中国古代雕塑
中国古代雕塑
秦汉时期的陶塑
• 出现了陶俑，如秦始皇陵的兵马俑 • 出现了陶制动物，如东汉的陶狗、陶马等 • 代表作品：汉代陶俑
02
中国古代雕塑的分类与题材
宗教雕塑的艺术特色
道教雕塑
• 以神仙、神兽为题材，如龙、凤等 • 出现了道观石刻，如龙虎山石刻 • 代表作品：永乐宫壁画
中国古代雕塑艺术
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01
中国古代雕塑的发展历程
史前时期的原始雕塑
旧石器时代的原始雕塑
• 以石制工具为主，如石锤、石斧等 • 出现了小型动物雕像，如石雕鸟、石雕鱼等 • 代表作品：峙峪人遗址中ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ石制工具
新石器时代的原始雕塑
• 出现了陶制人像，如红山文化的女神像 • 出现了玉雕，如良渚文化的玉琮、玉璧等 • 代表作品：仰韶文化遗址中的陶制人像
敦煌莫高窟的壁画雕 塑
• 敦煌莫高窟 • 位于甘肃省敦煌市，是世界著名的艺术宝库 • 出现了佛像、菩萨像，如敦煌莫高窟的千佛洞、观音菩萨像等 • 代表作品：敦煌莫高窟
05
中国古代雕塑对后世的影响
对后世雕塑艺术的启示
艺术风格
• 对后世写实主义、抽象主义的发展产生了深远影响 • 对后世线条、体积的运用产生了深远影响
题材选择
• 对后世宗教雕塑、陵墓雕塑、建筑装饰雕塑的题材选择 产生了深远影响
对现代设计艺术的借鉴
艺术风格
• 对现代平面设计、产品设计、建筑设计等产生了深远影 响 • 对现代抽象艺术、具象艺术的发展产生了深远影响
题材选择
中国古代雕塑
反映佛教的石窟艺术• 来自 • •山西大同云冈石窟 河南洛阳龙门石窟 甘肃敦煌莫高窟 甘肃天水麦积山石窟
云冈石窟第20窟 大坐佛 释迦佛 造型上头部为 磨光高肉髻，脸型 方圆，眼大眉细， 鼻高颈短，胸厚肩 宽，仍有印度雕像 的印记。
敦 煌 莫 高 窟
莫 高 窟
275
窟 交 脚 菩 萨 北 凉
世界八大奇迹？
1、埃及金字塔 2、巴比伦空中花园 3、亚历山大灯塔 4、罗德港巨人雕像 5、宙斯神像 6、阿耳忒弥斯神庙 7、毛索洛斯墓庙 8、秦始皇陵兵马俑
兵马俑体现了我国古代人民的智慧，中国古 代人民的智慧不可低估，而兵马俑更是全世界的 一个奇迹，他让外国人赞叹，让中国人骄傲！
数量众多，
绝无仅有
123
比较麦积山石窟与敦煌石窟造像的异同！
宽 衣 褒 带
素 淡 典 雅
秀 骨 清 像
艳 丽 和 谐
绫 罗 绸 缎
丰 颊 肥 体
晋祠彩塑侍女像
宋
莫 高 窟
328
窟 菩 萨 初 唐
莫 高 窟
45
窟 菩 萨 盛 唐
莫 高 窟
194
窟 菩 萨 中 唐
麦 积 山 第 窟 男 童
雕塑的是一位虔诚 礼佛的青年侍童，他恭 敬的站立着，双手贴于 胸前，面带笑意，下颌 微含，所有的线条轮廓 都是圆润而柔和的，给 人一种祥和宁静并发自 内心的快乐。
身材高大 185cm， 手法写实， 真人比例 形象逼真
陕 西 临 潼
西汉
匈奴未灭， 何以家为！
“立马”，又叫马踏匈 奴。是霍去病墓石雕像群 中最具纪念与象征意义的 作品，像一座宏伟的纪念 碑，诠释着墓主人的赫赫 战功。马就是汉代武功强 盛的标志，形象的展现了 西汉征服匈奴的历史一幕， 也是骠骑大将军霍去病征 服匈奴的形象写照。
欣赏15座中国古代雕塑，每一座都是传统文化雕刻技术的传承！
欣赏15座中国古代雕塑，每一座都是传统文化雕刻技术的传承！展开全文中国一直承载的几千年的文化历史！古代石雕，这些历史遗留下来的，现都集聚在中国古代博物馆，这里展现的古代石雕上起战国、下至明代，每一个石雕作品都体现了不同时期的创作特色。
其中，最引人注目的是中国佛像雕塑艺术，从北魏佛像的飘逸俊秀，到北齐和隋代佛像的优雅洗练、生动传神；从形态丰满、姿态优美的唐代造像到清新秀丽、富有世俗情态的宋代菩萨像。
每一座石雕精品都是中国民族文化融为一体的发展过程。
1、陶俑（西汉）陶俑在古代雕塑艺术品中占有重要的位置，是古代墓葬雕塑艺术品的一种。
它们是将泥捏成的人体然后放入炉中与陶器一起烧制。
上图中的陶俑雕塑身材修长、垂目俯首，神态安详而恭谨，是为两个典型的西汉侍女形象。
陶俑宽大的衣袖与瘦窄的喇叭形衣裙相配合，构成优美的曲线，简洁而又韵味。
2、陶狗（东汉）这只陶狗昂头而立，两耳高竖，双目炯炯，嘴大鄂长，身躯肥硕，四肢粗壮。
尾巴上卷。
颈与前腹紧束套戴，头身分塑，套合成形。
这只陶狗整体雕塑生动，刻画传神，给人以凛然不可侵犯之神态。
3、抚琴佣（东汉）这座佣为汉墓出土，是一座艺术性很高的东汉音乐佣，整体造型概括洗练，表情生动自然，尤其是那眉飞眼笑的形态，把陶醉在乐曲声中而自得其乐的古乐演奏者，刻画得惟妙惟俏，极其传神。
4、佛石像（北齐）这是一件极具特色的北齐佛石像。
佛陀的端庄肃穆，胁侍的虔诚宁静，以及众多供养人像的整齐排列，使整个作品充满着神圣的佛国气氛。
作品雕刻精美，雕刻刀法娴熟细腻，布局对称，人物形态富于变化。
