第五章 设计改革 5 芝加哥学派
芝加哥学派
第五节芝加哥学派19世纪70年代，正当欧洲的设计师在为设计中的艺术与技术、伦理与美学以及装饰与功能的关系而困惑时，在美国的建筑界却兴起了一个重要的流派——芝加哥学派(Chicago School)。
这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。
1851年美国参加了“水晶宫”博览会，展出了各种工业品，这使欧洲首次接触到美国产品，不少观众赞扬大陆美洲带来了简洁明了的造型，既无浮饰而又实用，其前途必然发展成独特的艺术风格，这对欧洲是难得的启示。
的罗特斯切尔德商场大楼芝加哥学派正是这种独特的艺术风格在建筑领域的体现，并对整个设计领域产生了重大的影响。
在美国南北战争之后，芝加哥变成了全国铁路中心，因此其城市发展很快。
1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被毁，重建工作吸引了来自全国各地的建筑师。
为了在有限的市中心区内建造更多房屋，现代高层建筑开始在芝加哥出现。
在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独创的风格，芝加哥学派由此而生。
图5-17 沙利文和艾德勒于19世纪末设计图5-18 沙利文于1899年设计的施莱辛格-马耶百货公司大厦芝加哥学派包括了众多的建筑师，他们建筑设计的共同特点是注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感(图5-17)。
沙利文(Louis H. Sullivan，1856—1924)是芝加哥学派的中坚人物和理论家。
他早年在麻省理工学院学习过建筑并到过欧洲，是一位非常重实际的人，他最先提出的“形式追随功能”的口号，成为现代设计运动最有影响力的信条之一。
他说:“自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说有一种形式，一种外部造型，于是就告诉我们，这是什么，以及如何与别的东西互相区别开来。
”同时他还进一步强调:“哪里功能不变，形式就不变。
芝加哥建筑学派
芝加哥建筑学派芝加哥建筑学派是20世纪初期在美国芝加哥兴起的一股建筑运动，它对美国建筑起到了极其重要的影响。
本文将从芝加哥建筑学派的起源和背景、主要特点以及对现代建筑的影响三个方面来进行论述。
一、芝加哥建筑学派的起源和背景芝加哥建筑学派起源于19世纪末20世纪初，正值美国工业化进程加速的时期。
芝加哥因其地理位置而成为了美国工业的中心，高度发达的工业化带来了大量的人口迁移和城市扩张。
同时，芝加哥也是一座经济繁荣的城市，商业活动突飞猛进。
这些都为建筑师们提供了丰富的机会和资源，启发了他们对新建筑形式的探索。
二、芝加哥建筑学派的主要特点1. 创新的结构设计：芝加哥建筑学派在结构设计方面进行了持续的创新。
他们引入了钢铁结构和混凝土结构，使建筑物的高度和规模都有了质的飞跃。
Iconic的芝加哥天际线就是这一时期的代表作。
2. 功能主义的设计理念：芝加哥建筑学派强调建筑的实用性和功能性。
建筑设计应该符合使用者的需求，并追求最佳的空间利用。
这一理念也使得建筑师们开始关注公共设施和城市规划，为城市的发展做出了重要贡献。
3. 前卫的艺术表现形式：芝加哥建筑学派摒弃了传统的装饰性元素，追求简洁和现代感。
他们将建筑视为一种艺术表达的方式，通过线条、比例和空间来营造独特的美感。
同时，他们也注重建筑与周围环境的协调，使建筑融入城市景观，与周围环境相互呼应。
三、芝加哥建筑学派对现代建筑的影响芝加哥建筑学派的影响不仅仅局限于芝加哥，它对整个美国以及世界的建筑产生了深远的影响。
首先，芝加哥建筑学派在结构设计方面的创新为现代建筑奠定了基础。
他们引领了钢铁和混凝土结构的应用，为后来的建筑师们提供了更广阔的设计空间。
其次，芝加哥建筑学派的功能主义理念开启了现代建筑的大门。
他们关注建筑的实用性和功能性，强调建筑与使用者的互动，这一理念对现代建筑思潮的发展产生了深远的影响。
此外，芝加哥建筑学派在艺术表现形式上的突破为后来的建筑风格提供了借鉴。
芝加哥学派建筑
芝加哥学派建筑芝加哥学派建筑与创新芝加哥学派建筑是20世纪初在美国芝加哥兴起的一种建筑风格和理论。
它以其独特的形式和创新的观念而声名鹊起，在当时的建筑界引起了广泛的关注和影响。
本文将探讨芝加哥学派建筑的起源、特点和其对现代建筑的影响。
起源芝加哥学派建筑起源于19世纪末的芝加哥市，这个城市正在迅速发展壮大。
在那个时代，芝加哥是美国最重要的商业和工业中心之一，它的快速发展和繁荣吸引了许多建筑师和设计师。
这些年轻的建筑师由于对新技术和材料的运用有着独到的见解，他们试图通过创新的设计来表达当时的产业化和现代化进程。
特点芝加哥学派建筑的特点之一是其对钢筋混凝土结构的善于应用。
这种新型结构材料的使用使得建筑师可以创造更大、更高、更坚固的建筑物，并且在建筑功能和形式上有更大的自由度。
芝加哥学派建筑师还采用了新的立面设计和创新的变形手法，通过对墙面进行切割、分层和组合，创造了独特的空间效果。
此外，他们还注重建筑与环境的融合，以及对自然光线和景观的合理利用。
另一个重要的特点是功能主义的追求。
芝加哥学派建筑师强调建筑应该适应其功能和目的，他们试图通过设计工艺和材料的运用来实现这一点。
他们的设计强调简化和实用性，注重建筑的使用效率和舒适性。
同时，他们还通过对建筑空间和布局的创新来提高人们的工作效率和生活质量。
对现代建筑的影响芝加哥学派建筑对现代建筑产生了深远的影响。
首先，它为现代建筑的发展提供了新的思路和范例。
芝加哥学派建筑师通过对功能、结构和形式的研究与创新，为后来的建筑师们提供了一种全新的设计思维方式。
他们的设计理念以及对新技术和材料的应用对现代建筑的发展起到了积极的推动作用。
其次，芝加哥学派建筑师的理念和创新举措在当时被广泛传播，影响了全球范围内的建筑实践。
许多国家的建筑师受到芝加哥学派建筑的启发，纷纷运用类似的设计原则和技术来创造各自的建筑艺术。
芝加哥学派建筑成为20世纪建筑史上的重要流派之一。
结语芝加哥学派建筑以其创新的设计理念和对技术的运用而著名。
芝加哥学派
பைடு நூலகம்
十三、芝加哥学派：
19世纪70年代美国的建筑界却兴起了一个重要的流派—芝加哥学派这个学派突出了功能在建筑设计中主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化精神。
特点：芝加哥学派包括了众多的建筑师，他们建筑设计的共同特点是注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。
