【莫言小说评论】论莫言小说语言的艺术特色

听一听，看一看，摸一摸，穿一穿。一听如同铜锣 声，二看如同绫罗缎，三看毛色赛黑漆，穿到身上冒大 汗。这样的皮袄披上身，爬冰卧雪不觉寒！ ……我担 保您在家里坐半个时辰，您家房顶上那厚厚的雪就化 了，远看您家，房顶上热气腾腾，您家院子里，雪水淌 成了小河，您家房檐上那些冰凌子，噼里啪啦就掉下 来了……（ 《生死疲劳》） 文中放肆的语言夸饰恰当刻画出杨七的无赖本色，也 让读者领略到莫言对生活深刻的洞察及其语言运用的精 湛技艺。 3． 幽默诙谐。幽默是作家人生智慧与艺术素养的综 合体现。莫言小说总是在特定的环境中，在正儿八经的严 肃叙述中，让人忍俊不禁，哑然失笑，这是一种感知思考之 后方可有所反应的有着深邃蕴含的幽默，不仅仅是博人一 笑。如： 《生死疲劳》第三十一章，写常天红为了配合高密 县养猪运动创作《养猪记》，小说写他“调动了他天马行空 般的想象力，让猪上场说话，让猪分成两派，一派是主张猛 吃猛拉为革命长膘积肥的，一派是暗藏的阶级敌人猪，以 沂蒙山来的公猪刁小三为首，以那些只吃不长肉的‘碰头 疯’们为帮凶。猪场里，不但人跟人展开斗争，猪跟猪也展 开斗争，而猪跟猪的斗争是这出戏的主要矛盾，人成了猪
二、打破 语 言 约 定 俗 成 的 惯 例，自 出 机 杼，新 人 耳目
莫言小说的语言给人一种新鲜感，他善于打破语言的 常规，创造性地对固有语言重新进行一番排列组合，使其 在特殊的语境中生发出崭新的意蕴，令人回味无穷。如：
奶奶 三 十 年 的 历 史，正 由 她 自 己 写 着 最 后 的 一 笔，过去的一切，象一颗颗香气馥郁的果子，箭矢般坠 落在地，而未来的一切，奶奶只能模模糊糊地看到一 些稍纵即逝的光圈，只有短暂的又粘又滑的现在，奶 奶还拼命抓住不放。（ 《红高粱家族》） 文中“又粘又滑的现在”一语，表面看，“又粘又滑”指 血液，“现在”指 流 血 的 时 刻。 而 从 内 在 的 含 义 说，“又 粘 又滑”则寓意生命的逝去已无法挽回，“现在”只是弥留之 际。作家用这样的非常规组合生动地说明： 随着血液的一 点点流尽，奶奶的生命也正在从她手里一点点滑脱，走向 结束。 再如：
走到我面前时，它又瞥着我，用那双遥远的狗眼。 （ 《白狗秋千架》） 此例中，“我 ”是 相 隔 十 年 后 邂 逅 了 小 姑 及 她 的 大 白 狗，虽然昔日曾朝夕相处，但如今已是咫尺天涯。“遥远的 狗眼”中，“遥远的”由指空间距离，转指时间距离，指明人 与狗的不可沟通，继而暗指“我”与狗主人的陌生与隔阂。
论莫言小说语言的艺术特色
邱晓岚，南 瑛
（ 陇南师范高等专科学校，甘肃 成县 742500 ）
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摘 要：莫言是新时期以来最具创新意识的作家之一。他的小说语言具有独特的艺术魅力： 喜欢用绚丽的色
彩语言表达丰富的主观情愫； 善于打破语言约定俗成的惯例，自出机杼，新人耳目； 语言叙述风格或诗意浓郁，或酣
1． 诗意的书写。自然景物在莫言笔下淡雅明丽，色彩 柔和，情调浪漫。如：
如果时令是五月初，河堤上槐花凋谢，水面上仿 佛落了 一 层 霜，使 你 看 不 出 河 水 在 流 动 哩。 （ 《流 水》）