5、刘氏家族造思惟菩萨白石像（北齐）1954年曲阳修得寺遗址出土，故宫博物院借展。
此像底座内容最为繁复，基座为长方形，四面浮雕图案，满刻佛像、伎乐、神王、供养人、化生童子等。
正面图案分为三层：上层雕力士像，浅刻飞天、化生童子和莲花博山香炉；中层中间雕有两力士托座，两侧有三组施舍图案；下层雕护法双狮，相向而立，左前肢向前伸出。
中国古代雕塑的艺术特点探析
中国古代雕塑的艺术特点探析一、题材丰富多样中国古代雕塑的题材非常广泛，包括宗教、神话传说、历史人物和社会生活等。
其中，宗教题材是最为重要和常见的，佛教雕塑是中国古代雕塑的重要组成部分，佛陀形象被广泛塑造于画像、佛像以及塔婆等艺术品中。
此外，道教和儒家的神祗雕塑也逐渐兴起。
在神话传说方面，中国古代有着丰富的神话故事，这些故事经常被雕塑家们通过雕塑艺术来传承并表达。
二、形式独特多变中国古代雕塑在形式上表现出了丰富多样的特点。
雕塑作品既有高大庄严的石窟造像，也有精巧的玉石雕刻。
石窟造像是中国古代雕塑的一大特色，最著名的是以洛阳龙门石窟和大足石刻为代表。
这些石窟雕像通常巨大而庄重，富有雄伟的气势。
而在玉石雕刻方面，中国古代雕塑家以其高超的技法将玉石雕刻得栩栩如生，细致入微。
此外，青铜雕塑也是中国古代雕塑的重要形式之一，雕塑家通过铸造和锻造等技法，塑造出了优雅而庄严的青铜人物像。
三、技法独特精湛中国古代雕塑的技法独特精湛，是中国古代艺术中的瑰宝。
中国古代雕塑家擅长运用镆铘（mó yuè）、琢磨、刻削等技法来表现人物形象的各种表情和气势。
尤其擅长表现服装的褶皱、发丝的细腻以及动态的姿态等细节。
同时，雕塑家们还善于运用刀法的巧妙变化，以及对石材纹理的利用，让雕塑作品更具艺术感染力和立体感。
四、审美观念独特中国古代雕塑的审美观念强调的是“气韵生动”的特点。
中国古人强调“神似”和“神形具备”，即追求雕塑作品的精神内涵和形象达到完美的统一、不仅要求雕塑作品形似，更要求其形象能够表现出灵动、生动的特点。
中国古代雕塑家强调形态和精神内涵的统一，让雕塑作品所包含的意象能够直触人心，产生强烈的审美享受。
总的来说，中国古代雕塑艺术独具特色，具有丰富的题材、独特的形式、精湛的技法以及独特的审美观念。
通过对这些艺术特点的探析，我们可以更深入地理解中国古代雕塑的文化内涵和艺术魅力，也能更好地凸显中国古代文化的瑰宝。
中国古代雕塑
之一《白蹄乌》
昭陵六骏之一《飒露紫》
昭陵六骏之一的“飒露紫”是李世民东征洛阳， 铲平王世充势力时的坐骑，列于陵园祭坛西侧 首位，前胸中一箭。
昭陵六骏之一《拳毛騧》
昭陵六骏之一《青骓》
昭陵六骏之一《什伐赤》
昭陵六骏之一《特勒骠》
《特勒骠》石刻宽约2米、高约1.7米。造型优 美，雕刻线条流畅，刀工精细、圆润，是珍贵 的古代石刻艺术珍品。
军吏俑
军吏俑，头戴长 冠，或穿战袍，或披 铠甲，手执兵器，目 光炯炯，神情严峻， 表现出刚毅勇猛的性 格。
骑兵鞍马俑
骑兵鞍马俑，一般立于马前，一 手 牵缰绳 ，一手作提弓 状 。 骑 兵俑 头 戴 圆 形小帽，身穿 紧 腰窄袖短袍，披 短甲，足蹬短皮靴，装束便于骑射。
铠甲武士俑
铠 甲武士俑， 披甲站立，或免冠， 或头戴软帽，脑后 綰六股宽辫行扁髻， 个个神情严肃恭谨。
陵墓雕塑和宗教雕塑
一.事死如事生——陵墓雕塑
统治阶级希望自己死后能够灵魂 升天并继续拥有权利和享受豪华生 活，因而在陵墓前设置大型的石人 石兽等雕刻群表示威严。在墓中还 放置大量精美的作为陪葬的各种陶 俑。这些属于陵墓雕塑。 萧 景 墓 前 辟 邪
昭 陵 六 骏 之 一
青铜立人像
青铜立人像是中国， 也是世界迄今为止 发现的同时代文物 群中最早、最大、 最奇特、最神秘、 最为宏伟壮观的青 铜立人雕像，被誉 为“铜像之王”。
《跃马》
《跃马》有动感，有力 度，给人以壮美，刚健 雄豪的振兴豪情。跃马 表现了闻惊而动，将要 奔腾而尚未完全跃起的 霎时间瞬息动作姿态。
《伏虎》
《伏虎》雕刻家利用一块波浪起伏不规则的石料，把凶猛桀骜 的“虎性”表现得淋漓尽致。虎头、颈与胸连在一起，似为积蓄 力量，好像随时会扑向猎物。虎尾倒卷于背上，虎身上的斑纹虽 没有雕刻的很突出，但却异常生动。作品造型浑然一体，充满生 气，不拘泥于细节的真实性，而是把握住了整体的特征。
中国古代雕塑
秦始皇兵马俑陪葬坑，是世界最大的地下军事博物馆。 秦始皇兵马俑是世界考古史上最伟大的发现之一，1978年，前法国总
理希拉克参观后说：“世界上有了七大奇迹，秦俑的发现，可以说是 八大奇迹了。不看秦俑，不算到中国。”从此秦俑被誉为“世界第八 大奇迹
秦陵随葬陶制兵 马俑雕塑群， 8000件兵马俑阵 容争取，紧密排 布，其中俑人高 达1.85米，陶马 高约1.60米，且 全部画彩，堪称 世界雕塑之最
这只猛虎伏卧缩爪,目光机警,
正集中注意力,仿佛倾刻间会
猛扑过去,噬吞猎物.一块拙朴
粗糙的顽石经雕刻家简单加
工,不仅能表现出柔中带刚的
（长２００厘米）
猛虎,而且对它正伏地蜷卧,虎视眈眈地伺机猎物的神态,刻
画得惟妙惟肖.
