建筑摄影的表现手法(有大量例图)
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建筑摄影
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授课老师： 丛1海亮
立体空间的影像再现
建筑摄影顾名思义，其
主要记录和表现对象为各
种建筑以及由于建筑物的
存在而产生的空间关系和
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状态。
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它不仅包括对三维建筑的结构、尺度、 材质、与所处环境的关系、设计细节等 方面的摄影呈现，甚至包括时间坐标的 内容。甚至包括时间坐标上的内容—— 对从施工前的选址到工程进度的状态直 至最后竣工的纪录——这类具有比对和 参照意义的影像。这一类型的摄影对摄 影技术和影像品质方面的要求从来都是 苛刻的，无论构图、色彩还原、光线控 制还是清晰度、透视、景深，几乎所有 有关摄影影像的评判标准均被要求以极 高的水准完成。
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《上海》 安德列斯·古斯基
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安德列斯·古斯基
《卡波特街电影院，马萨诸塞》 杉本博司
8x10英寸底片，90 分钟的曝光、建筑摄影的样式带给我们的是杉本博司对摄影与时间
的双重思考。这里，一切动态的事物均被时间所融化，只有建筑物本身经得起这种审
视。这里，摄影纪录着时间而非瞬间。
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建筑摄影而言，建筑内部空间的拍摄比外部空间、结构的拍摄具有更多的摄影师主观发挥机会。
优质的低速胶片。胶片感光度越低，感光颗粒越细，再现的影像就越清晰。 • 多数商业摄影师选择彩色反转片，彩色反转片有两种：日光型胶片和灯光型胶片。彩色负片
和黑白胶片在建筑摄影领域同样实用。
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数字影像
数字成像的过程可分 为5个步骤：拍摄、 处理、储存、传送及 输出。
影像被输入计算机后， 就可以使用专门的软 件对影像的颜色、饱 和度、明暗度、对比 度以及一些戏剧化的 变形、特殊效果等进 行调节，多层装置还 可以进行简易的合成， 既不同图象的拼接。
第二：如果有机会的话，与 设计师之间的沟通就应被放 在重要的位置。
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建筑摄影照相机和镜头
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建筑摄影由于对丰富的细节、高质量的影像清晰度、更完美的透视控制和更严格的形状记录等方面 的注重而将中、大画幅相机作为首选。
大型相机是指能拍4x5英寸（9x12cm）5x7英寸8x10英寸等胶片的相机
因为内部空间的拍摄更多的涉及到家具、艺术品陈设、小空间的氛围营造和细节。光源选择上
亦更趋多元——室外光、室内现场光、人工光的混用使a 色彩更富于变化，
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第一：只要拍摄者对于“建 筑摄影中的艺术发挥是有前 提的”这样一个提法有充分 的认识和的心理准备，你会 发现在很多场合下，你和整 个合作团队会有足够的空间 一试身手的；
变，透视关系不变。在相同位置上使用不同焦距的镜头改变的是影像的尺寸而非透视关系。
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曲线畸变，包括“桶形”和“枕形”两种
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镜头的选择
广角镜头
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胶片和数字影像
• 摄影术正经历着一个从传统胶片向数字化成相的转变。 • 对于拍摄实竟景的摄影师来说，胶片质量高，成本相对低，而数字成像设备需要大量的资金。 • 大部分建筑摄影不需要被摄体运动，所需的是三脚架稳定相机，因此建筑摄影完全可以选用
利用软件中的变形功 能，对于建筑摄影的 透视修正有着广泛的 用途。
他不但要努力以恰当的透视，再现建筑物的外部形状和比例，而且还要力图捕捉建筑师与其周围环境而赋予
这一建筑的神态和情绪。
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功能与艺术
《工业外观》 贝希亚夫妇
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• 拍摄者个人、委托方和建筑、室内 设计者之间的，由于不同的专业背 景、对图片不同的使用方式以及对 这些影像的不同诉求（即对这些图 片的观看结果的某种设想和希望） 而产生的对拍摄工作的认识不同， 以至于，仅就拍摄者而言，经常需 要作出各种各样的调整去平衡这种 关系并努力找到自己恰当的位置。 通常有关建筑与内部空间的影像会 面临资料存档、商业推广、建筑师 个人作品展示、媒体使用等诸多使 用形式，而摄影师的个人使用总的 来说是在上述使用的基础上而被考 虑的。也就是说，委托方的要求、 目的、评判标准经常是处于主导位 置的。
