加利西亚当代艺术馆高清平面图及资料
旧金山现代艺术博物馆
博塔一贯重视建筑的光照设计，他认为日光是受人欢迎的， 光影为建筑带来特殊的感受。为了参观方便，博塔将展室主要布置 在二层和三层。将建筑的三层与四层层层后退收缩，使展室只布置 在没有上层建筑的位置内，并在相应位置的屋顶上布置条形天窗。 这样一来，身处二层、三层的展室，仍然得到了良好的自然顶光。
马里奥· 博塔的建筑简洁、明确、有力而内向。
马丁· 路德· 金画 廊 夜巴波拿花园
博物馆商店
教育用房
主入口 入口中庭
剧场
展品装卸
咖啡
特殊功能场所
一层平面图
展厅 中庭上空 办公
二层平面图
展厅 中庭上空 办公
三层平面图
中庭上空Βιβλιοθήκη 展厅四层平面图中庭上空
展厅
五层平面图
博塔在建筑物中央设计了一个巨大的中庭，展室及其他辅助房间环绕在中庭四周。中 无论从空间组织、建筑造型、室内装修和自然光线的运用等方面都很有特色。 一进入博物馆，就看到中庭中央的一座极富雕塑感和装饰性的楼梯。 楼梯四周的四根圆柱支撑着一个圆筒形天窗，正好在楼梯的上方。 椭圆形的窗面成45°倾斜，最高处41.2m。 沿楼梯拾级而上，还可体验到中庭空间的丰富变化。 楼梯自四楼转变为顺天窗圆筒的弧形，并与五楼镂空的金属吊桥相连。 站在金属吊桥上，既可仰望加州的蓝天，又可俯视中庭的景观。 中庭的地面、柱础、楼梯、支柱均用黑灰相间的花岗岩装修，博塔惯用的“斑马纹”
博物馆
第三街 小广场 戏剧艺术中心 视觉艺术中心
旧金山现代艺术博物馆是博塔设计的第一座博 物馆建筑，也是他在美国的首项工程。1995年在 老馆60周年庆典之际新馆建成开放。 博物馆建在旧金山市中心第三街的路北。 博物馆用地5575m2，建筑面积20500m2。平面基本 上呈对称布局。除了展室外还有一个200座的报 告厅、多功能厅、图书馆、书店、会议室、办公 室、车间和一个咖啡厅。 博物馆主体建筑被三层逐渐走高的方块围起来， 给人一种力量的感觉。
推荐建筑师作品分析——阿尔瓦罗·西扎
的许多作品都在不同程度上看到柯布、阿尔瓦·阿尔托、密斯、巴拉干等建筑大师的影子。如
柯布、密斯的国际主义风格,阿尔瓦·阿尔托特有的有机性,阿道夫·罗斯端正的纯粹性及巴拉
干的地方性,这些都对他有很深的影响。
• 他的设计影响极其转变可分如下几个阶段:
(一) 初期: 1955—1958在塔欧拉事务所工作, 在塔欧拉的指导和引领下,他深入研究了葡萄牙 当地的乡土建筑, 系统了解了传统建筑的建筑形式、建构方式、材料运用及环境处理方式。事实 上,正是从这里,西扎开始了自己的建筑实践活动。而在事业的初期,他与塔欧拉一样,也一直 致力于以新粗野主义美学对玛托西诺斯地区地方性的重新诠释。
•
帕拉迪奥提出“最美的空间是正方形,其次是平行四边形和椭圆形”的古典形式美的规律,在
《建筑形式美的原则》一书中也有关于1 /1、1 /1. 4、1 /1. 6.1 /2的完美空间比例的论述。剖
析伽利逊当代
• 艺术中心主要房间的空间比例,发现许多吻合古典建筑美学的数字关系。
伽利逊当代艺术中心——功能流线:
象的角度和新的文化理念,追求新的建筑与艺术风格,可以说它们对阿尔瓦罗·西扎影响以及
对伽利逊当代艺术中心的形成具有潜移默化的作用。
伽利逊当代艺术中心——项目概况:
•
伽利逊当代艺术中心建于1988—
1993年,地处于圣迭戈旧城区的一个
复杂的三角形历史地段,圣迭戈是伽
利逊省的首府,教堂、钟楼、花岗石
墙是这座中世纪城给人留下的基本印
象。该中心主要收藏、陈列当代美术
作品,是地区文化中心的重要组成部
分。
伽利逊当代艺术中心——设计理念:
• 与西扎从前所惯用的工作方法一样,设计始于对场地的深 刻体验,他感到伽利逊当代艺术中心与城市策略不仅要建立起 与修道院的密切关系,而且应当通过建筑的精确介入将这个环 境恶化的宗教区统合起来,并恢复其秩序性。
加里西亚艺术中心
结构：
覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用,尽管板材交错接合在所 有的立面上,但是在其它地方,外露的钢结构将这些板材耙平或 是切成直线,明确地显示石材只是覆盖 层. 建筑物是一个与外 部隔离的钢筋混凝土结构,其花岗岩覆盖层厚50mm。