代表人物：（1）沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家。他最先提出的的“形式追随功能”口号，成立了现代设计运动最有影响立的信条之一。（代表作）1899年设计了芝加哥施莱辛格-马耶百货公司大厦完整体现了他建筑理念，达到了19世纪高层建筑设计的高峰。
（2）莱特美国最著名的建筑师，在世界上也享有盛誉。莱特吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思想，力图形成一个建筑学上的有机整体概念，即建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境融合为一体，形成一种适于现代的艺术表现，并十分强调建筑艺术的整体性使建筑的每一个细小部分都与整体相协调。家居设计与他的建筑一样，是以一系列简单的部件构成的，构图十分洗练。
中外建筑史《20世纪初期的建筑》复习资料
第五章西方近现代建筑第二节、20世纪初的建筑芝加哥学派：美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。
芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。
芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。
在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。
芝加哥学派中最著名的建筑师是路易·沙利文。
高层、铁框架、横向大窗、简单的寸面成为芝力哥学派的建筑特点。
芝扣哥学派的建筑师和工程师们积极采的新材科、新结构、新技术，认真解决新高层音业建筑的功能需要，创谐了具有新风格新样式的新建筑。
芝加哥学派的昙花一现和沙利文的潦倒表明：直到四世纪末和20世纪初，传统的建筑观念和潮流在美国仍然相当强大，不易改变。
然而，山雨欲来风满楼，新建筑的大潮势不可挡。
工艺美术运动：（一）工艺美术运动起源于19世纪下半叶的一场设计运动。
以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
这场运动由“工业设计之父”威廉·莫里斯倡导宣传和身体力行。
（二）红屋（设计师：菲利蒲．韦伯）体现工艺美术运动在建筑设计方面的思想，创立建筑设计四条基本原则：①形状、装饰和材料上，每个室内都应该是结构和面的逻辑派生。
②每个室内都必须具有与它的功能相适应的个性但它又必须是一个将房屋连接的大主题的变调。
③每个室内都应该如实地展现其结构成分。
④每个室内从最大的面积到最小的细节，都必须使用与整体相协调的材料。
（三）1861年莫里斯与朋友马歇尔〔Marshall）、福克纳( Falnkner）成立了从事实用工艺品设计与生产的商行，用三人姓氏命名，简称MMF商行。
新艺术运动：比利时新艺术运动在比利时设计史上被称为先锋派运动。
芝加哥建筑学派
• 这个流派对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理 解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处； 认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出 来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但 不像某些流派那样，认为装饰是罪恶、认为机器是人的工具， 建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建 筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。这个流派对待传 统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能 形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是 对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。莱特的流水别 墅、西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐 厅是有机建筑的实例。
• 第二代芝加哥学派中最富盛 名的人物是莱特，从19世纪 80年代他即开始在芝加哥从 事建筑活动，曾在沙利文等 人的事务所中学习和工作过， 后来成了美国最著名的建筑 大师，在世界上也享有盛誉。
• 他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。他倡导 着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和 门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。这 就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念， 为建筑学开辟了新的境界。 • 这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所 启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取 名为“有机建筑”。
• 19世纪70年代，正当欧洲的设计师在位设计中的艺术与技术、 伦理美学以及装饰与功能的关系而困惑时，在美国的建筑界却 兴起一个重要流派——芝加哥学派。这个学派突出了功能在建 筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆 脱折中主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。 • 19世纪以前芝加哥是美国中西部的一个小镇，1837年仅有 4000人。由于美国的西部开拓，这个位于东部和西部交通要道 的小镇在19世纪后期急速发展起来，到1890年人口已增至100 万。经济的兴旺发达、人口的快速膨胀刺激了建筑业的发展。 而1871年10月8日发生在芝加哥市中心的一场毁掉全市1/3建筑 的大火灾，更加剧了以新建房屋的需求。在当时的这种形势下， 芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师和建筑工程 师的群体，后来被称作“芝加哥学派”。
