《藏戏》PPT课件
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中国戏曲大扫描
—藏 戏
视频简介
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演出，即使在城镇的影剧院和礼堂演出，也完
全采用广场的演法，不用幕布和布景，灯光只
作为照明使用。
藏戏的乐器
• 扎年琴 • 特琴 • 藏京胡 • 藏鼓 • 藏钹 • 甲林
扎年琴——六弦琴
藏京胡
藏戏的唱腔（朗达）
•
藏戏的朗达，每一首都可以独立构成唱段，
具有唱词短、旋律长的共同特征。每首朗达一
般只有广下两句唱词，但它的旋律都是一曲多
前藏妇女头饰 后藏妇女头饰
男子圆耳环、长耳环
仙女头饰五佛冠
国王帽 甲鲁高帽
各类头饰
藏戏的布景
•
藏戏多系白天在广场演出，一般不用布景
和灯光装置。在演出场地摆一两件景物，如经
幡杆和绑于经幡杆上的树枝，桌上的供盒“切
玛”和汤东杰布塑像或挂着的唐卡画像，亦当
作固定道具使用。直到今天，西藏各地民间业
余戏班都是在柳林坝子、打麦场或寺庙院于里
仙翁面具
村民常斯老头老太面具
•立体软塑料面具
魔妃哈江面具
罗刹面具
吐达面具
•立体写实的动物精灵面具
《诺桑王子》中
马头天王面具
《诺桑王子》中
具
龙女面具
•宗教面具
折嘎面具
（二）藏戏服饰 国王服 王子服 大臣服 侍从佣人服 喇嘛服 尼姑服 甲鲁服 温巴服 拉姆服 贵妇人服
跳神服
（三）藏戏的佩戴饰品、盔帽、鞋靴
个段落，如开场戏中甲鲁达仁朗达，两句唱词，
曲调旋律却有１０个段落。朗达的结构形式常
见的有两种：一种是段落的多少不一，每个段
落的长短不一；另一种是类似三步曲式结构，
即散板→２／４拍民歌风格唱腔→散板，如谐
玛朗达与谐玛当木朗达。
藏戏的朗达最鲜明的特色之一就是它的仲古技巧。 “仲古”，藏语意为嗓音的转换变化，它是藏族古老的民 间声乐普遍使用的一种高难度演唱技巧。这种演唱技巧， 在各个藏戏剧种，特别是蓝而具藏戏的朗达中得到了很 好的继承和发展。据西藏自治区藏剧团原作曲和唱腔设 计、藏族音乐家边多的研究认为，蓝面具藏戏唱腔，仲 古技巧的使用非常普遍，而且“仲古”的种类也极为丰富。
• 汤东杰布时期 • 五世达赖时期 • 新西藏时期
汤东杰布像
藏戏剧种
• 1、白面具藏戏 （旧派）
•
白面具藏戏，系藏族戏曲母体剧种，历
史最为悠久，流传十分广泛，藏语文称为“拉
姆拔嘎布”，是仙女白面具戏的意思。相传是
汤东杰布为营造铁索桥募捐而组织“仙女七姐
妹”班子进行演出从而形成的戏剧形式。
• （1）宾顿巴
《诺桑王子》剧照“诺桑王子与云卓”
2、人情世态剧目 《卓娃桑姆》 《苏吉尼玛》 《顿月顿珠》
《卓娃桑姆》剧照“卓娃与父母告别”
3、宗教演义剧目 《智美更登》 《云乘王子》 《德巴丹保》 《日琼巴》 《猎人贡布多吉》 《释迦十二行传》
《智美更登》中母亲送行
4、历史人物剧目 《文成公主》 《苏吉尼玛》
藏戏概况
• 藏戏的文化根基：巫文化 苯教文化 佛教文化
• 藏戏的文化影响：中原文化 印度文化
• 藏戏的特点：面具戏
宗教色彩
仪式戏曲剧 广场戏
藏戏的主要来源
• 民间歌舞 • 民间说唱艺术 • 宗教仪式和宗教艺术
Байду номын сангаас
藏戏的孕育与形成
• 白面具戏
• 蓝面具戏
• 牦牛舞
• “阿卓”鼓舞
白面具
藏戏的成熟发展时期
《文成公主》中唐皇与公主
5、传说故事剧目 《白玛文巴》 《卓娃桑姆》 《顿月顿珠》 《诺桑法王》
《白玛文巴》中国王与大臣
6、社会斗争剧目 《朗萨雯蚌》
