对工笔画和写意画的认识

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对中国绘画的认识和理解

对中国绘画的认识和理解
中国绘画，简称“国画”，是中国传统绘画形式，它使用毛笔、墨和中国画颜料在特制的宣纸或绢上作画。

在绘画技法上，中国画以其富于传统特色的技法区分，大致可分为工笔和写意两种。

中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认知。

中国画强调“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备。

这种强调“意”的绘画理念，使得中国画更注重表达画家的内心世界，以及对自然和社会的理解与感悟。

同时，中国画也具有显著的艺术特征。

首先，中国画强调书画同源，以及两者在达意抒情上都和骨法用笔、线条运行有着紧密的联结。

其次，中国画追求“气韵生动”，即追求画面整体的气势和韵味。

此外，中国画还注重“虚实相生”，即画面实处见虚，虚处见实，形成一种独特的空间感。

总的来说，中国绘画是一种深深植根于中国传统文化和哲学思想的艺术形式，它以其独特的绘画技法、深刻的内涵和寓意，以及鲜明的艺术特征，展现了中国传统文化的魅力和深度。

工笔画与写意画视觉差异的感悟

物的，是根据事物在轮廓和外表上的明确特征来获得信息、知晓对象。这种感知着重于事物的界限，形体的外部轮廓和内部结构出发去观察是从和表现。观察时，画者的眼睛有如一只“ 无形的手 ”“ 摸 ” ，触着形象，着事物的边界流转并且沿沿着边缘摸索，体会和感受形体的起伏变化和来龙
去脉，在物象的轮廓上寻找事物的美，询事物 “ 探的意义，找线条的程式，寻旨在用事物固体的、明
觉观察方式、视觉感受、视觉审美意义上亦有所不
同。比较和分析两种艺术形式在视觉上呈现出的差异，有助于我们了解两种各具特色的艺术形将式所具有的相对独立的表现规律和审美特征。
确的边界轮廓；细腻精微、清丽典雅的渲染，刻画
成为画面的统领者，其视觉观察的方式是客观而
确的关系来理解和表达事物。ｌ细密均匀而连 ”ｌｊ
都表现清晰，充满生气盎然的意趣。清晰明朗、粗细均匀的线条，造出形体平静而光滑、塑坚实而明
绵不断的线条，贯穿着整个事物形体的始终，表现
出蓬勃灵动而精工逼真的视觉外貌。因此，条线
工笔画与写意画视觉差异的感悟
高定昆
（州职业大学，扬江苏扬州２５０２０９）
摘
要：画是以视觉为基础的。工笔画和写意画这两种表现形式在视觉观察方式上、觉感受上以及绘视

工笔画和写意画的区别

工笔画和写意画的区别春江花月夜童丽- 对话II古筝与童丽的故事DSD国画包括工笔和写意两种。

也就是说工笔是国画的一种。

工笔是用熟宣（宣纸的一种，画上去后不会晕开）来画，非常精细和费时，上色时需要一层一层地过渡，对轮廓的勾勒也很讲究。

写意使用生宣（同为宣纸，画上去会有晕染开的效果）来画，讲究传神和生动，不常使用勾轮廓的方式，绘画方法灵活。

简单地来说，工笔以写实为主，着重线条美，一丝不苟，属于工整细致一类的密体画法。

如宋代的院体画明代仇英的人物画清代沈铨的花鸟走兽画工笔画的技法有描、分、染、罩。

所谓描指的是白描，画者分别用浓墨，淡墨瞄出底稿；分是指用墨色上色，用清水分蕴开来，表现出画面的层次；染和分是一个意思，只不过用的不再是墨色，而用彩色来分蕴画面；罩色指的是整体上色，比如整片叶子上的绿色。

工笔画的特点：工笔画在长期的历史发展中建立了一套严整的技法体系，从而形成这一画体的独特风格面貌，其特点归纳如下：（1）以线造型是中国画技法的特点，也是工笔画的基础和骨干。

