安藤忠雄设计的上海保利大剧院设计建筑与室内设计方案
上海大剧院施工质量介绍
上海保利大剧院项目部
目录
一、工程概况 二、工程主要特点与难点，以及相关技术措施 三、新技术应用及技术创新 四、工程质量基本情况 五、工程技术资料情况 六、质量主要质量特色 七、综合效益与获奖情况
上海保利大剧院项目部
一、工程概况
1、建设概况 上海保利大剧院，座落在上海市嘉定区风景秀丽的远香
上海保利大剧院项目部
一、工程概况 3、建筑概况
地面各层为1524座大剧场、400座多
功能分布
功能厅、3个排演厅、2个室外剧场、 贵宾厅、会议室及展厅等配套用房，
地下一层为车库及机房
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一、工程概况
4、结构概况
序号
类别
1
基础形式
4 基坑开挖深度
5
底板厚度
底板砼强度等
6
级
7
结构形式
结构砼强度等
8
级
9 结构安全等级
11
抗震等级
12 结构使用年限
上海保利大剧院项目部
内容 管桩，筏板基础 地下一层5.75~6.45m(台仓区14.35m） 地下一层700mm，台仓区底板1200mm
C30/P6 框架剪力墙结构
C30~C50 二级
剪力墙及连梁：一级；框架:二级 50年
一、工程概况
5、装饰概况 （1）外装饰： 本工程建筑外立面采用无修饰清水混凝土墙体， 外侧为装饰性超白透明玻璃、具呼吸式功能的幕墙。
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二、工程主要特点及难点，以及相关技术措施 特点4：清水混凝土
上海保利大剧院项目部
二、工程主要特点及难点，以及相关技术措施 特点3：高大模板，模板支设难度大 内部空间有多处高大空间结构，最大支模高度达33.95m， 最大梁截面0.8m×4.6m，最大梁跨度24.8m。对此，项目 部采取新型碗扣式支撑架、水平加强层、竖向加强柱、对 称浇筑、专家论证、过程控制、实时监测架体稳定性措施。
上海嘉定保利大剧院 ppt课件
2.建筑与环境
主入口
后勤入口
远香湖
西南角效果图 东南角实景图
3.建筑空间组合
剧院坐落在一个100*100*35m的建筑 体块中，主入口位于北面，入口门 厅是一个高达30米的圆柱形空间。
南面有一个屋顶室外剧场，首层有 一半室外的水景舞台；东面有一半 室外平台，直面远香湖；西面亦有 半室外平台，尽收室外景色。
二层观众过厅
实景图
后台及辅助空间
四层大排练厅 四层舞蹈排练房
五层画廊
后台及辅助空间
五层水 厅
五层多功 能厅
半室外空间
南侧半室外空间
半室外空间
一层室外剧场
5.造型
剧院的主形体是边长为100 米的正方形，清水混凝土外 墙外包裹了一层透明的玻璃 幕墙；
在这个立方体中五根圆筒状 的管道空间相互贯穿，构建 出动态的室内空间，同时在 外立面上切割出独特造型， 构成了它标志性的形体。圆 筒形空间作为建筑的重要亮 点呈现出如万花筒一般丰富 多变的面貌。而这些圆筒空 间也成为剧场的候场大厅和 室外剧场等重要功能空间。
池座
观众厅池座平面图
观众厅剖面图
后台及辅助空间
一层衣帽间
一层艺术品展示中心
一层售票厅
一层电梯厅
后台及辅助空间
一层侯演厅 一层普通化妆间
一层演职人员餐厅 一层VIP化妆间
后台及辅助空间
一层贵宾接待室
一层会议室 一层办公室
后台及辅助空间
二层卫生间
二层候场大厅
直径18米的圆筒状候 场大厅，直接与外部 平台相连，室内装饰 面抑制延续到室外平 台空间。
上海嘉定保利大剧院
——远香湖畔的“水景剧院”
1.概况
上海保利大剧院为安藤忠雄的设 计作品，为上海市首座“水景剧 院”，剧院设有1500座位的观众 厅、550平米的多功能厅、一层和 屋面两个室外剧场及配套功能空 间，建筑地上六层，有地下停车 场，总建筑面积5.6万平方米。能 满足舞剧、话剧、综合文艺演出 以及其他现代剧目演出的需要.
