《室内手绘表现》课件
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ppt手绘技法室内篇第一章
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一、临本选择
建议初学者一开始最好选择较为规范工整和严谨的范 图的临本，这样的临本不管是在线稿，还是在着色上都 比较利于临摹学习。尽量不要选择个人风格太过明显的 作品作为临摹的对象。等已经具备一定的手绘基础与功 底后，再多接触一些其他不同风格的手绘作品（图1-11 至图1-15）。
图1-11 居室沙发/王有川、陈玲涵
累”，对于初学者而言就是相当时间的坚持、各种技法技巧的磨炼，如果做不到这
些，要想学好手绘只能是一句空话。所以，对于初学者来说，一定要有针对性地进 行大量的练习，如果没有达到一定量的练习，再好的天赋也不会画出好的作品来 （图1-16至图1-19）。
第 22 页
图1-16 马克笔临本/王有川
第 23 页
笔者建议：作为一名艺术设计专业的学生，每人每学期都应准备一本A3大小的
素描速写本，记录自己的学习成长过程。此种方法已长期应用于教学实践，它给学 生带来的好处，对初学者所起到的作用，皆超出我们的想象，意义重大（图1-9、 图1-10）。
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图1-9 居室餐厅/范垒
图1-10 居室主卧/义静
第四节 临本的选择和学习方法
图1-7 居室小稿/何毅华
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图1-8 酒店回廊/王有川
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二、硬笔工具
手绘技法学习首先应对手绘的工具和材料有较深的了解。选用工具不同，其技法的分 类名称也不同。例如，用水彩工具作画就称为水彩画表现技法，用马克笔作画就称为马 克笔表现技法。本书主要对以下硬笔绘画工具的技法及运用进行系统的讲解和解析，共
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默写 是在临摹的基础上与写生相结合，通过记忆画出的画稿。将自己的记忆和 想象默画出来，呈现在画纸上，是一位设计师绘制手稿迈过的第一道门槛。临摹、 写生、默写共同构成了手绘造型技法的3个表现层次，而真正具有“造型”意义的 手绘技法就是默写。 “量的积累” 对于手绘学习而言，谈不上有什么特别好的学习方法，更没有什 么“捷径”可寻，因为它不是简单地靠短时间突击就能学好的，而是必须要花较长 时间进行艰苦的基础训练，这是一个从量变到质变的长期积累过程。所谓“量的积
室内设计手绘效果图表现技法PPT课件
喷绘着色技法
• 喷绘效果图是利用空气压缩机 把色彩颜料喷涂到画面上的一 种着色方式，喷绘形成的图面 色彩颗粒细致柔和，光影处理 变化微妙，材料质感表现的生 动逼真。
• 通过对喷点、喷线和喷面的练 习，掌握均匀喷涂和渐变喷涂 等方面的操作技巧，要注意对 喷量、喷距及喷速的均匀变化 进行具体控制。
• 实际操作中为满足画面需要， 常使用模板遮挡技术，运用纸、 胶片、等这类遮挡物来处理一 系列的画面色彩效果。
借助一些绘图 仪器，或直尺、曲 线板之类的绘图工 具表现，对图面效 果的准确度要求较 高，可以作为水彩 及水粉等彩色效果 图的着色底稿进行 渲染。
效果图上色技法
• 钢笔淡彩表现技法 • 马克笔表现技法 • 彩色铅笔表现技法 • 喷笔表现技法 • 综合表现技法
马克笔上色技法
马克笔绘图的根本步骤解析〔二〕：
• 先考虑画面上室内空间的整体色调，用不同灰色对明暗关系做大致 上的调整。
• 运用灵活多变的笔触将对空间色彩起决定作用的大色块表现出来。 • 由于室内的摆设在图中所占的面积比较小，为了起到画面色彩的互
