李松《张猛龙碑》笔法分析完整版

《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。

它之所以成为经典，有很多的原因。

首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。

因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。

康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。

”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。

所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。

我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。

我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。

方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。

通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。

我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。

比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。

其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。

由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。

一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。

并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。

之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。

b、其它的笔画都是点的延伸和演变（或是都与点有密切的关系）。

1、点我们先看原碑典型方笔——点：从楼上原碑这几个字之点可以看出，它的典型的形象就是三角形。

这一笔的书写如果以唐楷常规的“顿藏”笔法技巧，那么它的运笔路线是这样的情况：（小字左点放大图）把楼上的这种运笔方法进行动作分解，它需要五个动作来完成。

试想，仅仅一个点就要用五个动作，写别的呢？写一个特别繁复的字呢？这样的思路和方法肯定是大有问题的。

往往我们看到的不少的人就是这样的写法，甚至，一些教科书都是这样的讲授。

当然，我们不能说这样的方法是完全错误的，因为它毕竟写出了“方笔”。

可是，这样的方法实在太繁琐，太累人。

更重要的是，这样的方法写出的笔画死板呆钝，了无生气。

实际上，这样的手法其实不是写，而是填描，可以很肯定地说，这绝不是上好的科学的方法。

用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的，经过多年我们对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的应该是很科学的方法——切翻之法。

我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。

“切翻之法”就是这样的方法。

A、正切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。

我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。

请看详细的解析：（泫字左下点放大图）再看实际的书写：B、反切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。

我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。

如图：（公字右上点放大图）不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。

由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训练。

可以按下面这样的图示来进行练习：以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。

“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。

”《张猛龙》的点变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这样技巧的左右。

其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。

切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。

轻切则小，重切则大。

有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。

需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。

要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。

2、横我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况：其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准典型的魏楷之横”。

无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。

我们专对此横的用笔技巧作详细的分析：魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。

这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了。

我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。

那么，为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢？其技巧的关键和要领是怎样的呢？我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。

用侧锋会给笔画的刻画带来方便。

切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下的棱角。

翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋态运行。

这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。

掌握了由侧锋切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就是魏楷方笔技巧关键的要领所在。

如果这样的技巧掌握娴熟而准确，那么，所有的方笔就都可以驾驭了。

图示：横的造型也是多变的，但万变不离其中，也还是用笔的幅度问题。

需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。

尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意味，两者是有区别的。

如果细细观察，其中的差异是清晰的.切翻笔法技巧解析到这里，就基本把它的原理与要领说清楚了。

我们就可以举一反三来分析其它的笔画了。

（以下笔画解析将作简单描述）3、竖先看原碑典型竖的形状：实际上，这笔悬针也是点的延伸。

切翻之后中锋下行即是一竖。

实际书写图例：4、撇原碑中“撇”的情况：撇仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，入笔一样切翻，只是中锋向左下运行。

（示范省略，参见竖画）5、捺原碑的情况：捺笔同样是与点有关系，不是在起笔处，而是在捺脚的部位。

典型的方笔捺，需要用副毫来刻画捺脚的造型，虽然有些难度，一旦明了点的变异概念，并驾驭得了点的变形技巧，写主笔捺其实并不是分困难。

当然，这一笔是由难度的，需要强化训练。

实际的书写示例：6、钩原碑钩的各种形态：钩的部位是一个很清晰的三角点，只是角度和位置的不同而已。

这一笔应该是魏楷笔法中最具难度的一笔，道理是，难在它都是处于笔画的末端，它前面有很长笔画，需要连续准确的运笔技巧才能完成（竖弯钩一笔最难）。

它的难点是：侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这样用笔的转换，并且，在转换的最后还要刻画关键的笔形。

此外，再加上竖弯钩一笔中还有运笔方向的问题，所以，是很不好驾驭的。

其中，关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须要反复地揣摩和练习，甚至要以强攻的姿态专攻此笔。

