电影音乐欣赏基础知识

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①音乐构思须根据电影的题材内容、风格样式、人 音乐构思须根据电影的题材内容、风格样式、 物性格及导演的艺术总体构思， 物性格及导演的艺术总体构思，使音乐的听觉形像与画 面的视觉形像相融合，体现综合性的美学原则。 面的视觉形像相融合，体现综合性的美学原则。除神话 童话片、 片、童话片、科学幻想片以及现代的实验性的电影以外 电影中的人物造型、表情、动作、语言、 ，电影中的人物造型、表情、动作、语言、环境气氛等 大都是接近现实生活的自然形态。因而， ，大都是接近现实生活的自然形态。因而，电影音乐也 不象一般供音乐会上演出的纯器乐曲和舞台演出的歌剧 音乐、舞剧音乐那么夸张和程式化。 音乐、舞剧音乐那么夸张和程式化。 音乐常常与对话、自然音响效果相结合。 ②音乐常常与对话、自然音响效果相结合。在无声 电影时期，有时音乐是唯一的声音， 电影时期，有时音乐是唯一的声音，从头至尾贯串全片 由于录音技术的进步，进入有声电影时期， 。由于录音技术的进步，进入有声电影时期，除音乐之 还可以录制语言和自然音响效果， 外，还可以录制语言和自然音响效果，解脱了在无声电 影时期音乐超负荷的现象。 影时期音乐超负荷的现象。导演和作曲家从电影的真正 需要出发，只有在表现抒情性、 需要出发，只有在表现抒情性、戏剧性气氛的时候才恰 当地、有效地使用音乐。这样， 当地、有效地使用音乐。这样，既符合音乐的艺术规律 又提高了电影综合艺术的美学功能。 ，又提高了电影综合艺术的美学功能。这使音乐真正地 发展成为电影综合艺术的重要的有机组成部分， 发展成为电影综合艺术的重要的有机组成部分，对电影 音乐形成分段陈述的结构，也有促进作用。 音乐形成分段陈述的结构，也有促进作用。
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电影音乐的演进过程是一连串不断 创新的冒险历程。 创新的冒险历程。在电影音乐发展的过 程中， 程中，每一个时期所展现出来的风格是 一个值得注意的特征， 一个值得注意的特征，每一个时期也构 成电影音乐本身的延续， 成电影音乐本身的延续，体现了电影音 乐自身不断变化、不断充实的生命力。 乐自身不断变化、不断充实的生命力。
电影与音乐结合的方式
音乐在电影中美学功能的发挥，必须与画面视觉形 音乐在电影中美学功能的发挥， 象相结合。由于影片的题材内容、 象相结合。由于影片的题材内容、体裁形式丰富多 在音画结合上也各有特色， 样，在音画结合上也各有特色，大体上可以归纳为 两大类： 两大类： 音画统一，包括音画同步和音画平行。 （１）音画统一，包括音画同步和音画平行。音乐形象 和画面形象互为补充，相得益彰。 和画面形象互为补充，相得益彰。 （２）音画矛盾，包括音画对比。音乐形象和画面形象 音画矛盾，包括音画对比。 各自独立发挥作用， 各自独立发挥作用，推动戏剧性矛盾冲突的展开
电影音乐的分类
• 电影音乐，按照在电影中出现的方 电影音乐， 分为两大类： 式，分为两大类：一类是现实性的音乐 也叫做客观的音乐， ，也叫做客观的音乐，这类音乐在画面 上有声音的来源； 上有声音的来源；另一类是功能性的音 也叫做主观的音乐， 乐，也叫做主观的音乐，这类音乐在画 面上没有声音的来源。 面上没有声音的来源。
什么是电影歌曲？ 什么是电影歌曲？
• 电影歌曲指作曲家专为电影创作的歌曲 。根据歌曲对影片内容概括范围的大小、和 在影片艺术结构中所起的整体作用或局部作 用，电影歌曲分为主题歌和插曲。由于电影 的题材、体裁、风格、样式不同，电影歌曲 有群众歌曲、民歌、艺术歌曲、通俗歌曲等 各种风格。
什么是插曲？ 什么是插曲？
音乐主题是音乐曲式的基础， 音乐主题是音乐曲式的基础，是体现音乐 形像的核心。 形像的核心
• 音乐主题经过一定的音乐曲式的发展，完成音 乐形像。音乐主题通常是用少数几个乐音构成的短 小的动机或由稍多的乐音构成的旋律。L．van贝多 芬和 F．李斯特都曾在作品中使用过贯串发展的动机 。到了R．瓦格纳，更进一步在歌剧中使用了主导动 机，一个人物、一件事物、一个意念都用一个音乐 形像鲜明的主导动机，在歌剧中贯穿发展，取得了 良好的艺术效果。这影响了电影音乐，有不少的作 曲家在电影音乐创作中使用了主导动机，也获得了 成功。在电影音乐中所使用的主导动机，大多数是 由乐音构成的，在个别影片中，也使用了由噪音构 成的主导动机。