补作用，可以用较冷的颜色将它们给表现出来。 • 注意调整画面的平衡度及要注意疏密关系和整体的环境色，同时把
室内设计效果图表现技法
设计表现是设计师通过可视的影象表达设计思维的一 种方式，它能直观地反映出设计师预想中的室内空间、 色彩、材质、光照等装饰艺术效果。
设计表现产生的手绘效果图是介于一般绘画艺术与工 程技术图纸之间的一种绘画形式，是对客观真实的描 绘，不带主观随意性；绘画作品那么主张突破现实， 表达自己的主观感受与激情 。
色彩关系，要注意图面的留白，还要考 虑色彩叠加后产生的画面色彩的变化。
• 将家具、陈色及细部造型进步深化，具
建筑室内外手绘表现课件01家居空间手绘效果图表现技法
第一章 家居空间手绘效果图表现技法
3.明亮、活泼的色调 儿童房的居室或家具色调，最好以明亮、轻松、愉悦为选择方向，色泽上不妨多点对比色。 4.安全性 安全性是儿童房设计时需考虑的重点之一。小朋友正处于活泼好动、好奇心强的阶段，容易发生意外，在设计时，需处 处费心。材料也应采用无毒的安全建材为佳。家具、建材应挑选耐用的、承受破坏力强的、使用率高的。 5.展示空间 学龄前儿童喜欢在墙面随意涂，可以在其活动区域，如墙面上挂一块白板，让孩子有一处可随性涂、自由张贴的天地。 这样既不会破坏整体空间，又能激发孩子的创造力，既满足了孩子的成就感，又达到了趣味展示。 二、青年期 可根据年龄、性别的不同，突出个性，在满足房间基本功能的基础上，留下更多更大的空间，将自己喜爱的任何装饰物 随自我喜好任意摆放，充分享受自由。另外，这一年龄的人与幼儿期相比最大的不同，就是他们需要一个更为专业与固定的 学习平台 ——书桌与书架，既可利用它满足学习的需要，又可利用它保存个人的小秘密，以功能性为主，尽量为他们留有发 挥自己想象的空间。由于这时孩子的房间里多了一些电器，因此要在书架上、窗台上摆上一两簇花草，调节屋内空气。儿童 房手绘表现效果图如图1-41~图1-55所示。
第一章 家居空间手绘效果图表现技法
4.卧室家具 床和床头柜、衣柜、梳装台是主卧室的常用家具，款式应与室内整体风格相协调，以宁静、温馨和舒适为主，地面常用 木地板、地毯。 5.主卧的风格 主卧的风格应与其他室内空间保持一致，选择中式风格、欧式风格、现代简约风格和自然风格等。 6.主卧的色彩 主臣的色彩搭配要协调，应以统一、和谐、淡雅为宜，比床单、窗帘、枕套，皆使用同一色系，尽量不要用对比色，避 免反差强烈使人不易入眠。 二、次卧室 次卧室一般用做儿童房、青年房、老人房或客房。不同的居住者对于卧室的使用功能有着不同的设计要求。 1.子女房 设计子女房时要在区域上做一个大体的界定，大致分出休息区、阅读区及衣物储藏区。色彩上吸引孩子是设计子女房的 要点，设计时要保持相当程度的灵活性。
《室内手绘效果图表现》课件——6.室内手绘表现
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 01
准备好尺子和铅笔，先确定视 线高度，利用一点透视画出墙体， 再确定好餐厅包厢空间的主要家具 位置，最后将多余铅笔稿擦去。
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 02
准备针管笔绘制线稿图，先绘 制框架再勾勒细节，通过线条调子 的排列强调阴影部位，注意笔触与 线条疏密表现，体现出空间的明暗 关系和家具的质感。
线稿上墨
马克笔上色 彩色铅笔铺色 高光笔点缀
绘制外景
会议室上色更多的表现各形体自身的明暗关系与材质特点；同时家具的色彩搭配 可以根据冷暖、互补等方式进行选择；马克笔上色时要注意留白关系,色彩明暗关系 可以适当做到重里轻外；对特殊材质的刻画可以在上完马克笔后重新回到墨线进行更 细致的表达。
线稿上墨
7.1 客厅手绘表现Step 5墙面和顶面可选用不同深色系 的灰色马克笔区分，再用同色系中 较深的颜色压深，绘制靠墙摆放的 家具阴影，墙面筒灯位置可用深色 马克笔绘制出灯光效果。
7.1 客厅手绘表现
Step 06