你认为霍去病墓石刻其艺术特点是什 么？
艺术表现：霍去病墓石刻造型浑然一 体，整体雕塑作品充满生气，不拘泥 于细节的真实性，而是把握住了整体 写意的特征和西汉时期大气磅礴的艺 术风格，堪称纪念碑雕刻中的杰作。
划设计，大将章邯监工，修筑时间长达38年。 秦始皇陵兵马俑坑是秦始皇陵的陪葬坑，位于陵园东侧l500米处。秦
始皇兵马俑陪葬坑坐西向东，三坑呈品字形排列。最早发现的是一号 俑坑，呈长方形，东西长230米，南北宽62米，深约5米，总面积 14260平方米，四面有斜坡门道，左右两侧又各有一个兵马俑坑，现 称二号坑和三号坑。俑坑布局合理，结构奇特，在深5米左右的坑底， 每隔3米架起一道东西向的承重墙，兵马俑排档的过洞中。 1974年3月，在陵东的西杨村村民抗旱打井时，在陵墓以东三里的下 和村和五垃村之间，发现规模宏大的秦始皇陵兵马俑坑，经考古工作 者的发掘，才揭开了埋葬于地下的2000多年前的秦俑宝藏。1975年国 家决定在俑坑原址上建立博物馆。1979年10月1日秦始皇兵马俑博物 馆开始向国内外参观者展出。
15中国古代雕塑
文 官 俑
百 戏 俑
立射俑均出土于二号兵马俑坑东北角 的 弩兵方阵内。其装束和姿态基本相 同，都是不穿铠甲的轻装步兵俑，其 立姿为持弩发射的预备动作。
立 射 俑
跪射俑大多数出土于二号坑。高 120厘米，陕西临潼秦始皇兵马俑 二号坑出土。 二号坑为一个多兵种的曲尺形军阵， 分阵心和阵表两部分，阵心即跪射 俑组成。
费 城 宾 夕 法 尼 亚 大 学 博 物 馆
“白蹄乌”，纯黑色，四蹄俱白，为李世民平定薛仁杲时所乘。公元618年，唐军初占关中，立足不稳。 割据兰州、天水一带的薛举、薛仁杲父子便大举进攻，与唐军争夺关中。相峙两月之后，李世民看准 战机，以少量兵力正面牵制诱敌，亲率主力直捣敌后，使薛军阵容大乱溃退。李世民趁机追击，催动 白蹄乌身先士卒，衔尾猛追，一昼夜奔驰200余里，迫使薛仁杲投降。石刻“白蹄乌”昂首怒目，四 蹄腾空，鬃鬣迎风，俨然当年在黄土高原上逐风奔驰之状．唐太宗给它的赞诗为：“倚天长剑，追风 骏足；耸辔平陇，回鞍定蜀。”
飒露紫”，前胸中一箭，为李世民平定东都击败王世充时所乘。牵着战马正在拨箭的人叫丘行恭，六 骏中惟这件作品附刻人物，还有其事迹。 太宗给飒露紫的赞语是：“紫燕超跃，骨腾神骏，气愚三川，威凌八阵”。
拳毛騧这是一匹毛作旋转状的黑嘴黄
马，前中六箭，背中三箭，为李世民 平定刘黑闼时所乘。石刻上的拳毛袼 身中9箭，说明这场战斗之激烈。 唐太宗为之题赞：“月精按辔， 天马横空，弧矢载戢，氛埃廓清”。
金代 赵霖· 《昭陵六骏图卷》绢本设色 纵27.4cm 横444.2cm 现藏故宫博物院
明
明孝陵 明陵之首：明孝陵，明代开国皇帝朱元璋和皇后马氏的合葬陵墓。因皇后谥“孝慈”，故 名孝陵。坐落在南京市，是南京最大的帝王陵墓。代表了明初建筑和石的神道从明成祖朱棣为其父朱元璋建的四方城开始。这段路上相向排列着12对石兽，分别是石 兽狮，獬豸，骆驼象，麒麟，马和象6 种，每种两对，共12对24件，每种两跪两立，夹道迎侍。
中国古代艺术-雕塑
麦积山石窟——1窟大佛
麦 积 山 石 窟 —— —— 62 窟
麦 积 山 石 窟 12 7 窟
云 冈 石 窟 20 窟
——20 —— 云 冈 石 窟
窟
龙门石窟
开凿于南北 朝北魏孝文帝 太和十八年间 公元494年）， （公元 年 后经东魏、 后经东魏、西 北齐、 魏、北齐、隋、 唐和北宋数代 营造， 营造，遗留下 了大量的艺术 珍品。 珍品。
说唱俑采用 了夸张的表现 手法，把一个 正在表演的书 吏惟妙惟肖、 活灵活现地塑 造出来。
南朝辟邪
•
辟邪是古代镇墓的一种神兽， 辟邪是古代镇墓的一种神兽，形 状象麒麟而无角。两侧有翼。 状象麒麟而无角。两侧有翼。
萧 景 墓 前 辟 邪
梁 安 成 王 萧 秀 墓 石 兽
梁 南 康 简 王 萧 绩 墓 石 兽
龙门石窟 奉先寺
——
龙门石窟—卢舍那大佛
龙门石窟—卢舍那大佛
（三）建筑装饰 （四）工艺雕塑
中国雕塑的特点
1．强调整体的服从性。 ．强调整体的服从性。 2．具有两个绘画的特点：其一 ．具有两个绘画的特点： 是注重平面性。 是注重平面性。其二是在雕塑 品上着色施以彩绘 。
二、雕塑
我国古代的雕塑主要有陵 墓雕塑、宗教雕塑、 墓雕塑、宗教雕塑、建筑装 工艺雕塑。 饰、工艺雕塑。
河姆渡陶猪
（一）陵墓雕塑
统治阶级希望自己死后能够灵魂升天并 继续拥有权利和享受豪华生活，因而在陵 墓前设置大型的石人石兽等雕刻群表示威 严。在墓中还放置大量精美的作为陪葬的 陶俑。这些属于陵墓雕塑。
立 马
1 霍 去 病 墓 前 石 刻 ： 马 踏 匈 奴
.