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• 单轨相机
•双轨相机
指用一个轨道完成相机支撑 和伸缩调节的大型相机。
优点： 1、有很大的光轴调节功能 2、附件丰富，同一系统内主、 附件可以互换和随意组合 3、可以升级 缺点： 体积和重量趋大，趋重，不 易携带，操作复杂
双轨相机的伸缩和调整在两条轨道上 进行
特点： 1、调整能力不如单轨 2、轨道长度有限，蛇腹不能更换，用 超长焦和超广角不方便 3、比较轻便，方便室外使用
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大西洋酒店
在伊文思的名为《阶梯之海》的照片中我 们总会感受到超越建筑物自身的美学意境 ——从对观看视觉的引导到画面节奏的安 排；从优美的用光处理到微妙的影调再现。 同时，历代朝圣者的足迹——这种重要的、 画面背后的人类活动在这样的“海洋”般 的阶梯和旋律之中被充分展现。
《阶梯之海》 弗雷德里克·H·伊文思
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建筑摄影师和你
建筑摄影师是一位用砖头、钢铁、木材和玻璃 “作画”的美术家。 鉴赏建筑物既是一种审美的体验，也是一种心
智的体验。
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作为摄影师
建筑摄影者把建筑师三维空间的作品反映在二维平面的一张纸上面。
必须能够敏锐地观察出一种建筑的美学效应，它是如何为其用途服务的，又是如何与其周围环境相协调的。
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1பைடு நூலகம்
cm
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• 位移 • 扭转
位移和扭转
位移是指相机的前座和 后座在同一平面内相对 于零位的上下左右的移 动
扭转是指相机的前座和 后座沿一个与镜头光轴 相垂直的轴线转动
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运用于建筑摄影的镜头
所谓畸变从概念上讲应分为三种： 几何畸变：产生原因是使用具有大视角的镜头在焦平面上结像时，其靠近视场边缘部分的影像的形状无可避免的会 由于光线投射角度的不同而产生几何变形。这一点可以被认为是现代光学镜头的固有属性的一部分。 镜头相差畸变：又称为曲线畸变，包括“桶形”和“枕形”两种。均由于镜片两面的曲率不同，从而导致对斜向光 线方向的改变程度不同而产生不同的影像放大倍率。这种畸变只对影像的形状产生影响，对称结构和光圈位置选择可以 解决这种畸变的问题。 透视畸变：这种畸变实际上是指所拍摄的影像与真实的视觉效果在透视关系上的差异——被夸大或削弱。有两点我 们应该牢记的是：１物体的视觉高度与对它的观察距离成反比；２透视关系的改变只取决于观察点位置的改变。位置不
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授课老师： 丛1海亮
立体空间的影像再现
建筑摄影顾名思义，其
主要记录和表现对象为各
种建筑以及由于建筑物的
存在而产生的空间关系和
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它不仅包括对三维建筑的结构、尺度、 材质、与所处环境的关系、设计细节等 方面的摄影呈现，甚至包括时间坐标的 内容。甚至包括时间坐标上的内容—— 对从施工前的选址到工程进度的状态直 至最后竣工的纪录——这类具有比对和 参照意义的影像。这一类型的摄影对摄 影技术和影像品质方面的要求从来都是 苛刻的，无论构图、色彩还原、光线控 制还是清晰度、透视、景深，几乎所有 有关摄影影像的评判标准均被要求以极 高的水准完成。
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《上海》 安德列斯·古斯基
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安德列斯·古斯基
《卡波特街电影院，马萨诸塞》 杉本博司
8x10英寸底片，90 分钟的曝光、建筑摄影的样式带给我们的是杉本博司对摄影与时间
的双重思考。这里，一切动态的事物均被时间所融化，只有建筑物本身经得起这种审
视。这里，摄影纪录着时间而非瞬间。
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建筑摄影而言，建筑内部空间的拍摄比外部空间、结构的拍摄具有更多的摄影师主观发挥机会。
优质的低速胶片。胶片感光度越低，感光颗粒越细，再现的影像就越清晰。 • 多数商业摄影师选择彩色反转片，彩色反转片有两种：日光型胶片和灯光型胶片。彩色负片
和黑白胶片在建筑摄影领域同样实用。
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数字影像
数字成像的过程可分 为5个步骤：拍摄、 处理、储存、传送及 输出。
影像被输入计算机后， 就可以使用专门的软 件对影像的颜色、饱 和度、明暗度、对比 度以及一些戏剧化的 变形、特殊效果等进 行调节，多层装置还 可以进行简易的合成， 既不同图象的拼接。
第二：如果有机会的话，与 设计师之间的沟通就应被放 在重要的位置。
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建筑摄影照相机和镜头