窗户和电视机等玻璃类的部位 可选用浅蓝色的马克笔绘制，浅黄 色马克笔绘制灯光效果，选用一些 与室内陈设相搭配的点缀色绘制挂 画，浅绿色马克笔为绿植打底，深 绿色压深绿植阴影部位，最后用高 光笔点亮反光部位，效果提升空间。
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 05
暗藏灯槽的吊顶用浅黄色马克 笔表示灯光效果，软包墙面选用浅 粉色马克笔绘制底色，周边木制线 条用棕色马克笔绘制，同色系马克 笔加深阴影。
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 06
棕色马克笔绘制地面，深棕色 马克笔表现出沙发阴影，加强空间 效果。近似色绘制挂画和吊灯，最 后用高光笔点缀吊灯装饰，提亮线 条造型高光，增加细节。
室内设计手绘效果图表现技法ppt课件
透视与构图
透视与构图技法
透视点的正确选择对效果图表现效果尤为重要，最经典的空间角落，丰富 的空间层次，只有通过理想的透视点才能完美的展现。
太大拥挤
太小拘谨
太偏失衡
要将画面最需要表现的部分放在画面中心，对较小的空间要进行有意识 的夸张，使实际空间相对夸大，并且要将周围场景尽量绘全一些。
尽可能选择层次较丰富的视觉角度，若没有特殊要求，要尽量把视点放 的底些，一般控制在1.7米以下。
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硬笔效果图表现技法
工具与线条
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硬笔效果图表现技法 工具与线条—— 线条的表现
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硬笔效果图表现技法 工具与线条——线条的排列与重叠
直线条的排列与重叠
直线段的排列与重叠
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硬笔效果图表现技法 工具与线条——线条的排列与重叠
曲线条的排列与重叠
组合线
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硬笔效果图表现技法
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硬笔效果图表现技法 工具ຫໍສະໝຸດ 线条 速写 徒手线描 器械线描
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硬笔效果图表现技法
硬笔效果图，是运用铅笔、钢笔、针管笔、签 字笔以及塑料彩色水笔等这类工具绘出的效果 图，其表现形式即可快速深动，又能认真而严 谨，线条丰富多变，表现力极其丰富。硬笔效 果图的表现，能够加深我们对设计语言的理解 以及空间关系的把握，还能够培养和锻炼我们 对空间的概括及设计的抽象思维能力。
速写——利用表现力丰富的线条，快速表现建筑空间及形 体，速写训练能够培养我们敏锐的观察力和概括表达能力， 是我们写生及搜集设计素材的最有效的设计表达方式 。好 的速写效果图要求透视准确、构图完整、比例协调、空间 感强、重点突出。
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硬笔效果图表现技法
《室内手绘表现》ppt课件
透视点的正确选择对效果表现效果尤为重要,最经典的空间角落,丰富的空间层 次,只有通过理想的透视点才能完美的展现.
太小拘谨
太偏失衡
太大拥挤
要将画面最需要表现的部分放在画面中心,对较小的空间要进行有意识的夸张,使 实际空间相对夸大,并且要将周围场景尽量绘全一些. 尽可能选择层次较丰富的视觉角度,若没有特殊要求,要尽量把视点放的低些,一般 控制在1.6米以下.
注解性
在表现物象结构,色彩,肌理和质感的绘图过程中,能够启发设计师产生新的 设计思路,逐步完善设计.
