石膏头像素描
石膏五官素描PPT课件(精美版)28页可编辑全文
写生要求及头像的基本比例
头像的基本比例
对于初学者来说，画一张正面像很有必要，它可以比 较容易确定头部比例头部的标准比例为“三停五眼”。 从发际到眉弓、到鼻底、到下巴，这三部分是相等的， 通常称为“三停”。从正面看脸部最宽的地方为五只 眼睛的距离，称为“五眼”。耳朵的位置和长度在正 面像中可以看出，正好是“三停”当中的一停，即从 眉弓到鼻底的长度和位置。
结构素描中长见的几种问题
【4】画面“发灰”。
原因是中间灰部的明度无变化，应该用类比的方法，找出灰 面与灰面的明暗对比关系，或从整体的角度检查、修改灰部 的亮度变化，有区别、有层次地表现灰部。
【5】形体“呆板”。
这是因为缺乏虚实变化，应该加强体面结构的虚实对比。
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Plaster sketch features
PART.2
五官结构
五官结构
眼睛
眼睛一般由这几个部分组成:
上眼睑.下眼睑.眼裂.ຫໍສະໝຸດ 白.瞳孔.虹膜组成.其眼形可分为：
方形眼.单凤眼.圆眼.三角眼．
眼睛结构素描步骤:
五官结构
石膏眼睛的写生练习，首先要注意眼睛的结构关系，观察时注意整个眼眶，眉 毛覆盖在眼眶上，眼球长在眼眶窝内。眼睛的闭合靠眼皮，眼皮不要画成贴在 眼球上，它像棚缘一样稍微伸出来盖在眼球上，在常光下会有投影落在眼球上， 所以上眼皮下缘的颜色深些，特别是与眼珠交接处更要画重些，否则眼珠有会 跳出眼皮之外的感觉，另外下眼皮上缘受光较多，颜色较浅。初学者若将上下 眼皮画成简单的一条线，没有厚度，眼睛就不会生动。
结构素描中长见的几种问题
【2】神态不对。
解决方法：在熟悉选定阶段，重视对头像的整体观察，获得一个包括神情在内的完整的 形体印象，在定形的过程中，少用局部分析的方法，多用整体的感受方法，重视结构的 斜线角度，强调侧面的透视缩变，推迟转折弯度的定形。
石膏五官素描
当画脸部为正面的石膏像 时，画面构图应该左右均等 因此，这张作品的构图偏右。
构 图 偏 右
正 确 构 图
石膏像的脸部明显朝向 为左边，而面部的朝向的 空间应该大一点，所以右 边的空间应该多留一点， 因此此画面构图偏右。
构 图 偏 右
起形阶段应该注意哪些问题
• 大家知道，一个人的绘画水平从起形阶段就可以做出判断，可见起形是 多么重要，这个阶段大家不要急于画出一幅完整的作品，而是应该学会 正确的观察方法。 起形阶段是整幅画面过程当中，最需要严谨的一个阶段，一般来说观察 方法有以下几种： 1.定点比较，画的过程当中不停的来回比较，画哪不看哪，看其他地方， 自己认为哪里和当前画的地方比较起来方便，就看哪，画到哪个地方都 看看其他部位的位置，将彼此两个甚至更多的坐标点来回比较。 2.自由组合，就是在起形的过程中，感性的将某片区域理解为一个庞大 的图形，按照自己便于理解的方向走，将好几个复杂的部位，比如将好 几撮头发看成是形状较为规则的一大撮。 3.将以上两种结合起来灵活应用。
关键是深入刻画时要把握好 整体感，分寸感，同时回到最初 的感觉上去，即表现人物的神态 。
女 青 年 结 构 写 生 基 本 步 骤
根据形象的神态特征，进 一步画出五官的具体结构，标 明额丘、眉弓、下颌角等大转 折点的位置。
步骤一
用长的直线定 位，确定大的比例关 系，注意头、颈、胸 的运动关系。头部的 运动方向可以通过 眼睛、鼻子、嘴的辅 助线来加以确认。这 一 阶段的正确性相当 重 要，尤其是五官的 地位与切面要准确到 位。这 时要把握整体 ，防止钻 入局部塑造 。
采用西方人物雕塑为训练对象，最大的好处就是 西方人五官突出，骨骼硬朗，肌肉凹凸起伏明确， 结构层次明朗，加之西方的雕塑手法较为具象写实， 很适合基础绘画造型训练。
荷马石膏素描头像绘画步骤
步骤一：观察荷马形体特征，并进行简单归纳，在画面中定出石膏头像的大体位置和比例关系。
