清代_翁刘梁王_四大书家扇面书法管窥_高甬春

余石 、 } 勃1 1 、 词章之学冠绝 · 时 , 尤精 } 弓 法, 介 d亦刻印 , 颇 有 占趣 . 在洁 代乾 、 点年介 { l , 颇 负盛 名 。 他的 l弓 法,
初学 颜 r 〔 卿 , 继 而转 习欧 阳 询 , l : 临 写 《化 度 午碑 》, j
隶 书则师法 《史展碑 》 ` 李 碑刻 。 于 日 他 仍囚 J几 j 1 l , ! 学 1 弓 法 的 范畴 , l:要棺 长楷 、 行 卜, 从本以欧 阳询 比法为体 ,
经数 百年之后 , 那些在 书写风格 上与时 人相 同 、 与古 人相 同的 书家 , 必然 会被淹没在 朽家 林 众的任洋大 海
论 文 选 登
之 中 , 只 有刘墉 这种别 出心 裁 、 异样风神者存 焉 。 王
初见此扇 , 便被其深深吸引 , 给人的感受是用笔厚或 , 仿佛千金之 力送于笔尖 , 如首行的 “ 常 ” ,第 瓦行的 “年 ”
得到 r 抑制 。 到 i J ' 彻卜 期 , 涌现 出人 缺( I 传统 从础 卜
创新I ` ! 勺1 弓 家 , !冬 .1` 翁/ J 纲 、 刘墉 、 梁 同 1 亏、 l 文汗 亡 l 川
位以 )仁 特 殊的翰 林 身份 , 独特的 ! 弓 拟、凤格 , 在 '叨 、 1 1影
响{l 之 人. 被称 为 “翁 、 刘 、 ' 袭、 ! _” 四 人J 来。
墨仁 润 , 但 是骨 架结构 则一 1卜 常刚劲 , 结 合 了柔 与 刚的 两面 , 别具特色 。 梁同 书(1723一 18巧) , 字符颖 , 号山舟 , 晚 号不翁 。
九 ! 岁后 号新 吾 长翁 , 浙江杭州 人 。 乾隆 1` 七年特 赐 进 上, ' 言侍 讲 。 嘉庆 卜 二加学 」 :街 , 法颜 、 柳 、 米法 , 七卜 后愈臻 变化 , 白立 一 家 。 相传他治家 , 以 身作则 ,
图二
行 笔的起 承转 合有较 高的 要求 , 笔锋必须 具有良好的 弹性 , 所以 人多数 朽 家还 是以娘毫 为 子 : , 但在 翁 、 梁
则 意出 。 梁同 朽 不仅提 到 了 羊 毫 使 用的 要领 及理 由 , 还说 使川 羊 毫 对集中 书家的注 意 力 、 静心 ` i: '毛 以 及便
于中锌运 笔等 方而的优势 。 笔毫 柔软 . 难以操控 , 反
包箭
犷
而能 使 人身心 放松. 全神 贯注 , 更体现 出 朽 写者的功
力来 。 在 '勺叶. 组然连 乾降 皇帝 也尝 用 羊毫 , {日山 1 传统帖学 以行 草为 仁, 强调锋势 , ! 弓 写速 度 ` f〔快 , 对
“翁 、 刘 、 粱 、 l 一 ” 的 户卜
翁 方纲 (1733
1818) , ` 犷 `一 I 一 :, j l 顶人 人二 '( (今
属北 京: !;) 人 。 l 卜 乞 降 卜匕年进 }二 、 翰 林 , 授 编修 。 官
礼部侍郎 , 内 阁学 }_鸿肋 年卿 、 内阁{刹)}学 [ 、 翰 林 院 {乍 i 卖 学 } `。 精心汲 I f : , 好奖掖 后进 。 精鉴赏 、官藏 } 弓 ,
人摹 。 今 人只是刻舟求 剑 , 将 古人的书 -一 摹 画 , 如
浓 攀 与淡墨 , 似 乎就 是黑 自对 比 , 加 l :果色 层次 和字型变化 , 在人的视觉 中所 产生的 冲击 力和感 应 力 是 多样的 。 刘墉 书法最 大的特点就是 “黑 ” “浓 ” “玉 ”。 担使 用黑 墨J卜 不是刘墉的 首创 , 因为宋 代以 前 朽家都 强 调墨的黑 , 都以 黑 为尚 , 这 电 , 刘墉的 “黑 ” 是黑 的过 分 , 时人不接受这种黑而讥讽为 “墨猪 ”。 川准黑
浓墨宰相 与淡墨探花 准更有特点?