工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。

一般用中锋笔较多。

（2）以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。

写意俗称“粗笔”，是指通过简练放纵的笔致，着重表现描绘对象的意态风神的画法。

与工笔对称。

写意画属于简略一类的画法。

要求通过简练概括的笔墨，着重描绘物象的意态神韵，故得写意之名。

如南宋法常，明代徐渭，清初朱耷等，均擅长此法。

大写意大写意画以草书入画，体现了中国人独特的造型观和境界观。

大写意画既是高度自我的艺术，又是高度忘我的艺术。

有我与忘我看似相矛盾，其实是相统一的。

只有有意识地追求大写意画这一独特的境界，才能真正将这门磅礴的艺术发扬光大。

写意画的特点：（1）改变传统线的用笔方式，追求新的形式趣味，追求总体上线的节奏感与造型的整体感。

（2）以勾勒、皴擦、渗染等手法为主，画面扎实与虚松相结合，实而不板、松而意到。

绘画技法的分类

绘画技法的分类中国绘画，分工笔画和写意画两科，这是两种不同的表现形式，工笔画用笔工整细致，敷色层层渲染，细节明彻入微，要用极细腻的笔触，描绘物象。

写意画用简练、豪放、洒落的笔墨，描绘物象的形神，抒发作者的感情。

写意画在表现对象上是运用概括、夸张的手法，丰富的联想，用笔虽简，但意境深远，具有一定的表现力。

它要有高度概括能力，要有以少胜多的含蓄意境，落笔要准确，运笔熟练，能得心应手，意到笔随。

从唐代起就有这两种绘画风格。

有的介于两者之间，兼工带写，如在一幅画中，松行用写意手法，楼阁用工笔，使两者结合起来，发挥用笔、用墨、用色的技巧。

按世界性文化艺术进程，中国绘画广义地包涵传统中国画和当代水墨画两大画种，既狭义地相互独立，也有广义地与西方美术融合融汇，其主要表现为艺术构思和图画寓意的显著不同。

工笔画工笔画是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。

工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。

工笔画一般先要画好稿本，一幅完整的稿本需要反复地修改才能定稿，然后复上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果。

唐代花鸟画杰出代表边鸾能画出禽鸟活跃之态、花卉芳艳之色。

作《牡丹图》，光色艳发，妙穷毫厘。

仔细观赏并可确信所画的是中午的牡丹，原来画面中的猫眼有“竖线”可见。

又如五代画家黄筌写花卉翎毛因工细逼真，呼之欲出，而被苍鹰视为真物而袭之，此见于《圣朝名画评》：“广政中昶命筌与其子居农于八卦殿画四时山水及诸禽鸟花卉等，至为精备。

其年冬昶将出猎，因按鹰犬，其间一鹰，奋举臂者不能制，遂纵之，直入殿搏其所画翎羽。

” 工笔画在唐代已盛行起来。

所以能取得卓越的艺术成就的原因，一方面绘画技法日臻成熟，另一方面也取决于绘画的材料改进。

初唐时期因绢料的改善而对工笔画的发展起到了一定的推动作用，据米芾的《画史》所载：“古画至唐初皆生绢，至吴生、周、韩斡，后来皆以热汤半熟，入粉捶如银板，故作人物，精彩入笔。

中国画的分类和特点

中国画的分类和特点
中国画可以根据不同的绘画技法、表现寓意和主题等因素进行分类。

具体分类如下：
一、工笔画：工笔画是用细密的线条和均匀的色彩来描绘具体形象和表现细节的一种绘画形式。

它所描绘的内容通常是具体的景物、人物或花鸟等，形象逼真，具有精细、细致、严谨的特点。

二、写意画：写意画是以意境为主，融入了作者的情感和个性，通过抒发画家的思想、情感、审美感受来表现形象的绘画形式。

它所描绘的内容通常是山水、花鸟或人物等，注重意境和意象的表现，表现出画家的个性和思想。

三、工笔与写意相结合的综合画：综合画是工笔和写意相结合的绘画形式。

它既注重形象的细腻和准确，又强调意境和气韵的表现，综合了工笔与写意两种画法的优点。

特点：中国画具有以下特点：
一、笔墨意蕴：中国画注重笔墨，笔墨意蕴是画家的思想、情感、审美和艺术境界的综合反映。

墨色深浅、笔画轻重、变化繁复等，都能表现出画家的意境和风格。

二、意境表现：中国画讲究意境，注重画家的思想、情感和气韵的表现。

通过画家的笔墨技法和创造力，表达出独具中国文化的内涵和韵味。

三、提炼形象：中国画以简洁、凝练的笔墨表现形象，尽可能地提炼出物象的本质特征，达到“以少胜多”的效果。

四、注重空间：中国画注重表现画面的空间感，通过墨色的深浅和笔墨的运用，创造出逼真的空间感。

以上就是中国画的分类和特点，希望能对您有所帮助。

写意花鸟画与工笔花鸟画的区别

写意花鸟画与工笔花鸟画的区别中国花鸟画在长期的历史开展中，适应中国人的社会审美需要，形成了以写生为根底，以寓兴、写意为归依的传统。

表现在造型上，中国花鸟画重视形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似〞与“似与不似之间〞，借以实现对象的神采与作者的情意。

