花卉艺术讲稿——插花造型基本理论
插花艺术的基本知识
材 质 的 调 和
五、韵律
插花作品的好坏取决于韵律的变化。插花的韵律有多种多样,主要有: 连续的韵律 间隔的韵律 交替的韵律 渐变的韵律 起伏曲折的韵律 拟态韵律
连续的韵律
间隔的韵律
交替的韵律
渐变的韵律 起伏曲折的韵律
拟态的韵律
第二节 插花造型的几个问题
1、色彩的调和: 插花作品最有感染力的无疑是花色,花色协调直接关系插花作品的成败,一般来讲,一个插花作品只能有一个主色调,花色较多时需通过搭配,对比与协调达到统一,才能突出主题。如作品:静静的溪畔。
色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式
一、色彩三属性:
1、色相:物体反映光波的长短不同而产生的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩。
紫
蓝
绿
黄
橙
红
色环
一、色彩三属性:
明度:色彩明暗的程度。包含两种意思:其一是同一色相受光后由于物体受光的强弱不一,产生了各种不同的明暗层次。其二是指颜色的本身明度,如红、橙、黄、绿、青、紫六种标准色互相比较的深浅度。
不对称均衡式插花 对称均衡式插花
对称均衡
01
在插花作品中,比例与尺度是否合适,直接关系到插花造型是否优美、作品是否动人。
03
插花作品的高度和宽度之比为5:8或8:5时,外型最佳。
02
用黄金分割律确定插花作品的外轮廓:
04
用黄金分割律确定花枝和花器之间的比例:
花器长度=花器口径+花器的高度
05
二、比例与尺度
(二)选择鲜花的要点
1.花瓣要有弹力,颜色艳而没有变焦黄。 2.花蕾不能太实,否则可能有不开的现象。 3.花萼要充实,保证花瓣繁多,花朵才开得灿烂 4.叶子要青绿,坚挺,繁密而有弹性,显示花卉营养充足。 5.花茎尾部必须坚硬,选择茎尾没有腐烂迹象或腐臭气味。 6.同一种花材,最好选有蕾又大花的,这样插出来的花才能保持较长时间。 7.花茎不宜过短,否则可能因长度不够而使插花过于矮小。 8.花形不宜过小,过小的原因可能会是花农将外围残缺的花瓣除去后所致,这样的花不能选用。
插花造型基本原理
三)一致性 是指花材与花器之间的统一和谐关系。 可注意以下几点: 1、色彩上的一致 2、 形式上的一致 3、内涵上的一致
四、韵律与动感
韵是音韵,律是规律。声音抑扬顿挫、有规律的变化可 韵是音韵,律是规律。声音抑扬顿挫、 形成优美的旋律。 形成优美的旋律。插花中讲韵律是要使作品具有节奏感 和动态的分构成的。 多样是指一个作品是由多种成分构成的。 是指一个作品是由多种成分构成的 如花材、花器、几架等,花材常常又不只一种。 如花材、花器、几架等,花材常常又不只一种。 统一是指构成作品的各个部分应相互协调, 统一是指构成作品的各个部分应相互协调, 是指构成作品的各个部分应相互协调 形成一个完美的有机整体。 形成一个完美的有机整体。 多样与统一是矛盾 的两个方面,统一是主要方面。 的两个方面,统一是主要方面。
一)层次
离低错落 指花朵设计不应插在同一的横线或直线上,花
朵的位置应高低起伏,前后错开。 指上下左右花朵成枝叶要围绕立体(中心) 仰俯呼应 指上下左右花朵成枝叶要围绕立体(中心), 相互呼应,顾盼传神,这样既能反映作品的整体性, 相互呼应,顾盼传神,这样既能反映作品的整体性,又 能保持作品的均衡性。
2、 稳定 、
一般指花朵小的(花蕾)在上, 上轻下重 一般指花朵小的(花蕾)在上,花朵大 盛花)在下,或陪衬的枝叶小的一在上, 的(盛花)在下,或陪衬的枝叶小的一在上,大 的在下.花朵淡色的在上,深色的在下, 的在下.花朵淡色的在上,深色的在下,使作品 保持均衡、稳定,显得自然而有生命力。 保持均衡、稳定,显得自然而有生命力。 上散下聚 指花果枝叶安插的基部要聚集,似同 指花果枝叶安插的基部要聚集, 生在一株或一丛上,不直分散. 生在一株或一丛上,不直分散.上部可按构图 适当散开,婀娜多姿。 适当散开,婀娜多姿。 深色花、 深色花、形体大的花多插在瓶扣处或位置较 低处,可降低重心,增强稳定感。若重心过高, 低处,可降低重心,增强稳定感。若重心过高, 虽左右平衡,仍不稳定。 虽左右平衡,仍不稳定。
插花艺术 第三章 插花造型的基本理论
(6)清代的衰败期(1644-1911) • 花市兴旺,并有具现代商业形式的“花券”流
行 • 对花品评鉴赏既有理智的判断,也有神格花的
癖求
张潮:赏梅令人高,赏兰令人幽,蕉与竹令人 韵……。
一月梅花: 是明代戏曲牡丹亭中柳梦梅,在梦中,他在 梅花树下遇见为情而死的杜丽娘,其后杜丽娘还魂与 柳梦相结合,成就一段曲折姻缘。
吴自牧《梦梁录》:今杭城茶肆亦如此,插 四时花,挂名人画,装点门面。
烧香、点茶、挂画、插花称为“四艺”,为 宋时流行的民间社交礼仪规范。
• 插花渐成专学
• 佛教瓶供亦极盛行
元代出现“心象花”和“自由花”形式。不 以花材的品格理念为内容,而从个人的感 性出发,追求借花传情,表达作者个人的 思想感情。常利用花材的寓意和谐音表达 主题。如元人绘制的“平安连年”、吊篮 式插花等。
1、简单的韵律
2、间隔的韵律
3、交替的韵律
4、渐变的韵律
5、疏密渐变的韵律
6、起伏的韵律
7、圆的韵律
8、虚实结合的韵律
《山林人家》