家法 亦严 , 因此 杭人都称 道 梁氏家 法 。 他 生活 简朴 ,
衣帽终生 不换 , 平时 不宴宾客 , 不受馈 赠 。 毕源 曾从 楚地赠 同 书大砚 一方 , 梁同 书坚决 不收 , 毕源执意 4 1 赠 , 同 朽只好收 F , 数 年后托 友还砚 1二 毕 。 他的 朽 法 到晚 年纯 任 自然 , 冠绝 时流 。 诗 多雅意 , 文亦 清峭 。 他主张不拘泥 I二 前人的成法 , 强调在创作 中自出胸臆 。 在 《领 罗庵论 l 亏 》 里他是这 样说的 : “ 帖 教人看 , 不叫
急不慢 , ` 毛 自 、 高占 , 未四行 , 大小字错落 , 富有变化 , 耐人 、 沪 味 。 他的 书法得力l汁 尊 学 。其 一 、 翁方纲 朽 法
博采众 长 , 游学 1飞 多种 书体之间 , 他初学 颇 , 继而学欧 、 虞 , 得力 J飞《 化度 寺 碑 》. 行 书 以万 月二 为宗 , 对李岂 尤 为推崇 。 他亦 善隶 }弓 ,隶法以 《 乙瑛碑 》 《史晨碑 》为本 ,
兼参 虞 世南 笔意 , 形成 书体瘦 长紧劲 、 笔法 圆厚浑钝
的特 点 。 相传翁 方纲还能 在瓜 子 仁 }月弓 写小楷 '全 :, 功 力精熟 可见 斑 。 如! 墉 (1719一1805) , '宇崇 女 1 1, 号石J 奄 , 山东 诸城
. 1· 1 , 即究 心佛学 。 有 《梦楼 诗 集 》、 《快 雨堂 题跋 》 和 《圣教序 》。 下 . 钱泳却 认为他是学赵 品 I f 和 策其吕的
向 屠父 人人清教刘墉的 佑 法特 了 { . 翁 方纲 川带 有儿分 1
讥笑的 日气说 : “刘墉的哪 笔是 . 行人的 ? ” ”j这位 女
婿带 着这 个疑 问 再去 i 青 教 他的 老师 刘墉 的 , 刘墉 反唇 相 讥说 : “问你 岳翁哪 」 笔是 自己的 ? ” 从这则故 事我 们i 青楚地 明 f 刘墉 朽法在继 承传统的基 础写出 r 自己 的面貌 , ! j 翁 方纲虽然也创新 , 但受 古人的 束缚太 大 , l ( 个人风貌还 不显著 。
川 羊毫笔还是狼毫笔?
据 考 自产 .以来 书法 用笔皆使用硬毫 , 即 狼毫 , 几
诗 人 。他 · 生 著述 , 精心 汲 占 , 宏览 多闻 , 有诗 70 卷 ,
乎很少 人使用 羊 毫 毛笔 书 写 。尤其是 长 锋准 毫的使 用 。 6( () ) 0 余首 , 其他 考if 、 金石著述 多 种 , 结集为 《 复初 从清代 中期 开始 在翁方纲 、 梁同 书等人的 亲自实践 斋诗集 》 、 《 苏 斋丛 牛 弹 等。
必 然 “浓 ”, 浓 重 的川 笔 , 则 更加深 了黑的 色 调 。 在
小 儿写仿 本 , 就便形似 , 岂复有我 。 ” 梁书以行 草见长 , 结字端严稳 妥 , 用笔娴静流畅 、 平和 自然 、 从容洒脱 , 那种温 文而雅的书 卷气息常常扑 面而来 。
王文 治 (1 7 3仆一1802 ) , 字 禹 卿 , 号梦 楼 , 江 苏
“黑 ” , “浓 ” 的同时 , 刘墉 川 笔还 突出 一个 “玉 ” ` 全 :,
卜 是 , 浓 墨加黑加重的结 果导致 厂 “黑墨团团 ” ! 历
丹徒人 。 乾隆 二 1· 五年探花 , 授 编修 , 官 至云 南临安 知府 。 曾掌教杭州 崇文 书院 , 曾随 翰林侍 读全魁至琉 球 。 罢归 , 自此 无意仕进 。 工 书法 , 以风韵胜 。 年未
1 弓 风 , 这 就是 〔文治的风格 基调 。 刘墉 喜用浓 墨 , 专
讲气魄 , 以色泽显精神 , 王文治则惯用淡墨 , 惟取凤
神 , 在轻 灵虚 无之 中显不其意趣 , 'J 刘 墉 的浓 墨 币 彩 相映成趣 。 于是 , f 文治 、 刘墉 井称 f二 当 时 。( i 青史稿 》
这 样记载 : “文治 朽名 片时 与刘墉相将 , 人称之 「 一 l ` 浓
实际上却是将劲 道隐藏 于丰厚的外貌 中 , 相当的内敛 ,
前人评 论刘墉的 书法 为棉 里藏针 , 应 即此意 r 。 七 卜 岁以 后则 专心于北朝 的石碑 书法 。 他的 朽法 , 墨 色浓
墉 是 当时最 著名 1 弓 家 。 刘墉的 阿 法更多 卜 在 「 创新 ,