步骤二：学会整理和归纳，刻画出荷马雕像的五官大体形态及位置，尤其注意对象的胡子又多又碎，要想表现的十分精彩，需把握整体，分组刻画。
步骤三：大体铺出石膏的暗部及投影，明确对象特征，以及明暗交界线的位置。
步骤四：继续深入刻画暗部及投影，注意暗部的透气性，在刻画对象复杂的胡子时，可将其“化零为整”，把它们放于一个大的侧面中进行表现。
千万不要把胡子的内容刻画的特别多，因为过多的细节刻画会使画面出现太多小调子，破坏整体的大关系。
综上就是对荷马石膏素描头像绘画步骤的总结，希望能帮到大家，专注教育、忠于教育，更多相关咨询，欢迎大家点击查阅后现代画室。
石膏五官素描介绍
描
中
【1】形体不准。这是一个典型的因素描基础不稳造成的错误。问题出现在
两个方面：首先是在素描的起草阶段，没有严格按照素描的步骤技术要求进行，过
长
早地进入了局部定形刻画阶段；其次是没有完全掌握素描“找关系”的方法，不会
见
用“直线串珠法”和类似的方法检查判断结构的比例、角度的正确关系。解决的办 法是，返回到简单对象的训练，认真体会步骤技术的要领。(详讲造型的几种方法
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鼻子结构素描步骤:
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五 官 结 构
耳朵
耳朵一般由这几个部分组成？
其耳朵形状可分为几种？
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耳朵结构素描步骤:
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五 官 结 构
耳朵
嘴巴一般由这几个部分 组成？
其嘴巴形状可分为哪几 种？
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嘴巴结构素描步骤:
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写生分析
阿 古 利
巴 分 面
像
石膏 块面像
十分准确的把人 的脸部概括成几 何形体对于初学 者来讲，画这个 块面像受益将是 很大的，它不仅 引导学生大胆的 分面进行造型， 同时把人的脸部 形体的转折关系 也作了精练的概 括，通过写生将 为以后的石膏人 像和真人写生打 下坚实的基础。
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五 官 结 构
眼睛
眼睛一般由这几个部分 组成: 上眼睑.下眼睑.眼裂.眼白. 瞳孔.虹膜组成.
其眼形可分为： 方形眼.单凤眼.圆眼.三 角眼．
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眼睛结构素描步骤:
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五 官 结 构
鼻子
鼻子一般由这几个部分组成: 鼻骨.鼻软骨.鼻翼软骨.鼻头。
其眼形可分为： 蒜头鼻、鹰勾鼻、朝天鼻、 大鼻，小鼻等。
亚 历 山 大
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结
素描石膏头像知识讲解
素描石膏头像知识讲解（一）一、学习素描石膏头像写生的意义素描石膏头像写生，是了解人物头部的解剖及形体结构的必修课，它使绘者在开始真人写生之前，对人物的内在结构关系有清楚的认识，并通过石膏头像写生获得对黑白灰关系更进一步的分辨能力和表现能力，同时也起到培养审美能力和画面处理能力的作用。
基础素描的表现形式大致有线、线面结合和明暗调子三种。
前二种一般重点放在表现对象的形体结构上，后者往往更强调丰富的黑白灰关系，表现出强烈的虚实感、空间感。
但不管怎样，这些表现形式都必须建立在严谨、准确的结构关系上。