安藤忠雄作品建筑分析
0 安藤忠雄作品建筑分析
1. 光之教堂
光之教堂是安藤忠雄的代表作之一，它充分体现了安藤 忠雄对自然和光线的执着追求。在这座教堂的设计中， 安藤忠雄运用了极简的几何形状和自然元素，如光和影 ，营造出一种神秘而引人深思的氛围。教堂的外观呈长 方体形状，没有任何多余的装饰，只有一扇小门和一个 小窗户。这种简洁的外观使得人们能够更加专注于教堂 内部的氛围0 安藤忠雄作品建筑分析
2. 水之教堂
水之教堂是安藤忠雄的另一件杰作，它坐落 在日本北海道的一个宁静的湖泊旁。这座教 堂的设计同样体现了安藤忠雄对自然元素的 重视。教堂的外观呈长方体形状，但与光之 教堂不同的是，它的表面覆盖着波动的白色 膜布，给人一种轻盈而梦幻的感觉。教堂内 部的空间非常宽敞，没有任何多余的支撑结 构，使得人们能够感受到一种与自然的融合
安藤忠雄作品建筑 分析
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目录 Content
01
1. 光之教堂
02
2. 水之教堂
03
3. 住吉的长屋
04
4. 兵库县立美术馆
05
5. 上海国际设计中心
0 安藤忠雄作品建筑分析
安藤忠雄是一位备受推崇的日本建筑师，他的作品以 独特的风格和理念赢得了全球赞誉
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以下是对安藤忠雄作品建筑的分析
综上所述，安藤忠雄的作品以独特的风格和理念赢得了全球赞誉。他的作品不仅注重 建筑本身的外观和内部空间的设计，更注重与自然和文化的融合和创新。他的作品不 仅具有很高的艺术价值和使用价值，同时也代表着一种创新的设计理念和文化传承
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0 安藤忠雄作品建筑分析
3. 住吉的长屋
上海保利大剧院
生物的活性氧
中国“所设计作品的最好体现”
上海保利大剧院由上海 保利大剧院管理有限公 司经营管理，上海保利 大剧院管理有限公司由 北京保利剧院管理有限 公司全资投资。剧院坐 落于上海市嘉定区嘉定 新城，毗邻上海国际赛 车场。总建筑面积达 5.6万平方米，总投资 约7亿元。剧院能满足 舞剧、歌剧、话剧、交 响音乐会、戏曲及综艺 汇演等演出使用要求， 其建声效果达到建筑声 学和舞台设备功能配置 的国内顶级水准。
THANKS
上海保利大剧院，即将 落成于嘉定新城行政文 化中心，总建筑面积达 5.6万平方米，总投资 约7亿元。普利兹克建 筑大奖得主、日本建筑 大师安藤忠雄担纲了剧 院的设计工作，安藤在 考察过实体建筑后，称 之为他在中国“所设计 作品的最好体现”。
设计构思
将周围的光线导入，通过漫 反射展现绚烂夺目光影效果 的万花筒一般，剧场定位为 自然与人、与文化碰撞的华 丽场所。
其演绎成一个充满崭新 的、跃动感的空间
轻盈的玻璃表皮通过水面的倒影，缓解了大体量清 水混凝土立面的压迫感，过两级跌水的高 差设计，将场地水庭标 高与湖面的落差化解， 保持了人工水体与自然 湖体的连续性。
水面倒影与水光反射， 将巨大的建筑体量消解， 营造出水景剧院的独特 景观。
安藤忠雄设计的景观建筑,唯有“安静”二字可言
安藤忠雄设计的景观建筑，唯有“安静”二字可言前阵子闲来无事，去逛了逛上海保利大剧院，没想到却被这座“水景”于一体的建筑外观给招徕了。
白天它工艺品就像一个装满许多秘密的玉石，静搁在远远香湖一畔。
晚上它金玉则成了一个如玉的水晶盒子，漂浮于广阔的水面上有，与自己的倒影沉静地对话。
建筑与水、风、光等自然原素相结合，各方向都有观景平台，观众能从不同的角度辨认出不同的景观。
而保利大的剧院的设计师，正是大家所熟悉的普利兹克建筑乃是大奖得主、日本建筑名家安藤忠雄。
安藤在考察过实体建筑后，称之为他在中国“所设计作品的最好体现”。
01“没文化的”鬼才建筑师记得在老旧的马克思主义中，一句常说的话就是：专业要对口。
父母都会父母对儿女灌输一种观念：你要是大学专业领域没选对啊，以后到社会上就混不到饭吃的。
而极差安藤忠雄就是一个极好的反例。
出生于1941年的安藤忠雄，自小在大阪由外婆抚养长大。
外婆是小商人，无余暇照顾孩子，任安藤忠雄在老街上“野蛮生长”。
幼时顽劣贪玩，打遍街坊无敌手。
十岁时的安藤忠雄(左)与双胞胎弟弟北山孝雄进入高中后，安藤开始自学拳击。
练拳击原本是弟弟北山带的头儿，起初是出于好奇，玩玩而已。
但练了不到一个月竟考取特长了专业资格，安藤归结为自己“有打架的天分”。
有一天，拳馆来了位日本拳击界名宿，在领略到孕育出他那惊人的战力之后，安藤的兴奋之情在瞬间消失殆尽。
速度、力量、心肺功能、恢复力，不论哪一项安藤都松本望尘莫及……心中靠拳击维生的淡淡期待被彻底击碎，当下就决定付诸行动拳击。
