直岛地中美术馆

安藤忠雄之一直岛地中美术馆

Dsign. 2010-07-17 23:17:43 阅读212 评论0 字号：大中小订阅

入口

通道

天井

直岛／贝乐思艺术之家NAOSHIMA / BENESSE ART SITE

建筑师安藤忠雄一直偏爱自然光与地下的概念。之前的“日落美术馆”因完全采用自然光，便有了“日落闭馆”的说法。而在之前很多次设计构想中，安藤一直想尝试建一座完全埋藏于地下的建筑，以将对自然的破坏降至最低，达致“人与自然的共存”的境界。这座直岛上的地中美术馆Chi Chu Art Museum便实现了安藤大

师的建筑理想。

所谓“地中美术馆”，它真的是一座完全置身于地面下的建筑，从空中俯视，在山顶漫山遍野的绿植与野花掩映中，有一个圆形的屋顶一样的结构埋于地表，那其实是美术馆的天井，除此以外，你休想再看到其他

部分裸露在外。

（这是安藤的设计手稿，中间的圆形部分便是采光的天井）

直岛是濑户内海中的一个小岛，位于日本香川县高松市以北约1,300米的地方，面积大约8,130平方米，

人口约3,600人。

1992年，集美术馆和旅馆设施为一体的“贝乐思之家”（直岛当代美术馆）开馆。该美术馆的主旨就是“在某一个场所经由时间来培育艺术”。在这里，艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外的界限，自由地获取场所。同时，它也掀开了“特定的场所艺术”的新篇章。众多艺术家们受邀为其进行创作，他们专为直岛创

作的作品在这里得到了永久地展示。

2001年直岛本村开始了将本区域残留的旧民居改造为现代艺术空间的“家的项目”，以此为契机，这一活动在直岛得到了全面地展开。受此影响，自2004年以后，在直岛的现代艺术活动都被统称为“直岛贝乐思艺术之家”。2004年，它与“地中美术馆” 同期竣工，虽然各自的业主不同，但其理念贯穿于“直岛贝乐思

艺术之家”长达13年的建设活动中。

自然与建筑、艺术家之间的冲突与对话，他们相互间激发灵感的关系，是该场所具有活力的动力源泉。

所谓“地中美术馆”，它真的是一座完全置身于地面下的建筑，从空中俯视，在山顶漫山遍野的绿植与野花掩映中，有一个圆形的屋顶一样的结构埋于地表，那其实是美术馆的天井，除此以外，你休想再看到其他

部分裸露在外。

直岛是日本内海中的一个小岛，美术馆位在岛南端一处狭长海岬的山崖上，可以俯瞰下方的海滩和平静的

海面，基地环境非常纯净，景色幽美。

美術館建館的初衷是為了接待乘船直達此地的遊客，因此在動線安排上，當遊客走過碼頭，即可看到階梯

狀的廣場，其功能類似美術館的入口。

美术馆建馆的初衷是为了接待乘船直达此地的游客，因此在动线安排上，当游客走过码头，即可看到阶梯

状的广场，其功能类似美术馆的入口。

廣場下面是美術館的地下加建部分，而廣場地上還可以作為露天演出的舞台。

广场下面是美术馆的地下加建部分，而广场地上还可以作为露天演出的舞台。

攀上廣場的階梯，映入眼簾的是美術館的磚石牆體。

攀上广场的阶梯，映入眼帘的是美术馆的砖石墙体。

雖然美術館旁邊有道路可以通達，但遊客多半是經由專用碼頭，拾階而上進入美術館。

虽然美术馆旁边有道路可以通达，但游客多半是经由专用码头，拾阶而上进入美术馆。

直島美術館由安藤忠雄所設計，一期工程於1992完工，主要空間包括畫廊、餐廳、咖啡廳、客房、工作

室、教室和圖書室。

直岛美术馆由安藤忠雄所设计，一期工程于1992完工，主要空间包括画廊、餐厅、咖啡厅、客房、工作

室、教室和图书室。

由於基地位處國家公園用地，環境要求十分嚴格，促使安藤不得不把超過一半的建築量體放到地下。

由于基地位处国家公园用地，环境要求十分严格，促使安藤不得不把超过一半的建筑量体放到地下。

畫廊作下沈式處理，兩層樓高，50公尺長，8公尺寬。

画廊作下沉式处理，两层楼高，50公尺长，8公尺宽。

畫廊旁有一個10公尺高，直徑20公尺的圓形廳，主要作為臨時性的展出和表演空間使用，並將畫廊和客

房、露台銜接在一起。

画廊旁有一个10公尺高，直径20公尺的圆形厅，主要作为临时性的展出和表演空间使用，并将画廊和客

房、露台衔接在一起。

圓形廳頂上有個錐形天窗，自然光將天窗的投影打在混凝土的壁體上，隨著時間變化，光影也跟著移動，

就像觀展者和空間的互動般，形成一種對話。

圆形厅顶上有个锥形天窗，自然光将天窗的投影打在混凝土的壁体上，随着时间变化，光影也跟着移动，

就像观展者和空间的互动般，形成一种对话。

安藤認為，他對壁體及其與天花頂棚之間開口的運用，並非是想使壁體美觀，而是要表現一種建築學上具

有完美比例的空間流動。

安藤认为，他对壁体及其与天花顶棚之间开口的运用，并非是想使壁体美观，而是要表现一种建筑学上具

有完美比例的空间流动。

通過光影搖曳、風雨變幻就可以判定時間與自然的存在和變化，同時，這種手法也柔化了由混凝土壁體所形成的硬質空間，促成了空間本身與人類生活之間的對話。

通过光影摇曳、风雨变幻就可以判定时间与自然的存在和变化，同时，这种手法也柔化了由混凝土壁体所形成的硬质空间，促成了空间本身与人类生活之间的对话。

畫廊、客房、餐飲咖啡廳和階梯狀的露台全都面向海洋。

画廊、客房、餐饮咖啡厅和阶梯状的露台全都面向海洋。

這座建築巧妙地向大自然借景，同時又融入了自然，就像一件大地藝術品般，創造了新的景觀。

这座建筑巧妙地向大自然借景，同时又融入了自然，就像一件大地艺术品般，创造了新的景观。

人、建築與自然的內在聯繫是安藤關注的設計理念，「建築之力必須適應於自然之力，建築的目的永遠是在創造一種能讓建築之力和自然之力在矛盾之中共生的環境。」這是安藤進行建築設計時的基本信條之一。

人、建筑与自然的内在联系是安藤关注的设计理念，「建筑之力必须适应于自然之力，建筑的目的永远是在创造一种能让建筑之力和自然之力在矛盾之中共生的环境。」这是安藤进行建筑设计时的基本信条之一。