总结与个人感悟
加利西亚艺术中心
力求跟这个地域中的 已有建筑有着更为连 贯的关系，重新组织 这片城市中已经衰落 的区域。整个建筑完 全融入周围的城市景 观里，关注与尊重场 所与都市文脉。其中 印象最深刻的三点：
材料构造之场所精神
咖啡厅
书吧
采光：
博物馆一楼的休息厅和门厅处都是采用侧窗采光，大面积的玻璃 幕墙，配以室内的大理石地板. 博物馆的地下室展厅采用的是灯光 照明，一楼展厅采用的是高侧窗采光，二楼的展厅采用的是天窗 采光顶窗采光高侧窗采光，上层的展览空间由中央的天窗获取自 然光线，避免了阳光的直接照射，从而可以有效地保护艺术品。
坡道（踏步）—— 平台——门厅—— 接待大厅——交通 核——一楼临展厅
屋顶平面
二层平面
一层平面
2.1.4第四条流线
•第四条流线：坡道
（踏步）——平台—— 门厅——书店——咖啡 厅——休息露台——后 花园
屋顶平面
二层平面
一层平面
内 部 交 通 组 织
水平交通：相邻空间 的过道，或封闭或开 敞或半开敞，还有直 线与曲线的结合运用。 陈列室的水平过道可 以满足观众们在其中 边走边看。 垂直交通：新馆因 为地形高差的缘故， 多使用坡道作为垂 直交通，既满足了 交通功能，又拥有 了良好的视线，同 时还形成了其独特 的坡道系统，是设 计的一大亮点。
3.3批判式文脉-室外b
•花岗岩覆层尖锐的交合，
使得博物馆更能映射出 对周边建筑的文脉可持 续性。
外国建筑欣赏PPT(88张)
•
8 ．文化本身成了一种产业，许多文 化产品 有了商 业属性 ，从一 定意义 上说， 这是思 想解放 和市场 经济使 文化领 域呈现 出的繁 荣景象 。
•
9 ．文学应该追求“精神属性”, “用自己那最鼓舞人心的成果，跑在人 民的前 面”， 而不是 去迎合 低级趣 味。
•
10．本文叙述和议论相结合，展现人 物的精 神面貌 ，突显 人物的 性格特 征，语 言流畅 有感染 力，也 增强了 传记文 的可读 性和情 感力度 。
雅典卫城山门
帕提农神庙
帕提农神庙
伊瑞克提翁神庙
伊瑞克提翁神庙
古罗马
——万神庙又叫潘泰 翁，是单一空间、集 中式构图建筑的代表， 也是罗马穹顶技术的
最高代表
罗马大斗兽场.在结构、 功能和形式上三者和谐 统一.是现代体育场建筑
的原型
拜占庭
——拜占庭建筑发展了
古罗马的穹顶结构和集 中式型制，创造了穹顶 支撑在四个或更多的独 立柱上的结构方法和穹 顶统率下的集中式型制 建筑 ，代表圣索菲亚大 教堂
中世纪
比萨主教堂群 承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字
巴黎圣母院
内部空间高旷、 单纯，具有导向祭 坛的动势和垂直向 上的升腾感
——威尼斯总督府
立面极富创造性。欧洲 中世纪最美的建筑物之一
中古伊斯兰
耶路撒冷的圣石庙
印度的泰姬 陵，号称 “印度的珍 珠”，是世 界建筑精品
之一
文艺复兴
爱菲尔铁塔 创造了当时世界最
高（328m）和最大跨度
（115m）的新纪录
19世纪下半叶至20世纪初 的西方建筑
关键词：工艺美术运动
新艺术运动 维也纳学派 芝加哥学派 德意志制造联盟 表现主义 未来主义 构成主义 风格派
加里西亚艺术中心 ppt课件
PPT课件
8
1.3对城市和自然环境的回应
•具有强烈雕塑感的形体是对基地 周边环境的回应。沿街的一面平 行于道路，并且封闭的建筑通过 坡道和台阶获得与城市的联系。
•东南侧平台上的突出窗口构成与 外界的交流，同时与修道院构成 对话。
PPT课件
9
2.功能关系与空间组合——功能流线与空间体量
PPT课件
10
[1] Kenneth Frampton.Alvaro Siza Complete Works.Phaidon Press Limited,2000.32
PPT课件
3
1.总体环境布局——对城市和自然环境的回应
场地环境分析：
地段东北向是一座依山而建的修 道院，西南向散落着城市住宅， 西侧是一个地形起伏错落的公园， 东侧紧邻着波那瓦(Bonaval)公墓， 博物馆面向圣多明哥教堂的入口。
• 建筑的两个L形体量相互交织，
创造了一个多重方向的空间的 领域，并形成三角形的通高中 庭，成为整个建筑内的广场。
• 西扎似乎在处心积虑地为人