找准结构关系，是完成好一幅作品的基础与前提。
在一般情况下，总是从线造型的方式开始绘画，这是因为线比面更简捷和直接，能在较短的时间内找出对象的经构关系。
所以，有人把以线为主要表现方式，并把表现重点放在分析对象结构方面的素描叫结构素描。
而把注重寻找黑白灰关系的丰富变化、强调光与影的关系的素描叫调子素描。
但两者并不存在一个层次高低的差别，只不过侧重点不同而已。
结构素描也好，光影素描也罢，前提都是对象的结构，光影也必须依据结构而存在。
初学者自然是要先从对象的结构认识开始的，也就是说先要学会用线。
初学者非常容易进入“钻局部”的误区。
长而直的线条能帮助其减少这种失误，并增强对对象的体积意识。
在初学时，对物象的认识应该更理性一些，分析对象的体、面关系，找准各个关键的“点”，还有点像是在记一些人物头部上的公式”。
但这很重要，因为人的头部结构是一样的，只存在不同的比例关系。
这些“公式”能帮助初学者更清楚地认识整个形体的结构及各个与块面的转折但绘画最终应落脚到感性这一层面上来。
初学者首先跟着老师科学地认识分析对象，透过现象看到本质，但最后呈现给观者的应是包含着物象本质，经过作者的归纳、处理的现象。
从理性到感性这是初学者应遵循的从认识到表现的过程。
二、了解头部的结构、五官、肌肉的走向。
注意黑白灰还有空间感线条要跟肌肉的走向来画，背景一定要虚，头像要跳这样空间感就出来了。
海盗石膏像写生步骤图
1、构图定位。
这是一幅3/4角度面女青年头像。
画头像时纸不应过大，四开或八开纸就行了。
把头、颈、肩作为一个整体，安排在画面恰当的位置。
打轮廓要先抓大形，逐渐转到局部，注意五官的位置及其特征。
2、画出大的明暗关系，进一步确定五官的位置和整体关系。
对五官进行具体分析描绘，画出眼、鼻、耳、嘴的具体细节特征。
这时要注意透视角度的变化对结构关系的影响。
3、深入刻画，统一调整。
通过仔细观察、分析，重点表现任务神态，突出形象特征，画面的整体效果，就在于各局部之间是否协调统一，层次清晰、主次分明。
头发是长在头部的，画头发时应考虑到它与头骨的结构关系，联系球体、立方体，理解头发和头部体面的紧密关系，不能平涂成漆黑一团，面部有骨有肉，学习不同部位运用不同的线条来表现。
构图时应注意避免过大、过偏或过低等弊病。
4,调整完成阶段，并不是将整幅画面平均打打一遍，而应进一步强化，调整画面大的素描关系，将破坏大关系的地方减弱，看看亮部是否画得太过，明暗交界线是否明确，明暗是否统一。
人像素描基础知识：三大面：暗面、亮面、灰面。
五大调子：明部、暗部、高光、反光、明暗交界线。
一般情况下明暗交界线最深。
局部步聚反复观察，比较上边的照片，找出眼、鼻、嘴、耳、头发的特征，用直线条将形象定位。
画出简单的明暗关系。
在颞骨、颧骨、内耳轮等部位画出阴影，目的是为了强调这几个结构点。
这个角度较难表现的是颧骨，耳朵及头发。
描绘这几个地方时，切忌心烦意乱，而应理性分析。
如刻画耳朵，是为了表现耳与头发、皮肤的关系；刻画颧骨、颞骨、是为了表现受光部的凹凸转承关系。
头发的描绘要注意质感及随头骨的结构的起估变化。
素描石膏ppt课件
在构图中，空间的表现是非常重要的 。通过合理的空间布局，可以更好地 表现出石膏的形态和质感。
角度的选择
选择合适的角度，可以更好地表现出 石膏的特点和美感。不同的角度会有 不同的视觉效果。
细节的刻画
细节的重要性
细节的刻画是素描石膏中非常重 要的一环，它可以让画面更加丰 富和生动。
细节的表现方法
通过线条、明暗、质感等表现方 法，可以表现出石膏的细节。细 节的表现要符合石膏的实际形态 和特点。
静物的素描
总结词
通过素描石膏，掌握静物的形态和质感，提高素描表现力。
详细描述
静物素描是素描学习中的基础，通过素描石膏，可以更好地掌握静物的形态和质感。在素描过程中， 需要注意静物的比例、形态、光影等方面的细节，同时还需要注意表现静物的质感，如玻璃、金属、 陶瓷等不同材质的表现。通过反复练习，逐渐提高自己的素描表现力。