启发性
室内设计效果图的具体要求
• 透视准确、结构清晰、陈设 之间 的比例关系正确
• 素描关系明确、层次分明、 空间 感强
• 明确室内整体的色彩基调， 依据 不同的空间环境，确定色彩 的基 调种类
效果图的构图与透视技巧
步骤3： 着色的基本原则是由浅入深，通盘考虑图面整体色调，先用彩铅绘制形 体的过渡面。
步骤4： 采用不同明度、纯度的马克笔逐层着色，进一步肯定
形体、拉开图面的明暗层次关系。
步骤5：绘制室内配景一般从视觉中心着手，先根据对象的色彩、材质，整 体描绘物体的灰面和暗部，以产生整体空间的明暗关系，再采用同 色系低明度的色彩绘制暗部，绘制时要考虑到物体的形体转折、材 质肌理及光源因素等问题。
透视就是近大进小近高进低近实进虚这就是我们在日常生活中常见的现象但由于平面图立面图较为抽象设计的对象并不十分直观的反映出来因此需要我们运但由于平面图立面图较为抽象设计的对象并不十分直观的反映出来因此需要我们运用透视画法把这些抽象的平面用直观逼真的效果表现出来是设计意图更加容易让人用透视画法把这些抽象的平面用直观逼真的效果表现出来是设计意图更加容易让人理解理解一点透视当形体的一个主要面平行于画面其他面的线垂直于画面斜线消失在一个点上所形成的透视称为一点透视它比较适合表现大场面的纵深感但缺点是画面呆板不够活泼20一点斜透视一点斜透视又称为微角透视能完整的表现空间效果使画面准确生动的表现出墙面以及又称为微角透视能完整的表现空间效果使画面准确生动的表现出墙面以及主要陈设画面既宽阔舒展又生动活泼是我们最常用的
太小拘谨
太偏失衡
太大拥挤
要将画面最需要表现的部分放在画面中心,对较小的空间要进行有意识的夸张,使 实际空间相对夸大,并且要将周围场景尽量绘全一些. 尽可能选择层次较丰富的视觉角度,若没有特殊要求,要尽量把视点放的低些,一般 控制在1.6米以下.
注解性
在表现物象结构,色彩,肌理和质感的绘图过程中,能够启发设计师产生新的 设计思路,逐步完善设计.
启发性
室内设计效果图的具体要求
• 透视准确、结构清晰、陈设 之间 的比例关系正确
• 素描关系明确、层次分明、 空间 感强
• 明确室内整体的色彩基调， 依据 不同的空间环境，确定色彩 的基 调种类
效果图的构图与透视技巧
步骤3： 着色的基本原则是由浅入深，通盘考虑图面整体色调，先用彩铅绘制形 体的过渡面。
步骤4： 采用不同明度、纯度的马克笔逐层着色，进一步肯定
形体、拉开图面的明暗层次关系。
步骤5：绘制室内配景一般从视觉中心着手，先根据对象的色彩、材质，整 体描绘物体的灰面和暗部，以产生整体空间的明暗关系，再采用同 色系低明度的色彩绘制暗部，绘制时要考虑到物体的形体转折、材 质肌理及光源因素等问题。
透视就是近大进小近高进低近实进虚这就是我们在日常生活中常见的现象但由于平面图立面图较为抽象设计的对象并不十分直观的反映出来因此需要我们运但由于平面图立面图较为抽象设计的对象并不十分直观的反映出来因此需要我们运用透视画法把这些抽象的平面用直观逼真的效果表现出来是设计意图更加容易让人用透视画法把这些抽象的平面用直观逼真的效果表现出来是设计意图更加容易让人理解理解一点透视当形体的一个主要面平行于画面其他面的线垂直于画面斜线消失在一个点上所形成的透视称为一点透视它比较适合表现大场面的纵深感但缺点是画面呆板不够活泼20一点斜透视一点斜透视又称为微角透视能完整的表现空间效果使画面准确生动的表现出墙面以及又称为微角透视能完整的表现空间效果使画面准确生动的表现出墙面以及主要陈设画面既宽阔舒展又生动活泼是我们最常用的
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启发性
在表现物象结构,色彩,肌理和质感的绘图过程中,能够启发设计师产生新的 设计思路,逐步完善设计.