在画法上，花鸟画因对象较山水画具体而微，又比人物画丰富，所以工笔设色更具写实色彩或带有一定的装饰意味，而写意花鸟画那么笔墨更加简练，更具有程序性与不可更易性。

编辑本段形成和开展〔1〕花鸟形象比人物、山水出现要早，如在新石器时代的彩陶出现的花木鸟兽、虫鱼、龙凤等纹样，。

这些作品或是常有较多的装饰性，或是主要表现人物生活环境。

〔2〕唐代经济繁荣，统治者生活奢侈豪华，社会习俗与审美观念都有新的要求〔此期间出现不少花鸟画高手，如画鹤的薛稷，画马专家曹霸、韩干，还有如韦偃画龙，戴嵩画牛等〕。

〔3〕五代时期，出现了两位对后世影响极大的花鸟画家黄筌和徐熙，形成了“黄家珍贵，徐熙野逸〞的两大流派，标志着花鸟画已进入成熟阶段。

黄筌：西蜀宫廷画家，重视写生，专写宫中奇珍异石，珍禽异兽，风格华丽工巧。

徐熙：南唐布衣，专画山野花鸟草虫，其画法“落墨为格，杂彩副之，迹与色不相隐映〞。

主张笔墨为主，设色为辅，墨迹与色彩互不相遮盖。

徐黄二体的不同风格遂形成五代以后花鸟画工整和粗放的两种风貌。

〔4〕进入北宋，因皇家画院独钟“黄家珍贵〞之风，工笔花鸟画在此期间得到很大开展。

直到北宋中叶，崔白、吴元瑜等创造了与黄家浓艳重彩大异其趣的“放笔墨以出胸意〞的风格，才使宋初埋没多年的徐派画风得以光大。

〔宋徽宗赵结是北宋花鸟画的集大成者，使工笔花鸟画到达顶峰〕。

自此以后，工笔花鸟画便开始走向衰落，这与文人画出现不无关系。

〔5〕宋代文人画的兴起，宋代文人画的标志是水墨梅竹成为独立的画科，其代表人物是文人画理论的倡导者文同、苏轼等。

他们主张“不专与形似，而独得于象外〞，崇尚笔墨、形式的意趣，强调寓意抒情。

浅论“工笔”如何“写意”——以苏百钧工笔花鸟为例

书画评介Painting and C alligraphy Review浅论“工笔”如何“写意”—以苏百钧工笔花鸟为例刘瑞儿近年来工笔绘画发展势头强劲，而写意绘画则在画坛赛事中颇受冷落，两者对比之鲜明在代表中国美术最高水平的全国美展中尤为凸显。

此一现象已经引起学界的广泛关注，其中不乏对于工笔绘画的质疑与争论。

有人认为，工笔画的盛行从某种程度上看是当代画坛血液中对我国传统文化精神的轻视与流失，毕竟在历史语境中，写意绘画由于受到文人精神加持，曾一度引领中国传统美术创作风骚。

有关“工笔”与“写意”技法特性的著述已浩如烟海，此处笔者无意加以赘述，下文谨以苏百钧工笔花鸟为例，着意探讨“工笔”绘画应当如何“写意”，试论两者在艺术创作中的矛盾统一。