电影音乐艺术的处理手法丰富多样，变化无穷。 电影音乐艺术的处理手法丰富多样，变化无穷。 其美学功能是： 其美学功能是：
• ①通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，达到 通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局， 对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确电影的意义。 对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确电影的意义。 用音乐加强人物的动作性、心理活动， ②用音乐加强人物的动作性、心理活动，揭示人物的思想 感情，表现人物的精神面貌，使人物的形像更加鲜明动人。 感情，表现人物的精神面貌，使人物的形像更加鲜明动人。 暗示剧情的进展或延伸。这样的音乐， ③暗示剧情的进展或延伸。这样的音乐，有时先于画面的 视觉形像出现，例如在困难的时刻预示胜利和希望， 视觉形像出现，例如在困难的时刻预示胜利和希望，在顺利的 时刻预示艰苦挫折；有时后于画面视觉形像出现， 时刻预示艰苦挫折；有时后于画面视觉形像出现，延展戏剧情 绪。 引起一定时间（古代的或现代的）、空间（ ）、空间 ④引起一定时间（古代的或现代的）、空间（人类世界的 或外空间）、环境（人间或仙境）的联想。 ）、环境 或外空间）、环境（人间或仙境）的联想。 加强影片的总的艺术结构。 ⑤加强影片的总的艺术结构。电影音乐虽然是分段陈述的 但是通过分段陈述的结构，能反映出影片总的艺术结构。 ，但是通过分段陈述的结构，能反映出影片总的艺术结构。 增加立体感。 ⑥增加立体感。人类习惯于从视觉和听觉两方面感受客观 事物。结合音乐的听觉形像，音乐旋律的起伏，和声、 事物。结合音乐的听觉形像，音乐旋律的起伏，和声、对位的 织体，色彩丰富的配器等等， 织体，色彩丰富的配器等等，能更有效地表现听觉形像的立体 音画结合可形成“四维时空”的运动着的立体感。 感。音画结合可形成“四维时空”的运动着的立体感。
电影音乐的美学功能
• 音乐在电影中的美学功能大体上包括： 音乐在电影中的美学功能大体上包括： 抒情性。 （１）抒情性。音乐是最长于表现情 感的艺术， 感的艺术，在电影中能够充分发挥抒发感 情的功能， 情的功能，从而深入揭示剧中人物的内心 世界。 世界。 戏剧性。 （２）戏剧性。交响音乐的创作经验 有助于表现影片的戏剧性矛盾冲突， ，有助于表现影片的戏剧性矛盾冲突，烘 托戏剧高潮。 托戏剧高潮。 气氛性。 （３）气氛性。音乐能有效地体现影 片的时代气氛、环境气氛、战争气氛、 片的时代气氛、环境气氛、战争气氛、恐 怖气氛、梦境或幻境气氛等等。 怖气氛、梦境或幻境气氛等等。
一、现实性音乐
• 现实性音乐包括在电影生活场景中出现的各种 音乐（或歌曲）。例如在音乐会上表演的音乐(或歌 ）。例如在音乐会上表演的音乐 音乐（或歌曲）。例如在音乐会上表演的音乐 或歌 曲)、歌剧音乐、舞剧音乐、节日歌舞、街头小唱、 、歌剧音乐、舞剧音乐、节日歌舞、街头小唱、 街头音乐以及通过收音机或录音机播放的音乐。 街头音乐以及通过收音机或录音机播放的音乐。还 包括特别引人注目的剧中主要人物的独唱与对唱、 包括特别引人注目的剧中主要人物的独唱与对唱、 独奏与合奏等等。这类音乐（或歌曲） 独奏与合奏等等。这类音乐（或歌曲）都是由剧作 导演事先在文学剧本和分镜头剧本中安排的。 家、导演事先在文学剧本和分镜头剧本中安排的。
• 为影片中某一场面、某一情节中 的人物而作，并不直接概括影片主题思 想或基本内容的歌曲。也有的只为表现 时代气Байду номын сангаас、地方特征等。插曲一般在影 片中不反复出现。
什么是电影作曲？ 什么是电影作曲？