不过拳击比赛让他收获甚极为满。
他靠着预赛奖金的钱，开始去日本各处旅行。
还有两度环球旅行，足迹遍及欧、亚、美、非四大洲及南亚次大陆的众多国家和地区，去考察世界各地的建筑作品。
第一次去东京的安藤，在日比谷看到了尚未被拆除的帝国饭店。
那是他第一次感受到古典主义象征主义的惊人之美。
在一家旧书店内，安藤偶然发现了耶·柯布西努的法文版建筑作品集。
安藤忠雄建筑设计中的光影运用研究
812023.02 / Architectural Design and Theory 建筑设计·理论正宗完全的几何形式；三是自然。
这里的自然是指抽象的光、水、风等。
安藤忠雄在他的自传中说：“在我的作品中，光永远是一种把空间戏剧化的重要元素。
”由此可见，他非常重视光的运用与表达。
从光与影的融合思路中，加强建筑完美融合的思维方式研究，加深光影建筑空间的艺术和生命价值感悟，融合建筑空间布局，拓展拥有的生命价值基础，提升建筑空间的整体规范化管理水平，拓展材质、氛围和整体价值水平的优化（见图1）。
1对光影的认识光线透过透明或半透明的物体，在背光作用下构建灰色或黑色的空间。
受不同阴影的影响，不同的光线产生不同的阴影效果。
而光又分为自然光与人工光。
在太阳、月光等的自然光源照射下，实现特定方位、光亮度的融合。
晴天的光照射程度强，修饰物体的整体立体效果感受强。
而阴天的光较为柔和，光影效果相对较弱。
在人工光影的特点思维方式下，需要重视光源的实际大小、形状、色温、亮度等变化，分析如何选择合理的调节操作方式。
摘要 文章以上海保利剧院为例，研究安藤忠雄建筑设计的光影运用效果。
从光影角度入手，分析光效、光材质、光氛围等特性，光影作为一种艺术手段被广泛地应用在建筑设计当中，研究光影的合理应用对建筑灵魂的冲击，让人体会建筑所带有的情感。
通过研究上海保利剧院，从光影角度可以更加准确地认识到安藤忠雄建筑设计的特点和光影运用的价值及意义。
光影一直是建筑设计工程师在进行建筑设计时运用的工具，本文通过介绍光影技术在建筑设计中的应用，并结合上海保利剧院的实例，系统地阐述光影在建筑设计中的地位。
关键词 建筑空间；光影运用；空间设计中图分类号 TU-86文献标识码 ADOI 10.19892/ki.csjz.2023.02.23Abstract Taking Shanghai Baoli Theater as an example, this paperstudies the application effects of light and shadow in the architectural design of Tadao Ando. Starting from the perspective of light and shadow, this paper analyzes the characteristics of light effect, light materials, light atmosphere, and so on. As an arts means, the light and shadow are widely used in the architectural design. This paper studies the impact of reasonable application of light and shadow on the architectural spirit, and makes people feel the emotions of the buildings. This paper studies Shanghai Baoli Theater, and precisely learns about the characteristics of the architectural design of Tadao Ando and the value and significance in the application of light and shadow from the perspective of light and shadow. Light and shadow has been the tools used by the architectural designers in the architectural design. This paper introduces the application of light and shadow technology in architectural design, and then combines with the case of Shanghai Baoli Theater, systematically explains the position of light and shadow in architectural design.Key words architectural space; application of light and shadow; space design被誉为“清水混凝土诗人”的建筑大师安藤忠雄在他的建筑作品中一直强调三个因素：一是可靠的材料；二是作者简介：魏萍（1977-），女，工程师。