本文所论述的 “写意”，可以从广义上理解为艺术作品中对画家主观意识进行表达的创作，也可在此基础上将其解释为艺术作品所具有的能够呈现画家创作观念的写意性功能。

苏百钧是当下国内享有盛誉的花鸟画家。

他的工笔花鸟画不仅以自然美的咏叹表现出对生活的热爱，更以意象造型及高超的艺术技巧享誉画坛。

应该说，苏氐在工笔花鸟领域之成就斐然，与其能够深刻领会和驾驭工笔绘画的写意性功能是密不可分的。

中国画的“写意”，追求运用有限笔墨表现诗意万象，不仅再现自然形态的外在的活泼生动，同时还对自然与人文相互映射的深邃世界进行探索。

绘画之“意”的确立和表达，往往决定作品的雅俗高下。

立意在中国花鸟画创作过程中相当重要，正所谓“作画须先立意，若先不能立意而蓮然下笔，则胸无主宰，手心相错，断无足取”。

111立意是作者对作品主题思想的提炼和确定，而写意则正是将这种思想感情进行有效表达的必由之路。

画家通过立“意”和写“意”，把自己的精神情感、气质修养、品格性情与自然界相互融合，创作出富有意境的作品，形成自己的特色。

苏百钧的工笔花鸟作品具有品位高雅、立意深刻的特点。

工笔画和写意画的论述

工笔画和写意画的论述工笔画和写意画是中国传统绘画的两种表现形式。

工笔画以细腻、精密的表现技法和写实的细节描绘为特点，注重画面的工细和形象的传神。

而写意画则以简练、概括的笔墨表现和意境的抒发为重点，追求形神兼备的效果。

两种画风各有千秋，具有不同的特点和表现手法。

工笔画最早出现于中国金代，形成于南宋时期，是中国绘画发展的一个重要阶段。

工笔画的主要技法是用线条勾勒轮廓，然后一点一捺地填充细节，运用水墨和颜料进行色彩的细腻表现。

这种绘画方法既要求画家有良好的绘画功底，也要求画家对要表现的对象有准确的观察和揣摩。

工笔画的线条勾勒清晰、细致入微，色彩鲜艳明快，呈现出具有鲜明特点的画面。

工笔画对于人物形象的表达非常重视，注重形象的真实性和细节的刻画。

画面中的人物面容、服饰、姿态等都要求准确传神，所画的人物具有丰富的情感表达，给人以鲜明的个性特征。

工笔画多用于绘制山水、花鸟、人物、静物等，广泛应用于中国绘画的各个领域。

工笔画的表现手法细腻而精巧，擅长描写精细、复杂的事物，以及具有深厚历史文化内涵的题材，给人以沉静内敛、典雅高贵的艺术享受。

与工笔画不同，写意画强调笔墨的简练和意境的抒发。

写意画在宋元时期开始兴起，表现手法上更重视笔墨的造型和笔势的浓郁。

写意画以点、线、面的结合，通过笔触的灵动和变化传达出主观感受，形成独特的艺术风格。

写意画强调意境的抒发，更加注重画家个人的表达和思想感悟，尤其是对自然界的把握和对人生哲理的阐述。

写意画大胆的笔触和自在的构图给人以宽广和自由的感觉。

通过简练的笔墨表达，画家能够更加直接地表达画中景物的神韵和情感。

写意画常常用象征性的形式和构图去表现富有哲理性的意境，具有深远的生活内涵和情感表达。

写意画多用于表现山水、花鸟等自然界的景观，以及人物形象的抒发，能够给人以奇特、深沉的审美感受。

工笔画和写意画在绘画形式和表达手法上有着明显的差异，但都是中国传统绘画的重要潮流。

工笔画追求形象的真实和细节的刻画，而写意画强调笔墨的简练和意境的抒发。

工笔画和写意画的论述

工笔画和写意画的论述标题：工笔画与写意画的比较与鉴赏引言：工笔画与写意画作为中国传统绘画的两大主流风格，在艺术史上占有重要地位。

它们各自代表了不同的审美理念和绘画技法，对于理解中国绘画的发展历程至关重要。

本文将深入探讨工笔画和写意画的特点、起源、发展轨迹，以及鉴赏两者之间的异同之处。

一、工笔画的特点与起源：工笔画，又称细密画，是一种注重细腻描绘的绘画风格。

其特点在于精细入微的线条、色彩丰富的表现以及注重细节的刻画。

工笔画的起源可以追溯至古代的宫廷画派，例如唐代的郭巨和宋代的文征明等艺术家。

这一时期，工笔画主要用于描绘人物、花鸟等传统题材，具有强烈的写实性和精湛的技艺。

工笔画的制作过程通常需要精心准备，包括绘图、描线、上色等多个步骤。

画家在绘制工笔画时，往往要经过反复推敲，以确保作品的细节和整体效果都能达到最佳状态。

工笔画作品常常给人以细腻入微、工整精巧的艺术享受。

二、写意画的特点与起源：与工笔画不同，写意画强调意境和表达，注重形神兼备的艺术效果。

写意画的特点在于概括、提炼，通过简练的线条和形状，表达出对象的精髓和情感。

写意画的起源可以追溯至唐代的僧人、文学家王维，他提出了“气韵生动”的绘画理念，强调笔墨的自由流畅，力求在简练中体现出丰富的意境。