• 电影音乐的创作者。作曲家为电影创作乐曲， 电影音乐的创作者。作曲家为电影创作乐曲， 首先研究电影文学剧本和导演的分镜头剧本， 首先研究电影文学剧本和导演的分镜头剧本，从而 了解影片的主题思想、人物性格、 了解影片的主题思想、人物性格、戏剧冲突和高潮 以及时代特征、地方特征等。 ，以及时代特征、地方特征等。经与导演共同研究 确定影片的音乐段落、 ，确定影片的音乐段落、具体内容和关于音画结合 的艺术处理， 的艺术处理，然后根据样片的画面形象和导演的艺 术风格、美学趣味以及演员的表演， 术风格、美学趣味以及演员的表演，处理音乐与画 音乐与语言、音响的关系。 面，音乐与语言、音响的关系。由于电影音乐必须 通过录音录制在胶片上， 通过录音录制在胶片上，所以作曲家熟悉录音技术 与录音师密切合作， 、与录音师密切合作，对提高电影音乐的质量十分 重要。 重要。
电影音乐的材料、 电影音乐的材料、主题与曲式结构
• 电影艺术拥有文学、艺术和科技的丰富表现手段 电影艺术拥有文学、 能够表现天上地下、古往今来、童话神话、 ，能够表现天上地下、古往今来、童话神话、科学幻 想等等各种题材。 想等等各种题材。电影音乐材料使用的范围也是非常 广阔的，可以用民间音乐、古典音乐或通俗音乐， 广阔的，可以用民间音乐、古典音乐或通俗音乐，也 可以通过电子合成器和电子计算机的数码程序创造新 的音乐音响，还可以完全由噪音构成具体音乐。 的音乐音响，还可以完全由噪音构成具体音乐。所有 已经在音乐艺术中使用了的材料， 已经在音乐艺术中使用了的材料，在电影音乐中都可 以使用，而且在必要时还可以创造未用过的新音响。 以使用，而且在必要时还可以创造未用过的新音响。 自然音响效果和具体音乐都是用噪音构成的， 自然音响效果和具体音乐都是用噪音构成的，区别在 于前者模拟现实生活中的自然音响，如枪炮声、 于前者模拟现实生活中的自然音响，如枪炮声、风雨 脚步声等等，逼真地再现真实生活的音响， 声、脚步声等等，逼真地再现真实生活的音响，增加 真实感和立体感，后者则是经过作曲家， 真实感和立体感，后者则是经过作曲家，或作曲家与 录音师合作，对自然音响效果进行艺术加工（ 录音师合作，对自然音响效果进行艺术加工（包括音 响的音区音色变化，节奏速度的变化以及多层次、 响的音区音色变化，节奏速度的变化以及多层次、多 色彩、多节奏的组合等等）， ），提高噪音的艺术表现力 色彩、多节奏的组合等等），提高噪音的艺术表现力 。具体音乐在电影的发展中越来越多地代替了用音乐 作效果的音响， 作效果的音响，特别是在惊险片和打斗片中
电影音乐的概念
电影音乐泛指电影中所用的一切音乐和歌曲，也 电影音乐泛指电影中所用的一切音乐和歌曲， 专指作曲家为影片创作的音乐和歌曲。 专指作曲家为影片创作的音乐和歌曲。 电影音乐是电影的重要有机组成部分， 电影音乐是电影的重要有机组成部分，是音乐艺 术的一种新的体裁。作为听觉艺术和时间艺术， 术的一种新的体裁。作为听觉艺术和时间艺术，音乐 进入电影综合艺术之后本质不变，其要素仍是旋律、 进入电影综合艺术之后本质不变，其要素仍是旋律、 和声、节奏和色彩，但电影音乐创作的艺术构思、 和声、节奏和色彩，但电影音乐创作的艺术构思、艺 术结构和音乐形象的体现，都受影片的艺术总构思、 术结构和音乐形象的体现，都受影片的艺术总构思、 总结构和画面视觉形象的制约，有时， 总结构和画面视觉形象的制约，有时，音乐的听觉形 象还要与语言、音响效果的听觉形象相结合。 象还要与语言、音响效果的听觉形象相结合。
电影音乐的性质与特点： 电影音乐的性质与特点：
电影成为综合艺术之后，音乐虽然仍保 电影成为综合艺术之后， 持着本身所具有的艺术表现的特殊性。 持着本身所具有的艺术表现的特殊性。如擅 长抒情、不擅长叙事、需要听觉来感受、 长抒情、不擅长叙事、需要听觉来感受、需 要时间的过程展现形像、 要时间的过程展现形像、通过演奏和演唱的 再创作才能欣赏，但是， 再创作才能欣赏，但是，在表现的方式上却 发生了相应的变化： 发生了相应的变化：
二、功能性音乐
功能性音乐一般是由作曲家专为电影创 作的， 作的，着重表现画面中所没有或不能表现的 剧中主要人物的动作，特别是心理活动。 剧中主要人物的动作，特别是心理活动。 在电影中， 在电影中，虽然从音乐出现的方式上分 为两种类型， 为两种类型，但在实际的运用上常常相互转 化，有时从现实性的音乐转化为功能性的音 乐，也有时从功能性的音乐转化为现实性的 音乐。 音乐。