论莫言小说的语言特色
论莫言小说的语言艺术
的确 ，语 言 具有 其 他 符 号 系 统不 可 替 代 的 审美
功能， “ 语 言之 美 或 者 阅 读 的 乐趣 ，阅 读过 程 中的 审美 快 感 ， 是观 看 画 面 、聆 听 声 音 不 能替 代 的 ，我们对 很多经典 作品一遍 一遍地 阅读 ，就 在于语 言 自身的魅力 ，在于语 言阅读过 程中产 生 的快感 。 ” （ １ １ ６ ）在莫 言 的笔尖 ，语 言 并非 只
关键 词 ：生命 感 觉化 民间 地 理 基因 童年
作 者 简介 ：董福 升 ，华 中科技 大学 武 昌分校 新 闻与法 学学院 汉语 言文学教 研 室研 究员。
当代 作 家 中 ，莫 言 无疑 是在 小 说 语 言表 现 方面 最具有鲜 明特 色和独 创性 的作家之 ～ 。莫 言 曾说 ，将来 小说存在下 来的唯 一理 由就是语言 。
场 景 时这 样 写 道 ： “ 潮 湿 的 雾 气 从地 升腾 起
来 。月亮爬到 很高 的地方 ，个 头显小 了些 ，但 光 辉更 明亮 ，蓝 幽幽 的。远远近 近 的高 粱地里 ，雾 气 团团簇簇 ，有时浓有 时淡 ，煞是好看 。水边 的 草丛 中 ，秋虫 响亮地 呜叫着 ，有曜曜 的，有吱 吱
而 易见 的关系 ， “ 我 早期 的小说里为什 么有那 么
动着 ，肺 叶像活 泼的斑鸠 在展翅 飞翔 。河面上 一 片 白， 白里掺着 黑和紫 。他 的眼睛生 涩刺痛 ，但 还 是 目下 不 转 睛 ，好 像 要 看 穿 水 面上 漂 着 的这 层 水银般 的亮色 。 ”作 者有意 识地赋情 感于 客观
以作 为表达观念 的符号 和再现 客体事物 的工具 ， 其本 身也应该 具有丰体 性和 内容性 ，即语 言可 以 超越感 觉外化 的浅层 次 ，承载 着作家更 深一层 的 情感 表达 。小 说 《 透 明的红萝 卜 》 中就 有这么 一
【莫言小说评论】论莫言小说语言的艺术特色
“色彩作为文化的载体往往代表某种象征，承担特定 的含义”［2］。莫言对色彩语言情有独钟。从其小说题目就 可见一斑： 《红高粱》、《红树林》、《红蝗》、《白棉花》、《透 明的红萝卜》、《金 发 婴 儿》、《白 狗 秋 千 架 》…… 五 彩 缤 纷 的色彩的广泛运用是其小说的亮点之一。他常用于描绘 风景，显示自然的生机与活力：
无边无际的红高粱从浓雾中升起来，……石棱上挂着 绺绺浅黄色的狐狸毛。河水被子弹打得啾啾鸣叫，宛若鸟 的叫声。红毛的画眉，绿毛的百灵。白鳝鱼在碧绿的墨水 河里翻了肚皮。黑皮糙肉的大狗鱼在山谷的清泉中打扑 棱，水声格外响亮。（ 《人与兽》）
也用来描写外貌、描述心理、刻画人物形象： 心有灵犀的方碧玉脸上擦着香喷喷甜丝丝的“葵
他们把高马打死了！ 金菊眼前万点金星飞迸，接 着又变成绿色的光点，那么多的绿色的光点画着优美
收稿日期：2011 － 11 － 28 作者简介：邱晓岚（ 1962 － ） ，女，甘肃礼县人，陇南师范高等专科学校中文系讲师，主要从事大学语文和口语教学。
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漯河职业技术学院学报
2012 年
的弧线在她的头上飞舞。她伸出手，去捕捉些么绿光 点。总也捕捉不住……总也捕捉不住……有时，好像 把一个绿光 点 握 在 手 心 里，但 一 张 手，它 又 飞 走 了。 一股腥甜的味道从喉咙处慢慢涌上来，她一张嘴，看 到鲜红 的 一 团 东 西 缓 缓 地 落 在 胸 前 一 株 枯 草 上。 （ 《天堂蒜薹之歌》） 作者用“绿色”描 述 金 菊 的 幻 觉，“绿 色 的 光 点 ”是 阻 碍她自主婚姻、把握人生的落后习俗的象征。
畅淋漓，或诙谐幽默，或土气十足，斑斓多彩。
关键词：莫言； 小说语言； 艺术特色
试析莫言小说创作的特色莫言小说的创作特色
试析莫言小说创作的特色莫言小说的创作特色80年代，中国的文学理论领域笼罩着浓厚的西方情结，西方现代主义文学思潮影响着作家创作的内容和形式。
莫言深受魔幻现实主义的影响，其作品充满了神秘、诡异、朦胧、空灵的氛围。
在此基础上，他又不自觉地开掘民间的创作源泉，把自己得天独厚的语言艺术，深深扎植于高密东北乡的民族土壤里，广泛吸收了民间文化的生命元气，叙述了“高密乡”的悲欢离合。
在创作特色上，他用具有穿透性的语言、天马行空般的叙述，对中国历史、现实、社会、人性等进行个性化体验，并融合西方现代派，尤其是魔幻现实主义，来表现东方古老民族坚强而又懦弱、伟大而又卑微的品格，给人以耳目一新的陌生感与惊奇感以及悲剧的美。
一以“性”和“暴力”为创作的主要内容莫言的文本世界充满着对性和暴力的执着呈现。
与同时期先锋作家相比，莫言作品中的性与暴力是来自人的原始本能，是强悍的生命力的体现，充满着原始的张力与激情。
在莫言小说创作中，一方面描写了一种荡魂摄魄的“性爱”，另一方面描写了暴力。
莫言对性的描写是美的，并且有着一种荡魂摄魄的力量。
如小说《丰乳肥臀》中描写上官来弟与鸟儿韩的性爱，被苦难生活压抑了十五年的青春激情像野火一样慢慢地燃烧起来。
他双膝一软，跪在了来弟的身体前，用滚烫的、抖颤的嘴巴，吻着她的脚踝骨下边那块光滑的皮肤……在狂吻的间隙里，她喘息着说：“让那个哑杂种、让那个半截鬼死了去吧，烂了去吧，让乌鸦啄瞎他的眼睛吧……”小说中莫言用了大量文字来描写他们对爱情和性的正常需要，以及两个人结合过程中的内心世界。
在整个叙述中，没有丝毫的淫荡，而是充满了人生的辛酸、苦难和生命的悲凉。
又如《红高粱》中“野合”场面，给读者带来了强烈震撼力。
“我爷爷”和“我奶奶”这两个大胆的、追求自由的年轻人，在高粱地里演绎着他们的爱情，在野外忘情地交合，体现了他们强烈的生命意识。
不管在原作中，还是在改编的影片中，我们都不会觉得这个场面是猥亵的，相反我们读出的是庄严与悲怆。
浅析莫言写作风格
浅析莫⾔写作风格浅析莫⾔⼩说写作风格“创作者要有天马⾏空的狂⽓和雄风。