采用大写意的手法,有力弯曲的粗 枝高高架起,与常春藤巧妙地融为 一体,犹如悬崖峭壁或一泻千里之 势,干净利落地构造出山林的空间 和层次,剑兰不仅延伸了空间,色 彩的运用也很粗放。一蔟粗糙的树 根、若干嫩绿的马蔺、几朵小小的 紫花,山林的野趣栩栩如生。作品 中的小屋子是写实,起着画龙点睛 的作用,它不仅引出主题,而且突 出了构图的空间深度与广度。作品 枝叶传神、虚实对比、远近分明, 隐喻出人类在山林中的渺小以及人 改造大自然的力
腾飞
色彩
(一)色彩的构成
无色彩:指黑、白、灰色。
有色彩:指光谱色彩中的各种颜色,即红、 橙、黄、绿、青、蓝、紫等。
插花艺术概论讲稿
讲稿第一章插花艺术概论(一)插花艺术的定义与范畴1. 插花艺术是以切花花材为主要素材,通过一定的艺术构思和适当的剪裁、整形、摆插等来表现其自然美与生活美的一门造型艺术。
切花是指剪下来用于插花的具有观赏价值的植物各部分器官,花、枝、叶、果、芽、皮、根等统称为插花中广义的花。
2.广义范畴:凡利用切花材料进行造型,具有装饰性和艺术性的作品都属此范畴,如各种摆设花、服饰花、头花、手捧花、在特许范围内的干花、人造花插花,以及纯为欣赏的艺术插花创作。
广义的插花艺术并不强调容器的使用与否。
狭义范畴:指传统概念的插花,指使用器皿插制切花花材,且用于固定场合装饰的摆设花,手捧花、襟花以及不用器皿的摆设花、装饰花及用架构插花等都不属于这类插花之列。
3.花艺设计、花道(二)插花艺术的特点与作用1.特点:生命性、随意性、装饰性、时间性2.作用:美化环境,改善人际关系;陶冶性情,提高人们的精神文化素质;促进生产,增加消费,推动经济发展。
(二)插花艺术的类别1.按地区、民族风格分类①东方式插花艺术:以中国、日本为代表,以线条造型为主;重写意,追求“形神兼备”的艺术境界;构图简洁,多以木本花材为主,以自然美取胜。
②西方式插花艺术:以美国、法国和荷兰等欧美国家为代表,以几何图形构图,讲究对称平衡;追求丰富、艳丽的色彩,着意渲染浓烈的气氛;用花多,多以草花为主,其作品以数学协调为主流,以人工美取胜。
2.按时代特点分类①传统古典插花:传统古典插花有较明显的东方或西方色彩。
东方式多以木本花材为主,常以花材的品格寓意人伦,寓教于花,达到赋花木以再生的意境,构图简洁,形式多样,生动活泼。
西方突出作品整体的图案美,因此块、面感强。
②现代插花:又称自由式插花,融会了东西方插花的特点,既有优美的线条,也有明快艳丽的色彩,更深入现代人的意识,追求变异,不受拘束,自由发挥,但求造型优美,既具装饰性,也有一些抽象的意念。
3.按艺术表现手法分类①写实插法:自然式(直立型、倾斜型、下垂型);写景式、象形式②写意插法:写意手法为东方式插花所特有,作者利用花材的各种属性,或谐音或品格或形态,来表达某种意念、情趣或哲理,寓意于花③抽象插法:理性抽象插法、感性抽象插法4.按插花作品的花型分类①基本花型:有固定的程序,既实用又易懂,是初学者的入门花型。
插花造型基本要素与造型基本原理
插花造型基本要素与造型基本原理一、造型的基本要素任何造型都是由材质、形态、色彩三个要素组成的。
1.材质插花艺术所用的材质就是植物。
植物种类很多,质感也各异,有的粗犷,有的娇嫩。
有野生的芒萁,也有温室的花朵。
有旱地高山植物,也有阴生、水生的叶、草。
不同花材插出作品风格有别,情趣各异。
所以要掌握花材的特征,才能灵活搭配,使之协调、自然。
一般山野植物不宜配娇艳的花朵,如松枝配菊花就比配康乃馨协调;而玫瑰与阴生的蕨类相配会显得更可爱动人。
这就是材质所产生的造型效果。
2.形态“形”是素材的基本形状。
可简单归纳为点、线、面。
点的聚合和线、面的延伸即呈现各种不同的形态。
花材种类繁多,形态万千,正是造型的天然良材。
形象是构图的表现形式,也是作品内涵的媒介。
作品的意境要通过花材和花器组成的形象来表达,以诱导观赏者产生共鸣。
如作品“腾飞”,作者选用两条曲扭的树根(曲线),造成两条腾空而起的巨龙形象,用两片巨大的绿萝叶(面)象征浮云,绕伴在低处,几朵红菊(点)象是巨龙腾空而起的瞬间迸发出的红光,火星四射。
作品的气氛就通过这些形和色传染给观众,形象和意境融为一体,产生出强烈的艺术效果。
3.色彩色彩是构成美的重要因素,西方插花特别强调色彩的运用。
花材本身色彩鲜艳丰富,但如何搭配才能和谐悦目,则需要掌握一些色彩的常识。
(1)色彩的构成色彩有“无彩色”和“有彩色”之分。
无彩色是指白、灰、黑色;有彩色是光谱色彩中的各种颜色,即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。
色彩是由色相、明度和彩度三要素构成的。
色相是指色彩的相貌,也是区别各个色彩的名称,如红、黄、橙等。
明度是色彩明暗的程度,白色和黄色的明度最高,黑色和紫色的明度最低。
彩度是指色彩的饱和程度或纯粹度。
明度和彩度合在一起,使色彩有明暗、强弱、浓淡的区别,则称之为色调。
(2)色彩的表现机能色彩是富有象征性的,它有冷暖、远近、轻重以及情感的表现机能。
①色彩的冷暖感:色彩本身并无温度差别,但能令人产生联想而感到冷暖。
论插花艺术造型的基本原则
论插花艺术造型的基本原则一、造型的基本要素插花造型由质感、形态和色彩三个要素组成。
质感1.质感是指物品的表面特性,如粗糙、光滑等。
花材除了有天然的质感外,还可以通过人工处理来表现另外一种质感。
