把这个片子作为纪录片,它就必须受到真实性的诘难但是它的镜头,真的是美不胜收

把这个片子作为纪录片,它就必须受到真实性的诘难但是它

的镜头,真的是美不胜收

“说起纪录片的历史，弗拉哈迪和他的成名作《北方的纳努克》是无法绕过的。就连《港囧》里，包贝尔也在大喊“弗拉哈迪是我父”。这部纪录片究竟有何高明之处？

简介

一位终其一生都在远离文明的世界里，以浪漫主义的眼光和探险家的品性追寻纪录片艺术和人生真实的导演弗拉哈迪，在其成名作《北方的纳努克》中，用镜头客观地记录下来了被记录者的生活。然后通过镜头这样“一斑窥豹”的记录，来反映一个群体的生存状态——至少是介绍一个远离我们

的边缘群体的另一种生活。在《电影是什么》中，巴赞认为《北方的纳努克》拥有着“至今不觉陈旧的，富于诗意的真实性”。至于巴赞，在电影评论史上无人能出其右，可见《北方的纳努克》在影史地位之高。《北方的纳努克》是“纪录片之父”罗伯特·弗拉哈迪的第一部纪录片，同时也是电影史上第一部关注社会生活的纪录片。

作为一个探险家的“纪录片之父”弗拉哈迪被尊称为“纪录电影之父”，开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型。在此之前，除了新闻片之外，普遍流行的是那种端着摄影机“这里拍拍，那里拍拍”，没有观点的旅游片。但，如果说

弗拉哈迪是一个电影人，毋宁说他是一个探险家。《北方的纳努克》和他后来的作品都关注了那些被现代文明冲击以前的世界的角落。当然，那时还是探险家的时代，这与时代背景不无关系。弗拉哈迪（RobertJ.Flaherty，1884—1951）曾在美国一所矿山学校求学，少年时代深信自己将步父亲的后尘成为一名采矿工程师。

弗拉哈迪

1913年，那时，他是一名探险家和勘探者，在准备第三次针对加拿大北部哈德逊湾地带矿石的勘探时，因为老板的建议决定随身携带一台摄影机，拍拍奇特的民俗和珍奇的动物。那时，他对电影一无所知，在纽约州的罗切斯特市学了三周的电影摄影。在后来的1914和1915年的两次考察中他拍了几个小时介绍爱斯基摩人生活的影片。在偶然情况开始的拍片活动，很快就使他着了迷。

1916年，他拍摄了更多的片子，不幸的是，一支点燃着的香烟从桌子上掉下，顿时，三万英尺的底片在他眼前熊熊燃起……他被大面积烧伤，幸而保住了性命。事实上，他觉得之前的影片酷似一部纪行片，场面冗繁，脉络不清。重新振作之后，他与妻子弗朗西斯长谈了几个小时，决定重返北方拍摄一部另一种形式的影片。把焦点对准一个爱斯基摩人及其家人身上，表现他们生活中独特的东西。这部影片就是后来的《北方的纳努克》。《北方的纳努克》，记录了加拿

大魁北克省北极圈内哈德逊湾的伊努朱亚克附近爱斯基摩

人首领纳努克一家人从1920年8月到1921年8月期间的日常生活，包括与白人交易、捉鱼、捕猎海象海豹、灶火烹饪，以及建筑冰屋的场景。

微笑着的奈拉为生存而斗争是影片的核心问题。爱斯基摩人的生存环境异常恶劣，纳努克一家的主要活动便是寻找食物。围绕食物的几次戏剧性场景是片中的高潮和大受称赞之处。上次拍片的经验和不足对这次编片很有帮助。由于这次能够预见到问题会发生在哪里，所以编进了一些重要特写、逆光镜头、几个摇镜头以及概括全貌的字幕。

影片上映之后，初时受挫，后来一炮走红，观众如潮，一位评论家将《北方纳努克》比作古希腊悲剧。它几乎受到了所有评论家的称赞，在美国颇受欢迎，跟着很快驰名世界。《纽约时报》评论员说“与这部影片相比，普通的故事片，即所谓的‘戏剧性的’影片则像印在赛璐珞上的东西一样，显得浅薄而空洞。”有其他评论家称“即使从纯娱乐的角度来看，除极个别的故事片外，比其他故事片也都饶有风趣，感人至深。”《纳努克》的主题歌开始流行起来，它在商业界的荣誉也达到了顶峰。时隔很久，弗拉哈迪一家来到柏林时，在纳努克牌三明治的包装纸上还看到了纳努克的笑颜。

对于悬念的使用

为什么雪上有个洞？原来，这是海豹的通气孔，作为哺乳动

物，海豹必须每隔二十分钟进行换气。纳努克奋力刺下，用力往上拉。海豹力气大得竟将纳努克扯得摔倒。纳努克拼命拉扯，大伙儿终于看到，遥遥赶来。

《北方的纳努克》当时之所以令评论家耳目一新，原因在于，其用了戏剧性的方法去讲述一个没有编剧和演员的非虚构

故事。非常注重悬念的使用。在造雪屋这一段中，先告诉你还有最后一件事，却不告诉观众是什么，跟着镜头，我们发现纳努克在凿一块冰，他把冰块放到雪屋上，哦，我们这才发现——这是一扇窗。又比方猎海豹一节，纳努克奋力一击，拼命拉扯，几度处于下风，摔倒又重新站起，躺在地上用身体压住绳子……最后，才让大家赶来，合力拉起海豹。争议今天，无需再争议《北方的纳努克》在纪录片史上的地位，它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，也为记录电影提供了一种至今仍在使用的拍摄模式。《北方纳努克》可以说是世界记录电影史光辉的起点。在评论弗拉哈迪的第二部片子《摩阿纳》时，格里尔逊才从document（档案）中创造了documentry（纪录片）这个词汇。但同时也有出自不同立场的批评。

摆拍和扮演

弗拉哈迪在拍摄《北方的纳努克》时，得到了爱斯基摩人的全面协作。几个爱斯基摩人比他还快地熟悉了摄影机，并

能够拆卸和组装，还在海边搜寻浮木，帮他做了胶片的干燥架。主角纳努克，也是被“选择”出来的。纳努克本人对电影抱着无限的热情，他最初提出的建议之一是拍摄探险家到来之前猎取海象的方法。弗拉哈迪对他说：“如果去的话，在影响拍摄的时候，你和你手下的人可要放弃猎物。你要知道，我要的是你捕海报的镜头。而不是它的肉。”纳努克向他保证说：“是的，是的，电影是首要的。”在拍摄日记中，曾出现过“再来一次，纳努克”这样的话，如果镜头不满意或者希望从不同的角度和距离重拍的话，就再拍一次。在拍摄造冰屋片段时，由于冰屋太小，在里面拍片成了问题。于是纳努克和伙伴们着手建造一个特大的“电影冰屋”。开始时屋顶极易塌落，历时数次，终于建造完成。但是屋内光线昏暗，为了拍片，竟将冰屋削去一半。事实上，在弗拉哈迪拍摄此片之时，爱斯基摩人已经摆脱了传统的鱼叉捕猎方式，而习惯使用猎枪，现代文明的渗透也远远多过电影所展现的，弗拉哈迪拍摄的是纳努克及其家眷等回忆起来的情况。弗拉哈迪把入侵者清除了。格里尔逊后来写道：“只要想一想爱斯基摩人的情况就可以了……他们穿的衣服、用的毛毯几乎都是曼查斯特的产品，是在温尼伯百货商场买的……他们用收音机了解毛皮的行情，为从纽约飞来的机敏的投机商们所操纵……”

将被拍摄者置于危险境地