第五章 设计改革
柯尔1845年设计的茶壶
贝尔1847—1848年设计的餐具
第二节 “水晶宫”国际工业博览会
1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会， 由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之为“水晶宫” 国际工业博览会。 “水晶宫”是20世纪现代建筑的先声，是指向未来的一个标志， 是世界上第一座用金属和玻璃建造起来的大型建筑，并采用了重 复生产的标准预制单元构件。 这次博览会在工业设计史中有重要的意义，它一方面较全面的展 示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中 的各种问题，从反面刺激了设计的改革。
霍尔塔设计的布鲁塞尔 都灵路12号住宅
威尔德设计的银制刀叉和瓷盘
威尔德1910年左右为一家网球俱乐部所作的家具和室内设计
新艺术风格的变化是很广泛的，在不同国家，不同学派，具有不 同的特点，使用不同的技巧和材料也会有不同的表现方式。 比利时的新艺术运动 比利时新艺术运动最富有代表性的人物，霍尔塔和威尔德。 其他的新艺术流派 法国的新艺术运动也很有影响，法国是学院派艺术的中心，因此， 法国的建筑与设计传统上是历史主义的崇尚古典风格。法国新艺 术最重要的人物是宾。另一位代表人物是吉马德。
沙利文最先提出的“形式追随功能”的口号，成了现代设计运动 最有影响力的信条之一。 莱特吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思想，力图形成一 个建筑学上的有机整体概念，即建筑的功能、结构、适当的装饰 以及建筑的环境融为一体，形成一种适于现代的艺术表现，并十 分强调建筑艺术的整体性，使建筑的每一个细小部分都与整体相 协调。
在19世纪，一个更为直接和严峻的问题是风格上的折衷主义，另 一方面由于大规模商业化生产的引入，许多物品就能用新材料和 新技术来制造，以取代先前昂贵的材料和熟练的手工艺，丰富的 质感和繁复的设计曾是质量和独创性的一个标志，现在却成了可 以用较低成本的大量复制的东西。
第五章 设计改革
第六节 新艺术运动
“新艺术”（Art Nouveau）是流行于19世纪末和 20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。
1.新艺术运动概述
新艺术运动潜在的动机是彻底地与19世纪下半叶的 西方艺术界流行的两种趋势决裂。 首先，新艺术是与先前的历史风格决裂。 第二，新艺术又拒绝了西方艺术的另一趋势——自 然主义。
第八节 德意志制造联盟
威尔德也是制造联盟的创 始人之一。 另一位制造联盟的创始 人是政治家诺曼。 在联盟的设计师中，最 著名的是贝伦斯。 贝伦斯1910年在《艺术 与技术》杂志上总结他的设 计观时说，我们已经习惯于 某些结构的现代形式，但我 并不认为数学上的解决就会 得到视觉上的满足。
博览会的一个结果，就是在致力于设计改革的人士 中兴起了分析新的美学原则的活动以指导设计。
第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动
1.拉斯金的设计思想
拉斯金本人是一位作家和批评家，从未实际从事过建筑 和产品设计工作，主要是通过他那极富雄辩和影响力的说教 来宣传其思想。 在反对工业化的同时，拉斯金为建筑和产品设计提出了 若干准则，这成为后来工艺美术运动的重要理论基础。这些 准则主要是： ⑴师承自然 ⑵使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。 ⑶忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
第 5 章 设计改革
概述
促成设计改革运动发生和发展的原因是多方面的， 其中最主要的有两点： 一是出于对粗制滥造的机制产品的反感; 二是设计上的折衷主义所带来的风格上的混乱。
所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或 自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格，所以也被 称为“集仿主义”。
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
第五节 芝加哥学派
19世纪70年代，正当欧洲的设计师在为设计中的艺 术与技术、伦理与美学以及装饰与功能的关系而困惑时， 在美国的建筑界却兴起了一个重要的流派——芝加哥学 派。 这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明 确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊， 使之符合新时代工业化的精神。 芝加哥学派包括了众多的建筑师，他们建筑设计的 共同特点是注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面 简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了 传统建筑的沉闷之感。
工业设计第五章 设计改革PPT课件
芝加哥学派的建筑使用铁 全框架结构，使楼房层数超过10 层甚至更高。楼房的立面大为净 化和简化，为了增加室内的光线 和通风，出现了宽度大于高度的 横向窗子，被称为“芝加哥窗”。
高层、铁框架、横向大窗、 简单的立面成为“芝加哥学派” 的建筑特点。
信托银行大楼
5.6 新艺术运动
1904-1910年间，他设计了巴塞罗那的米拉公寓，极 具浪漫的塑性艺术特色,标志着他的个人风格的形成。戈 地设计的神圣家族大教堂成了巴塞罗那市的标志性建筑。
整体概述
概况一
点击此处输入相关文本内容 点击此处输入相关文本内容
概况二
点击此处输入相关文本内容 点击此处输入相关文本内容
概况三
点击此处输入相关文本内容 点击此处输入相关文本内容
致力于设计改革的人士认为当时整个国家的审美情趣 处于一种衰败状态，古典的标准失落了，代之以风格上的 折衷主义。他们试图改变现状，在设计和现代社会之间建 立一种更为和谐的关系。
• 联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
Q&A问答环节
敏而好学，不耻下问。 学问学问，边学边问。
He is quick and eager to learn. Learning is learni ng and asking.