另外,各式器皿、配件也都有其不同的质感,所以在艺术创作时,要考虑各种材料质感的相互配合协调,如果配合不当,则表现不出应有的美感。
形态2.“形”是指花材的基本形状,“态”是指姿态。
我们在初级已了解了花材可分为点状、块状、线状、特殊形状等几种,而造型的基本形态是由点、线、面组成的。
面积较小的花或叶子可视作点,而多点聚合连成线。
较宽的叶片一般可视为面状。
东方式插花很注重线条的表现,而现代插花也离不开线条。
在花材中,作线条的花材较丰富。
许多花材既可以作点也可以作线或面。
3.色彩一个插花作品除了以上两个造型要素外,色彩也是不可忽视的,特别是西 )。
式插花非常强调色彩的运用(色彩方面的知识已在初级里作了介绍二、造型的基本原理在插花创作中一般要遵循以下四点基本原理。
(一)均衡与稳定均衡是匀称与平衡,稳定是重心要稳。
、匀称1匀称是指作品的大小、长短、各个部分之间以及局部与整体的比例关系。
如插花时要视作品摆放的环境大小来决定花型的大小,而且要考虑花型大小与所用的花器尺寸是否成比例。
另外作品中各花枝也要有长有短以体现层次感和动感,不可同一长度。
2.平衡平衡可分为对称的静态平衡和不对称的动态平衡。
对称的静态平衡又可分为完全对称和非完全对称。
完全对称是指花材的种类与色彩平均分布在中轴两侧。
非完全对称是指将同类或同色的花材集中摆放,使作品产生活泼生动视觉效果不对称的动态平衡是指通过花材的数量、长短、体形的大小和重量、质感以及色彩的深浅等因素使作品达到平衡的效果。
3.稳定稳定也是形式美的重要尺度之一。
一般重心愈低,愈易产生稳定感。
所以在插花作品中有所谓上轻下重、上散下聚、上浅下深、上小下大等的要求(二)多样与统一一个插花作品由很多元素组成,如花器、花材、配件等,而花材也会由枝、叶、果等组成,所以如何使多种元素组合成一个整体,可通过主次关系的搭配、呼应、集中等形式来实现。
插花艺术概论讲稿
插花艺术概论讲稿讲稿第一章插花艺术概论(一)插花艺术的定义与范畴1. 插花艺术是以切花花材为主要素材,通过一定的艺术构思和适当的剪裁、整形、摆插等来表现其自然美与生活美的一门造型艺术。
切花是指剪下来用于插花的具有观赏价值的植物各部分器官,花、枝、叶、果、芽、皮、根等统称为插花中广义的花。
2.广义范畴:凡利用切花材料进行造型,具有装饰性和艺术性的作品都属此范畴,如各种摆设花、服饰花、头花、手捧花、在特许范围内的干花、人造花插花,以及纯为欣赏的艺术插花创作。
广义的插花艺术并不强调容器的使用与否。
狭义范畴:指传统概念的插花,指使用器皿插制切花花材,且用于固定场合装饰的摆设花,手捧花、襟花以及不用器皿的摆设花、装饰花及用架构插花等都不属于这类插花之列。
3.花艺设计、花道(二)插花艺术的特点与作用1.特点:生命性、随意性、装饰性、时间性2.作用:美化环境,改善人际关系;陶冶性情,提高人们的精神文化素质;促进生产,增加消费,推动经济发展。
(二)插花艺术的类别1.按地区、民族风格分类①东方式插花艺术:以中国、日本为代表,以线条造型为主;重写意,追求“形神兼备”的艺术境界;构图简洁,多以木本花材为主,以自然美取胜。
②西方式插花艺术:以美国、法国和荷兰等欧美国家为代表,以几何图形构图,讲究对称平衡;追求丰富、艳丽的色彩,着意渲染浓烈的气氛;用花多,多以草花为主,其作品以数学协调为主流,以人工美取胜。
2.按时代特点分类①传统古典插花:传统古典插花有较明显的东方或西方色彩。
东方式多以木本花材为主,常以花材的品格寓意人伦,寓教于花,达到赋花木以再生的意境,构图简洁,形式多样,生动活泼。
西方突出作品整体的图案美,因此块、面感强。
②现代插花:又称自由式插花,融会了东西方插花的特点,既有优美的线条,也有明快艳丽的色彩,更深入现代人的意识,追求变异,不受拘束,自由发挥,但求造型优美,既具装饰性,也有一些抽象的意念。
3.按艺术表现手法分类①写实插法:自然式(直立型、倾斜型、下垂型);写景式、象形式②写意插法:写意手法为东方式插花所特有,作者利用花材的各种属性,或谐音或品格或形态,来表达某种意念、情趣或哲理,寓意于花③抽象插法:理性抽象插法、感性抽象插法4.按插花作品的花型分类①基本花型:有固定的程序,既实用又易懂,是初学者的入门花型。
《插花艺术》讲稿
《插花艺术》讲稿2005年4月18日第一章插花艺术概论1.1插花艺术的含义与范畴1.1.1何谓插花艺术插花艺术:是一门花的造型设计艺术。
是将具有观赏价值的植物的花、茎、枝、叶、果、芽、皮等经过构图、设计、剪裁、造型,制成体现自然美、超越自然美的艺术品。
插花艺术作品是一种自娱或供人欣赏的艺术品。
1.1.2 插花艺术的范畴广义:凡利用切花花材进行造型、达到装饰效果的都可称为插花艺术。
狭义:仅指以使用器皿进行插做切花花材的摆设花。
1.1.3 相关术语花卉艺术:凡将花材经过人工处理、赋予花卉新的艺术生命的都可称为花卉艺术。
中国传统的花卉艺术,按所占据的空间分为7种类型:园花、盆栽、秉花、佩花、篮花、瓶花、盘花和果供。
后5种属于狭义的花卉艺术(折枝花的造型艺术)。
花卉装饰:凡利用花卉对器物、环境进行装饰美化的皆可成为花卉装饰。
与花卉艺术的区别:花卉艺术是对花本身进行艺术处理;花卉装饰是用花来装饰其它物品、环境或人。
花艺设计:主要指切花花材的造型艺术设计。
与插花艺术的范畴基本相同。