《朗萨雯蚌》中纺织 区藏剧团演出
服饰道具
（一）藏戏面具：
• 平板式软塑料面具
扎西雪巴黄面具
国王红面具
舞女半白半黑面具 反派丑角黑面具
•半立体软塑料面具
• （2）扎西雪巴
• （3）尼木巴
2、蓝面具藏戏（新派） （1）迥巴藏戏 （2）江嘎尔藏戏 （3）香巴藏戏 （4）觉木隆藏戏
蓝面具舞
3、康巴藏戏 4、安多藏戏 5、昌都藏戏 6、嘉绒藏戏 7、德格藏戏
安多藏戏
藏戏的剧目：
• 传统剧目
1、爱情神话剧目 《诺桑王子》 《云乘王子》 《拉莱沛琼》 《若玛囊》
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藏戏简介
• 藏戏，藏语叫“阿吉拉姆”，是藏族地区 普遍流行，在祖国百花艺苑中独具一格 的剧种。西藏及四川、青海、云南广大 藏族地区的人民都普遍喜爱观看藏戏。
藏戏是以民间歌舞形式表现故事内容的综合性表演艺 术。从十五世纪起，噶举教派僧人唐东杰布立志在雪域各 条江河建造桥梁，为众生谋利。他煞费苦心，募筹造桥经 费，虽经三年多的努力，尚示成功。后来，他发现虔诚信 徒中生得俊俏聪明、能歌善舞的七姊妹，使召来组成戏班 子，以佛教故事为内容，自编自导成具有简单故事情节的 歌舞剧，到各地演出，以化导人众、募集经费。这就是藏 戏的雏形。为此，人们把唐东杰布视为藏戏的祖师；又因 藏戏最初由美貌出众的、仙女般的七姊妹演出，人们又把 藏戏叫做“阿吉拉姆”。“阿吉”，藏语意为大姐或女性； “拉姆”，意为仙女。
“仲古”的三种使用形式：
一是将白面具藏戏中的小型仲古与另一 种特殊的旋律“嘿字腔”糅在一起；
二是与“嘿字腔”结合后再与朗达旋律 连起来；
三是几种“仲古”连在一起使用。
藏戏唱腔分类
• 表现欢乐的长调，藏语叫“觉仁”； • 表现痛苦忧愁的悲调，藏语称“觉鲁”； • 表现叙述的短调，藏语称“党统”
—藏 戏
视频简介
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演出，即使在城镇的影剧院和礼堂演出，也完
全采用广场的演法，不用幕布和布景，灯光只
作为照明使用。
藏戏的乐器
• 扎年琴 • 特琴 • 藏京胡 • 藏鼓 • 藏钹 • 甲林
扎年琴——六弦琴
藏京胡
藏戏的唱腔（朗达）
•
藏戏的朗达，每一首都可以独立构成唱段，
具有唱词短、旋律长的共同特征。每首朗达一
般只有广下两句唱词，但它的旋律都是一曲多
前藏妇女头饰 后藏妇女头饰
男子圆耳环、长耳环
仙女头饰五佛冠
国王帽 甲鲁高帽
各类头饰
藏戏的布景
•
藏戏多系白天在广场演出，一般不用布景
和灯光装置。在演出场地摆一两件景物，如经
幡杆和绑于经幡杆上的树枝，桌上的供盒“切
玛”和汤东杰布塑像或挂着的唐卡画像，亦当
作固定道具使用。直到今天，西藏各地民间业
余戏班都是在柳林坝子、打麦场或寺庙院于里
仙翁面具
村民常斯老头老太面具
•立体软塑料面具
魔妃哈江面具
罗刹面具
吐达面具
•立体写实的动物精灵面具
《诺桑王子》中
马头天王面具
《诺桑王子》中
具
龙女面具
•宗教面具
折嘎面具
（二）藏戏服饰 国王服 王子服 大臣服 侍从佣人服 喇嘛服 尼姑服 甲鲁服 温巴服 拉姆服 贵妇人服
跳神服
（三）藏戏的佩戴饰品、盔帽、鞋靴
个段落，如开场戏中甲鲁达仁朗达，两句唱词，
曲调旋律却有１０个段落。朗达的结构形式常
见的有两种：一种是段落的多少不一，每个段
落的长短不一；另一种是类似三步曲式结构，
即散板→２／４拍民歌风格唱腔→散板，如谐
玛朗达与谐玛当木朗达。