⽆论在创作思想上，还是在艺术风格上，都必须有点邪劲⼉。
” ——莫⾔在当代作家中，⼩说家莫⾔虽然来⾃于民间，但⽏庸置疑，莫⾔是中国当代⽂坛最具创新个性的作家之⼀。
莫⾔以语⾔风格独特和创作理念个性化⽽著称。
在20多年的创作⽣涯中，他⾃觉秉承⾃我超越的创新精神，创作出了很多具有独异风格的作品。
《红⾼粱》《红蝗》《檀⾹刑》《蛙》等作品为当代⽂坛作出了巨⼤的贡献，本⽂便以《红⾼粱》《檀⾹刑》为例浅析⼀下莫⾔⼩说写作风格。
莫⾔的故乡在⼭东⾼密县，他在那⾥⽣活了⼆⼗多年。
这⾥是他灵感的发源地，⾃从⼩说《⽩狗秋千架》中第⼀次出现“⾼密东北乡”这个概念后，他以“⾼密东北乡”为背景创作了⼀系列的⼩说，其中以中篇⼩说《红⾼粱》和长篇⼩说《檀⾹刑》影响最⼤，思想和艺术成就也最⾼。
这两部⼩说，从对过去时态的回溯中，窥探、展现和审视我们民族的⽂化⼼理世界。
⼩说中的⼈物，亦正亦邪，亦官亦匪，亦⾼尚亦粗俗，爱憎分明，敢做敢为，充分表现出了民间⼈物的丰富性与复杂性。
在艺术上，莫⾔以诡谲多变的风格和冷漠、粗犷、精致⽽不乏华丽的描述给⼈以⽿⼀新的陌⽣与惊奇之感，给⼈以悲剧的震撼之美。
⼀．民间表述的新境界莫⾔在与⼤江健三郎的⼀篇名为《寻找“红⾼粱”的故乡》的对话中声称：“我想我的…⾼密东北乡?应该是⼀个开放的概念，⽽不是⼀个封闭的概念；应该是⼀个⽂学的概念，⽽不是地理的概念。
”莫⾔的⼩说构筑了⼀个充满⽣命活⼒与野性的乡⼟世界——⾼密东北乡，对民间进⾏审美表达和批判，借此探究⽣命本质和本原意义。
莫⾔的⼩说充分表现出了对传统审美⽅式、表现模式和悲剧美学原则的颠覆，⼤量运⽤反讽、⿊⾊幽默等技巧，给⼈以新奇和丰富的审美意蕴。
《红⾼粱》中的余占鳌与《檀⾹刑》中的孙丙，并不是典型意义上的“抗⽇英雄”和“抗德英雄”，如余占鳌的⼟匪习⽓，他“最美丽最丑陋，最超脱最世俗，最圣洁最龌龊，最英雄好汉最王⼋蛋”；再如孙丙，他最初的抗德动机是德国⼈修铁路会破坏风⽔，他在组建农民军时⾃称是岳飞转世，并分封诸将，作战时⼝念咒语，装神弄⿁。
论莫言小说的叙事艺术
一、多视角叙述
莫言的小说常常采用多视角叙述的方式，这种叙事方式使故事具有更强的立体 感和真实感。例如，在《红高粱家族》中，莫言以第一人称的视角开始，描述 了“我”作为一个旁观者的所见所闻，然后转向第三人称视角，深入描绘了各 个角色的内心世界
。这种多视角叙述方式，让读者可以从不同的角度了解故事，增强了故事的复 杂性和深度。
谢谢观看
综上所述，莫言小说的结构艺术是其作品独特魅力的一个重要方面。他通过复 杂多层次的时间结构、交错穿插的叙事结构、魔幻与现实交织的超现实主义结 构和地方色彩浓郁的地域文化结构等手法，打破了传统小说的结构和表现方式，
让读者在阅读过程中体验到了不同的文学魅力。这些结构艺术不仅丰富了小说 的内容，也使得他的作品更加深刻地反映了社会现实和人生百态。
二、交错穿插的叙事结构
莫言小说的叙事结构往往打破传统的线性叙事模式，采用多角度、多视点、多 层次的叙述方式，让读者在不断变换的视角中体验故事的丰富性和复杂性。 《檀香刑》就是一个典型的例子。这部小说以一个刽子手的角度展开叙述，但 同时又通过对话、回
忆录等文学手法，将不同的叙事声音交织在一起，形成了一个复杂交错的叙事 结构。这种叙事结构使得小说具有了更强的真实感和更丰富的表现力。
莫言的小说常常融入了魔幻现实主义的元素，使得他的作品具有一种超现实的 神秘感和超自然的惊奇感。例如在《红树林》中，莫言将真实的历史事件与奇 幻的故事情节相结合，创造了一个魔幻的世界。这些魔幻现实主义的元素不仅 丰富了故事的内容
和形式，同时也为读者提供了一种全新的阅读体验。
五、深刻的社会批判
莫言的小说深入揭示了中国社会的问题和矛盾，对封建礼教、权力斗争、贫困 落后等现象进行了深刻的批判。例如在《蛙》中，莫言通过一个乡村医生的视 角，揭示了计划生育政策的残酷和不合理性。这些社会批判不仅反映了社会的 真实面貌，也提高了读者对社会问题的认识和理解。
例谈莫言小说的语言风格
例谈莫言小说的语言风格作者：金丹丹来源：《课外语文·下》2017年第04期【摘要】莫言是一个语言创新意识很强的作家。
他的任何一部作品都可拿来细细品味。
对莫言来说，除去语言将人物和故事捏合在一起是无法接受的，他拓宽语言的表现技巧，打破传统语言单一、乏味的陈述，用心灵体察百无聊赖的民生，加上想象的构成，其语言的表现效果超出了常规，展现在读者面前不觉突兀，反而奇崛瑰丽，具有高超的艺术表现力。
【关键词】莫言小说；语言风格【中图分类号】G633 【文献标识码】A一、莫言小说的语言特色（一）语言搭配的超常规使用莫言在小说中习惯使用超出常规的写作手法，将几个看似不相关的词语用在一起，其目的是突出语言表现力，增强语言表达效果。
下面笔者分两种情况说明。
在莫言的小说中经常看到一些不具有搭配关系的词被安排到一起。
虽然这种搭配初看显得突兀，但细细思考，巧妙的安排耐人寻味。
（1）爬陡峭的河堤时，他双手扶着扁担，摇摇晃晃。
上堤的小路被一颗颗柳树扭得弯弯曲曲。
树干上像装了磁铁，把铁皮水桶吸得摇摇摆摆。
《透明的红萝卜》（2）嫂子用混浊的眼睛盯着你，极想同你对话。
你知道她并不是忘了对你的仇恨，她仅仅是想找人对话，想倾吐肚子里的污秽不堪的同情和生了蛆虫的怜悯。
《欢乐》这两个句子都是很有特点的搭配。
莫言别有用意的搭配呈现出不一样的表达效果。
（1）“磁铁”和“树干”两个本不相关的语义，在语境的渲染下，构成一种巧妙的联系。
缺乏物质生活的黑孩身体枯瘦如柴，架在肩头的扁担比他的身体还重，“树干像装了磁铁，把铁皮水桶吸得摇摇摆摆”，这个比喻再形象不过，既说明水桶沉，又从侧面反映黑孩身体瘦小，表现出的效果完全压倒两个词语的本义。
（2）嫂子得知翠嫚喝药了，半是惊愕，半是兴奋，半是幸灾乐祸。
惊愕的是翠嫚悄无声息地离开了。
兴奋的是少了一个让嫂子出钱出粮的人。
齐文栋五次高考失败的遭遇让嫂子蔑视，翠嫚和齐文栋关系暧昧，翠嫚死了，嫂子少了一个眼中钉自然是幸灾乐祸。