室内设计效果图的具体要求
• 透视准确、结构清晰、陈设 之间
的比例关系正确
• 素描关系明确、层次分明、 空间
感强
• 明确室内整体的色彩基调， 依据
不同的空间环境，确定色彩 的基
调种类
效果图的构图与透视技巧
作业二：
作业三
透视对于手绘效果图来说非常重要，再画效果图时，了解透视原理后很大程度是凭感
觉画。透视就是近大远小，近高远低、近实远虚，这就是我们在日常生活中常见的现象，
但1.由一于点平面透图视、立面图较为抽象，设计的对象并不十分直观的反映出来，因此需要我们运
用透当视形画体法的把一这个些主抽要面象平的行平于面画，面用，直其他观面、的逼线真垂的直效于果画面表，现斜出线来消，失是在设一个计点意上图所更形加成容的易透视让称人为 理解一点透视，它比较适合表现大场面的纵深感，但缺点是画面呆板，不够活泼
在运用曲线时，一定要强调曲线的弹性、张力。用笔一定要果断肯定、 有力，要一气呵成，中间不能“断气“
3、纤细、 绵软的颤线
颤线可以排列的较为工整，通过有序的“颤线”排列可以形成各种不同疏 密的面，并组成画面中的光影关系
线条的关键：起笔、收笔
起笔位置，顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视效果也有变化 练线条在于对线的把握与熟悉，练时心要静，不可浮躁，徒手画的线条 不要求很直，只要给人的感觉是“直”的就OK， 练线不要拼命的盲目的画，不时地停下来想想练线条的过程，还有自己 身体的姿势与手势摆放是否正确
透视训练一：
几何体的透视把握
透视训练二：
空间的透视练习
（见 教材P50 图 2 -115~~P53 图2-121 ）
透视训练三： 空间与几何体透视的结合
► 对二维线型的绘制有了一定了解、把 握之后，就要进入立体造型与基础空 间形态的学习领域，在学习了透视原 理之后，以此来理解造型与空间构成 的关系，训练对立体形态进行构思的 能力，建立立体形象思维框架
线条的练习
线条是塑造草图的基础，要想 画出理想的效果图，线条的运 用是至关重要的
在A4纸上作业，在开始线条练习的最开始，先活动开手臂
作业一：
1.竖线的练习， 2.横线的练习， 3.顺时针45°斜线的练习， 4.逆时针45°斜线的练习
注意：
1. 线条之间的距离要大致相等，整张A4纸面线条的疏密一致 2.刚开始练习的时候，线条不直，手也不顺，没有关系，静下
一、体块排列组合训练
1. 队列表现训练 2. 阵列表现训练
二、体块对位插接构思与表现训练
三、体面关系表现训练
四、体面动态关系的训练
室内家具常用尺寸
家具设计的基本尺寸 （单位：厘米）
矮柜： 深度：35~45，柜门宽度：30-60 电视柜：深度：45-60，高度：60-70 单人床：宽度：90，105，120；长度：180，186，200，210 双人床：宽度：135，150，180；长度180，186，200，210 圆床： 直径：186，212.5，242.4（常用） 沙发：单人式：长度：90，深度：85；坐垫高：35-42；背高：70-90
双人式：长度：126-150；深度：80-90 三人式：长度：175-196；深度：80-90 四人式：长度：232-252；深度80-90
茶几：小型，长方形：长度60-75，宽度45-60，高度38-50（38最佳） 中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75 正方形： 长度75-90，高度43-50 大型，长方形：长度150-180，宽度60-80，高度33-42（33最佳） 圆形：直径75，90，105，120；高度：33-42
室内设计手绘效果图
作品鉴赏：
室内设计效果图的特性
传真性
通过画面对建筑物通过画面对建筑物,室内空间.质感,色彩,结构的变现 及艺术处理能够接近真实的场景效果
快速性
运用新型的绘画工具,材料快速勾勒出能够表达设计师设计意图的画面 场景
注解性
为了让业主了解设计师的创作意图,性能及特点,能够以一定的图面文字, 尺度来注释说明.
绘图工具
水性马克笔、针管笔（0.1 0.3 0.5）、彩铅、铅笔、橡皮、尺、A4打印纸
硬笔效果图表现技法
硬笔效果图,是运用铅笔,钢笔,针管笔,签字笔以及塑料彩色水笔等这类 工具绘出的效果图,其表现形式即可快速滚动,又能认真严谨,线条丰富 多变,变现力及其丰富.硬笔效果图的表现,能够加深我们对设计语言的 理解以及空间关系的把握,还能够培养和锻炼我们对空间的概括及设计 的抽象思维能力
透视点的正确选择对效果表现效果尤为重要,最经典的空间角落,丰富的空间层 次,只有通过理想的透视点才能完美的展现.
太小拘谨
太偏失衡
太大拥挤
要将画面最需要表现的部分放在画面中心,对较小的空间要进行有意识的夸张,使 实际空间相对夸大,并且要将周围场景尽量绘全一些. 尽可能选择层次较丰富的视觉角度,若没有特殊要求,要尽量把视点放的低些,一般 控制在1.6米以下.
