是具有社会性的心理上的典型,和其他作家一样,典型的塑造只是一种手段,其目的还是要表现社会现实的。所以在塑造人物时既注重心理真实性也强调了其社会性。如《奇妙之夜》中的冯?R男爵,是一个连情人被别人抢走也未能激起内心半点涟漪的奥地利龙骑兵中尉,只有把他置放在第一次世界大战奥国统治的背景之下,才能使读者从对这个人物的死灰感觉中读出对那个社会垂死的宣判;而《小时》中那个沉溺赌场,不可救药的男人和那个启迪别人拯救别人而自己却无法自拔地失去精神慰藉的女人也只可能是那个早已腐朽堕落的社会产物。由此可见,茨威格在塑造人物的时候已经融入了鲜明的时代印记和现实色彩。

因为茨威格要表现的是具有“心理现实主义”典型的人物及其生活际遇,同时也受到了弗洛伊德学说的影响,他的作品常常表现出重内心、轻外表,重神似、轻形似的特点。最明显的是,茨威格小说中不少主人公无姓无名,如《一个陌生女人的来信》中的陌生女人和作家R,《象棋故事》中的B博士,《马来狂人》中的医生,还有《看不见的收藏》中的古董商R先生等等。作者把一切可有可无的细节、外部世界、客观环境、自然风光和次要人物等全部压缩到最低限度,为的是突出表现的重点———人物的内心世界。为此,凡是有助披露内心世界的情节,作家便着力用墨,大事渲染。如《一个陌生女人的来信》通篇没有几句对话,没有多余的环境描写,而由无穷尽的感情细节组成一幅内心活动的画卷,作者用笔细腻而不流于琐碎,笔锋所至,激情奔涌,人物内心世界在作者的平淡舒畅的行文中暴露无遗。又如在《雷泼莱拉》一文中,作者便对“雷泼莱拉”这个名字的来历作详细的描述,因为这个名字实际上具有某种象征的含义,它原指唐璜的一个男仆,他帮助主人与别的女人私通,在文人用来称呼女主人公,“用这个名字给这个奇特的女人披上一件真正神奇合体的语言外衣。”“因为跟达邦特写的那个共享欢乐的同谋雷泼莱拉相似,这个不懂爱情的僵化了的老处女对她主人寻花问柳同

样感到一种异常自豪的欢乐。”一个普通的名字在这里借用其含义起到揭示人物内心感情的作用,可见作家的独具匠心。

三、茨威格塑造人物的手法

1、心理的再现　这是茨威格创造典型所衍生出来的手法之一,在大量的作品中,他解剖人物的激情,从各个角度翻来倒去地审视它,或者是通过人物的内心独白,或者是利用梦境来揭示人物的内心活动。

茨威格的小说多采用第一人称,由“我”现身说法,既给人以真实可信之感,又避免了传统手法中让无所不知的作者在一边作旁白式的解释。采用内心独白手法的例子很多,首推《小时》,C太太在自述开始时便强调:“一半真实毫无价值,有意义的只在全部真实,我将竭尽全力,作到无所隐讳,以免违背了我的本意。”可以说,这为内心独白做出了很好的注脚和说明。内心独白手法便于展示心理的复杂性,便于从心理的角度对那些超出常情的行为做出合乎情理的解释。在《一个陌生女人的来信》中,一个濒临死亡的女人,写信给一个她用心爱着但却从未得到回报的作家R,向他倾诉自己的隐衷,女主人公的心理是相当复杂的,但通过一系列的内心独白,我们不但不难理解她对作家R无限深沉而不能自拔的爱情,而且也对女主人公寄予强烈的同情。高尔基曾写信给茨威格,评价他的这部小说:“以其惊人的诚挚的语调,对女人超人的温柔,主题的独创性,以及只有真正的艺术家才具有的奇异表现力使我极为震动”,并为“她的形象以及她的悲痛的心曲”,而难以自制地恸哭。这里“奇异的表现力”当然包含着作者对内心独白手法的巧妙运用,而“悲痛的心曲”显而易见正是女主人公那回肠荡气,催人泪下的内心独白。通过她的诉说衷肠,向我们展示了一个追求忠贞不渝、纯洁无瑕爱情的女子形象,这个形象与为金钱而出卖感情,为财产而恋爱的资本主义世界形成鲜明的对比。另外,利用梦境来描写人物内心活动的如《一颗心的沦亡》、

