第三章 插花造型的基本理论

色彩三要素
• 色相：指色彩的相貌，即名称。如红、橙、黄、 绿、青、蓝、紫。 • 明度：是色彩明暗的程度。 白、黄——高，紫、黑——低 • 彩度：色彩的饱和程度或纯度。即彩色中混入 无色彩的多少。
红色＋白色ห้องสมุดไป่ตู้粉红色
彩度高 无色彩 彩度低
（二）色彩的表现机能
1、色彩的冷暖感 ： 红橙黄——暖色系 绿篮紫——冷色系 2、色彩的轻重感 ： 明度高，彩度浅——轻盈 明度低，彩度深——沉重 3、色彩的远近感 ： 暖色系——前进色 冷色系——后退色
《山林人家》
三、多样与统一
求得统一的途径
• 主次：主要花枝在色彩、形状、位置上占优势。
• 集中：即一个作品要有焦点、有核心。不管花型结 构如何变化，作品都要有一个统一的焦点。 • 呼应：加强作品各部分之间相互联系的一种方法。 插花时必须审视花、叶朝向，做到俯仰呼应。同种 花材、同色彩在不同部位重复出现也可产生呼应。
• 同色系配色 即用单一的 颜色。易协 调，应注意 色彩深浅浓 淡和花材形 态的变化。
• 近似色配色
利用色环中互相邻 近的颜色来搭配）。 应以一种色为主。
红——橙——黄 红——红紫——紫
• 对比色配色
色环上相差180度的颜色 叫对比色或互补色。 红——绿、黄——紫。 对比 色 搭 配 在 一 起 即为 对比色配色。可产生强 烈和鲜明的感觉，但应 注意调和。
0.618 1
插花中的应用：
三主枝构图中，一般三个主枝之间的比例取8∶5∶3或 7∶5∶3。
二、均衡
1 平衡 ——对称平衡和不对称平衡
对称的平衡 给人庄重、高贵的感觉，但显呆板，多用 于较正规场合。
对称均衡式插花
不对称平衡 给人活泼多变的感觉。插作时应遵循杠杆 原理，花形重心偏向一侧时，另一侧可用分量较轻、线 条较长的花去平衡它。
《林木苍天》
五、韵律
1、简单的韵律
2、间隔的韵律
3、交替的韵律
4、渐变的韵律
5、疏密渐变的韵律
6、起伏的韵律
7、圆的韵律
8、虚实结合的韵律
采用大写意的手法，有力弯曲的粗 枝高高架起，与常春藤巧妙地融为 一体，犹如悬崖峭壁或一泻千里之 势，干净利落地构造出山林的空间 和层次，剑兰不仅延伸了空间，色 彩的运用也很粗放。一蔟粗糙的树 根、若干嫩绿的马蔺、几朵小小的 紫花，山林的野趣栩栩如生。作品 中的小屋子是写实，起着画龙点睛 的作用，它不仅引出主题，而且突 出了构图的空间深度与广度。作品 枝叶传神、虚实对比、远近分明， 隐喻出人类在山林中的渺小以及人 改造大自然的力量 。
补救色：黑、白、灰、 金、银等色能起和谐作 用，故称补救色。 善于利用绿叶。
《融合》
• 三等距色配色 在色环上任意放置一 个等边三角形，三个 定点所对应的颜色组 合在一起，即为三等 距配色。可使作品鲜 艳夺目，气氛热烈。 适用于喜庆场合。同 样应注意调和
注意：
A．每件作品中，花色相配不宜过多，一般以1－3种花色相配 为宜。
《融合》
第二节 插花造型基本原理
一、比例
（一）花形与花器之间的比例
1、花器单位： 花器的高度与花器的最大直径之和为一个花 器单位。
2、花形的最大长度为2个左右花器单位。
±2
±2
（二）环境因素
摆放环境空间大时，作品可大，环境空间小时， 作品可小。
《碧波金秋》
（三）关于黄金分割
a b
a = b
b = a+b
第三章 插花造型的基本理论
第一节 造型的基本要素 一、质感 二、形态 三、色彩
质感
天然的质感
人工处理的质感
不同部位有不同的质感
不同花材质感各异，有刚柔轻重、粗犷娇嫩之分。 插花中要注意使花材的质感配合协调，否则会失 美感。一般山野植物不宜搭配娇艳的花朵。
金 三 角
深秋野寒
形态
1、造型的基本形态是由点、线、面组成。
4、色彩的感情效果
红色——艳丽、热烈、富贵、喜庆、吉祥。 橙色——丰收、成熟、甜美、明朗。 黄色——富贵、光辉、高贵、尊严。 绿色——生机、健康、安详、宁静。 蓝色——安静、深远、清新、冷淡、阴郁。 紫色——高贵、柔和、娴静。 白色——纯洁、朴素、高雅、悲哀。 黑色——庄严、肃穆、含蓄。
（三）色彩的设计
不对称均衡式插花
甜 蜜 的 回 忆
力 的 平 衡
不稳的插法
稳定的插法
2. 稳定
• 深色花、形体大 的花多插在焦点 附近，可降低重 心，增强稳定感。
稳定的效果
• 插口集中紧凑也起稳定作用。
花 想
花想用的是玫瑰，虽只用 了两支，反而更生动地展 现了玫瑰的姣妍，吊兰叶 的配合使玫瑰又有一种秀 气的感觉。花器的内部色 彩与玫瑰一致，相互呼应。 起辅助作用的盒盖中两个 深色的干果使作品重心下 移,玫瑰婷婷玉立而又稳重 大方，装饰效果很 强。
B．多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气氛浓烈，选 用多色花材搭配时，一定要有主次之分，确定一主色调，切忌 各色平均使用。
《融合》
C．除特殊需要外，一般花色搭配不宜用对比强烈的颜 色相配。若用应当在它们之间穿插一些复色的花材或绿 叶，以起缓冲作用。 D、不同花色相邻之间应互有穿与呼应，以免显得孤立 和生硬。
主次分明的作品
通过明确焦点表达多样性统一
四、对比与调和
• 对比 构图中各单元之间互相变化而产生的强 烈反差。 • 调和 在构图中不同单元之间联系成为相互 协调的整体（近似、一致）。
1、体型的调和对比（《林木苍天》） 2、色彩的调和对比（《融合》） 3、质地的调和对比（《刚与柔》）
《刚与柔》
《融合》
点
满天星
勿忘我
蕾丝
菊花
大型作品中的玫瑰、康乃馨等
线
腊梅
金鱼草
蛇鞭菊
尾穗苋
面
龟背竹
春羽
绿萝
点 线 面
天堂鸟 苏铁
插花时要从不同的角度审视花材，以表现其不 同的形态。
不仅要熟悉花材的自然形态，还必须可以改造花 材，创造自己需要的形态。
形态不仅是构图的表现形式，也是作品内涵的媒介，作品的 意境可通过花材和花器组成的形象来表达，形象与意境溶为 一体可产生强烈的艺术效果。
腾飞
色彩
（一）色彩的构成
无色彩：指黑、白、灰色。 有色彩：指光谱色彩中的各种颜色，即红、 橙、 黄、绿、青、蓝、紫等。
色彩：原色、间色、复色
• 原色：不能混合 生成的颜色，即 红、黄、蓝三原 色。
• 间色：二原色之 间混合产生的颜 色。即绿、紫、 橙三色。
• 复色：间色 与间色混合 产生的颜色。