论莫言小说的语言修辞与叙事特征
作品研读总第期MangZhongLiterature439论莫言小说的语言修辞与叙事特征◎夏艳艳(铜仁学院教育科学系，贵州铜仁554300)引言出生于20世纪50年代的莫言，因为其作品充满着深度的怀乡和怨乡的感情，被放置在“寻根文学”作家队伍的行列，他先后出版了《红高粱家族》《食草家族》《生死疲劳》《丰乳肥臀》《蛙》等作品，莫言自荣膺2012年诺贝尔文学奖之后，对其小说的相关研究呈现“井喷”趋势。
作为一个农民家庭出身的作家，他的乡土情结与生命情怀使其作品充满着乡村知识分子的敏感和厚重。
莫言的成功，让我们想起了路遥。
路遥对于乡土世界的描绘，激发起了我们的希望，然而路遥过早地去世；这种燃起的希望又落在了莫言的身上。
因此，莫言的成功某种程度上也是对路遥等一代充满乡土忧患意识的作家的告慰。
对于莫言而言，其对语言的贡献远远超过对小说技巧的贡献。
换句话说，莫言对于语言的实验和创新，使其小说充满了一个独特的乡土世界。
莫言在语言上的大胆创新使其成为建国后在小说创作方面，独树一帜的作家，与高行健在小说技巧方面的贡献不同，莫言对语言的独特建构使得他成为一个有别于中国其他作家的佼佼者。
莫言对语言的建构在于他大胆地打破语言的理性束缚，表现了感性化的语言体系，莫言试图改造词汇，使词汇产生一种变异，在某种程度上来说，莫言小说的语言变异使得他备受争议。
本文试图对莫言小说的语言修辞做出阐释，从而探讨莫言小说语言上的叙事特征。
一、莫言小说的语言修辞莫言小说的语言修辞就是指莫言在创作小说的过程中，对于词汇的改造和创新使其语言表达的效果具有强烈的修辞特征。
莫言所构建的语言世界以色彩缤纷为主，在莫言的小说中，修辞无处不在，可以说，莫言是一个十分会掌控语言的作家，通过他刻意的改造，使语言为他叙事所需要的。
在莫言的语言修辞中，隐喻手法的运用最为常见，莫言总是把具体的人物关系摄入隐喻的表现手法，从而凸显整个乡土社会；如移就手法的运用：莫言在描述一件事的时候，喜欢用语言来描述另外的事情，以此对比和暗衬，达到叙述目的；对于变用，莫言最擅长的就是对词汇的变异使用，诸如通过对熟悉词汇的改造和翻新等；此外，莫言语言的修辞手法还有诸如仿词、夸张、双关、谐音、反语、反讽、戏仿等。
挑战阅读―评莫言《檀香刑》
挑战阅读―评莫言《檀香刑》【摘要】《檀香刑》是莫言的一部具有挑战性的作品。
故事背景设定在一个封建社会，描写了主人公因妻子被判刑而展开调查的故事。
文学特点包括叙事细腻、意象丰富，展现了莫言独特的写作风格。
情节设计紧凑，扣人心弦，引人深思。
作品通过对人性的揭示，探讨了人性的复杂性和矛盾性。
艺术成就体现在语言的运用和情节的设置上，展现了莫言的写作功力。
挑战阅读《檀香刑》的启示在于思考公正、权力和道德之间的关系，同时也反映了作品对读者的挑战性。
莫言作品的独特魅力在于其深刻的思想和对人性的探索，让读者不断思考和反思。
【关键词】莫言, 檀香刑, 挑战阅读, 评价, 故事背景, 文学特点, 情节设计, 人性揭示, 艺术成就, 启示, 独特魅力1. 引言1.1 挑战阅读―评莫言《檀香刑》《檀香刑》是莫言的一部长篇小说，讲述了在一个庄园里发生的一系列神秘而扣人心弦的故事。
本书以其独特的叙事风格和深刻的人性剖析而备受热议，挑战着读者的阅读体验和思考力。
在这部作品中，莫言巧妙地呈现了一个古老而又神秘的庄园，让读者仿佛置身感受到其中蕴含的奇幻和荒诞。
故事情节错综复杂，一步一步地推进，让人始终无法猜测下一步会发生什么。
作品中塑造的人物形象也各具特色，他们的行为和言语充满了谜团和挑战，引发了读者对人性的深刻思考。
通过阅读《檀香刑》，读者不仅可以享受到文学的艺术魅力，还能够对人性的复杂性和扭曲性有更深入的了解。
本书不仅是一部优秀的小说作品，更是一次关于人性和道德的思考和挑战。
通过对这部作品的挑战阅读和深度评析，读者可以获得更多的启示和收获，感受到莫言作品中独特的文学魅力和思想深度。
2. 正文2.1 檀香刑的故事背景《檀香刑》是莫言的一部长篇小说，故事发生在20世纪初的中国北方地区。
故事的背景是清朝末年，社会动荡不安，饱受战火蹂躏。
主人公白宗武是一位青年医生，他在乱世中为人民治病救人，展现出了高尚的医德。
他却被误认为是抗旱救灾的骗子，被迫接受了一场荒谬的审判。
论莫言小说的语言特色分析
本科毕业论文论文题目：论莫言小说的语言特色****************学号：**************院系：网络教育学院专业：汉语言文学写作批次：2015年秋原创承诺书我承诺所呈交的毕业论文是本人在老师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
据我查证，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。
若本论文及资料与以上承诺内容不符，本人愿意承担一切责任。
毕业论文作者签名：__ 范志丽日期： 2015年 12 月 12日摘要 (I)Abstract (Ⅱ)一、语言的修辞手法灵活多样…………………………………………………………………………………二、语言风格幽默诙谐…………………………………………………………………………………………三、语言色彩丰富，抒情自然…………………………………………………………………………………四、语言色彩丰富，抒情自然…………………………………………………………………………………五、狂欢化、变异化的语言结构………………………………………………………………………………六、乡土气息浓厚……………………………………………………………………………………………注释………………………………………………………………………………………………………………参考文献…………………………………………………………………………………………………………致谢词……………………………………………………………………………………………………………莫言小说的语言特色十分的鲜明，体现在他作品中运用多样的修辞手法，诙谐幽默的语言，感官化、变异化的语言以及自然的抒情技巧，等等，在多种特色的融入，使得莫言小说的语言特色别具一格，再加上其作品融入本土的口语、说理，为他的小说起画龙点睛的作用，也形成一种独特的审美风格。