们提供一个平台，一个开启， 一个场所对话交流的契机，使 建筑与场所之间互相传达着信 息，实现了场所中人与建筑的 对话。
PPT课件
接待1大8 厅
简洁的三层博物馆 建筑体，由V字形 延伸的两翼所组成。 这两个翼体的插入 限定了长方形的中 庭，这个中庭的高 度跟博物馆的高度 取齐，中庭里面布 置了通向各个高度 层面的展览室的楼 梯。这一个参观的 流线穿过各个展览 室，可到达最高处 的用于雕像展览的 屋顶台阶，还可以 通过一个坡道到达 可以俯瞰整个修道 院和这个城市的平 台。
6
1.1对城市和自然环境的回应
•这个博物馆体块不得不适应四种 不同的地形：东北部从山上抬起
外国建筑欣赏(PPT课件)
•
2.可以根据上句或下句推导提醒。内 容提示 的默写 ，可先 在头脑 中默背 有关内 容，选 取与提 示相对 应的内 容默写 。如果 默写的 内容印 象不深 ，可先 记得几 个字默 写几个 字，暂 时放过 ，后面 记起来 了再默 写。
•
3.一般而言，课外文言文阅读文段都 会给出 标题。 同学们 要留意 并仔细 分析文 段的标 题。因 为大部 分标题 本身就 概括了 文言文 的主要 内容。 理解题 目可以 帮助自 己理解 材料的 内容， 从而正 确答题 。
中世纪
比萨主教堂群 承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字
巴黎圣母院
内部空间高旷、 单纯，具有导向祭 坛的动势和垂直向 上的升腾感
——威尼斯总督府
立面极富创造性。欧洲 中世纪最美的建筑物之一
中古伊斯兰
耶路撒冷的圣石庙
印度的泰姬 陵，号称 “印度的珍 珠”，是世 界建筑精品
之一
文艺复兴
春讯— —佛罗 伦撒主 教堂大
坦比哀多，纪念性风 格地典型代表，伯拉 孟特设计。是当时有 重大创新地建筑，对
后世建筑影响很大
圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕 拉第奥的重要作品之一，对后世创作产生重要影响
罗马的圣彼得大教 堂 ，意大利文艺复 兴的纪念碑
巴洛克
罗马圣卡罗教堂， 波罗米尼设计
雅
伊瑞克提翁神庙
古罗马
——万神庙又叫潘泰 翁，是单一空间、集 中式构图建筑的代表， 也是罗马穹顶技术的
最高代表
罗马大斗兽场.在结构、 功能和形式上三者和谐 统一.是现代体育场建筑
的原型
拜占庭
——拜占庭建筑发展了
古罗马的穹顶结构和集 中式型制，创造了穹顶 支撑在四个或更多的独 立柱上的结构方法和穹 顶统率下的集中式型制 建筑 ，代表圣索菲亚大 教堂
加利西亚当代艺术中心ppt课件
阿尔瓦罗·西扎 代表作品
▪ 阿维罗大学图书馆与水塔
-服务于大学校园的水塔是与一位结构工程师合作完成的。两个要素支撑了 立方体的水箱：片状墙体和圆柱体通过两条不锈钢带相联系。整个钢筋混 凝土构筑体伫立在一片浅浅的水池之中。
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阿尔瓦罗·西扎 代表作品
▪ 福尔诺斯教区中心教堂 Church in Marco de Canavezes
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阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
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阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
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阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
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阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
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接待大厅 会堂