结束语
感谢参与本课程，也感激大家对我们工作的支持与积极 的参与。课程后会发放课程满意度评估表，如果对我们
约瑟夫·霍夫曼1904年设计的NO.322餐桌椅
霍夫曼1905年设计的可调节的椅子
霍夫曼1904年设计的扶手椅
奥托·瓦格纳1906年为奥地利邮政储蓄银行设计的凳子
穆塞尔1902年为疗养院的椅子 路斯1899年设计的扶手椅厅设计的扶手椅
• 制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标：“通 过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对 有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地 位。”
现代设计史名词解释重点汇总
重点复习内容—名词解释第二章工艺美术运动1．“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰·拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫里斯。
组成了艺术小组拉斐尔前派，他们主张回溯中世纪传统，同时也受到日本艺术的影响，目的是诚实的艺术和回复手工艺传统。
他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。
他们反对机器美学，主张为少数人设计少数的产品。
2．约翰·拉斯金19世纪英国“工艺美术”运动的精神领袖，现代设计思想的先导者。
他主张艺术与技术结合，主张设计向自然学习，并提出设计的实用性目的。
他即强调为大众设计，又主张从自然和哥特风格中寻找出路。
在他的倡导影响下，莫里斯在其发动了“工艺美术运动”。
其重要的代表作是《威尼斯石头》。
3. 莫里斯19世纪英国工艺美术运动的发起人，他是实现拉斯金设计思想的第一个人物。
他强调设计为大众，希望振兴手工艺的传统，一方面否定工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格，认为中世纪的哥特式是诚实的设计。
他强调设计的两个基本原则:1、设计为大众服务的，不是为少数人；2、设计是集体的活动，不是个体劳动。
他开设了世界上第一家设计事务所，其设计的产品同“工艺美术运动”的基本风格完全吻合，促进了英国和世界的设计发展。
代表作有自己在伦敦郊区的住宅“红屋”等。
第三章新艺术运动1．安东尼·高蒂高蒂是西班牙重要的设计代表，他的艺术和建筑风格是很独立的，作品极为大胆、极端、特异。
他的风格具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩，不少装饰图案都有强烈的象征性。
代表作有居里公园、圣家族教堂、米拉公寓等。
2．德国“青年风格”运动德国的“青年风格”是新艺术运动的分支。
德国艺术家以《青年》杂志为中心，19世纪末逐渐摆脱以曲线装饰为中心的运动主流，开始从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。
何人可——工业设计史框架图
第三节 波普风格 第四节 后现代主义
第五节 解构主义
第六节 绿色设计与可持续设计
第一节 计算机技术的发展与工业设计
第十二章 信息时代的工业设计 第二节 美国信息时代的工业设计
第三节 欧洲及日本信息时代的工业设计
第十章 战后重建与设计
1 恢复期的日本工业设计
第六节 日本的传统文化与高技术 2 成长期的日本工业设计
3 发展期的日本工业设计
第七节 中国台湾地区及韩国的工业设计
第八节 公司识别计划
第九节 人机工程学的发展
第十节 新技术及新材料与设计
第一节 理性主义与“无名性”设计
第二节 新现代主义与高技术风格
第十一章 走向多元化
第四节 新材料与现代设计
第五节 技术与设计
第一节 美术革命
第二节 风格派
第三节 构成派与俄罗斯先锋艺术
第七章 艺术变革与现代设计 第四节 走向现代主义
第五节 柯布西埃与机器美学
第六节 格罗皮乌斯与包豪斯
1 格罗皮乌斯 2 包豪斯
第一节 艺术装饰风格
第八章 20世纪2业革命前的设计
第一章 设计的萌芽阶段 第二章 手工艺设计阶段
第一节 设计概念的产生 第二节 生存设计 第一节 中国的手工艺设计
第二节 国外的手工艺设计
1 陶器 2 青铜器 3 漆器 4 瓷器 5 明代家具 1 古代埃及的设计 2 古希腊、古罗马的设计 3 欧洲中世纪的设计 4 文艺复兴后的设计
第五章 设计改革 第五节 芝加哥学派
1 新艺术运动概述
第六节 新艺术运动
2 新艺术运动的起源 3 比利时的新艺术运动
4 其他的新艺术流派
第七节 麦金托什与维也纳分离派
第八节 德意志制造联盟
8.1.1芝加哥学派
现代主义设计，首先是从建筑设计领域开始的。
1871年，芝加哥发生大火，将市区 8 万平方公里的建筑夷为灰 烬 ，重建工作吸引了来自全国各地的建筑师。为了在有限的市 中心，建造更多房屋，现代高层建筑开始诞生。