银灰色的雨珠像一颗颗晶莹的珍珠，不紧不忙地 洒落在这条静静地几乎看不出是在流动的河里。河 水是那种深山里特有的河水，蓝得墨绿。雨珠落在水 面上，溅起细微的浪花，水面上出现连成一片即显即 逝的小小的同心圆波纹。……一条青灰色脊背的鲢 鱼跳出水面，银色的肚皮在水气濛濛的河面上偶闪一 现，划出一道鲜明的圆弧。（ 《雨中的河》） “五月槐花”、“银灰色的雨珠”、“青灰色脊背的鲢鱼” ……都代表遥远的回忆，婉约细腻的描述中，寄寓一种淡 淡的伤感，语浅情深，朴素而不失优美。 莫言语言的诗意也体现在对小说人物命运和相关事 件的处理和 叙 述 上。 短 篇《拇 指 铐 》中，小 男 孩 阿 义 为 救 奄奄一息的母亲，抱着苦苦求来的中药飞奔回家，途中却 被人用拇 指 铐 强 行 铐 在 一 棵 大 树 下。 天 降 冰 雹，药 材 撒 落，阿义昏厥……受到高昂歌声鼓舞的阿义，最终咬断手 指，挣脱拇指铐，又开始奔跑，恍惚中，他看见一个小小的 赭红色的孩子从体内钻出，挥舞着双手，收拢散药，撕下一 片月光包好，轻盈地飞到了母亲的身边。“他扑进母亲的 怀抱，感觉到从未体验过的温暖与安全。”作者通过理想的 美好弥补了现实的残酷，以诗一般的想象用诗一般的语言
一、以绚丽的色彩语言表达丰富的主观情愫
“色彩作为文化的载体往往代表某种象征，承担特定 的含义”［2］。莫言对色彩语言情有独钟。从其小说题目就 可见一斑： 《红高粱》、《红树林》、《红蝗》、《白棉花》、《透 明的红萝卜》、《金 发 婴 儿》、《白 狗 秋 千 架 》…… 五 彩 缤 纷 的色彩的广泛运用是其小说的亮点之一。他常用于描绘 风景，显示自然的生机与活力：
花”牌香脂，上身穿水红紧身衣、酱红针织衫、红毛衣、 灰咔叽布褂子，下身穿着红花布裤衩、酱红绒裤、蓝布 裤子，脚上穿着花格尼龙袜子，塑料底紧口布鞋，袅袅 婷婷地、转弯抹角地来到我的身边。（ 《白棉花》）
菊子姑娘脸色灰白，使劲地抓住她身边一个姑娘 的肩头。当她的情人吃了小铁匠的铁拳时，她就低声 呻吟着，眼 睛 像 一 朵 盛 开 的 墨 菊。 （ 《透 明 的 红 萝 卜》） 在五颜六色中，莫 言 对“红 ”与“绿 ”两 色 赋 予 独 到 的 内涵。俄国著名的现实主义绘画大师列宾言： “色彩即思 想。”“红色”在传统文化中原本具有诸 如 热 情、力 量、神 圣、尊贵、权威、喜庆等丰富语义。而莫言在小说中却用红 色营造一种悲感氛围。如：
无边无际的红高粱从浓雾中升起来，……石棱上挂着 绺绺浅黄色的狐狸毛。河水被子弹打得啾啾鸣叫，宛若鸟 的叫声。红毛的画眉，绿毛的百灵。白鳝鱼在碧绿的墨水 河里翻了肚皮。黑皮糙肉的大狗鱼在山谷的清泉中打扑 棱，水声格外响亮。（ 《人与兽》）
也用来描写外貌、描述心理、刻画人物形象： 心有灵犀的方碧玉脸上擦着香喷喷甜丝丝的“葵
我再也不要看你这被着绿脓血和绿粪便的绿躯 体、生满了绿锈和绿蛆虫的灵魂，我欢乐的眼！ 再也 不要嗅你这个扑鼻的绿尸臭、阴凉的绿铜臭，我欢乐 的鼻！ 再也不听你绿色的海誓山盟，你绿色嘴巴里喷 出的绿色谎言，我欢乐的耳！ 永远逃避了绿色我欢乐 的灵魂！ （ 《欢乐》） 文中以对“绿色”的痛恨表达对落后肮脏的生存环境 的强烈不满。
他们把高马打死了！ 金菊眼前万点金星飞迸，接 着又变成绿色的光点，那么多的绿色的光点画着优美