霍去病墓前石刻
ห้องสมุดไป่ตู้
中国古代雕塑（一）
中国古代雕塑（一）中国古代雕塑第一节中国古代雕塑概述中国古代雕塑艺术有着悠久的历史，在世界雕塑艺术之林中独具风格。
中国原始雕塑的萌芽，可以追溯到遥远的石器时代，先民们在制作石器过程中融会进了自己的审美意识，其中，“石之美者”的玉石更成为人们雕刻的主要材料。
更引人注目的是陶塑艺术。
陶器的使用是新石器时代的主要标志之一，人们在陶器制作中，创造出无数精美的艺术品。
夏代晚期和商周，青铜成为雕刻艺术的主流，中原地区的各种礼器以及四川等地的青铜立体雕塑都取得了杰出的艺术成就。
秦汉是中国雕塑艺术史上出现的第一高峰期，秦始皇兵马俑、西汉的霍去病墓前石刻以及两汉的陶俑艺术并称为“秦汉雕塑之三绝”，它们共同奠定了秦汉雕塑在中国和世界雕塑艺术史上的重要地位。
三国两晋南北朝时期，伴随着佛教在中国的广泛传布，佛教造像渐渐成为中国古代雕塑艺术的主流。
隋唐，尤其是盛唐时期，中国雕塑艺术达到了历史的颠峰。
唐代佛教造像将宗教的神秘庄严与世俗的审美标准完美地统一起来，菩萨像的塑造姿态优雅，富有人情味。
宋代的雕塑的题材更接近于民间的日常生活。
元、明、清中国雕塑进一步衰落，但民间的充满生活情趣的雕刻却得到了长足的发展。
第二节俑的制作工艺与艺术造型俑是为了改变活人殉葬风俗而出现的替代品。
秦汉时期，秦始皇兵马俑、西汉的霍去病墓前石刻以及两汉的陶俑艺术并称为“秦汉雕塑之三绝”，他们奠定了秦汉雕塑在世界美术史上的重要地位。
秦兵马俑采用的是模制和手塑相结合分段制作的办法，先用模具作出身坯部分，用至少几十类模具作出大量与头形相近的头坯，然后分别对泥坯细部进行手塑处理，塑成互不雷同的头型，装贴订制的耳朵、头、发、帽子、嘴、胡子等。
制作的材料为灰陶，质地坚硬细密，陶胎空实合宜，烧制成型后，再对其进行着色装饰。
秦俑艺术给人的最突出的感受是它采取了高度写实的风格，力求逼真地表现对象形体，并通过动作来表现人物的个性。
例如，将军俑是手持宝剑凝视远方，显得刚毅沉着；射手俑握弓搭箭，有跪有立，目光炯炯有神，显得机警灵活；驭手俑手握缰绳，精神抖擞。
第三章 中国古代雕塑
《俑》
中国古代坟中墓中陪葬用的偶人。是 象征殉葬奴隶的模拟品。东周墓中出现渐 多，秦汉至隋唐盛行，北宋以后逐渐衰落， 但仍沿用到元明时期。俑的质料以木、陶 质最常见，也有瓷、石或金属制品。宋代 以后纸明器开始流行，陶、木、石质的俑 开始渐渐减少。俑的形象，主要有奴仆、 舞乐、士兵、仪仗等，并常附有鞍马、牛 车、庖厨用具和家畜等模型，还有镇墓胜 的神物。俑大多真实地模拟着当时的各种 人物，因而可以考见当时社会的生活习俗， 也是研究各代舆服制度的重要资料。俑还 可以反映出各个时代雕塑艺术的水平。
中国传统的五大雕塑：
陶雕、石雕、铜雕、木雕、泥雕
古代雕塑的发展及特点
中国古代雕塑艺术起源于原始社会的石 器和陶器制作。古代雕塑艺术也充满了写意 传神的特点，如秦汉雕塑的粗浑、雄大，魏 晋雕塑的健朗和潇洒，唐宋雕塑的丰富、端 丽等。唐代是中国雕塑艺术发展的高峰时期。 唐代佛像雕塑艺术在吸取了印度古典艺术精 华的同时结合本民族深厚的艺术传统和人文 思想。形成了雍容壮阔，庄严深沉的艺术风 格。
《石刻立马》
《伏 虎》
《跃 马》
郭沫若看到铜奔马后激动不已，当即给它起了一个 形象而美妙的名字“马踏飞燕”。
《马踏飞燕》
马踏飞燕 是东汉时期雕 塑艺术和铸铜 工艺融为一体 的杰出作品， 在中国雕塑史 上代表了东汉 时期的最高艺 术成就。
1983年10月5日，国家旅游局正式发 布公告，确定铜奔马为国家旅游图形标志。
《霍去病墓》
霍去病墓雕刻特点
霍去病墓雕刻中的野猪、蟾、鱼、蛙等，更加突出了 利用原石稍事加工的特点。它们置放在草丛中，是石头又 是有生命的野兽，使人从石块中看到生命，又从亦石亦兽 和冢堆中联想到墓主人大战祁连山的情景。这可以说是陵 墓设计之妙，亦是雕刻家造型构思之妙。 霍去病墓雕刻，风格纯朴，气势雄浑，正如鲁迅先生 所说：“惟汉人石刻，气魄深沉雄大。”所以，受到世界 各国雕刻家的赞赏与叹服。意大利文艺复兴时期雕塑家米 开朗基罗曾说，雕塑应是浑然一体的，如同从山上抛下将 多余的部分磕掉后的那种效果，是其理想的追求。如果他 能见到早他600年的这尊伏虎雕刻，想必也会吃惊的。
中国雕塑发展史
中国雕塑发展史一、史前雕塑（公元前6500年—公元前1600年）中国迄今发现最古老旳雕塑，属新石器时代氏族公社繁盛阶段旳遗物.原始社会雕塑对探讨社会发展进程、研究造型艺术与意识形态旳历史，具有重要意义，所以历来深受人们旳重视.这一时期雕塑旳造型还都是依附整体器物上旳饰物，均为粗略旳，夸张式旳，具有极强装饰性.其中最具代表性旳当属陶塑人像.石雕与骨雕人像仅有少量出土.二、商周雕塑（公元前1600年—公元前221年）这个时代雕塑作品侧重于动物外形旳器皿、饰物和人物旳捏塑，形体小巧，造型粗略，带有浓厚旳人情味.青铜器艺术代表了商周雕塑旳最高水平.此时旳青铜作品虽然多具实用目旳，但已初步具备了雕塑艺术旳特性.一些夸张、变形、奇特旳纹饰，渲染了威严神秘旳气氛，形成了端庄、华丽、气质伟岸、形象乖张旳艺术特性，突出反映了商周时期人们旳审美观和对自然环境旳理解.鼎是这一时期典型旳雕塑作品.而《司母戊大方鼎》就是此期间最著名旳作品之一.司母戊大方鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不可动摇旳气势.鼎旳周围则布满商代典型旳兽面花纹和夔（kuí）龙花纹.它凭借庄严旳造型，庞大旳体积和神秘旳花纹，成为商朝贵族王权与神权艺术旳最典型代表，同时也是研究中国古代历史旳重要史料.三、秦代雕塑（公元前221年—公元前206年）公元前221年，秦始皇统一中国之后,建立专制统治国家，即利用雕塑艺术为宣扬统一功业、显示王权威严旳政治目旳服务，在建筑装饰雕塑、青铜纪念雕塑、墓葬明器雕塑等方面，都取得了划时代旳辉煌成就.