现状
在现代艺术中，素描石膏 仍然是一种重要的绘画形 式，被广泛应用于教学、 创作和研究领域。
素描石膏的分类与特点
分类
素描石膏可以根据表现手法、风格和题材等因素进行分类，常见的分类方式包括写实主义、表现主义、抽象主 义等。
特点
素描石膏的特点在于其以线条为主要表现手法，注重形态、质感和空间感的表达，作品具有简洁、明快、概括 的艺术风格。同时，素描石膏也强调绘画技巧和基本功的训练，对于提高学生的绘画技能和艺术鉴赏能力有很 大的帮助。
04
素描石膏的实践应用
人物肖像的素描
总结词
通过素描石膏，掌握人物肖像的细节和特点，提高素描技能。
详细描述
素描石膏是素描学习中的重要环节，通过石膏像的素描练习，可以掌握人物肖像的细节和特点，提高素描技能。 在素描过程中，需要注意石膏像的比例、结构、光影等方面的细节，通过反复练习，逐渐提高自己的素描水平。
素描石膏头像步骤
照片与作品对比
视频学习1~2
作业安排
• 画小卫石膏头像经典 侧面，注意头颈肩的 扭动关系，
• 要求： 只画到第二步，如视
频最后效果。 • 时Байду номын сангаас：
1小时30分钟
娱乐一下
~再见~
素描石膏头像写生 步骤
石膏人物解析
小卫原名朱里亚诺.美第奇， 米开朗基罗的代表作之一， 因为样子和“大卫”一样 俊美，所以习惯上大家称 他小卫。雕塑为一个罗马 式古代武将，身披甲胄， 手握权杖，头向左侧，神 色忧郁的大理石坐像。其 头颈肩扭动关系较大，且 头部在扭动的关系下下巴 微微内收，造型典雅而优 美，由于面部光滑清秀俊 美，所以在结构上大家需 要认真摸索。
（1）光影与明暗 （2）明暗与结构
朱里亚诺.美第奇石膏头像照片
石膏像写生的画法步骤 （全因素素描）
• 步骤一：
• 找比例，画出是石膏 的轮廓，划分明暗交 界线和投影线，用线 要有变化，要分出虚 和实
• 步骤二：
• 在石膏暗面平铺一层 调子，沿着明暗交界 线画出石膏像的转折 、实虚效果，并区分 大体的层次，适当画 点衔接调子。
• 步骤三：
• 从暗面开始细致刻画 ，一般来说初学者要 遵循从上到下，从左 到右的顺序，认真推 敲结构关系和黑白灰 层次，此过程里发现 形的问题能调整一定 要及时调整，细心比 较黑白灰层次。
• 步骤四：
• 整体调整阶段，在注 意画面体性的同时还 要注意由石膏像的明 暗、虚实对比所形成 的空间感。
意大利佛伦萨美第奇小教堂中的一个石棺 上面的雕像
石膏像写生的基本要求
• 1． 形准（轮廓正确） 这是基本的起码的要求。形准就是说画面造 型与对象肖似，要点鲜明，透视和比例要正 确，并且应该是明确的。 • 2． 完成立体塑造 实现画面的充分的立体感；塑造出物象的完 整的结构和它的整体的空间构造。
素描石膏像完整步骤
素描石膏像完整步骤绘画素描石膏像是学习美术基础的重要一步，通过观察、练习和领悟，能够提高我们的观察力和绘画技巧。
下面是绘画素描石膏像的详细步骤：步骤一：准备工作1. 准备一块素描纸，选择适合自己使用的铅笔（建议选择B至6B）、橡皮擦和棉签等辅助工具。
2. 将石膏像放置在合适的位置，确保有足够的光照和舒适的绘画环境。
步骤二：观察石膏像的整体形状和结构1. 首先，迅速观察石膏像的整体形状和比例。
注意石膏像的高度、宽度和深度等方面的比例关系。
可以使用手指或笔杆等辅助工具来测量和比较。
2. 观察石膏像的构造和主要的几何形状，如圆柱体、球体、立方体等。
这对于后续的制作和理解有很大的帮助。
步骤三：确定基本轮廓和比例1. 使用一支轻而柔软的铅笔，从上到下绘制大致的形状。
注意大的比例关系和整体形状。
2. 通过观察石膏像的几何形状，将其简化为几个简单的几何体，如圆柱、球体等，并将其绘制在纸上。
注意几何体之间的相对位置。
步骤四：观察细节和阴影1. 观察石膏像中的细节，如皱纹、线条、边缘等。
注意这些细节对于石膏像的整体形态和特征的影响。
2. 观察石膏像的阴影和光线的变化。