藏戏的朗达最鲜明的特色之一就是它的仲古技巧。 “仲古”，藏语意为嗓音的转换变化，它是藏族古老的民 间声乐普遍使用的一种高难度演唱技巧。这种演唱技巧， 在各个藏戏剧种，特别是蓝而具藏戏的朗达中得到了很 好的继承和发展。据西藏自治区藏剧团原作曲和唱腔设 计、藏族音乐家边多的研究认为，蓝面具藏戏唱腔，仲 古技巧的使用非常普遍，而且“仲古”的种类也极为丰富。
• 汤东杰布时期 • 五世达赖时期 • 新西藏时期
汤东杰布像
藏戏剧种
• 1、白面具藏戏 （旧派）
•
白面具藏戏，系藏族戏曲母体剧种，历
史最为悠久，流传十分广泛，藏语文称为“拉
姆拔嘎布”，是仙女白面具戏的意思。相传是
汤东杰布为营造铁索桥募捐而组织“仙女七姐
妹”班子进行演出从而形成的戏剧形式。
• （1）宾顿巴
《诺桑王子》剧照“诺桑王子与云卓”
2、人情世态剧目 《卓娃桑姆》 《苏吉尼玛》 《顿月顿珠》
《卓娃桑姆》剧照“卓娃与父母告别”
3、宗教演义剧目 《智美更登》 《云乘王子》 《德巴丹保》 《日琼巴》 《猎人贡布多吉》 《释迦十二行传》
《智美更登》中母亲送行
4、历史人物剧目 《文成公主》 《苏吉尼玛》
藏戏概况
• 藏戏的文化根基：巫文化 苯教文化 佛教文化
• 藏戏的文化影响：中原文化 印度文化
• 藏戏的特点：面具戏
宗教色彩
仪式戏曲剧 广场戏
藏戏的主要来源
• 民间歌舞 • 民间说唱艺术 • 宗教仪式和宗教艺术
Байду номын сангаас
藏戏的孕育与形成
• 白面具戏
• 蓝面具戏
• 牦牛舞
• “阿卓”鼓舞
白面具
藏戏的成熟发展时期
《文成公主》中唐皇与公主
5、传说故事剧目 《白玛文巴》 《卓娃桑姆》 《顿月顿珠》 《诺桑法王》
《白玛文巴》中国王与大臣
6、社会斗争剧目 《朗萨雯蚌》
《朗萨雯蚌》中纺织 区藏剧团演出
服饰道具
（一）藏戏面具：
• 平板式软塑料面具
扎西雪巴黄面具
国王红面具
舞女半白半黑面具 反派丑角黑面具
•半立体软塑料面具
• （2）扎西雪巴
• （3）尼木巴
2、蓝面具藏戏（新派） （1）迥巴藏戏 （2）江嘎尔藏戏 （3）香巴藏戏 （4）觉木隆藏戏
蓝面具舞
3、康巴藏戏 4、安多藏戏 5、昌都藏戏 6、嘉绒藏戏 7、德格藏戏
安多藏戏
藏戏的剧目：
• 传统剧目
1、爱情神话剧目 《诺桑王子》 《云乘王子》 《拉莱沛琼》 《若玛囊》
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藏戏简介
• 藏戏，藏语叫“阿吉拉姆”，是藏族地区 普遍流行，在祖国百花艺苑中独具一格 的剧种。西藏及四川、青海、云南广大 藏族地区的人民都普遍喜爱观看藏戏。
藏戏是以民间歌舞形式表现故事内容的综合性表演艺 术。从十五世纪起，噶举教派僧人唐东杰布立志在雪域各 条江河建造桥梁，为众生谋利。他煞费苦心，募筹造桥经 费，虽经三年多的努力，尚示成功。后来，他发现虔诚信 徒中生得俊俏聪明、能歌善舞的七姊妹，使召来组成戏班 子，以佛教故事为内容，自编自导成具有简单故事情节的 歌舞剧，到各地演出，以化导人众、募集经费。这就是藏 戏的雏形。为此，人们把唐东杰布视为藏戏的祖师；又因 藏戏最初由美貌出众的、仙女般的七姊妹演出，人们又把 藏戏叫做“阿吉拉姆”。“阿吉”，藏语意为大姐或女性； “拉姆”，意为仙女。
“仲古”的三种使用形式：
一是将白面具藏戏中的小型仲古与另一 种特殊的旋律“嘿字腔”糅在一起；
二是与“嘿字腔”结合后再与朗达旋律 连起来；
三是几种“仲古”连在一起使用。
藏戏唱腔分类
• 表现欢乐的长调，藏语叫“觉仁”； • 表现痛苦忧愁的悲调，藏语称“觉鲁”； • 表现叙述的短调，藏语称“党统”