此笔是最有魏楷笔形特点的一笔，笔法技巧最难的一笔，同时它还是绝对的主笔，因此，必须掌握，并确保书写的准确性与稳定性。

另外，对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临拟，要达到写任何形状的钩都能信手才行。

看分解图：先看竖钩一笔的实际书写:竖钩的写法前一段与写悬针是一样的，只是写道钩的位置向左上翻锋，如同写点一样，出钩。

这里，由于是连续的用笔，前面的笔法准确与否是关键，如果不准确，笔的形态没有调整到位，最后写钩是非常困难的。

这一笔要求“入、行、收”三个用笔环节都必须准确到位，同时，动作还必须干净利索，否则，钩的部位写不出来。

再看抛钩的实际书写:这一笔应该是《张猛龙》最难的一笔了。

其道理也同竖钩一样，连续的运笔，必须保持每一个环节都准确到位，才能写得出来。

由于斜向的行笔，角度也是需要把握准确的。

出钩的时候，笔是向左上翻锋，一般情况下，初写时比较别扭，我们必须适应这样的斜向翻锋，否则，往往写不准确。

这一笔更需要反复地强化训练，一定要做到书写的准确性和稳定性。

我们在以后深入的学习中，还会遇到钩的各种各样变化问题，这样的钩如果写不准确熟练稳定的话，写变化的钩是比较困难的。

因此，需要一定的功夫专题攻克这一难点。

二、非典型性笔画的分析魏楷标志性的方笔属于共性特征，绝大多数的北魏书法带有这一特征，所以，我们称之为典型性与标志性的笔法特征。

典型性的笔法特征是构成魏碑楷书特殊风格的最主要因素之一。

但是，魏楷体系中绝对完全的方笔与绝对完全的圆笔作品，所占的比例不是非常大的，绝大多数的作品都属于“混合型”的，笔法形态是多样化的。

《张猛龙》就是这种“混合型”的代表性作品。

假如我们一味地强化方笔，把其它造型的点画都写成棱角分明的话，就和《始平公造像》一类混淆了，《张猛龙》笔法的丰富性就给弱化了。

更重要的是，单一的笔法会导致作品表现力的空泛，使技巧语言匮乏。

因此，我们绝不能忽略所谓非典型性笔法的存在和作用，还需对非典型性的笔画作细微的考察研究和临拟训练。

（因篇幅所限此话题从略）三、值得注意的倾向《张猛龙》虽是经典，但我们还不能过于迷信，它所存在的问题也不能忽视。

我们看到，有不少学习此碑日久者，曾染有习性。

特点是，笔画一味右上斜，造成字形字势的倚侧。

（注：笔画斜与字势斜还不完全是一个概念，笔画右上斜是楷书共性特征，斜应该是有度的，我们不能过分夸大它，更不能一斜再斜，斜而无度。

字形左低右高，耸肩低头，重心失衡。

字势斜是一种中轴摆动的技巧，是左右都有摆动，如果只一味左摆则属习性。

习性，就是有模式有规律的不良的习惯性的手法。

）察，原碑就有这类现象，且有些个别字斜势严重，它应该是不可为法的东西。

我们不能把它当作特点更不能当作优点，它应该属于笔病。

凡是染此病者，就是不知不觉，忽略了这一点。

因为它具有一定的普遍性，所以，我们在这里提出，以示注意。

这些例字就是《张猛龙》典型的斜画笔性的习性所在，我们临习此碑时须力避之，或者，可21.jpg (14.82 KB) 以进行必要的修正。

在这一点上完全可以不必求“精准”了。

四、对于漫漶斑驳笔画的解读问题由于此碑常年立于地表，剥蚀严重，尤其是碑的下部，十分严重，有的笔画完全失形。

这是学习碑刻普遍遇到的问题。

一个比较合适的办法是，以彼字解此字。

方法一，参考其它同一个字。

例：“将”字非常模糊，无法准确把握。

以另一个清晰的“将”作为参照。