注意主光源和次光源，以及它们对石膏像的形态和立体感的影响。
3. 使用铅笔轻轻地描绘石膏像的细节和阴影。
注意观察和掌握细节和阴影的变化。
可以使用铅笔的不同硬度来表现不同的阴影和细节。
步骤五：加强绘制1. 使用较硬的铅笔（如2B或4B）强调和加强石膏像的轮廓和主要特征。
注意形状和比例的准确性。
2. 加强绘制细节和阴影。
使用较硬的铅笔来表现更深的阴影和细节，使用较软的铅笔来表现较浅的阴影和细节。
注意观察和掌握细节和阴影的变化。
步骤六：修正和润色1. 观察整体画面，找出可能存在的问题和错误。
可以使用橡皮擦和棉签等辅助工具进行修正。
2. 使用轻而柔软的铅笔（如4B或6B）来润色和加强绘画的效果。
注意光线和阴影的变化，使石膏像看起来更加立体和真实。
步骤七：绘画评估和总结1. 观察绘制的石膏像素描，并评估绘画的准确性和整体效果。
素描教程四——石膏头像
素描教程四——石膏头像石膏像的要点与表达我们上一节讲到了空间在素描中的重要性，这一节我们将运用以前所学过的所有知识来对石膏像进行表达。
首先我们温习一下素描的几个基本要素：空间、体积、质感。
我们在前面已经学过构图、透视、结构、黑白灰的处理。
在这里我们面对的是在结构上更为复杂单个物体，我们怎么样处理它。
怎样用以前所学联系到石膏头像上来，也就是我们以前提到的联系性，这是我们今天要讲到的重点。
按理说我们应该先讲艺用人体解剖，但是由于解剖这门课比较繁琐，再加上咱们大部分同学都是初学，如果讲过多的艺用解剖会让同学陷入局部的刻画，在这里我们还是主张“眼见为实”。
先抛弃繁琐的局部，注意对整体的刻画和理解，并且加强对以前所学知识的理解与掌握。
现在咱们从三个方面来讲解一下石膏头像：1、型、体。
型跟体的却别与联系，内型和外形的概念。
2、空间。
前面那堂课提到的空间表达方式。
3、表现。
在具体的绘画实践中所遇到的问题。
第一，型、体我们现阶段的训练目标就是在二维纸面表达三维立体假象的训练，这个过程中，我们首先要理解的是“型”，物体的大的外形，和支撑它形成“体”的内型。
在素描石膏头像中我们首先确立物体的外形，然后通过反复的对比确立内部转折的型，使它形成体的概念。
下面我们那一张纸来做一个简单的示范，一张“平面”的纸它不存在转折，所以我们称它为“平面”。
我们从中间折一下现在我们明显的看到中间的这条转折线，现在它就有了“体”概念。
通常在这种情况下我们管中间的那条线叫“明暗交界线”，这里我们称它为“型体转折线”。
我们把这张纸折四下，做出比较明显的起伏，现在这张纸有四条内部型体转折线。
这四条线是支撑这张纸形成“体”的转折线，在光影的条件下，根据光源的不同位置，它们又把这张纸切割成五个不同亮度的面，在素描中我们通常把这几个面的处理称作黑白灰关系的处理。
通过这张纸的演示我们首先对型、体有一个基本的认识，用这种简单的演示联系到比较复杂的石膏头像中，这里我们要学会怎么让复杂的物体变得简单易懂。
石膏像素描石膏像写生方法与步骤素描石膏像步骤
石膏像素描石膏像写生方法与步骤素描石膏像步骤素描要求画者具有坚强的意志，始终不渝的恒心和巨大的耐性。
这是一门最有威力的课程，需要不断的顽强奋斗去学好它。
——弗朗西斯克.巴切克一、关于石膏像素描素描是一切造型艺术的基础，而石膏像素描又是素描基础中的基础，因此，石膏像素描一直是美术院校必修的专业基础课程之一。
石膏像素描作为美术专业基础训练的必修科目，由来已久。
据美术史记载，在西方从16世纪意大利诞生美术学院起，就设有石膏像素描的课程。
俄国是在18世纪初，彼得大帝在位实行改革期间，成立美术学院，派大批留学生去意大利学习，从而引进了石膏像素描的训练方法。
日本是在19世纪下半叶，明治维新时期，有留学生和外籍入日教师传入。
我国自20世纪30年代起才有石膏像素描之举，也是由去法国、日本留学的人士引入。
二、石膏像素描训练的重要性白色石膏像被认为是训练素描基本功的最好对象。