以沙利文为代表的建筑师们，采用三种新型材料:钢铁、水泥、 平板玻璃，取代传统的木材、石头、砖瓦，并采用“拼装式” 的革新手段，形成了简洁明快，强调功能，具有工业化时代风 格的摩天大楼，在设计史上占有重要地位，尤其是在高层建筑 的发展上做出了卓越贡献，被称为芝加哥学派。
温莱兰水克山庄·莱特 Frank Lloy1d93W6 right
宾西1法86尼7亚－1959
芝加哥学派，创造了“芝加哥窗”，也就是大玻璃窗，形 成了简洁的建筑风格，创造了高层金属框架结构和箱形基础， 明确提出形式服从功能的观点，为后来的现代主义建筑奠定 了理论和实践基础，芝加哥也成为了现代高层建筑的发源地。
沙利文是芝加哥学派的中坚人物。他提出的“形式追随功能” 口号，成为现代设计运动最有影响力的观念之一。温莱特大厦， 被认为是第一个成功地应用了铁框架结构的现代摩天楼。整座 建筑采用三段式，下面两层是商业区，中间部分是办公区，顶 层是设备机房。造型稳定、简洁。体现了高层、铁框架、大窗 户、简单立面等建筑特点。这种设计思路在100多年后的今天， 仍然被大量使用。
赖特是沙里文的学生，在沙里文形式追随功能思想的基础上， 提出功能与形式是一回事，功能与形式在设计中根本没有可能 完全分开。在此基础上，赖特进一步提出了有机建筑的概念， 在他看来，建筑是自然的、真实的。设计要自内而外的进行， 要突出建筑形象的内涵，要与周围环境密切结合，要表现材料 本身质感。
也就是说，建筑的结构、材料、方法应该融为一体，合成一个 为人类服务的有机整体。可以这样理解，赖特的有机设计其实就 是综合性、功能主义的含义。打破了建筑的传统观念，主张空间 可以内外贯穿，自由划分。
芝加哥建筑学派
有机建筑 这种思想的核心是“道 法自然”，就是要求依 照大自然所启示的道 理行事，而不是模仿 自然。自然界是有机 的，因而取名为“有机 建筑”。
有机设计
建筑的结构、材料、 建筑的方法融为一体， 合成一个为人类服务 的有机整体。有机设 计其实就是指的这个 综合性、功能主义的 含义。
赖特对于传统的重新解释，对于环境因素 的重视，对于现代工业化材料的强调，特 别是钢筋混凝土的采用，和一系列新的技 术(比如空调的采用)。为以后的设计家们提 供了一个探索的、非学院派和非传统的典 范，他的设计方法也成为日后新探索的重 要借鉴。
流 水 别 墅
1902年 芝加哥威利茨住宅 1904年 纽约州布法罗市拉金公司办公楼 1907年 伊利诺州罗伯茨住宅 1908年 芝加哥罗比住宅 1911年 威斯康星州普林格林建造居住与工作 总部塔里埃森 1915-1922年东京帝国饭店 1936年 流水别墅 年代不详 约翰逊公司总部 1938年 亚利桑那州斯科茨代尔 1959年10月建成开幕古根海姆博物馆
弗兰克· 劳埃德· 赖特是美 国的一位最重要的建筑师， 在世界上享有盛誉。他设 计的许多建筑受到普通的 赞扬，是现代建筑中有价 值的瑰宝。
1、崇尚自然的建筑观 2、属于美国的建筑文 化 3、活的有机的建筑 4、技术为艺术服务 5、表现材料的本性 6、连续运动空间 7、有特性和诗意的形 式
‘摩天楼’‘功能主义建筑’
沙利文是美国现代建 筑的先驱，是第一个 提出“形式追随功能” 设计原则的建筑家， 是美国公开反对历史 折衷主义的第一位建 筑家，在建筑史上地 位显赫。
是沙利文设计成熟的标志
芝加哥建筑学派
芝加哥学派代表人物
他在高层建筑造型上的三段法，即将建 代表作： 筑物分成基座、标准层和出檐阁楼的手 法，流传很广，而且很久。他重视功能， 芝加哥C P S百货公 司大楼 提出“形式跟从功能”的口号。他认为 芝加哥会堂大厦 （1889） 装饰是建筑所必需而不可分割的内容， 圣路易斯的温赖特 但他不取材于历史形式，而是以几何形 大厦（1890 ） 式和自然形式为主。 芝加哥的施莱辛格
16
1856-1924 美国波士顿
与迈耶百货公司大 厦
沙利文代表作品
芝加哥c.p.s百货公司大楼
美国芝加哥学派的代表建筑， 路易斯· 沙利文设计 。 高层、铁框架、横向大窗、简 单的立面”等建筑特点，充分 体现了芝加哥学派“形式追随 功能”的设计思想。标准的 “芝加哥窗”-在柱子之间全开 的宽度大于高度的横向长窗。 大楼的立面采用三段式处理手 法，以“芝加哥窗”为主的网 络式立面反映了功能与结构的 特点。芝加哥CPS是芝加哥建筑 学派中有力的代表作。
芝加哥城市 的地标性建 筑:双玉米
芝加哥学派
约翰汉考克中心
约翰汉考克中心（John Hancock Center）是位于美国伊利诺伊州芝 加哥的一幢摩天大楼，别名 “BigJohn”，楼高343.5米 （1,127英尺），加上天线更高达 457.2米，地上100层，总楼面面 积260,126平方米，开工于1965 年，完工于1969年，是当时纽约 之外全世界最高的摩天大楼。 约翰汉考克中心是现在芝加哥第3 高和美国第4高的大楼，是由结构 工程师法兹勒汗（Fazlur Khan） 所设计。在大楼的94楼设有观景 台，95楼设有餐厅，能饱览芝加 哥和密歇根湖的景色。44楼设有 一个全美国最高的室内游泳池。
芝加哥学派
芝加哥螺旋塔 美国
工业设计史复习资料