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建筑摄影由于对丰富的细节、高质量的影像清晰度、更完美的透视控制和更严格的形状记录等方面 的注重而将中、大画幅相机作为首选。
大型相机是指能拍4x5英寸（9x12cm）5x7英寸8x10英寸等胶片的相机
因为内部空间的拍摄更多的涉及到家具、艺术品陈设、小空间的氛围营造和细节。光源选择上
亦更趋多元——室外光、室内现场光、人工光的混用使a 色彩更富于变化，
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第一：只要拍摄者对于“建 筑摄影中的艺术发挥是有前 提的”这样一个提法有充分 的认识和的心理准备，你会 发现在很多场合下，你和整 个合作团队会有足够的空间 一试身手的；
变，透视关系不变。在相同位置上使用不同焦距的镜头改变的是影像的尺寸而非透视关系。
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曲线畸变，包括“桶形”和“枕形”两种
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镜头的选择
广角镜头
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胶片和数字影像
• 摄影术正经历着一个从传统胶片向数字化成相的转变。 • 对于拍摄实竟景的摄影师来说，胶片质量高，成本相对低，而数字成像设备需要大量的资金。 • 大部分建筑摄影不需要被摄体运动，所需的是三脚架稳定相机，因此建筑摄影完全可以选用
利用软件中的变形功 能，对于建筑摄影的 透视修正有着广泛的 用途。
他不但要努力以恰当的透视，再现建筑物的外部形状和比例，而且还要力图捕捉建筑师与其周围环境而赋予
这一建筑的神态和情绪。
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功能与艺术
《工业外观》 贝希亚夫妇
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• 拍摄者个人、委托方和建筑、室内 设计者之间的，由于不同的专业背 景、对图片不同的使用方式以及对 这些影像的不同诉求（即对这些图 片的观看结果的某种设想和希望） 而产生的对拍摄工作的认识不同， 以至于，仅就拍摄者而言，经常需 要作出各种各样的调整去平衡这种 关系并努力找到自己恰当的位置。 通常有关建筑与内部空间的影像会 面临资料存档、商业推广、建筑师 个人作品展示、媒体使用等诸多使 用形式，而摄影师的个人使用总的 来说是在上述使用的基础上而被考 虑的。也就是说，委托方的要求、 目的、评判标准经常是处于主导位 置的。
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• 单轨相机
•双轨相机
指用一个轨道完成相机支撑 和伸缩调节的大型相机。
优点： 1、有很大的光轴调节功能 2、附件丰富，同一系统内主、 附件可以互换和随意组合 3、可以升级 缺点： 体积和重量趋大，趋重，不 易携带，操作复杂
双轨相机的伸缩和调整在两条轨道上 进行
特点： 1、调整能力不如单轨 2、轨道长度有限，蛇腹不能更换，用 超长焦和超广角不方便 3、比较轻便，方便室外使用
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大西洋酒店
在伊文思的名为《阶梯之海》的照片中我 们总会感受到超越建筑物自身的美学意境 ——从对观看视觉的引导到画面节奏的安 排；从优美的用光处理到微妙的影调再现。 同时，历代朝圣者的足迹——这种重要的、 画面背后的人类活动在这样的“海洋”般 的阶梯和旋律之中被充分展现。
《阶梯之海》 弗雷德里克·H·伊文思
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建筑摄影师和你
建筑摄影师是一位用砖头、钢铁、木材和玻璃 “作画”的美术家。 鉴赏建筑物既是一种审美的体验，也是一种心
智的体验。
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作为摄影师
建筑摄影者把建筑师三维空间的作品反映在二维平面的一张纸上面。
必须能够敏锐地观察出一种建筑的美学效应，它是如何为其用途服务的，又是如何与其周围环境相协调的。
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• 位移 • 扭转
位移和扭转
位移是指相机的前座和 后座在同一平面内相对 于零位的上下左右的移 动
扭转是指相机的前座和 后座沿一个与镜头光轴 相垂直的轴线转动
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运用于建筑摄影的镜头
所谓畸变从概念上讲应分为三种： 几何畸变：产生原因是使用具有大视角的镜头在焦平面上结像时，其靠近视场边缘部分的影像的形状无可避免的会 由于光线投射角度的不同而产生几何变形。这一点可以被认为是现代光学镜头的固有属性的一部分。 镜头相差畸变：又称为曲线畸变，包括“桶形”和“枕形”两种。均由于镜片两面的曲率不同，从而导致对斜向光 线方向的改变程度不同而产生不同的影像放大倍率。这种畸变只对影像的形状产生影响，对称结构和光圈位置选择可以 解决这种畸变的问题。 透视畸变：这种畸变实际上是指所拍摄的影像与真实的视觉效果在透视关系上的差异——被夸大或削弱。有两点我 们应该牢记的是：１物体的视觉高度与对它的观察距离成反比；２透视关系的改变只取决于观察点位置的改变。位置不