被安藤忠雄评价为他在中国大陆完成度最高的项目是怎样实施的？
被安藤忠雄评价为他在中国大陆完成度最高的项目是怎样实施的？2014年6月上海保利大剧院以优美的姿态矗立于上海嘉定区的远香湖畔，这个项目是由著名建筑大师安藤忠雄领衔设计的，而我们（北京清尚建筑装饰有限公司）作为这个项目的室内装饰深化设计及工程实施单位，有幸参与了这个项目。
它荣获了中国建筑工程鲁班奖，并得到了国内外的一致好评和赞誉，为此我们也深感荣幸与自豪。
安藤忠雄上海保利大剧院总建筑面积50794平方米，地上六层，地下一层，两面邻湖，通过大面积景观水域使建筑与自然环境无间融合，实现了安藤忠雄“建筑在自然中生长”的理念。
建筑外墙为清水混凝土，其外又包裹了一层透明玻璃幕墙，由此产生光影变幻的效果。
建筑的主形体是平面边长100米、高34.4米的立方体，在这个立方体中有五根“圆筒”贯穿，这些“圆筒”在空间中或垂直，或水平，或交叉，或倾斜，进而构建出动态的室内公共空间，也使建筑与自然景观及水、光、风等自然元素相交融，行走在“圆筒”中移步换景，变化万千，实现了当初的“文化万花筒”的概念。
这个项目有其非常美妙的形态，同时从实施的角度说，也是个非常有难度的项目。
从接触这个项目到工程完工历时四年，在这期间从清水混凝土结构到圆筒空间，再从观众厅到夜景照明，每一处都有需要攻克的难关，但也成就了该项目的亮点，具体表现在以下几方面：一、清水混凝土——冷峻的“挑战”清水混凝土是安藤忠雄作品的标志，同时也是施工的难点。
它的工艺特点是须一次性浇筑成型，具有不可逆性，其完成面就是装饰面。
因此，对于内装的深化设计而言，就需要将清水混凝土表面作为装饰面来考虑。
实施中要求所有清水混凝土界面设计及需预埋的设备点位、预埋构造及与其他空间界面的衔接收口等必须事先一次性设计到位。
由于这样的特殊性，我们突破通常的操作流程，从建筑深化设计阶段就进行了室内设计的深入配合，在整体建筑模数体系框架下，完成了清水混凝土的模板分割、螺栓孔定位，墙面嵌入灯具的节点构造设计、机电末端点位的布置，以及室内栏杆构造设计和预埋件的布置等。
保利大剧院参观分析
的完成面。
主照明采用嵌入式下照筒灯，选择 Darklight技术的光学系统有效照明地面和部分
墙面，同时抑制不适炫光。
在方锥顶部的侧面嵌入安装洗墙灯照亮墙 面，使建筑夜间看起来有和白天一样的效果，降低
眩光感。
实景图
保利大剧院考察报告
7 室内功能-1F
一层衣帽间
一层艺术品展示中心
地面为水磨瓷砖完成 面，墙壁采用不锈钢材料， 天花为金属网架和框架。
五层贵宾接待室
五层贵宾接待室
五层咖啡馆 保利大剧院考察报告
8 半室外空间
是室内人员休息和观景的平台
南侧半室外空间 南侧半室外空间
北侧半室外空间
北侧半室外空间 保利大剧院考察报告
8 半室外空间
六层室外剧场
一层室外剧场
实景图 保利大剧院考察报告
9 施工管理感悟
考察中与业主方的设计管理人员交流得知，许多看似简 单的效果，实现的难度却超乎想象。这些极具难度的施 工质量控制，靠的是从业主方、设计师到施工单位、材 料供方等相关所有人员对标准的坚持和对品质的共识。
商用设计 保利大剧院考察报告
2014.3.31
1 总体介绍
上海保利大剧院为安藤忠雄的设计作品，建设总投资约7亿元，为上 海市首座水景剧院，剧院有1500座大剧院和400座的多功能厅及排 演厅，总建筑面积5.6万平方米。
剧院进口大厅高达34米，可供300多人同时演出的舞台主题部分采用了八 栋舞台设计，东南两个方向环绕有近600平方米的喷水池已经建成，突显水景 交融的设计理念。
璃幕墙构造及材料如下
幕墙其他材料 幕墙、女儿墙和吊顶位置采用4mm穿孔铝塑板，标准分格尺寸为宽1.2m、
高1.2m。幕墙外开窗，标准分格尺寸1.2mX1.2m。玻璃采用中空LOW-E玻璃。
保利大剧院
保利大剧院安藤忠雄大陆最满意作品————保利大剧院安藤忠雄先生一直致力于将几何线条与自然之美融入自己独特的建筑风格当中，这也得益于早年间他周游欧洲之后对建筑的一种思考与认识，进而确定了他的风格。
在拜读了安腾先生的两本书，他的自传与著名的《连战连败》之后，深深感觉他光鲜的光环下也经历着与别人更多的挫折。
从住吉的长屋到光之教堂，之间的道路也充满了多种舆论。
就连安腾先生自己都说之后的设计基本都是基于住吉的长屋为构思，自己也觉得在居住方面很残酷的抛弃了一定的实用性。
