--明宣德青花缠枝花卉纹八方烛台

年款的八方烛台。本拍品与现藏广东省博物馆藏 的一件青花烛台十分相似⑤，二者均为无款，纹 饰与宣德器完全相同，但在器形上却与永乐器更 相近，二者的折角部位都偏窄。因此，这两件青 花八方烛台很可能是明代御器厂款识书写制度 定型前的宣德早期作品。与明早期的诸多青花瓷
器情况类似，八方烛台的设计原型来自伊斯兰的 金属器皿。现藏维多利亚和阿尔伯特博物馆的一 件伊斯兰铜烛台与之十分相象⑥，尽管为了制作 瓷器的方便在柄口和肩部的折角处做了一定的 局部变化。该铜烛台是 13 世纪早期伊朗西部的 作品，表面雕镂有文字及多种纹样，与明早期的
型的瓷器在中国宫廷中也被发现。出现这一现象 的原因很可能是因为这些伊斯兰器形适应了永 乐、宣德皇帝好慕国外新异的需要，而当时的这 些中东器形也已被介绍到了中国。宣德以后，中 国转向实行闭关锁国政策。直到清代Байду номын сангаас些仿伊斯 兰器形再也未见，八方烛台更是销声匿迹。
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的外销中东地区的瓷器，其中大部分应该是通过 郑和下西洋带去的。由此推论，这件青花八方烛 台器很可能也是为了适应国外订货的产品。在今 天中东地区的伊朗阿比迪尔神庙和土耳其托普 卡普皇宫中藏有像明早期抱月瓶、执壶之类的中 国瓷器。除八方烛台外，许多仿伊斯兰金属器造
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青花八方烛台的装饰截然不同。明早期青花瓷中 有诸多仿伊斯兰金属器造型，例如抱月瓶、花浇、 折沿盆、笔盒等等。早在 1941 年巴兹尔·格雷 在伦敦《东方陶瓷学会学报》的文章中就对明早 期瓷器造型与伊斯兰金属器之间的关系做了详 细论证⑦。 15 世纪早期的明代御器厂制作了大量
的肩部外侧及近底部的斜直壁上，宣德时期均饰 以锯齿形几何纹。这种变化也同样体现在其它永 宣瓷器上，例如抱月瓶和花浇。景德镇珠山出土 的青花八方烛台在折肩处带有明确的宣德年款 ④，其造型加强了对折角细部的处理，从而更有 利于边饰的展开。传世品中迄今未见有明确宣德
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八方烛台是 15 世纪早期青花瓷器中的一类 重器。该器形始于永乐，今见于著录的有数件， 其中的两件分别藏于北京故宫博物院
和上海博物馆②。景德镇珠山遗址出土过相 同器形的永乐甜白八方烛台，但尚未见有类似的
永乐青花八方烛台出土③。与永乐青花八方烛台 相比，宣德时期作品在画法上表现出诸多不同。 最明显的变化表现在柄口处的芭蕉叶纹代之以 如意头纹，颈部的方格纹和缠枝菊纹代之以更细 小的缠枝花纹和缠枝莲纹，折肩处的变形莲瓣纹 代之以缠枝莲纹；另外，在永乐烛台未装饰纹样