写意画的创作更加注重画家个体的表达和情感投射。

画家在创作写意画时，常常通过简约的线条和形状，展示出自己对于被描绘对象的独特理解，使观者在欣赏作品时能够感受到画家的思想和情感。

三、发展轨迹与影响：工笔画和写意画在中国绘画史上有着不同的发展轨迹，各自催生了一系列的画派和代表人物。

工笔画在唐宋时期达到鼎盛，明清时期的花鸟画家如沈周、文征明等，都是工笔画的代表人物。

而写意画则在南宋时期开始兴起，元代文人画家米芾、董源等，为写意画的发展奠定了基础。

随着历史的变迁，工笔画和写意画各自有了不同的发展方向。

工笔画在宫廷和文人的支持下，继续发扬光大，形成了不同的画派，如“四王”（吴镇、文征明、沈周、唐寅）等，他们的作品在继承传统的同时，也注入了新的艺术元素。

工笔画与写意画的发展

工笔画与写意画的发展中国绘画源远流长，经历了多个历史时期与风格的变迁，其中工笔画和写意画是两种重要的表现形式。

工笔画强调细节的刻画和真实的表现，写意画则注重笔墨的意境和意蕴。

本文将从历史的角度，探讨工笔画和写意画的发展演变。

一、工笔画的起源与发展工笔画起源于古代的壁画，以宋代的绘画为代表，明清时期达到鼎盛。

工笔画的特点是色彩鲜艳、线条精细，注重人物形象的写实性和细节的刻画，在画面中通过精细而又纷繁复杂的细节来表现画面的主旨和描绘出人物的性格、特征等。

明代的工笔画以花鸟画和人物画居多，以面部表情、舞姿、服饰和神态等为主题，表现出古代人物的生活形态和情感表现。

清代的工笔画则更为注重民族文化和历史背景的描绘，如清宫女性的衣着变化、臣子官职和礼仪等。

此外，在近现代，随着工业化和现代化的发展，工笔画也受到一定的影响，呈现出一些新的形态和表现手法，如现代城市风景的绘制，山水画、花鸟画等等。

二、写意画的起源与发展写意画的起源可以追溯至唐代，但直到宋代才逐渐成为一种流行风格。

写意画最早的表现是以山水画为代表，追求笔墨的奇特与独特的艺术魅力。

由于手法独特、工具简单，描绘时更注重墨迹和山水意境，描绘出来的山水简洁、气势磅礴。

到了元代，写意画逐渐从山水画扩展到花鸟画、人物画等领域，同时开始注重笔墨手法和画面的意境、意蕴。

在明清时期，写意画逐渐成为绘画主流，表现了一种自由、虚幻、含蓄、浪漫的艺术风格。

清代的文人画尤为典型，注重以笔为主，更加注重墨墨草草的表现方式，从而表现出深邃的情感和一种凄美的人生哲理。

随着时间的变迁，写意画也受到了现代主义和西方艺术的影响，形成了多种新的表现风格和表现技法。

三、工笔画和写意画的区别在表现手法上，工笔画注重形、色、线与墨技的结合，逼真传神，在局部上能够再现真实情境、细节、造型等，工程量大，需要极高的画技和精神。

写意画则讲究抓住山水画、花鸟画等主旨，以简单的勾勒和笔墨的韵味，表现出画家所感受到的自然意境。

写意花鸟画与工笔花鸟画的区别分析

中图分类号：Ｊ２１２文献标识码：Ａ文章编号：１００９．４０６７（２０１３）０２．２２８．０１
做为同一棵树上的两只 “ 果子 ” 、做为中国花鸟画的 “ 双生子” 、做
为镜子的 “ 两面” ，又有谁能说出它们究竟有什么不同之处呢？都是挥豪
与画家所处环境和职位有关，比如对徐（熙）黄（全）二体的描述是具体而准确的。徐熙化外之人，居野外，与鱼鸟为伍，画作自然宁静淡泊，气势悠长；到了宋朝，以苏轼为代表的水墨先驱，遣情寄兴，画竹梅、题诗跋，推动了书画的融合，也促进了写意花鸟画的发展，“ 成竹在胸” 就是画中写意的集中体现；三是工笔花鸟画和写意花鸟画的构思着色不同，使画作展示的艺术美感不尽相同。构思着色是绘画的基本手段，基
写意花鸟画与工笔花鸟画的区别分析
孙文章
河北省沧州市渤海新区中捷产业园区文化局
河北
沧州
０６１１０８
【摘要】花乌画自远古传承而来，从最初的记数写物、再现生活到现在的以画言志、寄情于画，花鸟画历经沧桑，几度沉浮，呈现出百花齐放、百家争鸣的景象，也被人为的分为写意花鸟画和工笔花鸟画，同根而发，却又各表一枝。【关键词】写意花乌画工笔花鸟画区别分析
一
现古朴壮观；而写意花鸟画构思分类为大、小写意，重形而不显形，重
意而不画意。“ 小写意”强调的是真实而生动，在 “ 似与不似之间” 。“ 大
写意”具有很强的创造性，给一种大胆、夸张、潇洒、气派的感受。所
以说，构思不同，画作的艺术感受也不同。

工笔画和写意画的论述

工笔画和写意画的论述## 工笔画与写意画的比较与对比工笔画和写意画是中国传统绘画艺术中两种重要的表现形式，它们在艺术风格、技法应用、表现手法等方面有着显著的区别。