他也十分感谢这位最初的顾客也一直长住了下来未曾搬出住吉的长屋，也是一种慰藉。
而光之教堂不仅让安腾先生名声大噪，甚至还获得了教皇颁发的二十世纪最佳教堂奖章。
这也一再二确立了安腾先生自学建筑的成果，也是给了无数有建筑梦想的人们却又止步高高学府门槛一个极大的鼓励。
在建筑理念方面，安腾先生一直认为建筑是一种对话，并且很强调在建筑中广场或庭院的概念。
西方人普遍愿意把庭院建在建筑外，而东方人则比较内敛喜欢把广场建于建筑内而称作庭院。
二者都是为了让人与人之间充分的融合，让建筑赋予生命，不仅仅是一堆石头，这也是一种让建筑出了实用性的基本意义以外上升到了一种新的互动阶段。
并且安腾先生很讲究建筑与环境和使用者之间的对话。
在爱琴海边看到的建筑几乎朝向错综不齐，但又全部面朝大海，这就是一种渔民与海的对话，海是渔民日夜相待的事物，渔民的几乎所有生活依据都来自大海，这种建筑与居民的对话，再与海的对话，直接成立人们与自然之间的桥梁。
我也以为建筑是跟火一样标志着人类进化为智人的一个发明。
而保利大剧院以一种鲜明的建筑外观与结合水景环境的风格，颇有先前作品水之教堂的感觉。
整体的建筑设计用了很鲜明的方形几何与空洞的曲线造型结合，就像一块巨大的奶酪矗立在面前，却又让整个的造型有一种声音实验室的感觉，很好的贴合了剧院的主题。
而外立面使用玻璃幕墙来做外包，但是透过玻璃幕墙又能清晰可见内部建筑的清水混凝土砖墙。
建筑设计视域下的城市公共文化空间塑造研究——以安藤忠雄“上海保利大剧院”为例
建筑设计视域下的城市公共文化空间塑造研究——以安藤忠雄“上海保利大剧院”为例发布时间：2021-06-22T10:00:34.610Z 来源：《基层建设》2021年第8期作者：丁忆[导读] 摘要：剧院建筑设计是一种以主题故事叙事的舞台艺术，是向观众面对面直接传递“真善美”的信息空间，也是一个城市文化象征的精神场地，同时也是塑造城市公共文化空间的载体。
上海交通大学上海交大-南加州大学文化创意产业学院上海市闵行区 200240摘要：剧院建筑设计是一种以主题故事叙事的舞台艺术，是向观众面对面直接传递“真善美”的信息空间，也是一个城市文化象征的精神场地，同时也是塑造城市公共文化空间的载体。
日本著名建筑师安藤忠雄深谙这一道理，他在很多时候更像是位哲学家，不断思考着建筑与城市、自然、光影和生命之间的奇妙关系。
本文以“上海保利大剧院”为例浅析建筑设计视域下的城市公共文化空间塑造问题。
关键词：建筑设计；城市公共文化空间；安藤忠雄；上海保利大剧院1建筑设计与“空间解构”坐落在上海嘉定的保利大剧院毗邻上海国际赛车场，是上海地区标志性文化设施之一。
它拥有空中舞台、水景剧场和两个室内剧院，能够满足戏剧戏曲表演、交响音乐会、大型歌舞剧、综合文艺演出以及其他各类型节目的演出需要。
剧院得名“万花筒般的建筑” ，是由于剧院内部以或垂直、或水平、或倾斜的四个“圆筒”贯穿，简单的几何体构成建筑基础的框架与动线，在内部相互交叠与碰撞，划分出了不同的功能分区，解构了立方体的公共空间。
四个“圆筒”也对应了四条轴线：第一条贯通南北，穿透这个建筑的主体，一面连接自然景色远香湖，映入眼帘的是自然典雅的湖光水色，一面连接城市高楼景观建筑嘉定商务中心，展现了城市空间的繁华与喧嚣；第二条轴线斜插远香湖水面，自然勾勒出水景交汇的剧场；第三条轴线贯穿了剧院与商业中心，使两个重要的区域产生直接、联系并双向引导入流；第四条轴线则构成剧院内部的休闲区域。
剧院的存在以不同层次的关联与交叉使视线更为通透，体现了建筑空间的灵活与通透。
探析安藤忠雄在中国的建筑
当我们见过很多古代的亭台楼宇，见过很多当代的奇特建筑后，我们除了感叹建筑师精巧的构思以及能工巧匠“点石成金”的技能之外，不禁会去思索一个问题：到底什么才是建筑最本质的东西？安藤忠雄给了我们一个答案。
这位充满诗意的混凝土大师给建筑带来了光和影的依存与变幻、水和风的宁静与空灵、混凝土和玻璃的沉稳与硬朗。
安藤忠雄进入建筑领域，是受建筑大师勒·柯布西耶（一张床、一方凳和一个书架，是这位大师的终极欲望）的影响。
柯布西耶最大限度地发挥着光线、空间和建筑物的价值，并且将其巧妙地融合在一起。
从20世纪60年代开办建筑事务所至今，安藤忠雄始终坚持着自己的梦想，那两座令世人惊艳的“光之教堂”和“水之教堂”的问世，标志着他以最纯粹的清水混凝土构筑了一个个足够浪漫与诗意的建筑世界。
安藤忠雄是笔者特别喜欢的一位建筑师，对其进行研究可以说带有一种情怀。
笔者有幸于参观过安藤忠雄在中国设计的三座建筑，即台湾亚洲现代美术馆、上海保利大剧院、顺德和美术馆，这三件作品分别用三角形、正方形和圆形来表现现代建筑的美。
笔者对此进行了分析。
一、亚洲现代美术馆亚洲大学美术馆位于台湾台中亚洲大学的校园内，其场地布置延续了建筑的三角形几何元素。