《恐惧》等均可找到例证,在此不作阐发。

2、激情的展示　在茨威格的作品中,激情的展示既是一种目的,也是一种塑造人物形象的手段。通观茨威格的心理描写,他首先注意的是对心灵激情的观照:“我素来感兴趣的就是各种有偏执狂的人,即囿于某种单一思想而不能自拔的人。”这种偏执狂是一种具有爆发性,强烈的激昂情绪,是一种摇撼心灵的激情。如在《恐惧》、

《桎梏》中展示的是恐惧的心理;在《马来狂人》中展示的是忏悔的心理;在《一颗心的沦亡》中展示的是愤怒的心理;而在《小时》中展示的是怜悯的心理等等。茨威格游刃有余地把人物置于激情的把玩之中,意在体察激情产生的现实根源,并从人道主义的角度晓之以理,审之以情。

3、偶然事件的选择　茨威格在创作中十分重视偶然事件的选择,并赋予它巨大的魔力,说它“像金钢钻一样能穿透一切铜墙铁壁”。茨威格在《一颗心的沦亡》卷首说:“为了给一颗心以致命的打击,命运并不总需要积聚力量猛扑上去,从微不足道的原因去促使毁灭,这才激起生性

乖张的命运的乐趣。”这“微不足道的原因”亦即生活中的偶然事件,往往在人的心中早已积蓄了一定的激情,一旦遇到偶然事件,便有了向现实化发展的契机,从而使偶然事件成为能够影响人物主体意识及行为的动因与方式。如《奇妙之夜》,几件表面看来似乎没有什么联系转瞬即逝的偶然事件,竟奇妙地点燃了R男爵那久已熄灭的生命激情;又如《雷泼莱拉》,一个奇丑无比,不通人情的粗鲁女仆对一切麻木不仁,仿佛整个世界与之无关,却在男主人偶尔按其乡俗亲昵地拍了一下她的屁股后,“一种新的东西渗入了克莱岑沙(雷泼莱拉的原名)麻木不仁的生活范围,一直钻进她那充满欲念的混乱而迟钝的感官里。”偶然事件的发生能够更为充分地展示压抑着的人的激情,把它释放出来,无疑会使人物的性格更为完整而充分地体现出来。“偶然事件”并非绝对偶然,它必定存在于一个大的时代环境当中,其中也含有必然的因素。茨威格的小说往往通过偶然事件加深对人物心理的剖视,揭示出人物的地位身份、生活境遇和社会环境,力图达到艺术的真实。

四、人物心理刻画淋漓尽致、入木三分

茨威格塑造的“心理现实主义”典型,其中社会、文学以及个性等因素决定他能够采用心理现实主义的方法客观真实而又艺术地描绘人物的内心世界,反映世态人情,同时作者也常借用这些形象抒发自己的感情,并通过他们心灵中种种美德来表现其人道主义思想。

1、赞美人与人之间的仁爱同情　茨威格笔下的女性形象大都具有同情宽恕和自我牺牲的精神。“陌生女人”饶恕了作家的轻浮放荡,甚至在临死前也不要求怜悯与慰藉。C太太不仅用金钱帮助赌徒还清赌债,而且还委身相从去挽救那个濒临深渊的陌生人,其中正表达了茨威格所推崇的仁爱、同情和自我牺牲的人道主义精神。即使是描写堕落者的形象时,茨威格也能从他们身上发现一点闪光的因素,尽力描写他们从道德堕落到精神觉醒的过程。如《恐惧》中的伊莱娜太太,《马来狂人》的医生,在经历了一番精神的受难后,都走向道德上的觉醒。