本文将对工笔画和写意画进行比较与对比，以便读者更好地了解它们的特点和差异。

### 1. 工笔画工笔画起源于中国古代，是一种以精细细腻的线条和色彩描绘为主要特征的绘画形式。

其特点包括：- **细致入微的线条**：工笔画注重线条的精细描绘，通过勾勒清晰的轮廓来表现物体的形态和结构。

- **色彩鲜艳，层次分明**：工笔画在色彩运用上注重色彩的明暗对比和层次感，色彩鲜明而不失和谐。

- **绘制对象真实**：工笔画在描绘对象时追求写实性，力求将事物的外貌表现得尽可能真实、精细。

### 2. 写意画写意画是中国绘画艺术中的另一种表现形式，与工笔画相比，其特点包括：- **富有表现力的笔墨**：写意画强调笔墨的表现力，画家常常以简洁而富有韵律的笔墨表现出物象的形态和气韵。

- **抽象而含蓄的表现方式**：写意画不拘泥于形式的细节描绘，而是通过简练的笔墨表现出物象的神韵和情感。

- **强调意境与想象**：写意画注重表达画家的情感与思想，更加注重画面所呈现的意境和气氛。

### 3. 比较与对比工笔画和写意画在表现方式和艺术追求上有着明显的区别：- **表现方式**：工笔画追求形式的精确和真实，注重细节的描绘；而写意画更注重表现画家的情感和想象，强调笔墨的表现力和意境的营造。

- **艺术追求**：工笔画追求写实性和精细性，强调对客观事物的准确再现；写意画则更注重表现画家的主观情感和审美理念，强调意境和神韵的表达。

总的来说，工笔画和写意画各有其独特的艺术魅力和表现方式，在中国传统绘画中都占据着重要的地位。

对于艺术家来说，可以根据自己的审美追求和艺术风格选择适合自己的绘画形式，以表达个性化的艺术观念和情感体验。

工笔画和写意画的论述

工笔画和写意画的论述
工笔画是一种以极小的笔划精心画出逼真人物、花鸟鱼虫、植物、器物、山水等图像，又称细描或工分画。

它以工整、细腻、清晰、明
快而标尺，以深远而雅华、以整体而表达出奇妙、神妙的气韵，是亚
洲传统手绘绘画艺术的重要组成部分。

写意画是由中国传统的绘画艺术形式，它是自由的，不拘泥于严
格的技术或死板的程序，而是在一定的形式、结构和基础上自由发挥
想象力的。

它的独特的表现形式，充分体现了艺术家的思想感情，它
与物质有着密切的关系，也完美表现了“得天独厚”的内心渴望。

从技法上来说，工笔画把不同细枝末节的形态分辨清楚，勾勒出
每一处细节。

而写意画则更多的是在用简洁的笔触勾勒出表达的主旨。

这两种画法的主要的区别在于工笔画更侧重于形体的准确表现，而写
意画则更多的是在表达艺术家的情思和理想。

虽然两种艺术形式有着鲜明的特色，但它们也有许多共同之处。

从艺术形式上看，二者皆为表现审美观，以笔墨为载体，以素描、调和、夹持创造出精美的图像，可以表现游刃有余。

归根结底，不论是工笔画还是写意画，都是中华民族五千多年传
统文化的精粹，它们不仅是艺术家发挥创意的舞台，更是东方文化的
风采的缩影。

浅析工笔画与写意画的区别和内在联系

浅析工笔画与写意画的区别和内在联系工笔画和写意画的区别有哪些?中国画自形成以来，以传承两千多年之久，形成诸多技法，其中工笔画和写意画便是其中最重要的两种。

工笔和写意是中国画的两种不同的表现形式，工笔画与写意画既有区别，又存在着一定的联系。

对于绘画用纸来说，画写意画的基本画纸就是生宣。

生宣质地柔软，对于墨水的吸附能力也很强，可以满足画写意画时，墨色泼洒的淋漓质感，更能帮助作画者表现出更多层次的墨色递变。

画工笔画的一般用纸则是熟宣，相较于柔软的生宣部同，熟宣因为加入了特别的材料制作，使得它的质地更加硬挺一些，吸水性也弱一些，这正好迎合了工笔画线条要细致工整的要求。