心来慢慢画，手腕以及指关节要放松，这样线条的变化才自 然 3.不要犹豫，不要停顿，歪了不要紧，确保线条流畅 4.注意笔触，不要太重或太轻
“线”有各式各样的形式：刚劲、挺拔的直线，柔中带刚的曲线，纤细、 绵软的颤线等
1、刚劲、挺拔的直线
直线的表现有两种可能，一种是徒手制，另一种是利用尺子绘制. 齿轮线 具有较强的随意性，用笔灵活多变，线条走向也应该 蜿蜒曲折，具有一定的不规则形，画线不要求快 更不能按固定模式反复
2.锯齿线 速度略快，要保持平稳，长短不一，讲究自由进 退整体保持统一
3.爆炸线 类似锯齿线，整体轮廓是放射性
4.水花线 体现用笔的灵活度，以曲线形式为基础，提高对 自由曲线和流线的适应
2. 一点斜透视 又称为微角透视，能完整的表现空间效果，使画面准确生动的表现出墙面以及
主要陈设，画面既宽阔舒展又生动活泼，是我们最常用的。
注意空间的斜度不能太大，容易变形，不好把握
3. 两点透视 当物体只有垂直线平行于画面，水平线倾斜形成两个消失点时形成的透视，称为 两点透视。画两点透视比画一点透视难度大，但画面效果比较活泼、自由，能够 直观地反映空间效果，但如果角度选择不准容易产生变形，不要将横线画的太斜 最好把消失点离得远一些，取到画面以外。
在表现物象结构,色彩,肌理和质感的绘图过程中,能够启发设计师产生新的 设计思路,逐步完善设计.
室内设计效果图的具体要求
• 透视准确、结构清晰、陈设 之间
的比例关系正确
• 素描关系明确、层次分明、 空间
感强
• 明确室内整体的色彩基调， 依据
不同的空间环境，确定色彩 的基
调种类
效果图的构图与透视技巧
作业二：
作业三
透视对于手绘效果图来说非常重要，再画效果图时，了解透视原理后很大程度是凭感
觉画。透视就是近大远小，近高远低、近实远虚，这就是我们在日常生活中常见的现象，
但1.由一于点平面透图视、立面图较为抽象，设计的对象并不十分直观的反映出来，因此需要我们运
用透当视形画体法的把一这个些主抽要面象平的行平于面画，面用，直其他观面、的逼线真垂的直效于果画面表，现斜出线来消，失是在设一个计点意上图所更形加成容的易透视让称人为 理解一点透视，它比较适合表现大场面的纵深感，但缺点是画面呆板，不够活泼
在运用曲线时，一定要强调曲线的弹性、张力。用笔一定要果断肯定、 有力，要一气呵成，中间不能“断气“
3、纤细、 绵软的颤线
颤线可以排列的较为工整，通过有序的“颤线”排列可以形成各种不同疏 密的面，并组成画面中的光影关系
线条的关键：起笔、收笔
起笔位置，顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视效果也有变化 练线条在于对线的把握与熟悉，练时心要静，不可浮躁，徒手画的线条 不要求很直，只要给人的感觉是“直”的就OK， 练线不要拼命的盲目的画，不时地停下来想想练线条的过程，还有自己 身体的姿势与手势摆放是否正确
透视训练一：
几何体的透视把握
透视训练二：
空间的透视练习
（见 教材P50 图 2 -115~~P53 图2-121 ）
透视训练三： 空间与几何体透视的结合
► 对二维线型的绘制有了一定了解、把 握之后，就要进入立体造型与基础空 间形态的学习领域，在学习了透视原 理之后，以此来理解造型与空间构成 的关系，训练对立体形态进行构思的 能力，建立立体形象思维框架
线条的练习
线条是塑造草图的基础，要想 画出理想的效果图，线条的运 用是至关重要的
在A4纸上作业，在开始线条练习的最开始，先活动开手臂
作业一：
1.竖线的练习， 2.横线的练习， 3.顺时针45°斜线的练习， 4.逆时针45°斜线的练习
注意：
1. 线条之间的距离要大致相等，整张A4纸面线条的疏密一致 2.刚开始练习的时候，线条不直，手也不顺，没有关系，静下
一、体块排列组合训练