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
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阿尔瓦罗·西扎 代表作品
▪ Ibere Camargo 基金会展览馆
-建筑主体部分由四个不规划形状的楼层叠
置而成，建筑的西南面为垂直的矩形墙体， 起初这些墙体造型给人奇怪的感觉，因为 在我们的视觉经验中没有经历过，这就是 西扎空间的神秘，他创造了那种让人极端 意外的空间。
Page ▪ 9
▪ 1993 获葡萄牙建筑师协会国家奖 ▪ 1998 获“高松宫殿下”世界文化奖 ▪ 2000- 法国波尔图大学教授，瑞士洛桑理工大学和美国宾西法尼亚大学、哈佛大学
设计学院、东南大学等校客座教授。美国艺术与科学院院士，英国皇家建筑师学会 (RIBA）和美国建筑师协会(AIA）荣誉会员，欧洲艺术与科学院名誉会员 ▪ 2011 5月 中国美术学院名誉教授 ▪ 2011 9月 获UIA国际建协建筑杰出贡献奖（国际建协金奖）
阿尔瓦罗·西扎 新地域主义
赫尔辛基当代艺术博物馆简析PPT课件
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基市中心的历史建筑属新古典主义风格，结构呈箱型， 严格按垂直相交布局。
整个建筑好像秉承了当地建筑风格，整个建筑为一超大的平行 结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。东面是Leabharlann 利尔·沙里宁设计的赫尔 辛基火车站
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基美术馆设计主题是“奇亚斯玛” 意思就是“交错搭接”
它包括城市与景观的几何形态与建筑质量 的纠缠，并且各自都在建筑形态中得到反映, 这正是霍尔设计思想第二阶段的完整表现。
赫尔辛基美术馆的设计中，一条文化轴将美术馆与芬兰会堂连接起来，另一自然轴使建筑与背后 的景观及图罗湾公园湖岸线相关联。两条轴线相互交错。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——光与空间
剖面图
剖面图
剖面图
04
材料与细部
展现了霍尔原创才华的博物馆室内这种空间大局的写意化 处理丝毫没有影响他对细部的关注能力，手工的铜把手、地毯、 座椅、灯具等等，令人惊艳的细节屡屡展现出他的艺术原创性 与诗意的感性。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
材 料 与 细 部
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
曲、直两个体量间设置了由宽变窄的狭 长中庭，是博物馆的核心。一层东侧是衣帽 间、办公室、讲演厅，西侧是售票处、书店、 咖啡厅。
上层，霍尔将四个不同标高，高两层的 展厅围绕中庭错层布置，体现了他的设计思 想。永久收藏室布置在西侧较低层，临时展 厅布置在东侧较高层。图书、管理、办公放 在东侧展厅与底层夹层中
外国建筑艺术欣赏
外国建筑艺术欣赏开卷考试题型：名词解释，简答、翻译，论述等主要内容：古典建筑，古典主义建筑，新古典主义建筑，西方古典柱式，现代主义建筑，第二次世界大战后1945年至1970年代的建筑思潮，后现代主义建筑，解构主义建筑。
世界近现代建筑建筑创作的复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折衷主义古典复兴：18世纪末到19世纪末对古希腊、古罗马建筑艺术风格的复兴浪漫主义：18世纪末到19世纪末对中世纪哥特式建筑艺术风格的复兴折衷主义：对历史上各种知名建筑格式的混用一、古典复兴（新古典主义）18世纪下半叶，欧洲大陆重新燃起对古典艺术和建筑的热情，在当时启蒙运动、理性主义的推动下，具有新思想的建筑师对晚期巴洛克、洛可可风格的柔靡、艳俗、脂粉气深感厌恶，他们崇尚符合理性科学的艺术观，寻找能表达革命激情、同时代合拍的艺术形式；同时，18世纪考古成就打开了欧洲人的眼界，古希腊、古罗马的艺术以他们特具的魅力倾倒了欧洲，建筑师云集罗马，建筑创作传向古代的古典艺术，这就是建筑史上的古典复兴，又称新古典主义。