三角形的三条边分别对应美术馆的三条内部道路，与办公楼、场地外停车场、城市道路相连接，并利用片墙，将人流引向美术馆的主入口。
亚洲现代美术馆的设计基本元素是正三角形，将正三角形的平面分割成三个楼层，再错落堆叠成不规则的无数个三角形。
借由滑动平移而产生的户外平台和天井空间，变身为雕刻台、露台咖啡座等不同机能的区域。
体块滑动表现在形体上似乎一直是“变”的动态，然而表现在平面上必然有其“不变”的静态。
我们把握住这“不变”的核心，就能“以不变应万变”。
楼梯、管道设备等必然是上下对位的固定关系，在这里“不变”的还有报告厅与展厅的上下对位叠加。
平面外轮廓的平移会使局部空间变窄，成为单纯的过道，同时会使另一部分空间扩大成为大空间，当三层的展厅空间过大时，就可以采用中间挖庭院的方法，来解决采光通风的问题，同时丰富建筑的空间。
现代建筑设计赋能城市公共文化建设——以上海市保利大剧院为例
现代建筑设计赋能城市公共文化建设——以上海市保利大剧院为例城市公共文化建设是城市公共精神与公共价值的建构，是实现现代社会里的文化凝聚、情感维系和精神追求，是对公众文化的整合和核心价值观的培养。
而在城市公共文化建设中，城市公共文化空间建设是对城市环境精神地标的建设，是公共文化服务体系建设的基本土壤。
现代建筑设计正是通过对城市公共文化空间的打造，创建城市公共文化空间功能性特征和精神性特征，从而推动公共文化建设的发展。
本文将结合建筑师安藤忠雄设计的上海保利大剧院，探究现代建筑设计对城市公共文化建设的作用和意义。
一、城市公共文化空间的打造“城市”承载着与现代人息息相关的经济业态、生活方式、文化面貌，以及对未来人类生存的多元想象。
公共文化空间的创新再造，正为越来越多的城市所重视，也给越来越多城市中的人带来获得感。
这是一个从物理空间到有意味之场所的营造过程。
在中国目前的社会发展进程中，尤其需要这样一种文化的“场域”，集合人们生活方式、行为习惯并且融合文化经济等要素于一体，这样的场域构建应该成为公共文化空间创新再造的目标。
创意产业向创意经济的转型，为公共文化空间的设计提供了多元综合的思路，其中被赋予的功能和产业内容出现了诸多创新融合的可能。
“空间”升级为“场所”，应将其置于社会运营的大环境下，包括周边物理环境、文化环境、业态环境等。
其中，产业环境是决定一个文化空间可以持续运营的重要因素，因此在公共文化空间打造的过程中，需要将文化空间与地方产业发展进行有机集合。
产业可以为地方改造提供动力和可持续运转的条件，同时，地方改造所形成的内容可以成为产业的依托和基础，实现双赢。
城市公共文化空间的打造与业态结合，有一个不容忽视的产业环境——文创产业的大环境。
在此过程中，如何将这一公共文化空间与产业环境充分融合，也是为空间赋能的重要手段。
当下，创意产业正经历向创意经济的转变过程。
“创意经济”的外延远超过“创意产业”的范围，由内而外的分析，除了与创意直接相关的工作内容外，它包括更为广泛的传统职业领域，例如常规制造业、一般商业、零售和批发业、金融咨询业等等。
安藤忠雄建筑案例分析
安藤忠雄并未受过正规的建筑教育，仅在建筑公司工作过一小段时间。在高中毕业后，参加了SemiMode研究班 （SemiModeSeminar，Seminar是一种由大学教授创立的研究班，属于大学教育的一种），SemiMode研究班是由已故的长泽 节所创立，被称作是“传说中的美术学校”，毕业生包括饭野和好、金子功、寺门孝之、山本耀司等人，毕业生大多都是如今 在业界第一线活跃的创意工作者。之后独自利用各种管道学习了室内设计和制图等技巧。在成为建筑师之前，曾担任过以关西 为中心，许多茶馆和咖啡厅的室内设计。
个人荣誉简介
1979年-日本建筑学会赏（住吉长屋）
1993年-皇立英国建筑师协会（RIBA）荣誉会员、日本艺术院赏
1983年-日本文化设计赏（六甲集合住宅）
1994年-第26回日本艺术大赏（大阪飞鸟博物馆）
1985年-芬兰建筑师协会阿尔瓦?阿尔托（AlvarAalto）奖 1994年-年度朝日赏、第7回国际设计奖、法国艺术及文学勋章 1995年-年普利兹克奖、日本文化设计奖（六甲集合住宅）
1988年-第13回吉田五十八赏（城户崎邸）
2005年-国际建筑师联盟金牌（UIA金牌）
1989年-法国建筑学院奖赏
1990年-大阪艺术赏
1991年-美国建筑师协会（AIA）荣誉会员、美国科学院和文学艺术研究所ArnoldW.Brunner纪念奖
1992年-第1届卡尔斯伯格（Carlsberg）建筑奖（丹麦）
1986年-艺术选奖文部大臣赏新人赏（中山邸）
1996年-第8回高松宫殿下纪念世界文化赏、第1届国际教会建筑奖
1985年-每日设计赏 1987年-每日艺术赏（六甲教会）
1997年-德国建筑师协会名誉会员、皇立英国建筑师协会皇家 金奖章、第4回大阪吉瓦尼斯奖、法国艺术及文学勋章2002年-美国建筑师 联盟金牌（AIA金牌）、京都赏思想?艺术部门受赏