收稿日期：2011 － 11 － 28 作者简介：邱晓岚（ 1962 － ） ，女，甘肃礼县人，陇南师范高等专科学校中文系讲师，主要从事大学语文和口语教学。
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漯河职业技术学院学报
2012 年
的弧线在她的头上飞舞。她伸出手，去捕捉些么绿光 点。总也捕捉不住……总也捕捉不住……有时，好像 把一个绿光 点 握 在 手 心 里，但 一 张 手，它 又 飞 走 了。 一股腥甜的味道从喉咙处慢慢涌上来，她一张嘴，看 到鲜红 的 一 团 东 西 缓 缓 地 落 在 胸 前 一 株 枯 草 上。 （ 《天堂蒜薹之歌》） 作者用“绿色”描 述 金 菊 的 幻 觉，“绿 色 的 光 点 ”是 阻 碍她自主婚姻、把握人生的落后习俗的象征。
畅淋漓，或诙谐幽默，或土气十足，斑斓多彩。
关键词：莫言； 小说语言； 艺术特色
中图分类号：I207
文献标识码：A
文章编号：1671-7864（ 2012） 01-0065-03
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莫言是新时期以来最具创新意识的作家之一，他在小 说语言方面取得的成就引人瞩目。杨扬说： “一个作家用 什么语言来写作，有时是先天注定，无法更改的。大家都 在用同一种 语 言，为 什 么 有 的 作 家 作 品 有 自 己 的 语 言 特 征，而有的人却没有呢？ 这是因为有的作家通过某种发 现，唤起了语言中沉睡的不被人注意的东西，而这种语言 是属于作家个人的，只有他能够感受，只有他能够将这种 语感的灼热的温度传达出来。一个作家只有寻找到这种 语感和语 言 的 表 达 方 式，才 算 是 开 始 了 自 己 的 文 学 语 言。”［1］莫言正是这样的一位作家。他作品的语言个性鲜 明，风格独特。
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邱晓岚，南 瑛： 论莫言小说语言的艺术特色
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给了绝望的小阿义一个诗一般的结局，让悲戚的读者感觉 到一种诗一般的温暖。
2． 酣畅淋漓的叙述。莫言有些小说的语言，如长江大 河波涛汹涌、滔滔不绝、一泻千里，又快又急，层出不穷，魅 力独具。如：
从电光照亮烈士墓碑那一刻，一股巨大的勇气突 然灌注进他的身体，像病酒一样的嫉妒，像寡妇酒一 样的邪恶软弱，像爱情酒一样的辗转反侧、牵肠挂肚， 通通 排 出 体 外，变 成 酸 臭 的 汗，腥 臊 的 尿 …… 他 吃 一 口红辣椒，咬 一 口 青 葱，啃 一 口 紫 皮 蒜，嚼 一 块 老 干 姜，吞一瓶胡椒粉，犹如烈火烹油、鲜花簇锦，昂扬着 精神，如一撮插在鸡尾酒中的公鸡毛，提着如同全兴 大曲一样造 型 优 美 的‘六 九 ’式 公 安 手 枪，用 葛 拉 帕 渣（ Grappa） 那样的粗劣凶险的步态向前狂奔……这 一系列动作像世界闻名的刀酒一样，酒体强劲有力， 甘甜与酸爽共寓一味，落喉顺畅利落，宛若快刀斩乱 麻。（ 《酒国》） 一系列比喻组成的长短排比句式，像电影镜头一样将 侦察员的行进过程具象化，语言的迅疾流畅描绘出行动的 狂猛强劲。读之有目不暇接之感。 莫言小说语言表现出一种肆无忌惮、为所欲为的“张 狂”色彩。如：