绪论1.工业设计作为一门独立的学科直到20世纪20年代才开始确立2.工业设计产生的条件是批量生产的现代化大工业生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。
3.工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用，工业设计使商品和消费者之间存在一种出了单纯使用关系意外的新关系。
这种消费刺激成为社会经济运转不可缺少的重要因素之一，从而推动社会前进4.人类设计活动的历史大致可分为三个阶段：设计的萌芽阶段，手工艺设计阶段，工业设计阶段5.现代设计是在欧洲发展起来的，但工业设计确立其在工业界的地位却是在美国6.工业革命前的设计大致可分为两个阶段：一是设计的萌芽阶段。
二是手工艺设计阶段第一章设计的萌芽阶段1．设计是人类为了某种特定的目的而进行的一项创造性的活动2．在设计概念产生的过程中劳动起着决定性的作用3．生产的目的性是设计最重要的一个特征4．人对于物的控制能力的提高是设计出现的前提5．将实用与美观结合起来，赋予物品物质和精神的双重作用，是人类设计活动的一个基本点6．人类最早的设计活动就是在受威胁的前提下为保护生命安全而开始的第二章手工艺设计阶段1.人类发明了制陶和炼铜的方法是人类最早通过化学方法用人工方法将一种物质改变成另一种物质的创造性活动2.产品的目的性来源于人类生活和生产的需要，没有需要就不去生产3.青铜器的制范方法①陶范法②失蜡法4.汉代漆器的生产有专门的机构管理，其设计已有了系列化的概念5.宋代五大名窑：定，汝，官，哥，钧6.明代家具（1）主要特色：注重材料质地，多采用硬质树种，所以也叫做硬木家具。
充分体现木材的自然纹理和色泽，不加油漆。
注意家具造型。
采用木构架的结构与中国传统建筑的木构架很相似（2）明代家具发展的原因：园林建筑兴起，木工具的发展，木材丰富（3）明代家具之所以取得高度的艺术成就，从设计上来说有以下四个方面的重要因素①注意意境美“巧而得体，精而合宜”在整体的设计构思上，既满足功能需求在形式上又有鲜明的特色②注意材料美充分利用木材的本色和纹理，不加遮饰，深沉的色调，坚而细的质感，达到了稳定与调和的艺术要求③注意结构美不用钉胶，在不同部位用不同的榫，反映了木制家具特有的风韵和设计者的匠心。
6【考研】《工业设计史》第五章 设计改革(上)
主讲人 陈曦
第二篇 1750-1914年的工业设计
· 第三章 18世纪的设计与商业 · 第四章 机械化与设计 · 第五章 设计改革
第五章·设计改革
· 第一节 19世纪上半叶设计理论的发展 · 第二节 “水晶宫”国际工业博览会 · 第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 · 第四节 19世纪的工业设计师--德莱赛 · 第五节 芝加哥学派 · 第六节 新艺术运动 · 第七节 麦金托什与维也纳分离派 · 第八节 德意志制造联盟
在这次展览中也有一些设计简朴的产品，其中多为机械产品，如美国送展的农机和 军械等。这些产品朴实无华，真实地反映了机器生产的特点和既定的功能。但从总 体上来说，这次展览在美学上是失败的。由于宣传盛赞这次展览的独创性和展品之 丰富，蜂拥而至的观众对于标志工业进展的展品有了深刻印象。但在那些试图通过 这次盛会促进整个工业发展的人士中，却激发了尖锐的批评。正如帕金所说，工业 似乎失去了控制，展出的批量生产的产品被粗俗和不适当的装饰破坏了，许多展品 过于夸张而掩盖了其真正的目的，仅仅只是那些纯实用的物品才是悦目和适当的。
第一节·19世纪上半叶设计理论的发展
克林根德在《艺术与工业革命》一书中写道:“实际上，由工业先驱们所带来的 审美观念上的革命，与他们在生产组织和技术方面带来的革命一样深刻。”近 代设计的发展一方面有赖于诸如生产方式、社会特点、经济与政治结构以及科 学技术一类抽象力量的变革，另一方面也在于一批有识之士为近代设计运动奠 定了理论基础。以美学方式来影响工业的发展是19世纪设计改革的一个理想。
英国建筑师帕金对于19世纪前期哥特式复兴有重要的影响。帕金在19世纪首先 将设计原则具体化，这对后世颇有影响。他坚信设计基本上是一种道德活动， 设计者的态度通过其作品而转移到了别人身上。因此，理想越高，艺术水准也 越高。帕金反对那种“纯美”的观点。他认为设计应适于使其实现的材料，设 计者的技巧在于结构的具体化与表达，每个时代应有其自然形成的风格来表现 其生活。
浅谈芝加哥建筑学派
16环艺三王长霞16170615浅谈芝加哥建筑学派在建筑设计领域，本来在新艺术运动传入美国以前，美国已形成了著名的“芝加哥学派”，这个学派主张建筑功能第一，“形式永远服从功能的需要，这是不变的法则”，“功能不变，形式也不变”。
其代表人物有建筑师伯纳姆、詹尼、艾德勒霍拉伯特和路易斯·沙利文（1856-1924）等。
通过这些建筑师的工作，从芝加哥开始，美国兴起了建造摩天大楼的热潮。
工程师詹尼（William Le Baron Jenney1832~1907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。