安藤忠雄用3.6万方清水混凝土，挑战完成上海最顶级大剧院（上）
安藤忠雄用3.6万方清水混凝土，挑战完成上海最顶级大剧院（上）相信每个人小的时候可能都玩过万花筒，小小的它蕴含了无穷无尽的图案变化，这也是无数人为之着迷的原因。
那今天我们要讲的这座建筑，就像这个万花筒一样，看似是一个很简单的组合，却产生了无穷的变化，它就是上海的保利大剧院。
- 上海保利大剧院 -这个剧院和我们之前讲过的台中大剧院有很多相似的地方（点击前往回顾>>），同样都是由日本建筑大师设计，也同样都是方形的剧院，同样都是采用了很多的管道穿插，甚至同样都被称为世界上最难建的建筑。
这世界上最难建的建筑还挺多的，我们都讲了仨了，可是不同的是，保利大剧院我更加喜欢。
- 上海保利大剧院 -保利大剧院在上海的嘉定区嘉定新城，嘉定新城是上海重点发展的新城之一，在上海市的西北方向，距离东方明珠塔直线距离在26公里左右。
嘉定新城最有意思的是核心区规划中的两个节点和一条轴线，轴线是贯穿核心区的中心文化轴线，叫做紫气东来轴线，一个非常风水的名字。
这条轴线的西起点是著名的上汽国际赛车场，这个场地目前是中国唯一举办国际一级方程式赛车比赛的场地，很牛，但最有意思的是这个赛车场的赛道形状是一个上海的上字。
据说这个上字难倒了不少赛车手，再次印证了关于中文世界最难的留言。
- 嘉定新城规划图 -有朋友可能会问，既然有上，那海到哪里去了，海字就在紫气东来轴线东部的尽端节点，修了一个人工湖，这个湖的名字叫做远香湖，形态正是上海的海字。
所以我们如果从上帝视角看嘉定新城，可能会误以为这里才是上海的中心。
而我们今天要讲的主角保利大剧院就在远香湖的西北角，是整个海字中绝对的点睛之笔，可以说非常的重要。
- 嘉定新城远香湖附近规划模型 -严格来说保利大剧院和它隔壁的保利凯悦酒店是一个项目，这两个地块都属于保利开发，两个建筑中间通过一个跨街的平台相连，连设计都是由同一个人完成的，他就是日本建筑大师安藤忠雄。
安藤忠雄在中国应该是知名度最高的日本建筑大师，他的清水混凝土让很多人为之倾倒，他本人从拳击手转向建筑师的人生历程也告诉了我们，做建筑设计还是要有一幅好身手，这样甲方就不是很容易欠钱不给。
见过安藤忠雄的手绘设计图，才知道他的建筑为何那么美
见过安藤忠雄的手绘设计图，才知道他的建筑为何那么美
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“站在黑暗中，朝着眼前的光明，紧紧抓住每一次机会，拼命向前，实现梦想！”——安藤忠雄
第一次看到安藤忠雄的作品，是在北海道的水之教堂。
虽已入夜，却仍散发出梦幻之光。
光影投射，倒映水面，静谧得只听到虫鸣。
再次见到他的作品，是在2017年底开业的闵行爱琴海购物公园里
——他为新华书店设计的“安藤蛋”。
爱琴海购物公园外景。
安藤蛋的解剖模型。
安藤蛋内部空间设计图。
与安藤蛋同期揭幕的，还有明珠美术馆的安藤忠雄展。
虽然票价不菲，还是吸引了不少设计师前来“朝圣”。
出生于1941年的安藤忠雄，今年竟然已经77岁了。
安藤的手绘设计图本身就像是一幅幅艺术作品。
新华书店里带有透视效果的书架。
尽善尽美的设计图并不意味百分百的成功，不知这些空白的书架何时能够填满匹配安藤设计的拥有足够份量启人智慧的书籍。
安藤忠雄国内建筑汇总
安藤忠雄相关资料目录一、安藤忠雄国内设计作品 (2)1. 上海国际设计中心 (3)2. 亚洲现代美术馆 (5)3. 长沙阳光100国际新城 (6)4. 上海保利大剧院 (7)5. 黄浦江畔的震旦博物馆 (11)6. 良渚文化艺术中心 (12)7. 光的空间：新华书店+明珠美术馆 (16)二、安藤忠雄国内演讲摘录 (19)1. 2006.1.14 上海影城建筑的可能性 (19)2. 2010.4.17 北京会议中心城市的可能性 (19)3. 2010.6.29 同济大学演讲 (22)4. 2011.4.12 东南大学演讲 (23)5. 2012.3.17 上海梅赛德斯中心亚洲的时代 (24)6. 2016.10.26 上海保利大剧院亚洲的未来 (25)7. 2017.9.8 上海明珠美术馆创造可能性 (26)三、安藤忠雄部分观点汇总 (26)1. 谈中外建筑现状 (26)2. 谈环保 (28)3. 谈改建 (29)4. 杨澜访谈安藤忠雄 (30)一、安藤忠雄国内设计作品1.上海国际设计中心上海国际设计中心，位于同济大学科技园园区内，北依中山北二路、内环高架；南临国康路同济大学本部；东望四平路。
整个地块占地9127平方米，项目由同济科技出资4.7亿元进行打造，总建筑面积近5万平方米。
安藤忠雄在中国的第一个设计也是他的第一个高层设计——上海国际设计中心已经建成。
上海国际设计中心是世界建筑大师安藤忠雄在上海的首个办楼建筑作品，也是他为中国建筑设计的第一个公共项目。