这个人的脸象一条漫长的道路，路上铺满了土黄 色的灰尘，灰尘中弥散着狡诈的狐狸气味。（ 《红高 粱家族》） 以漫长的路比喻八路军的脸，又由路联想到灰尘及狐 狸气味，从而描画出一个久历跋涉、满面灰尘、劳累而又不 乏聪慧狡黠的人物形象，生动贴切地呈现出其人留给作者 的初次印象，吟之回味无穷。
三、语言的叙述风格雅俗共赏，斑斓多姿
莫言曾说： “语言变起来比较困难，语言是一个作家风 格的最主要的体现。以前我一个老师说过，‘语言在某种 意义上是一个人的精神分泌’，他认为一个人之所以讲话 是这种语调，这种风格，他的词汇量的组成跟他的生活是 有关系的。我努力变化着语言，尽量简洁平实一点，通俗 易懂一点……”［3］力求语言风格的丰富多样，是莫言小说 的特色之一。
一轮巨大的水淋淋的鲜红月亮从村东边暮色苍 茫的原野上升起来时，村子里弥漫的烟雾愈加浓重， 并且似乎都染上了月亮那种凄艳的红色。这时太阳 刚 刚 落 下，地 平 线 上 还 留 着 一 大 道 长 长 的 紫 云。 （ 《枯河》） 文中浓艳的色彩（ 红色为主） 烘托出小虎死亡之“震 动”，描绘出一 幅 伤 感 悲 戚 的 画 面，凸 显 现 实 与 理 想 的 对 抗，暗示一种不祥的结局。 绿色，有青春、生 机、智 慧、希 望 的 象 征。 莫 言 颠 覆 了 传统的意义，以绿色表达落后愚昧、脏乱卑贱、愤激不安、 灾祸死亡等意蕴。如：
他的眼睛因激怒发出绿色的光芒。（ 《红蝗》） 此处“绿色”预示愤怒。
二奶拼尽全力嚎叫一声，好想奋身跃起，但身体 已经死了，她眼前一片黄光闪过紧接着出现绿光，最 后漆黑的潮水淹没了 她。（ 《狗皮》） 在这里，“绿色”是指生命的枯竭和终结。 莫言还善于以缤纷的色彩意象的叠加，来创设一种令 人上气不 接 下 气 的 窒 息 氛 围，以 叙 写 某 种 思 想 与 感 受。 如： 绿蚂蚱，紫蟋蟀，红蜻蜓。 白老鸹，蓝燕子，黄鹊鸽。 绿蚂蚱吃绿草梗。红蜻蜓吃红虫虫。紫蟋蟀吃紫荞 麦。 白老鸹吃紫蟋蟀。蓝燕子吃绿蚂蚱。黄鹊鸽吃红蜻 蜓。 绿蚂蚱吃白老鸹。紫蟋蟀吃蓝燕子。红蜻蜒吃黄鹊 鸽。 来了一 只 黑 毛 大 公 鸡，伸 着 脖 子 叫： “哽 哽 哽——— 噢———”（ 《秋水》） 作者用应接不暇的色彩的堆砌，展示人类生存环境的 拥挤不堪和现代文明所带来的难以忍受的躁动和喧嚣，以 表达无数鲜活的生命被现代文明所淹没的无奈和悲哀。
“狗眼”实际是人眼的借名词。 莫言对语言的运用可谓挥洒自如、妙语连珠，能够信
拈成语，组出新意。如： 老态龙钟的支部书记从办公室跑出来，六神无主
地站在院子里，丈二和尚摸不着头脑，盲人摸象般地 走到教室门口，声色俱厉色厉内荏外强中干嘴尖皮厚 腹中空地吼叫一声： 不许高声喧哗！ 然后头重脚轻根 底浅地 走 着，急 急 如 丧 家 之 犬，忙 忙 如 漏 网 之 鱼。 （ 《欢乐》） 各种成语、俗语如行云流水络绎不绝，诙谐幽默地再 现出老支书丰富复杂的人物形象： 步履蹒跚、心事重重、万 分焦急、慌张忙乱。词汇繁复却不冗赘，意蕴丰厚。 莫言小说中，对修辞的使用也别具一格。如：