法国：复兴古罗马英德：复兴古希腊美国：二者皆有1、法国的古典复兴和“帝国式”法国巴黎万神庙（圣吉纳维夫教堂）：直接采用古罗马庙宇的正立面构图，但却有哥特式结构的轻快和希腊建筑的明净庄严。
帝国风格19世纪初，法国拿破仑执政时代，在巴黎建造了许多国家性的纪念建筑，用石头象征法兰西帝国的永恒，表彰拿破仑及其军队的光荣业绩，这些建筑追求宏大壮阔，威武雄伟，从构思到形式都与古罗马帝国的建筑同出一辙，因而被冠之为“帝国风格”。
巴黎星形广场上的凯旋门：古罗马帝国建筑式样的翻版，外观雄伟、壮丽，内部吸收东方的各种装饰或洛可可手法。
2、英国爱丁堡中学：几乎完整地再现了雅典卫城的山门。
不列颠博物馆：3、德国柏林勃兰登堡门：上部为罗马凯旋门的女儿墙和四马拉车，下部为希腊雅典卫城的山门。
柏林宫廷剧院：4、美国美国国会大厦：复兴古罗马，具有罗马万神庙的造型。
图解西方建筑-文艺复兴建筑-2
图解西方建筑-文艺复兴建筑-2•意大利文艺复兴晚期建筑及建筑师意大利文艺复兴晚期以维诺拉(Giacomo Barozzi da Vignola) 和帕拉第奥( Andrea Palladio) 两人为代表，他们都在对古代建筑深入的研究基础上提出了自己对于复兴建筑式样的理解。
维尼奥拉和帕拉第奥的建筑著作，不仅系统总结了古罗马的重要建筑，规范了柱式，还收录了自己对于建筑的理解构想图以及部分建筑作品。
尤其是帕拉第奥，他是文艺复兴时期最有影响力的一位建筑大师，虽然他设计的建筑大都是一些小型的私人别墅和教堂，而且多集中在维琴查(Vicenza )附近地区，但他自创的建筑立面及柱式却成为新的帕拉第奥母题(Palladian Motif)，被以后的建筑师广泛使用，形成了新的帕拉第奥建筑风格。
•建筑五书上描述的文艺复兴时期的壁炉文艺复兴风格不仅导致建筑样式的变化，也深深影响到室内家具及装饰上。
壁炉在室内兼有实用与装饰双重功能，此时期的壁炉也开始仿照建筑立面进行装饰，或引入苕茛叶等古典图案装饰，椭圆形、两边的涡旋图案、贝壳饰等也寓示着文艺复兴风格向巴洛克风格的转变。
•泰埃娜(Tiene)宫殿的局部立面这是文艺复兴时期一座粗石墙面装饰的建筑立面，粗糙的石墙面与立面上光滑柱身的壁柱、雕刻精美的雕塑与最上层的大理石贴面形成鲜明的对比。
而活泼的砖石块砌筑形式与变化的窗楣又为立面增加丰富的变化。
图示建筑立面来自1556年意大利维琴察地区( Vicenza, Italy)。
•文艺复兴时期五柱式这是文艺复兴晚期意大利建筑师维诺拉(Vignola)总结的柱式及比例关系，从左到右依次为塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式和混合柱式。
五种柱式及其比例关系发表在他的著作《五种柱式规范》一书中。
维诺拉与帕拉第奥一样，热衷于对古典柱式的研究，二人是欧洲古典建筑学院派的代表人物。
但在实际的建筑实践中，维诺拉也与帕拉第奥一样，其设计非常灵活，并不拘泥于柱式，而且维诺拉设计的建筑风格极为多变，一些作品风格更是介于文艺复兴风格与巴洛克风格之间。
新地域主义
交通流线贯穿中国文化
以“寻觅”为主线，参观者行走在“东方足迹”、“寻 觅之旅”、“低碳行动”三个展区，在“寻觅”中发现并 感悟城市发展中的中华智慧。展馆从当代切入，回顾中国 三十多年来城市化的进程，回溯、探寻中国城市的底蕴和 传统。随后，一条绵延的“智慧之旅”引导参观者走向未 来，感悟立足于中华价值观和发展观的未来城市发展之路。
优雅、孤独 与传统哈利斯科建筑有着千丝万缕的联系， 运用基本的构图元素来完成景观建筑设计
第三世界国家的新地域主义探索
四、马来西亚杰出建筑师杨经文 ——技术表现气候
·双顶屋-----环境的过滤器
1、适应当地气候特征，南北朝向，且利于 主导风向的贯通； 2、伞状似的屋顶与住宅内的水池融合—— 气候调节器；
设计一系列为孟买地区适应地方气候和生活方式 的建筑设计探索
第三世界国家的新地域主义探索
一、贾瓦哈·卡拉·肯德拉博物馆（斋普尔 市博物馆）