上海国际设计中心安藤忠雄希望上海国际设计中心能够符合这个城市“惊人的速度感和生命力”，成为“属于上海的风景”。
中心设计线条简练，体块清晰，通过单体之间交错，递进，形成动感的整体节奏。
外墙将全部采用玻璃，呈几何结构，如同几个立方体的组合，超薄的屋顶加盖，整个建筑充满了力量感，被认为是大师的神来之笔。
挑高大堂西楼，东楼及连廊为甲级写字楼，11米的挑高大堂，单位有4米层高，面积在190平方米到220平方米之间，配备LOW-E双层中空幕墙玻璃，视野明亮开阔。
保利大剧院
安藤忠雄大陆最满意作品————保利大剧院安藤忠雄先生一直致力于将几何线条与自然之美融入自己独特的建筑风格当中，这也得益于早年间他周游欧洲之后对建筑的一种思考与认识，进而确定了他的风格。
在拜读了安腾先生的两本书，他的自传与著名的《连战连败》之后，深深感觉他光鲜的光环下也经历着与别人更多的挫折。
从住吉的长屋到光之教堂，之间的道路也充满了多种舆论。
就连安腾先生自己都说之后的设计基本都是基于住吉的长屋为构思，自己也觉得在居住方面很残酷的抛弃了一定的实用性。
他也十分感谢这位最初的顾客也一直长住了下来未曾搬出住吉的长屋，也是一种慰藉。
而光之教堂不仅让安腾先生名声大噪，甚至还获得了教皇颁发的二十世纪最佳教堂奖章。
这也一再二确立了安腾先生自学建筑的成果，也是给了无数有建筑梦想的人们却又止步高高学府门槛一个极大的鼓励。
在建筑理念方面，安腾先生一直认为建筑是一种对话，并且很强调在建筑中广场或庭院的概念。
西方人普遍愿意把庭院建在建筑外，而东方人则比较内敛喜欢把广场建于建筑内而称作庭院。
二者都是为了让人与人之间充分的融合，让建筑赋予生命，不仅仅是一堆石头，这也是一种让建筑出了实用性的基本意义以外上升到了一种新的互动阶段。
并且安腾先生很讲究建筑与环境和使用者之间的对话。
在爱琴海边看到的建筑几乎朝向错综不齐，但又全部面朝大海，这就是一种渔民与海的对话，海是渔民日夜相待的事物，渔民的几乎所有生活依据都来自大海，这种建筑与居民的对话，再与海的对话，直接成立人们与自然之间的桥梁。
我也以为建筑是跟火一样标志着人类进化为智人的一个发明。
而保利大剧院以一种鲜明的建筑外观与结合水景环境的风格，颇有先前作品水之教堂的感觉。
整体的建筑设计用了很鲜明的方形几何与空洞的曲线造型结合，就像一块巨大的奶酪矗立在面前，却又让整个的造型有一种声音实验室的感觉，很好的贴合了剧院的主题。
而外立面使用玻璃幕墙来做外包，但是透过玻璃幕墙又能清晰可见内部建筑的清水混凝土砖墙。
国内首座清水混凝土水景剧院，曾获中国建设工程鲁班奖
国内首座清水混凝土水景剧院，曾获中国建设工程鲁班奖建筑简介上海保利大剧院是国内首座清水混凝土水景剧院，由建筑大师安藤忠雄领衔设计，中国建筑总承包施工，工程荣获“2014~2015年度中国建设工程鲁班奖”。
作为国内清水混凝土建筑的典范之一，其工程质量究竟如何呢？工程特点、难点以及相关技术措施特点1：上海软土地区，台仓区域基坑挖深14.35m该建筑基础部分施工属于深基坑施工，淤泥层难出水、承压水难控制，基坑变形控制难。
项目部制定专项方案，采取合理布置深井管及滤管、实时控制抽水量、按需减压措施，并结合开挖和支撑措施。
特点2：外方内圆、异形截面多，功能空间标高超过95种建筑内部5个“万花筒”，结构构件为圆形或者曲面，主要功能空间标高达到95种。
对此采用BIM技术，优化设计、定型模板、工厂制作、实物放样、按序拼装、过程控制、检查验收、全站仪测量，技术复核等措施解决。
特点3：高大模板，模板支设难度大内部空间有多处高大空间结构，最大支模高度达33.95m，最大梁截面0.8m×4.6m，最大梁跨度24.8m。
对此，项目部采取新型碗扣式支撑架、水平加强层、竖向加强柱、对称浇筑、专家论证、过程控制、实时监测架体稳定性措施。
特点4：清水混凝土· 技术复杂程度：① 构件总面积36500㎡；② 表面不作装饰；③ 构件分布广、类型多（包括墙、梁、板、柱、楼梯）；④ 异形构件多，包括圆柱、弧墙、弧梁，双曲面楼梯；⑤ 外墙高33.6m，总长400m ，厚度仅180mm；⑥ 预埋件总数多达2128个，且需一次成型，精度要求高；⑦ 与普通混凝土交互相连，局部强度等级为C50。
· 相关技术措施：① 钢筋施工采用定型模具、梯格筋、定位箍固定；② 模板施工采用BIM技术、优化设计、自主研发118模板体系、工厂制作、实物放样、精密拼装、研缝、五段式对拉螺杆及胶缝、PVC管隔离、板面清理修复保护措施；③ 预埋件位置控制及预防漏浆采取优化设计、预埋衬板、附设限位筋、四周设明缝条、技术复核措施；④ 混凝土色泽一致及性能稳定控制难，采取配合比试验研究、原材料源头控制、连续监控措施；⑤ 现浇混凝土采取分区分段浇筑、指定下料口、指定振捣点、辅助振捣、顶面添补碎石、木板保护措施。