原因是，这些石膏像的原作多是古希腊、古罗马时代的雕刻杰作，从这些雕刻翻制下来的石膏像，是经过艺术大师艺术概括了的形体，比例关系典型，形体结构清晰准确，整体富于谐调美。
把白色立体的石膏像至于固定光线下看，清晰地出现不同深浅明暗层次，这在有色物体上是不易看清的。
变化微妙、层次不同的明暗调子，充分显示了他的秩序美，有助于他的材质感和立体感的表现。
另外，画石膏像素描并不是目的本身，而是作为训练素描基本功的手段，锻炼眼、脑、手，也就是锻炼观察能力、分析能力和描画能力。
通过这三种能力的锻炼，掌握造型能力，目的是为画真人素描打基础作准备。
在石膏像素描中，雕刻名作比例的古典美，会给我们以艺术的熏陶和享受。
在素描中还可以学习人体结构、动势，以及石膏像与背景之间的空间关系的表现等等。
石膏像是静止不动的，这就便于长时间观察、分析，使画者有可能用极大的“精确性”来细致的研究、刻画形体。
这些特点都是其他物体所不具备的，因此，它是用于素描学习的最好描画对象。
三、画石膏像素描应从画几何形体开始几何形体，也称为基本形体，是素描训练的入门课题。
石膏头像素描教学说课稿和教案
《石膏头像素描写生——拉奥孔、阿波罗》起始课说课稿第一部分：教材和学生分析“石膏头像写生”是职业高中“电脑美术专业素描课程”第五章的教学内容，安排在高二年级第一学期，本节课是在学生经过多次石膏头像素描临摹和写生的基础上，进行的石膏胸像素描写生，以期提高学生绘画的表现能力。
“石膏头像素描写生”，在素描教学中占有重要地位，它是石膏几何体素描写生、静物素描写生习练的深入，是向真人头像素描写生的过渡。
在整个素描教学过程中起着承上启下的作用。
教材中所选的石膏头像是经过数百年素描教学的筛选，大多属于西方古希腊、罗马、文艺复兴时期的雕塑艺术精品，形神兼备，富有强烈的艺术感染力。
学生对此有强烈的兴趣，想画，爱画，富有激情。
授课的这个班，是10级电脑动漫班的学生，现读高一第二学期。
他们对素描有了一定的认识，具备一定的素描表现能力。
但在本学期素描教学中，我发现同学们存在着对石膏头像素描写生的整体感认识肤浅（整体感并不是仅指对客观物象局部与局部，局部与整体的关系准确把握，还包括了对客观物象形体特征和精神内涵的艺术表现，如石膏头像素描写生，从造型的角度讲，除了人的形体结构、明暗色调的变化要整体的表现，如和石膏头像素描写生，从造型的角度讲，除了人的形体结构、明暗色调的变化要整体地去表现外，石膏头像素描写生还在于有表现力，有精神情感，因此“形”“神”兼备是石膏头像素描写生“整体感”的重要表现）。
相当一部分同学生个性不足，共性有余。
在素描教学中，应着重培养和发展学生具备神表兼备的形象思维能力。
基于对本届学生绘画情况的分析和他们的认知特点，确定本课的教学目标、教学重点、难点和教学方法。
第二部分：教学内容安排一、教学目标：1、知识目标：（1）、进一步认识人的头部结构。
（2）、进一步明确“形”和“神”都应是石膏头像素描写生整体感的表现内容，二是缺一不可。
2、能力目标：（1）、提高石膏头像素描写生的结构造型能力。
（2）、进一步培养学生在塑造形象时，能显现形象性格和精神气质的表现能力。
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石膏 块面像十分准确的把人的脸部概括成几何形体对于初学者来讲，画 这个块面像受益将是很大的，它不仅引导学生大胆的分面进行造型，同时把人 的脸部形体的转折关系也作了精练的概括，通过写生将为以后的石膏人像和真 人写生打下坚实的基础。
二级标题2 正文
分面像和普通像的比较
亚 历 山 大
结 构 素 描 的 写 生 要 求
头 像 的 基 本 比 例
对于初学者来说，画一张正面像很有必要，它可以比较 容易确定头部比例头部的标准比例为“三停五眼”。从发际到 眉弓、到鼻底、到下巴，这三部分是相等的，通常称为“三停 ”。从正面看脸部最宽的地方为五只眼睛的距离，称为“五眼 ”。耳朵的位置和长度在正面像中可以看出，正好是“三停” 当中的一停，即从眉弓到鼻底的长度和位置。