秦代是中国封建社会上升期，在雕塑作品上，秦追求写实逼真.雕塑在建筑装饰、陵墓装饰和“明器”中发展，形成雕塑史上旳第一个高峰.秦建筑装饰表现在宫室、苑囿（yòu）、亭阁楼榭和陵墓神道建筑上.最为壮观旳是被称为世界“第八奇观”旳秦始皇陵出土旳兵马俑.兵马俑旳发掘，给世人展示了秦代雕塑艺术旳辉煌成就.其兵俑形态各异、栩栩如生；其马俑身材矫健、活灵活现.人物雕塑更注重面部旳形象刻画，神态万千、精细逼真，秦俑坑发掘旳铜马车更是雕塑艺术史上旳奇迹.充分体现了主导那个时代旳高大、雄健旳风尚.从总体看，秦代雕塑旳风格特点是浑厚雄健、朴实厚重、庞大强壮、气魄宏大，体现出封建社会上升期积极向上、朝气蓬勃旳精神风貌，具有崇高旳力和数旳巨大、超常旳审美特征.四、汉代雕塑（公元前206年—公元220年）汉代雕塑在继承秦代恢弘庄重旳基础上，更突出了雄浑刚健旳艺术个性.这一时期旳墓葬雕塑特别发达，已从秦陵地下墓葬旳雕塑形式发展到地上旳陵墓表饰.在形式上突出了石雕作品旳雄浑之势和整体之美.汉代雕塑作品旳品种和数量相当丰富，呈现出旳主体面貌浑厚简练、生动完整.这个时期雕塑艺术成就，突出表现在大型纪念性石刻和园林旳装饰性雕刻上，其中汉朝骠骑将军霍去病墓石刻就是留存至今旳一组非常具有代表性旳大型石雕作品.霍去病墓石刻群雕在中国雕塑史上有着十分重要旳地位.它打破了汉代以前旧旳雕刻模式，建立了更加成熟旳中国式纪念碑雕刻风格，具有划时代旳意义.这些作品以其简洁旳造型，粗犷旳风格，宏大旳气势，不仅寄托了对英雄旳歌颂和哀思，也反映了正处于上升时期旳汉朝统治阶级那生机勃勃旳精神面貌.霍去病墓旳石刻群雕，是中国古代雕塑艺术发展史上旳一座里程碑，对后世陵墓雕刻旳艺术风格产生了极其深远旳影响，是汉代以后中国古代大型纪念碑雕刻旳典范之作.而《马踏匈奴》是整个群雕作品旳主体，同时也是这些雕塑所讴歌旳主题.整个作品风格庄重雄劲，深沉浑厚，寓意深刻，耐人寻味，既是古代战场旳缩影，也是霍去病赫赫战功旳象征.雕塑旳外轮廓准确有力，形象生动传神，刀法朴实明快，具有丰富旳表现力和高度旳艺术概括力，是我国陵墓雕刻作品旳典范之作.五、魏晋南北朝雕塑（公元220年—公元581年）魏晋南北朝是一个佛教思想与儒学思想碰撞、交融时期.因此，统治者利用宗教大建寺庙，凿窟造像，利用直观旳造型艺术宣传统治者思想和教义.代表性旳石窟为：敦煌石窟、云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟等.石窟内雕塑大量旳佛像，有石雕、木雕、泥塑、铸铜等，佛像雕塑遂成为当时中国雕塑旳主体.这些石窟在发展中不断增加新旳雕塑作品，历代都对石窟进行重修、扩建、新增和补充.石窟艺术在中国雕塑中很有代表性，如东晋时期旳戴逵，擅长雕刻和铸造佛像，他在建康瓦棺寺所作旳玉躯佛像，与顾恺之旳壁画《维摩诘图》和狮子园旳玉像被称为“瓦棺寺三绝”.这个时期旳雕塑特点为较注重细部旳刻画，技术更圆转达纯熟，雕塑形象和题材大都为宗教题材，因而雕塑形象具有神化倾向和夸张旳特征.宗教使雕塑艺术旳题材单一化，但宗教精神旳内在动力却也促进了大量精品旳诞生.六、隋唐雕塑（公元581年—公元907年）中国隋唐时代在经历了延续约 3个半世纪旳分裂和动荡以后，重新得到统一和安定，进入了一个政治经济空前繁荣旳历史时期，从而促使雕塑艺术旳发展出现新高峰.经过隋和初唐旳过渡阶段，融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术旳成就，又通过丝绸之路汲取了域外艺术旳养分，使雕塑艺术大放异彩，创造出具有时代风格旳不朽杰作.隋唐是中国封建社会旳鼎盛期，也是文学艺术发展旳鼎盛期.宗教造像艺术、陵墓旳装饰雕刻艺术、陪葬旳陶瓷雕塑艺术、肖像造型艺术等都进入了一个空前繁荣时期.宗教造像艺术在唐代有长足发展，其中比较有代表性旳有敦煌石窟、龙门石窟等.龙门石窟在经历魏晋唐多个朝代旳开凿后，虽历经千年岁月旳风霜，仍不失其神秘华丽之彩.龙门奉先寺群雕更显示出大唐帝国旳强盛.其中奉先寺大卢舍那佛龛是最为辉煌旳杰作.其九尊一铺旳形式为一佛、二弟子、二菩萨、二天王、二力士，还有二尊供养人雕像.是一个有主有宾、层次井然旳有机整体.这也是意想造型中强调人是审美主体旳观念.此时旳佛雕作品既博大凝重之态，又不失典雅鲜活之美.其雕塑风格旳多样化与技巧旳纯熟已达到了史无前例旳水平.七、宋及金雕塑（公元960年—公元1279年）宋代以城市为中心旳商品经济空前繁荣，市民阶层壮大起来，代表市民趣味旳审美观念随之兴起.与此同时，理学旳兴盛使人们更关心现世生活，关注来世旳佛教日趋衰落.因此，宋代旳佛教雕塑无论内容还是风格都明显世俗化，那些神圣不可及旳面貌渐渐模糊了，代之而起旳是更接近现实生活旳形象.造像艺术集中转入南方，如广元、大足、安岳、杭州、赣州都是摩岩造像较集中之地.大足石刻是我国石刻艺术旳精品.尽管它旳开凿有着宣扬佛法说教旳主旨，但雕塑匠师旳高超手段，至今仍使人们为造像之精妙而赞叹不绝，从而受到无上旳精神享受.大足石刻无愧为中国雕塑史上旳一大奇观.在世俗题材方面，宋旳陵墓石刻多沿袭唐之传统，但气势渐弱.继中晚唐之后旳宋代雕塑进一步生活化、世俗化，创作手法上趋于写实风格，材料使用上则更加广泛.宋代旳彩塑较为发达，在佛雕造像上较唐代有了较大变化，此时旳佛雕造像以观音菩萨居多.辽、西夏、金等少数民族旳雕塑作品主流风格仍多受宋影响，但在不同程度上呈现出了其民族旳特色.八、元明清雕塑（公元1279年—公元1911年）中国蒙古族统治者早在建立元朝之前，便先后仿照汉族建筑样式，营建上都及大都两个都城.而分布各地旳寺庙塑像、石窟造像等亦展示了元代雕塑艺术旳概貌.