如，他以《透明的红萝卜》《红高粱》《丰乳肥臀》等作品崛起文坛形成一种手法奇谲多变、具有奇特艺术魅力的个性特征，并以口语化的、纷繁迷乱、宣泄恣肆的小说语言形成了独特的审美风格,以对话的方式对抗意识形态权威话语的一元真理性,书写了生机盎然的民间生命形式,批判了顽固僵化的话语观念,还原了被遮蔽的乡野民间。
莫言小说的民间特征
莫言小说的民间特征莫言凭借着在当代文坛所取得的突出成绩而理所当然地成为了文学评论界的宠儿。
从80年代至今，不断走近民间是莫言小说创作风格总的发展趋势。
细观莫言的所有重要作品，不难发现，这些作品到处都洋溢着民间特征。
一、莫言小说民间特征的表现(一)小说以民间话语为主(二)传奇式的叙事手法(三)狂欢化的状态狂欢就是放纵似的一种欢快的状态，在狂欢中人们能够尽情地放松，以这种形式来把生活中所遇到的种种不如意统统宣泄出来。
莫言认为，表面的狂欢场景事实上是民间颠覆一切秩序的表现。
1、狂欢式的斗争历史在高密的祖辈们，有着非常多的让晚辈倍感珍惜的传奇故事，其中有名的要数抵抗德军在山东修筑铁路。
比如祖辈们为了引诱敌方的火车入海用青豆、小麦铺路，为了袭击德国鬼子用大粪做武器等，这些在正统们眼中看起来十分可笑的行为，作者却用狂欢式的口吻描述了出来，并且丝毫没有嘲笑之意。
2、狂欢式的叙述语言巴赫金在阅读陀思妥耶夫斯基写的小说时提出了关于小说的复调理论。
他认为在作品中可以有不同的声音，这些声音是独立的，也正是这种不同价值的声音从而构成了真正的复调。
[2]在所谓的复调小说中，主人公往往拥有双重身份，他不只是议论的对象，同时也要发表意见。
莫言的很多小说就是用这种复调的形式来创作的。
在表现作品叙述语言的狂欢的同时，莫言还将大量的俗语、民间歌谣、还俚语等方言式的语言运用到作品中。
这样的运用就使得作品呈现出一种不拘一格的形态，把传统的语言抛到了脑后，使作品的语言更加富有冲击力。
(四)敢于审丑丑，在莫言小说中占据着不小的篇幅，其中原因有以下两点：其一，这与作者从小在民间的苦难经历息息相关。
苦难的民间生活经历，使得他对于一切痛苦、丑陋以及凄惨的现象熟视无睹，甚至近乎麻木。
其二，这与作者身为老百姓的民间立场相关。
莫言用老百姓的身份，使得丑能够更完整的展现在读者们面前。
二、莫言小说的民间艺术特色(一)乡音谚语、俗语是我国民俗文化的语言精华，它往往指的是百姓在日常生活中积累起来的方言。
浅析莫言小说的典型语言特色
浅析莫言小说的典型语言特色浅析莫言小说的典型语言特色了解莫言小说的语言，不但可以领会莫言的文学历程，更能感受语言的独特魅力。
独特而丰富的人生经历赋予了莫言独特的文学语言特色，他的小说涵盖独特的修辞、方言、俗语、色彩词等。
诸多学者从语法、语义、句型等各种角度对莫言小说的语言特色进行了研究，本文将莫言小说里运用的语言分为四大类：常见修辞式语言、常规运用式语言、突破常规式语言、自由混杂式语言，力求全面概括并分析莫言小说的典型语言特色。
一、常见修辞式语言的使用高考规定的8种常见修辞手法包括：比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、设问、反问。
我们认为，莫言小说中使用的典型修辞式语言指运用比喻、比拟、借代、夸张、排比这五种手法的语言。
至于其他修辞手法，如仿拟、移就、返源等，我们将其归为突破常规式语言，在后面进行分析。
(一)比喻比喻是莫言在小说中最常用的修辞格，独具特色不落俗套，形象生动，给人新奇感。
我们认为，莫言的比喻可分为讽刺比喻和非讽刺比喻，而大多弥漫着讽刺的味道。
例如：她在我面前第一次用眼里的水而不是用口里的水把脸濡湿了。
她眼里流出来的泪水浅薄透明，仿佛没有重量，这张红色大脸上挂着的水就像马头上生出的角一样令我难以接受。
(《爆炸》) 这个比喻是对人物的讽刺，而如《透明的红萝卜》中“他的心脏像只小耗子一样可怜巴巴地跳动着”这样的比喻没有讽刺意味，我们称之为非讽刺比喻。
(二)比拟1.拟人：有一匹全身皆白、只黑了两只前爪的白狗，垂头丧气地从故乡小河上那座颓败的石桥上走过来时，我正在桥头下的石阶上捧着清清的河水洗脸。
(《白狗秋千架》)2.拟物：奶奶鲜嫩茂盛，水分充足，她出口的细语被厚重的轿壁和轿帘吸收得干干净净。
(《红高粱家族》)(三)借代如“黄毛的脸皮很单薄，嘴唇红得有点妖里妖气;上唇上一层细软的茸毛，平平坦坦的狮子鼻”(《金发婴儿》)中的“黄毛”，“爷爷的队员像木桩一样倒在鬼子的腰刀上，哑巴屁股倚在汽车顶上，胸膛上有几股血窜出来”(《红高粱》)中的“鬼子”、“哑巴”，就是运用了借代的修辞，以代表人物特征的词指代人，使人物形象更加鲜明生动。
《骆驼祥子》的语言特色
《骆驼祥子》的语言特色
《骆驼祥子》是中国著名的长篇小说，由莫言创作。
该小说以骆驼
祥子为主人公，讲述了他的人生历程和心路历程。
《骆驼祥子》的语
言特色非常明显，下面我们就来讨论一下这些特色。
首先，《骆驼祥子》的语言特色之一是简练清新。
莫言在创作该小说时，特别注重语言的简洁性。
他采用了简单的句式和通俗易懂的语言，使得小说的阅读体验更加流畅。
这种简练清新的语言风格，不仅有助
于让读者更容易理解小说的内容，还能让读者感受到作者对人生和人
性的深刻思考。
其次，《骆驼祥子》的语言特色之二是自然生动。
莫言在写作中注重
描写真实的生活场景和人物形象，使得小说中的人物和情节非常真实、鲜活。
他细腻地描写了人物的情感、心理变化，让读者能够很好地感
受到人物的性格特点和心理状态。
此外，《骆驼祥子》的语言特色还包括语言的多样性。
莫言在写作中