与插花艺术的不同:插花艺术是纯欣赏性的艺术创作,不受任何目的要求制约。
完全取决于作者的主观意念、情感和兴趣。
是由作者本人一次性完成的艺术品。
以感情投入为主。
花艺设计是属于带有商品性的一种产品设计。
是花店行业为了工作方便,按一定的用途和要求进行策划、创作出一些样板,供顾客选购。
制作者不一定是设计者本人。
以理性投入为主。
设计:经过工艺制作过程或由他人来体现构思。
花道:是日本人对插花的别称。
“道”:日本人善于学习别人的东西,并将其总结归纳出条理,便于传承,帮助人们学习规范。
这些条理化、规范化的经验,称为“道”。
1.2 插花艺术的特点与效果1.2.1 插花艺术的特点插花作品是有生命的艺术品。
显现清新活力,能使观赏者领略到勃勃生机。
制作方便,周期短,人人可为。
创作性强,具有新鲜感。
1.2.2插花艺术的效果美化环境,改善人际关系;陶冶性情,提高人们的精神文化素质;有利于开发农林资源,促进系统生产。
插花造型的基本理论课件
环保与可持续性
01
总结词:随着环保意识的提高 ,未来的插花艺术将更加注重
环保和可持续性。
02
详细描述
03
04
1. 环保:未来的插花将尽量 采用可再生资源,减少对自然
环境的破坏。
2. 可持续性:插花艺术将注 重作品的持久性和对环境的适 应性,以实现可持续发展的目
03
插花的基本技巧
花材的选择与处理
01
02
03
04
新鲜程度
选择新鲜的花材,能够保持插 花的生命力。
季节性
根据季节选择应季的花材,能 够反映自然的更迭。
色彩搭配
选择色彩和谐、有对比度的花 材,能够增强整体效果。
特殊需求
根据插花的目的和场合,选择 具有特殊意义的花材。
花材的搭配与配色
色彩搭配
通过不同色彩的组合,创造出 丰富的视觉效果。
倾斜型
对角线构图法
以对角线的形式将花材进行排列 ,具有强烈的动感和方向性,能 够表现出一种向心力或离心力。
曲线构图法
利用曲线形态的线条作为造型构 图的主导,将不同种类的花材按 照曲线的形状进行排列,营造出
一种优美、柔和的感觉。
组合式构图法
将直立型和倾斜型进行组合,利 用不同形态的线条进行构图,表 现出一种既有上升感又有动感的
花卉与绿叶的组合
利用不同种类的花卉和绿叶进 行组合,产生层次感和立体感 。
质感搭配
通过不同质感的组合,营造出 独特的触感和视觉体验。
主题与配饰的运用
根据主题选择合适的配饰,如 容器、装饰物等。
花材的修剪与整理
第五章 插花造型的基本理论
3、呼应
如何实现呼应呢? ——通过花材的方向。 ——其次一定要保证花材之间 的某些一致性(如种类、形 体、线条、色彩、疏密、 虚实、轻重、动静等)。
呼应?
展望
4、重复
★在插花中,感觉重的插在低矮处,感觉轻 的插在高处、外部。
(3)远近感即距离感 前进色:暖色系(红、橙、黄),为长波长。看
起来会拉近距离;
后退色:冷色系(蓝、紫),为短波长。看起来
会拉远距离;
中性色:黄绿、红紫,较柔和。
另:明度愈高,愈感觉近且宽大
明度愈低,愈感觉远且狭小
利用这些特性,可以适当调节插花作品中花材的 色彩、明度、纯度,增加层次感、立体感、动感。
(一)对比
1、含义 在造型艺术的形态、质地、色彩、空间 等诸因素中,把同一因素、不同差别程 度的部分组织在一起,产生对照和比较 这就是对比。 强调同一因素中不同程度的差别,只 能在同一因素中产生。如:红与黑的对 比、直线与曲线的对比。
三、对比与调和
2、意义 ¾ 通过两种明显差异的对比,可突出其中一
三、色彩:色彩是造型的重要要素,也是构成美的重
要因素。
西方插花特别强调花材的色彩,且喜用色彩艳丽的材料。 东方却多用色彩素雅的。
¾色彩的构成和性质 ¾色彩的表现机能 ¾插花艺术中的色彩设计
1.色彩的构成:
色彩有:无彩色:白、灰、黑
有彩色:光谱中的各种颜色:基本赤、橙、黄、 绿、青、蓝、紫 色彩由色相、明度、彩度(纯度)三要素构成
③对比色配色: 色环上相差180°的对比色(互 补色) 明暗悬殊,色相性质相反,产生强烈、鲜明的对 比感。 如红—绿/ 黄—紫/ 橙—蓝 ★中性色可以调和 ★在西方古典式插花,礼仪插花中常用
《插花的基本造型》
② ③
35
(5)写景式构图:
是东方艺术插花常用的构图形式之一,这种构图更多的 是用于插花表性的一角,模拟于方寸器皿中, 如池边春柳依依,深秋芦花如霜等,表现的是单一的或 组合的自然景观。
精选课件
36
这种艺术创作的手段与造园或盆景都有异曲同工之妙。 一枝见林,尺水是海,一叶为帆,碎花喻雪,以花叶的 巧妙组合表现于方寸之间,最适宜用浅盘式容器来表现。
最后分别插从枝及其他花材; 焦点可由中间的主枝外加相同的从枝构成。
②
① ③
精选课件
29
第1主枝也可以向右前倾斜45-70°,第2、第3主枝也随之变化; 第2主枝可在垂直线周围15°范围内变动,第3主枝在相反一侧 50-75°范围内变动,但三主枝始终保持统一的趋势。倾斜式构 图动感强,注意保持作品的重心,不可失去平衡。
精选课件
13
精选课件
14
精选课件
15
还有一种直立式的变形称为直上式。
直上式花型较窄,各花枝基部与垂直 线一致,第1主枝必须插成垂直状态, ② 不能出现弯曲和倾斜,宜选择顶部有 一定曲线的花材作主枝。第2、3主枝
基本上也呈垂直状,不能有大的弯曲 度,1与2主枝及1与3主枝的夹角不超 过15°,宜选用盆形花器。
④
⑤
31