1. 队列表现训练 2. 阵列表现训练
二、体块对位插接构思与表现训练
三、体面关系表现训练
四、体面动态关系的训练
室内家具常用尺寸
家具设计的基本尺寸 （单位：厘米）
矮柜： 深度：35~45，柜门宽度：30-60 电视柜：深度：45-60，高度：60-70 单人床：宽度：90，105，120；长度：180，186，200，210 双人床：宽度：135，150，180；长度180，186，200，210 圆床： 直径：186，212.5，242.4（常用） 沙发：单人式：长度：90，深度：85；坐垫高：35-42；背高：70-90
双人式：长度：126-150；深度：80-90 三人式：长度：175-196；深度：80-90 四人式：长度：232-252；深度80-90
茶几：小型，长方形：长度60-75，宽度45-60，高度38-50（38最佳） 中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75 正方形： 长度75-90，高度43-50 大型，长方形：长度150-180，宽度60-80，高度33-42（33最佳） 圆形：直径75，90，105，120；高度：33-42
室内设计手绘效果图
作品鉴赏：
室内设计效果图的特性
传真性
通过画面对建筑物通过画面对建筑物,室内空间.质感,色彩,结构的变现 及艺术处理能够接近真实的场景效果
快速性
运用新型的绘画工具,材料快速勾勒出能够表达设计师设计意图的画面 场景
注解性
为了让业主了解设计师的创作意图,性能及特点,能够以一定的图面文字, 尺度来注释说明.
绘图工具
水性马克笔、针管笔（0.1 0.3 0.5）、彩铅、铅笔、橡皮、尺、A4打印纸
硬笔效果图表现技法
硬笔效果图,是运用铅笔,钢笔,针管笔,签字笔以及塑料彩色水笔等这类 工具绘出的效果图,其表现形式即可快速滚动,又能认真严谨,线条丰富 多变,变现力及其丰富.硬笔效果图的表现,能够加深我们对设计语言的 理解以及空间关系的把握,还能够培养和锻炼我们对空间的概括及设计 的抽象思维能力
透视点的正确选择对效果表现效果尤为重要,最经典的空间角落,丰富的空间层 次,只有通过理想的透视点才能完美的展现.
太小拘谨
太偏失衡
太大拥挤
要将画面最需要表现的部分放在画面中心,对较小的空间要进行有意识的夸张,使 实际空间相对夸大,并且要将周围场景尽量绘全一些. 尽可能选择层次较丰富的视觉角度,若没有特殊要求,要尽量把视点放的低些,一般 控制在1.6米以下.
心来慢慢画，手腕以及指关节要放松，这样线条的变化才自 然 3.不要犹豫，不要停顿，歪了不要紧，确保线条流畅 4.注意笔触，不要太重或太轻
“线”有各式各样的形式：刚劲、挺拔的直线，柔中带刚的曲线，纤细、 绵软的颤线等
1、刚劲、挺拔的直线
直线的表现有两种可能，一种是徒手制，另一种是利用尺子绘制. 齿轮线 具有较强的随意性，用笔灵活多变，线条走向也应该 蜿蜒曲折，具有一定的不规则形，画线不要求快 更不能按固定模式反复
2.锯齿线 速度略快，要保持平稳，长短不一，讲究自由进 退整体保持统一
3.爆炸线 类似锯齿线，整体轮廓是放射性
4.水花线 体现用笔的灵活度，以曲线形式为基础，提高对 自由曲线和流线的适应
2. 一点斜透视 又称为微角透视，能完整的表现空间效果，使画面准确生动的表现出墙面以及
主要陈设，画面既宽阔舒展又生动活泼，是我们最常用的。
注意空间的斜度不能太大，容易变形，不好把握
3. 两点透视 当物体只有垂直线平行于画面，水平线倾斜形成两个消失点时形成的透视，称为 两点透视。画两点透视比画一点透视难度大，但画面效果比较活泼、自由，能够 直观地反映空间效果，但如果角度选择不准容易产生变形，不要将横线画的太斜 最好把消失点离得远一些，取到画面以外。