并不局限于一种语言风格，而是灵活运用多种语言表达方式。
他在小
说中使用了对话、独白、散文等多种形式，并融入了诗歌、歌曲、戏
剧等艺术元素。
这使得小说的语言表现更加丰富多彩，也为读者带来
更多的阅读乐趣。
总的来说，《骆驼祥子》的语言特色包括简练清新、自然生动和语言
的多样性。
这些特色使得小说在阅读体验方面十分优秀，也是莫言作
品独特的魅力所在。
论述莫言小说的特质
论述莫言小说的特质莫言的文学作品，题材敏感、风格独特、想象狂放、语言犀利，在新时期以来中国文学的创作中独具个人风格和魅力，激励了新一代的年轻人。
（1）浓厚的“乡土”情怀莫言所创作的作品中几乎所有优秀作品都是以“东北高密乡”这片充满想象的土地上展开叙事，并有意识地向历史纵深挖掘，向广袤的中国乡村无边的延伸。
《檀香刑》以1900年德国人在山东修建胶济铁路、袁世凯镇Y山东义和团运动、八G联军攻陷北京、慈禧仓皇出逃为历史背景，活灵活现地讲述了发生在“高密东北乡”的一场可歌可泣的兵荒马乱的运动，一桩骇人听闻的酷*刑，一段惊心动魄的爱情。
《蛙》通过讲述从事妇产科工作50多年的乡村女医生姑姑的人生经历，反映新中国近60年波澜起伏的农村生*育史，描述国家为了控制人口剧烈增长、实施计划生*育国策所走过的艰巨而复杂的历史过程。
《牛》、《生死疲劳》、《丰R肥T》等都充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感。
在文学世界里莫言成功地建立了自己的高密东北乡文学王国。
（2）“幻觉实主义”创作手法的运用《食草家族》是莫言肆意挥洒他的奇崛想象力的长篇小说，堪称汉语文学中将荒诞魔幻发展到极致的作品；历史与现实，人为与自然，视觉、味觉、触觉与魔幻荒诞的想象，浓墨重彩与天马行空的抒写，在这部作品中浑然一体，令人惊叹。
《生死疲劳》描写了一个被冤S的地主经历六道轮回，变成驴、牛、猪、狗、猴，最后终于转生成一个带有的先天性疾病的大头婴儿；这个大头婴儿不停地讲述着自己身为畜*生时的种种奇特感受，以及地主西门闹一家和农民蓝解放一家半个多世纪生死疲劳的悲欢故事。
小说透过各种动物的眼睛，体味了五十多年来中国乡村社会的苦难历史蜕变。
莫言获奖最重要的一点就是他对现实的描写，他是现实主义描写的魔法师，他观察整个中国社会的传统和现代，这是他的特色和创新。
（3）“意识流”的创作手法莫言在自己的小说里大量运用了意识流的手法，包括内心独白、多视角叙事、慢镜头描写、意象比喻、自由联想等等，代表作品如《红高粱》、《天堂蒜薹之歌》、《透明的红萝卜》、《红蝗》等。
莫言小说的语言风格探讨
作家论莫言小说的语言风格探讨李剑锋李一宁在当代作家中，小说家莫言虽然来自于民间，但毋庸置疑，莫言是中国当代文坛最具创新个性的作家之一。
莫言以语言风格独特和创作理念个性化而著称。
在20多年的创作生涯中，他自觉秉承自我超越的创新精神，创作出了很多具有独异风格的作品，为当代文坛作出了巨大的贡献。
《红高粱》《红蝗》《檀香刑》等作品以独特的审美原则挑战着读者的阅读经验，给莫言带来了巨大的声誉，同时也引起了众多评论家的争议。
他与生俱来的叛逆精神和天马行空的狂欢个性使他不断地进行文本形式的探索和内容的创新；他颠覆传统的狂欢化思维反映在创作上使他的作品具有结构的开放性和意义的丰富性。
我们引入狂欢理论对他的作品进行阐释，拓展了莫言研究的新角度，挖掘出了其他批评形式所未展现出的价值和意义。
在显在层面上，莫言的小说具有巴赫金所分析的狂欢化文学的各种特征，各种类型的狂欢节及其变体、狂欢式场景、狂欢化人物形象、狂欢化的语言风格等各种狂欢要素在他的作品中都有所体现，但莫言式的狂欢与巴赫金意义上的狂欢既有相似性，也有一定区别。
他的语言狂乱驳杂又大气磅礴，婉约清丽又深情款款；既保留了民间话语粗野淳朴的原始风貌，又满足了艺术语言的审美需求。
莫言小说中的语言不但是了解莫言文学历程的可靠凭证，也是接近莫言内心世界，把握莫言创作心理转变的关键所在，其小说已形成独特的风格魅力。
莫言小说已被众多学者研究，本文以其语言风格入手，探讨莫言的乡土文化、生活经历是如何影响着他的小说。
莫言自1980年以一系列乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被大批读者归类为“寻根文学”作家。
他的作品想象瑰丽，语言狂放，叙事宏大，具有独特的文学声音，以粗粝的生命力独步文坛。
他的读者不仅遍布全国，其作品还被翻译成多国语言，也被其他国家读者所熟知。
莫言以处女作《春夜雨霏霏》初步文坛，以张艺谋拍摄的电影《红高粱》的原作者为大众所知。
1988年《红高粱》获得柏林电影节金熊奖，随之莫言小说也享誉全球。
莫言小说的语言特点
莫言小说的语言特点摘要：莫言是“新时期文学”以来的重要作家之一，他以激情澎湃的感情倾诉、奇幻丰富的想象力抒写着发生在山东高密东北乡的传奇，运用自己独特的语言讲述了一个个平实质朴的故事。
其作品的语言有魔幻现实主义的夸张奇异，乡土语言的气息浓厚，民间口语的广泛应用，色彩语言的绚丽多姿等特点。
莫言在勾勒每一个淳朴的生活画面时，都是以他极具个性的语言来展示那个时代的喜怒哀乐、悲欢离合的故事人生。
本文以《红高粱》、《四十一炮》等作品为例，来探讨莫言小说中的语言特点。
关键词：莫言；小说；语言；特点；启示1、乡土语言的气息浓厚莫言的作品大多是以故乡为背景来描写乡村生活的，这与他的农村生活经验和农村劳动的经历是密切相连的，他的童年生活充满了艰辛与无奈，过早的辍学，过早的参加繁重的农村劳动，高密东北乡这片土地留给他的是孤独、饥饿、穷困、苦难的记忆，因此，莫言小说叙述语言的突出特点是乡土气息浓厚。
如《白狗秋千架》中的一处描写“知道不知道的，没有大景色了。
”她平平地说“要是不嫌你小姑人模狗样的，就抽空来耍吧，进村打听‘个眼暖’家，没有不知道的。
”“小姑，真想不到成了这样……”“这就是命，人的命，天管定，胡思乱想不中用。
”她款款地从桥下上来。