宜用高身容器,保持作品重心平衡,作品的摆设位置 宜高于视线。对使用花材的长度没有明确的规定,可 以长些,也可以短些,主要根据花器和摆设位置来决 定。
精选课件
32
第1主枝插入容器的左前方,插入 角度与垂直线夹角达135°以上,一 般第1主枝不从花器口直接下降,而 是先向斜上方伸出,再以圆滑的曲 线向下垂挂更好。花卉枝条可以保 持弯曲度,使作品充满曲线变化的 美感。
《插花艺术》讲稿
《插花艺术》讲稿2005年4月18日第一章插花艺术概论1.1插花艺术的含义与范畴1.1.1何谓插花艺术插花艺术:是一门花的造型设计艺术。
是将具有观赏价值的植物的花、茎、枝、叶、果、芽、皮等经过构图、设计、剪裁、造型,制成体现自然美、超越自然美的艺术品。
插花艺术作品是一种自娱或供人欣赏的艺术品。
1.1.2 插花艺术的范畴广义:凡利用切花花材进行造型、达到装饰效果的都可称为插花艺术。
狭义:仅指以使用器皿进行插做切花花材的摆设花。
1.1.3 相关术语花卉艺术:凡将花材经过人工处理、赋予花卉新的艺术生命的都可称为花卉艺术。
中国传统的花卉艺术,按所占据的空间分为7种类型:园花、盆栽、秉花、佩花、篮花、瓶花、盘花和果供。
后5种属于狭义的花卉艺术(折枝花的造型艺术)。
花卉装饰:凡利用花卉对器物、环境进行装饰美化的皆可成为花卉装饰。
与花卉艺术的区别:花卉艺术是对花本身进行艺术处理;花卉装饰是用花来装饰其它物品、环境或人。
花艺设计:主要指切花花材的造型艺术设计。
与插花艺术的范畴基本相同。
与插花艺术的不同:插花艺术是纯欣赏性的艺术创作,不受任何目的要求制约。
完全取决于作者的主观意念、情感和兴趣。
是由作者本人一次性完成的艺术品。
以感情投入为主。
花艺设计是属于带有商品性的一种产品设计。
是花店行业为了工作方便,按一定的用途和要求进行策划、创作出一些样板,供顾客选购。
制作者不一定是设计者本人。
以理性投入为主。
设计:经过工艺制作过程或由他人来体现构思。
花道:是日本人对插花的别称。
“道”:日本人善于学习别人的东西,并将其总结归纳出条理,便于传承,帮助人们学习规范。
这些条理化、规范化的经验,称为“道”。
1.2 插花艺术的特点与效果1.2.1 插花艺术的特点插花作品是有生命的艺术品。
显现清新活力,能使观赏者领略到勃勃生机。
制作方便,周期短,人人可为。
创作性强,具有新鲜感。
1.2.2插花艺术的效果美化环境,改善人际关系;陶冶性情,提高人们的精神文化素质;有利于开发农林资源,促进系统生产。
插花造型的基本理论4
(8)黑色:具有坚实、含蓄、庄严、肃穆的感觉, 同时又易与黑暗联系在一起。
(三)色彩的设计
1. 一色系配色: 即用单一的颜色,但在色彩上有深浅及明暗 的变化, 目前国际较为流行。
以灵活运用。
质感
天然的质感
人工处理的质感
不同部位不同的质感
插花中要注意使花材 的质感配合协调,否 则会失美感。
一般山野植物不宜搭 配娇艳的花朵。
右图:“刚与柔”
金 三 角
二、形态
形态是素材的基本形状,它是由点、线、 面三个要素组成的。
(点的聚合、线和面的延伸,呈现出了各 种不同的形态。)
花
气的感觉。花器的内部色
想
彩与玫瑰一致,相互呼应。 起辅助作用的盒盖中两个
深色的干果使作品重心下
移,玫瑰婷婷玉立而又稳
重大方,装饰效果很
强。
(二)动势
• 由于花材的俯仰、 顾盼、高低、曲直、 疏密、大小、深浅、 张弛、斜垂等变化, 从而产生一定的动 势。有动势,作品 才有生气,动势是 作品形象生动的主 要源泉。
插花时选用不同材质插出的作品风格截然不同, 情趣各异。
花材除了具有天然的质感外,经过人工处理, 还可表现出特殊的质感。如:
剥除了粗糙的树皮,就会呈现光滑的枝条; 鲜嫩的叶子风干后会变得硬挺粗糙; 表面光滑的竹子,锯开后竹子的截面呈现的是
粗糙的纤维断面。 另外,同一种花材不同部位也会有不同的质感。 如:小麦的麦穗表面粗糙,而麦秆则光滑油润。 必须细心观察和掌握各种花材的质感特性,加
有层次感。 (明度受光的影响。向光——明度高;背光—
艺术插花造型的六个基本原理
艺术插花造型的六个基本原理要想不断提高自己的插花艺术水平,就不能简单地模仿基本花型,更应掌握一些造型的基本理论。
下面店铺带着大家一起来了解一下艺术插花造型的六个基本原理吧!一、比例它是指作品的大小、长短、各个部分之间以及局部与整体的比例关系。
比例恰当才能匀称。
插花时要视作品摆放的环境大小来决定花型的大小,所谓“堂厅宜大,卧室宜小,因乎地也。
”其次是花型大小要与所用的花器尺寸成比例。
古有云:“大率插花须要花与瓶称,令花稍高于瓶,假如瓶高一尺,花出瓶口一尺三四寸,瓶高六七寸,花出瓶口八九寸乃佳,忌太高,太高瓶易仆,忌太低,太低雅趣失。
”(一)花形与花器之间的比例花器单位:花器的高度与花器的最大直径(或最大宽度)之和为一个花器单位。
花形的最大长度为1.5——2个花器单位。
花材少、花色深时比例可大,S型等比例可大。
(二)环境因素摆放环境空间大时,作品可大,环境空间小时,作品可小。
(三)关于黄金分割黄金分割比率的基本公式是一条线分成两段,小线段a与大线段b 的长度比恰等于大线段b与全线长度之比,即a∶b=b∶(a+b),其比值约为0。
681∶1,这是公认为最美的比例。
在视觉造型上容易得到统一与变化,为古今中外的建筑物广为应用。