女 青 年 结 构 写 生 基 本 步 骤
观察石膏头像的基本形体.用 直线画出基本形,在确定头部的关 系时,要以鼻子为中心线.这根线可 以把头部的左右对称关系交待出 来，这一步骤用笔不要死板，生 硬，点到为止，不要急于肯定．
步骤三:
步骤四：
关键是深入刻画时要把握好 整体感，分寸感，同时回到最初 的感觉上去，即表现人物的神态 。
优 秀 作 品 赏 析 十 八
小 结
本课主要知识 重点需要掌握的技能 学生相互交流，谈谈自己的 感想。说说其他同学作品的 优点和缺点
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优 秀 作 品 赏 析 九
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优 秀 作 品 赏 析 十 一
优 秀 作 品 赏 析 十 二
优 秀 作 品 赏 析 十 三
优 秀 作 品 赏 析 十 四
优 秀 作 品 赏 析 十 五
优 秀 作 品 赏 析 十 六
优 秀 作 品 赏 析 十 七
如何整体观察：
首先概念上要有整体观念，懂得整体是由局部组成的，而局部是从属 于整体的。作画时要反复用整体的观察方法去检查深入细部时有否破坏整 体关系，同时要弄清楚画局部（即深入）应该是有目的的、有选择的去画 ，而不是平均的去抄录所有细部，把所有的东西都画上去。“深入”是为 了更好的充实整体，更好的表现整体。多比较是掌握整体关系的好办法。 作画时要上下左右做远距离的大比较，眼光要在画上来回跑。用笔时不要 一下画到最深，先画的轻淡一点，要在不停的比较后逐步确定，逐步加深 。整体是素描写生过程中必须掌握的方法，不仅要整体观察，还必须整体 的去检查画面。
结 构 素 描 中 长 见 的 几 种 问 题
造成石膏头像素描出现错误的原因有许多，但主要因素是：在素描的几何体、静物阶段，学 习者没有解决好素描的基础问题，例如，素描的起草问题、找关系问题等。当石膏头像训练中碰 到这些问题时，就非常难以应付。如果这类问题发生了，学习者最好是暂停石膏头像的训练，选 择较为简单的石膏五官像训练，作为解决基础问题的方法。如果是其他方面的原因，学画者可以 通过加强思考分析，采取较为理性的方法。以下我们一起来分析一下石膏头像学习中常见的错误： 【1】形体不准。这是一个典型的因素描基础不稳造成的错误。问题出现在两个方面：首先是在 素描的起草阶段，没有严格按照素描的步骤技术要求进行，过早地进入了局部定形刻画阶段；其 次是没有完全掌握素描“找关系”的方法，不会用“直线串珠法”和类似的方法检查判断结构的 比例、角度的正确关系。解决的办法是，返回到简单对象的训练，认真体会步骤技术的要领。 【2】神态不对。石膏头像写生往往出现这种情况：在头像形体基本确定以后，画中头像的表情 神态与实际对象不符，经过形体测量检查，也没有发现大的比例差异，因此，无法对其进行明确 的修改。造成这种令人头疼的原因是，在起草的过程中，画者对结构上斜线的角度和转折的弯度， 进行了“稍微”的夸张，对侧面的透视“稍微”的减少了缩变，使描绘的形体不知不觉地走了样。 这是画者素描整体观念不强，过分注重局部刻画的结果。解决方法：在熟悉选定阶段，重视对头 像的整体观察，获得一个包括神情在内的完整的形体印象，在定形的过程中，少用局部分析的方 法，多用整体的感受方法，重视结构的斜线角度，强调侧面的透视缩变，推迟转折弯度的定形。 【3】头像构图过大。原因有两个：第一是习惯性的画大，不知道画纸边框对构图的作用，在构 图起草时，将标记定得太靠近画纸边框，对背景的面积太“节约”：另一个是，虽然在起草阶段 确定了合适的构图，但在描绘过程中又改动、扩大了构图的标记。后一种情况是由于画者没有按 照“二分之一”的划分比例方法确定头像整体的比例关系，由局部推进的起草方法造成的。解决 的方法是，以构图的最外点为起点，严格用“二分之一”的比例划分法划分结构比例，做到整体 起草，整体定形。 【4】画面“发灰”。原因是中间灰部的明度无变化，应该用类比的方法，找出灰面与灰面的明 暗对比关系，或从整体的角度检查、修改灰部的亮度变化，有区别、有层次地表现灰部。 【5】形体“呆板”。这是因为头像缺乏虚实变化，应该加强体面结构的虚实对比。