站在草捆前说，“行行好吧，帮我把草掀到肩上。
”这是男主人公回到家乡偶遇暖小姑的一次对话，描写暖的语言如“人模狗样”、“耍”、“个眼暖”、“行行好”等词语，这与女主人公的农妇身份和生活境遇相符，描写男主人公的语言时也呈现了其复杂的心理状态，身为大学老师的我衣锦还乡，面对眼前憔悴不堪的农妇与十几年前貌美如花的暖判若两人的形象令我难以置信，而我的这种复杂的心理和有一定文化身份相符合，接下来的谈话内容自然而然的转到农事上，及其复合人物的普通农民身份。
2、民间口语的广泛应用莫言喜欢用民间的语言来描述事物，表达自己的思想。
他曾说：“老百姓讲话都是借助于某个事物，它多数都是务实的，没有什么空的东西，因此非常具有文学性。
莫言作品的语言特色
莫言作品的语言特色莫言作品的语言特色莫言作品的语言具有巨大的张力和海纳百川式的包容力，他的小说冲破了传统语言运用的方式，融入了各色词语，无论是词汇运用还是语法结构都极具个性。
以下是小编分享的莫言作品的语言特色，欢迎大家阅读!莫言是我国第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家，他自1980年代以一系列乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。
他以一批批极具个性的令人惊叹的“爆炸性”作品，自上个世纪八十年代初以来震惊了整个当代中国文坛。
莫言的作品充满现实主义和黑色幽默，其作品的语言具有巨大的张力和海纳百川式的包容力，他的小说冲破了传统语言运用的方式，融入了各色词语，无论是词汇运用还是语法结构都极具个性。
一、莫言作品中的词语莫言作品的语言冲破了传统语言运用的方式，融入了各色词语，词汇运用极具个性，他用美雅与丑俗并存的话语为读者呈现了一个个纷繁错乱的世界。
分析莫言作品词语的运用主要从以下几个方面研究。
1、方言词语的运用汉语中有着非常丰富的方言，它们是全国各地方对同一汉语词汇的不同表达，方言体现了不同地域的特定文化。
在文学作品中，地域风格是作品用来表现历史文化、风土人情、人们风俗习惯的重要手段载体，方言因其极具地域特色的特点自然成为了作家描述地域风格的重要表述方式，方言词语可以补充普通话无法作出相应表达的缺憾，作家在创作时可能准确的通过方言来表达出自己的思想、艺术和审美观。
莫言作品对方言词语运用的也较为广泛，如埋汰、贼(很)、风光(热闹、体面)、自个儿、猫儿腻等流通范围广的方言词语，还有一些表示当地特有的事物、现象或认识的词语如：牛带子、蓝竹布、老鸦芋头等，和一些虽非特有却不能用普通话进行精准表达的词语，如：士林布扫腿灯笼裤、鹅不留行，鱼狗子、火烧、地排子车、画扑灰年画等，这些词语为读者提供了理解作品的必要信息。
在莫言的作品中还有一些方言词语是让读者能够借助于其形式而获得所需要信息的，如指肚、穿堂风、开春、闭了威、差不离、罗圈腿等，读者可以通过这些词推断出与之相应的普通话词语。
精品莫言小说的艺术风格文献综述
莫言小说的艺术风格文献综述艺术风格指作家创作个性同具体话语情境所营造的相对稳定的整体话语特色，它包括主体与对象、内容与形式的特定融合，是一个作家创作趋于成熟其作品达到较高艺术造诣的的标志。
其形成是以作者生活实践的情感体验为基础，以思想倾向的创作为方向，并受到时代精神、阶级属性等众多因素的影响，并最终形成作者独特的风格特点为表现，是一个不断积淀突破的过程。
莫言堪称是中国新时期文学一面鲜艳的旗帜，小说以独特的艺术风格见长。
在其三十年的创作里，从《民间音乐》到《透明的红萝卜》,从《白狗秋千架》到《丰乳肥臀》,从《檀香刑》到《生死疲劳》以至2011年获得茅盾文学奖的《蛙》,莫言总是带给读者和评论界不同的阅读冲击。
由此也引发了对莫言小说研究的热潮，主要集中在语言风格、审美表现、叙事特点和文体特征等方面的论述上，这些论述汇聚了众多专家、学者、评论家不同视角不同程度的独特见解，为莫言小说艺术风格研究起到了积极作用。
归纳起来，对其小说研究主要表现为雅俗共赏的语言、自由的叙事艺术和审美特征流变三方面。
一、雅俗共赏的语言高尔基曾说“文学创作的技巧，首先在于研究语言，因为语言是一切著作，特别是文学作品的基本材料”，即文学的第一要素。
莫言的作品多以实存、浅白又汪洋肆意的语言为人所认知。
对其作品语言特色分析上又存在三种态度：乡土特征、狂欢化、渐变式。
（一）乡土特征此类观点的持有者们认为莫言作品的语言特色具备三种形态，大自然的声音、人物话语和民间音乐。
三种语言形态水乳交融地穿插于行文之中，体现了民众与权力者平等对话的自由精神，正如莫言自谦的“我只是一个普通的小说作者，所写的小说多是依据故乡素材，所用语言也以高密人日常语言为基础。
”有研究者更是从作品的句式入手对语言做了系统研究，“莫言小说句式独特，以短语为主，兼有大量的插入语，四音节断句，节奏感强，既保留了民间话语粗野淳朴的原始风貌，又满足了艺术语言的审美要求。
” [1]同时按文学理论所划分的小说语言的两个分支：叙述者的叙述语言和小说人物语言。
论莫言小说的语言特色
论莫言小说语言的色彩魅力
文学评论·现当代文学论莫言小说语言的色彩魅力吴孙玉笑 辽宁大学摘 要：在文学全球化时代的今天，莫言的创作无疑给我们树立了榜样。
莫言在2012年获得诺贝尔文学奖时，组委会的评价是：以幻觉现实主义为经典手法，将历史、民间故事与当代社会相融合在一起。
莫言将本土与世界、传统与现代艺术完美的结合，给了我们许多有价值的启示。
关键词：莫言；小说语言；艺术特征[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-09-057-01读莫言的小说，从任何一页的任何一行读起都会吸引你，在莫言的作品中，故事和人物并非点睛之笔，最先征服你的，是语言本身。
每个字每个词都充满了活鲜鲜水灵灵的生命，它们传神写意，变化无穷，飘逸玲珑，气势灌注。
读莫言的著作让你不知不觉你就陷进了一片语言的精彩斑斓的波浪，它孕育的文字笑着跳着拉你，令人心旷神怡。