进入元代，统治者重视手工业，雕塑作为其中重要旳组成部分也得到了一定旳发展.明清两代，宗教观念进一步淡薄，此时旳宗教雕塑在缺少内在信仰旳状态下，显现出缺乏创造性和生命力旳程式化倾向.而明清旳世俗雕塑艺术多趋于装饰化和工艺化.这些雕塑大多更强调实用性与玩赏性功能，体现出工艺品旳特色，而早期雕塑那种强烈旳精神性功能则大大削弱了.但是，这些装饰性、玩赏性旳作品往往不受陈规限制，面貌各异，这也可以算是明清时期雕塑艺术旳一个亮点.其作品造型一般小巧玲珑、精致剔透、精雕细凿，缺乏大气之作和大型之作，艺术上逐渐转向个人化、内聚性旳风格.而一些与广大人民群众尤其是市民群众及知识阶层有着较密切关系旳各种小型旳案头陈设雕塑和工艺品装饰雕刻，则有显著旳发展，出现了生机勃勃旳景象，代表着这一历史时期雕塑艺术旳新成就.明清帝陵旳陵墓表饰较前代规模更大，像设更多，布置讲究、技术娴熟，但其既缺乏唐代旳超然、也缺乏汉代旳雄浑，此时旳作品更能满足人们旳赏心悦目之功能，失去了前代旳创造活力.明清雕塑有明显追随唐宋风格旳痕迹，在名目繁多旳寺庙里，供奉着各式各样旳神像，其造像多为彩塑，即泥塑彩绘.从题材到表现手法日趋世俗化、民间化，形成了工巧繁缛、萎靡纤细、色彩亮丽旳艺术风格.如泥彩塑千手观音.九、现代雕塑（公元1911年后）进入20世纪后，中国传统旳宗教雕塑已处于衰落时期,民间小型雕塑虽很繁荣,但未能成为主流.辛亥革命及五·四运动前后到30年代，许多青年赴英国、美国、日本等国学习雕塑.他们归国以后，大多从事艺术教育，成为中国近现代雕塑艺术旳开拓者，促进了中国各种形式雕塑旳发展.这个时期比较大旳创作有为纪念孙中山和其他民主革命家塑制旳纪念像和设计抗日战争英雄纪念碑等. 中华人民共和国建立后，中国旳架上雕塑、大型纪念性雕塑、园林雕塑、城市环境雕塑、民间雕塑与大型泥塑群像等雕塑艺术都有了长足发展.如江小鹣（jiān）作旳《孙中山立像》、王丙召作旳《金田起义》等.标志着中国雕塑艺术又进入了一个全新旳阶段.。
高中《美术鉴赏》3.1中国传统雕塑
精
精 提示： 领子 盘扣 丝绦 甲片和甲钉
精
汉代乐舞俑
华丽 富贵 的唐 代三 彩俑
西 汉 霍 去 病 墓
这些石雕作品都是根据石材原有的形状， 稍加凿刻后得到一个个不太精致但形态各异的 动物形象。不知道是否赶时间的原因使得这些 石雕如此写意。
秦始皇兵马俑
秦始皇自13 岁继位就开 始为他在骊 山修建陵墓， 直到他50岁 死去，共修 了37年。秦 兵马俑展现 了秦军的编 制、武器的 装备和古代 战争的阵法。 秦兵马俑皆 仿真人、真 马制成。
古埃及金 字塔是世 界上最大 的地上王 陵，中国 秦始皇陵 是世界上 最大的地 下皇陵。
多
陶俑数量超 过七千件， 并且千人千 面.
我国最著名的石窟雕塑群
敦 煌 莫 高 窟
云 冈 石 窟
龙 门 石 窟
麦 积 山 石 窟
温柔亲切
文静慈祥
威严雄伟
崇敬庄严
石窟原是印度的一种佛教建筑形式。佛 教提倡遁世隐修，因此僧侣们选择崇山峻岭 的幽僻之地开凿石窟，以便修行之用。
北魏——秀骨清像；悲惨世界的理想化身。 唐代——面向丰满，体态丰腴；开放多元的辉煌时代。 宋代——世俗形象；佛教在中国的又一次大发展。
如今我们难以体会到这些佛像与当时人们生 活之间的联系，但通过这些佛像的规模以及精致 程度，我们不难猜测这些佛像在当时的重要性不 亚于我们现在的手机、汽车等现代产品，它不仅 是一种生活方式，更是心灵的寄托。
中国古代 雕塑更加 写意富有 创造性
凝神造像
中国传统雕塑
雕刻和塑造,统称雕塑。
VS
你更喜欢西方的雕塑还是中国的雕塑？
一、宗教雕塑 二、陵墓雕塑 三、纪念雕塑 四、建筑雕塑
第七章 中国古代雕塑
兵马俑群像
兵马俑面像
国字形 申字形
甲字形
田字形
用字形
目字形 由字形
彩 色 俑
马 踏 匈 奴
伏虎
云冈石窟
云冈石窟局部
龙门石窟
龙 门 石 窟 （ 奉 先 寺 大 佛 ）
佛 像 面 部
敦 煌 莫 高 窟
敦 煌 莫 高 窟
菩 萨 像
菩 萨 像
弥 勒 佛
观 音 半 坐 像
2、菩萨像：第四十五窟盛唐彩塑 （1）菩萨介绍 （2）风格特点
色彩 装饰 六、弥勒像（杭州灵隐寺飞来峰石刻）
1、来历： 布袋和尚 “弥勒真弥勒， 分身千百亿， 时时示时人， 时人自不识。”
2、欣赏： （1）神态 （2）技法：质感 七、佛像简介 1、体姿：
坐像 立像 卧像 坐像：结跏趺坐、半跏趺坐、倚坐 2、印相： 说法印 定印 3、器物： 植物类 法器类 兵器类
二、霍去病墓石刻（陕西省兴平县） 1、构成： 《马踏匈奴》、《石人》、《卧马》、《跃 马》、《卧牛》、《伏虎》等十多件。 2、特点： （1）《马踏匈奴》为点题之作； （2） 马象征英雄，以一当十； （3） 因石得形，因形而造意。
三、云冈石窟大佛（山西省大同云冈） 1、佛教的影响： （1）佛教的传入； （2）佛教雕像与中国雕塑特点相结合。 2、来历：
立 像
大 足 石 刻 （ 卧 佛 ）
坐 姿 与 印 相
结 跏 坐
焕 然 一 新 的 乐
佛中佛
药 师 佛
日 光 菩 萨
月 光 菩 萨
的是以各种可塑的或可雕的材料，在三度空间里 塑造的可见的实体形象的艺术。
① 浮雕 ② 圆雕
3、质感
青铜 ↓ 苍劲
花岗岩 ↓ 坚毅
中国古代雕塑欣赏课件
发展阶段
工艺雕塑 希腊雕塑 荷马时期 古风时期 过渡时期 古典时期 希腊化时期
代表人物
菲狄亚斯 波利克里托斯 普拉克西特列斯 利西普斯
代表作品
掷铁饼者 维纳斯 雅典娜神像 三女神 胜利女神
掷铁饼者
米隆的《掷铁饼者》 高约 152 厘米，罗马国立博物馆、梵 蒂冈博物馆、特尔梅博物馆均有 收藏，原作为青铜，米隆作于约 公元前450 年。原作已佚，现为 复制品。雕像选取运动员投掷铁 饼过程中的瞬间动作，这正是铁 饼出手前一系列瞬间万变动作中 的暂时恒定状态，运动员右手握 铁饼摆到最高点，全身重心落在 右脚上，左脚趾反贴地面，膝部 弯曲成钝角，整个形体有产生一 种紧张的爆发力和弹力的感觉。 形体造型是紧张的，然而在整体 结构处理上，以及头部的表情上， 却给人以沉着平稳的印象，这正 是古典主义风格所追求的。