1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼（Lnsv rancr uilding）,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架结构。
沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。
路易斯·沙利文是芝加哥学派最重要的代表人物，他对美国新艺术建筑作出了前无古人的巨大贡献。
他在14年中设计了一百多幢摩天大楼，分布在纽约、密苏里、芝加哥等地。
他早期的建筑作品表达了将罗马风格建筑语言加于现代形式的愿望。
他所设计的礼堂大厦在粗琢的下部楼层上方建有的连拱廊围住窗子。
而在建筑的内部，沙利文已开始运用花卉装饰。
沙利文最杰出的建筑设计作品是卡森皮里斯科公司商场设计，商场的简洁处理，使该设计成为20世纪无数办工与商业建筑的基本原形。
主入口上方及周围布满奢华的新艺术风格的铸铁装饰，这也许是沙利文最杰出的建筑装饰。
商场最下面两层是商店，上面十层为办公楼，在钢铁架上挂满白色的陶砖，并有成排的大窗户，充分体现了他“形式服从功能”的现代建筑思想。
特别值得一提的还有沙利文和艾德勒合作设计的“芝加哥大剧院”，沙利文通过使用可折叠的天花板护墙和垂直的屏障，用许多悬吊的圆形弧圈把声音从舞台传向剧院后面的观众，使能容纳3000人的剧院达到了完美的音响效果。
而在建筑的外部，沙利文改变了剧院的立面材料，在下面三层使用质朴的花岗岩石块，在四层以上使用沙岩，从而强调了建筑墙的垂直感。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
趣，同时认识到家具的简明而直接的
线条，通过机械的精密性获得的比用 手工更好。
The history of industrial design 李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：莱特（赖特 ） 莱特认为，机器是一种工具。尽管机器趋于 简化，但它能揭示材料的真正特点与美。以木材 为例，“机器无疑已赋予了设计师这样一种技巧
细小部分都与整体相协调。
The history of industrial design
李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：莱特（赖特 ）
早期设计包括家具、灯具和装修 就与他所设计的住宅配合十分得体， 相得益彰。 这些设计以一系列简单的部件构 成的，构图十分洗练。设计的椅子表 明他对工艺美术运动和手工艺品的兴
第五章 设计改革
工艺美术运动
拉斯金 莫里斯
设计理论
水晶宫
德莱赛——19世纪的工业设计师
芝加哥学派
新 艺 术
维也纳分离派
德意志制造联盟Deutscher Werkbund
李承珀主讲
The history of industrial design
第五节 芝加哥学派
19世纪70年代，正当欧洲的设计师在为设计 中的艺术与技术、伦理与美学以及装饰与功能的 关系而困惑时，在美国的建筑界却兴起了一个重 要的流派——芝加哥学派(Chicago School)。
中锚固。内部空间相互流通，一乘小
梯与溪水联系。
The history of industrial design 李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：莱特（赖特 ）
古根汉姆是个富豪，他请赖 特设计这座博物馆展览他的美术 收藏品。博物馆主体部分是一个
很大的螺旋形建筑，周围有盘旋
而上的螺旋坡道。美术作品就沿 坡道陈列。大厅内的光线主要来 自上面的玻璃圆顶。
，它使设计师能将他设计中所用的本质材料与人
类的美学意识和谐地结合起来，用经济的方法来
满足其材料上的要求，以使得木材的美能为每一
个人使用。”
The history of industrial design 李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：莱特（赖特 ） 对莱特来说，个性价值与批量生产之间并无 矛盾。他认为，为每个人提供更好的生活，减少 人类单调乏味的工作是民主文化成熟的基础。
建筑理论，达到了19世纪高层
建筑设计的高峰。
图5-18 沙利文于1899年设计的施莱辛
格-马耶百货公司大厦
The history of industrial design
李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：莱特（赖特 ） 莱特(Frank L.Wright，186 9—1959)，从19世纪80年代他 就开始在芝加哥从事建筑活动
The history of industrial design
李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：莱特（赖特 ） 莱特吸收和发展了沙利文“形式追随功能” 的思想，力图形成一个建筑学上的有机整体概念 ，即建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的