总之，莫言小说语言的色彩魅力用几句话概括是很困难的，此文我们不妨分析一下他的语言色彩魅力。
一、魔幻现实主义的运用美国魔幻现实主义作家们的一条创作原则是：“变幻想为现实而又不失其真。
”在莫言看来，以现实作为基础，配上极端夸张的创作手法，这让我想起了“道理往往并不荒诞，犹如酒后吐真言。
”其实，手法荒诞也好，魔幻也罢，但最终它可以最大程度地丰富读者的想象力。
登上诺贝尔文学奖的《百年孤独》就是此创作手法，其作者加西亚•马尔克斯在创作时将魔幻现实主义显示得淋漓尽致。
魔幻的文学大树在拉丁美洲这块神秘的大地上茁壮成长，那么，在中国，我们有着博大精深的文化，宽广辽阔的土地，淳朴浓厚的风土人情，现代文明飞速发展的今天，某些“夸张”的文学之火也随之撞击出来，荒诞而又魔幻。
而莫言作为中国的文学大师，敏锐地追踪时代的脚步，大胆借鉴西方文学写作的手法，其中魔幻现实主义的代表作《球状闪电》。
讲的是青年农民“蝈蝈”和女同学毛艳合伙成为“澳大利亚奶牛专业户”的经过，以及由此引起的种种矛盾。
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本科毕业论文论文题目：论莫言小说的语言特色****************学号：**************院系：网络教育学院专业：汉语言文学写作批次：2015年秋原创承诺书我承诺所呈交的毕业论文是本人在老师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
据我查证，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。
若本论文及资料与以上承诺内容不符，本人愿意承担一切责任。
毕业论文作者签名：__ 范志丽日期： 2015年 12 月 12日摘要...........................................................................................................................I Abstract (Ⅱ)一、语言的修辞手法灵活多样…………………………………………………………………………………二、语言风格幽默诙谐…………………………………………………………………………………………三、语言色彩丰富，抒情自然…………………………………………………………………………………四、语言色彩丰富，抒情自然…………………………………………………………………………………五、狂欢化、变异化的语言结构………………………………………………………………………………六、乡土气息浓厚……………………………………………………………………………………………注释………………………………………………………………………………………………………………参考文献…………………………………………………………………………………………………………致谢词……………………………………………………………………………………………………………莫言小说的语言特色十分的鲜明，体现在他作品中运用多样的修辞手法，诙谐幽默的语言，感官化、变异化的语言以及自然的抒情技巧，等等，在多种特色的融入，使得莫言小说的语言特色别具一格，再加上其作品融入本土的口语、说理，为他的小说起画龙点睛的作用，也形成一种独特的审美风格。
如，他以《透明的红萝卜》《红高粱》《丰乳肥臀》等作品崛起文坛形成一种手法奇谲多变、具有奇特艺术魅力的个性特征，并以口语化的、纷繁迷乱、宣泄恣肆的小说语言形成了独特的审美风格,以对话的方式对抗意识形态权威话语的一元真理性,书写了生机盎然的民间生命形式,批判了顽固僵化的话语观念,还原了被遮蔽的乡野民间。
关键词：莫言语言特色抒情审美风格AbstractThe language features of Mo Yan's fiction is very distinctive, reflects the use of diverse rhetoric in his works, humorous language, sensory, variation of natural language and lyrical skill, etc., into a variety of features, the language features of Mo Yan's novels have a distinctive, plus his works into the native speaking, reasoning, for his novel role, also formed a unique aesthetic style. Such as, he formed a strange way to "transparent carrot" "changeable Red Sorghum" "buxom > works with rise of literary world, personality unique artistic charm, and colloquial, complex confusion, unrestrained language catharsis novel form a unique aesthetic style, an element of truth by way of dialogue against ideology authority, writing a lively folk form of life vitality, criticizes the stubborn rigid discourse The concept, reducing the hidden rural folk.Key words：Mo Yan Language Features Lyric Aesthetic Style论莫言小说的语言特色一、语言的修辞手法灵活多样（一）象征手法的运用在莫言的小说当中蕴含着现实主义精神内容，容纳了大量的现代派表现手法，象征手法的运用尤为出色。