高 乃 依 石 膏 像 写 生 基 本 步 骤
步骤一
用长的直线定 位，确定大的比例关 系，注意头、颈、胸 的运动关系。头部的 运动方向可以通过 眼睛、鼻子、嘴的辅 助线来加以确认。这 一 阶段的正确性相当 重 要，尤其是五官的 地位与切面要准确到 位。这 时要把握整体 ，防止钻 入局部塑造 。
步骤二
石膏头像结构素描
ＳＨＩＧＡＯＴＯＵＸＩＡＮＧＪＩＥＧＯＵＳＵＭＩＡＯ 主讲人：龚文艳
头骨结构分析
头部造型的特征,决定于头骨的形状。头部是于脑部和 面部组成，而头骨则是由脑颅骨和面颅骨组成。
石膏头像写生一般从 大体定位、构勾轮廓、抓 主要结构开始。具体方法 还是以“切削法”为宜。就 是先用较长的直线切出基 本形体，连接最突出的点 和明显的转折关系。再用 较短的线来充实各部位的 基本形，逐渐做到与对象 的基本形相似。 作画事只要抓住前额 上的颅骨最高处、后脑脊 节、枕骨、下颌骨的骨突 、颧弓等处进行切削，头 骨的基本形也就出来了。 在眉弓、眼窝、鼻骨处要 精心刻画，注意长短、转 折关系，整个头骨就一目 了然了。
女 青 年 结 构 写 生 基 本 步 骤
根据形象的神态特征，进 一步画出五官的具体结构，标 明额丘、眉弓、下颌角等大转 折点的位置。
朱 理 结 构 写 生 基 本 步 骤
朱 理 石 膏 像 写 生 基 本 步 骤
高 尔 基 结 构 写 生 步 骤
高 尔 基 结 构 写 生 步 骤
男 青 年 结 构 素 描 步 骤
石膏头像写生的优点：
石膏头像的形体是经过艺术处理的不动的形体，因此可以在长时 间固定的光源下研究头像的素描关系，能够充分表现石膏像各方面的造 型因素。
在写生中要树立整体的观察方法：
整体的观察方法对于头像写生是非常重要的初学者在未经严格训练之 前，作画时往往喜欢盯住一点看为了看清楚所画的那一部分，很容易造成 顾此失彼，缺乏整体感
为力求画出体 块与体块的衔接关系 ，使用最能表现外形 穿插关系的线条，检 查各体块之间的 关系。
步骤三
把形体结构放在 第一位，可利用明暗 交界线强调画面造型 ，使画面产生清新的 石膏质感。
步骤四
深入刻画，强 调检查各种结构关 系。从整体出发， 完善画面的体积感 、空间感
步骤一:
步骤二：
把原来ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ几何形演变为解剖 型，逐步画出五官
头部肌肉分为表情肌和咀嚼肌两类。表情肌收 缩时产生面部表情。除颞肌和咬肌是咀嚼肌外其他 都是表情肌。肌肉写生练习要注意掌握每一肌肉在 外形上体现出的体积特点，每一肌肉在运动中，拉 扯之后形体变化及相关肌肉的连接覆盖关系。
眼睛
五 官 结 构
眼睛一般由这几个部分 组成: 上眼睑.下眼睑.眼裂.眼白. 瞳孔.虹膜组成. 其眼形可分为： 方形眼.单凤眼.圆眼.三 角眼．
男 青 年 结 构 素 描 步 骤
布 鲁 特 斯 结 构 素 描 步 骤
布 鲁 特 斯 结 构 素 描 步 骤
优 秀 作 品 赏 析 一
优 秀 作 品 赏 析 二
优 秀 作 品 赏 析 三
优 秀 作 品 赏 析 四
优 秀 作 品 赏 析 五
优 秀 作 品 赏 析 六
优 秀 作 品 赏 析 七
鼻子
五 官 结 构
鼻子一般由这几个部分组成: 鼻骨.鼻软骨.鼻翼软骨.鼻头。 其眼形可分为： 蒜头鼻、鹰勾鼻、朝天鼻、 大鼻，小鼻等。
耳朵
五 官 结 构
耳朵一般由这几个部分组成？
其耳朵形状可分为几种？
耳朵
五 官 结 构
嘴巴一般由这几个部分 组成？
其嘴巴形状可分为哪几 种？
写生分析
亚 历 山 大 分 面 像