此外按等比级数截取枝条的长度,如2、4、8、16等等使枝条距离渐渐拉大,也可产生韵律和渐变的强烈效果。
花形的最大长度为1。
5—2个花器单位即体现了黄金分割原理。
黄金分割原理在插花中的应用还体现在:三主枝构图中,一般三个主枝之间的比例取8∶5∶3或7∶5∶3。
二、均衡均衡是平衡与稳定,是插花造型的首要条件。
1、平衡平衡有对称的静态平衡和非对称的动态平衡之分。
对称平衡的视觉简单明了,给人以庄重、高贵的感觉,但有点严肃、呆板。
传统的插法是花材的种类与色彩平均分布于中轴线的两侧,为完全对称。
现代插花则往往采用组群式插法,即外形轮廓对称,但花材形态和色彩则不对称,将同类或同色的花材集中摆放,使作品产生活泼生动的视觉效果,这是非完全对称,或称为自由对称。
插花讲座
(二)比例与尺寸 插花中,花枝与容器、花枝与花枝之间应遵 循数学上的黄金比。比值可用3:2、5:3、8:5、 13 : 8 、21 : 13 。这样大体决定插花比例的尺寸。 黄金比的作用: 1 、用以确定舒适的外形整体比 例; 2 、确定主要花材长度与容器尺寸以及花枝 与花材之间的长度比例。
指物体反射了日光光源所表现出来的颜色. 由于光的明暗程度而引起颜色的深浅、明暗程度。
指一种颜色本身 的浓淡或深浅的 变化(颜色的新 鲜程度和颜色中 所含色彩的成分 多少)。
郑恭《造园学》色调的明度秩序:白、黄、橙、橙黄、黄绿、绿、赤橙、赤、 青绿、纯赤、青、暗赤、青紫、紫。
色环:将十种颜色即红、红紫、紫、紫兰、兰、 兰绿、绿、黄绿、黄、红黄(红)连成的一个 环。
(三)网眼固定法 即用铁丝网来固定。 (四)瓶插固定法 在使用窄口高身的花瓶时,可利用瓶口、 瓶颈、瓶内壁、瓶底等各个部位对所插的 花卉枝条起支撑作用,调整它们适宜的伸 展姿态,凭借与瓶身的接触得到固定。
第四节 插花造型的创作理论
一、造型的基本要素 任何造型都是由形态、色彩、材质三个 要素组成。 (一)材质 植物的材质,即植物的材料性质和整体 结构的特性。材质不同,而呈现不同的外表 状态。常用的质感是疏、密、粗、细。
(三)色彩 1、色彩的构成 色彩是由色相、明度和彩度三要素构成。 色相是指各种色本身的相貌。明度是色深浅明暗 的差异程度,各种色都有一定的明度。彩度(纯 度)是指颜色的纯粹和饱和程度。明度和彩度合 在一起,使色彩有明暗、强弱、浓淡的区别,则 称为色调。一般金、灰、米白色为中性色。 2、色彩的表现机能(感觉) (1)色彩的冷暖感(2)色彩的轻重感(3)色 彩的远近感
二、造型的基本原理 (一)多样与统一 怎样才能做到多样与统一? 1 、若花材种类少,就要在单一中做到多样,在 统一中做到多样。首先要使花材本身有变化。其 次构图要巧妙 按排,应使花枝高低错落,花朵 朝向有变化,有呼应,再加上填充花材和衬叶的 陪衬,就会使少量或单一花材在统一中显出许多 细微的变化,使整体作品更显得活泼、简洁。 2、若花材种类多,就要在多种中做到统一。首 先要主次分明。第二,尽可能在色彩、质地上取 得一致。第三,衬叶种类宜少。
第三章插花造型基本理论.doc
第三章插花造型基本理论本章重点:本章为本课程的重点章之一。
本章难点:色彩的设计,多样于一致、调解、韵律等原理。
解说重点:应利用照片资料和现场插作的作品作深入浅出的解说,使学生加深对插花基本理论的理解,并启迪学生的悟性。
插花与其余艺术如雕塑、建筑、绘画、书法、拍照等相同,都是经过形象和布局来显现美的造型艺术,拥有共同的造型美原理。
要想不停提升自己的插花艺术水平,就不可以简单地模拟基本花型,更应掌握一些造型的基本理论,才能找到创新的钥匙,得以不停创新和提升。
第一节造型的基本因素任何造型都是由形态、色彩和质感三个因素构成,插花也相同。
一、质感质感是设计中最重要的元素之一,质感是物品的表面特征,如滑顺、粗拙等等。
插花艺术所用的材质是植物,植物种类众多,质感各异,有刚柔轻重、粗扩娇贵的差异。
因为生长环境不一样,野生的芒草和温室里的花朵以及旱地高峰植物与水生阴生植物在质感上均有明显的差异。
插花时采纳不一样材质插出的作品风格炯然不一样,情味各异。
花材除了拥有天然的质感,经过人工办理,还可表现出特别的质感,如剥除了粗拙的树皮,就会表现圆滑的枝条,鲜嫩的叶子风干后也会变得硬挺粗拙,表面圆滑的竹子,锯开后竹子的截面表现的是粗拙的纤维断面,同一栽花材,不一样部位会有不一样的质感,如小麦的麦穗表面粗拙,而麦秆则圆滑油润,所以一定仔细地察看和掌握各样花材的质感特征,加以灵巧运用。
插花作品要表现花材质感的相互配合协调,产生自然流利的成效,配合不妥则显勉强、不自但是失美感。
如松枝配菊花比配康乃馨协调,高峰旱地植物与水生植物相当则不协调,这是自然式插花需要恪守的法例。
除此以外现代花艺设计有时会以表现质感为主体,经过不一样质感的对照产生激烈的视觉成效,也是另一种表现手法。
二、形态“形”是花材的基本形状,“态”则为姿态。
造型的基本形态是由点、线、面构成,面积较小的花材可视作点,如小菊、满天星,或一些小片的叶子等,多点聚合则可连成线,甚至面和团状。
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第三章插花造型基本理论本章重点:本章为本课程的重点章之一。
本章难点:色彩的设计,多样于统一、调和、韵律等原理。
讲授要点:应利用照片资料和现场插作的作品作深入浅出的讲解,使学生加深对插花基本理论的理解,并启发学生的悟性。