一：工笔画工笔画是用细致的笔法制作，工笔画着重线条美，一丝不苟，是工笔画的特色。

写意画是注重心灵感受、笔随意走，视为意笔，写意画不重视线条，重视意象，与工笔的精细背道而驰。

生动往往胜于前者。

工笔，顾名思义就是运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象。

工笔又分为工笔白描和工笔重彩两类。

工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色。

白描本来大抵是用来打草稿的，宋代画家李公麟把它发展成独立的画种，他的白描如行云流水，变化无穷丰富，有很强的表现力。

二：写意画写意画是与工笔画相对而言的一种画法。

写意实相对于工笔来说得。

写意注重用笔，在笔墨中表达作者得情感，意也就是以形写神。

它要求用粗放、简练的笔墨，画出对象的形神，来表达作者的意境。

据传唐代的时候，玄宗命令画家李思训和吴道子，一起在大同殿描绘嘉陵江的山水。

李思训是擅长工笔重彩的，他用了几个月的工夫完成这幅壁画。

吴道子则在一天之内就画成三万余里的嘉陵山水，这可以想象，他不可能用工笔重彩的技法来画，一定是比较粗放、简练的。

这说明那时的绘画已经有了工笔、写意的区别了。

在形式上写意分为大写意和小写意，都是注重神似，画的时候讲求随心所意，把所画的东西的意境体现出来，有豪放感。

最直接的就是花鸟写意，里面的花瓣，鸟羽都是泼墨，很大胆很粗狂，颜色一般都不花哨，主要以墨色变化为主。

工笔与写意

国画按照技法不同可分为工笔画与写意画。
工笔画与写意画具体区别在于：
1、材料不同：
工笔画用熟宣纸（熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。）
写意画用生宣纸（生宣则吸水力强。用淡墨水写时，墨水容易渗入，化开。）
生宣纸效果
边缘处有水渍渗开的感觉，通过水分渗透可使颜色自然融合。因为不渗水，所以色彩过渡需要用含水分的笔进行分染过度。
熟宣纸效果
工笔画与写意画区别
2、工笔画做工精美，用笔工整，工笔画作画步骤清晰。
写意画比较注重用笔，在笔法的运用上，较丰富一些。比较注重“写”的痕迹。更注重意境。
工笔画多以仕女，花鸟为主。例如周昉的《步撵图》是工笔画的代表。写意画的特点比较大气，注重一气呵成。例如齐白石的《虾》是写意画的代表。工笔画是比较客观的再现物体（具象艺术）。而写意画是作者对事物的一种主观的表达（意象艺术）。
金碧山水
比"青绿山水"多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓﹑石纹﹑坡脚﹑沙嘴﹑彩霞﹐以及宫室楼阁等建筑物。
写意山水：多用生宣纸，注重用笔的皴擦点染。分类有：浅绛山水（水墨钩勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。）、泼墨山水、泼彩山水等等。
人物画
画面效果对比比较大的（工笔重彩画与泼墨人物画）
画面效果对比较小的，虽然看似比较工整，但按照前边花鸟画讲解从技法上可以看出右边的《老子出关》是写意画。
说一下蒋兆和的《流民图》是工笔画还是写意画？
山水画
工笔山水：有强烈的制作步骤与效果，因其较工整，故多具有装饰意味。
青绿山水
用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。
工笔画技法——绘制步骤

工笔画和写意画的类比分析

工笔的笔法
工笔画在勾线时行笔不要太快，要有节奏。勾画短线时执笔以腕肘着桌面，以手指活动为主；勾稍长一些的线应悬腕而肘着桌面，以腕部活动为主，手指执笔要实，使腕部活动灵活；勾更长一些的线应腕部着桌面而肘部悬起，线随腕动（不要随着手指动）。无论勾哪一种线，在行笔的过程中，都要摒住呼吸，不要太快，一气呵成。总之无论哪一种执笔方法，都应保持线条的圆浑与流畅。例如：白描勾线不是用细线沿着轮廓去“描”，而是书法中讲究的用笔去“写”出形象。工笔白描不只是讲究工细，更重要的是追求线条的力感和美感，所谓“工细兼力”，反对纤细柔弱的线条。勾线之初，先练习使用中锋，避免侧锋。中锋用笔饱满而有弹性，线条圆润浑厚，结实而有力感；开始练习勾线时，很容易出现侧锋，特别是在线条转折的地方，因为毛笔是圆锥形，转弯时必须提笔，并轻转笔管扭转方向，使笔锋平行圆转过来，才能保持中锋。线条产生力感的关键在于笔锋与纸面的摩擦，有的人勾线为了细，不敢用力，勾出的线浮滑在纸面上，不符合要求。勾线时要把笔按下去，使笔锋对纸面有一个压力，同时又要擎住毛笔，向上有一个提力，两力平衡再用一个拖的力量行笔。只压不提就是“抹”，容易出现侧锋败笔；只提不压就是“飘”，线条滑而无力，用线切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以说，每勾一条线都应该有起笔、行笔、收笔三个动作。（1）起笔藏锋：如起笔欲向右行，先向左藏锋顿笔，然后再向右行，这叫欲右先左，反之，则欲左先右。上下行笔也是这样，欲下先上，欲上先下，这样笔与纸就有了摩擦。（2）行笔：行笔要稳，速度要慢，对纸面压力要均匀。行笔中有各种变化，中途转向稍停为“顿”，向后折回为“挫”，顿挫时要调整笔锋方向，不使出现侧锋。中锋圆转用笔为“转”，侧锋方拐为“折”。（3）收笔回锋：每逢收笔都要向来的方向收回，所谓“天往不回”，“不垂不缩”，使线的结尾含蓄有力。还要注意练习用线的各种笔墨变化，如中锋与侧锋，顺锋与逆锋，以及顿挫、转折、粗细、连断、方圆、疾徐、光毛、虚实等用笔的变化，再加上浓淡、干湿等墨色的变化，以达到白描在形式美感方面的要求。