2、谴责资产阶级的精神空虚和温饱思淫　在《恐惧》中描绘了一个淫乱而虚伪的资产阶级上层妇女形象:“这些表面高雅的女人,她们偷汉子的时候,都要蒙上面纱,以便日后到处扮演体面女人的角色。”《马来狂人》则刻画了一个堕落者的形象,医生因为陷入了资产阶级腐朽生活的泥坑,挪用公款,才到马来丛林过孤寂的生活,他对堕胎的白人妇女产生邪念。通过这些虚伪、淫乱堕落者形象的刻画,揭示社会中的种种丑恶现象。正因为它们与茨威格的人道主义背道而驰,所以茨威格给予无情抨击。

3、控诉罪恶社会对人的精神追求的摧残　茨威格看到,人的道德堕落、精神遭到摧残有其深刻的社会根源。伊莱娜是个有产阶级妇女,但有产者的富裕造成了精神上的极大空虚,因而需要寻觅感情上的寄托。作者看到伊莱娜的本性是善良纯洁的,但她身陷污泥浊水,是社会使她堕落的。医生的堕落也是资本主义方式腐蚀的结果。还有那个贵族青年堕落为无可救药的赌徒,不也是资本主义社会的牺牲品吗?

五、结　语

茨威格的代表作大部分产生于20世纪初,但他却是19世纪西欧批判现实主义作家的末代代表。他的创作核心是资产阶级的人道主义。茨威格所生活的环境,所走的道路并没有使他感到社会对他造成的生存及经济上的威压,而精神上却倍受压抑。为此,他只有改进资本主义道德观念的愿望,而没有改变社会制度的要求。所以,他只塑造出像“马来狂人”那样的精神堕落者和“陌生女人”那样善良纯洁的中产阶级妇女形象,以祈求道德教育。他看不到社会罪恶的真正根源。他的人物堕落往往只是受到外界影响时,因“偶然事件”而造成的。他相信人固有的善终会克服外界恶的影响。倘若从另一个角度看,他作品中随处可见的生活阴郁和精神痛苦,以及他对现实的态度,都曲折而不容置疑地告诉我们:在主观上,茨威格尝试着通过心态反映情态,揭示世态反映生活;在客观上,茨威格貌似封闭于内心小天地的代表作,不仅是时代、社会的产物,而且是时代、社会的反映。主客观因素的有机结合,使茨威格的作品有了别具一格的特色,使我们捕捉到了由于内心的丰富性而丰润起来的人物形象,感受到人物形象凝聚着的社会联系。茨威格的心理现实主义典型仿佛一把利剑穿透社会真实,使读者对那个时代、那个社会的精神面貌有了较明确客观的认识。他所塑造的典型人物是精神分析学说与现实主义创作原则奇妙结合的产物。

以上对茨威格的中短篇小说的心理现实主义典型的塑造与它相关的多方面因素进行了初步探讨。它们之间的关系可谓是“双向”的,因为那个特定的社会历史环境、文学环境、作家思想感情以及个人际遇等,不同程度地影响他采用“心理现实主义”的方法,而这种方法又从另一个特定的角度成功地反映那个时代及社会,传达他自己的思想感情。一句话,心理描写与人物生活遭际以及作家主观表达的完美结合,使茨威格的“心理现实主义”典型,成为世界文学中的一朵奇葩。

[参考文献]

[1]高中甫等译.茨威格小说集[M].百花文艺出版

社,1982.

[2]许汝祉.外国文学新观念[M].中国人民大学出版

社,1994.

[3]张玉书.海涅、席勒、茨威格[M].北京大学出版

社,1992.

[作者简介]池　樱(1975-),女,广西北海人,广西广播电视大学北海分校助教、硕士。广西

北海536000。

[责任编辑:蒋明智]