插花与其他艺术如雕塑、建筑、绘画、书法、摄影等一样,都是通过形象和布局来展现美的造型艺术,具有共同的造型美原理。
要想不断提高自己的插花艺术水平,就不能简单地模仿基本花型,更应掌握一些造型的基本理论,才能找到创新的钥匙,得以不断创新和提高。
第一节造型的基本要素任何造型都是由形态、色彩和质感三个要素组成,插花也一样。
一、质感质感是设计中最重要的元素之一,质感是物品的表面特性,如滑顺、粗糙等等。
插花艺术所用的材质是植物,植物种类繁多,质感各异,有刚柔轻重、粗扩娇嫩的差异。
由于生长环境不同,野生的芒草和温室里的花朵以及旱地高山植物与水生阴生植物在质感上均有显著的差异。
插花时选用不同材质插出的作品风格炯然不同,情趣各异。
花材除了具有天然的质感,经过人工处理,还可表现出特殊的质感,如剥除了粗糙的树皮,就会呈现光滑的枝条,鲜嫩的叶子风干后也会变得硬挺粗糙,表面光滑的竹子,锯开后竹子的截面呈现的是粗糙的纤维断面,同一种花材,不同部位会有不同的质感,如小麦的麦穗表面粗糙,而麦秆则光滑油润,所以必须细心地观察和掌握各种花材的质感特性,加以灵活运用。
插花作品要表现花材质感的相互配合协调,产生自然流畅的效果,配合不当则显牵强、不自然而失美感。
如松枝配菊花比配康乃馨协调,高山旱地植物与水生植物相配则不协调,这是自然式插花需要遵守的法则。
除此之外现代花艺设计有时会以表现质感为主体,通过不同质感的对比产生强烈的视觉效果,也是另一种表现手法。
二、形态“形”是花材的基本形状,“态”则为姿态。
造型的基本形态是由点、线、面组成,面积较小的花材可视作点,如小菊、满天星,或一些小片的叶子等,多点聚合则可连成线,甚至面和团状。
在大型作品中玫瑰、康乃馨都可视作点。
一般叶片较宽可视为面状,常见龟背竹、绿萝、春羽等,有些面较平板,有些则有皱纹起伏或缺裂,形状也各有不同,平板的面经过加工,或卷曲或折叠、撕裂等等各种手法可使之变形而产生意想不到的效果。
线状花材可使花型挺拔、伸展、扩散或飘逸,产生多种多样的优美姿态与空间,因此传统的东方式插花十分重视线条的表现,现代插花也离不开线条。
线状花材的种类十分丰富,草本植物如剑兰、晚香玉等等。
木本花材更多不胜数,几乎所有枝条均可视作线材,最常见的如各种柳枝、桑枝、松枝、竹以及桂花、茶花等等。
叶材中也不乏线条,如水葱、新西兰麻、葵芯等等。
许多花材既可作点也可作线或面。
如天堂鸟、散尾葵、苏铁等许多叶材,正面摆放为面,侧放则成线,往往以线示人比面更动人更优美。
因此,插花时要从不同的角度审视花材,以表现其不同的形态。
插花者不仅要熟识各种花材的自然形态,必要时还可改造花材,创造自己所需的形态。
通过修剪、撕裂、卷曲、曲折、弯曲、捆绑等等技巧,改变花材的原来形象以满足创作的需要。
形态不仅是构图的表现形式,也是作品内涵的媒介,作品的意境可通过花材和花器组成的形象来表达,形象与意境溶为一体可产生强烈的艺术效果。
最具创意的作品其最大特点不在于花叶的种类,而是如何运用。
通过创意可以从自然界中最简单、最平凡的花叶中发掘出美,材料虽然相同,但却可产生无限创意,有着各种不同的效果。
三、色彩色彩是构成美的重要因素,西方插花特别强调色彩的运用。
花材本身色彩鲜艳丰富,但如何搭配才能和谐悦目,则需要掌握一些色彩的常识。
(一)色彩的构成色彩有“无彩色”和“有彩色”之分。
无彩色是指白、灰、黑色;有彩色是光谱色彩中的各种颜色,即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。
色彩有原色、间色和复色之分。
红、黄、蓝三色为原色,不能混合生成,其他色都可以用任意原色混合调配而成。
二原色之间的混合产生间色,间色与间色的混合为复色。
色彩是由色相、明度和彩度三要素构成的。
全区经迫壑幽遇,也是区别各个色彩的名称,如红、黄、橙等。
坐到兰进少④赃犯,白色和黄色的明度最高,黑色和紫色的明度最低。
趟图利维明跄里科囹攀越旺坚即彩色中混入无彩色(黑、白、灰)的多少,如纯红色彩度高,而混人白色呈粉红色,则彩度就低了。
明度和彩度合在一起,使色彩有明暗、强弱、浓淡的区别,则称之为色调。
(二)色彩的表现机能色彩是富有象征性的,它有冷暖、远近、轻重以及情感的表现机能。
1.色彩的冷暖感色彩本身并无温度差别,但能令人产生联想从而感到冷暖。
红、橙、黄等色使人联想到太阳、火光,产生温暖的感觉,因而称暖色系,具有明朗、热烈和欢乐的效果。
明度高的色彩炫耀而奢华,彩度低的色彩含蓄而朴实。
插花时可根据不同的场合、用途来选择不同的色彩。
2.色彩的轻重感色彩的轻重感主要取决于明度和彩度。
明度愈高,色彩愈浅,感觉愈轻盈;而明度愈低,色彩愈深则愈觉重。
插花时要善于利用色彩的轻重感来调节花型的均衡稳定。
颜色深的暗的花材宜插低矮处,而飘逸的花枝可选用明度高的浅谈颜色。
3.色彩的远近感红、橙、黄等暖色系,波长较长,看起来距离会拉近故称前进色。
蓝、紫等冷色系,波长较短,看起来距离推后,故称为后退色。
黄绿色和红紫色等为中性色,感觉距离中等,较柔和。
明度对色彩的远近感影响也很大,明度高者感觉前进而宽大,明度低者则远退且狭小。
插花时可利用这种特性,适当调节不同颜色花材的大小比例,以增加作品的层次感和立体感。
4.色彩的感情效果色彩能够影响人的心情。
不同的色彩会引起不同的心理反应。