环境融为一体，形成一种适于现代的艺术表现，
并十分强调建筑艺术的整体性，使建筑的每一个
这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地
位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折
衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。
The history of industrial design
李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
南北战争后，芝加哥变成了全国铁路中心。 1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被毁， 重建工作吸引了全国各地的建筑师。为了在有限 的市中心区内建造更多房屋，现代高层建筑开始
文十分偏爱装饰，特别喜欢自然纹样的装饰，这
一点他与欧洲的同行们并无两样。
The history of industrial design
李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：沙利文 造成两重性的原因主要是沙利文的理论大多 是他在1893年芝加哥哥伦比亚博览会上受冷落之 后形成的。当时欧洲现代建筑的趋势已见端倪，
并传到了美国。他的著作便着意强调“功能主义
”，以标榜自己的“先见之明”。但无论如何，
沙利文的理论对于现代设计向功能主义发展起了
重要作用。
The history of industrial design 李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：沙利文 芝加哥学派衰落后，1899 年设计的芝加哥施莱辛格-马耶 百货公司大厦完全体现了他的
并采用了整齐排列的大片玻璃
窗，突破了传统建筑的沉闷之
感
图5-17 沙利文和艾德勒于19世纪末设计
The history of industrial design
李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
1. 代表作
工程师 詹尼（William Le Baron Jenney 1832~1907）是芝加哥学派 （建筑）的创始人，他1879年设计 家庭保险公司 建造了第一拉埃特大厦。1885年他 完成的位于芝加哥的“家庭保险公司 ”十层办公楼（Lnsv rancr uilding
麻省理工学院学习建筑并到过
欧洲。他最先提出的“形式追
随功能”的口号，成为现代设
计运动最有影响力的信条之一 。
The history of industrial design 李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：沙利文 沙利文身上同样可以看到与莫里斯一样理论 与实践的两重性。在理论上，沙利文声称形式追 随功能，但实际上他的作品并非都是如此。沙利
莱特的观点，特别是有关机械化的观点，在美
国和欧洲广泛流行起来，并预示着20世纪20年代
现代运动的许多中心信条。
The history of industrial design
李承珀主讲
在芝加哥出现。在采用钢铁等新材料以及高层框
架等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加哥的建
筑师们逐渐形成了趋向简洁独创的风格，芝加哥
学派由此而生。
The history of industrial design 李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
1. 代表作 他们建筑设计的共同特点 是注重内部功能，强调结构的 逻辑表现，立面简洁、明确，
，曾在沙利文等人的事务所学
习和工作过，后来成为美国最
著名的建筑大师，在世界上也
享有盛誉。
The history of industrial design 李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：莱特（赖特 ）
流水别墅是赖特最著名的设计作 品——考夫曼别墅（流水别墅）建成 于1936年，流水别墅被誉为“绝顶 的人造物与幽雅的天然景色的完美平 衡”，是“二十世纪的艺术杰作”。 悬挑的楼板在后边的石墙和自然山石
）,标志芝加哥学派的真正开始，这
是第一座钢铁框架结构的高层建筑。
The history of industrial design 家庭保险公司
李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：沙利文 沙利文(Louis H. Sullivan ，1856—1924)是芝加哥学派 的中坚人物和理论家。早年在