翁 方纲的 沁 法 更多于 在继 承 。 他们 各 自的特征 被包 毗 比作为 一 件趣 事写进 r 他 的 《艺舟双批 》 之 、 l` 。据 说 刘墉 的 名学 生后来成 r 翁方纲的 女婿 。 有 · 次 女婿
川笔 , 中年以后改习张即之 。 从 f 文治传 世 传 法 来看 ,
其飘 逸婉 柔的 点画和妩媚 匀净的结体 , 的 确透琳 出 'j 竹 重光 、 策其昌两 人 1弓 法的传承 关系 , . li线条的扁薄 、 ( , 更是授 染 卜 钱氏 朽 法的结 果 。 除钱 、 董 几 人的影响外 ,
人 。 乾隆 卜 六年进士 , 授编 修 , 官至 吏部尚 朽, 体仁 阁大学 I:加 太 子太保 。 刘墉 的 佑 法特 点是 川墨饱 满 ,
书 于水红 色 、 钩金花的纸张 上 , 十分别致 。 起始的 ·
对 卜有 关佛经 的 朽法 . 龙其 川心 关汁 。 他曾收 得张即之 的 写经墨迹 , 临 摹学 习 , 囚此 其 日戏与张 即之有 异曲
同 l_之妙 。
首诗题 名为 《 缚 鸡行 》 ,叙述小仆绑着鸡要到 市中去卖 ,
引起 了诗 人对人 、 鸡 、 虫 二者间的 些 感概 , 内客颇
2 . 刘墉的 } 亏 法扇策 百 l
认 八
仆 今 孙 、` 怪 之 . . 月 、 . 」 分
心.
和极 力倡 导 下, 使用 羊毫 毛笔逐渐形成 凤气 , 大 大拓
展 了毛笔的表现功 能 。 梁同 朽 指 出 :笔要软 , 软 则遒 ;
笔头 要长 , 长则 灵 ; 果要 饱 , 饱则腆 ; 落 笔要快 , 快
_几 、 “翁刘梁 王” 流 传的 f上 话 四位 书法家均生活 与乾隆 年间 , 相 互影响 , 少 仁 流 传很 多 朽法 方面的 故 事 , 显示 出四位 书家 对 朽法的理 解 和展 示给后 人的 书法风貌 。
哪 笔是 占人的? 哪 一 笔是 自己的? 翁 方纲 与刘
有意 趣 。 作品书成 , 圆润婉转的字体 , 看似柔软 无骨 ,
领域 采取 禁宁 j 六 l于 I一 高J} ;的残茂,`手刀` , 使得 体' 家谨小t 红{ ; 饺,
护 }格拘 i 寺 , . 龙!七 !, 、 }科举市 1 1度I 均景 三 一 l 向 , }弓 法 讲究 “ r七、 ] ) 、
光 ” 的 “馆阁体 ” 之 比统地 位 吏获加强 ,
} 弓 家的 个性
汁浓 ` 笋 肥 , 浑厚端庄 , 雄 厚劲遒 。 刘墉 尤 长小楷 , 其
还有
· 个囚 素不 可忽 视 : 卜 文治 中 年以后潜 心 禅理 ,
1 弓 小中 见大 , 貌 丰骨 劲 , 其书法最 初从 元代赵 孟倾 入 手 , 也 兼及颜真卿及 苏轼 , 至中年 方自成一家 。相传 刘墉 对 朽 写内容也极为讲究 , } 亏 写杜甫 i 寺 句之 手卷时 ,
字. 计 几 人 惊叹 其铁 画银钩 , 整片 6 4 字, · 气呵 成 , 不
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
文治 朽 法从其简静淡远的风格来看 , 源出 羞其吕是毫
无疑 问的 。 f[ . 从其行笔的峻 利和川笔的 方法来看 , 又 1 是学 李琶和张 即之 , 故 其风姿侧 重于妩媚 。 淡 墨加妩 媚 . 淡 得i 青雅 、 淡 得飘 逸 , 淡 得让 人深深 记{1 二 厂他的
墨字相 , 淡墨探花 ' 。”
生平双钩衷 书! 11帖数 卜 本 , 井著有 《 两汉金石记 》 2
卷, 《 隶八 分考 》 20 卷 。 他晚 年酷爱 苏东坡 沁 . 著有 《 苏斋题践 》. 翁 方纲还精 于小楷 ! 共 几 . 翁 方纲 ` 犷 外
功夫好 , 除精 书法 外 , 吏是乾嘉时期最 为突出的学 者 、
论 文 选 仆
法 窥 大 扇 书 家 管 王 梁 面 翁 清 代 刘 四 : ,
@ 高: 6春
明 末, 子 }会 , 力 荡,
} 弓 家狂 放 小节 易 的狂 草 ! 引 从成 为
'` 11 {、 」 tl l ' 勺了 卜 公 妥 “J! l 贫。 人i,,r以): 亏, I tl l几 i,,犷 代统治 舒了 l 丁 文化