莫言曾说过：“没有象征和寓意的清汤挂水的”莫言的名作《红高粱》里面的“红高粱”象征坚韧不屈、象征苦难、复仇、英雄主义，象征淳朴和狂放的道德，象征伟大民族的血脉、灵魂和精神，当地人民也有红高粱一般的性格，挺拔坚韧，敢爱敢恨、生气勃勃，狂放不羁，英勇无畏。
红色作为《红高粱家族》的中的主色调，有多重的象征意义。
①首先《红高粱家族》中的红色象征了一种强大的生命力。
“纵观《红高粱》中所有红色的意义，作为主色，它象征了生命，即绝对的运动和富有生机与活力的跃动。
”例如在描写父亲打日本鬼子时等待鬼子出现时的感觉时“父亲觉得，天地之间弥漫着高粱的红色粉末，弥漫着高粱酒的香气。
”“红色粉末”象征着一种生命的顽强与活力，歌颂了中国人民在反抗外国侵略时为了维护自身生存的权利顽强抵抗的伟大生命力。
《牛》杜大爷对自己的人物身份提出质疑，认为在政治意识下，人和牲畜一样的地位，在这里，牛象征农民，农民是牛，那么人与牛的冲突象征人与人之间的冲突，通过用牛来象征农民，来写人与人之间紧张的冲突关系，渗透作者都文明的深思，对人的生存状态的思考。
莫言小说《牛》运用象征的手法，描写了高密东北这个熟悉的半是虚构半是真实的环境中发生的故事，传达了他对生命与自然的感受：即对天地万物生灵的敬畏。
（二）比喻手法的运用莫言在《蛙》中大量地运用了比喻这种修辞手法。
如，在“两行蜂蜜般的泪水，从他枯干的眼窝里流出来”一句中，“泪水”是本体，“蜂蜜”是喻体，用甜的蜂蜜比作咸的泪水，不但使语言丰富，而且丰富了文章内容。
又如“我赶紧拉回思绪，像拉住一匹疯马的缰绳。
”②这句用思绪比喻疯马的缰绳，在这里把抽象的事物具体化，使得读者更能体会到作者的心情，更好地了解本文内容。
又如，《红高粱》中“我奶奶嫁给了高密东北的单家财主的独生子，单家公子是一个麻风病患者，这使奶奶的心像被针锥扎着，疼痛深刻有力。
”这一句作者把针扎着比喻为奶奶内心的疼痛，把抽象的感受具体化，使得读者更能理解到奶奶当时的心情，同时也体现了莫言高超的写作水平。
如莫言在《爆炸》当中，“他在我面前第一次用眼里的水而不是口里的水把脸濡湿了。
她眼里流出来的泪水浅薄透明，仿佛没有重量，这张红色大脸上挂着的水就像马头上生出的角一样另我难以接受。
”这个比喻是对人物的讽刺，而如《透明的红萝卜》中，“他的心脏像只小耗子一样可怜巴巴地跳动着”这样的比喻没有讽刺意味。
如《放鸭》中，“她双眼瞪的杏子圆，脸红成了一朵荷花”，运用了夸张和比喻的修辞手法，生动形象地写出了小姑娘内心羞涩与紧张。
比喻是莫言小说中常用的修辞格，独具特色，不落俗套，形象生动，给人新奇感，而且莫言有比较多的小说中所用的比喻修辞手法中含有讽刺意味，给人以深刻生动的感觉。
（三）排比手法的运用莫言小说中运用了大量排比手法，如“女人的地位是生孩子生出来的，女人的尊严也是生孩子生出来的，女人的幸福和荣耀也是生孩子生出来的。
”连用了三个“女人的…….也是生孩子生出来的”，用来修辞封建思想中，女人所获得一切都同孩子密不可分，他让读者从中深深理解那个时代女人的悲哀。
莫言的小说中运用的排比式语言并非严格意义上结构整齐的排比语句，而是彰显莫言天马行空张狂性的长短参差结合的排比句。
例如：“听一听，看一看，摸一摸，穿一穿，一听如同铜锣声，二看如同绫罗缎，三摸毛色赛黑漆，穿到身上冒大汗。
这样的皮袄披上身，爬冰卧雪不觉寒!这样一件八成新的黑山羊皮袄，只要十兀钱，跟白拣有什么区别?”这一句正说明了莫言运用排比句天马行空张狂的艺术手法。
在莫言的《蛙》中，运用了排比句“还是新社会好！生了孩子还给东西，我母亲:“国家缺人呢，国家等着用人呢，国家珍贵人呢。
”这个例子运用排比句表达了一个新中国新政策使得一位母亲十分的感激和欣慰。
莫言排比手法的运用使得它的作品内容和气势都十分的深刻和特别，给人一种焕然一新大胆的感觉,排比修辞运用有利于增强文章内容和语言的气势。
（四）夸张手法的运用夸张手法的运用也是莫言小说的一个突出的地方，例如，“当时，我们说他驾机俯冲到我们村头的西生活飞行员架飞机摘西瓜是不可能的。
这样的夸大语句，是为了增强表达的效果。
如《放鸭》中，“她双眼瞪的杏子圆，脸红成了一朵荷花”，运用了夸张和比喻的修辞手法，生动形象地写出了小姑娘内心羞涩与紧张。
又如莫言在他的长篇小说《生死疲劳》中，把西门闹变成了驴、牛、猪、狗、猴、大头蓝千岁，莫言通过动物的眼睛，亦人亦兽的感情变化，与小说的主人公混合，将现实生活，变成了动物眼中的世界，现实生活变成了夸张扭曲，变形的神话般的世界，表现了更加真实的社会生活。
二、语言风格幽默诙谐莫言的小说总能巧妙地运用多种多样的修辞手法，这使得他的语言幽默诙谐，但在放松之余，他的小说又伴有一定程度的批评和讽刺，通过灵活的手法是文章内涵更深刻，更打动人，引起读者的共鸣与思考。
通常会在特定历史环境下通过严肃的阐述而令人不禁捧腹，这种饱含深刻内涵的幽默没有内心感知与缜密思考是无法实现的，如在小说《生死疲劳》中，为了与养猪运动相配合，常天虹完成了《养猪记》一文，在该文中，莫言运用自己天马行空的想象力，将猪拟人化，赋予其说话的能力，同时结合时代的背景将猪分为两派，一派主张猛吃、猛拉，为革命赠瞟、造肥。
另一派则为：阶级敌猪，只吃食不增瞟，在主场，除了人与人之间的斗争，更重要的是猪与猪之间的针锋相对。
在诙谐幽默的语言中自然就流露出讽刺，在读者笑声的背后暗含心酸与动人心魄的内容，虽然在读者心中作者莫言所说的语言通俗甚至有些粗糙，但这合了大众的口味，通俗易懂，内涵深刻又不失其诙谐幽默，这正是莫言语言非常重要的特征之一。
三、语言色彩丰富，抒情自然在自然风景方面的描写，莫言对色彩语言情有独钟，从他的一系列的小说题目当中我们可以感受到。