文学写作手法：写意和工笔

主要是表现他中年与童年的不同。
广西玉林高中谢悦兴
鲁迅的印象：
主要是表现那倔强的性格和不屈的斗争精神。广西玉林高中谢悦兴
他留着浓黑的胡须，目光明亮，满头是倔强得一簇簇直竖起来的头发，仿佛处处在告白他对现实社会的不调和。
绘画写意
广西玉林高中谢悦兴
广西玉林高中谢悦兴
广西玉林高中谢悦兴
广西玉林高中谢悦兴绘画工笔
鲁迅《故乡》中的中年闰土：他的身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也象他的父亲一样，周围都肿得通红。他的头上是一顶破毡帽身上只穿着一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂象是松树皮了。
也是国画技法的一种技法用也很虚但很有神态注重神态的表现和抒发作者的情趣
广西玉林高中谢悦兴
工笔：即“精巧，精细”。原是国
画技法的一种，用笔工整，注重细部的细描细绘，既讲究形似又讲究神似。与 “写意”相对。
如鲁迅《故乡》中中年闰土及文中的贾宝玉与王熙凤的肖像描写。写意：也是国画技法的一种技法，用笔不求工细，画出轮廓，形象有很虚，但很有神态，注重神态的表现和抒发作者的情趣。如唐弢的《琐忆》中的鲁迅的肖像，鲁迅《药》中的夏瑜的形象。

中国传统绘画的画派流派

中国传统绘画的画派流派中国的传统绘画历史悠久，经过了数千年的发展和演变。

在这漫长的历史中，形成了众多画派流派，每个画派都有其独特的风格和特色。

下面将为您介绍几个中国传统绘画的著名画派流派。

一、工笔画派工笔画派是中国传统绘画中的一种重要流派，其特点是绘画细腻、细节描绘精细，形象真实。

它起源于唐代，发展于宋代，成熟于明清时期。

工笔画派尤以花鸟画和人物画见长，画家们运用独特的技法，精心描绘每一根毛发，每一片花瓣，使得作品呈现出丰富的色彩和立体感。

二、写意画派写意画派是中国传统绘画中的另一重要流派，它注重形神兼备，胸怀广博，强调作者的个人情感和表达意境。

它起源于唐代，发展于宋元明清时期，深受文人士大夫的喜爱。

写意画派以山水画和人物画为主，画家们用简练的笔触表现自然景物或人物情态，以抓住事物的灵魂和精神，使得观者在欣赏作品时能够自然地产生共鸣和联想。

三、兼工画派兼工画派是中国传统绘画中的综合性流派，它综合了工笔画派和写意画派的特点，强调技巧与写意并重。

它起源于宋代，兴盛于明清时期。

兼工画派包括人物、花鸟、山水等各类题材，画家们在表现形象和描绘技法上注重写实精细，同时又注重意境的表达，使作品既有技巧的华丽，又能传达人物或景物的精神内涵。

四、南宗画派南宗画派是中国传统绘画中的一支重要流派，它兴盛于宋代南宋时期。

南宗画派主要有两大流派：一为崖柏派，该派注重对峰石、水流等景物的描绘；二为花鸟派，该派注重对花卉、鸟雀的生动描绘。

南宗画派的艺术特点是构图得当，形象生动，色彩鲜艳，给人一种神秘而美妙的感觉。

五、北宗画派北宗画派是中国传统绘画中又一重要流派，它兴盛于五代十国及北宋时期。

北宗画派主要有两大流派：一为董源派，该派注重对山水的刻画；二为郭熙派，该派注重对人物的表现。

北宗画派的特点是用线条描绘形象，明暗对比强烈，给人以坚实而有力的感觉。

总的来说，中国传统绘画的画派流派丰富多样，每个画派都有其独特的魅力和艺术表现方式，反映了中国古代人民的审美追求和艺术才华。