建筑特点：顺应斋普尔城的城市规划，以那格拉哈曼陀罗 图形为原型，在此基础上结合地形及功能，设计了由九个 方形平面组成的曼陀罗图形。这是一种对古代印度传统文 化理念与精神的吸纳，从而创造出独具地方特色的建筑。
Байду номын сангаас中心位置的水庭院
第三世界国家的新地域主义探索
三、墨西哥建筑大师之路易斯·巴拉干
住宅系列 Robles Leon住宅 ——旧房改造 1、四合院四周添加了外廊和喷水池---------构思来源于西班牙安达卢西亚； 2、墨西哥传统红瓦、券 廊、动态的流水
第三世界国家的新地域主义探索
三、墨西哥建筑大师之路易斯·巴拉干
当代艺术中心_辛辛那提_美国
功能：临时展览空间，表演空间，教育设施，办公室，艺术准备区，博物馆储藏室业主：当代艺术中心建筑面积： ８ ５００ｍ２１９３９年在辛辛那提成立的当代艺术中心（ＣＡＣ）是美国最早的当代视觉艺术学院之一。
当代艺术中心新楼是用于临时展览、现场特定装置或表演，而非永久性展藏。
其他使用功能包括一个教育设施、办公室、艺术准备区、博物馆贮藏室、咖啡厅和公共区。
为了吸引周边地区的行人并营造一个动态的公共空间，入口、大堂和交通引导系统被设计成为一个从第六街和沃尔纳特路开始的“城市地毯”，在进入建筑的时候，地面慢慢地向上抬起，直至成为后墙。
随着它的升起和转动，“城市地毯”引领来访者穿越整个大堂、上到一个悬挑的间层斜坡。
白天的时候，整个大堂成为一个开敞、洒满阳光、景观开阔的人造公园。
间层斜坡不断上升，直至穿过后墙，在墙的另一面变成画廊入口前的平地。
拼板游戏与城市地毯一系列光洁、波浪起伏的表面不同，各个画廊就像是从一整块混凝土上雕刻出来的一样，浮动于大堂上空。
展览空间的大小与形状各异，以适应当代艺术在尺寸与材料上的多样性。
楼梯在位于博物馆后部的窄缝中蜿蜒向上，在该行进路线上回看各个画廊会有出乎意料的视觉效果。
这些各不相同的画廊相互咬合，整个看起来就像是一个由虚实元素组成的三维拼板游戏。
表皮／雕塑建筑物的拐角向两个方向延伸，成为不同但互补的立面。
沿着第六大街的南立面形成一个起伏的半透明表皮，路人可以透过它看到艺术中心室内的生活；沿着沃尔纳特路的东立面则像一个雕塑，展现了一个反室内的印象。
□Ｐｒｏｇｒａｍ： Ｔｅｍｐｏｒａｒｙ ｅｘｈｉｂｉｔｉｏｎ ｓｐａｃｅ，Ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ ｓｐａｃｅ， Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ ｆａｃｉｌｉｔｙ， Ｏｆｆｉｃｅｓ，Ａｒｔ ｐｒｅｐａｒａｔｉｏｎ ａｒｅａｓ， ａｎｄ Ｍｕｓｅｕｍ ｓｔｏｒｅＣｌｉｅｎｔ： Ｔｈｅ ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ａｒｔｓ ｃｅｎｔｅｒＳｉｚｅ／Ａｒｅａ： ８，５００ ｍ２Ｔｈｅ ｆｉｒｓｔ ｆｒｅｅｓｔａｎｄｉｎｇ ｂｕｉｌｄｉｎｇ ｆｏｒ ＴｈｅＣｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ Ａｒｔｓ Ｃｅｎｔｅｒ， ｆｏｕｎｄｅｄ ｉｎ Ｃｉｎｃｉｎｎａｔｉｉｎ １９３９ ａｓ ｏｎｅ ｏｆ ｔｈｅ ｆｉｒｓｔ ｉｎｓｔｉｔｕｔｉｏｎｓ ｉｎ ｔｈｅ Ｕｎｉｔｅｄ当代艺术中心，辛辛那提，美国ＣＥＮＴＥＲ ＦＯＲ ＣＯＮＴＥＭＰＯＲＡＲＹ ＡＲＴ， ＣＩＮＣＩＮＮＡＴＩ ， ＵＳＡ， ２００３建筑设计：扎哈·哈迪德建筑师事务所ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＳ： Ｚａｈａ Ｈａｄｉｄ ＡｒｃｈｉｔｅｃｔｓＳｔａｔｅｓ ｄｅｄｉｃａｔｅｄ ｔｏ ｔｈｅ ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ｖｉｓｕａｌ ａｒｔｓ．Ｔｈｅ ｎｅｗ ＣＡＣ ｂｕｉｌｄｉｎｇ ｗｉｌｌ ｐｒｏｖｉｄｅ ｓｐａｃｅｓ ｆｏｒｔｅｍｐｏｒａｒｙ ｅｘｈｉｂｉｔｉｏｎｓ， ｓｉｔｅ－ｓｐｅｃｉｆｉｃ ｉｎｓｔａｌｌａｔｉｏｎｓ， ａｎｄｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅｓ， ｂｕｔ ｎｏｔ ｆｏｒ ａ ｐｅｒｍａｎｅｎｔ ｃｏｌｌｅｃｔｉｏｎ．