不同民族习惯和个人爱好,不同的文化修养、性别、年龄等会对色彩产生不同的联想效果。
如中国传统习惯喜庆节日偏爱红色,白色则认为是丧服的颜色。
而西方则相反,结婚时新娘的服饰喜用白色。
所以选择色彩时需适当留意对方的喜好,以免引起误会。
一般常见的色彩情感有以下几种。
(1)红色具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。
人们习惯用红花来表示喜庆、吉祥。
(2)橙色是丰收之色,表示明朗、甜美、成熟和丰收。
(3)黄色有一种富丽堂皇的富贵气,象征光辉、高贵和尊严,我国皇宫宝殿等装饰的琉璃瓦是黄色的,以示至高无上。
但是在丧礼上,黄色的花却使用十分普遍。
在日本,黄菊只用于丧礼。
西方送黄玫瑰表示分手。
(4)绿色富有生机,富有春天气息,又具有健康、安详、宁静的象征意义。
(5)蓝色有安静、深远和清新的感觉,往往和碧蓝的大海联系在一起,使人心胸豁达。
但从消极的面来看,也有阴郁、贫寒和冷淡之感。
比利时人最忌蓝色,不吉利的场合都穿蓝色。
但有时蓝色会成为时尚流行色,视当年流行情况而定。
(6)紫色有华丽高贵的感觉,淡紫色还能使人觉得柔和、娴静。
(7)白色是纯洁的象征,具有一种朴素、高雅的本质。
西方婚礼上,新娘喜用白色。
但是,在我国民族习惯中,白色则有悲哀和死亡悼念的含义。
(8)黑色具有坚实、含蓄、庄严、肃穆的感觉,同时又易与黑暗联系在一起。
色彩的象征和联想是一个复杂的心理反应,受到历史、地理、民族、宗教、风俗习惯、时尚流行等多种因素的影响,并不是绝对的,在插花时只能作为色彩运用的参考,而应按题材内容和观赏对象进行色彩设计。
(三)色彩的设计五颜六色组合在一起,并不一定美,搭配不好反而使人感到烦躁不安。
一件作品的色彩不宜太杂,配色时不仅要考虑花材的颜色,同时还要考虑所用的花器以及周围环境的色彩和色调,只有互相协调才能产生美的视觉效果。
1.同色系配色即用单一的颜色,这对初学者较易取得协调的效果。
如果能利用同一色彩的深浅浓淡,按一定方向或次序组合,会形成有层次的明暗变化,产生优美的韵律感。
2.近似色配色利用色环中互相邻近的颜色来搭配,如红-橙-黄、红-红紫-紫等。
这时,应选定一种色为主色,其他为陪衬,数量上不要相等,然后按色相逐渐过渡产生渐次感,或以主色为中心,其他在四周散置也能烘托出主色的效果。
3.对比色配色对比是明暗悬殊或色相性质相反的组合在一起。
色环上相差180o的颜色称对比色或互补色,如红与绿、黄与紫等。
由于色彩相差悬殊,产生强烈和鲜明的感觉。
需注意色彩的浓度,一般降低其纯度较易调和,如用浅绿、浅红、粉红等。
深色间点其中作点缀,效果较好。
绿色是植物尤其是叶片的基本色,插花时要善于利用。
对比的配色除了通过调整主次色的数量(面积)和色调达到和谐统一的效果外,还往往选用一些中性色加以调和。
黑、白、灰、金、银等色能起调和作用,故又称补救色。
因此,插花时加插些白色小花十分重要,可使色彩更明快和谐。
而花器选用黑色、灰色或白色较易适应各种花的颜色。
4.三等距色配色在色环上任意放置一个等边三角形,三个顶点所对应的颜色组合在一起,即为三等距色配色。
如花器是红色,花材选用黄色和蓝色,或紫色的矢车菊和橙色的康乃馨加上绿叶等,这些色彩配出的作品鲜艳夺目、气氛热烈,适用于节日喜庆场合,但同样应以中性色调和,加插白花或用白(黑)色的花器等。
当环境微暗时,宜用对比性稍强的颜色,而在明亮的环境中,则可用同色或近似色系列。
第二节插花造型基本原理一、比例它是指作品的大小、长短、各个部分之间以及局部与整体的比例关系。
比例恰当才能匀称。
插花时要视作品摆放的环境大小来决定花型的大小,所谓“堂厅宜大,卧室宜小,因乎地也。
”其次是花型大小要与所用的花器尺寸成比例。
古有云:“大率插花须要花与瓶称,令花稍高于瓶,假如瓶高一尺,花出瓶口一尺三四寸,瓶高六七寸,花出瓶口八九寸乃佳,忌太高,太高瓶易仆,忌太低,太低雅趣失。
”(一)花形与花器之间的比例花器单位:花器的高度与花器的最大直径(或最大宽度)之和为一个花器单位。
花形的最大长度为1.5-2个花器单位。
花材少、花色深时比例可大,S型等比例可大。
(二)环境因素摆放环境空间大时,作品可大,环境空间小时,作品可小。
(三)关于黄金分割黄金分割比率的基本公式是一条线分成两段,小线段a与大线段b的长度比恰等于大线段b与全线长度之比,即a∶b=b∶(a+b),其比值约为0.681∶1,这是公认为最美的比例。
在视觉造型上容易得到统一与变化,为古今中外的建筑物广为应用。
此外按等比级数截取枝条的长度,如 2、4、8、16等等使枝条距离渐渐拉大,也可产生韵律和渐变的强烈效果。
花形的最大长度为1.5-2个花器单位即体现了黄金分割原理。
黄金分割原理在插花中的应用还体现在:三主枝构图中,一般三个主枝之间的比例取8∶5∶3或7∶5∶3。
二、均衡均衡是平衡与稳定,是插花造型的首要条件。
1.平衡平衡有对称的静态平衡和非对称的动态平衡之分。
对称平衡的视觉简单明了,给人以庄重、高贵的感觉,但有点严肃、呆板。
传统的插法是花材的种类与色彩平均分布于中轴线的两侧,为完全对称。
现代插花则往往采用组群式插法,即外形轮廓对称,但花材形态和色彩则不对称,将同类或同色的花材集中摆放,使作品产生活泼生动的视觉效果,这是非完全对称,或称为自由对称。