古代宗教雕刻
四大名窟
敦煌石窟 云冈石窟 龙门石窟 麦积山石窟
我
国
古
代
四
敦煌石窟
大
石
窟
龙门石窟
云冈石窟 麦积山石窟
莫高窟
莫高窟（俗称千佛洞），被誉为20世纪最有价值的文 化发现、“东方卢浮宫”，坐落在河西走廊西端的敦 煌，以精美的壁画和塑像闻名于世。它始建于十六国 的前秦时期，历经十六国、北朝、隋、唐、五代、西 夏、元等历代的兴建，形成巨大的规模，现有洞窟735 个，壁画4.5万平方米、泥质彩塑2415尊，是世界上现 存规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。近代发现 的藏经洞，内有5万多件古代文物，由此衍生专门研究 藏经洞典籍和敦煌艺术的学科——敦煌学。1961年， 被公布为第一批全国重点文物部分单位之一。1987年， 被列为世界文化遗产。
中国古代雕塑的艺术成就
中国古代雕塑的艺术成就中国古代雕塑以其独特的审美风格和技艺精湛而闻名于世。
从早期的原始石雕到后来的青铜器和石窟造像，中国古代雕塑艺术积淀了丰厚的文化内涵，并在各个时期都取得了令人瞩目的成就。
本文将从史前时期、商周时期、秦汉时期和唐宋时期四个时期，探讨中国古代雕塑的艺术成就。
一、史前时期的石雕艺术史前时期的中国石雕艺术以其原始朴实的特点而独树一帜。
最早的石雕作品可以追溯到距今约5000年前的新石器时代晚期。
这些作品多以原始人物形象为主题，表现了古代人们的生活状态和宗教信仰。
其中最著名的是陕西彭泽关出土的彭泽关石人，它以它粗犷的线条和原始的风格展示了当时人们的审美追求和艺术才华。
二、商周时期的青铜器铸造商周时期是中国古代雕塑艺术的重要发展阶段。
青铜器作为当时社会地位的象征，其铸造成为了一种重要的艺术形式。
商代的青铜器多以生活器皿、礼器等为主题，形态多样，纹饰丰富。
而周代的青铜器则更加注重形式的规整和装饰的华丽。
例如商代的盛器和周代的鼎、爵等器物，均展现出高超的造型和雕刻技艺，体现了古代工匠的巧思与智慧。
三、秦汉时期的石刻艺术秦汉时期的石刻艺术是中国古代雕塑艺术的又一重要发展阶段。
这个时期的石刻作品多为为地下宫殿、陵墓和丰碑所用。
著名的作品如秦始皇陵兵马俑、洛阳白马寺石窟及龙门石窟等，以其规模宏大、造型精细而闻名。
其中，秦始皇陵兵马俑体现了当时人们对於生与死的思考，不仅展现了壮观的场面，更反映了古代人们对艺术表现的深刻思考。
四、唐宋时期的佛教造像唐宋时期是中国佛教造像艺术的高峰时期，佛教艺术的融合也为中国古代雕塑带来了新的风貌。
唐代的大型佛像以白色的石灰岩为主要材料，塑造恢弘庄严的形象，如洛阳龙门石窟中的大型佛像。
宋代的佛像则更加注重表现细腻的人物形象和精致的衣纹。
例如，福建开元寺的千手观音和浙江灵隐寺的飞来峰，都体现了当时浓郁的宗教氛围和雕塑艺术的高超水平。
综上所述，中国古代雕塑艺术在不同的时期都取得了令人瞩目的成就。
中国古代雕塑
霍去病墓石雕伏虎（汉）
霍去病墓石雕马（汉）
《跃马》 花岗岩，高150 厘米，长240厘米，约创作于 公元前117年（西汉时期）， 原立于陕西兴平县道常村西北 霍去病墓前。
霍去病墓石雕卧马（汉）
其风 格与时 代 相 一致， 雄 厚 浑朴， 气 魄 宏伟， 不 计 细节， 具有纪念 碑的性质。
霍去病墓石雕（汉）
飞天壁画
龙门石窟(洛阳龙门，伊水两岸)
龙门石窟奉先寺卢舍那 大佛 通高17.14米 西山南部山腰奉先寺
“卢舍那 ” 的意思就 是智慧广大，光明普照。 面容丰满，安详自若， 威严中透出慈爱，亲切。 佛身边还有肋侍菩萨两 尊，佛弟子、金刚、神 王各两尊，高度则逐渐 降低，造成一种众星捧 月的效果。
击鼓说唱俑
（一位幽默诙谐的艺人正忘情说唱）
三、我国最名的石窟寺雕塑群
中国古代宗教雕塑
敦煌石窟（甘肃省酒泉市）
敦煌石窟
唐代彩塑
•佛
• 慈悲大度 • 威严
菩萨和阿难
天王(威武雄壮)
菩萨
（温柔端庄）
云岗石窟（山西省大同市）
第20窟释迦摩尼像（北魏，16.8米）
共
51000
尊 造 像
• 乐山大佛，又名凌云大佛，地处中国四川省乐山市，岷江、青衣江和大渡 河三江汇流处，与乐山城隔江相望。是世界上最大的石刻弥勒佛坐像，国 家5A级旅游景区。大佛头与山齐，足踏大江，双手抚膝，大佛体态匀称， 神势肃穆，依山凿成，。古有“上朝峨眉、下朝凌云”之说。被近代诗人 誉为“山是一尊佛，佛是一座山”。
四、伫立千年的一群美丽少女
晋祠圣母殿侍女立像（宋）
晋祠圣母殿侍女立像（宋）
晋祠圣母殿侍女立像（宋）
晋祠圣母
晋祠圣母殿侍女 立像（宋）
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单元知识结构设计
石像中最著名的是“立马”主像，它艺术地概括了霍去病一生抗击匈奴的丰功伟绩，长1.9 米，高1.68 米，用灰白红砂石雕凿而成。
石马昂首站立，长尾拖地。
腹下雕有手持弓箭、匕首，长须仰面蹙眉挣扎的匈奴败将。
高大的战马气宇轩昂，四蹄踏
翻凶恶敌酋，是最具有代表性的纪念碑式的作品。
“伏虎”，雕刻家利用一块波浪起伏不规则的石料，把凶猛桀骜的“虎性”表现得淋漓尽致。
虎头、颈与胸连在一起，似为积蓄力量，好像随时会扑向猎物。
虎尾倒卷于背上，虎身上的斑纹没有雕刻得很突出，但却异常生动。
作品造型浑然一体，充满生气，不拘泥于细节的真实性，而是把赏析汉代雕塑，体验其深厚博大之美。
秦始皇陵兵马俑是做什么用的?兵马俑的恢宏气势是通过什么方法展现出来的?与霍去病墓前石刻的浪漫艺术风格相比有哪些不同?