Ｏｔｈｅｒ ｐｒｏｇｒａｍ ｅｌｅｍｅｎｔｓ ｉｎｃｌｕｄｅ ａｎ ｅｄｕｃａｔｉｏｎｆａｃｉｌｉｔｙ， ｏｆｆｉｃｅｓ， ａｒｔ ｐｒｅｐａｒａｔｉｏｎ ａｒｅａｓ， ａ ｍｕｓｅｕｍｓｔｏｒｅ， ａ ｃａｆｅ ａｎｄ ｐｕｂｌｉｃ ａｒｅａｓ． Ｔｏ ｄｒａｗ ｉｎｐｅｄｅｓｔｒｉａｎ ｍｏｖｅｍｅｎｔ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｓｕｒｒｏｕｎｄｉｎｇ ａｒｅａｓａｎｄ ｃｒｅａｔｅ ａ ｓｅｎｓｅ ｏｆ ｄｙｎａｍｉｃ ｐｕｂｌｉｃ ｓｐａｃｅ， ｔｈｅｅｎｔｒａｎｃｅ， ｌｏｂｂｙ ａｎｄ ｌｅａｄ－ｉｎ ｔｏ ｔｈｅ ｃｉｒｃｕｌａｔｉｏｎｓｙｓｔｅｍ ａｒｅ ｏｒｇａｎｉｚｅｄ ａｓ ａｎ“Ｕｒｂａｎ Ｃａｒｐｅｔ．”Ｓｔａｒｔｉｎｇ ａｔ ｔｈｅ ｃｏｒｎｅｒ ｏｆ Ｓｉｘｔｈ ａｎｄ Ｗａｌｎｕｔ， ｔｈｅｇｒｏｕｎｄ ｃｕｒｖｅｓ ｓｌｏｗｌｙ ｕｐｗａｒｄ ａｓ ｉｔ ｅｎｔｅｒｓ ｔｈｅｂｕｉｌｄｉｎｇ， ｒｉｓｉｎｇ ｔｏ ｂｅｃｏｍｅ ｔｈｅ ｂａｃｋ ｗａｌｌ． Ａｓ ｉｔ ｒｉｓｅｓａｎｄ ｔｕｒｎｓ， ｔｈｉｓ Ｕｒｂａｎ Ｃａｒｐｅｔ ｌｅａｄｓ ｖｉｓｉｔｏｒｓ ｕｐ ａｓｕｓｐｅｎｄｅｄ ｍｅｚｚａｎｉｎｅ ｒａｍｐ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ ｆｕｌｌ ｌｅｎｇｔｈｏｆ ｔｈｅ ｌｏｂｂｙ， ｗｈｉｃｈ ｄｕｒｉｎｇ ｔｈｅ ｄａｙ ｆｕｎｃｔｉｏｎｓ ａｓ ａｎｏｐｅｎ， ｄａｙ－ｌｉｔ，“ｌａｎｄｓｃａｐｅｄ”ｅｘｐａｎｓｅ ｔｈａｔ ｒｅａｄｓａｓ ａｎ ａｒｔｉｆｉｃｉａｌ ｐａｒｋ． Ｔｈｅ ｍｅｚｚａｎｉｎｅ ｒａｍｐ ｃｏｎｔｉｎｕｅｓｔｏ ｒｉｓｅ ｕｎｔｉｌ ｉｔ ｐｅｎｅｔｒａｔｅｓ ｔｈｅ ｂａｃｋ ｗａｌｌ， ｏｎ ｔｈｅ ｏｔｈｅｒｓｉｄｅ ｏｆ ｗｈｉｃｈ ｉｔ ｂｅｃｏｍｅｓ ａ ｌａｎｄｉｎｇ ａｔ ｔｈｅ ｅｎｔｒａｎｃｅｔｏ ｔｈｅ ｇａｌｌｅｒｉｅｓ．Ｊｉｇｓａｗ Ｐｕｚｚｌｅ： Ｉｎ ｃｏｎｔｒａｓｔ ｔｏ ｔｈｅ Ｕｒｂａｎ Ｃａｒｐｅｔ，ｗｈｉｃｈ ｉｓ ａ ｓｅｒｉｅｓ ｏｆ ｐｏｌｉｓｈｅｄ， ｕｎｄｕｌａｔｉｎｇ ｓｕｒｆａｃｅｓ，ｔｈｅ ｇａｌｌｅｒｉｅｓ ａｒｅ ｅｘｐｒｅｓｓｅｄ ａｓ ｉｆ ｔｈｅｙ ｈａｄ ｂｅｅｎｃａｒｖｅｄ ｆｒｏｍ ａ ｓｉｎｇｌｅ ｂｌｏｃｋ ｏｆ ｃｏｎｃｒｅｔｅ ａｎｄ ｗｅｒｅｆｌｏａｔｉｎｇ ｏｖｅｒ ｔｈｅ ｌｏｂｂｙ ｓｐａｃｅ． Ｅｘｈｉｂｉｔｉｏｎ ｓｐａｃｅｓｖａｒｙ ｉｎ ｓｉｚｅ ａｎｄ ｓｈａｐｅ， ｔｏ ａｃｃｏｍｍｏｄａｔｅ ｔｈｅ ｇｒｅａｔｒａｎｇｅ ｏｆ ｓｃａｌｅｓ ａｎｄ ｍａｔｅｒｉａｌｓ ｉｎ ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙａｒｔ． Ｖｉｅｗｓ ｉｎｔｏ ｔｈｅ ｇａｌｌｅｒｉｅｓ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｃｉｒｃｕｌａｔｉｏｎｓｙｓｔｅｍ ａｒｅ ｕｎｐｒｅｄｉｃｔａｂｌｅ， ａｓ ｔｈｅ ｓｔａｉｒ－ｒａｍｐ ｚｉｇｚａｇｓｕｐｗａｒｄ ｔｈｒｏｕｇｈ ａ ｎａｒｒｏｗ ｓｌｉｔ ａｔ ｔｈｅ ｂａｃｋ ｏｆ ｔｈｅｂｕｉｌｄｉｎｇ． Ｔｏｇｅｔｈｅｒ， ｔｈｅｓｅ ｖａｒｙｉｎｇ ｇａｌｌｅｒｉｅｓ ｉｎｔｅｒｌｏｃｋｌｉｋｅ ａ ｔｈｒｅｅ－ｄｉｍｅｎｓｉｏｎａｌ ｊｉｇｓａｗ ｐｕｚｚｌｅ， ｍａｄｅ ｕｐ ｏｆｓｏｌｉｄｓ ａｎｄ ｖｏｉｄｓ．Ｓｋｉｎ／Ｓｃｕｌｐｔｕｒｅ： Ｔｈｅ ｂｕｉｌｄｉｎｇ’ｓ ｃｏｒｎｅｒ ｓｉｔｕａｔｉｏｎｌｅｄ ｔｏ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ｔｗｏ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ， ｂｕｔｃｏｍｐｌｅｍｅｎｔａｒｙ， ｆａｃａｄｅｓ． Ｔｈｅ ｓｏｕｔｈ ｆａｃａｄｅ， ａｌｏｎｇＳｉｘｔｈ Ｓｔｒｅｅｔ， ｆｏｒｍｓ ａｎ ｕｎｄｕｌａｔｉｎｇ， ｔｒａｎｓｌｕｃｅｎｔ ｓｋｉｎ，ｔｈｒｏｕｇｈ ｗｈｉｃｈ ｐａｓｓｅｒｓ－ｂｙ ｓｅｅ ｉｎｔｏ ｔｈｅ ｌｉｆｅ ｏｆ ｔｈｅＣｅｎｔｒｅ． Ｔｈｅ ｅａｓｔ ｆａｃａｄｅ， ａｌｏｎｇ Ｗａｌｎｕｔ， ｉｓ ｅｘｐｒｅｓｓｅｄａｓ ａ ｓｃｕｌｐｔｕｒａｌ ｒｅｌｉｅｆ． Ｉｔ ｐｒｏｖｉｄｅｓ ａｎ ｉｍｐｒｉｎｔ， ｉｎｎｅｇａｔｉｖｅ， ｏｆ ｔｈｅ ｇａｌｌｅｒｙ ｉｎｔｅｒｉｏｒｓ．□１２３１ 建筑夜景／Ｎｉｇｈｔ ｖｉｅｗ２ 总平面／Ｓｉｔｅ ｐｌａｎ３ 地下层平面／Ｕｎｄｅｒｇｒｏｕｎｄ ｆｌｏｏｒ ｐｌａｎ８７４５６９１１１０１２４ 建筑横剖面／Ｃｒｏｓｓ ｓｅｃｔｉｏｎ５ 建筑纵剖面／Ｌｏｎｇ ｓｅｃｔｉｏｎ６ 建筑的基地文脉关系／Ｒｅｌａｔｉｏｎ ｔｏ ｔｈｅ ｓｉｔｅ ｃｏｎｔｅｘｔ７ 首层平面／Ｆｉｒｓｔ ｆｌｏｏｒ ｐｌａｎ８ 二层平面／Ｓｅｃｏｎｄ ｆｌｏｏｒ ｐｌａｎ９ 三层平面／Ｔｈｉｒｄ ｆｌｏｏｒ ｐｌａｎ１０ 四层平面／Ｆｏｕｒｔｈ ｆｌｏｏｒ ｐｌａｎ１１ 五层平面／Ｆｉｆｔｈ ｆｌｏｏｒ ｐｌａｎ１２ 六层平面／Ｓｉｘｔｈ ｆｌｏｏｒ ｐｌａｎ１３１３ 大堂室内的间层斜坡／Ｍｅｚｚａｎｉｎｅ ｒａｍｐ ｉｎ ｔｈｅ ａｔｒｉｕｍ。
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析
西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“场所 精神”。
2021/3/10
讲解：XX
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代表作品
一、加西利亚当代艺术中心
力求跟这个地域中的已有建筑有着更为连贯 的关系，重新组织这片城市中已经衰落的 区域。整个建筑完全融入周围的城市景观 里，关注与尊重场所与都市文脉。
1、空间的灵活处理
2、材料的巧妙应用
达可20以21/3俯/10瞰整个修道院和这个城讲解市：的XX 平台
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材料的巧妙应用
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• 艺术中心的表面采用了花岗
石，它试图在探索一种用现
代的、同时也是比较适宜的
方法来取得与周围环境的协
调。与外立面的封闭性相对
照，内部装修采用了通透性
的概念，中庭和走道采用了
魄的大理石和灰泥，展览空
讲解：XX
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• 建筑与外面就 要侵入室内的 岩石滩融为一 体
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讲解：XX
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• 空间中多样的门窗开口设计， 以不同的方式增强了室内与周 边景观之间的联系。以一扇窗 户作为景框，人们可以看到室 外的岩石——里外皆与景融合
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地域性
• 出挑很深的屋檐，把红木顶棚延伸至 室外，形成一个减弱当地强烈阳光的 防护
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讲解：XX
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新地域主义风格
• 20世纪70年代以来的新地域主义实践首先 是对任何权威性设计原则与风格的相抗， 它关注建筑所处的地方文脉与都市生活现 状。
• 新地域主义关注于那些试图从场地、气候 、自然条件以及传统习俗和都市文脉中去 思考当代建筑的生成条件与设计原则，是 建筑重新获得场所感与归属性。