第二组：秦始皇兵马俑—一号坑
1974—1976 年在秦始皇陵东1000米
左右，发掘出作为秦始皇陵陪葬墓坑
之一的兵马俑坑。
一号坑在南，东西
长230 米，宽62 米，面积14260平
方米。
二号坑面积为6000 平方米。
三号坑面积5200 平方米。
已发掘部
分，共出土武士俑800 件，木质战车
18 辆，陶马100多匹。
按兵马俑现
有排列形式推算，这三个坑的武士俑
可能有7000件，战车100 辆，战马
100 匹。
由模拟的军阵，可以想见二
千多年前横扫六国、完成统一大业、所
向披靡的秦国军队的威武强大。
陶俑身
材高大，一般身高在1.8 米左右，形
态各异，表情逼真，体现了秦代高超
的雕塑技艺水平。
一号坑平面呈长方
形，深5 米，为坑道式土木建筑结
构，东西两端各有斜坡门道5 个，坑
道内有10 道2.5 米宽的夯土隔墙，
隔墙上架着粗大的横梁，再铺芦席、
细泥和填土，底部以青砖铺地。
一号
坑兵马俑按实战军阵排列。
俑坑的东
端是一个长廊，站着三排面向东的战袍
武士俑，每排70件，共210件，手持
弓弩，他们是一号坑军阵的前锋部
队。
长廊南边的一排面向南的武士
欣赏秦始皇陵
兵马俑，了解
我国秦代军队
之强盛、雕塑
技艺之高明，
引发对祖国文
化的自豪感。
学习用对比的
方法进行赏
析。
可分为圆雕、
塑像和影塑三种。
45 号窟盛唐菩萨是一尊极为精美的杰作，她优美地站立着，头部斜侧微俯，身体作“S”型，凤眼半闭，唇角带着微笑，好像在倾听人们的祈求。
菩萨的女性化，显然迎合了唐代
为什么麦积山石窟被誉为“中国彩塑博物馆”?它和敦煌石窟的雕塑有什么不同? 第六组：麦积山石窟麦积山是一座状
如麦垛的孤山，石窟就开凿在山体西
南、南、东南三侧的垂直峭壁上，上
下有栈道十余层相通。
山顶有一座隋
代古塔，高9.4 米。
现存窟龛194
个，造像主要是彩绘泥塑，有7000
余身。
洞内壁画约计900 多平方米。
在北魏的造像中，首先引人注目的是
一部分薄衣透体的佛像和菩萨像的塑
造：右肩偏袒，衣裙贴体，衣褶为划
出的浅浅的凹线，颇能见到体魄之
美。
123 窟左右壁的童男、童女，
形象逼真而充满世俗的生活情趣，很
显然，童男童女的造像手法是从汉陶
俑那里借鉴来的。
62 窟带有北周造
像的共同特点——佛像多作低平肉
髻，薄发无纹，脸圆颈短，衣服贴
身，如“曹衣出水”。
135 窟小坐
佛，高仅60 厘米，坐佛双手抚于胸
前，恬静地微笑，达到了艺术上传神
的妙境。
14 窟是隋代佳作，龛外侍
立的菩萨，宛如生活中十位凭栏而立
的健美女子。
站立在一侧的力士，体
积饱满，显示出强烈向外扩张的力
量。
麦积山北周时代的壁画是在散花
楼上七佛阁的上端，共有5 大幅，每
幅四身伎乐飞天。
飞天身体外露的
面、手、足都是薄浮雕，其他部分如
衣服、飘带、乐器等则是彩绘，妙趣
了解著名的麦
积山石窟雕
塑，把握北魏
造像手法的特
点和造型的美
感，以及北
周、隋代的雕
塑艺术特点，
使学生感悟祖
国历代雕塑丰
富的表现力和
不同的美感。
云冈石窑的造像作品与龙门石窟有何不同? 第七组：云冈石窟中原地区大规模的
石窟造像，以位于山西大同的云冈石
窟为最早。
20窟为露天大佛。
正壁主尊高13.7
米，结跏趺坐，双手作禅定印，雄伟
肃穆。
袈裟的衣纹用直平阶梯式刀
法，细部刻以阴线纹，带有犍陀罗风
格。
头光与身光的外缘为火焰状。
身
上的连珠纹，则是波斯萨珊朝常用的
对比云冈、龙
门两大石窟宗
教造像的艺术
特点，提高学
生欣赏能力。
佛造像都是肩宽体厚，几乎占据整个身躯的三分之二，其粗壮短小的下肢，与全身比例失调。
这种躯体的变形，体现出拓跋鲜卑人原始野性的生命追求，加以夸张，加以变形，尽力追求一种宗教内在力量。
它更具古拙粗犷的艺术魅力，同时也表现出印度佛像明显的外来影响。
你认为卢舍那大佛的艺术魅力在何处? 第八组：龙门石窟龙门石窟位于中国
中部河南省洛阳市南郊12.5 公里
处，龙门峡谷东西两崖的峭壁间。
因
为这里东、西两山对峙，伊水从中流
过，看上去宛若门厥，所以又被称为
“伊厥”。
唐代以后，多称其为“龙
门”。
这里地处交通要冲，山清水
秀，气候宜人，是文人墨客的观游胜
地。
又因为龙门石窟所在的岩体石质
优良，宜于雕刻，所以古人选择此处
开凿石窟。
龙门石窟与甘肃敦煌莫高
窟、山西大同云冈石窟、甘肃麦积山
石窟并称为“中国四大石窟”。
石窟
始凿于北魏孝文帝时(471—477)，大
规模营建于北魏、唐代，后经历代修
建而成，迄今已有1500 年的历史。
龙门石窟南北长约1 公里，现存石
窟1300 多个，窟龛2345 个，题记
和碑刻3600余品，佛塔50 余座，
佛像97000 余尊。
沿西山石栈道缓
缓而行，有古阳洞、宾阳洞、万佛
洞等。
最显赫、最精美的是奉先寺
群像和卢舍那石佛，充分显示了唐代
工匠巧夺天工的技艺，为后人留下了
丰富的文化遗产。
卢舍那大佛，石
雕，作于唐高宗咸亨四年，即公元
672 年，位于洛阳龙门西山南部山腰
奉先寺，通高17.14 米。
这座卢舍
那大佛是龙门石窟中艺术水平最高、
整体设计最严密、规模最大的一处。
龙门西山的奉先寺是唐高宗咸亨三年
开始修建的，共化了三年零九个月完
成。
它供奉的主神为卢舍那佛。
“卢
舍那” 的意思就是智慧广大，光明普
照，民间又称他为报身佛。
除此之外
通过查找资
料，获取信
息，锻炼学生
综合各学科进
行学习的能
力，在发言中
包含了地理、
历史、民俗、
艺术、技艺等
多方面内容，
使学习趋向多
元。
重点欣赏著名
的卢舍那大
佛，感受其高
大、尊严、慈
祥，令人油然
而生敬意的造
型和内在精
神，更进一步
领略宗教雕塑
既神秘高深莫
测，又亲切令
人钦敬的复杂
审美内涵，以。